魍魉之匣

匣中的少女，分尸的男子，抑郁的作家，黑面的阴阳师，懒散的侦探，美丽的女明星，还有那两小百合。

好吧，电影版果然没有拍出故事的精髓，纯属鬼扯。

动漫在铺设了12集之后，总算清晰的给出了全部脉络和答案，我这个侦探小说爱好者到了最后才明白为啥，智商果然和关口是一个级别的。

到最后关口半崩溃的妄图打开匣子，其实我也快要崩溃了，其实我也想要看看匣子里的久保。

也许那个特定的瞬间，普通人都会忍不住魍魉的诱惑，想要看看匣中的少女，哪怕已成鱼干。

客观地看这部剧，感觉没有任何悬念。

基本上能预测到谁是凶手，谁是最终的恶魔。

从两个少女的畸形谈话就知道，畸形的爱恋无法容忍一点点瑕丝。

因为一个粉刺有杀人的冲动。

事发后不冷静的态度，已经知道了谁是凶手。

剧情推移，了解少女成长背景，萌发出两个少女畸形的内心。

敏感又单纯、想改变什么又无能为力，只能通过前世的谬论来寄托内心的空隙。

从少女的谋杀案件拉开帷幕，接着是分尸案，开端就已经告诉了谁是分尸案凶手，那个名为久保竣公的男人——同样是内心的空隙，坠落为“魍魉”。

魍魉之说，利用时代背景下无知的人群，对鬼神的相信，把金银财帛奉上。

到科研秘密基地美马坂医生进行人体实验，不死军队的研究，然后到拿自己的女儿做实验。

剧情里每个人都有不可告人的私心。

人的欲望与生存背景紧密相连。

每个人内心畸形，都是有根据。

现在看来这是一部工整的作业式作品。

每个人都有原因，而出现最多的关口君因为本身有精神疾病，至于什么原因导致的，剧情没有交代。

木场警官是战后心理综合征。

雨宫看似是最平凡的角色，却痴恋直至疯狂。

美马坂是科学狂人，因为妻子的病态让他厌恶人的肉体，演变成对不死学说的迷恋和追求。

柚木阳子对父亲的痴恋，对母亲的厌恶变成不伦的悲剧。

悲剧的开始，注定是悲剧的收场，无法幸免。

最精彩的一部分就是最终“魍魉”吃掉了“鬼”。

中间男主京极堂那些长篇大论的解说魍魉、灵能力者等，真的比福尔摩斯还长篇大论。

这个已经超出了剧情本身需求，属于硬塞文化吧。

这个应该是男主京极堂个人背景的原因，实力话痨男主。

认真看完这部作品，剧情没有任何悬念。

只能说杂乱的穿插让人很迷惑。

但是发现主线任务就知道了，一切都是为了混淆视听。

有炫技巧和学识之嫌疑，总体评价一般。

很赞。

看这个，一定要有耐心。

一共13集，一开始是四个案子（加菜子被推遭火车碾压、女性连环被杀尸体遭肢解、须崎太郎被杀、匣子宗教御筥样骗钱案），外加久保的小说，关口的小说，还有超能力测试，人体试验的铺垫。

各种乱七八糟的伏线，各种似真似幻的小说代入以及梦境，各种碎片信息潮水般扑面而来，让人眼花缭乱，云里雾里，思绪纷乱如麻。。。

耐着性子看下去。

后面3集爆炸式地揭秘，之前所有的案件，所有的信息都在京极堂的解谜之中有条不紊又极其巧妙地串在一起了。

谜底能让观众惊讶得合不拢嘴。

说句实话，一颗青春痘引发的血案都没有惊讶到我，因为动画一开始就对加菜子和赖子的“友情”铺垫非常详细。

这俩姑娘，怎么交往，如何相处，彼此的心灵自白，尤其是赖子，看她的心灵自白就不大正常。

她做出什么事，我都不惊讶。

但是，加菜子的身世，以及雨宫对加菜子神奇又诡异的爱恋，阳子对她爸爸的情感，还有久保和雨宫相逢后发生的魍魉式反应，我是真的惊讶得没合拢嘴。

看完后，你会发现，前面你觉得烦琐无聊的每一个闲笔，你看得云里雾里的那些信息交代，居然全都是必要的，并不是作者在凑字数。

相反，作者还把这些信息简化到最少了。

动画是clamp作画，京极几人组画得很帅。

尤其是榎木津，跟大家相比，他的画风直接跳到了少女漫的王子款。

笑。

我们每个人都拥有各自的意识，以各自的观点看待和思考事物。

对我们来说的现实，不过只是各自的意识在脑中编织的故事。

然而，这也只是在名为自己的匣子中，窥视到的主观世界。

总体来说，很赞的一部动画。

推荐一看。

当初只是看着名字有感觉，所以才看的，但是看了两集后我发现了一个很严重的问题：人物长得都一样and剧情完全不知在讲什么。

当年看《姑获鸟之夏》的电影也是，完全没看懂。

不知道京极堂到底要表达什么？

好苦闷......

