1923第一季

两天时间追完了8集，我觉得比黄石正传系列五季都还要好看。

达顿家族的女人们都是有魄力，有判断力，有情有爱的坚强女性，但个人最喜欢的是印第安女孩那条线上的故事。

白人对印第安人的种族灭绝，种族歧视一直都存在。

泰娜是位十分勇敢的印第安女战士，她面对伪善刻薄的修女和神父时不会有过多迟疑的退缩，她用她们的部落语言反抗白人的说教和毒打，用圣经砸死了恶毒的修女。

当她用黑色灯灰为自己的脸上涂抹上印第安战士的纹路时，我就知道她印第安血脉里的反抗因子已被激活。

泰娜在处死第一位修女时为修女“宣读”死亡判词，“要记得这是我的语言，要记得这是我们的土地，要记得杀死你的是这片土地，要记得我即这片土地”。

在看她的戏份时，我有种欲哭无泪的无力感和无奈感，感觉我真正接触到了原住民寄宿学校的那段血腥黑暗历史，打着宗教文明开化的旗号对印第安人进行种族灭绝屠杀，这就是真实的历史，血淋淋的历史要知道，现在的漂亮国依然存在着白人至上主义和白人恐怖主义。

花月杀手里的贪婪白人们对奥赛奇部落的印第安人以通婚的名义虐夺她们的财富，在婚姻关系尚存的时间以各种残忍的手段谋杀自己的妻子，以这种肮脏恶毒的下贱方式对他们进行灭绝。

和1923里那些信仰基督教的白人一样，他们自诩以上帝的名义带印第安人进入伟大文明的新世纪，其实都是对印第安人在精神和肉体上进行屠杀。

1923 可以说真实再现了那段历史，无论是印第安人的历史，还是白人农场主与精明银行家的斗争历史，我觉得都是有理有据的。

这部剧也有一些缺点，但是总体是很好的，值得五星，期待第二季!

泰娜最早告诉朋友她的反抗逃跑想法

恶毒修女对她的迫害（还有比这更残忍的）

抹上灯灰，血脉觉醒。

泰娜是真正的印第安勇士

老是男女罗曼蒂克无脑爱 接吻 蒙太奇对视 无聊的情话 有点韩国90年代电视剧了啊 其他满分而且为什么每次这种桥段我看着都想弃剧 每对情侣必须每集秀一次爱才可以吗 尤其是从第三级以后 真的有必要吗其他方面确实达到了高水平美剧的要求 虽然船长救他们结婚那段过于牵强 总体剧情就是蒙着看还是很好顺下来的另外就是选角还是都可以的 反面人物一个爱尔兰康纳一个美国林肯长相的白人也是很经典的正面角色也选的不错其实我写的都是凑字 就第一段是我想说的 不吐不快 他要求140个字我就给凑出来 感谢收看 哦现在看起来还不够字数真的很奇怪我觉得9.2高了 因为我写的第一段的原因 我还在凑字数 这真的令我很难 看来140个字并不好湊就像这些男女接吻的镜头一样平庸不堪 在凑着集数和时长只有爱才是胜利的一切动力 这是不是就是这部剧传达的核心之一 怎么还没到140啊 是不是我错过了什么

