平成细雪

说起“细雪”，脑海中浮现的是听不到声音，柔软，细小的雪。

喜欢“细雪”这个词，就像剧中缓缓的片尾曲，软软的关西腔，雪子细腻的直觉，哭成泪人的妙子。

没读过原著，也没看过83版的《细雪》，第一集前三分二，看着像是读古典名著，细腻又娓娓道来的铺垫，仿佛小说中繁琐枯燥的景色描写。

直到板仓的出现，冥冥中觉得妙子身上会有好戏；在雪子说”不喜欢喝酒后说出夸张话的人”时，感觉乖宝宝终将找到自己，于是追着看完了一集又一集。

越看越觉得，这是一个套着90年代外衣的现代故事。

相亲时，遇到条件很好，却又谈不来的对象，总会犹豫不决，就像雪子遇到制药专务；也会遇到失恋后，对前女友依依不舍，被迫相亲的对象，现实中的自己或许还不如雪子聪明，能一眼看穿对方对前任的依恋。

还有，在歌舞伎剧场出糗后拉着雪子说快跑的御牧，像不像妈宝男？

伊藤步像是把雪子演呆了，可我在现实中，见过不少说不出自己想要什么的人，没有五感的人，因为被父母管得太严，没了主见的人，他们都是别人说什么就是什么的木偶，呆若木鸡。

背着包袱的鹤子，夹心饼的幸子，还有经历生离死别的妙子，也是生活中某一刻自己的化身。

有人说，这部片看着好丧。

可是你看结尾，不觉得是在积极的面对日常吗？

面对无常，我们能够做到的也只有微笑着去面对。

我们不知道自己是否脱离了时代的轨迹，是否在用与之相称的方式生活着，为之而深深困惑着，但即便如此，我们也为了实现幸福而露出笑容，因为我们能够做到的也只有露出笑容。

姐妹四人各自在人生之海上扬帆起航，然后，一个月后，阪神大地震袭击了关西。

以及，“乱暴”著称的关西腔，剧里听起来似乎还不错？

其实讨论这部剧我觉得可以先从原著入手，因为人物关系其实没有大的变动，四姐妹的性格特点目前来看也没有较大的改动。

从写作背景开始看私觉得是个好主意，这也可以说是目前看来改动最大的部分，也是目前这部剧改编最有意思的部分，谷崎润一郎先生写作《细雪》的背景是太平洋战争。

整个二战时期，谷崎润一郎先生闭门不出采取消极抵抗态度在家用现代日语翻译《源氏物语》，之后花费大量时间创作《细雪》，但是《细雪》一开始并不被大家接受甚至被强些批判“绵软，太女人”连着谷崎润一郎先生一起抨击“对战争无动于衷”。

真的无动于衷么？

（虽然说日本作家很多都“心里碎碎念”文风，喜欢极尽全力细致的描写一些琐碎日常的事情。

）我倒是觉得整部细雪都是作者无声的控诉┓( ´∀` )┏（以及心里的碎碎念）剧名《平成细雪》挺有意思的，简单说明一下“平成”是明仁天皇的年号，也就是现在日本的年号，很直白的，就是把细雪的故事，置换到平成年间。

