荒野机器人

故事在很多时刻我都以为要结束了，我想我经不起很多种残忍的可能，总觉得随便哪一种残忍，对比当初的美好，都会轻易，割伤我。

但没想到故事最后的落点是那样……稍等一下，不如我们，先从头来过。

要说清这个故事可以很简单，一个因为制造公司疏忽，流落荒岛的机器人萝斯，机缘巧合成为了一只小灰雁小布点儿的“妈妈”。

这阴差阳错甚至啼笑皆非的母子关系，引发了荒岛上的连锁故事会，最后，萝斯和小布点儿，也要迎来仿佛命定的分离……可是，别忘记故事里另一个重要角色，狐狸芬克。

芬克在电影里有一句台词很神妙，他说：“所有的故事，都可能是谎言。

”听完芬克的这句话，我们再来想一下这个故事，可能会发现它就是完全在用谎言运作，但运作得这样自如，这样令人称奇：一只差点报废的机器人萝斯，在无意中杀死了小灰雁全家，并且没告诉他的情况下，作为“妈妈”把小灰雁抚养长大；一只垂涎小灰雁小布点儿的狡猾狐狸，假装成灰雁培养师，在吃掉雁和培训雁之间日夜打转；一只知悉了自己并不是机器人后代的小灰雁，还是继续喊萝斯“妈妈”，还是以孩子的状态留在萝斯身边，维护这份“谎言”。

一般来说，同一屋檐下的家人，同时守住一个秘密很短的时间，容易，但要一家人长时间“各怀鬼胎”，很难。

肥皂泡在什么时候开始破碎呢？

小布点儿知道自己的弑亲仇人正是眼前的机器人母亲时？

机器人萝斯知道自己完全可以重返机器人家园时？

还是狐狸芬克时常表达出的“拉倒吧，散伙吧”的时时刻刻？

诡异的是，这些“崩盘时刻”次第发生，但他们的关系居然越来越紧密。

按说这是一个隔绝世外的荒岛，也没有经济上捆绑的必须，也没有文化上靠紧的必要，荒岛是一个自给自足的，物产丰饶的存在，但他们居然连各过各的也没有选择，而是选择彼此深深连接。

为什么？

读《末日松茸》的时候，我读到一个观念，很多时候我们总觉得人是经济的，理性的，利己的，但没有意识到客观上我们互相接触，就已经在“交染”了。

这种交染可能是共生，可能是合作，可能会让生物彼此暴露脆弱，暴露痛苦，但也让我们长出新的部分，产生积极“变异”。

作者举了一个例子，有一种夏威夷短尾乌贼，需要遭遇一种费氏弧菌才能发光，发光这个功能在这个乌贼的生命里非常重要，甚至关乎生死。

但居然不是每一条乌贼都能“邂逅”这种弧菌，它能不能发光，存在随机性，如果交染到费氏弧菌就能活得更好，如果没有，就会暗无天日甚至危机四伏地过一生。

《荒野机器人》里的每个角色，其实都是不那么“理性”，甚至很多时候太“感性”而存活的。

我们以为完全自主学习甚至逐步产生自我意识的机器人会在所有程序里选择最高精尖的那个，其实不会，萝斯在不断“覆写”自己，她最看重的是和荒岛上的一切，特别是小布点儿的共同回忆；我们以为灰雁找到自己的种群就不再留恋“假妈妈”，但小布点儿在机器人和老族长的带教下，最终明白知恩图报和认祖归宗并无高低；我们以为狐狸或熊或水獭当然天生自保为先，但当荒岛存亡危殆，他们会在感性和理性的堆叠上累积出共御外敌的回答。

所有角色当然都会带着谎言讲述自己视角的故事，但不要紧呀，只要是无伤大雅，守护共同所爱的谎言，大家紧密地，一起熬过一个个冬天，那些因为交染而生的伤口，最后都会结痂。

整个故事从机器人来到荒野，到机器人守卫荒野，也是一个圆满的回答：当所有人把爱意放置得比谎言更高，所有生灵都可以相信，没人是异类，没人是怪物，有一个共同的家园，有可以出发和归来的地方，就很幸福。

所以最后我问你，亲爱的，如果一个人出于爱意对你说过一些谎，在久远之后，你愿意原谅吗？

你可以开解吗？

你还会继续和ta交往吗？

对这些问题的回答，或许就能分辨，我们是否是那种，愿意投入这个故事里的一员。

随着科技的发展，越来越多的人工智能出现在各个场景中，为人提供服务，影视里出现了越来越多的机器人形象。

说到动画电影里的机器人，我想到了《天空之城》里的管家机器人、《哆啦A梦》里的机器猫、《超能陆战队》里的医疗机器人大白…… 这部《荒野机器人》里的萝斯萝斯是保姆机器人，它非常智能，最初和其他机器人一样只有功能和技术，却在一片荒野森林中学会了思考和情感。

