《冲锋》好看呀,演员表演都很细腻,尤其后半段演到战士们一个一个牺牲的时候……真绷不住了,尤其那句“他们都回不了家了”杀伤力太大,又心疼又难过,同时也对义无反顾地投身于保家卫国事业中的将士们然起敬。
连长杨根思牺牲的时候才28岁,他们始终抱着“人在阵地在”的信念,寸步不让,甚至一个连都打没了,却仍然坚守着阵地,他们英勇无畏地,用生命和血肉为后人筑起了坚实的防线。
致敬英雄!
抱着消磨时间的初意选择了这部电影,却让我惊喜点赞!!
主旋律的题材近年很多,烘托气氛,突出主题,对于一些能够享有顶流资源的大作来说,很容易达成。
这部电影小成本网络电影,能做到细节到位(50大檐帽制服)、战斗场面精良、爆破场面逼真,颇为不易!
特别是呈现杨根思烈士最后牺牲的场面,很到位,很用心,让人心生共鸣。
最后的那一句:三连,冲锋!
令人动容,不禁潸然泪下!
我为这部电影点赞👍
国庆假期在家看了电影《冲锋》,真是不输正在热映的院线电影,非常的赞!
影片根据新中国第一位特级英雄杨根思的事迹改变,杨根思带领连队战士奔赴战场,为了完成上级的任务他们一路急行军,即使是伤员也不愿意前往后方秉持着“不相信有完不成的任务,不相信有克服不了的困难,不相信有战胜不了的敌人”的信念,全连官兵克服了缺少食物、天气寒冷、敌机轰炸的重重困难按时到达了战场。
在阵地之上他们打退了敌人一次又一次的进攻,虽然双方有着很大的装备差距,但杨根思等从抗日战争、解放战争的战火中淬炼过的老兵们有着丰富的作战经验,他们会运用各种灵活的战术来保护自己的有生力量更高效的歼灭敌人,他们用“三个不相信”的精神完成着“人在阵地在”的承诺,哪怕全连付出了惨痛的代价也赢得了战斗的胜利,而也正是更多的志愿军战士这些最可爱的人最终也赢得了战争的胜利,让我们拥有了和平的环境。
其实这类由英雄事迹改编的影片有着天然的故事优势,并不需要所谓的新意,不必须给英雄配上爱情的儿女情长,不必须给英雄加上莫名的心路转变,不必须给英雄生硬的上价值,根据实际刻画好英雄的形象讲述好英雄的故事便能够是合格之上的影片,便是对得起先烈对得起观众的诚意之作,先烈们的故事值得用心对待、也值得让更多的人知道,向杨根思老连长致敬!
我不是军迷,也未曾有幸参军,然喜欢电影,《冲锋》是我在战争类型的“第一次”。
2022年末接到这个项目时,我硬着头皮高呼“三个不相信”,其实心里着实没底。
好在自己有一颗能让猫绝种的好奇心,作为一名“好好学习,天天上头”的理工男,我开始了近两年的研究和学习。
写这篇创作笔记,望与各位同学分享,以求心得交流批评指正。
项目伊始,是对素材的收集整理和归纳总结,这涉及到抗美援朝战争史(中美韩视角)、二十军军史、以杨根思为原型的早期小说、志愿军老兵访谈录、战地照、军事地图、相关纪录片及战争片例等视频、图文、书籍、网页等各种资料。
除此之外主创还前往了杨根思故乡以及杨根思连所在部队分别进行文武采风。
这项收集查证的工作长期且海量,为了更有针对性和方向,我始终带着一个问题去找资料——“为什么杨根思是中国第一位特级战斗英雄?
