漫长的婚约

　　第一次看法國電影，對著滿場對白也是法文有點不太習慣，也未看過女主角Audrey Tautou之前另一套作品天使愛美麗，故無從比較。

一次世界大戰背景已經由於太討厭History全數送回給Miss，所以連故事背景也不太清楚。

就因為這堆不習慣及唔清唔楚，所以起初覺得這套美麗緣未了有點悶，真的有點「完未了？

」的感覺。

不過整齣戲看完後，又覺得這齣電影不錯，雖然個結局有小小老土……　　故事開首描述了五個參予一次世界大戰的法國士兵，因為種種原因自殘而渴望可以因此而早點退役，卻給軍事法庭判以死罪被流送到與德軍交戰前線的戰壕，沒有食物沒有武器，由得他們餓死凍死或是給炮彈打中「為國捐驅」。

女主角Audrey扮演的瑪蒂便是這五名被判死罪的士兵中最年青的一員馬力治的未婚妻。

瑪蒂一直深信這件事另有內情，也不相信馬力治已死，因為她認為如果未婚夫已死，她一定會知曉。

如是者，瑪蒂刊登報章廣告、找私家偵探及去翻查軍方紀錄，抱著未婚夫未死的希望去追尋下去。

　　起初我以為係一個萬里尋夫記的故事，不過其實是透過瑪蒂的追查，帶出其餘四個同樣被判死罪士兵的故事，再藉著這些故事去反映出戰爭的殘酷與及人性的反省。

劇中幾個女角也是堅毅不屈的女性，如茱迪科士打客串的一個死罪士兵的情人、為愛郎復仇而上斷頭台的女子也令人留下深刻印象。

很喜歡劇中的男主角，一副傻頭傻腦的樣子，為女角刻下MMM而成破案關鍵。

那件死肥豬將軍實在抵死，扣起總統的特赦令視人命如草菅，但沒料到原來為愛郎復仇的那個女子原來幾漂亮的！

　　總體來說，這套片幾好看，不過要有心理準備聽那堆法文對白兩小時，也給那一大堆人名昏亂起碼半小時罷了……

战争让小女子失去了未婚夫，小女子倔强，人家说未婚夫死了她是不信的，拖着残腿东找西找，直到真相大白。

电影《漫长的婚约》改编自同名小说。

小说更好些，它有足够的篇幅去铺开滴滴沥沥的细节。

是的，这是一个漫长的故事，将故事拼接完整的，是那些滴沥不尽的细节。

电影只有两个多小时，不够安插这些，由此风味尽失。

贯穿故事首尾的主线是一宗未尽的婚约，而其实，那些小小约定才是耐人寻味的所在。

妓女在军营间穿梭寻找杀害情夫的凶手，而在一宗三角恋里，介入者都严守对亲情、友情和爱情的承诺。

凡人间细小的约定给镶嵌在灰黑触心的战争幕布上，点点滴滴五彩斑澜，格外深入人心。

在它们面前，战争的壮丽陡然显得无趣，不由自主地，我开始痛恨那些伟大的战争。

如果读原著，请注意那几十封来往信件，太多值得回味的细节。

写在前面的话：这是今年看到的最感动的一部片子。

我不知道导演是为了记录战争的残酷还是歌颂爱情的伟大来赚钱票房。

但不管如何，这是一部极佳的电影！！！

心头爱！！！

看到45分钟的时候决定要把所有精彩的镜头写下来。

这部片子拍得真好。

1.最屌包打听先生去问烟花女丁娜的下落，当他询问一个骑马的先生时，骑马者不理会他的说法，骑上一山坡，留给包打听先生一脚马粪。

2.玛蒂德在心中默许，如果数到7火车还没有进山洞或者售票员还没有来检票，马涅克就死了。

结果有个“查票”的声音响起，却是一个滑稽的绅客：“查票了查票了，愚人节快乐！

”原来是一个恶劣的玩笑。

3.画面突然回到玛蒂德和马涅克以前的回忆，他背着她上钟楼，和之前玛蒂德（患有小儿麻痹症）独自艰难爬上钟楼形成对比和呼应。

白色的信天翁和MMM又和士兵的胡言乱语，和玛蒂德与包打听先生通电话时乱刻的MMM形成呼应。

妙哉。

4.一个对话：“如果这些假设都是真的，我就能把鲸鱼塞进火柴盒”“如果没有这些假设，我只能上吊去了”5.三次玛蒂德在心里跟自己打赌，都输了，可是她没放弃。

6.有个诡异的情节，硬饼干原有五个不是他亲生的孩子，为躲避战役，他希望他的妻子再生一个（六个孩子的父亲就能免除兵役）。

但是他不能生，他求他的好朋友巴士多去上他的妻子。。。

结果这两个人一来二去的好上了，孩子却没怀上。。。

就算是再好的朋友，再亲近的人，“除非你是我才可与我同在”，人与人都是一座孤岛。

硬饼干写给他妻子的信：“où,quand,combien de fois,en quel position, est-ce que tu as plaisir 哪里？

何时？

多少次？

什么姿势？

你有爽到吗？

”7.又回到了玛蒂德九岁，马涅克十岁的情景。

马涅克跟玛蒂德说，你有朋友吗，没有我可以做你朋友。

玛蒂德耸耸肩。

马涅克说，我闻起来有鱼腥味吗？

法国人真的这么讨厌鱼吗。。。

8.1小时07分钟经典画面！！！

9.玛蒂德送马涅克出征。

“如果我比车子先到弯道，马涅克就会活着回来。

”玛蒂德在几近等人高的杂草里“奔跑”，这是个傻姑娘。

第一次想哭。

我以为她真的更快。

导演又开玩笑。

司机邪邪一笑“bonjour”，不是马涅克。

10. “Pour la France, Allemand！

”字幕的翻译是 为了法兰西，进攻！

但是allemand不是进攻，是德国……这就是原种语言的魅力11. 怎么说 我评价一部电影的尺度在于剧中的情节发生的概率大小 连贯程度12. 拉胡叶死的方式très francaise 值得一看13. 女演员Marion Cotillard，她总是演一些危险而疯狂的角色，比如两小无猜，比如盗梦空间，再如电影中的丁娜。