它突破了设定，并带领动物们团结友爱，共创美好家园。

每个“人”都突破了自我，但也都有自己的命运。

萝斯靠超强的学习能力不断复写程序，突破了程序的机械变得智慧友爱，但还是回到了科技岛做农耕工作；小不点突破了身体弱势活了下来，学会了生存技能融入了雁群，舍弃了恨而选择了相信和爱；狐狸芬克舍弃了自私贪婪，靠帮助萝斯抚养小不点和救助森林动物们的过程中找到了自我和缺失的爱～ 影片中森林的画面非常美，山川河流、树影婆娑、浅滩、山洞.……尤其是各种动物欢腾跳跃、嬉戏吵闹和温暖相拥的画面，很温馨、感人科技城整洁便利却冷酷无趣。

在人类追求技术的便利，希望变更更强壮和迅捷的同时，可能也悄悄丢失了一部分本心，变得更功利和冷血残暴，逐渐物质化。

影片中的人类及其他受控制的机器虽然没有主动想伤害动物和森林，但以自我为中心，伤害了生命破坏了环境。

让机器拥有更多的人类情感，还是像图恒宇那样人以数字形式融入机器，亦或人机结合？

还会有更多的探索和思考～✲❃❀✿❉☃❅○☀☾♡————分割线———— 童话只需要安安静静的看就好～

在万玛才旦执导的电影《气球》中，巧妙地隐藏了一个细微的彩蛋。

影片中的学校黑板上，描绘了一幅关于当地的寓言故事，名为“和睦四兄弟”，亦称作“和睦四瑞”。

故事中的四位主角分别是一只鸟、一只兔子、一只猴子以及一头大象。

其中，那只鸟象征着佛陀前世的某一化身。

它叼来一粒种子，兔子将其埋下，猴子负责照料种子，使其成长为幼苗，而大象则从远方运来水源，使种子茁壮成长，最终化为参天大树。

当树木成熟后，四位动物依次叠在一起，大象在地面站立，身上载着猴子，猴子手中捧着兔子，而兔子头顶则站立着那只鸟，它们共同摘取树上的果实，分发给众生享用。

暗藏两千年前的“和睦四瑞”《荒野机器人》电影日记_哔哩哔哩_bilibili当时了解到这个故事后，我留下了深刻的印象。

这个故事里，不同类型的动物，如食肉动物与食草动物之间的融合，实则隐喻了人与人之间，尽管存在诸多差异，但仍能携手合作，共同完成任务的美好寓意。

这也是当地挂在墙上的画作中常见的主题之一。

今日，在观看了电影《荒野机器人》后，我甚至有些恍惚，不禁怀疑这部电影是否正是基于“和睦四瑞”的故事进行改编与制作的。

1. 从儿童卡通到“和睦四瑞”今日乃2024年10月31日，正值北京的秋季。

此时，所有的树叶都已泛黄，并开始飘落。

昨晚，下了一场小雨，地面略显湿润。

今天中午，我外出记录这番美景的同时，也打算记录《荒野机器人》。

初看这部电影时，它似乎是一部面向儿童的影片。

因为影片的前一个小时内容较为浅显，且充满卡通元素。

甚至在某些内容的深度上，它还不及春节期间上映的《熊出没·逆转时空》。

影片的前半段讲述了一个非常简单的故事，以至于我在观看过程中产生了些许不满。

影片仍然向孩子们传递着母爱的伟大与牺牲，以及离开母亲对母亲造成的巨大创伤。

同时，影片还将机器人塑造为一个机械、教条、只知道服务孩子的形象。

而父亲的角色则是一只狐狸，它试图利用机器人来饲养这只鹅，企图养大后能吃掉这只鹅。

观看至中途，我甚至产生了一些不满的情绪，认为花费时间观看这样的故事可能缺乏足够的意义，因为类似的情节在卡通片中屡见不鲜。

然而，当影片进入后半段，特别是最后40分钟时，我惊讶地发现，它仿佛切换到了另一个故事，即我开篇提到的“和睦四瑞”的故事。

之所以产生这样的联想，首先是因为两个故事的主角都是一只鸟。

虽然在“和睦四瑞”中，那只鸟是佛陀的某一世化身，但在这部电影中，同样有一只需要被照顾的鸟，形成了明显的对应。

其次，这部电影中还出现了三个形象。

例如，大象象征着体力强健、力量无比，与影片中的机器人相呼应；猴子则代表着机智敏捷、智商超群的角色，与影片中的狐狸相对应；而兔子则通常代表生活中的弱者，体型较小，需要被照顾，可能对应着影片中的其他生物。

