两只老虎

假如生活欺骗了你，别难过，因为历史欺骗了全人类。

贝托鲁奇曾说，人始终是历史的人质。

今年有很多影片明里暗里都在讲述近代历史，《两只老虎》是唯一一部举重若轻的展示大历史的荒诞喜剧。

我很喜欢这个故事，正如赵薇和葛优一样。

1962年，张成功出生，属虎。

文ge开始，张有金携年幼的张成功下放至深山小村。

闫妮有说张成功去村子时的具体岁数，我记不清了，由此可以算出父子俩到达村子的具体年份。

张有金一生写了上万首诗。

1978年，文ge结束，改革开放，张成功16岁，张有金的诗被付之一炬后从悬崖上跳了下去，张成功从军。

1979年2月，对越反击战爆发。

张成功参战，最好的战友范伟脑袋中弹。

退伍后，张成功投身房地产。

他发达了，对战友见死不救过，和女演员纠葛缠绵过，“一个字，能过则过”，只有儿时的山村让他过不去。

1986年，余凯旋出生，属虎。

他戏称自己姓“多余的余”。

这句让我想起段奕宏在《暴雪将至》里扮演的“老余”也是自称“多余的余”。

《暴雪将至》的时代背景是大规模的下岗潮。

不妨联想，余凯旋的家庭很可能是一个下岗的家庭。

余凯旋喜欢诗，因为诗可以让生活变得美好，一旦诗停了，你就会责怪生活欺骗了你。

余凯旋经历过校园霸凌，卖过保险，失过业，“一个字，能过则过”，只有让他失恋的一百万他过不去。

2019年，余凯旋为钱去绑架张成功，张成功因为楼市寒流准备跳楼。

他们相遇在了一个历史性的关口。

新裤子《假如生活欺骗了你》歌声响彻路虎车厢，是全片的点睛之笔，结尾处路虎前台摆上了旋转木马式的两只老虎，跑的快，原地转。

假如生活欺骗了你，别难过，因为历史欺骗了所有人。

就像《两只老虎》这首家喻户晓的“儿歌”，时至今日，有谁记得最早它从欧洲传唱到华夏大地时，是一首带领人民走向革命的军歌？

从欧洲留学归来的张有金，在那个终了一生的村子，夜里给儿子听八音盒里所谓“两只老虎”的曲调，抚慰儿子安睡，其实在张有金的心里，那绝对不是我们今天所谓的“儿歌”。

很多人吐槽《两只老虎》单薄单调单一，你以为它的片名只是因为两个主角属虎么？

不是。

电影叫《两只老虎》 这和中国的一个民谣故事相同 为什么叫这个名字呢？

民谣里是这样的两只老虎 两只老虎真奇怪 真奇怪一只没有眼睛 一只没有尾巴 真奇怪 真奇怪如果 你查过质料 你会明白这是当年郑成功的故事两只老虎落入凡尘 被无知百姓当成猫咪 老虎反抗 被打成一只没有眼睛 一只没有尾巴仔细看 你会发现这就是人生写态年轻时本以为自己是一只猛虎 可以虎啸山林 步入社会才明白 自己不过是一只猫社会要么把你打的遍体鳞伤 要么你自己随波追流 把锋芒藏起能过得过 赵薇饰演的女演员是张成功不愿割舍的恋爱情感大潘扮演的角色史剑是余凯旋 （也就是张成功）难以忘怀的青春范伟饰演的盲人按摩师傅是张成功人生路上忘不了的愧疚闫妮饰演的彩霞是张成功埋藏在心里的那个初恋情人再来说 余凯旋是谁？

他其实就是张成功的另一个人格准确的说 是张成功年轻时的自己电影中有几大细节 可以看出来余凯旋这个名字 凯旋即使成功张成功的发型和余凯旋的发型

杂志上 张成功拿个高尔夫球杆 和余凯旋的高尔夫球杆张成功是个房地产商人 余凯旋干过中介销售 房产销售 及培训张成功说那一天 他本来是要去自己开发的楼房自杀的 一个自杀的人不可能告诉别人 自己的行踪 余凯旋却一路跟随 奇怪不再说 他如何知道张成功的车牌号 一个人就敢绑架 如果张成功有助手陪同了后来 余凯旋开车时 发现自己的车窗被人砸了 车是谁砸的？