”答案随着调研逐渐形成了轮廓:能成为特级战斗英雄者,因其精神能跨越时代、超越军人群体的界限,为全体国人所共勉。
而杨根思的精神,即是他的“三个不相信”——不相信有完不成的任务,不相信有克服不了的困难,不相信有战胜不了的敌人。
所谓“烈火出真金”,有信念固然可敬,但在绝境中仍能坚持信念不放弃,才是真英雄。
因此《冲锋》主线的底层逻辑,即营造物资匮乏、极寒行军、敌我悬殊、孤立无援等一幕幕绝境、让杨根思践行坚守“三个不相信”精神的过程。
至此,故事、人物、主题三位一体的设计基本完成。
收集分析海量资料,最终以思维导图形成策划案在人物塑造方面,杨根思在入朝前就已经是被毛主席接见的全国战斗英雄,有着极高的起点,因此杨根思的塑造采用了考验型人设,其人物孤光并非体现在个人成长,而是聚焦于个人影响力的辐射中,以杨根思从个体英雄→带出英雄连的英雄连长→精神永垂不朽的特级英雄实现三层递进。
在主旋律题材中塑造英雄尤其是真实存在的英雄,包袱较重很难施展得开,因此需要“旁敲侧击”。
连队其余角色的人物塑造,其实均暗含对主角杨根思的侧面映射,如王喜的倔强、张佑民的细腻、崔青山的爆烈、王景云的孤勇、郑光哲的乐观,这些都是杨根思人格的其中一面。
随着观众对3连战士们的了解和移情,也同步增进了他们对主角杨根思的共情和认同。
战争的核心是人,刻画好战争中的人,才好让观众理解战争——只有知道志愿军为什么而战,才会真正感受到冲锋号吹响时的热血沸腾。
“三个不相信”讲的是“钢少气多”,而我们需要进一步讲明白“气从何来”,王喜这个角色便为此而生。
王喜作为一名新兵,对即将经历的一切是如此陌生且好奇,作为能够和观众预期和感受同步的“视点角色”,我们保留了王喜完整的成长线,以便观众以他的视角去认识抗美援朝和以杨根思为代表的志愿军战士。
3连肖像照在人物关系的处理上,我们所寻找的共情点,是国人骨子里的精神寄托——家。
《冲锋》从三个层面讲述“家”:国之大家——新中国,亿万国人的命运共同体和民族尊严的象征;团队之家——英雄连3连,在当今强调个体却也制造出更多孤独的时代里,曾经集体主义的温情或许是当代观众的情感避风港;以及个人之家——3连中每个战士背后的家庭。
如果没有战争没有侵略者,这些战士本该拥有美满的家庭生活,然而为了祖国更多家庭的幸福,他们在异国他乡燃尽了自己的生命。
抗美援朝是一场保家卫国之战,卫国是崇高使命,而保家是落地羁绊,故而全片会对那句“我们一个人保卫的是家,一群人保卫的是国”进行重复修辞。
而在视觉层面,我们采用群像性构图来进一步完成对“家”的抒情。
群像性构图聊完文戏,再说说武戏。
全片多种类多轮次的战斗设计,得益于经验丰富的监制、动作导演以及军事指导的脑暴,剧组敬称他们为“军委”。
网络电影拍战争片,预算本来就捉襟见肘,然而一文钱难不倒“军委”的英雄汉。
既然拼不过场面和爆炸当量,便向内求战斗逻辑和战术博弈,精细化战争呈现的颗粒度。
为此,我们用白板、模型、机位图、甚至是游戏沙盘来进行模拟演练。
“纸上谈兵”少了预算的束缚,便多了几分大杀四方的痛快。
然而,我们都清楚,对战斗逻辑和战术博弈的关注,和资金是否充足并无冲突。
拍战争片,起码得尊重战争本身是吧。
