怪谈

2011年年底，一部由三集不同故事组成的悬疑惊悚剧《黑镜》惊艳了全球，被不少剧迷赞为是结合了当代科技发展的神作，而前不久推出的《黑镜·圣诞特别篇》也备受好评。

这种惊悚片/惊悚剧的模式也再度引起关注，如这部正在热映的叶伟民等执导的惊悚片《怪谈》，一方面是采用了三段式的故事方式，同时也借鉴了《黑镜》的手法，把现实生活常见的手机等通讯工具与惊悚感结合起来，让人在观感的过程中既心有余悸，也可能对手机等现代化技术工具有所反思。

其实，在九十年代中期香港电影的没落期时，中大电影就推出一系列的三段式惊悚片，最典型的是《阴阳路》系列，还有叶伟民、钱文琦、马伟豪执导的《怪谈协会》等，这类影片因为时长一般在半小时左右，又可以结合不同导演的不同风格特点，一度成为了淡市里的黑马之作，不过新千年之后逐渐淡出。

而文隽与叶伟民这对搭档重拾这个类型故事，并邀请另外两位年轻导演田蒙、咸旭初一起合作推出这部《怪谈》，既有几个大学好友在步入社会之后的撕逼大战，也有《恐怖蜡像馆》类的结合了美术雕像、微信聊天、黑夜杀人狂等元素的恐怖片，更有聚焦于办公室文化的惊悚事件……如果用一个已经有些俗的词来说，就是“接地气”。

英剧《黑镜》是以科技高度发展为前提讲述接近于现实生活的题材故事，而《怪谈》里的场景、故事、人物关系等则是在现实生活里屡见不鲜，就以叶伟民执导的第三段故事来说，小气又有些咸湿的老板，既是香港八九十年代“小男人”电影的延续，也是现实生活的一部分，表里不一、见风使舵、紧抓机会往上爬的同事，还有带点人情味的老街坊等，使得现实的气息扑面而来。

演员的表现也是影片精彩的一部分，特别是香港电影金像奖最佳女配角罗兰的精湛演技。

她在香港影迷当中也有“鬼婆”的赞誉，因为她曾经出演了《阴阳路》、《七月十四》等多部让人心有余悸的惊悚片，而在本片《怪谈》中虽然她的戏份并不多，但是她说话时的低沉缓慢的语调，还有貌似可以看穿一切的眼神，都让人感到悚然。

而李治廷、文咏珊、吕聿来等，也都是以较为内敛的方式带出了人物在命运中的不可控感。

国产恐怖片常常都是给人一种雷声大雨点小的感觉，或者是常靠出人意料的声响来制造恐慌，而较为缺少的是故事、细节层层推进的惊悚感。

而这部文隽监制、叶伟民等执导的三段式影片《怪谈》，尽管故事背景、人物不一，但不仅是通过手机等现代化工具串联在一起，更重要的是营造出了国产片少有的惊悚感，让人不寒而粟。

手机到底是惹谁了，最后三个故事没有一个把这事讲明白的。

倒是第二个故事真正把微信用对了，第一换成啥APP都能成事，第三个就是划勾完成任务了。

单个故事来看的话 第一个你是裹乱的吧世上没鬼所有鬼都是人搞出来骗人的这种俗玩意能不玩了吗 鬼是压你太多次了你不服还是怎着 几位演员你们确定自己是演员吗～ 就是来不了还没怎么着呢就开始用配乐灯光色彩来吓唬人 一马平川的时候就装神弄鬼的怕别人不知道后面有诡异。