这种明显的对应关系可能是现代电影工业在制作时常用的三人组标准配置：一个极其聪明的主角，以及两个性格迥异的配角。

其中一个配角体型更壮，另一个则更柔弱。

这种配置可能与“和睦四瑞”中四个动物的设定在某种程度上存在联系，也可能表明在编写这些故事时，仍然沿袭了千年之前的寓言故事体系。

2. 机器人引领动物和解在影片的后40分钟，故事情节突然转向了对母亲角色的深入刻画。

机器人不再仅仅局限于保护那只鸟，而是开始尝试在其庇护下，让所有森林中的动物安然度过冬天。

紧接着的一幕，所有动物聚集在一起时，却发生了撕咬和争斗，这一幕极大地提升了故事的内涵。

对于许多孩子而言，如果没有通过类似《动物世界》这样的内容直观了解自然界的食物链，他们可能难以形成相关的概念。

当前的许多卡通故事往往将动物描绘得过于简单和片面，如《喜羊羊与灰太狼》中的灰太狼想吃羊，但在孩子们眼中，这已与自然界中的捕食行为大相径庭。

因此，对于儿童电影而言，适当展示自然界的争斗是有必要的。

这一幕的出现，无疑使影片的主题得到了升华。

随后，机器人的角色进一步升华，不再仅仅是母亲的形象，而是开始展现出神性。

它呼吁所有动物放下兽性，停止争斗，无论是食肉动物还是食草动物，无论处于食物链的哪个位置，今年冬天都面临着共同的挑战。

影片在这一刻达到了新的高度，让我想起了万玛才旦电影《气球》中的彩蛋——“和睦四瑞”。

这种设定让我对影片的预期有所拔高。

3. 人类缺席的结尾然而，在故事结尾时，影片又回到了人与人之间互为受害者的设定。

最终，机器人需要返厂维修，而在结尾处，鸟与机器人再次相遇。

这样的结尾略显平淡，似乎有些缺乏反派角色的点缀。

影片中，人类未来科幻的状态被设定为反派，机器人和动物则成为了曾经受到人类压迫的群体。

我们可以看到，许多著名的地标城市已被水淹没，这暗示着影片在探讨气候变暖、人类战争导致城市毁灭以及人类通过发明机器人来解决大量工作的问题。

我认为，影片的结尾可以更加高远。

既然已经讲述了多个动物在食物链中的和解与文明化尝试，那么人与机器人、人与动物之间的和解也应该是可能的。

机器人作为重要的资产，其大脑中记录的故事、从机器人到具有爱心甚至神性的人的转变过程，以及其所具有的道德意识和探讨，还有对地球上自然环境变化的记录和如何保护这些环境的思考，都是人类可以借鉴和提高自身认知的宝贵资源。

因此，我认为影片的结尾应该展现人类、机器人和动物之间的和解。

然而，这一情节在片尾并未出现，我不禁猜测，或许导演在为续集做准备？

总体而言，这个故事蕴含着深刻的隐喻。

但前提是观众需要忍受前一个小时对机器人母亲形象的刻画，并对略显草率的结局保持一定的包容心态。

此外，我认为这部影片与涉藏地区墙上挂画中经常出现的“和睦四瑞”有着相似之处。

我在想，我们是否可以将这些传统故事进行改编和创新，比如将大象设定为科幻形象、让猴子更加接地气、将兔子设计得更加可爱，从而创造出属于自己的版本和传说故事。

这样的尝试无疑会为传统故事注入新的活力。

我期待着看到这样的作品，但不知何时才能如愿。

以上就是我对电影《荒野机器人》的日记。

3星， 跟今年的《机器人之梦》有点像，所以珠玉在前，这个影片就只能给3星了， 影片的特点就是简单，简单而不平淡， 可能头几年的大片冲击已经让观众审美疲劳了， 所以回归简单，大爱无言，大道至简，做好自己的事情，不去抱怨别人，就是幸福。

毕竟一个个体的力量是有限的，能够认真的完成自己的任务，认真的对待身边的人，就已经胜过了烦恼那些你 永远不可能完成的复杂事情。

在近未来的世界，一个家用机器人被寄丢，漂流至荒岛，成了“荒野机器人”。

未被植入任何哺育程序的它阴差阳错收养了一只父母双亡的小鸭。

小鸭第一眼看到它，就认定了它是它妈，于是荒野机器人变成了跨种族收养人，一机一鸭过上了在孤岛上的单亲家庭生活。

这就是《荒野机器人》极其新颖的开头。

机器人会梦见仿生羊吗？

机器人也能做母亲吗？

一位没有感情、未被植入养育程序的机器人也能带大一个小婴儿吗？

答案是是。

因为这位机器人的slogan是“解决一切问题”，这和人类母亲的与生俱来的命运是一致的。

许多人觉得家庭问题的解决之道就是家务外包，以为外包可以解决一切问题。

谁去找老师沟通，了解孩子在校情况，去学校做志愿者？

谁去给孩子生日party写邀请函？

谁去做账填税表，带娃看医生，做年复一年的整牙预约？

谁做旅行计划，给他找人生导师，在孩子困难时拉他一把？

家务外包，听到这个名字就要笑掉大牙。

而这些，被荒野机器人全部承担了下来。

喂养，学会游泳，飞翔，是小鸭生存的三座大山，尤其是飞翔——所谓孤岛，就是在过冬前飞不出去就要冻死在岛上。

电影前半段拍得笑中带泪，感人至极，不会飞的机器人不但给小鸭找到了人生导师——一只狐狸，还找到了带飞导师——一只老鸭，飞翔之路简直是现实中soccer mom的翻版。