白板、模型、机位图、游戏沙盘等战术演练文戏脱离了武戏,便是小媳妇,而武戏脱离了文戏,就是纸老虎,文戏和武戏应相辅相成。
因此,从文戏的角度进一步诠释并验证武戏,便显得尤为必要。
比如开场齐村战斗的必要性,一是为了夯实杨根思作为全国战斗英雄的起点,二是强化3连多年来通过战斗磨砺而来的战友情,三是老连长的牺牲和哨子的传承让杨根思牢记作为连长的责任。
再如中间的朝鲜村庄战斗,除了在行军的文戏中穿插武戏强化节奏之外,也希望通过朝鲜人民的国破家亡引申抗美援朝保家卫国的意义。
最后的小高岭,郑光哲只身回援杨根思,武戏上是为了解决“杨根思抱着炸药包与数十名敌人同归于尽”的合理性,而文戏上增加戏剧反转的同时,战友和红旗也丰富并强化了杨根思最后冲锋的动机。
3连主要角色从解放战争到抗美援朝的延续拍中国军事战争电影,我希望在视觉上做到东方美学的风格化表达,在《冲锋》中我和摄影指导尝试以《孙子兵法》的“风火山林”来体现中国军人独有的精神面貌和军事素养。
另外我们也希望让画面更为“圆融”。
所谓时势造英雄,英雄和时势该是彼此成就的。
战争是一门“集体艺术”,这个“集体”包容的不仅仅是人本身。
抗美援朝除了是人对人的胜利,也是人对自然的征服以及自然对人的见证。
我们希望将这种天地人的关系呈现出来。
首先是对色彩的象征化处理,如志愿军的黄、冰天雪地的白、战争硝烟的黑以及鲜血旗帜的红。
通过色彩比例的调整来改变象征的主导地位,并以搭配或冲撞来暗示象征之间的关系变化。
比如志愿军在刚刚进入朝鲜的时候,环境所呈现的黄色和志愿军的黄色共同占据了主导地位;当深入朝鲜腹地和环境抗争时,白色几乎吞噬了整个画面;而到了小高岭,随着战斗愈发残酷,战场硝烟的黑渐渐吞噬了自然的白;最终在任务完成之时,画面中满屏的红旗,以强烈鲜艳的红色成为了最终的主导色。
在“天”这个视角中,我们进一步把“雪”作为整部影片的象征系统。
雪和志愿军的关系在全片有三层递进:对抗者、见证者以及守护者。
在全片后半段,小高岭大部分以阴云密布的青蓝色调营造阴郁压迫的氛围,唯独在杨根思拉响炸药包冲出堑壕的那一刻,夕阳挣脱乌云的裹挟,在日落前绽放出短暂但热烈的光芒,皑皑飞雪化为漫天金黄。
“暖雪”陪伴着英雄,一起向敌人发起了最后的冲锋。
另一个象征系统是“回首”。
《冲锋》中总共出现了12次杨根思回首的镜头。
这个母题和片名相互呼应:冲锋的前方是要战胜的敌人和困难,而身后则是要守护的一切,冲锋是回首的绽放,回首是冲锋的根基。
正如杨根思的“三个不相信”精神,其实源自于他的相信——相信自己人定胜天、相信战友和团结的力量、相信新中国之未来必阳光普照。
其实《冲锋》整个团队,也有三个相信——相信真实的力量,相信并肩作战的战友,相信每一次努力和懈怠都能被观众看得一清二楚。
电影如战争,都是集体的艺术。
这篇创作笔记其实是所有主创的智慧结晶,而我仅是代笔。
感谢李感(饰杨根思)、李茂(饰张佑民)、贾宏伟(饰王井云)、蔡心(饰郑光哲)、庄小龙(饰崔青山)、康一鸣(饰王喜)及所有演员同志的倾情演绎,他们在拍摄现场共同塑造了3连的连魂,为此本人深感惭愧,在杀青时竟一时间唤不出李感的名字。
感谢动作导演景哥,老大哥见识广经验多,然而对每一场动作戏都做足功夫,至今仍记得他用铅笔在本子上写满的镜头笔记。