正了半天屁也没玩出来。

到底是便秘还是胃胀气你倒是给个说法啊。

两个故事单看都有点意思 演员也不错。

吕聿来应该算是一个特型演员了吧，不知道哪儿总是透着一股阴气，阳光强硬不起来的感觉。

这样的角色很适合他发挥，完成度也挺高的。

第三个故事完成度挺高，演的也是不错。

香港的班底很适合讲小格局的故事。

哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼哪里有人会明白我的哭新楼

电影还算可以，当时放映厅就我自己在玩手机，然后突然说一句”玩手机的那个，说你呢“还真的吓了我一跳。

就内容来说，几个独立的故事，在中国恐怖片之中还算是比较少的，其中第三个个故事尤为突出，个人觉得比较不错！

而且第三个故事没有说是什么装神弄鬼，而是梦的预兆，这种设计还是不错的。

画家的那个故事个人觉得比较差，有点模仿恐怖蜡像馆的意思。

第一个故事我觉得也不错，不过就是那个凶器是假的，这个情节的设置比较牵强。

总体来说，三颗星吧！

国产惊悚片受限于严格的审查制度总是被影迷诟病，低成本、故弄玄虚、剧情硬伤靠音效来惊恐等等，难造经典。

而一部《京城81号》从精良的制作上下足了功夫也收获了极高的票房，这一现象让同行和影迷惊叹，原来惊悚片可以这样“另辟蹊径”。

日本惊悚片、欧美惊悚片、港台惊悚片各具特色，经典就在那里，而国产惊悚片却难觅踪迹。

由文隽监制，许一顶担任总制片人，叶伟民、田蒙、咸旭初联合指导的《怪谈》算是一部青春题材的俊颜微型惊悚片。

如题，这部电影从剧情上下功夫，让一部电影的时长囊括了三个微型的小片，惊悚片微型化似乎是一条成功的捷径。

因为微型短片更考验主创的功力，只有高密度、高级桥段才能让影片微而精、短而强。

《附近的人》、《摇一摇》和《漂流瓶》中的每位角色都有自己的秘密，剧情张力十足，惊悚气氛满格，加上李治廷、朱珠、杨洋、胡然、黄明五位小鲜肉主演的爆表颜值，让这部影片有了主打青春俊颜惊悚新类型资本。

另一方面，文隽、许一顶、叶伟民、田蒙、咸旭初联合众位年轻演员，堪称国产惊悚片的最强阵容，定然会让影迷对这部影片提高期待。

以为的国产惊悚片，投资有限剧情牵强，总有“以小博大”的投机心理，这样的电影票房注定会失算。

电影《怪谈》似乎深知惊悚片的槽点，所以它并没有一味的刺激观众眼球，也没有像好莱坞同类型电影中常见的血腥和暴力，只在电影中融入了时下流行热门的元素，让恐怖源于日常，让观众从内心里感受惊恐。

《怪谈》能提档1月23日跟《霍比特人3》直面竞争，足见其自信，然而在中国电影市场上这种与超级大片直面PK的局面也不乏受益者。

华丽的电影画面，加之朱珠、杨洋、胡然三大美女惊艳，让电影的质感很强，通过《附近的人》和《摇一摇》这两个故事的铺垫，叶伟民亲自指导的《漂流瓶》无论从主演阵容，还是场景特效，都把整个电影推向高潮。

可能你观看此片时的心境跟笔者一样，密集型的惊恐，让你内心始终都在紧迫中度过观影时光。

从另一个方面看，《怪谈》首先是一部青春片，其次才是惊悚片，几位主演的倾情演绎让这部影片在一种浓重的青春气息中逐步走向高密度惊恐，刺激，太刺激。

最后，笔者要向“龙婆”致敬，罗兰作为香港惊悚片时代的一个传奇，塑造的“龙婆”形象深入人心，已经成为港产惊悚的招牌式人物。

此番出演《怪谈》那位龙婆式的神秘婆婆，一颦一笑都诡异不已，躲在阴暗恐怖的街角默默帮人烧许愿纸，暗中操控着剧中角色的命运。

李治廷和文咏珊的角色，正是在她的操控下上演着悲欢离合的爱情故事。

你有没有看到“龙婆”后有一种穿越的感觉，以为又回到了那个港产惊悚片的时代。

不鬼评影《怪谈》中国银幕上的恐怖故事集日本作家小泉八云的鬼怪故事集《怪谈》曾被导演小林正树撷取改编为奇幻名片《怪谈》（1964），其诡谲瑰丽名冠一时，并同时获得奥斯卡最佳外语片和戛纳金棕榈的提名。