好美，好恐怖。

空气仿佛很稀薄甚至可以隐约听到她压抑的起伏的呼吸，阳光却很好。

她拖着右腿缓慢地穿过藤蔓环绕的花园，踏上台阶，眼前是一个黑暗的穿堂，在尽头，太阳似火般绚烂，微风轻轻拂过，植物争先恐后低低呼唤，是简单明晰的三字音节MMM。

马蒂尔德眼前是一片金黄的幸福，她掩饰着心潮澎湃双拳紧握走到她等待并寻找了三年的男人面前，不说话只眼眶湿润微笑地看着他，看着他，看着他。

　　马蒂尔德由奥黛丽塔图来演实在是令我喜欢。

她拖着残缺的腿拼命奔跑穿越野草丛生的灌木丛只为祈求比汽车早些到达转角处，如此，她单纯诚挚的愿望就能获取更多实现的希望。

奥黛丽奔跑时眼神专注倔强，身体扁薄的被包在长衣裙里，奋不顾身的样子看起来令人心疼。

总是想起她吹灭马内特的火柴，每一次衣服就少一件，笑容娇憨害羞，大概因为这样的美好过吧，因此对所谓灰暗的结局从来没有放弃过探究。

如果你死了，我将是这世界第一个感觉到的。

她总是想，如果狗在叔叔叫我吃晚饭之前跑进房间，那么马内特还活着。

如果火车在我数到7之前还没进隧道或是查票员还没有进来，那么马内特已经死了。

如果苹果皮一直没断，那么马内特还活着。

上帝多么仁慈，马蒂尔德从来没有失望。

而当希望被碾碎时，她狠狠给了那个人一个巴掌。

清脆响亮。

　　而另外一个女人，我爱她。

让皮埃尔儒内的镜头多么宠爱她，右斜侧照射左脸，她眉目深邃细腻，唇角微微上扬。

下一次出场时她背影圆润扮演诱惑精灵，跨坐腰肚肥胖男人身上，黑色紧身衣，额头挂一闪闪饰坠似印度女郎。

女高音倾力吟唱透彻明亮，伴随下一刻的震撼她即掏出枪击碎华丽坠灯，冰冷玻璃扎入男人肥腻肚腹发出闷响暗红鲜血横流，她眼神冰冷。

暗黑车间里也是她，易装成修女手握针管语气凶狠地威胁经过的红发微洛尼卡。

而她只是要一个答案。

再后来是一些闪回镜头，她在追寻与复仇中始终保持神秘。

而马蒂尔德从报纸上读到她即将被斩首的消息，心里微微痉挛。

看见她神情冷静自如坐在冰冷囚室里，满不在乎地说，我不怕也不后悔。

只是行刑前必须剪短长发，本来样子应该像圣女贞德的，在见到我的天使的时候。

拿到天使留给她小小音乐盒时忍不住眼泪地微笑。

她会和天使在地狱相见，多么好。

她的名字在电影里面叫做TINA，演员是Marion cotillard.　　TINA和马蒂尔德都是对爱情勇敢执著的女子。

像孟姜女一样，一定要亲眼目睹才会相信。

而关于爱情的传说里，关于等待的话题却从来消极灰暗。

尾生与女子期于梁下，女子不来，水至不去，尾生抱柱而死。

尾生大抵是这世界上最最痴情的一个男子了，他的等待，轻易简单用生命证明了爱情。

王宝钏等了十八年，那样一个冰冷无聊的过程居然有一个那么无稽的结尾，令人啼笑皆非。

至今仍然还有人宁愿无尽地等待戈多。

在这部画面如油画般温暖的电影里，这两个女子都选择了寻找。

她们在面临绝望的背景和压力后始终倔强与坚持，是因为爱情的支撑吧。

当女人真正陷入爱情，会有种力量使她们燃烧，这一点与大多数男人不同。

某种执著在平淡日子里你可能觉得太过粘腻消受不了，在非常时刻却足够转化为勇气与力量，挨过长夜，挨过冰冷，挨过寂寞，挨过冬天，挨过百无聊耐，挨过遍体鳞伤，挨过现世欺凌，挨过沉重的绝望，在转角看到金黄色的阳光，照耀。