感谢执行制片人兼军事执导刘文阳对每一处军事细节的坚持,在他身上我总能感受到一个军迷的热爱和赤诚。
感谢另一个军迷同志赵修远,除了是分镜师也是拍摄现场美军的“翻译官”、国军机枪手、韩军步话机操作员、小高岭3连战士、团部通讯员……感谢烟火组勇哥,为我们拍摄每一个镜头提供足够的“弹药”,真实还原出每一种枪炮的战争效果。
感谢摄影指导阿壕和灯光指导小刘哥,我们都是喝珠江水长大的广佬,大家在体感温度零下28°的天漠并肩奋战了25个日夜。
感谢美术指导盛帅老师,带领美术组的兄弟们在坚固的冻土中硬是凿出了小高岭阵地,为我们呈现出一幕幕身临其境的当年。
感谢造型指导海哥,他对志愿军和美军的造型细节近乎“吹毛求疵”,为每一名主要角色都设计了解放战争时期、入朝前、入朝后、冻伤妆、战损妆等不同阶段的定妆效果。
感谢编剧宏昊,除了连夜优化剧本之外还不忘客串一回南朝鲜伪军,以实践精神做到了融入角色。
感谢导演组靖琦、文龙、丽君和子言的同心协力。
感谢剧照师华哥用一张张照片呈现的第二世界。
感谢风雪组宾哥在高山雪地拖着造雪机造出的每一场雪。
感谢录音师吕哥对现场原声的坚持和还原。
感谢剪辑指导纪清对影片节奏的精细把控和二次创作的发挥。
感谢铭扬兄弟的马老师,全公司所有电脑GPU火力全开,保质保量完成了所有特效镜头的制作。
感谢HOMEBOY的华哥亲自操刀调色工作,让本片的电影感更上一层楼。
感谢听涛工作室创作的主题曲《跟着杨根思去冲锋》。
感谢星合尚世在后期声音和音乐上的精益求精。
感谢制作人佑在和制片组对创作的全力支持和保障。
感谢腾讯制片人玲姐和监制光哥,在前期开发、中期筹备拍摄、后期制作全阶段的躬身和领航。
感谢国家广播电视总局、中国人民解放军71622部队、黄如军主任、郭志刚主任以及潘政教授的全力支持和悉心指导。
最后,感谢每一位看过《冲锋》的观众朋友,诸位亦是这个“集体艺术”的一部分,因为没有你们的要求和眼光,也不会有我们的努力和坚持。
碍于影片篇幅有限,有些细节只能作为解读。
如老班长用刺刀在石头上刻的“不相信”,张佑民虽无法在小高岭与杨根思并肩作战但两人的伤疤互为对称,郑光哲的兔毛和朝鲜语所暗示的朝鲜族猎人前史,崔青山发紫的双手并非化妆效果,王喜最后“冲锋”的那一声怒吼在停机后仍跪在原地久久未能出戏。
而于我最为深刻的,是杨根思作为孤儿的过往,当他在朝鲜村庄看到战火中那位掩面而泣的新孤儿时,钢铁男儿的眼眸中留下了一抹孤独。
《冲锋》在上线前组织过一次线下放映,当片尾字幕展现出一张张真实的历史照片时,黑暗中,我听到有观众在细声讨论着这段历史。
此时此刻,我相信,杨根思其实并不孤独。
这才是真正的志愿军电影!
没有生硬的煽情,没有蠢到家的敌人,没有手撕鬼子的离谱剧情;有战略,有战术,有动员;每个战士都是生动的人物,他们也会害怕,他们也会迷茫,但他们知道为何而战,知道是什么力量支撑着所以无畏牺牲。
30多人击退重火力敌人的9次进攻,神未必能做到,但志愿军做到了。
结尾看到了人民军队的传承,看到了解放军一直都是那样的解放军。
国庆当日看完这部电影,我只想说:英雄莫过我军,中国人民志愿军万岁!
中华人民共和国万岁!!!