背景重大的变故替换成了泡沫经济，此泡沫经济是指上世纪80-90年代，日本非常严重的泡沫经济，据年长的人说那时候打车随便就是一张万元大钞？

喵喵喵？

多少袋烤面包边啊那是！

总之已经到了奇怪的地步，并且崩溃后是严重的经济萧条，泡沫经济崩溃可见对民众生活产生了多大的影响，就是这种背景下《细雪》的故事被移植了，目前看来还算成功。

毕竟好的故事，怎么挪来挪去，还是好的故事。

其次要提一下ed的曲子＜G線上のアリア＞就是大巴赫先生著名的第三号管弦乐组曲的第二乐章——G弦上的咏叹调。

ed在管弦乐基础上加上了人声，很好听，而且非常适合电视剧深沉隐晦的感情，我个人觉得ed更多的可能在描写三女。

特别是最后的最后，雪子摆弄茶杯，四姐妹视线分别投向不同的位置，最后再一起注视镜头的一幕，印象颇深。

就是想写点看平成细雪的观后感。

如同神探夏洛克一样，将细雪的年代移到了平成年代。

可能是因为集数的原因，想要将原著完整的翻排出来是不可能的，因此剪了很多情节，但相对的也补充了一些原著所没有的东西。

只能说这种改变，使每个人都趋向了最好的那一面。

小妹自立痴情，渴望跳脱出莳冈这个陈旧的家族。

弱化了原著的自私和脚踏两条船的心计。

雪子敏锐害羞，却也渴望改变，去获得自己的幸福。

比原著更多了一些勇气，与争取。

幸子大概在原著就已经非常完美，关爱两个妹妹，却也会对雪子怒其不争，对小妹恨其败坏家风。

而鹤子更让人看到了作为当家人的不易与苦苦支撑。

比原著更多了些霸气风范。

启哥儿则一改原著中的花花公子，虽还是对自己更在乎一些，但最后的下跪更显深情专一。

总的来说，这种弥补大概是细雪最好的结局。

大姐远赴东京，雪子最后似乎也得到了自己的幸福，小妹了断了自己混乱的感情之后应当会得到一个全新的未来。

虽然与原著不符，但是感谢编剧让我看到了不一样四姐妹。

少了那些无奈与束缚，或许他们真的会过上更加美好的生活。

这个剧对雪子映像最深刻。

开始觉得她不美，性格也很沉闷。

不善于和人交流。

但是我喜欢看她相亲时的眼神，总能发现对方奇特的点。

看完之后，我对她没有选第三位制药的男性，感到耿耿于怀。

除了敬业外，无可挑剔，很正常很帅。

很明显她是喜欢对方的，还亲自去看看对方的家，(日本的环境真美啊！

) 遇到他女儿，和她女儿对话的过程，突然发现雪子很美。

(日本女性，不管长得什么样，都很有气质，换个角度会越看越美)，话也变多了。

还给她买了衣服。

本来以为会结婚的。

最拒绝了，真想不通！

看到有人说雪子这角色选人失败了。

可是我觉得她最出彩。

几个姐妹中，只喜欢她特别的性格，也只能记住她的故事。

穿着白色和服的气质真美啊！

霓虹国人是有多爱巴赫《G弦上的咏叹调》！

片尾弦乐一上来，泪崩。

这是观影史上光是看着纯演职员表居然会看到泪崩的唯一一次。

八十年代电影版，前年拿出来重温，看到第一幕里大姐站起招呼三姐妹：来来来赏樱！

亨德尔《绿树成荫》如歌如泣，衣香鬓影人面樱花，瞬间泪崩。

原是不屑平成版电视剧集。

那个时代早就远去，换这么一波平成年间新四姐妹，怎可还魂？

可，越看越服气。

老而憔悴的中山美穗闹起本家大姐的傲娇，越来越活脱脱当年的岸惠子。

二姐只恨太过娇美，电影版里也日式熟妇的娇媚，可平成版端的是太过娇俏，体贴人心时也会让人恍惚。

曾经最吐槽平成版老三的选角，当年可是第一国民女神吉永小百合！

可看进去就服导演用人，形貌不够但神韵不散，其实三姐一角最难完成，谪仙啊，瓷玉一般的人儿，大姐二姐不懂，大姐夫更不懂，但二姐夫懂。

不过平成版小心翼翼规避了这条暗线。

至于细姑娘，平成版也是形神近似了当年也是绝色的古手川祐子，这角色本不难，完成度高。

明年平成时代也要终结了。

残念......

剧情一开场，就弥漫着一股昭和时代淡淡的哀愁感。

伴随着泡沫经济的崩溃，关西地区的名门莳冈世家，不得不宣布破产，支撑着家族的父亲因病去世。

留下莳冈家的四姐妹相依为命：长女鹤子，担起了一家之主的重担，和丈夫居住在本家老宅里；二女儿幸子，为人温和热情，和丈夫感情和睦，居住在分家里，同时收留着两个妹妹；三女儿雪子，心思细腻，能敏锐的发现男性隐藏在面具下的真实性格，也因此奔波在一次次相亲中；四女儿妙子，性格叛逆，对世界有着强烈的好奇心，不断奔赴在追寻爱的路途上。