而这部号称由《京城81号》原班人马打造的中国电影《怪谈》，同样采取了由几个小故事连缀成篇的结构，每个故事精雕细琢，声色独异，共同的特点是，用惊悚悬疑的方式，揭示了生活中暗流涌动的恐怖。

为了吸引年轻一代的观众，一头一尾，包括小故事题目，都往手机及某社交软件上靠，当然故事跟这些关系并不太大，没有它们，一样成立。

第一个故事《附近的人》讲的是几个女大学生间“相爱相杀”的故事，青春的面庞，性感的躯体，掩盖不住彼此之间的龃龉，毕业前，终于来了大爆发，让人不寒而栗。

这段让人恐惧、受伤甚至丢了小命的友谊，简直就是“阳光姐妹淘”的暗黑版。

值得一提的是，这段故事的导演田蒙（《倔强的萝卜》）对气氛的营造绝佳，光影声响的精致处理，以及情节的迅速推进，让人眼前一亮，以至一上来就获得了高潮的感觉。

半个小时的故事内，充分融入了鬼片、密室、推理等元素，可谓自信满满，结尾甚至提供了几种可能的结局，并尽量无缝拼接在一起，虽然还是稍嫌生硬，但已是匠心独具，完成度不低。

这个故事说的是，当今社会，人心惟危，道心惟微，最丑陋的事，可以发生在最美丽的天之骄子之间。

第二个故事《摇一摇》说的是熟女艺术家和青涩艺术青年的故事，以充满情色意味的偷窥始，结果进入一个近乎疯狂的杀戮循环之中。

一个被爱伤了的女人，成为一个以艺术伤人的女人，而一个被爱征服的男人，成为一个自愿助纣为虐的人。

至于艺术青年，有色心没色胆，有爱意，却无勇气，这样的人注定在艺术上一无所成。

这个故事的影像处理上颇为迷人，有点希区柯克电影的意味，某些色调与造型，又有《人皮客栈》之类美国B级杀戮片的感觉。

这个故事说的是，要想成为真正的艺术家，你得先把自己变成疯子；或者换一个角度，爱可以要人的心，更能要人的命。

第三个故事《漂流瓶》，由《京城81号》导演叶伟民导演，在整个篇幅里最长，明星也最大牌——武媚娘的男人李治廷和香港小美女文咏珊主演。

与上两个故事不同，这个故事发生在香港，说的是商业社会人的贪欲问题：其中的角色，有的人色欲熏心，有的人利欲熏心，有的人各种爱占便宜。

而男女主角特别是男主角，基本是一副害羞大于欲望，善良大过贪心的食草男形象，甚至连送上门的爱情，都没有勇气摘取，因此他得以逃过各种劫难，最后因为自己的所作所为得到了应有的报偿——得到了爱情。

当然，结尾的地方，鬼婆罗兰的再次出现，让整个故事呈现出一种可能的套层结构，男主女主是否最后真能安然无恙，就看观众的理解和喜好了。

这个故事说的是，不该你的东西，你乱要，很危险，该你的东西，你不要，很傻逼。

整部影片看下来，一个比较振奋的讯息是，编导不再执着于装神弄鬼的吓人，惊悚、悬疑以及神秘的力量，都可以成为惊悚片的要素，与其在一棵树上吊死，不如多栽点树苗，等林子大了，不愁没果子摘。

另外，集锦拼盘的好处是，观众看一部电影有看三部的赚到了的感觉，而且就算不喜欢这个故事，不可能三个都不喜欢吧——风险系数大大降低。

（文 胡不鬼）

不鬼评影《怪谈》中国银幕上的恐怖故事集日本作家小泉八云的鬼怪故事集《怪谈》曾被导演小林正树撷取改编为奇幻名片《怪谈》（1964），其诡谲瑰丽名冠一时，并同时获得奥斯卡最佳外语片和戛纳金棕榈的提名。