就一部网大电影来说,是很认真在拍了。
服装道具细节都考虑到了,没有打不光的子弹,没有光鲜亮丽的军装,美军也挺勇敢,炮火还没结束就开始冲锋了,战斗场面也花了不少心思,不是神剧。
只要认真在拍戏都是值得肯定的。
当然也有一些不足之处,口号喊的多了点,战士们虽然脸上都是血污硝烟,但是头发太整洁干净了,最后结束的时候呼应了片首,算是升华了主题。
主旋律片拍成这样还过得去了,三星半推荐。
我不想拿俄乌战争来类比伟大的人民解放军,但是即使到了2024年,战争依然是一样的,决定战争的依然是人。
俄乌战争的残酷性只是让我们看到,阻击战伤亡30%以上的切身感受。
也许你觉得炸坦克,燃烧弹,喷火枪,大量的炮击这场面看着俗套,但这就是现实,而且从打军阀到打日本人,打国民党到打美国人都是这样的。
打仗不是一个可以阳春白雪的事,没有那么多艺术,有的就是赢的站着,输的躺下。
战斗意志坚定。
战争没有投机取巧。
我又想起横空出世中李雪健演的角色在动员会的表现。
电影最后杨根思在未受伤的情况下以自爆的方式光荣,缺少细节,反而与电影中的其他内容相矛盾。
P1、解放战争时连长就提醒杨根思冷静、不要盲目牺牲,通过和战友们战术配合完成了炸毁第3座碉堡的任务。
最后突然出现的第4座暗堡,杨根思通过精准投掷炸药包的方式炸毁。
P2、杨根思在乘坐火车赴朝参战时对战士们的训话中明确强调:不要个人英雄主义、不要盲目牺牲。
P3、入朝第一次在朝鲜村子对南朝鲜士兵的战斗中,南朝鲜士兵点着炸药。
新战士用身体压住炸药,希望牺牲自己保护战友,被杨根思和老连长救下解除了雷管,排除了危险。
这个情节,说明人体对炸药的阻挡,可以减弱炸弹的杀伤效果。
P4、在最后的阵地上,我方神枪手打光了子弹,上刺刀准备肉搏战,随后从美军尸体上缴获了的步枪,就以射击方式战斗。
另一位战友为了掩护他,用刺刀捅死了美军,也死在了美军的刺刀之下。
这个情节表明,子弹用光后刺刀的肉搏战是一个选项,也可以从美军尸体取得武器。
P5、爆破美军坦克时,老班长身受重伤无法移动时才不得不选择自爆,而杨根思的神情也表现出他知道这是有去无回的下策,但迫不得已。
老班长拉响炸药之时,把炸药朝上拿着朝向坦克的底部,以最大化杀伤坦克。
P6、爆破美军坦克时,另一位战士由于无法在移动坦克上固定炸药包,炸药包掉落在一旁,因导火线即将燃尽,战士捡起炸药包,以自爆的方式炸坦克。
而且他明显把炸药包放在身前,面朝坦克的侧面扑去,以贴近坦克爆破,最大化对坦克的杀伤。
在杨根思最后的光荣时刻,对比上面我列出的各种其他情节,反而就显得不够充分。
1、杨根思虽然弹药用尽,但电影里他没有受伤,却没解释他为什么以投掷的方式使用炸药包。
也没解释,他为什么主动放弃生命,不采用拼刺刀或从美军尸体上获得武器继续战斗的理由。
2、从P3、P5、P6中看出,如果有人离炸药很近他的肉身可能会削弱炸药的杀伤,需要尽量让炸药向目标暴露。
所以炸药包在自己的怀里爆炸有可能会减弱对敌人的杀伤是需要避免的。
自爆也应该采用高举,让炸药包不被自己的身体和地形掩蔽,实现类似空爆的效果。
最后的光荣,最好能增加一些交代:1、解释为什么不拼刺刀和捡枪:美军人数量多且相互掩护,没有落单的敌人,凭一己之力拼刺刀会毫无战果白白牺牲。
这轮打死的美军被围上来的美军越过了,没办法绕到美军后面弄到武器。
2、解释为什么不投掷炸药:阵地的地形是山坡地,敌人在山腰靠近山顶的位置,投掷出的炸药包如果往下滚,或者被美军往山下踢,远了爆炸就浪费了。