在那一天终于到来时，荒岛的草场了挤满了羽翼丰满的鸭们，环顾四周，小鸭是唯一一只还未长成就被机器人妈妈训出来飞的，原来和它同期的小鸭因为出生的季节不对，都已经被淘汰了。

铁血训练成就了最年轻的运动员。

机器人张开双臂，送小鸭飞上天空，这一幕和《音乐之声》的开头，《雨中曲》的舞蹈，《楚门的世界》中楚门的谢幕一样，可以成为影史经典。

这些镜头里，主人公都在张开双臂、拥抱希望，这是人类最自由、最没有防备、最慷慨的动作，如今，这些经典上，加上了这位机器人。

这个镜头带有极多的隐喻。

母亲对孩子最大的帮助，是送孩子离开自己。

这与我们送孩子上高考战场，送孩子离家上大学如出一辙。

我们抱着最大的希望，使出了最大的努力，付出了最多的心血和金钱，结果是让孩子走得最远，使自己成为空巢，因为我们不能拒绝孩子的要求，“妈妈，再来帮帮我吧！

”在观众以为这部电影结束了，顶多来个尾声时，影片竟然展开了更宏大叙事的后半段。

小鸭飞到了人类世界，发现了无数和它妈长得一样的机器人，因为人类植入的程序而对鸭群怀有深深的敌意；而机器人妈妈在岛上成了领袖，解救被大雪覆盖的动物，并带领动物与前来遣返机器人的飞船展开搏斗。

但电影的结构问题就出在这里：影片最大的高潮在机器人张开双臂送小鸭飞离孤岛时就已经结束了；之后的篇章感觉是为凑时间加上去的。

如果影片能把过冬、救动物、反抗威权主义放在中间，并不影响影片的结局，还能让主线更明确，而不是既讲母爱，又讲种族，还讲自由解放。

谈到电影中的种族隐喻，每个观众可能有不同体会。

机器人妈妈的配音——露皮塔·尼永奥是极具气质的女中音，但同时也是黑人的声音。

机器人收养动物，虽然没有人类出现，但无疑是跨种族家庭的例子。

小鸭在鸭群里不受待见，说“你不属于我们这里”，是典型的种族隔离。

而最让我神经过敏的一幕是，当小鸭飞到人类世界（一个看起来像旧金山的城市）里时，在一个如此科幻的社会里，所有的机器人竟然都在种植园里工作——这不是我们《飘》里的南方黑人吗！

影片的美术做得漂亮极了，从头到尾都无法让人把眼睛从荧幕上移开。

孤岛的设定像绘本《岛》上的场景，夏天莺歌燕舞，郁郁葱葱。

我不觉得哪个热带或温带的岛上冬天能有那么大雪，除非海拔或纬度极高，但谢逊的冰火岛夏天不可能如此温暖。

最后回到开头的问题上：机器人可以当妈妈吗？

可以，前提是自毁程序，不再当一位机器人。

家务可以外包吗？

可以，前提是你没有一个家。

任何母亲的功能都无法被AI取代，因为爱是唯一母亲与其他物种的区别。

看到梦工厂片头，突然发现自己有一阵子没看过梦工厂的动画了，最新的功夫熊猫一看就像是圈钱作品就没看。

这部片子不像变形金刚起源，算是口碑票房双丰收的作品，毕竟这种影片的定位更明确一些，吸引的观众群体更广泛。

感觉这个片子最成功的地方就是小动物设计的太可爱了， 尤其是负鼠一家子， 妈妈的配音还是小鬼当家里的妈妈。

而帕斯卡的配音我几乎没听出来，好多卖萌的声音处理，一开始听上去感觉和疯狂动物城里的那个狐狸很像，后来慢慢感觉不一样了。

而主角机器人尽管是个黑人妹子，但因为貌似做了电子化处理，基本听不出什么口音，而且也规避了现在盛嚣尘上的zzzq问题，毕竟有些人只认肤色不认声音。

比尔奈伊的声音最好认，一开口就听出来了，卢克的声音完全听不出来，毕竟也是一个戏份很少的配角，台词还不如那个河狸多。

反派的配音居然是瞬息全宇宙的女儿。

说起来本片的动物很北美，基本都是北美常见物种，所以没有老虎狮子河马这些。

还有一个感叹是这片子的导演和艺术总监绝对有两下子，机器人本身的动作设计就像现代芭蕾舞一样优雅又怪异，期间各种造型比如一身苔藓那里也充满了美感，也有些吉卜力电影的感觉。