近几年，西部题材的巅峰莫过于《黄石》系列，它史诗级宏大狂野的风格无不让观众为之着迷。

强烈粗犷的原始性西部画卷，残酷厚重的时代背景，再加上戴着牛仔帽、骑着骏马在荒蛮与秩序间搏斗的达顿家族，谁不再屏幕前大呼一声精彩！

目前《黄石》已推出了5季，且都有着不错的口碑。

基于此，编剧泰勒·谢里丹又相继创作了一系列衍生剧，从起源开始，为我们展现在时代的洪流中，达顿家族绵延百年多的家族史！

虽说是衍生剧，但每部剧的故事各自独立，没有太大关联，即使抛开IP背景，也丝毫不影响观看体验。

今天，推荐《黄石》宇宙最新且豪华的一部衍生剧，一起来看看大萧条时期他们如何守卫家园与家人——《1923》

目前第一季已经全部更新完毕，豆瓣评分 9.3，IMDb评分 8.4。

质量过硬的剧本与主创，再加上一众老戏骨的精彩演绎，看得真令人上头！

故事从满头银发、拿着猎枪追杀一个受伤男人的卡拉·达顿开场，她是农场第二任女主人，雅各布·达顿的妻子。

她是达顿家族的定海神针，温柔智慧又兼具坚毅。

千钧一发之际她扣下扳机杀死了男人!这时树林归于平静，卡拉握着枪朝天空发出的撕心裂肺而又愤怒的哀嚎。

编剧并没有立刻向我们揭示背后发生了什么。

直到第三集，大家才恍然大悟，达顿家族惨遭埋伏受到重创，死伤惨重。

即使面对这些，身板瘦弱的卡拉也绝不在人前流露半点哀伤。

面对敌人她眼神透出的坚狠劲，更是让我们看到，她本身就如这片土地一样，强韧而充满魅力。

1923年。

此时的农场属于雅各布·达顿，卡拉的丈夫。

他是衍生剧《1883》年里詹姆斯·达顿的弟弟，詹姆斯死后，他收到詹姆斯的妻子玛格丽特的求助信，便和卡拉举家迁到这片荒野。

第二年冬天他抵达的时候，玛格丽特已经被冻死，只留下两个快被寒冷和饥饿结束生命的儿子——约翰一世和斯宾塞。

1923年，是雅各布来到这片土地的30年后。

这一年，一战刚刚结束不久，随着禁酒令的兴起，大萧条时代悄然来临。

同时，灾情遍布各州，草场面临大面积干旱，牛群因蝗灾感染疫病死亡。

跟随镜头，画外音是衍生剧《1883》里艾尔莎·达顿平静的声音：“他（雅各布）视两个孩子如己出，继承我父亲的梦想在这里建立一个帝国，然而，帝国崩溃了。

”

这样越是平静像是诉说别人不幸的语气，反而越显得情形的凶险与不容乐观。

残酷的环境与争夺就这样直白地向达顿家族袭来，连喘息的时间都没有。

苏格兰牧羊人班纳破坏规矩放任自己羊群在别人的土地上吃草，结果羊被杀了，他聚集一帮牧羊人向畜牧协会的人讨要说法。

雅各布·达顿作为畜牧协会委员，态度非常鲜明。

他认为破坏别人家的草地，就等于间接杀害别人家的牛。

偷草对于农场主而言，就相当于偷别人家的金子，这是不可原谅的。

因此他明确表示，坏了规矩导致羊群被杀只能怪班纳自己，所以他不会对杀羊的人追究任何责任。

并建议班纳，如果自己的土地养不活那么多羊，就卖掉一些。

因此，班纳和达顿家族结下了梁子。

由于气不过、心不甘，他带着牧羊人赶着羊直接来雅各布的地盘上吃草。

这时候现代文明还处于萌芽阶段，法律与规则尚未完善。

面对欺负到自己头上的牧羊人，雅各布给予他们西部的传统——绞刑伺候。

班纳也不是善茬，他死里逃生后立马召集一帮人打算狙杀达顿家族......

《1923》有三条线，达顿家族的黄石牧场只是其中一条线，第二条线聚焦在雅各布的侄子斯宾塞身上。

他经历过一战，心灵受到战争的内创，此时他在非洲内毕罗成为职业猎人，为雇主猎杀狮子和猎豹。

他的人物塑造很像《燃情岁月》里的特里斯坦，能力出众、放荡不羁还又情深义重。

从第二集开始，他邂逅了未来的妻子亚历山德拉。

光看外表，亚历山德拉是那种拥有诱人的身材的芭比美人，像一个传统西部片中经常出现的美人花瓶。

实际上，她却集俏皮果敢、勇敢浪漫与一身，是那种做出决定后，承担此选择带来一切后果的人。

虽然她和斯宾塞从相遇后，就时时刻刻处在命悬一线的边缘。

但他们俩给人的印象不是危险，而是各种甜腻的在一起。

第三条线，是当时的神父与修女对蒙大拿原住孩子的殴打虐待，目的是想达成对土著人们的强制同化。

特奥娜，是被关在修道院的印第安女学生。

她的父亲是雅各布绞刑班纳时，将班纳的羊赠送给印第安人的首领。

特奥娜在修道院时，经常受到羞辱、毒打以及各种精神摧残。

但她骨子里的反叛精神，使得她在面对修女的责难时，直接拳脚相向。

她意识到要是一直呆在这里会死，便决定逃离这里。

晚上，她用圣经砸死了经常虐待自己的修女，并用刀捅死了另外一个。

不知道多少人看到这里的时候，觉得简直太解气了！

西部片一直吸引着我们，因为那里拥有茫茫草原，那里狂野空旷，那里有着最戏剧性、最自由的边界！

我们也相信，也只有这样壮美严酷的环境与背景，才配得上一片荒蛮中秩序的艰难形成。

剧中，亚历山德拉第一次与自然接触后，她感慨：我从未感觉自己如此渺小，我们的生命不过转瞬即逝，瞬息之间就消失了。

确实，在自然面前，一个人和一块石头被赋予了同等重量。

人类的恩怨情仇可以追溯、可以报复，但在残酷的自然面前，你只能接受！

就像《多情剑客无情剑》中，上来就是“冷风如刀，以大地为砧板，以众生为鱼肉。

”只不过即便如此，我们爱达顿家族，可不就是爱他们爱他们的狂野浪漫；爱他们的桀骜不驯；爱他们一代一代血脉里流淌的一意孤行的不屈与反抗嘛...