姐妹每一个人身上，都发生着不同的故事。

对于大姐鹤子来说：“本家长姐不好当，还会招人讨厌，加油哦！

”在剧中，她扮演着长姐如母的角色，气质端正又郑重。

二姐幸子在全剧里，相对而言，是生活最圆满的那位，夫妻感情和睦，偶尔的小争执也只是夫妻间的闲话家常，全剧里操心最多的事，大概是雪子和妙子的婚事。

三姐雪子，在剧里的相亲真的是一波三折。

相亲遇到的也有合适的人，只是因为内心怯懦，过于紧张，错过了电话，也错过了一段姻缘。

还好在剧中的时候，也遇到了让雪子能畅所欲言的合适对象。

小女儿妙子，真的不能不让我联想到破茧而出的蝴蝶。

一开始与青梅竹马的启感情甚笃，之后又恋上他人，以至于最终启跪在地上哀求着挽留，不能说不让人觉得心疼。

结局的一幕，四姐妹身着和服，一起在小道上散步。

四姐妹依旧貌美如花，但画面让人看着不禁心生悲凉。

一个时代，是真的过去了。

全剧都有一种脉脉的温柔、细碎的淡淡的寂寞和忧愁，也不乏温暖、欢愉与隐含的希望。

很多本以为要发生的好或不好的事，最后也都只是按照生活和人的本质而去，想想也挺好。

对三妹妹印象颇深，心思细腻轻言细语，感觉是很典型的日式优雅温柔的大家小姐。

也一直期待她能遇到一个合适的相亲结婚对象，好在最后她迈出了勇敢的一步，不算差。

也许是四妹妹那句话起了作用，“要和让你无拘无束的人在一起”。

四妹妹不断想要的“逃离”也很难忽视。

一开始以为细姑娘最是机灵，虽然有点任性但肯定能得到自己想要的。

但终究还是要在为爱为自己追求的人生当中傻过疯狂过、激烈地伤过痛过后才能成长吧。

大姐的演员是大名鼎鼎的中山美惠，不过原谅我的年轻，没有赶上过她当年的风采和名声。

但是剧中大姐的隐忍和付出，长姐如母的庄重和责任感，令人感动，也为母亲说的那些话而心疼，“本家长姐不好当，还会招人讨厌，加油哦！

”好在最后姐姐也要重新去东京开始了。

期待下一次神采奕奕地见面吧。

二姐应是相对圆满的一家了吧。

夫妻恩爱，家庭美好，二姐受到两个妹妹的喜欢和信靠。

记得她和先生的一些虐狗对话——二姐，“你应该是最会温柔接话的人了吧？

”，二姐夫，“你们四姐妹都很好，但我觉得你最好”（大意）。

启哥儿这样的公子哥儿，明明应是最爱自己的人吧？

最后却跪在地上说“我是真的喜欢你呀！

”这种时候还是令人稍微有点意外。

纨绔下的真心，浪子回头等等这一类的反差，总是赚人感慨或眼泪。

可能还需要去了解一下这部剧和原著的背景。

但目前看来，我的理解是，细雪，就是那如雪的樱花飘落么？

四季更替，花落固是寂寞伤感，但也很美，也是可以笑着观赏的呀。

《平成细雪》是（日本放送协会）NHK电视台2018年1月7日起播出的连续剧。

这部电视剧讲诉了由中山美穗、高冈早纪、伊藤步、中村友理四位女演员饰演四姐妹的故事。

该剧是基于谷崎润一郎所著同名小说。

电视剧的时代背景是平成4年3月，也是泡沫经济崩溃后的现。

这是近几年难得一见，看完之后回味深长的日剧。

剧中缓缓道来，细腻优雅的基调让观众非常舒服。

日剧一贯细腻沉重，这部也不例外。

抛开部分细节太过夸张的演技，人物性格刻画得还是很鲜明的。

大姐鹤子，老成守旧，因为是长女，也是藤岗家的继承人，被姐妹不喜也要固执的想要坚持维护藤岗家昔日的名门光辉，坚持姐妹们在出席重要场合的时候要穿和服，即使家门败落，在红叶绚烂的时候也要与姐妹衣着光鲜的踱着小碎步悠闲的观赏。