3、抱着炸药包是唯一选择:山坡只有抱着炸药包才能确保爆炸的位置,消灭尽量多的敌人。
4、策略:等敌人靠近,冲入他们中央。
冲入的时候把炸药包藏好,迷惑敌人,防止他们四散躲避。
5、过程:冲出时敌人看不到炸药包,看到你只有一个兵冲过来,就纷纷原地射击,杨根思从高处向下冲击,拼尽全力摔向甚至滚向敌人中间,敌人正诧异你没有任何攻击动作,只是单纯来送死,杨根思受伤倒在地上挣扎着翻过身,怀里的炸弹朝天,转瞬炸弹在敌人中间爆炸。
近几年最好的抗美援朝战争电影。
从服化道上说,比起形成刻板印象的志愿军。
着50式军服而不是暖帽就是一个亮点了。
在常见志愿军形象里的50式东帽其实只是给北方部队配发了。
20军战士主要着50式华东棉服,这种棉服和50式军服外表一致,单内衬多了两斤棉花。
这表现为剧中棉服略鼓。
这一点后面会有伏笔,我军革命历史中有老战士和干部会主动要老棉花,把新棉花留给新同志,自留老棉花导致棉服板结致御寒能力下降。
这也解释了后面为什么老班长的冻伤最严重。
编剧能把道具与真实的历史场景和剧情有机结合,确实很高明。
枪械方面,据我了解,本片才用了真枪实弹的方式拍摄。
自然比许多战争片塑料枪质感好的不是一星半点。
至少从平稳的长镜头上能看到枪击的每一个动作,非常写实。
比如冲锋枪能看到完整的开膛待机动作,上膛时枪栓后拉到位挂住不动,而不是像闭膛待机冲锋枪一样枪机立刻复进,扣动扳机后枪机复进,推弹入膛同时完成击发。
以及开枪后,从抛壳口冒着热气翻滚出来的弹壳。
都是非常的真实和还原。
而且,剧中20军战士的枪械和美军枪械也都做了最大程度的还原。
没有拿最方便接到的斯登来凑和事。
就已经能看到剧组的用心了。
战术表现方面,本片有三个战争片段,开头对国军堡垒群的攻坚战就展示了人民军队标准的攻坚战术。
爆破、火力、突击和支援四组相互衔接配合,在我方火力交替压制吸引敌火力点的情况下,爆破手利用地形地物的掩护向目标跃进。
这就是著名的“四组一队”。
直到今天这都是我军攻坚的训练科目之一。
入朝后与韩军的遭遇战也是非常的真实,许多电影的遭遇战都是群演看心情胡乱开枪,拿着枪一股脑的往前跑。
硬生生把围歼打成了近身肉搏。
本片中从战前侦查阶段连长问小战士敌军番号,火力,配置,数量都显得专业真实。
在战斗前的部署阶段,各班分工明确,对敌形成半环形包围后先由优秀射手击毙敌方指挥员,充分利用步枪火力的精准性和突然性反制敌突围和溃逃,再交替掩护发起冲锋。
发扬自动火器的压制能力同时挫伤敌反冲锋,整场战斗的枪声层次分明。
这场围歼战真的是干净利落。
写实且专业。
最后和美陆军一师的阵地防御战,也就是杨根思牺牲的小高岭战斗。
对双方的战术尽量的还原了,美军借徐进弹幕掩护进攻,志愿军就利用反斜面躲避炮击,炮击结束后迅速回归战位。
杨根思战前还在距阵地固定距离处设置标识物,美军接近标识物时,杨根思就可以准确了解接敌距离,并通过哨声协调同时开火。
美海军陆战队正面冲击小高岭,志愿军就在侧翼进行偷袭。
美火炮重机枪集火我重机枪阵地,志愿军就携带重机枪转移。
但《冲锋》也并没有为了展现志愿军的神勇而削弱美军实力,而是将美军塑造成了极其强大的对手,对其的真实战术战法和反应指挥,也进行了准确的还原。
片中美军的步炮协同也极其优秀,对小高岭进行轮番轰炸。
就调动空中力量和炮兵火力,美海军陆战队停止冲击突然撤退,志愿军在战位上还没反应过来,就被猛烈的炮火覆盖。
参战双方都付出了沉重的代价。