1越富有的人，就是越怕穷的表征。

跟所有的人一样，害怕身败名裂。

恐惧死亡。

恐惧无疾而终。

恐惧无后为大。

我们传承着古代贤者的无意识：无后为大。

有了孩子，你就可以去死了。

2越是美貌的人，越害怕没有人看。

丑陋的印第安女人，无所畏惧。

英国的金发美女，即使把泰坦尼克号变成的幽灵船锈迹斑斑的展现在她面前，她也毫无触动。

那艘幽灵船就是真相。

发疯的大象也是真相。

扑上来的狮子更是真相（鲁米的主角）。

但她总是禁不住要去寻找新一群观众。

她活成了别人的美貌。

喋喋不休，变成了这个花瓶上的冲。

3有人到你家来偷草，你大发雷霆，就要把他吊死。

结果这人还没死，最后纠众杀了你全家。

就差你还没死透，你只有耐着性子等待救兵。

这就是第一季的内容。

越凶狠的人，越是不能接受自己软弱。

福特居然勉强能够接受。

这就是为什么我们还爱他吧。

再说真心话，你家的惨剧就是你自己招来的。

编剧为了好看，什么胡编乱造的方法都能使出来。

也千万别当真，这一切就是一个美丽的美国梦。

我只是把它当成《走出非洲》和西部世界的合体翻版。

100年前 在美国这片当时还是新生的自由之地要去为一些真实的东西而坚持下去需要一颗坚毅不拔 百折不挠的雄心其代价往往是惨烈至极的幸而雄心左右总有一颗美丽的真心相伴历程中的艰辛和凶险也变成了对爱的试炼为悲壮的结局带来无尽暖意和温馨对比1883的孤寂和无奈同样是悲壮的1923增添了不少灿烂和缤纷再看看今天的我们 真的可以说是身处黄金时代爱的黄金时代写这篇文章之时 故事进展到第六集精彩！

一如1883女主叙事的风格 又一个时代的画卷徐徐展开相比前作 黄石家族不再为三餐 安全 终日惶惶不安 但是可是然鹅 西部淘金方兴未艾 牧场经营举步维艰 与此同时 大资本妄图联合对家吞并黄石家族 。。。。

最后银行家提出旅游业是黄石最终归宿大产业 令人叹为观止 海伦与哈里森老当益壮 老而弥坚 老头子突遇袭击 老夫妻坚韧可嘉 但是可是然鹅 old generation will fade away in the end. 非洲大陆上赏金猎人与世家小姐的私奔故事有些套路 不过蛮有20 30 年代纸醉金迷的感觉 。。。

这对的遭遇一波三折 不要最后老公死在横渡大西洋路上 大小姐揣着遗腹子到了西部 到了下半部证明只是脑洞而已印第安人小姑娘遭遇和反抗太过惨烈 如果黄石这一部分的故事与历史接近 土著人的恨意熊熊烈火Hurry up Spencer, or there's nothing to fight for (๑ १д१)

如果我站在黄石，看到令人震撼的荒野，恐怕也无法不信神明，印第安原始信仰也好，上帝也好，荒野之神也好，当广袤的土地上没有充斥着人造物之时，敬畏油然而生……公路，电线，我知道对于当地人来说是便利，是城市化，是文明，是进步，但那种敬畏感一旦丧失了，人们就再次很轻易的跌入追逐物质和金钱的无限循环中…正如消费主义盛行的当下，我们用灵魂去交换物质，所以现代人的灵魂愈发孱弱，而欲望却无限扩张，精神与肉体的欲望孰优孰劣没有绝对答案，也无论对错，只是每个个体对于这笔交易值得与否，都应有自己的判断和选择，而非盲从～片里的几对都很有爱～没有鸡毛蒜皮，家长里短，只是在数个悲喜事件之中呈现给观众一种基于坚定的爱而产生的相互关心、理解、信任、退让和尊重，这种自然的大爱，不掺杂质，love of human nature，很难不让人喜欢宗教部分就像不能烧只能埋的书一样，说了，又说不透～不过能把盎撒人的种族傲慢刻画到如此深度已属难得，让人想到这何尝不是更大意义上的父权独裁呢，他们的礼节，风度，规则只在内部适用，对于非我族类的怜悯更类似于对小狗小猫的同情，内核中透出优越，文明的对撞即使披上神性的外衣也如此野蛮。