砸了车为啥不开走余凯旋是跟随张成功去的楼房 那楼房是张成功开发的 可是余凯旋却很熟悉 把老张带到了游泳池 走的时候还上了锁 其实那个女演员已经死了 在山洞里那些台词不是为了搞笑而加的 那是说给张成功自己听的“为了你 我被千夫所指 万人唾弃 有人必须死 我必须死！

” 之后在吧台 余凯旋说自己有女朋友 但是死了 这和他对张成功说的自己被女朋友抛弃不一样啊

之后 余凯旋编了词 写在了纸上 可是这纸很黄 这是有年代感的 之后 我们知道 余凯旋编了的词与那女演员说的一毛一样这只能说明 这纸是那女演员死去时写的 张成功分裂了一个年轻时的自己 借余凯旋来欺瞒自己张成功父亲张有金爱写诗 余凯旋也爱写诗一般来说 孩子会遗传父母的兴趣爱好余凯旋去找史剑 他那首《假如生活欺骗了你》 是写给史剑的 也是写给自己的 就像那首诗中的词“而那过去的 却变成你美好的回忆” 这是张成功借余凯旋来自我救赎 忘掉过去 接受过去 面对现在 直面未来！

刚看过，不好看，开头五分钟我就感觉这个故事不自然很生硬。

俩人的对话毫无逻辑，余凯旋的脑袋里面都是棉花。

之后几个小故事也是没头没尾，看得我满脑袋问号。

赵薇的戏份让我尴尬癌犯了，乔杉的脸有点承担不起大荧幕，扇巴掌三人组最后的何解莫名其妙，葛大爷最后写信的时候明明准备自杀咋又不死了。

他为啥不自杀了，他发生了什么心里转变？

我懵逼了，小小的脑袋大大的问号。

这锅全是编剧导演背，葛大爷没毛病，故事烂的找补不回来。

我看着豆瓣满屏的好评一度陷入自我怀疑。

唉，心疼54块钱。

我猜导演大概是想拍一部升级版《甲方乙方》，用一条主线，串起几个人生故事。

为了避免当年《甲方乙方》被诟病的小品化，导演找了个更为劲爆的绑架故事作为主线。

或许是太舍不得浪费乔杉、葛优两位喜剧咖，导演上来就抖包袱，可惜都是些廉价包袱（诸如绑匪乔杉不小心说漏嘴暴露籍贯、姓名之类的），结果就是，绑架线的劲一开场就泄了，人物和情节都没立起来，整部电影就显得飘了。

这部电影，拍好了应该是三个层次：开场，认认真真讲一个绑架故事，把人物和情节都立住了；往下发展，看到人物可笑的一面，再往后，让我们看到可笑背后的人生况味，这才是这部电影应该有的样子。

“我们是在拍喜剧”这念头最是毁人，再好的喜剧演员，也会被憋着要拍喜剧的导演用砸，相反，真正的好喜剧，都是按正剧拍的，真正好的喜剧表演，也都是“按生活逻辑演的”（葛优语）。

被打上喜剧标签的葛大爷，早已用《卡拉是条狗》《活着》等作品证明，他演正剧是毫无问题的。

乔杉也是位好演员，不应该仅仅被定位为喜剧演员，带着一脸当招牌用的喜剧感，相反，如果把他的角色定位再下沉些，再正一些，他的喜剧暴发力会更强。

故事主线和主题都非常直白，穷小子绑架成功人士，为了拿到更高的赎金，反而被动地且极不情愿地帮着人质做了三件事（准确来说，应该是四件事）。

在第一件事结束的时候，我们已经大概知道导演想要构建的故事框架是怎么样的了。

隐藏在“救赎和和解”主题下，是强烈的“重来一次”，全片都充斥着葛优扮演的张成功想要重来一次的渴望。

随着时间的推进，那些关于“重复”的元素也越来越多越来越明显。

《两只老虎》定位的不仅是喜剧，还是魔幻主义，所以在很多元素应用上，能够发挥的空间和形式就会变得多样起来。

一些略显荒诞的元素和处理，配合“重来”的故事框架，又显得有那么一些意思，反而无意之中成为了电影的闪光点。

来世化作雨，化为风，或者一条狗这段台词来来回回出现至少三次（印象中是有四次的，但忘了第四次是在哪里出现了），台词内容本身，如果有来世，就是一个关于“重来”的故事，重复使用的形式也是在响应着这个主题。

