尘封笔记本

人与人的相遇，有着命运之线的牵引，所以真实的存在着，在有限的邂逅中相遇，这已经可以称之为奇迹了，我在遇到你之前，只是一个和这些孩子一样，只会做梦的少女，不过现在的自己会如此幸福，真是梦里也没有过，如果这是梦，我希望永远不要醒，如果这是现实，就算只是一瞬间我也不在乎，我可以自豪的说，活着真好，就这样想着你，心里感到很温暖。

你对我而言，就是那有阳光的地方，虽然乍一看会以为你很冷，其实内心深处，像太阳一样温暖，会这样想的，一定不止我自己，因为你有这样的魅力，在你的画里也能感觉到，那些了解你美丽和才能的人们，将爱来一定会有更多，在他们心中，你一定会更加光彩夺目，只要能在旁边默默的守候着你，就是我最大的幸福。

隆，我能遇见你，真好。

--- 最喜欢这段纸飞机上留言

像秋天里穿着纯棉的Tee，温柔地滑过你的肌肤，细腻的触感。

很难用文字描述这么一部纯爱的电影，只能用最原始的五感来述说。

如果钢笔可以用黏糊感觉来形容，那一部电影也能说成是充满棉质感的吧。

^^这是一个时空交错的故事。

素不相识的人，因为一本尘封已久的日记而开始有了交集。

恍恍惚惚间有点《情书》的错觉。

一段尘封的往事当突然之间被别人翻出来，会是一种怎样的感觉呢？

从开场的画面的切入，我曾一度以为是《四月物语》。

因为近乎是一模一样的女大学生搬家。

再加上导演行定勋从前就是岩井俊二的副手，参与过《四月物语》的制作，这个连头型都留得和岩井大神有两分相似的男人，继承了前辈的衣钵，毫不逊色地举起了日本纯爱剧的大旗。

毫无疑问，本片保持了他一贯的水准，不愠不火的节奏，细腻敏锐的触觉。

透过一本遗漏在房间里前任住客的日记，缓缓述说了一个简单的爱情，而我们作为一个旁观者，和女主角一起见证了别人的爱情，一份你只能看着而永远参与不了的感情。

虽然整部看下来，依然不理解龙和伊吹的两情相悦又或者香惠对龙的一腔情思，总觉得这两条感情线都来得有点莫名其妙，但也许就像菩提老祖说的，爱情需要理由吗？

不需要吗？

……永远是一个陷入死循环而无解的问题。

但是，在流动的声色光影中，我看到了一种最纯粹的画面。

没有瑕疵没有杂质。

小香上课睡觉时的样子，夹着钢笔悠然锁紧的眼睛，温暖宜人。

小香在绿树掩映的窗前弹曼陀铃，白色的窗帘轻轻扬起，俄罗斯的民谣在耳边响起。

小香坐在夜色掩映的长梯上，依然是曼陀铃，却愈发忧伤。

小香在龙的自行车后架上，穿过漫漫的草场，迎风拂动的头发。

小香站在操场上，身后孩子们的笑脸，漫天飞舞的纸飞机。

我只能说，行定勋，你不愧跟随岩井大神多年，那么唯美的画面也只能出自你的手笔了。

作为一部纯爱剧，《尘封的笔记本》无疑是成功的。

柔和的色调，唯美的画面，动人的音乐，温暖的笑容……一切都那么干净美好，所有清新日风应该有的元素都具备了，就像消失在远空的纸飞机，平滑地穿行在风里，云间，然后它缓缓地滑落，掉在男人的脚边，他捡起来递给你，零落的阳光穿过树梢叶隙，在你的睫毛上闪成眩晕的金色。

——说不定我们曾经擦肩而过呢？

——相遇，真是不可思议。

在你留心之前，不管擦肩而过多少次，都不能算作相遇，直到有一天你留心到，才是真正的相遇。

——我觉得，能遇到你真好。

也许有一天，我们搬进一间新的公寓，打开一本新的书，推开一扇新的门，会从中掉落一个故事呢？

本片唯一的遗憾就是演员的表演中规中矩，沿袭惯有的戏路，没有大的突破。

不论是泽久绘里香，还是《一升眼泪》里清纯的扮相，成全他人幸福的悲剧女主角风准备一路走到底了；还是伊势谷友介，总是一幅颓废艺术家的模样，出场时候我的第一反应就是，咦，森田忍！