说起来这个故事如果把鸭子换成人类小姑娘就成了吉卜力电影了。

这部电影属于我将来肯定会让我的孩子来看的片子，把动物，环境和人文的地方描述的又有现实要素又有童话要素，当然最终整个森林团结在一起确实很童话，但现实里也确实有类似的事情，比如澳大利亚山火期间的袋熊的洞。

片子的剧情阶段分的有些生硬，导致我经常看到一个剧情阶段的结束还以为片子就结束了，比如把鸭子送走的时候我就以为这片子不会要结束了吧，然后过冬之后也以为这片子是不是要结束了，结果最后还是要安排一个反派来结束。

这个反派倒不是人类，但也算是代表了背后的公司利益集团。

不知道原著结尾是不是也是如此。

文章首发公号：分派电影，每日推荐告别剧荒！

在当今科技飞速发展的时代，机器人的能力在某些领域超越了人类。

这种情况下，一个很有挑战性的问题摆在我们面前：当机器人拥有了意识和情感后，它们与整个地球生态的关系会发生什么变化？

上周，动画电影《荒野机器人》就提供了一个有趣的视角来探讨这个问题。

《荒野机器人》由曾执导过《疯狂原始人》、《驯龙高手》等经典动画电影的克里斯·桑德斯执导。

此次，他将皮特·布朗的畅销书《荒野机器人》搬上大银幕，由梦工场动画公司制作。

小派看完毫不夸张地说，电影无论从动画本身还是寓意都太棒了，甚至觉得可以直接预定下一届奥斯卡最佳动画长片奖。

电影上映后，国内外好评不断，烂番茄97%，IMDB8.2。

（《荒野机器人》烂番茄评分截图）《南华早报》称它“壮丽而难忘”，《好莱坞报道》更是高度评价：“这部电影看完后一定会触动每个观众的心弦”，认为这部影片在艺术和情感上都达到了新的高度。

（《好莱坞报道》对《荒野机器人》的影评截图）那么，《荒野机器人》究竟好看在哪？

话不多说，小派今天就和大家一起聊聊这部口碑炸裂之作。

《荒野机器人》The Wild Robot

01机器人妈妈《荒野机器人》的故事很简单，很温馨。

故事开始于一场意外。

在一场大海难过后，一个名叫“萝斯”的智能机器人降落在一个人迹罕至的荒岛上。

醒来后，她发现自己被各种野生动物围绕，这对她来说是个全新的挑战——因为萝斯的程序是为了帮助人类的而创建的。

但现在，她必须学会在这个无人的岛上和野生动物共同生存下去。

（《荒野机器人》截影）在她试图融入这个新世界的过程中，萝斯不慎破坏了一只大雁的巢穴，导致一个小雁宝宝“小布点儿”孵化出来，并误将她认作母亲。

面对这个意外的“母亲”角色，萝斯的程序开始自我更新——“你现在的任务是当好一个妈妈”。

（《荒野机器人》截影）可怎么当好一位母亲，萝斯压根不知道。

在狐狸和负鼠的帮助下，她逐渐学会了教小布点儿吃饭、游泳和飞翔。

让人没想到的是，在与小布点儿的相处中，萝斯竟然对它产生了感情。

（《荒野机器人》截影）随着时间的流逝，小布点儿长大了，需要学习更多复杂的生存技巧。

而萝斯的失踪也引起了机器人总部的注意，他们派出搜索队试图找回她。

面对即将到来的搜索队，萝斯站在了十字路口：她是选择留在岛上继续她与动物家庭的生活，还是返回人类社会？

（《荒野机器人》剧照）02将2D绘画融入3D作为一部动画电影，《荒野机器人》并没有使用高大上的电脑合成技术，而是巧用传统手绘融合3D动画。

电影中的自然景观，如绚烂的天空、密集的树林、广阔的土地和蜿蜒的河流......在素描手绘的基础上，注入了许多现代艺术的元素，画面灵动自然。

（《荒野机器人》截影）动物的处理也是如此，狐狸和熊的毛发绘制，没有走向高度细致的计算机生成图像，而是保留了笔触的活力和温度，使角色看起来既真实又具有故事感。

（《荒野机器人》截影）萝斯一开始是完全用电脑动画（CG技术）来制作的，但到了后期，制作团队开始把手绘元素融入进去。

（《荒野机器人》剧照）导演桑德斯坦言这样做的目的是为了更好地表现萝斯内心的变化：最开始，她是个只会服从命令，拥有一副坚硬外壳的机器人，但随着她和小布点儿的相处，她内心的细腻和柔软就通过手绘的方式渐渐展现出来。