第一次由和周原（赵薇饰）演对手戏的广东无名男演员说出来的（超跳戏），目的很明确：纯粹是为了增强喜剧效果，也确实制造了本片第一个笑点。

第二次是周原在完全不一样的情绪之后表演了出来，用了一种“重来”主题所应带有的情绪来演绎这段台词。

但可惜这段在时间安排上太前了，虽然会和前面男演员的表演形成即时的对比，重复感增强，观众还没有了解清楚周原和张成功之间的爱情故事之前，是很难入戏的。

如果安排在这一段故事的最后，观众的代入感应该会更强，冲击力会更加大。

第三次则是在和余凯旋喝酒的时候说的，这一段更多的是在暗示那个被伤害的人（周原）其实已经不在乎，伤害已经造成，再来问为什么，讲一些“如果可以重来”又有什么意思。

同样一段台词的三次演绎，在形式是呼应了重复的大主题，也成为了角色情绪变化的固定载体。

重拍的代价周原解释说自己第一遍拍得不好是因为情绪不到位，要再酝酿一下，导演（电影导演李非客串）回了一句说：你知道重拍要花多多少成本吗（大概是这个意思），又再一次暗示了“重来”不可逆转的代价（同时也提供了第二个笑点）。

独白的真假转换周原故事结束的时候，她说了一大段话来吐槽张成功，余凯旋于心不忍自己改了一段话说给张成功听（提取了核心词汇“强势”）。

但在电影最后，周原对过去恋情的坦白，用的却又是余凯旋当初瞎编的那一段话。

第一次出现的时候，它是假的；第二次出现的时候，却变成了真的。

张成功听的时候，它是个谎言，但这个谎言实际上并不是一个谎言；余凯旋觉得这段话是假的（因为就是他自己编的），张成功也知道它是谎言但像真的一样接受了它；而事实上它又是真的，因为这是周原最后的心声。