还有竹内结子，依然浑身上下散发着温柔的母性气息。

如果能拓宽下戏路应该更有前途吧。

像我们家小优一样，竟然饰演瘦骨嶙峋的厌食症患者>_<最后想说的还是背景音乐。

悠扬的钢琴，象山涧的溪流；悲伤的曼陀铃，像穿行的微风，恰恰衬托了萌动的少女情怀。

“或许有点夸张，但我想相遇是因为有命运之绳联系着，在有限的邂逅中，能够相遇可以说是奇迹。

遇见你之前的我，和学生们同样是做梦的少女。

但这么幸福的现在，是无法想象的。

要是梦的话希望永远不会醒来，但这是现实的话，即使是一瞬间也没关系……你对我而言是向阳处，咋一看很冷，但其实内心像太阳一样温暖……要是在旁边守护的话，就是最高的幸福。

”《尘封的笔记本》：适合在夜里，捧着一杯茉莉花茶看的故事，散发着淡淡的香气，恬静而惬意。

　　昨晚终于完成自己一桩心愿，扎扎实实从头至尾看完了一部日本纯爱电影。

有时接个电话或者喝杯水，都要按空格键暂停或者倒回来重新看，生怕漏过一个细节，就算上世纪90年代动作片经典《勇闯夺命岛》，我也没看得如此兢兢业业。

估计像我这样看日本电影的人挺少。

　　《尘封笔记本》对于初次涉足日本电影的我来说确实有点长，差不多2个半小时，但是还是勇敢地挺住了。

影片本身的故事和手法还是很不错的，但我这个典型的没心没肺型，却没能体会到丝毫的感动。

也许是因为我在看别人的故事，而故事中的人又在看另一个的故事，感同身受的影响减弱了吧。

这些话说起来挺绕口，其实这种感觉联系到卞之琳先生的《断章》就能体会一二：　　你在桥上看风景，看风景人在楼上看你;　　明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。

　　故事情节也非常简单，一切都很正常。

但是中间有一段构思得非常巧妙。

当惠香提着自己做好肉丸子去见石飞龙，出现一个与石飞龙关系貌似很亲密的女人，但却不是影片中的小学老师真野伊吹。

当时我就纳闷，这戏接着怎么演，过了几分钟我才发现被行定勋忽悠了。

行定勋大导演这次玩的是虚晃一枪，那个女人只是石飞龙的亲密助手。

正当我庆幸自己没想错，又意识到自己还是被行定勋牵着鼻子走。

你说被美国编剧耍就算了，被日本人玩就太不爽了。

虽然有些不爽，但这一段却是影片的一大高潮。

　　片中有几段音乐还是相当不错，尤其是小学生合唱的那首歌。

但不明白为什么导演安排用曼陀铃合奏才可夫斯基的《土尔其进行曲》，但演奏起来还是令人满意的。

但是影片的配乐有几段戛然而止，多多少少影响了影片整体的表现力。

影片的衔接上还算流畅，但某些细节上的处理还显得有些粗糙，人物的交代似乎不太完整，像一个上了年纪的人在讲故事，很多人物只有上文却没有下文。

影片反复出现的钢笔，也给我印象很深刻，但感觉导演很想表现出什么，但又似乎有些使不上劲的感觉。

　　除此之外，影片还是一部不错的教师从业指导片，影片通过小学老师真野伊吹的事迹，提供了一些身为师长，为人父母的经验和借鉴。

还有，影片似乎告诉大家写日记是一件非常浪漫的事情，但现实中身边朋友中很少有人写日记，在我看来，写日志是一件极具挑战性而且异常艰苦的工作，这种浪漫也只能在电影中欣赏。