正是这种艺术选择让整个动画片散发出一种温馨而亲切的气息。

（《荒野机器人》截影）03两层主题含义主题上，《荒野机器人》再次将视点聚焦于“成长和自我发现”的主题。

萝斯原本是一台仅按程序行动的机器人，但在与“儿子”小布点儿这个幼小生命的互动中，她慢慢孕育出了“母爱”。

与之相伴的小布点儿，尽管生来有缺陷（翅膀太小了），却不断挑战自身极限，寻求适合自己的生存方式。

就这样，两个物种在朝夕相处后相互理解、相互成长。

（《荒野机器人》截影）除了探讨亲情与成长，电影还通过动物的食物链和人类社会的职能层级讽刺了严格的社会体系和分工——机器人必须无条件的服务于人类、小布点儿如果学不会游泳和飞行就会成为他人的猎物......在这样的体系中，每一个生物和个体都受到了严格的规则限制，虽然这种方式带来了秩序和效率，但也抑制了个体的自由和发展潜力。

（《荒野机器人》截影）通过萝斯的觉醒和她对既有体系的挑战，电影呈现了一种打破常规、超越界限的愿景。

起初，萝斯在荒岛上受到动物们的排斥，但随着与小布点儿日常互动的深入，她逐渐展现出更加自然和真实的情感，同时也影响了小布点儿的思考方式，使其接纳了机器人的逻辑。

这种双向的学习和适应，最终激发了萝斯的“英雄行为”——她不顾个人安危，帮助动物们抵御严寒。

最终，当总部派来其他机器人抓捕萝斯的时候，动物们为了报恩，大家团结一致，赶跑了敌人。

（《荒野机器人》截影）萝斯的故事表面上看是她在追求个人自由和自我成长。

实际上，通过她与其他物种的交流和共情，导演和编剧想深入探讨的是现在社会上因为科技进步产生的种种分裂问题，以及我们应该如何解决这些误解和矛盾。

（《荒野机器人》截影）但影片给出的解决方案过于理想化，即通过摒弃偏见、增进理解和建立情感联系来解决深层次的社会问题。

虽然这种方式很温馨，符合合家欢的需求，但在讨论一些严肃的社会议题时，显得过于简单化，这也是为什么很多人看完觉得影片很低幼的原因所在。

（《荒野机器人》剧照）04合家欢电影《荒野机器人》是一部非常适合家庭观看的动画电影，不仅画面漂亮，还讲述了成长和面对挑战的故事，很暖心。

（《荒野机器人》截影）对孩子们来说，小布点儿在荒野中的冒险和他与各种动物的互动，能够激发他们对自然世界的好奇心，同时也展示了怎样在困难中不放弃，勇敢成长。

这对孩子们是一个很好的鼓励和榜样。

（《荒野机器人》截影）对父母来说，电影中萝斯的故事可能会触动他们的心。

萝斯是一台机器人，她学会了如何超越自己程序的限制，表达对孩子的深厚母爱。

这个故事让父母感受到，无论是人还是机器人，爱都能带来改变和连接。

所以，没看的、片荒的，这个周末可以考虑带上全家人，一起去电影院看《荒野机器人》。

电影院少量排片中，且看且珍惜图源于网络/ 图片璐璐仔 / 作者

Ross 的核心程序，是完成客户的任务。

而在完成养育一个生命的任务中，它发展出了自己的灵魂。

这让我想起来，在《生命的跃升》中，作者猜想，是古老的海底热泉口的能量的梯度，带来了生命的最原始形态，从岩石中活了过来。

物质，生命，意识……复杂性逐级而上，直到此时此刻的人类。

这个主题也出现在了《西部世界》中，编剧的猜想是，爱而不能的痛苦，带来了自我的苏醒——也许是自我实现方面的痛苦，也许是失去儿女的痛苦。

原始的、充满能量的过程，会引导更复杂的结构从中涌现出来。

那么，当复杂性涌现之后呢？

还有什么可以继续引导智能的成长呢？

我猜，也许那就是爱吧。

对万事万物的爱，和随之而来的心灵的无限包容和欣赏。

带着孩子去看的点映场，当看到 萝斯 肩担着小布点儿从踉跄的扑扇着翅膀到振翅高空的那副美好的画面时，禁不住热泪盈眶，只有为人父母，才能明白那种推动与陪伴孩子成长的拳拳之心，才会明白那种镌刻在灵魂深处的，对孩子的怜惜与依靠，来自于本能的牵挂。

这是一部非常全面的电影，囊括了机械与自然，丛林法则与机械法则，成长与陪伴，责任与牺牲、父母与孩子，个体与群体，生命的意义等诸多宏观的话题，浅尝辄止的揉进一部短巧的小电影中，作为给小朋友开智和增进家庭感情再合适不过了，能够把一部作品做的老少皆宜，尽可能的普及给全年龄层的受众，抛弃那种孤芳自赏桀骜狂妄的扭曲的小资艺术观念，从如何讲好一个符合人类主流价值观念的童话故事这个层面来说，梦工厂仍然是需要我们仰望的高山。