　　加斯帕德尤利尔演的马内特，眼神清澈。

能感觉心跳的手掌，这一句多么令人温暖。

有那么一刻，让我相信男人也能爱得隐忍，如地下潜流。

推荐理由:古怪任性执拗神经质的你,基本很难有M小姐的好运了..推荐等级:5颗星打五星的时候我想,要死了，爱情电影还是法国人，没办法.新桥恋人已经浪漫到死了,法国人居然又出了一个漫长的婚约.纯度高到让如今社会上的靓男女们心酸死.(两句话里出了三个死字,我最近的口头禅真糟糕..)漫长的婚约,2004年出的电影我为什么现在才看?纯粹打发时间而已.然而一开场就把我吸引住了,5个死囚,5个小故事,充满小幽默,太合我的胃口了.Gaspard Ulliel长的太帅,出场第一个镜头我就知道主角就是这位了.Emily小姐在本剧中扮演了一个层次很丰富的惊奇少女.大家在观看此片的时候千万别忘记马蒂尔德小姐只有20岁,所以她很多时候也就是个不懂事的孩子.虽然未婚夫上了前线,偶尔还是会因为经常身体接触的男性医生而想入非非.脾气也大的惊人,对于因事故去世的父母,会说一句情绪很大的话:去你的爸爸妈妈!M小姐很任性的,不管是前方谍报,一个又一个证人,官方文件一遍又一遍地说:您的未婚夫马内小朋友已经死了.她就是不相信,因为她觉得她和马内之间存在心灵感应.因为她有一套催眠理论:如果数到7火车还没开到山洞,或者乘客员过来验票,马内就不会死;如果我比汽车更快跑到那个拐角,马内就不会死;如果削苹果皮不断,马内就不会死....M小姐非常情绪化,心情好的时候跟邮递员有说有笑,心情不好的时候给叔叔婶婶脸色也是家常便饭.M小姐还很聪明,知道坐着轮椅来+同情分,知道黑板上的3M代表什么意思，知道读藏头诗来破译邮件.M小姐其实特别倔,凭着一星半点线索硬是把整个搜寻的故事给拼圆了.M小姐的运气还特别好,没遇到过一个坏人.没有一般电影里强占遗产的坏叔婶,没有遇到骗财的侦探,没有骗色的医生，没有loli控的律师,没有遇到骗子,没有遇到狠心的杀人灭口者,最后未婚夫不仅没有死,还赚了栋带花园的大房子,和一笔盛大遗产什么的.总之,这是一个非常非常有爱的故事,出场人物几乎全是好人.唯一两三个坏人,也很脸谱化的遭到了惩罚.好了，下面来说说M小姐的爱情,那简直是100%纯度:帅男友,两小无猜,青梅竹马,秘密据点,私订终生,初尝禁果,山盟海誓,战争分离,还好重逢.导演在情节设置上也很有爱,海边的灯塔,男孩背着女孩爬上塔顶,信天翁迎风而上,MMM的誓言从大笨钟刻到海边石壁刻到前线无人区的树干,"马内爱马蒂尔,马蒂尔爱马内"(repeat无数遍..)的情话被海风无限放大.别笑,这样的情话如今的你还能对谁说得出口吗?坚决打5星,2004年你错过了，2008年绝对不能再错过,古怪任性执拗神经质的瘸腿的父母双亡的M小姐,好心的导演给了她一个帅到惊人的痴情男朋友，一对好心到令人吃惊叔叔婶婶,一群无敌热心的路人甲乙丙丁,一个好到不能再好的运气,一个大团圆喜剧结尾.推荐理由:再说一遍,古怪任性执拗神经质的你,基本很难有M小姐的好运了..关联推荐歌曲:-Alice Practice(crystal castles)-O (Love Psychedelice)_____________________每次都要留小尾巴,这次终于做分割线___________新科奥斯卡影后Marion Cotillard,听闻很多人称颂她在本片中的表演,事实也的确出彩,出场不超过10分钟，她所扮演的科西嘉妓女,可谓成人版+social版的M小姐,所以她最终上了断头台,却催下我本片唯一一次眼泪.关联推荐电影:Jeux d'enfants / 两小无猜http://www.douban.com/review/1183568/

1914年前的法国乡间，五岁时患小儿麻痹跛足的玛蒂尔达自由地奔跑在无边的麦浪和乡间街巷之间。

抬眼望去，天地是一片金黄，玛蒂尔达小鹿一般纯净的眸子映出的是收获的颜色，空气中似可传来海浪的湿咸与农家啤酒诱人的香气。

此刻她也许会想起，多年前还是同样的季节，小马涅克戴着帽子扎紧背带裤跟她后面，絮絮叨叨地看着她怪异的步伐追问：“你走路，痛不痛？

”

你走路痛不痛？

“你走路，不痛吗？

”漫天的海鸥环绕灯塔飞翔，站在灯塔顶端的孩子隔着窗户亲吻，背靠塔楼面向大海无比满足与快乐之时，玛蒂尔达不会想到，马涅克孩童般稚嫩的关切在若干年之后再次在耳畔响起响起，会是她泪水夺眶而出的最后一道崩塌的防线。

灯塔 漫长的婚约，有多漫长呢？

初次看到电影标题的人也许想当然地以为，这不过该是一对男女信守约定或厮守或分离而团圆的俗套情节。

的确，影片的主人公终获团圆，故事也难称得上惊心动魄。

它主要讲述了一战期间，法国一对青梅竹马的农村青年男女在订婚后因战争分离的故事。

男主角在索姆河战役中因自残被判处死刑而被丢到两军对峙的战壕之间，战争结束后所有人都认为男主角已死，然而女主角凭自己的感觉坚信他还活着，坚持寻找他并最终团圆。

然而让-皮埃尔·热内导演用尽浑身解数意在告诉我们的漫长，远不止时间的跨度。

等待的意义在于什么，或者，在何种状态下，一个普通人会坚持等待的信念？

常识或可告诉我们，等待的目的无外乎是坚信所等待之人或事物存在，并终将到来。

然而，当等待的目的生死缥缈不定，当众人在等待者面前叹息、哭泣、或是燃起复仇的火焰，当千般事实万种迹象告诉等待者：放下吧，去追寻新生。

在这种时刻，等待一个似乎无法实现的约定，去追求一个几无希望实现的青梅竹马的恋人的生的希望，该付出怎样的勇气与坚毅、隐忍？

玛蒂尔达给出了答案。

对生与爱的执着，构成了玛蒂尔达全部的等待的理由

海边的玛蒂尔达 “若马涅克死了，玛蒂尔达会知道，自从收到阵亡通知，她顽固地相信着自己的直觉，就像脆弱的电线，她从未气馁，更何况，玛蒂尔达生性乐观。

她自忖：若那条线不能把她带到爱人身边，不打紧，她随时可用之上吊”。

玛蒂尔达的直觉与等待，远非“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”般的凄凉与无助。

而是对恋人生的渴望与对爱情主动而乐观的执着：送别马涅克之时，马涅克乘车扬起灰尘远去，灰尘中镜头给到玛蒂尔达的面部特写，含泪的眼中燃起坚毅，继而提起裙摆，拖着跛足取道近路，奔跑在原野之中，喃喃道：“若我比车先到弯道，马涅克就会活着回来”；“要是我数到七，火车还没开进山洞，或者检票员还没来，马涅克就死了”...... 影片中的信天翁，是玛蒂尔达执着于爱情的最佳注脚。