总而言之，日本的纯爱影片我是无福消受了，但有些动画片我还是欣然接受的。

看过这部影片，我记住了一个词：心灵的力量——右手握拳，向左胸轻轻击打两下。

每个人都有强大的心灵力量，我要告诉孩子们，自己心灵的力量能把一切变为可能。

这是一部能让人感到生命静好的影片，两条线索直通一个故事，虽然故事本身很幼稚，可是也正是这种幼稚打动着每一个观众。

我们且抛下故事情节的老套俗气不说，单故事本身传达出的那种美好的感觉，还是非常吸引人的。

影片最大的缺陷是，爱情设置不但俗套而且还有点喧宾夺主的意思，虽然这样的设置就影片的商业价值来说或许更好一些，但同时它也降低了影片档次，本来它蛮可以成为一部不错的具有教育学意义的影片的，只是它那清新、唯美、纯粹又悲伤的爱情故事，整个的把人们的眼球全吸走了。

无疑这是影片的成功，每一个观众都能在这样的影片中找到感动，它一定吸引了无数花季少男少女的心，让他们在这里面狠狠的体验了一把爱情，找到了纯粹爱一个人的感觉，并同时感受到了许多别的美好的东西。

不过，今天我更想从教育方面说说自己的感受。

伊吹是个了不起的老师，从她与学生的第一次会面课上就能看的出，作为班主任她是优秀的，因为第一节课她就在孩子们心中种下了个美好的信念，即我们都是太阳之子。

从此太阳之子这个信念便在这些孩子们的心中种下了，在接下里的教学中她不断的陪着孩子们一起强化这个信念，使他们一步步的走向美好。

这种一开始就为孩子们种下一个信念的作法，在整个班级管理中非常有意义，这等于说一开始我们就为孩子们树立好了目标，做好了班级规则，剩下的是我们大家要一起把这个美好的规则完善下去，遵守下去，在这个规则下大家都是自由的，都是美好的。

伊吹是这样为孩子们解释太阳之子的，时间万物都生于太阳之下，长于太阳之下，所以被称为太阳之子，从今天开始一年的时间里，大家都要像太阳那样，做一个明朗坚强的孩子，让我们的班级从满笑声吧。

这样讲述以后，对于这班孩子们来说，从此他们便有了一个可以充实的词语——太阳之子，他会用自己的行为让这个词饱满起来，同时他们也有了一个朝向，就是要像太阳一样做一个明朗坚强的孩子，这种朝向在老师的不断强化下，会使班级越来越美好。

孩子们都有自己的个性，意识到他们的个性然后认同他们一定是件很重的事情。

伊吹说的没错，这也是摆在每个教师面前的难题，意识到这些孩子们的个性，并能从心里喜欢和接受他们，这是很重要的，这直接会反应在你对孩子们的态度上。

为此伊吹设置了一个伊吹奖，这个奖励的设置也是很有意义的，它能使孩子们容易等到认同，在老师和学生的交往中起着非常重要的作用，在教育学上这应该算是积极反馈吧，她根据孩子们的个性纷纷给出积极反馈，这就使得孩子们更加向着美好发展了。