魍魉之匣第14集（特别篇）最后，京极堂的妹妹中禅寺敦子边走边独白：“我久久地伫立，这个世界上有多少人存在就有多少颗心灵。

在各自都在编织着各自的故事的现实中，无数的故事化作纵线和横线，复杂地交织在一起，构成了这个世界...我祈祷 祈祷揭开这个世界的秘密。

被猎奇事件吸引，开始取材是因为...有种答案就在这里的感觉。

不过，触及他人内心黑暗时，我被毫不留情地彼岸的深渊中，所以我才会把这些写进报道。

编写事件报道，又或者是小说的行为，就好比是除灵。

触及到一个人内心的黑暗...即将被彼岸的诱惑吞噬时，以写书来净化自己，回归正常。

当想到这点的时候，我也稍微有点明白那个叫久保竣公的人会写下《匣の中の娘》的理由，那是为了回归正常的仪式，就像是荒川事件中分割丈夫的尸体的犯人一样。

不过通过写书来净化心灵是否能永远战胜黑暗的诱惑，存在着遭遇徘徊者的危险性同时徘徊于正常与彼岸之间在维持着岌岌可危的平衡中，人们度过平凡的每一天。

我在这样的人们，同时...终究去到彼岸的那些人内心的黑暗，我情不自禁地被其吸引。

每当触及到人们心中的黑暗，小小的魍魉也会一点一点堆积起来吧，恐怕最终它会变得让我无法承受，将我摧毁。

恐怕我自己也会变成魍魉。

即使如此，我还是衷心地希望能更多地了解人们。

”京极写《魍魉の匣》，也不过就是在深刻地剖析人性中的黑暗面。

匣就是一个抽象的空间，有人的肉体这个寓意。

那个匣型建筑也不过就是将人的肉体机械化得到的一个躯壳。

魍魉其实不是妖怪。

所谓的“影子的边缘”，“缝隙”，就是人性中脆弱，易被黑化的部分。

心内生出魍魉，就是人性的阴暗面被其他的黑暗面诱惑而滋生的负面情绪或思想。

（《匣の中の娘》写到的，以及作家关口所做的，害怕缝隙，用匣子填满缝隙，就是人在魍魉的诱惑下拼命掩盖自己的脆弱阴暗面，借以安慰自己，想要自己将自己带回正常的轨道） 而犯罪就是“魍魉”因为某个“徘徊者”（某个瞬间或契机）被纵容、无限放大，终于将隐秘阴暗的思想付诸行动，到达“彼岸”。

（比如说：久保竣公在火车上偶遇雨宫，看到了装有柚木加菜子人头的匣子，突然就萌生出羡慕之感，从此开始诱拐相似的少女并分尸，想做出一样的匣子。

楠木赖子看到她认为是天人的柚木加菜子哭，又看到加菜子后颈上的粉刺，与“天人五衰”联系在一起，恍惚中就把她推下了火车道。

）这都是“徘徊者”降临的结果。

也就是所谓的“善恶一念间”。

魍魉の匣。

魍魉之匣，匣中魍魉，被膨胀的魍魉充满的匣子，匣子和魍魉合为一体无法区分。

也就是在人的躯壳里，原本干净的灵魂被“魍魉”所取代。

被阴暗面完全遮盖的人性，和人的躯壳融为一体，驱使这躯壳去犯下罪恶。

这时的人便是魍魉之匣。

--很久以前在百度百科上回答别人问题的时候写的。

搬过来而已。。。

楠木赖子个14岁的初中生，在班上没什么朋友，但偶然得到班上极为耀目的美少女柚木加菜子的青睐，两人成为朋友，不料相约乘电车去看湖时飞来横祸，加莱子落下站台被列车轧成重伤。

刑警木场修太郎调查此案，发现加莱子似乎有着神秘的重要身 份，同时以多摩为中心，整片地区陆续发现许多被分尸的尸体残块，关注整个事件的中禅寺敦子、关口巽、鸟口守彦为了写出内幕报道，调查中在森林中发现古怪建筑物，如巨大的匣子，一切谜底的最终还要靠京极堂揭开……