兜兜转转，这段话又回归到了它本来应该存在的位置。

和之前那个同一文本同一主体传达不同情绪的处理手法不同，这里用的是不同主体重复使用同一文本完成了一个真假循环，张成功和周原的故事，在这里才算是真正的告一段落。

而这种闭合循环，又和最后的两只老虎音乐盒做了一个呼应。

怕还不起范志刚（范伟饰）这一段还蛮感人的。

张成功的军中好友范志刚因伤入院需要钱，已经小有成就的张成功怕他还不起钱拒绝借钱的要求。

后来想要补偿的时候，范志刚也用同样的理由婉拒了。

一个是不借拿不回来的钱，一个是不要已失去意义的人情，同样是还不起，究竟是金钱重要还是朋友情谊重要？

张成功和范志刚都做了自己的人生选择。

诗与诗人背诗这一段也很好笑，充斥着大量的重复元素，余凯旋小时候被霸陵要求不断地写诗，后来霸陵者又被张成功逼着重复好几遍背诵普希金那一首“假如生活欺骗了我”。

在这一段里，是通过制造诗文不断重复的场景来实现对“重来”主题的呼应的。

而诗又是在电影里重复使用到的一个元素，余凯旋想要做诗人，张成功的父亲也是一个诗人，同样被生活暴击的两个人，却是截然不同的两种命运。

两只老虎如果纯粹是因为两个主角都是虎年、用DOUBLE文本上的直白指代，这个基本上就没有什么意思。

有意思的是，片尾主角余凯旋（乔杉饰）收到的礼物，是一个首尾相追的两只老虎的音乐盒。

不是一前一后，而是一个循环的闭环。

这对应了前面所说的救赎和重来的主题侧重，无限重来的分量重了，批判的意味陡然上升。

一个犯了重大错误、伤害他人的人，无限循环的人生绝对不是一个恩赐，而是上天给予的一个诅咒。

2009年小众片《恐怖游轮》说的就是这样一个以无限循环作为主题的极具批判意味的恐怖片。

救赎和重来的区别在于，救赎是有明显正能量的，而重来则未必了，重来的人生或许还会再做一次错误的决定，甚至在无限循环的不得救赎。

电影以张成功和余凯旋的身份对掉结束，另外一个循环开始。

最后张成功得到救赎了吗？

见人见智吧。

--- 一个分割线 --诸如上面的象征元素，电影里用得非常多，巧妙但也相对保守。

导演如果能够在魔幻风格上走得更坚定一些，即使在一个老生常谈的主题上，也是可以玩出花的。

如何跨越人生的至暗时刻？

《两只老虎》这部电影，结构很简单。

它像一部文本很流畅的小说，你很轻松就可以读完。

但是它又会在你的心里留下一个逗号，等待你来填写下半句。

电影里，葛优扮演的成功人士张成功，被乔杉扮演的绑匪余凯旋绑架之后，开启了一系列关于人生的自我救赎。

关于爱情、关于友情、关于亲情。

但是如果仅限于此，来自电影的讨论，似乎又显得狭窄和具象了一点。

我们不妨把它延伸开来：人生到底应该寻求怎样的意义呢？

郑重提醒，以下内容涉及严重剧透，欢迎观影后再阅读、讨论本文。

财经杂志封面人物张成功，觉得人生无望，准备自杀，结果被劫匪余凯旋从背后一杆击晕，实施绑架。

余凯旋，一个社会底层的青年。

他曾承诺女朋友，赚够一百万就结婚，结果还没等赚够钱，女朋友就跟上流社会人士跑了。

张成功和余凯旋，从本不相干的两条平行线，开始产生交集。

张成功，你说他很成功吗？

我想从世俗的物质层面来评判，答案是肯定的。

他开豪车，女演员作伴，穿西装三件套，高尔夫球技了得，他能从容地对绑匪提出要求，吃牛排，喝波尔多的红酒，抽雪茄。

穿着肥大运动服的余凯旋，在高级西餐厅窘态毕现，相较于一顿动辄四、五千的晚餐，泡面、二锅头和炸鸡排，才是他眼中的美味佳肴。

两相对比之下，即便握在余凯旋手里的，是一把顶级的高尔夫球杆，却也被他用来实施犯罪，而挥杆不中一颗球。

当电影里余凯旋对张成功说，自从绑架了他，各种开销剧增，快把自己绑破产了。

我忍不住笑了。

未来社会，不仅创业成本越来越高，连和上流社会打交道的成本，也止不住的往上走。

那句话怎么说来着？

圈子不同，不必强融。

纵然你是悍匪，那也不行，“弯道超车”的机会越来越稀缺。

凭借着张成功一心求死的轴劲儿，和余凯旋从头到脚散发的愣劲儿，俩人终于把绑票的筹码从一百万砍价到了两百万。

你没看错，张成功主动抬价，要付给余凯旋两百万。

但条件是，余凯旋得帮他办三件事。

有钱，真的可以为所欲为。

第一件事，张成功让余凯旋去问女演员周原怎么评价自己。

余凯旋见到了周原，两人一顿爆喝。