影片中伊吹对于君代的帮助，向我们展示了一个优秀的教师的爱心，也是对她那句心灵的力量的诠释，自己心灵的力量能把一切变为可能。

所以最后当我看到君代回到了教室时，我们心中的感动还是非常强烈的。

她对孩子们的爱由心而发，影片中伊吹的笑是我看到的最美的笑，尤其是当她和孩子们在一起时，那是发自内心的喜悦，这种喜悦也无时无刻不在感染着孩子们。

关于这部影片别的就没什么可说的了，占了大量篇幅的爱情故事虽然让人感到静美，其实情节的设置老套又粗糙，远远不及伊吹表现出的静美的感觉的百分之一。

她使我看到了一个完美的教师的形象，她爱着孩子们，爱着生活，同时生活也爱着她，她拥有那种心灵的力量，她使他们班的孩子都真正的做到了阳之子。

最后，我想说，生命如此静好。

第一次看行定勲的电影，拍的像首清丽的小令，流畅又温暖，很让人为之动容。

随着片尾字幕的缓缓浮现，许多镜头如同影片中散落在天空中的纸飞机一样在脑海中穿插飞过，很美很美。

无疑，全片的高潮部分：女主角香惠发现石飞与隆是同一个人时，镜头在笔记本、现实场景、想象场景中连续的切换，中隆与石飞间的不断交替，香惠在屋内伤心地看着隆与伊吹在那样的雨夜，温馨的灯光下，画画、亲昵…………通过笔记这个点，将原来相隔两方，如平行线一样的情节交集在一起，一气呵成的一段下来，让人不由徜徉其间，唏嘘不已，寻梦一样的感觉，很像在“千年女优”那华丽的镜头切换中女主角在不断穿梭的时光与空间中寻找自己爱人的场景，也给人异曲同工之感。

昨天把这部片子看完了，2个小时的片长，没想到我居然把它看完了。

（这个是我和小田看了片子的共同感想）。

故事很简单，看了前面基本上就能猜出后面会发展成怎么样，唯一的疑点就是它是怎么发展下去的。

我就使抱着这个疑点看下去的，可惜。。。

最后结束的时候还是让我小小的失望了一下。

作为行定勋导演的纯爱片子，我觉得没有以前的《现在，很想见你》和《春雪》好看，做为噱头而贯穿全片的“心灵的力量”，我完全没有看出力量体现在哪里。

感觉现在日影和日剧都进入了一个套路，就是“故弄玄虚”，就是从开始就让观众觉得会发生什么，撒了个很大的网，最后却什么都没有收到，因为撒出去的网里面本身只有沙子而已。

不过要看人的还是能够看一下的，里面的大大小小的明星还是有些得。

全当娱乐吧。

　　　　人与人的相遇，是否有命运之神的牵引，　　　　我常常在想，那该是多么神秘的力量让我们相遇，　　　　可惜，　　　　命运安排我们相遇，却未写下结局，　　　　我常常告诉自己，要满怀感恩，感谢上天让我曾经拥有你，即使是那么短的时间，　　　　能遇到你，真好！

　　　　在未遇到你之前，我只是个爱做梦的孩子，　　　　现在，我已经承担起了自己的人生，可惜，这点点滴滴，你都不会知道，　　　　我常常告诉自己要再勇敢一点，　　　　去拥抱明天的幸福，　　　　但是，我的幸福又在哪里呢？