还有志愿军的反坦克战术,志愿军通过火力压制,打乱美军的步坦协同阵型,利用美军坦克视野狭窄,灵活性差等缺点,从侧面靠近坦克进行爆破,其中关于爆破伤害也是还原的,(二次战役期间)志愿军步兵能够使用的最大炸药包,撑死也只能让敌坦克车组受到震荡无法战斗。
并不能有效击穿敌装甲并破坏车体,当年志愿军战士们主要攻击部位,就是影视里坦克侧面装甲。
70年前先烈们前仆后继,用身体抵住炸药包,震荡敌车组迟滞坦克的进攻,在这一刻得到了最准确的还原。
政工方面,十分真实,比如指导员赶赴朝鲜在火车上提升借连长杨根思提升战士们的连队荣誉感,的行军间的思想动员。
连长的政工也没落下,比如开导小战士喜子。
先是指导员发现了战士思想波动,然后安排同乡的干部连长去开导,而小战士思想波动的原因也很真实,没能完成任务,在部队,战士们没完成好任务或者犯错了一般都会内疚,尤其影响到了集体,还担心战友们排挤和奚落。
指导员的做法是让战友们鼓励和夸奖小战士孙喜。
可以说,今天部队的思想工作也有这部分内容。
此外,再说一个细节,片中喷火器中弹的反应是本片中我认为最好的片段,有别于其他电影里喷火器一打就炸,《冲锋》对喷火器受击的处理极其细节,先是杨根思的冲锋枪,打不穿美军喷火器的钢制加压厚气瓶。
然后杨连长枪线下移,打破喷火器输油管,从而点燃喷火兵。
而不是爆炸,可以说完全的还原了喷火兵的真实牺牲状况。
(同火攻专业落泪。
)
万米高空上,看完了《冲锋》,眼泪哗哗地往下流。
对杨根思的故事已经非常熟悉,对类似八一制片厂的套路已经非常熟悉,但是一个加强排四十多人只剩下2个人,当最后一名战士在最后时刻再次打出红旗,当杨根思抱着炸药包冲向敌群时再次吹响冲锋哨,当增援而来的指导员再次吹响冲锋号,这憋了快90分钟的泪水如同洪水一般倾泻而下……这是独属中国人的浪漫主义。
孟子曰,舍生取义。
司马迁写,人死或重于泰山,或轻于鸿毛。
毛泽东纪念一个舍己为人的普通战士张思德时说,为人民而死重于泰山。
有人说,他们只是为一个王朝死在异国他乡,不值得。
这是刀子没架到你脖子上,这是你没看到家里妻儿老小流的血。
那年,美国佬打到鸭绿江畔,把飞机开到东北轰炸我们无辜老百姓。
所以,干了这碗家乡的酒,壮士一去不复还!
这是一场保家卫国战争,这是一场最后的斗争!
尽管对方是蓝星第一,尽管这是一场一挑十七的局。
从大西北赶回来的大将军,到共和国最高统帅的儿子,再到数十万共和国最精锐子弟兵,他们为了亲人后代不再挨打,确实做好了回不来的准备。
但是,他们给我们留下的不止是悲壮的背影,更留下了战略上藐视一切的气概。
这是让我们走过千年的文化DNA。
我们没有榜样,照样开天辟地;我们困难重重,依旧治水千年;我们历经劫难,仍然延续千年。
我们从来不信神仙上帝,也从来不靠什么救世主。
因为,我们祖祖辈辈和杨根思一样有着三个不相信的“愚”。
不相信没有完成不了的任务,所以我们有那些成千上万的“愚公”开山凿路通九州;不相信没有克服不了的困难,所以我们有那些成千上万的“大禹”疏流浚水造良田;不相信没有战胜不了的敌人,所以我们有那些成千上万的杨根思埋头苦干、拼命硬干,为民请命、舍己为人。
美国佬火力凶猛,我们就开挖坑道,敌人有飞机有大炮,我们就也学习用飞机大炮……困难再多,敌人再厉害,任务再艰苦,我们始终前赴后继地研究如何打败对手,不怕敌也不轻敌。
到了抗美援朝后期,非但美国人的飞机大炮已经无法给我们造成更多牺牲,我们反而越打越强,不仅士气越来越好昂武器火力也慢慢加强。
而最关键的,倒下一个杨根思,我们又涌现了黄继光等一大批战斗英雄。
这一刻,我真正明白那句话的含义:人才是决定战争胜负的关键因素!