第二天清晨，周原说了一大堆口是心非的对张成功的评价。

余凯旋回来见到张成功，胡编乱造一通，给张成功竟然说得一阵痛哭流涕。

第一个段落里，最妙的是，有一段剧中剧、影中影的情节，把张成功和周原的关系、进展和结果，作了简单又明确的交代。

赵薇饰演的周原，正在进行一场古装戏的拍摄。

她念出的台词，平淡无奇。

当余凯旋找到周原，并告诉她，自己此行前来的目的后，周原再出现在片场，她深情脉脉地念白，眼眶里噙着眼泪，似是在演戏，又似是在诉说自己和张成功的爱恨情仇。

张成功走过半生，聪敏如他，又怎么会不知道周原的评价，是余凯旋善意的谎言呢？

电影的最后，周原又找到余凯旋，说自己之前的评价是骗人的，真正的评价竟如余凯旋一开始捏造的如出一辙。

当人和人之间的信任，甚如亲密的人之间的纯粹的信任，在张成功为代表的成功人士身上全然消失时，一个傻小子通过这样的方式来提醒他。

张成功到底是在哭，输了你赢了世界又何妨，还是哭自己早已被社会操练成草木皆兵的心呢？

第二件事，张成功要求余凯旋一起去见见自己的老友范志刚。

这位朋友，曾和他是战友。

张成功受欺负的时候，他挺身而出。

可当朋友眼睛受伤，向张成功借钱时，他心里盘算的是，朋友还不上钱怎么办。

对朋友而言，没有这笔钱，眼睛会瞎。

对张成功而言，这笔钱，还不如一个大哥大电话的价钱。

结果，当然是范志刚的眼睛瞎了。

后来，范师傅开了一家盲人按摩馆，娶妻生子，并以此度日。

张成功和余凯旋二人来到店里，佯装准备投资这位老友的店铺。

余凯旋变身老板，信口开河，张成功装成司机，一言不发。

朋友目盲而心不盲，他坚持要为两人按摩，试试服务再谈投资。

范师傅给余凯旋按摩，余凯旋疼痛难忍，大喊大叫。

而范师傅更是用了两份重的力气，为张成功按摩，张成功却忍住疼痛，一声不吭。

这两份重的力气，好像是范师傅在对当年的张成功说，臭小子，让你不借钱，我多使点劲，让你也受点疼。

不过啊，成功，也没什么关系，就受这点疼，就当你还了我的人情。

我现在过得也很自得其乐，你不必牵挂在心。

范师傅一边按摩着，一边话里有话的对张成功说，这么瘦，多吃点饭，颈椎不好，注意休息。

张成功默默垂泪。

小孙子给范师傅报告说，爷爷，那个爷爷哭了。

张成功因为自己年轻时候的算计，失去了一位挚友。

或许，也只有当一个人走过大半春秋过后，回首半生，方才明白，友情的可贵。

摘下墨镜的范师傅说，瞎的早，心里记住的都是自己年轻时候的样子，这样也挺好。

人，这一辈子，能还清的都不叫债，还不清的只有人情债。

第三件事，张成功请余凯旋给他父亲送一封信。

到了张成功家乡之后，余凯旋才明白，这封信根本就是送给他自己的。

在信里，张成功告诉余凯旋，自己本是去寻死的，结果遇到了余凯旋。

余凯旋就像年轻时候的自己，什么都没有，着急、迫切，渴望物质填满自己。

可当自己什么都有的时候，却又觉得一切都飘渺如烟。

张成功告诉余凯旋，八音盒里的《两只老虎》，是父亲留给他的慰藉。

电影的最后，他给余凯旋留下了起初承诺的两百万，对他来说，没有什么比打开心结与自己和解更重要的了。

张成功的父亲，早在张成功十五岁那年就跳崖自杀。

张成功亲眼所见这一切，打定主意，无论如何也要离开这里。

父亲的过早离世，让张成功背负了太多不安全感。

可能在之后的日子里，再也没有人能成为张成功的人生导师、精神领袖。

他只能靠自己的算计，一步一步突破阶层的枷锁。

通过闫妮扮演的初恋，介绍了张成功的少年时代。

也不难想象，如果张成功没有出走，留在了这里，会是怎样一番景象。

《两只老虎》只是一个精神符号，在这一辈子里，总会有一些人，给我们留下些什么。

我想，那一定是比财富和地位更重要的东西。

这部电影，我觉得有两个误解。

第一个误解是，这不是一部给年轻人看的电影。

豆瓣上对这部电影的评分，已经充分说明了年轻人并不买单。

几乎所有世代的年轻人，都在一往无前地向前冲，他们的身后本就没有太多包袱，不应有太多眷恋，也无须有什么人和物，值得驻足观赏。

外面的世界正精彩。

每一个时代的年轻人都渴望年少有为，却从没有哪一个时代像今天，让年轻人同时陷入深深地焦虑。

其实，又何必呢？

你有没有想过，人生最坏的结局，无外乎是大器晚成。

正如电影里的台词插科打诨：人生就是一个字，能过则过。