　　　　或许我再往前走一步，　　　　或许会更贴近幸福一点。

我们常时会想到，脱离城市生活，搬到小镇或小岛上。

在平静的公寓里，金黄阳光射透窗帘，暴露绘画般虚饰浮华的秋叶。

一年到底，蓝云栩栩如生，天空拥护着一切。

这个地点有些意境，画家，作者，一个一个在树下思考下一条笔划，如象棋大师，生死棋子就在手里。

小镇里独生是幻想，除非是浪漫，一个可爱的小姑娘或帅哥在你隔壁，每天羞怯地瞥撇眼睛，闪闪电，总有一天会在幽默可笑偶然事故下碰面，日本漫画连续剧也是招这种环境。

日本单纯电影招致了我对日本的兴致，最近好像只能接受这类简单的生活片。

动作，黑社会，美国大乳无脑的走露已经难以通融。

日本电影真的使我放纵，他们编故事影界里一流。

看多了，觉得不论挑哪部片，都是好作品。

风尘笔记听起来译名也算有意，有成年的魅力。

但这电影就不是单纯，而是简陋。

把美好的话题恶化成年轻少女揭穿自己与男生的关系。

自己体内淫雨，潮汐冲永，发现了男生有了女朋友自己变得如此嫉妒。

这种女孩贪婪，脸上厚面霜覆盖不了眼里青春自负，我看到沢尻エリカ也就预料到她被固定的角色，好奇的女孩，日本的优雅，有点若有所思，但表面上举止文雅。

饶有讽刺的就是，自己也是毫无作用在一家卖笔小商店当收银员。

就这么一天遇到了异性对手，然后就暗恋，一个阴沉无底的故事就这样像乌云慢慢蔗天。

真的找不到任何理由来说明这为女生的行为，她缺少人生的沧桑，所以把自己放入日记里面。

此等情节是关于以前的一位老师，她还算满有才华的演员，包括个性也培养的非常有特色。

男主角是个画家，但是完全看不出来，形状颓废，很有意思。

导演同时耍两个故事，一个有微微的潜能，另外一个已开始就是死胡同，我把日本片要求提过高，自己使自己失望。

有点抄袭《情书》。

虽然《情书》我也感觉一般般。

大概是听的盛名太多。

于是失去原本去看的初衷。

两小时的电影。

在这个商业时代确实有点挑战观众极限。

所以单是让人可以安静看完。

仅凭这点就值得推荐。

很少看日本电影。

这部片的推荐理由有二：第一。

IMDB上的评分居高不下。

7.3。

第二。

也是很关键的。

导演是竹定勋。

竹定勋是个老手。

和岩井俊二合作做好几步电影。

一个明显的唯美主义者。

竹定勋的电影美。

美的让人窒息。

可参见他的《北之零年》。

《华之乱》。

同王家卫不同。

王家卫电影也美。

注重细节描写。

留下的却是深深的唏嘘与唉叹。

竹定勋不同。

这有点类似川端康成。

都具有纤细敏锐的感觉以及新颖的描述技巧。

估计很少有人能够在画面上超越竹定勋。

也很少有人能够达到竹定勋的思辨维度。

一幕幕看似平常简单的画面背后是无法想象到的精心组织与华丽布局。

影片从头至尾贯彻着浓厚的文学气息。

使视觉感官在架构上更加完美。

完全摒弃日本电影潜在的颓废与色情成分。

上升到艺术自我陶冶地步。

再加上古典音乐的衬托。

俄罗斯经典音乐的演绎。

完美布景的摄取。

随处可见的石阶。

很有质感的钢笔和笔记本。

无限风景的阁楼窗户。

青葱岁月的单车。

单纯的孩子。

亲切的老师。

美丽的少女。

文艺的青年。

高贵的交响乐。

惆怅的曼陀铃。

含蓄的插画。

一切的一切。

都构成它美的理由。

确是部唯美爱情影片。

一个穿越时空的爱情。

已故笔记本主人与现在的阅读者爱上同一个人。

她阅读着她的爱情故事。

同时进行着自己的爱情故事。

可男主角却是同一人。

爱的力量如此强大到可以影响、可以延续。

以另一张面孔。

以另一个肉体。

这其实是个十分可怕的命题。

有点类似鬼上身的感觉。

片中称为“心力”。

而成为影子的那个人无疑是十分不幸的。

可是影片是美丽的。

它巧妙绕过灵异命题。

直接定位到偶然性上来。

让人生的际遇充满朦胧甚至梦幻的色彩。

一切偶然的邂逅都是美丽的。

满足人类自我臆断自我陶醉的天性。

时空交错。

一份未完成的爱。

以强大的心力再次包裹整个感情历程。

所以请相信。

爱过一定会留痕。

有时想。

真有这么美的爱情么。

像《呼啸山庄》。

凯瑟琳的鬼魂回来找希夫克利夫。

下着大雨的夜晚。

隔着湿玻璃窗。

在荒野徘徊不去。

美丽如昔。

其实那时希夫克利夫已去世。

可她却来阳间找他。

甚是荡气回肠。

究竟有多少可信已完全不要紧。

重要的是艾米莉·勃朗特已与观者达成共鸣。

这样的罗曼蒂克是永远不会腻的。

现代人爱情掺杂太多因素。

看到为爱昏头昏脑的。

难免发笑。

读过很多爱情故事。

亦看过很多韩剧。

特别有兴趣那种得不到的爱情。

看完定掩卷幻想一番。

痴痴的笑。

同彼时少女情怀无异。

生活颇为繁重。

耗损大量脑细胞。

拿过来调剂一下。

有何不可。

又不好高。

亦不骛远。

啧啧。

真有这样的人么。

没关系。

信即可。

津津有味。

微潮的石板路，两旁油绿的灌木散着清新的香，她细碎的步子，裙摆飘荡；掉了漆的木窗棂，她支着手臂，缕缕思念随风流溢，发丝飞扬。

爱的就是这种静谧的调子，恬淡的惆怅。