讲“过路魔”，人真的仅仅因为条件合适，就会释放自己心里的杀念么？

通过打断人说话来制造压迫感的话术

先说阳子吧，说是很爱她爸其实也未必，在她眼里她爸的闪光点是“深爱妻子”的痴情人设，她是把他当成了完美爱人的形象，等她最后发现他根本不爱她母亲了的时候她就已经醒了一些，还有一点是她从小父爱母爱缺失导致的对父爱异样渴求以及对母亲的憎恨。

事实上小孩子就是很现实，一个身体健全又是家庭支柱的父亲对比体弱多病需要人照料的母亲毫无疑问是权力掌握者，小孩子会无条件地亲近强者，这本身也是人性的选择，而他们家的悲剧发生在于父女都跨过了人伦道德的底线，妄图以这种乱伦的方式去弥补妻子/母亲情感缺失的那一块 然后是赖子的母亲，她的遭遇就是从小不被疼爱，长大后只有短暂的平静婚姻时光，之后寡妇带着女儿被男人糟蹋蹂躏过来以至于只对房子有着深深的执念，对相依为命的女儿没有足够的关心甚至还暗怪她是拖累，对自己的身体也不在意所以找了那么多姘头都无所谓，她这样的冷漠导致了她的女儿赖子根本不能理解她的痛苦甚至恨她，这样的家庭环境自然也让赖子本身就不算好的性格变得扭曲（我认为人之初，性非善非恶，有的人可能会更敏感极端或冷漠迟钝，但是是非观还是后天引导影响更大） 中二少女赖子，似乎本身就有完美偏执，与母亲产生嫌隙起源于年幼就撞见母亲和男人的床事，这对于年幼的小孩来说是很大的冲击，尤其是又缺失母亲的沟通和引导，以至于她之后的性格变得偏激。

在她眼里母亲年老色衰同时又家境清贫，是她的污迹般的存在（母女的关系是一面镜子，而这对母女互相都认为彼此是拖累）遇到了加菜子这样的“完美少女”，再加上加菜子的一些话语导向，很自然的赖子把加菜子作为她母亲的反面同时也是她自己理想化的投射，一旦加菜子不再完美，尤其是当她又恰好有了下手的机会，她对母亲的仇恨就全都倾注了加菜子，在确认加菜子不会回来以后她又开始“东施效颦，试图取代加菜子让自己成为“完美”。

对白很长很难熬。

所以看的很辛苦不说，还不能快进。

不然就会漏掉重点。

这两天做梦都是妖魔鬼怪的，主要是这作品的名字起的太神仙了。

悬疑的也很过分，包含了乱伦，分尸，机器人什么的情节。

重口味哈。

晚上睡觉怕怕，就和lg讲了一下这个剧情，lg刚听完魍魉专吃美女这个释义就拍拍俺的肩说“没事儿，你安心睡吧。

”

好险先看的是京极夏彦的小说，再看这个动画就像场景回顾一般清晰可人，话虽如此，当初在纠结先动画还是先小说的问题上早就把动画看到12集那才突然刹车，剧情实在是紧张加精彩，最重要的是京极夏彦也客串出演里面的角色，实在是太棒了，原来先生的声音是那么的动听，那句对白精简犀利犹如京极堂化身！！！

果然在多个领域都才华横溢之人，迷倒众生了喂！

先看小说是正确的选择，记得当时没经过这一步直接动画时，有N多地方看的云里雾里，先看小说后，动画里只言片语都能起到点醒的作用，让人立马就能联想到他在说什么，表达什么意思，话是对谁说的，看来京极夏彦的表达功力了得，最后一集里久保竣公咬美马坂的场景跟看小说时的想象图八九不离十。

改动画脚本的人这次真是一大功臣，要把原作者那么长的一个故事切割出重要有用的部分，再把他们精简整合，要在短短十三集动画里把《魍魉之匣》的核心看点表现出来，既不能拖泥带水，又不能前后矛盾漏洞百出，脚本作家的整合能力有够专业，咳咳，乃说，是不是拿到京极夏彦的私家笔记！！！！

这次的人设是CLAMP大姐们，居然让他们来做！

但效果又出奇的好，勾勒出的人物全部都符合我的期待，尽管榎木顶着那张法伊脸（笑），但倒也蛮适合这个超能侦探的说>3<嗯，只有一个小小的问题像根刺一般卡在咱心里，就是那个配久保竣公的声优，古谷徹大人，老牌声优了啦，当年还是阿姆罗的少年声，如今一晃岁月不饶人。