第二个误解是，它并没有坦诚地告诉观众，这是一部悲剧。

不管是早先的预告片，还是各路通稿宣传，都力图把《两只老虎》塑造成一部喜剧。

但我觉得这是对电影表达的误会。

它的内核，是不折不扣的悲剧。

一个五十七岁的成功人士、社会名流，在叔、父辈的年纪，却还找寻不着人生的意义，还不够悲伤吗？

一个走过半百年纪的人的心里，究竟能承载了多少亏欠，需要到面临被绑票这样巨大危机的时候，才能勇敢地面对内心，才敢试着与自己和解？

人生的意义到底是什么呢？

我们在这短短几十年里，需要找到一些自我认可的价值感。

它们超越商品的价格，超越别人的评论，甚至超越时间的阻碍，它应该是一套恒定的、自我融洽的价值取向。

它不会过早的出现，但年过半百还没有确定，的确也是一种悲哀。

我喜欢电影里，范志刚那一段的故事。

当大多数人都在拼命渴望宏大的人生故事，他却推掉了。

甘心情愿做一个nobody，也是一件很有意义的事。

认识世界，也要认识自己。

图片来自豆瓣网。

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《两只老虎》是一部聪明有余、功力不足的影片。

导演面对人性、面对生活试图总结一些略为深刻的思考，却囿于表达的苍白和能力的浅薄，达不到效果。

由葛优、乔杉领衔主演的《两只老虎》算是拉开了二〇一九贺岁档的序幕，却因为影片的不尽如人意，反响平平。

影片伊始，给人最大的感觉，便是故事的失真，逻辑难以自洽。

一个单枪匹马的劫匪，要犯下绑架大案，至少要满足走投无路和有勇有谋这两个条件吧。

但劫匪余凯旋有车开，有泡面吃，有手有脚，有劳动能力，离走投无路的境遇仍有云泥之别；而当他索要赎金，竟然先问人质要家人朋友的联系方式，继而反过来被人质“玩弄”于股掌之间，更不必说对人质不敢痛下狠手，这种无勇无谋的表现实在好笑。

也许，导演就是想要“好笑”，就是想要黑色幽默和荒诞感。

可即使是荒诞喜剧，也是建立在讽刺现实的基础上。

《两只老虎》又并非如此，最后仍是回归到自我救赎的主题，温情满满直至显得矫情。

当一个故事失真到罔顾现实，同时又想讽刺些什么、赞扬些什么，就实在显得力不从心了。

这种力不从心，让整个故事像是小品。

那种几个小品生拉硬拽串联起来的电影。

大银幕作品当然需要电影感，可《两只老虎》的质感被失败的故事不断削弱。

当段子式的段落堆砌，也许会偶有佳句，但难成佳章。

偶有佳句，显示了编导兼导演李非的“聪明”，却让人难以肯定其才华。

作为《闯入者》《邪不压正》的联合编剧，李非或许是有追求的。

所以他并不甘心在大银幕上展示一个又一个“小品”，对于葛优饰演男主人公张成功，李非既让他高峰低谷都走过，也让他实现了人生救赎。

其中不合逻辑之处，只举一例：富商张成功的房产项目面临烂尾，打算自杀，被绑架反而救了他的命，可涉及到赎金的部分，他又一副不缺钱的样子。

我完全无法原谅这种前后不通的细节和逻辑。

人性的救赎发生在一桩未遂案件的人质和劫匪之间，也并非不可能。

但这个从一开始就不成立的故事，披着喜剧的外衣，企图营造一个柔情脉脉的内核，是苍白的，更是不尊重故事的。

好在，演员们的表演都是合格的。

当一个虚弱的故事，被演员坚实的演出支撑，才让这九十分钟不那么难熬。

葛优和乔杉对于此类角色都是信手拈来，即使无甚惊喜，却也可圈可点。

对于我来说，光看赵薇在其中的三段念白，就已值回票价。

《两只老虎》是赵薇暌违大银幕三年的演出作品。

虽然只是配角，也足够让影迷期待。

今次她交出的这份答卷，还是挺惊艳的。

表情、语气、节奏，都很好。

一个女人在感情中经历的失望、怀恋、愈合，细微又到位，漂亮又极致。

若不够好，一张巨大脸孔，一段漫长对白，一出独角演出，将会是灾难性的。

赵薇所饰演的女演员周原，当然有她本人的影子。

岁月让她们的面孔不再年轻，却让她们获得时间的沉淀和奖赏。

一个女演员的大好时光，不该随着青春结束。

期待赵薇这样的影坛大花旦，未来仍有更多表演可供观赏。

只可惜，周原与张成功的情感脉络是影片矫揉造作的另一个证明。

当赵薇演唱的片尾曲《可以》响起，我们再次深刻感受到，这部电影的导演既要在一部喜剧里升华关于人性的主题，又要强行植入中年人的此情可待成追忆；既要欢快贺岁，又要隐喻现实。