而这部号称由《京城81号》原班人马打造的中国电影《怪谈》，同样采取了由几个小故事连缀成篇的结构，每个故事精雕细琢，声色独异，共同的特点是，用惊悚悬疑的方式，揭示了生活中暗流涌动的恐怖。

为了吸引年轻一代的观众，一头一尾，包括小故事题目，都往手机及某社交软件上靠，当然故事跟这些关系并不太大，没有它们，一样成立。

第一个故事《附近的人》讲的是几个女大学生间“相爱相杀”的故事，青春的面庞，性感的躯体，掩盖不住彼此之间的龃龉，毕业前，终于来了大爆发，让人不寒而栗。

这段让人恐惧、受伤甚至丢了小命的友谊，简直就是“阳光姐妹淘”的暗黑版。

值得一提的是，这段故事的导演田蒙（《倔强的萝卜》）对气氛的营造绝佳，光影声响的精致处理，以及情节的迅速推进，让人眼前一亮，以至一上来就获得了高潮的感觉。

半个小时的故事内，充分融入了鬼片、密室、推理等元素，可谓自信满满，结尾甚至提供了几种可能的结局，并尽量无缝拼接在一起，虽然还是稍嫌生硬，但已是匠心独具，完成度不低。

这个故事说的是，当今社会，人心惟危，道心惟微，最丑陋的事，可以发生在最美丽的天之骄子之间。

第二个故事《摇一摇》说的是熟女艺术家和青涩艺术青年的故事，以充满情色意味的偷窥始，结果进入一个近乎疯狂的杀戮循环之中。

一个被爱伤了的女人，成为一个以艺术伤人的女人，而一个被爱征服的男人，成为一个自愿助纣为虐的人。

至于艺术青年，有色心没色胆，有爱意，却无勇气，这样的人注定在艺术上一无所成。

这个故事的影像处理上颇为迷人，有点希区柯克电影的意味，某些色调与造型，又有《人皮客栈》之类美国B级杀戮片的感觉。

这个故事说的是，要想成为真正的艺术家，你得先把自己变成疯子；或者换一个角度，爱可以要人的心，更能要人的命。

第三个故事《漂流瓶》，由《京城81号》导演叶伟民导演，在整个篇幅里最长，明星也最大牌——武媚娘的男人李治廷和香港小美女文咏珊主演。

与上两个故事不同，这个故事发生在香港，说的是商业社会人的贪欲问题：其中的角色，有的人色欲熏心，有的人利欲熏心，有的人各种爱占便宜。

而男女主角特别是男主角，基本是一副害羞大于欲望，善良大过贪心的食草男形象，甚至连送上门的爱情，都没有勇气摘取，因此他得以逃过各种劫难，最后因为自己的所作所为得到了应有的报偿——得到了爱情。

当然，结尾的地方，鬼婆罗兰的再次出现，让整个故事呈现出一种可能的套层结构，男主女主是否最后真能安然无恙，就看观众的理解和喜好了。

这个故事说的是，不该你的东西，你乱要，很危险，该你的东西，你不要，很傻逼。

整部影片看下来，一个比较振奋的讯息是，编导不再执着于装神弄鬼的吓人，惊悚、悬疑以及神秘的力量，都可以成为惊悚片的要素，与其在一棵树上吊死，不如多栽点树苗，等林子大了，不愁没果子摘。