她与丈夫住在四周高楼大厦环绕的日式老屋里，剧里称之为本家，每次镜头一切换到本家，就有点被时代抛弃的孤独感，对比太鲜明了。

美丽优雅又有点傻白甜的幸子，全剧是从她的视觉讲述，因为性格不像大姐那般严厉，对姐妹们多是纵容，所以更得妹妹们的喜爱，喜爱到两个妹妹都喜欢住在她的分家里，而不愿意回到本家。

但似乎也是最没有性格的一个，放在现实是一个温柔贤惠人人称颂的好太太，放剧里就显得有些平淡无奇。

逆来顺受中迷失了自己的雪子，应该是四姐妹里最悲哀的一个人物，像她僵硬得坐下去摸不到自己的双脚一样的身体一样，她没有自我，似乎就像一只提线木偶，没有情绪，想法不多，人生唯一的大事就是不断的相亲，找个一个合适的对象然后把自己嫁出去。

然而观察力强的她总是在一次又一次的相亲过程中敏锐的发现对方的不足之处。

好不容易有了一个完美的各方面都适合的对象，她却因为不懂得如何与男人交流沟通而失败。

是一个从小养在深闺里唯唯诺诺的姑娘，从未与男人相处过，在遇见心仪的人的时候，总是紧张与不安，想得到又怕失去，试试探探的走出一步又后退三步，对方打来电话的时候，她想接，却又害怕接，也不知道接了该如何应对，于是宁愿让保姆去外面喊她二姐，但是又害怕让对方等的时间太长错失良机，最终还是接了，然后又果然因为自己的应对失误而与对方失之交臂。

后来她一个人呆呆的在电话旁的样子特别让人心疼，没有什么比自己搞砸了更让人痛心懊悔的事了吧。

但让人欣慰的是她最终有所改变，也终于能够摸到自己的双脚了。

叛逆自我的妙子，说实话一直觉得妙子太自私了，并不喜欢她这种罔顾一切只为自己的性格，感觉她就是一直在背叛别人，背叛她的姐姐们与发小私奔，私奔被登报，名字却是三姐雪子的，她有些抱歉，但后来大姐夫去找报社更正之后她却朝大姐夫发脾气了，埋怨大姐夫只是想要维护家族的尊严，但是事情是自己做出来的，不更正是想要你三姐一直替你背锅吗妙子。

更可笑的是，私奔的发小对她一往情深，她却劈腿爱上了他家的板仓，当时跟发小私奔只是为了逃避本家而已，板仓死了，又跟一个陌生的调酒师一夜情，搞大了肚子还一意孤行的自己想要生下来。

真的是太自私了呀。

但她却又是姐妹几个突破旧时代枷锁的关键人物，是她的新锐与大胆，撕裂了姐妹们各自压抑许久的委屈，放声痛哭，然后各自有所改变，开启新的生活。

故事也挺有时代感，值得一提的是服饰搭配都太好看了，和服典雅高贵，私服大方温柔，放到现在也不过时。

想去看一遍原著。

——————看过原著的分界线—————原著跟电影差别最大的就是细姑娘了，就是一个突破旧时代枷锁的新派人物，远没有电影里看到的那么自私，可能很多东西无法用画面与对话来表述吧。

幸子扮演者演技实在太夸张了。

推荐去看原著。

看好多短评说，这剧昭和气质很重。

我却觉得整部剧蔓延一种哀愁，无奈和丧，恰恰是最平成的一股气质。

故事最开始就是平成4年3月，也就是1992年，故事结束是阪神大地震的前一个月，也就是1995年。

不管哪个节点离现在都有20多年的时光，有时代感很正常，倒显出这剧特别贴合实际了。

昭和的整体基调是亢奋的激昂的，从1926年到1989年，整整60年，从一开始战云密布到战败美军占领再到成为世界第二大经济体。

平成有一个很高的开局，之后便一泻千里，失落的二十年，阪神大地震，关东大地震，少子高龄化，财政赤字，美军基地，北朝鲜核威胁。

失去了亚洲的龙头地位的日本，夹在中美之间左右摇摆，再努力生活也无法回到昭和末年的光荣。

那些经历过泡沫经济最后辉煌的日本人都无比怀念地回忆着拿着一万円小费在歌舞升平的东京招手打车的经历。