玛蒂尔达独自在房屋内吹号时回忆起与马涅克临行前的时光。

马涅克背着玛蒂尔达爬上教堂的钟楼。

望着迎风飞翔的信天翁，马涅克轻轻地对玛蒂尔达耳语道：“你看，信天翁很固执，它知道自己能战胜风”。

导演在这里赋予信天翁以强烈的象征意义，玛蒂尔达的坚守与固执，恰是如同与风浪抗争的信天翁，倔强而又美丽。

马涅克接连敲响教堂的钟声，刻下MMM（马涅克娶玛蒂尔达/玛蒂尔达嫁马涅克）的同时，镜头给到三个路人仰头虔诚的表情的面部特写，最后是教堂钟楼的远景的仰角镜头。

在钟声中，玛蒂尔达和马涅克的爱情被赋予了天神一般的尊严。

教堂

MMM 在每一次自我期待之中，在每一次期待的实现或未实现之中，去坚定一个不确切的结果，可称漫长。

找寻的过程中，所进入的故事的厚度，亦可谓漫长。

影片不是以玛蒂尔达寻找未婚夫这一情节单线叙事，而是以玛蒂尔达寻找的过程为主线，牵引出同与马涅克受难的战友的故事为支线而多线并进的，这些故事因玛蒂尔达的坚守与寻找被一一引出。

在这些支线中，给我印象最深刻的，是另一个等待者，妓女蒂娜隆巴蒂的故事。

蒂娜隆巴蒂的情人，名叫安琪，与马涅克一同被丢进黄昏宾果等死，贝当元帅的赦免令下达前线，却被昏聩的将军游戏般撕碎扔进浴池，安琪在两军战壕之间渴望求生而向德军投降的一瞬，被己方前线指挥官射杀。

战争结束后的蒂娜隆巴蒂知道了这一切，不惜一切代价复仇，杀尽了所有与害死安琪有关的军方人物，并化身妓女得以接近他们。

其中刺杀将军的一幕可称经典。

镜头首先给到唱片机，唱片在上面快速旋转，唱片机放的音乐急促、阴暗、有一丝压抑，夹杂着将军兴奋的声音。

镜头对准床上的两人时，女高音的声音响起，音调忽高忽低略显诡异，镜头中卧室的陈设虽豪华但灯光暗淡，房间侧边的窗户透进来的亮光形成自然光源，使得镜头分别以两人的视角看向对方时他们的脸都是半明半暗，暗示两人内心的差异和蒂娜隆巴蒂内心盘算的阴谋。

然后她走下床，掏出枪的一刻，音乐骤然变调，女声消失，转为更急促的变奏，准备开枪的时候女高音再次出现，这次更加高亢，逐渐增强，再增强，直到最大。

伴随着对将军惊恐眼神的特写，一声清脆的枪响，接着是吊灯玻璃破碎的声音，再接着是玻璃如利刃般插入将军身体的声音，将军惊恐的眼神过后，是蒂娜隆巴蒂复仇的快意，阴郁的眼神逐渐隐去消失在黑色之中——这时的蒂娜隆巴蒂，俨然是一个来自地狱的复仇的魔鬼。

地狱天使 但这个魔鬼所做的一切，为的是她的天使。

蒂娜隆巴蒂终因谋杀被执行死刑，临刑前玛蒂尔达找到了她，将自己搜寻到的安琪留给蒂娜隆巴蒂的遗物交给了她——一只怀表，蒂娜隆巴蒂打开怀表的一刻令人肝肠寸断，她发现了安琪藏在里面的字条：“复仇是毫无意义的，别为了我毁了你的一生——你的地狱天使安琪。

” 蒂娜隆巴蒂顿时泪流如注。

生、死、爱是永恒的主题，这部影片囊括了这三者全部。

战争自然关乎生死，而爱则在战争背后得以超越生死。

安琪的死让蒂娜失去了生的意义，在以死为最终归宿的信念之下，为见到自己的天使，美丽的科西嘉人，热烈而又勇敢的蒂娜隆巴蒂幻化成了复仇的魔鬼。

当情人迟来的劝慰送达自己手中之时，热泪中饱含的应已不是惋惜，而是快慰：“我并不后悔，也不害怕，除了我的头发，行刑前会被剪成短发，我会像圣女贞德一样去见我的安琪”

我并不后悔，也不害怕 何种反战的表现手法是高明的？

这一问题值得深思。

但显而易见的是，愈从小的切入口与视角去探求，愈能触动人心。

战争的残酷不在于直面千军万马横尸荒野，山呼海啸地为着事业或主义视死如归，而是在于脆弱的、可怜的、弱小的个体，曾经在战前享受人间的温暖的个体，在战争面前如一团纸屑被卷入摧毁一切的机器之中。

这一个体在战后是否存留已不再重要，重要的是，他从一个活生生的，有厚度的人，被碾为一张白纸，自此失去了颜色。

马涅克便是这样一个个体。

一个英俊、善良的农家男孩，爱上了跛足的青梅竹马的女孩。

第一次见面就会关心地问道：“你走路，不疼么”。

年幼时就会背着自己的伙伴爬上高高的灯塔，影片中鸟瞰镜头围绕灯塔急速旋转再逐渐远去，孩童般玩笑的话语在大海面前显得神圣而又荡气回肠。

成年后他会背着女友在教堂上眺望大海与信天翁，会在海岸上与钟面上刻下誓言，喜欢在睡觉时将手放在玛蒂尔达的胸部，举起自己的手，就能听到她的心跳就像摩斯电码...... 一切都随着战争的爆发而消逝。

在死亡机器面前，再英俊的少年也不过是献身其中的无谓的零件。

马涅克被战争摧残至丧失心智。

影片着力描写了马涅克走向崩溃的过程。

在战场上冲锋的马涅克为躲避炮火趴进弹坑，另一位同行的战友未及闪躲进来就在自己的面前被炸弹炸成碎片，导演在这里采用了十分写实的手法：灰尘散尽之后，战场归于寂静，镜头以俯角对准马涅克：马涅克的口鼻满是鲜血与碎肉，接着以鸟瞰镜头拉远：马涅克藏身的弹坑中满是血淋淋的碎尸，马涅克的脸上逐渐呈现出极度惊恐的眼神，四肢无助地摆动，最终发出一声绝望的长啸，自此精神崩溃，成为了一个疯子。