可什么都没做好，什么都没留下。

就像那些优美的台词，说着为你轻拂，为你飘洒，说着我爱过你，祝你幸福，可这究竟是为什么呢。

就像我们从头看到尾，实在也弄不清，为什么影片名字非要叫“两只老虎”不可。

微信公众号：dongguazaibiechu

2013年，冯小刚回归贺岁喜剧，为电影市场贡献了一部烂破天际的里程碑式作品《私人订制》。

旷别贺岁喜剧市场多年的冯小刚和沉寂已久的王朔一起成就了两人从影生涯的下限，以无聊的情节、毫无电影感的视听、小品化的叙事和一厢情愿的说教“创造”了当时华谊股票暴跌的“美谈”，也让贺岁喜剧刚刚回归市场就变成了哑火，之后几年也不曾出现拿得出手的贺岁喜剧。

别说贺岁喜剧了，大陆喜剧这几年都在经历着创作的瓶颈，《夏洛特烦恼》帮开心麻花打开了一片天地，结果被一部《李茶的姑妈》败掉所有人品，另一边，宁浩“疯狂”系列和徐峥“囧”系列的“徒子徒孙们”不断刷新下限，笑料不行玩结构，结构不行玩煽情，煽情不行讲道理上价值，结果搞得喜剧越来越不纯粹，而能力越不行的导演和编剧，还越喜欢卖弄情怀、感悟人生，最终搞出一个个四不像。

作为观众，我观看喜剧的最大目的是为了笑，你连让我笑都做不到还想让我哭？

让我感叹人生？

凭什么？

我的人生课需要你们来教？

总之呢，每年总有这么些能力不咋地的电影人以为自己拍的贺岁喜剧笑中带泪，前两年是《这就是命》、《摆渡人》等等奇葩，而今年，轮到了《两只老虎》。

在说《两只老虎》之前，不得不提一部叫做《命运速递》的电影，2015年的First影展三项提名、一个大奖，号称姜文非常喜欢，但是上映之后票房扑街口碑差劲，不过就是一部对于《疯狂的石头》进行劣质模仿的黑色喜剧，但是导演李非却被姜文相中做了《邪不压正》的编剧，还获得了和葛优、赵薇一起合作电影的机会。

对于姜文的审美，我并不做评价，毕竟个人非常喜欢《邪不压正》，但是就《命运速递》和这部《两只老虎》最后呈现出来的样子，我只能说，李非成功地诠释了什么叫“技不配位”，得到了一个顶配的阵容，结果做了一个“扶不起的阿斗”。

《两只老虎》是一部从创意、故事还是包装形式都毫无新意的电影，一次黑色犯罪喜剧和鸡汤温情电影的尴尬结合，一段96分钟看得人抓心挠肝的观影经历，甚至，它都不配被称为一部电影。

导演兼编剧的李非试图用一个黑色犯罪电影的外壳输出自己的人生感悟，以反类型的方式完成自我表达，但是却让影片的创作在各方面来说都是可怕的事故。

中国大陆的中年创作者非常奇怪，到了年龄就喜欢感时伤逝，就喜欢讲大道理，就喜欢玩煽情，以过来人的姿态强制观众接受洗脑，并且姿态上无比自恋，明明做得是类型片，最后硬是给整成一个个说讲味道极浓的劣质鸡汤，典型的中年油腻男子的气质，而本片导演李非则是在《两只老虎》中把这种气质推向了极致。

《两只老虎》拥有一个硬生生被割裂成两部分的剧本，第一个部分讲述的是一个智障绑架犯被绑架受害者耍得团团转的故事，第二个故事讲述的是一个男人完成人生心愿和另一个男人彼此救赎的故事，两个部分从头到尾都没有产生必要的逻辑联系，这也就是使得这部电影随时随地处于一种分裂的状态之中，导演一方面想要玩弄一些黑色喜剧的风格，另一方面又想为人师表说教煽情，最后都忘记了一个类型电影的基本是什么。