另外，集锦拼盘的好处是，观众看一部电影有看三部的赚到了的感觉，而且就算不喜欢这个故事，不可能三个都不喜欢吧——风险系数大大降低。

（文 胡不鬼）

这是第二次本人去电影院去看恐怖片，实话实说是为了某位明星去看。

这是国产电影，所以当你看完整部的时候不要说不惊悚，不害怕之类的如果你没有被某一故事中的画面吓到我只能说你可以试试晚上去墓园偷吃贡品了。

电影结构在国内恐怖片上的突破还是蛮大的，由手机作为线索过渡串联了三个故事。

具体内容当然要各位看官去自己瞅瞅了，对于手机作为过渡是僵硬还是自然当然是仁者见仁智者见智了。

我们对于国产恐怖片最大的期待肯定是突破突破了，可我们最最亲爱的总局是不会允许一个尺度，如果你为了自己喜欢的明星去看当然肯定你愿意买单了，如果你为了刺激的话我不如建议你去在乱葬岗玩野战，或者你是为了感受氛围可以考虑给电影4星。

还有关于故事安排的合理性，总结就是跳跃的矛盾，不知道三个导演是否沟通过竟然幅度这么大。

到底是地域还是空间还是时间你最起码给本人一个提示吧，或许是我太蠢了！

你刚刚揭秘了第一个故事内容是杀手心理还是人性自私，姐妹撕逼到底重点在哪里？

不得不佩服黄明演的被鬼上身，估计又有一批妹子自愧不如了吧。

还有三姐妹那么快的故事发展，我甚至连名字都没有记住，以至于到最后只记得杨洋在病床照顾黄明，还有那个嘴边长痣的女生感慨的几声，这个到底是说明了什么道理啊？

第二个故事警察跟踪着男主角为什么不阻止水泥倒下来弄死了姚一呢，我很好奇警察是不是很想让姚一去死呢？

李治廷的是一场噩梦引发的琼瑶言情唯一的吻戏，很可惜那个贵婆婆的出现了，只是几个镜头这还是鬼片吗？

剧情太过于简单了，是为了突出氛围而忘记之前的铺垫，搞得我这种头脑简单的人只记住老人几个镜头，完全不知道为什么要发生这些故事呢？

不得不夸奖一句片方的节俭，效仿笔仙请新演员来节省片酬是想投资到特技上吗？

可惜了特技也是二三线水平。

整个电影就记住了杨洋的长发美腿，李治廷小鲜肉秒变大叔，tvb艺人酱油出场。

使徒行者好歹也是男一的跟班啊，在这个电影里面竟然牺牲这么快！

总之希望以后总局能不能审核松点，让我们能够完全去感受一次正儿八经的大陆惊悚片

影片《京城81号》一改以往国产恐怖片的超低口碑，在去年暑期档意外地杀成一骑票房黑马，且掀动起京城凶宅的陈闻旧传，惹得精力旺盛的好事青年实地寻事，着实生出不少话题，可见成功之一斑。

半年后文隽搭档叶伟民再次以惊悚类型杀入一年中的另一个热闹档期贺岁档，这部三段式集锦片《怪谈》着力收集了国产恐怖片可操作空间内能发挥的最多叙事方式与策略，试图更加贴近惊悚片的低龄观众群，并强调有明星、有颜值，情节反转，品相不糙。

然而集锦片的拼盘，菜品求全兼备固然重要，但更需有标识统一的器皿。

影片《怪谈》一周下画、累计票房660余万（1月23日-29日）的成绩实难满足预期，单就电影文本讲，它的最大问题在于：三型恐怖片，却不是一盘菜。

《怪谈》之名虽说早有小林正树的东方志怪名片，前有文隽、叶伟民于香港最佳拍档公司的经典商业之作《怪谈协会》，但你也说聊斋，我也说聊斋，借题无过，重在发挥。

这部来自三个导演演绎的三段故事，可以说在当下性主题、悬念设置、惊悚手段、环境造型几个惊悚片的重点数据上，风头不同，各自开花，可谓各有其型。

田蒙导演的第一个故事，讲的是竞争高压下的同窗相残、姐妹暗斗，这个题目的当下性已经严重到从震动朝野的刑事杀人案件，到校园流行小说，以及郭敬明的时尚垃圾精品无处不在。