马涅克的崩溃 为躲避战争以早日回到家乡见到玛蒂尔达，马涅克选择了自残，故意在前线伸出的手被敌军狙击手打穿，不料被指挥官看见，军事法庭判处他死刑，在被扔进黄昏宾果战壕之前，这样一个片段让我的内心久久不能平复： 战友问马涅克“你的未婚妻呢”，另外一个战友友善地补充道“玛蒂尔达，她的名字叫玛蒂尔达”，镜头进而转到对马涅克的特写，马涅克于是开始了一段与其说是对白不如说是独白的喃喃自语。

“玛蒂尔达”，通过这个长达5秒的特写镜头，可以看到，马涅克的在轻轻重复爱人的名字后，嘴角微微抽动，面部表情变得柔和，眼睛也仿佛注入了光芒，从茫然变得有神，像是从沉睡中被突然唤醒，接着是异乎寻常的轻柔语调，这样的语气仿佛是在和爱人说着悄悄话，但在所在的场合，又让人感到怪诞。

直到这段话的最后，马涅克说出了句让人错愕的话：“幸运的是，我们不用等到战争结束，处决后，我就可以马上回家了”，配合着特写，此时的马涅克脸上仍然有着微笑，但这微笑让人感觉冰冷，残酷，眼神也显得涣散。

一个正常的人在正常情况下是不会带着笑意认真地说出这样的话的，在这里导演实际上以次文本（潜台词）告诉我们：战争已经彻底摧毁了这个年轻人的心智。

从另外一个角度来看，这话从一个疯子的口中说出，又是以如此怪异的语调，实际上导演在这里又有所象征，最大的荒诞又是最真的现实，一个被战争摧毁了的即将赴死的人，理论上已经没有任何生的希望，对于和未婚妻的重逢，便只能期盼是以这样的方式了。

而此刻这一番话又恰恰是一个濒临崩溃的疯子所言，因他说的是如此确切又虔诚，便又加深了一层讽刺意味。

对并置镜头的运用也是这个片段加强声音艺术的一个亮点，可以看到，这个片段虽近似于马涅克的一段独白，但是在马涅克每说完一句话，镜头都会给到周围战友表情的特写，共有三个这样的镜头。

随着马涅克的话语越来越怪异，战友的表情也在相应发生变化，显得愈发错愕，当所有人的神情都愈发凝重之时，马涅克一脸认真又轻松地继续蘸着巧克力吃他的面包，形成了鲜明的对比，导演的讽刺意味更加强烈。

战友们的反应 在这里，战友们的几次特写实际上就是并置镜头的运用，呈现了马涅克语言的效果，战友们的心情是作为正常人的反映，就如同观众一般，在听到这句话后，难免感到沉重和心碎，辅以整个话语过程中颂歌一般悲伤低吟的背景音乐，电影的主题在这里强烈地展现出来： 战争摧毁了人，摧毁了希望，但摧毁不了爱情，即使怀揣爱情的人经历残缺与绝望，团圆的一天终会到来，苦难的光芒不会被黑暗所掩盖。

但亦如之前所提到的，对“残缺”的运用与追求，似乎也是让-皮埃尔·热内导演的一贯风格，马涅克与玛蒂尔达最终团聚，可却都已不再是完整的、健全的人。

玛蒂尔达因患小儿麻痹失去了一条腿，而马涅克因战争的巨大创伤而丧失了记忆。

青梅竹马终获团圆的恋人在这个层面上的结局似乎并非圆满，可从另一角度上来看，也愈显真实的动人，希望从来就伴随着绝望，圆满只是残缺的异态，马涅克与玛蒂尔达的爱情自残缺与苦难中才愈显得神圣而可贵。

丧失记忆对于一个饱经战争摧残的少年而言，已是最好的结局. 色彩运用亦是本片中让-皮埃尔·热内导演的高明之处。

片头直接以战争场面切入，昏黄、惨白的底色贯穿战争场面始终，配合连绵的阴雨。

破碎的十字架与耶稣像，压抑、沉闷的气息直面而来，令人窒息。

战场 而当情节演进到玛蒂尔达当下的阶段与回忆往昔时光时，则满溢着金黄的色调，淡黄色的天空，金黄的麦田，柔和的阳光打在玛蒂尔达与马涅克发梢上时泛出的金色。

这样的技巧在一些经典的影片中也常见应用，如《这里的黎明静悄悄》与《美丽人生》等，强烈的对比给人以强烈的情感冲击，精致的布景与构图给人以高度的视觉享受，色彩灿烂而不失醇厚，赋予影片以油画质感与浪漫的底色。

马车与麦浪 这样的底色，最终延续到影片的结尾： 玛蒂尔达穿过黑暗的门廊走向马涅克所在的花园，穿过门廊时影片在声音的表现上十分低调，安静得只能听到玛蒂尔达的脚步声和花园里的鸟鸣声，玛蒂尔达走到门口时站住，前面是喧闹的花园，后面是寂静黑暗的长廊，实际上象征着长久以来玛蒂尔达在寻找过程中所忍受的压抑与孤苦，而前方的光明与喧闹则象征着生活的希望和爱情的希望。

长廊 玛蒂尔达即将走出门廊时，主题曲再次响起，在玛蒂尔达逐渐走向马涅克的过程中，曲调舒缓，节奏平和，似乎要爆发但始终有所压抑，就如同玛蒂尔达在这一过程中始终注视着马涅克眼中满含热泪却始终一言不发。

Why do you cry?