虽然我已不具备孩子们的天赋——能用感受来触碰这部电影的内核，直观的收获影片传达的欣喜与情感。

但是所幸有限的经验与理性，能够观察到影片中另外一些精彩之处（一）不同的孤独——看似无法摆脱的宿命困境，只是生命燃烧焕发出光芒的间隙中，一缕阴影。

机器人从未知的环境中醒来，依循程序的要求寻找自身的工作任务，它呼唤自然万物，尝试寻求一个任务（回应），在探寻（自身存在）的目的及所遭遇的来自于荒野的反扑所造成的挫折中，它沿着宿命般的方向开启了理解与沟通的渴求——一如人是这样，披着孤独，从凛冽的荒野中走出来。

狐狸从意外的伤害中哀嚎着逃开，作为被群体排斥的那个特殊的存在，它习惯了用狡猾和残忍伪装自己，哗众取宠也好，装作蔑视世界的法则也罢，它只是用自己的方式抗拒着自己以为无法选择的被生活所强迫的不理解，它曾经以为不需要任何人，也不被任何人需要，所以它崇尚荒野的法则，以攻击和伤害来面对一切——一如有那样的人，将精致利己的私欲隐藏在对社会与文明的批判声中，掩盖自身不融于群体的孤独症，为干瘪的驱壳中极度匮乏的爱而啜泣。

雏雁从失去至亲的悲伤中恍然，原来自己生活在一个巨大的谎言中，原来自己曾经可以拥有那些美好的，与其他大雁一样充盈的童年，原来自己一直当作妈妈的机器人竟然是摧毁了自己的家庭的侩子手，当一切都坍塌，自己从幸福的命运宠儿一瞬间坠落为命运的弃儿———一如许多人都曾经历的，一刹那对自身以及对命运的不信任，由心底油然而生的陌生感沿着后脊爬上额头，一时间整个世界与自己似乎格格不入，汹涌的孤独感携着弥漫的悲伤侵染了身体的每个细胞。

然而，孤独并非是不治之症，机器人的呼唤终有回应，狐狸的伪装总能被坦诚的善意治愈，雏雁的自我怀疑会被坚定的爱和信任所挽回，是的，打破静止的孤独宿命困境，是孤独的人们正视孤独的狭隘与片面，世界是运动的，孤独的状态并非是一成不变的，只要别再驻足不前，即使彼此都是孤独的人，也能合理的互相依偎在一起，找到彼此存续下去的理由，打破孤独的幻象，重拾前进的勇气。

就像是捧起初生小布点的 萝斯 ，就像是被拔掉刺的惊恐的狐狸芬克，就像是跟萝丝赌气的小布点却被芬克与萝斯重新揽入怀中，许多时候，孤独所营造的瞬间的窒息并非是什么无法挣脱的宿命，那些扼住心灵的情绪其实不过是一戳就破的气泡，只要孤独者仍然愿意相信这个世界，未停止的心跳就会崩出炽热的火花，将那些尘封记忆的蛛网燃作灰烬。

（二）默契的牺牲——我们所认识的责任、珍重的亲情、与理解的世间大爱。

如果说影片的前半段是关于爱与成长的抒情诗，那么影片的后半段则是澎湃恢弘的牺牲交响曲，从群雁奔赴温暖之地开始，误入人类的种植工厂，睿智的雁群老头领以自身的牺牲奏响了乐章第一个音符，象征着死亡的光束用毁灭的颜色谱出悲壮的音色，踏着陨落的导师用生命铺就的航路，群雁逃出升天。

被捕获的萝斯在远航的飞船中被束缚在记忆提取器上，勇敢撞破驾驶舱的小布点跌跌撞撞的奔向自己的母亲，即使是被枪指着，即使是被爆炸所裹着，它也要用自己的温暖唤醒陷入沉睡的母亲。

而抱着小布点，从飞船上一跃而下的萝斯，舍弃了身体中最为重要的机械之心，将全部的力量聚集在躯壳之上，纵然可能会粉身碎骨，也要保护自己的孩子。

母子之间的互相依偎，如同夜空中交相辉映的星辰，划过漆黑的宿命禁锢，争取新的生机。

被焚尽的森林，与遍体鳞伤的群兽，劫后余生的庆幸和众志成城，却让萝斯意识到了更深刻的危机，自己成为了这篇森林的弱点，仅仅一艘回收船就差点将大家赖以栖身的家园彻底毁灭，随着反抗的激烈，愈来愈多的回收船会陆续到来，当机器人的理性从被编写的程序中突破自身的桎梏，在生与死的结局中，它选择的保全自己珍视的宝贵事物，那不仅仅是狭隘的对某一个特定的爱，而是叠加了更宏大的感受和关于未来的某种认识，这种认识督促它将一种责任通过自己的选择所实现出来，这就是它最后的牺牲。