它的叙事动力是谁是害人者，谁将再次入局？

短片密集使用惊悚声效、血水龙头、镜子变形、雌雄声转换等常见视听手段，集中释放在一个规定时间点的封闭空间中，在有限的几个人物中间一气呵成地完成了互黑的惊悚节奏和情节的逆转与揭底。

咸旭初导演的第二个故事，讲的是优秀者的极端追求对人性的扭曲。

短片由于借助“偷窥”的视点，以及画家与雕塑家的以“看”为职业的特点，挖掘出主题深层的关于权力的转换。

因此，影片推动悬念的过程——艺术追寻者如何逃过变态艺术家的暴力虐杀，更多地是利用有意味的道具，如红色调的人物画、痛苦扭曲的塑像、蒸汽朋克风格的面具等。

在空间设置上，影片将人的表象与内心分置在正反两级的空间里，人物的光耀与阴暗在798的艺术生活区和荒野废弃的厂房间进行比对，这在欧美相同主题的影片中也是常用手段。

叶伟民导演的第三个故事，一下子拉开了与上两个故事的距离——尽管这三个故事各不相类，但这段指名道姓地发生在香港大都会的小清新爱情，与前二者有着大大的区隔。

它讲的是埋身于大都会的现实生活，有时妄念与心愿界限模糊，令人惶惑。

这就涉及到了中国的传统文化，因此佛道阴阳随手捻来。

一个只出现两次的烧纸婆婆，几张空白的红色纸笺，就轻易地撬动起用写实风格营造的整个现实生活，虚实难辨。

因此克己隐忍的宅男能不能有一天说出自己的心愿，又溢出了小清新的爱情层面，变成生死一线的心理惊悚了。

都市写实与心理空间的互渗，成为这个惊悚短片环境造型的出发点，尽管由于篇幅有限，做得还不够充分，但已经进入现代电影心理叙事的层面了。

这样三段故事都找到了表达的出口，原本可以自我发展成就。

它们的主题与风格、内容与形式、追求与手段互不相搭，现在将连一丁点的眉来眼去都没机会相互抵达的叁故事放在一个篮子里，复命名为“怪谈”，还要摆出新意，怎么好呢？

于是影片给它们外挂了一个现代通讯装备：手机，并将手机微信中的三个功能：“附近的人”、“摇一摇”和“漂流瓶”作为封号赐了名。

然而，这三个故事白白顶着这三号大印，不但没彰显出这几段小故事可以示人的叙事能力，反而误导了观众。

观众依据现代通讯工具对人际关系、人性人格以及爱情追求的异化与影响，建立观影期待，结果索引发现，三个故事的作者首先并不会玩微信。

新媒体的交流平台虽然已经严重地深入到国人的生活，以最快的速度更新了我们的人际交往模式、人格养成以及对爱情的理解。

但是在这部影片里，微信的使用与传统手机短信好像并没有什么不同。

影片甚至把微信交往的恐怖之处简单地外化为一个貌似恐怖的声音而已，漂浮在三段故事以外装模作样地吓唬人说：别玩手机了……梦也许在手机里悄悄传递着……巴拉巴拉。

可手机对三个故事中的人物塑造、情节转折、悬念设置、恐怖造型、空间营造等没有一毛钱关系，硬贴的微信功能，非但没为三个故事建立内在联系，反而干扰了它们各自的主题表达：用“附近的人”附会“身边的好友” 危机四伏；用“摇一摇”指代“随招即来的艳遇”危险暴力；用“漂流瓶”暗指“意外捡到的许愿纸”非福即祸事。