含泪不语的玛蒂尔达 马涅克问她：“你走路，不累吗”，她用点头摇头予以回应，眼眶中的泪水如同背景音乐一般，似乎随时都能倾泻出来，影片的情感厚度逐渐积累、加强。

终于，当马涅克问出：“你怎么哭了？

”

why are you crying? 玛蒂尔达的泪水终于伴着音乐夺眶而出，她还是没有说话，但是音乐的音调骤然加强，情感如同暴风般宣泄，已经替玛蒂尔达作出了回答： “你说我为什么哭了，你失忆了什么都不记得，可有谁知道我为了找你走过了多少路，吃过了多少苦，承受了多少心碎？

” 然而，玛蒂尔达什么也没有说：“玛蒂尔达靠在椅背，双手放在膝上并望着他于花园的光线下在甜蜜的空气中玛蒂尔达望着他，她望着他。

”原文载于微信个人公众号：Heathcliff 的写字台，欢迎关注。

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不妨总结一下，提起法国电影，你印象中的词汇有哪些呢？

大概说来，褒义的有唯美、文艺、浪漫（想想站在巴黎铁塔下来一场天崩地裂的法国深吻吧——世界上还有比这更令人心旷神怡的浪漫场景吗？

）；贬义的则是拖沓、平淡、自我（在大部分学院派影评人看来，电影的一个首要原则是面向观众，过于自我风格是一名有追求的电影导演所应该避免的）……当然现实里，至少是在中国小众文艺青年聚会的豆瓣上，论及整个欧洲地区的电影，当属这群在生活中孜孜不倦贯彻着生命的缺憾与完满的法兰西人所创造的奇迹最为引人注目。

现在的问题是你有没有想过，法国人拍起战争片，至少是表面上打着战争的幌子以战争场景作装饰的片子，会是什么样子的？

如果你对这个问题确有兴趣，我想，04年的这部《漫长的婚约》应该会让你看到法兰西人既钢铁强壮（如同日不落帝国的大英将领们）又悲悯深沉（这一点则仿佛是继承了身不由己的德意志人）的一面——当然前提是，这仍然是一部浪漫爱情片。

不仅如此，在演员方面，还有以“天使爱美丽”征服了世界的奥黛丽塔图和“两小无猜”中美艳不可芳物的玛丽安歌迪亚两大花旦同台飙戏（后者无疑是本片众多配角中最眩目的一位），至少在我的认识中，她们是继苏菲玛索后最令人为之侧目的两位尤物，因此，的的确确是喜欢法国电影的小文艺青年们不可错过的一场视觉盛宴。

首先要说的是，《漫长的婚约》是一部看过之后令我产生“一定要阅读原著小说”想法的电影。

我一直以为，如果一部电影厚实到一定程度，是会让观众产生阅读原著小说或剧本的冲动的（当然我无意诋毁那些兼具娱乐性与煽情范儿的轻小说改编来的大片或商业文艺片）。

这方面，仅就我最近看过或是重新欣赏过的片子而言，《面纱》《寻找幸福的起点》和《钢琴师》都是其中的精髓，《在人生的另一边》则让我拾回了啃大部头《我是红》的勇气……从另一个角度看，小说式语言，如果有创造性地运用到电影里，所取得的效果一定是惊为天人。

在这部片子里，值得推荐的一个是片子一开头对五个被押送至前线的死刑士兵的介绍，有详有略，简单审慎的镜头恰如点到即止的描写，在娓娓道来这该死的战争残酷时，语气凝重自持，并不夸张；再一个是女主角上床睡觉时关于性幻想的那一段，不关乎情欲，而是动人的生命体现，那段用黑白默片式的成人电影镜头来表现心绪来得尤为真诚——大家都知道，这年头，愿意真诚地讲故事的导演可不多了；第三个小说性的场景当属出场不多的妓女（为了向施加给自己丈夫悲伤的军队官员报仇而沦为杀手）趁着某官员的高潮将他绑在床上，开枪击碎天花板的镜子让碎片插进该官员的肚子，这一个我始终没有找到合适的方法解说，但确实在第一次看时就让我联想起《铁皮鼓》这部小说里主人公奥斯卡用尖叫声震碎橱窗玻璃的描写了，如果恰好有人看过这部小说，应该会明白我所想要表达的意思——这种种场景别的电影里不是没有，但恰好是在这部电影里，你居然能够透过荧幕一窥坐在摄像机之后的导演那憨厚智慧的真诚，不能不赞美导演在镜头调度情节渲染上的功力造诣。

然后来说说所谓“集结号”。

今年的冯氏贺岁档电影《集结号》的确是既赚了眼球又赚了票房。

这是第一层意思，很多人看到《集结号》之后的一大反应就是怎么故事有些似曾相识——都是战争残酷中国家对个人的伐害，都是活人对死人的某种无止无休地追寻（前提是你看过这部电影）。

当然对很多法国电影的铁杆粉丝而言，这样说伤了他们的感情，冯小刚单薄的叙事哪里能跟《漫长的婚约》相提并论呢？

我无意贬损在国内口碑甚好的冯导，我要说的是，故事的一个大的线索是相同的，当然反应的问题不太一样，冯导想说的是有些日本《追捕》风的探索，而法国人本来就打算展示爱情信念的伟大。

而第二层意识就有些牵强附会了。

这部电影在对战争场面的重现上下足了功夫，并且导演将事实切割成每个人心中的一小块秘密——这就是让人心生抵触情绪的事了——想想看，随着女主角寻访生死未卜的未婚夫的进程，她所面对的每一个幸存者都会以他们的方式一遍又一遍重复讲述发生在战场上的，对每一个亲历者而言，对每一个亲历者的家属而言，那都不啻是一场噩梦似的旅行：他们诉说他们眼见的弹片横飞，血肉模糊，这其中最令人不愿接受的则是女主角的未婚夫在坑洞前遭遇炸弹侥幸逃脱，同伴被炸得粉碎，肉末碎片填塞了他的眼耳口鼻。

我想大概是谁都忘不了那时陡然被放大的这个未满二十的少年稚嫩、恐惧并绝望的呼喊声的吧。

作为一部爱情电影，温情脉脉的场景也是不可缺少的——不过说到这里我有些题外话要说，最近几年情人节档期，国内也开始上映不少以“爱情”为卖点的走文艺路线的电影。

我看的第一部当属郭富城与张柏芝合演的《Balabala樱之花》，稍微再有点印象的是赵薇与陆毅合演的《情人结》，与其他诸如《合约情人》《男才女貌》这类“赶上趟”的作品相比，这两部还算是不错的电影。