这一刻,我觉得自己内心充满了力量!
抬头望向舷窗之外,我又看见了那巍峨的秦岭……
军事细节可以,其他部分一般,宣发上花了不少钱,为什么不开评分?
瑕不掩瑜,这才是国产军事题材电影努力的方向
细节真的强!虽然镜头语言平淡,但没有刻意煽情的情节真的对我的眼睛很友好
其实故事比《黄继光》要差一点,贵在战场质感真实,而且最后当代“杨根思连”一出场直接情绪拉满了。
比志愿军强,堪比李延年篇,大于1000个749局
很感动。
作为一部网大而言,服化道的质感都相当不错,尤其是火车站部队集结时厚重的影子,还有战壕中遍布的焦土痕迹,环境的塑造很容易让人代入战争的场景中。情节上没什么特殊之处,一个小时的时间都集中在小高岭的守护战当中,有战术有勇气有感情,像眼睛受伤的战士背着腿脚受伤战士共同作战的特写都相当感人。战争固然残酷无情,但战争也放大了人的坚韧和毅力,而更突出的,是领导冲锋在前,担当作为的号召力,才能形成一次又一次的冲锋!
革命烈士永垂不朽!
值得一看的网大!非常真诚的作品,导演只是把杨根思英雄的个人事迹写实的拍了出来,就已经非常感人和热血了。所以我非常不明白陈导为什么就是拍不好抗美援朝,明明连剧本都不需要编,类似杨根思这样的英雄数都数不清,然而还是没有好剧本。我更不明白为什么一个拍的连网大水平都比不上的导演却能拍抗美援朝的院线电影!
每年国庆最好的爱国教育。
整体完成度不错,不功不过。但叙事上的压迫感还不够,偏流水式的宏大叙事,而人物的个体刻画和单场迂回冲突戏相对欠缺,情绪调动被淹没于炮火里匆匆带过。过于主旋律式的讴歌依旧没有解决绝大多数国产战争片中的“诗意化”,失去更多战争带来的原始质朴的惨烈感。个人评分:6.5/10
惨烈,更多的是震撼,跟着杨根思去冲锋!!!
“那是什么”“那是咱们中国人的脊梁”
作为一部网大来说,确实很出彩,中间文戏拍得太冗长了而且演的确实尴尬……后面的价值观很大,感觉像央视7套联合拍摄的产物,武戏不错!
成功规避了主旋律电影的弊端,虽然叙事宏大,但是把要传达的内容表达的很清晰,看得出幕后团队是细细琢磨过剧本的。
感觉进度条好慢,战场上的每一分每一秒对我们的战士们来说都太难了,我们到底是怎么胜利的。有军事科普博主说片子各方面很真实,我虽然不懂,但看着应该是的。最后主旋律宣传模式有点套路,但不影响我们对战士们永远的尊敬。
向每一位英雄致敬。/ 不比那些大投资的差。
印象最深刻的就是志愿军冻疮的血与袜子粘在一起,感受到了历史书上短短几行字背后的沉重代价,和平来之不易。
还不错吧
参照《特级英雄黄继光》思路拍摄的以战斗英雄杨根思为题材的的抗美援朝电影。虽然和《黄继光》一样只是网络电影,但是我觉得比同期上映《志愿军》要强的多。论拍摄手法、艺术表现本片还差不少,但是能在有限的预算中对部分细节(如大盖帽等)进行了准确还原,已经很了不起了。估计还是由于经费原因吧,有的地方制作上确实有些敷衍了,尤其是对美军表现很一般,剧情也很套路,成片水平比《黄继光》差不少,但是确实用心了,加上鼓励分给个四星。