不过阿姆罗殿依旧意气风发，不如说是耐不住寂寞，近期一直相当活跃。

配久保的时候已经完全听不出是当年的阿姆罗，但时代的烙印还在，结果出现一幕惨况，咱家被他雷到了！！！！

久保是《魍魉》中相当有趣的角色，我蛮喜欢他的，特别是在小说中看到关于他那扭曲的成长背景后，对他更是怜爱，想象中的声音该是更加的阴冷更加的疯狂，速水奖来配会不会好些？？？

貌似他的声调太高了。。。。。

嘛，结果是制作组找来了古谷徹大人配，他的声音很不稳定撒，时好时坏的感觉，有些对白很到位，但有些又觉得怪怪的。。。

哎，反正是听着相当痛苦，感觉有个不属于这个时代的声音在回荡。

难道，制作组的用意就是这样？？？

用来表现久保这个角色的异常感？？？

总之，我很满意动画的表现，《魍魉之匣》已经把京极夏彦的两个小说演了一把，虽然《姑获鸟之夏》的内容只通过关口的小说出现了一丁点，MAD HOUSE能不能重制整个动画版的京极堂系列！？！？

轮家可是很期待很期待的说>///<最后，本来想找京极夏彦在12集里奉献出的精彩玉音，但google了N久也翻不到，又懒得自己截取这华丽的声音，只好作罢。

反复看这段真是一大享受撒，poss也很帅>///<害我又变成截图党了。

【CAST】京极堂：平田广明榎木津礼二郎：森川智之关口巽：木内秀信木场修太郎：关贵昭中禅寺敦子：桑岛法子柚木加奈子：户松遥柚木阳子：久川绫楠本赖子：高桥美佳子鸟口守彦：浪川大辅楠本君枝：津田匠子关口雪绘：本田贵子谜之男人/久保竣公：古谷徹美马坂四郎：田中正彦雨宫典匡：桧山修之增冈则之：三木真一郎福本巡查：上田勇治青木文藏：诹访部顺一笹川：小山力也石井警部：宇垣秀成 【STAFF】原作：京极夏彦（讲谈社刊）企划：丸山正雄导演：中村亮介系列构成：村井贞行人设原案：CLAMP人物设定：西田亚沙子色彩设计：大野春惠美术监督：金子英俊拍电影监督：五十岚慎一CG制作：菅友彦PROP设计：木村雅広编辑：寺内聪动画制作：MAD HOUSE记于2010-05-09 00:58

出色地完成了我以为是不可能的推理改，为中村亮介献上膝盖。

CLAMP的人设很美型，京极堂再纤细慵懒些就好了。

这片分高不了是因为那无法逾越的原作，跟原作哀伤到诡谲的故事还是有距离的…做的确实不错，比起改得一塌糊涂的电影来大部分都忠实了原著，但是也因为过于忠实而缺乏了看点..总之看了书的话真的没有必要看这个。

脚本在写法上很明显就是在混淆视听，动画的叙述也一样很混乱啊，中间的倒叙，时间和叙述的跳转没有和主线剧情有明显的区隔，而且时间是以昭和这种日本独有的年份记录方式，中国人不习惯肯定是懵逼的。

像一个没啥趣味的大叔在讲一个惊悚的故事，虽然故事口味重，脑洞大，但是因为无关紧要的细节太多，以至于让人觉得真无聊啊。

京极夏彦的京极堂系列是推理么？

新本格？

社会派？

都不是，对他来说 妖怪是永恒也是唯一的主题。

魍魉之匣也许不算是很好的推理小说，犯人自始至终都没有悬念，作案手法也没有任何疑点。

但是作者关注的却是犯人的心理。

一个因为童年阴影造成的极端强迫症患者，一对极端俄狄浦斯情结的父女，一个苦苦追求幻影般幸福的可怜男子，因为命运而发生了交集，终于打开了彼此心中深藏的魍魉。

京极堂所追寻的，自始至终都是救赎人心之道，真相只是为了救人，仅此而已。

这也是他最让人着迷的地方。

岛田的书能把水和干货清楚地区分开，而京极…以为是干货一字不漏看完后来证明全是水。

大约这就是灌水和炫学的区别吧。

这一本京极堂太琐碎，几条故事线并行，加上任性插入的叨逼叨，实在让人没法集中精力去参与这个抽丝剥茧的过程。

一直怀有着同样的观点：杀人，或者自杀，没有什么所谓的动机，有的只是偶遇——就在那一瞬间，发生了。