画面真是太棒了，配色，布景，构图，定格镜头的史诗感，没有复杂的元素堆砌，却淋漓精致的表现出不同地域的鲜明特色～期待下一季

最好看还是《1883》，美国梦的缩影，一群人在西部蛮荒大地上迁徙，寻求安身立命之所和个体的自由，宁愿对抗弱肉强食的自然法则死在途中，也不愿回到曾经的家园，碰面就拔枪怒射，你爱这片土地反而被这片土地吞噬，野蛮和残酷之下，蕴藏着对人性、情感、信仰、哲学等等的思考。

美国为什么禁不了枪，西部牛仔遗风尚存也是一大因素，血液里流淌着火药。

（《1883》的场景、服化道具、叙事和R社的《荒镖2》非常像，如果你是《荒镖2》玩家，这也是一大爽点）《1923》里非洲那条线多少透着点殖民地白人至上的色彩，但大家的注意力在都斯宾塞和Alex的爱情故事上，老套复古的浪漫，像加了滤镜的童话，中年大叔看了都上头，也难怪女性观众打高分了。

好看吗？

好看。

好看的不只是故事情节，还有二人富有幽默感的调情对话。

斯宾塞：我可以听你的，但我得走在前面。

Alex：是我的背影不够美吗？

当二人离开非洲，Alex问斯宾塞怀念不怀念他在非洲的生活，斯宾塞：我在非洲经历的最美好的东西就在身边。

《黄石》高开低走，好在还有凯文·科斯特纳的演技，Rip拉满了的男性张力和对爱人的柔情，贝斯的性感火辣，以及随手截图就能当壁纸的蒙大拿风光在撑着。

黄石系列的男主都是沉稳、老辣、智勇双全的硬汉，女主们的共性是率真、开放不固守传统、自我、敢爱敢恨、还有着不输家族男性的勇武，性格上的张力更引人寻味，尤其是贝斯，达顿家族的女性魅力在她这里完成了“进化”，“勇武”直接进化成了“暴力”，“婊气十足”和“老娘不不好惹”直接写在了脸上，一张毒舌不光毒，还撩人。

《1883》的一代达顿对小牛仔说：“你确定要娶我的女儿？

这姑娘可不是省油的灯。

”《黄石》第5季，身为州长之女的贝斯：“老娘从十岁开始就婊里婊气了！

”

蒙大拿的线残酷激烈地斗争；非洲线美丽爱情和勇敢地猎杀，时时刻刻让自己处于危险中在有自由的存在的感受；印第安线暴露了外来文化侵占的血腥无情到可怕到恐怖的地步；外来资本是变态的畸形的；缺点：片长和集数无法承载繁复的头绪。

希望以后的季不要烂尾。

四位女性不论老少都把各自的性格和内心的世界演绎得十分丰满。

《1923》无疑是黄石系列中我最爱的剧集，爱他们的狂野浪漫，爱他们的桀骜不驯，更爱他们血脉里流淌的一意孤行的不屈与反抗。

编剧谢里丹无疑是爱女人的，这部剧里每一个女人都率真，勇武，敢爱敢恨，让人不由心生敬畏：卡拉达顿——雅各布达顿的妻子，是这个家族的定海神针，温柔智慧又兼具坚毅。

她虽然身材瘦弱，但在千钧一发之际，扣动扳机射杀袭击者时，却又那么威猛强悍。

亚历桑德拉——斯宾塞的妻子，她绝不是一个花瓶式的存在，是勇敢又笃定的俏皮女孩。

她在第一次深入非洲草原时，面对大自然感慨地说：我从未感觉自己如此渺小，我们的生命不过转瞬即逝，瞬息之间就消失了。

是的，所以她珍惜和斯宾塞之间可遇不可求的爱情，哪怕他们经常会处在命悬一线的边缘。

还有特奥娜——这个骨子里充满反叛精神的印第安女孩。

被关在教会学校的她，没有被神父和修女的虐待摧毁，而是选择毅然逃离。

用圣经砸死毒打自己的修女那一幕，简直大快人心又充满讽刺…

所以，谢里丹的“西部”，不仅是茫茫草原，狂野空旷，它是最戏剧、最自由的边界，更是荒蛮与秩序的角斗场。

最动人的部分，仍然是厚重又充满张力的情感：一代又一代的达顿们为坚守自己热爱的土地，做出了巨大的牺牲和努力，这种炙热而浓烈的情感才是真正抵达人心的东西。

好剧！