国内导演在这方面我认为有一个误区，即过分依赖于场景的营造，因为影评人往往也注重点评一两个洋溢小温情的场景，这样的相互作用下，原本最为重要的感情线索则被放到了越来越弱的尴尬处境，可是与台湾青春片（举《蓝色大门》为例应该没人反对吧）不同的是，前一类片子应该有更为广大的受众，成年男女的感情线索应该更加真实更加令人信服才对。

说回这部片子，虽然故事由奥黛丽塔图扮演的女主角对未婚夫的寻访展开，但由此引出的每一个人物的生活，导演都择其精华展现在我们面前了，因此我们看到了整个法兰西民族对于浪漫爱情的追求：女人为了让无生育能力的丈夫结束征战，答应和丈夫最好的朋友做爱以怀孕（他们已有五个孩子，而有六个则能让男人免服兵役）；男人在灯塔的大铁钟上刻下代表我爱你的三个M（前后的是他们名字的首字母），在被战争夺取理智之后居然还念念不忘在战场的树干上刻这三个字；女人为抱负让自己的男人死亡的该死的战争，想尽一切办法谋杀两名反作为的政府官员——而这个男人还是片中最可爱的中年大叔，在别人的头盔里尿尿，对敌人狂喊“我不是法国人我是科西嘉人”，并且最终以勇敢者尿尿的姿势死去，死时喊的是“我爱你”……妈的，法国人玩弄的是圣经上才会描述的爱情呀，所谓“爱是永不止息，又有恩慈”，真是的，不称呼这个民族是地球上最会谈恋爱的民族都不行！！

接下来就应该谈谈在这部片子里大放异彩的奥黛丽塔图了。

由她主演的最为人熟知的三部电影分别是：01年的《天使爱美丽》，02年的《天使爱过界/安琪狂想曲》，以及04年的这部《漫长的婚约》，尽管后来奥黛丽塔图又相继出演了《无价的女人》《达芬奇密码》和《只要在一起》，我认为最能代表她的巅峰之作还是要属这部《漫长的婚约》。

在这部片子里，她的角色是一个瘸子，是一个内心饱满情绪激昂的瘸子，一个懂得尊重世界并尊重爱与内心的瘸子。

这些溢美之词并不来自于我，我甚至不愿意亲自打出这样一排字，来详细讲述她与她的那些经典镜头：1.她坐在海边的礁石上吹大号；2.在她与他的初夜，他划亮一根火柴，她笑着，脱下外套，火柴熄灭，黑暗，他又划亮一根火柴，她笑着，这次脱下夹层的衬衫，火柴熄灭，黑暗，他第三次划亮一根火柴，她笑着，脱下了内衣，以手肘遮住胸部，肤如凝脂。

是的，平胸又如何呢？

3.她坐着轮椅从电梯出来，然后大咧咧地对电梯外帮助她的两个人说，“是的，我能走”；4.她躺在床上，暗自对自己说，如果在吃晚饭之前门没有关上，那么他就没有死，而门马上就被风关上了；5.在送他参军的那天早上，她曾拖着跛脚跑过漫漫荒野，心想着如果她比他坐的汽车先到拐角点，那么他就会活着回来；6.她最后找到了他，他仍旧像小时候一样问她那个问题，你的腿怎么了？

她笑着，坐下来，静静地看着他，那一瞬间，克制与汹涌同时在她的眼睛里闪烁着，表情能如此清晰地看见……不得不令人佩服的是法国电影人在荧幕上所呈现的堪比明信片的风景：沉默自矜、自有天地。

从“春城无处不飞花”的城市巴黎，到“画眉深浅入时无”的乡野农村（这两个引用可能有些不合时宜），每一次看法国电影我都会奇怪，夏日地中海气候笼罩着的国度，若是置身其中，同样是混沌、杂乱无章的，怎么一旦隔着大荧幕，就显得如此宁静和煦？

想想看《天使爱过界》片头那段广受赞誉的长镜头吧，奥黛丽塔图骑着脚踏车飞驰在一片光芒如海的街道上，两旁绿树黄草的呼吸被拉成肥皂泡似的幻影，“一花一世界”，你甚至从那点点滴滴过场的风景镜头中都能感受出隐藏在电影背后的那一座城市，以及电影导演、摄影师们歪着两撇胡子、腆着法兰西风味儿的大肚子，真诚并带着一丝过分的骄傲和矫情，为你讲述他们对这个城市的所有感情——或许感情是个值得玩味的解释，至少比影像与现实的疏离更让人心生温暖和相信——真是的，因为这些理想主义的艺术家，连荒野上的一阵风、一棵树、一片业已开败的夹竹桃都仿佛被爱情浸透，散发着海藻般令人沉溺的气味来。

当然，一个提醒写在最后，对于那些热衷战争片、动作片，或者是对所谓法国新浪潮文艺片“叶公好龙”者，看这样一部非典型的法国文艺电影是需要耐心与勇气的，至少，在开始的一个半小时内（我看得版本长度是两个小时零八分钟），几乎每一条线索都是断裂的，剧情支离破碎得令人眩晕，甚至玛丽安歌迪亚杀死两个军队官员的特务式场景会令你产生深深的疑虑——这究竟是什么样风格的电影呢？

黑色幽默么？

《漫长的婚约》：路再远，我也要到你的身边 树熊呆呆 评 漫长的婚约 8.2分 2011-12-17 18:31:00 《漫长的婚约》，充满了琐碎的浪漫，柔软的温情，是一部体现法式情调的电影。

同样是表现战争的残酷，同样是表现战争下平凡人的挣扎和哀乐，这部《漫长的婚约》却在众多电影中保持了它的特色，或许，这也算是法国的特色。

细腻，浪漫，精致，温吞，带着法国特有的香气，也带着点神经质的小唠叨，文艺化的小思考，虽然是战争，虽然是残酷，依然让人觉得忧伤与温暖同在，残酷和绮艳共存。

最喜欢的不是对战争人性化、小角度的切入和表现，而是电影男女主人公马涅克和玛蒂德之间的小浪漫，小片段，长长的回忆和思念。

在最悲惨的时刻，有着最美丽的回忆： “玛蒂德和马涅克第一次做爱时他的手放在她胸脯上就睡着了” “只要伤口一痛马涅克就觉得玛蒂德的心在他手掌心跳动每次心跳，都让彼此更接近” “马涅克若有三长两短，玛蒂德一定会知道。