又何止干扰，这三个令观众莫名奇妙的外挂简直是对故事真意的贬低。

如果说《怪谈》的三个故事涉及到的恐怖来源，第一个是社会现象，第二个是个人追求，那么第三个则直指恐怖片的深远渊源：民族文化。

就这一点，其实世界范围内的恐怖片可以分成两种：对现代生活中人性异化的恐惧，对传统文化中神秘的宗教性的恐怖。

而“怪谈”的文化指征，原本是东方民族民间文学的“志怪”一宗，与西方电影中的恐怖片、悬疑片或惊悚片类型并不能在文化内涵上做到完全对接。

《怪谈》的第一个故事中用“闹鬼”设局，又是“头七”，又是“鬼附身”，披着民俗文化的外衣讲当下人的冷漠故事，带着对传统文化的隔阂与不屑，讲得不伦不类，其实完全可以剥取鬼文化一层，用手机为道具把故事讲得更可信。

而第三个故事去掉结尾画外音的狗尾续貂，可以把当下人对妄念与欲望的文化心理，探讨得更好。

文隽和叶伟民这个搭档组合来内地拍戏，从《人在囧途》到《京城81号》，再到目前正在上映的《怪谈》，内地题材和他们既往经验合理碰撞发挥，作品也都做到鲜明的类型特色和不错的口碑。

具体到他们二人领衔，联合田蒙、咸旭初拍摄的《怪谈》，在形式上复制《怪谈协会》的三段式故事，但用当下社会热门的网络社交工具的三种功能做串联，做到有新意又信息量足，放在中国惊悚片的大环境里，《怪谈》的综合素质还是比较高的一部。

一部电影，品尝三种惊悚口味。

《怪谈》三个故事分别是，高概念的高校游泳馆美女溺亡迷局、艺术范儿的猎杀案和死亡许愿纸。

通俗地讲，第一个故事“身边的人”，提防闺蜜，小心引来杀身之祸；第二故事“摇一摇”，不要想玩一夜情；第三个故事“漂流瓶”，或许爱能驱邪？

楼主提示，尽管本帖极力回避剧情，但下文略有剧透，请没看影片的网友，审慎阅读。

个人最喜欢的是第三个故事，这个故事散发的古早味，让自己回到二十年前看港片的日子。

而且故事中许愿纸变死亡通知单，又特别符合小时候听的恐怖故事的套路，你特别想实现愿望，又怕死亡与实现愿望一道而来，心里很纠结。

此段故事中，香港惊悚片符号式人物“龙婆”罗兰出现，立马又提升了惊悚氛围和对影片的好感度。

此段情节张弛有度，出场人物多，但每个人物的性格都清晰呈现，年轻人两情相悦又都张不开口的单纯情愫让影片的惊悚紧张的气氛里不时吹来丝丝甜腻，是一种很舒服的观影感受。

结尾作为最后一个填写许愿单的李治廷能否摆脱死亡魔咒？

影片给了一个震动又温暖的设置，也让观众在前两个故事杀人暴戾气中缓和一下紧绷的神经和情绪。

特别说一句，作为男性观众很喜欢文咏珊，在此段故事中，她演绎一名职场新人，单纯清新的感觉，她还年轻，在成长，如果继续演戏，看十年后，会出落得更有味道。

《怪谈》中耀眼新星不止文咏珊，在第一个故事中也有多位内地颜值高女新星。

田萌导演的“附近的人”中，施予霏、朱珠、冯文娟、杨洋四位美女深夜里在游泳馆上演“闺蜜大战”，主打青春香艳牌，这段戏的节奏也很快，始终让观众的心悬着。

颇为有意思的是，或许为了电影能通过，此段故事中的大学校园，被设置成南洋某大学。

相对于三段故事女性角色的各路女神，三段故事中的男性角色都是很接底气的。

第一段故事的大学义工黄明，是暗恋学姐的代表；第二段故事中男主演是吕聿来，这你就知道了吧，没错，他是个文艺青年，偷窥追逐年轻女画家胡然；第三段故事里李治廷，是个拼命工作的剪辑师，就是那些不善言语但敬业宅男代表。

请对号入座吧。

最后说一句，作为一部青春惊悚片，有那么多颜值高的美女和最后那个爱情驱邪的感人结局，就够了。