牺牲，是生命对世界的一种高级认识，它的高级之处在于，牺牲会使个体超越自身的局限性，生命的有限的理性与情感能够使自身从更远更宏观的角度审视生命历程与整个文明， 甚至于生态、世界、宇宙。

当生命的个体从群体中汲取力量，又拥有能够回归生命母河的那种超越眼前苟且的突破性时，便拥有了砸碎锁在自身脖颈的，名为的“宿命”锁链的力量。

（三）被超越的本能——奇迹的答案究竟是什么？

许多时候，我们总是以为那些督促我们做出违背本能的选择的原因，是由一个个偶然所铺就的，进而将自身陷入宿命论的泥潭。

就像是将萝斯展开独立思考的能力归咎于山崖上被一道突然地霹雳所击中一样荒谬。

萝斯的初始程序设定本身就是温柔的服务型机器人，它是凝结了人类智慧的善的一面的最高科技产物，那些对生命保持尊重的基础设计决定了萝斯遭遇森林的动物们对它的捉弄与排斥却仍然坦然平静的底色——事实上，萝斯身上所拥有的美好的一面始终源于它自身，就像是我们身上也同萝斯一样拥有着美好的品质，这些品质会让我们在温馨浪漫的童话故事的，与那些故事角色所迸发的激烈感情发生深刻的共鸣，会让我们将善良、正直、和谐的价值观念汇集成奔腾的巨流，人类一直通过团结合作，互相搀扶着从荒野中走向未来，即使是来自于未来的最高科技，依然能够在荒野中还原出人类得以与自然相互达成共识的那些美好特质，人类用童话的故事将那些宝贵的经验传达给年轻的孩子们，荒野中的生命与我们相同，也会爱，也有信任，也能牺牲，也相信希望，这些宝贵的特质，就是我们的祖先，迎着星辰和黑夜，围坐在篝火前思考与凝结的经验，这些宝贵的经验，使我们超越了本能，会保护别人的孩子，会学习生存的技能，会帮助受伤的弱者——即使是族群中那些孱弱的小生命，也被允许活下来。

萝斯的故事，看似是机械生命觉醒自我意识的故事，其实却是隐晦的指向了亘古人类守护与成长的文明历程。

人要有家庭，人要有社会性，人要有爱，人要有希望。

人的理性不是冰冷的子弹，被滥用着，挥舞着穿透伦理与道德为自身编织的衣物，人不应该赤裸裸的回归成残酷的野兽，用辱骂和恶意与愤怒去控诉一个美好的童话故事。

我们不应该被本能中面临的恐惧与孤独所控制，不要去向外渴求一种奇迹的降临，那样只会在无尽而徒劳的祈祷中，逐渐对生活失去信任，人应该向内挖掘自身的力量，从身边的人与事汲取养料，爱家人，交朋友，去把握爱，去感受爱，去享受自己的生命，对明天，对自身，对人类，对世界保留真切的希望。

《荒野机器人》带给我和小朋友许多感动，就像是我的孩子所传达给我的喜悦的反馈：我喜欢这个童话，在故事的最后，是森林的动物们在那个萝斯未回来的冬天，仍然围绕着庇护所堆起怀念萝斯的雪人，它们互相依偎在篝火里，芬克给孩子们讲述一个关于“精光闪闪的怪物”是如何将森林的动物们紧密的连接在一起的故事。

大家能够接受萝斯的离开，大家也怀揣着萝斯能够回来的希望，最重要的，是大家彼此信任，坚定的团结在一起，拥有能够度过每一个寒冷冬天的勇气与爱。

最后，祝愿每一个孤独的人，都能够找到属于自身的，名为“爱”的温情之岛。

荒野漂泊幸存的机器人是动物世界的异类，大海包围孤隔的岛屿是纯正生态的余晖。

当现代科技与原始自然相碰，闯入者总被主人排斥在卑微的位置，而能将其位抬升并置顶的，唯有爱与付出。

爱能让泯母之恨化为乌有，爱能让成长之苦披上糖衣，爱能让分裂碎屿凝聚成岛。

就算是步步程序的机器人也会被爱感化，就算是钢片组成的大铁人也能拥有母性，假如我的脑中记忆被提取殆尽，我也会用心中情意将你回忆，永远记得那块斑斓的荒野，那是我们曾同呼吸的一片蓝天。

总体偏子供向，幼稚故事配上色彩作画很适合小孩观看，梦工厂献礼片也是回归童真了。

有人把战引到母职与左翼上，我想是过度解读了，简单的剧情中何必夹带这些私货，夹带的意义又如何解释，有时把电影看薄能更深地体会到所传达的美。

荒野机器人 (2024)8.12024 / 美国 / 科幻 动画 冒险 / 克里斯·桑德斯 / 露皮塔·尼永奥 佩德罗·帕斯卡