打从收到阵亡通知……她就深信自己的第六感 就像那一条脆弱的连线她从未气馁过更何况，玛蒂德生性乐观她自忖，这根连线若不能把她带到情人身边，那就算了至少还可以拿来上吊” 一个人要是可以云淡风轻，那是因为她早已有了决定。

女人，有着令男人惊讶的忍耐力，他们诧异于那么柔弱的肩膀，怎么能够承受那么巨大的痛苦。

“叫我吃饭前要是狗狗冲进房里，就表示马涅克还活着” “要是我数到七，火车还没进山洞……或是查票员还没来……马涅克就已经死了一、二、三四、五、六……” “要是皮没削断……就代表硬饼干救了巴士多，也顺便救了马涅克” “如果我比车子……如果我比车子先到弯道……马涅克就会活着回来！

” 看到这些有些神经质的喃喃自语，女人们应该都很喜欢吧，不由在屏幕前会心一笑，这确实是女人才会做的事，有些神经兮兮，有些自欺欺人，但是谁都不能否定这个行为背后那些细腻多情，玲珑浪漫的小心思。

男人以刚克刚，所以往往难以面对痛苦，女人不，女人以柔克刚。

这就是女子美好坚韧的秘诀——她们有决绝的性子，还有，幻想。

不切实际的第六感，不可理喻的对命运和缘分的直觉和顺从，神经质的将琐碎的细节视为迹象视为信念，就是这些幻想让女人们能吞下一个个悲惨苦痛，依然柔软却坚定的向着未来。

这是女人的秘诀。

马涅克和玛蒂德算是两小无猜，青梅竹马。

第一次搭讪小玛蒂德的小马涅克在受挫后的表现很可爱： 一直纯纯的恋爱，没有人知道时间累计出的深度： 他们的第一夜： 他傻傻的吹了灯，点燃了火柴她吹灭 他点燃她再次吹灭 他又点燃这一次，她没有吹灭看傻的呆子抖着手，直到火柴烧到了手才甩开 第一个清晨，他在岩石上刻他们的暗号爱语——MMM——马涅克爱玛蒂德！

玛蒂德爱马涅克！

他曾经在钟楼上刻过，也在战场上的枯树上刻过，他不曾停止地传达着他的爱，最终通过她的渴求而变成幸福的线索。

最后，她走过长长的艰难的路途，终于来到他的小镇。

“她精心妆扮，让自己更有女人味穿白色看起来比较清爽大场面该擦点口红，修好眉毛可是千万别画眼线她知道泪水会让眼线晕开” 这是女人的温柔，让人流泪的，细腻的温柔。

这样千辛万苦来到爱人的身边，却只能轻轻的慢慢地呼吸，克制地流泪，只用摇头点头和温柔的笑来答复他。

他就在眼前，活着的他，温柔的眼眸，迷人的微笑，年轻英俊得让人屏息的面容，他说了第一句话，一如记忆中那个阳光明媚的午后，他说：“你走路会不会痛？

”她忍不住笑了，又忍不住流泪。

她一句话都说不出口，她望着他——她的爱人，忘了她的马涅克，历经千辛万苦才回来的爱人，她无数次祈祷得到的回应。

他对她说话，对她微笑：“你怎么哭了？

”她只用温柔的笑来回答他，像是被巫婆夺取了嗓音的人鱼公主，她忘记了这么久的寻找，忘了痛苦的过程，只觉得——“花园里空气好温柔、阳光好温暖”。

她看着他，她一直看着他……

最喜欢这部电影还是在于整个影片黄色的温暖的调子，经过处理的画面显现出来的温馨和和谐，让人不自觉的生出许多的希望。

残酷的战争里面，依旧可以看到人世的欣喜。

这是一个关于寻找的故事。

即使阵亡战士名单上明明白白列出了未婚夫的名字，即使亲眼目睹了他的墓碑，玛蒂尔德仍然不愿相信那个男孩已经死了。

坚持所有人都放弃了的希望，对于一个女人来说，需要多少勇气；不是伫立在原地等待，而是奔走搜寻一切有关他的线索，又需要多大的热情和执着。

小的时候我很喜欢一首诗，一首关于等待的诗：你要等我，我一定会回来；但是你必须等待，等到天下黄雨，下大雪；等到一切等待成为绝望，我就会回来。

内容大概是这样的，作者则早已记不清姓名。

我被诗里的无望感动，也悲哀于等待的人，那必是一个女人，倚门眺望，日复一日，从希望等到绝望，从绝望等到心如死灰。

如今想想，男人要女人做这样的承诺，女人就耗尽了一生去等候，虽感人，却消极。

中国的传说里，常有望夫崖，望夫石。

女人们等待着再也回不来的男人，甚至化成了山峰，凝成了巨石，人们望向那些冰冷的剪影，常会掬一把同情的眼泪，却因为听过太多类似的故事而混淆一个个相似的主角。

只有孟姜女的故事，千百年来从未从人们的记忆里消失，人们清楚得记得那个千里奔走寻找丈夫哭倒长城的女人叫孟姜女，不会有人叫错她的名字，也不会有人忘记她的所作所为。

也许等待和寻找始终是有区别的，等待只需要坚持，寻找却需要坚持和勇气，一次次在希望和绝望里沉浮，以为拥有其实是失去，以为了解其实是无知。。。

且不管寻找的终点在哪里，有勇气寻找的人都令人敬佩。

我想，像玛蒂尔德那样找到了失忆的未婚夫，已经是导演大发慈悲给了个很好的结局；而大部分的寻找应该是像孟姜女一样，找到的只是一个死亡的讯息或一副残余的骸骨，但寻找总胜于守候，求一个结果，至少今生无憾。

可惜，太多的人在起点就放弃。

所以望夫石无数，孟姜女只有一个。