个人一直认为，一部好的喜剧，称职的喜剧一定是喜剧性大于意义的，价值输出不过是喜剧电影的附加品，也绝对不应该喧宾夺主，而《两只老虎》则恰恰相反，这是一部给人感觉导演就是为了说这个理儿才拍出来的电影，与其说是表演，其实不如说是一场春晚主旋律小品的串烧。

严格意义上来说，《两只老虎》根本就不是一部黑色喜剧，它甚至和黑色都不沾边，整部电影的绑架桥段就算删掉也完全不影响整个迂腐的故事的表达，个人看来，他本质上就是一部公路电影，一部老套的公路温情喜剧，空洞如韩寒的《后会无期》，却又想追求《绿皮书》或者《遗愿清单》那样的深刻，最后可想而知有多少人愿意买账了。

其实，大多数观众应该也都是被片中的绑架桥段“骗”到电影院的，但是看了之后会发现，除了开头30分钟和绑架有这么一些关系以外，影片之后的部分已经和绑架一点关系也没有了，明明整个故事中最值得表现的是绑架者和被绑架者之间的博弈、关系的递进以及主谓关系的不断交换，结果，毫无能力的编剧让影片从一开始就呈现出了一种被绑架者占领主动地位的姿态并且一种延续到了片尾。

《两只老虎》最让人质疑编剧能力的地方就是，影片应该是一个两个男人互相成全的故事，却被完全不尊重剧作逻辑的编剧给写成了一个成功者给一个失败者上的一课，葛优饰演的张成功提出条件让乔杉饰演的余凯旋完成自己的三个愿望，每一个愿望对应了自己人生之中的爱情、友情、亲情，听上去似乎是挺温情的，但是看了影片就知道这一切都是导演的自说自话，被自己伤透的女人依然爱自己，被自己冷漠对待的朋友没有怪罪自己，早已逝去的父亲也是对自己充满了父爱，看懂了吗？

张成功让余凯旋去做的事儿根本就不是为了救赎自己，而是在另一个人的心里给自己树碑立传，并且告诉余凯旋，成功人士就是这样，即使是一个人渣，依然被人爱被人原谅，最后还可以深藏功与名成全一个loser的人生。

更可怕的是，导演兼编剧的李非并没有把自己放在余凯旋的位子上，而是把自己放在了张成功的位子上，这也就是本片那种让人作恶的自恋的来源。

影片另一个当人崩溃的地方就是导演硬生生把一部电影拍成了小品合集，有的像春晚小品，有的像《演员请就位》或者《我就是演员》中的那种固定场景舞台剧，在李非的电影世界里面，世界是平面的，影像是不需要细节的，故事是不需要画面的，演员的表演只需要念念台词就可以，尤其是赵薇天台上的那场戏和结尾餐厅的那场戏，和舞台剧中演员对着观众念独白毫无区别，配上了柔光造就的是年度华语电影最矫情的两大时刻。

整部电影，大家可以理解成是五个小品以及少数几个过场戏拼起来的，五个小品对应五个人，葛优、赵薇、潘斌龙、范伟以及闫妮，每个人和乔杉演一段二人小品，煽煽情，甚至一场戏拍个十几分钟，一部电影就这么被轻轻松松糊弄过去了，简直和罗振宇的那些屁话一样，既无营养也无追求，除了骗你钱真的想不出别的目的。

其实就故事传达的情感来说，影片最接近阿帕图的那部《滑稽人物》，故事讲述的是一个得知自己将死的热门脱口秀演员对于自己人生遗憾的修补，整部电影以他和自己搭档之间发生的种种碰撞为主线，笑中带泪，剧作轻松自然，从头到尾没有说教却又让人感悟良多，堪称是温情小品的创作榜样，而《两只老虎》恰恰反映出的是一个中年导演不懂电影，不懂创作还要硬生生赶鸭子上架的尴尬，不会写人物于是把人物符号化，不会写情节于是把电影话剧化、小品化，用矫情的有台词回避现实的真实，一副文艺青年的姿态，却在每一个环节都流露出极大的心虚。

当然，影片除了那种被毫无才华的导演包装出来的、毫无前因后果的人生救赎，它还有具有着一种中小学生写作文时候的思路，那就是，不管文章写得多扯淡，点题就能加分。

所以，我们看到了影片中创作者是如何简单粗暴地诠释“两只老虎”的，两位男主角都属虎，张成功的父亲送过他一个放着“两只老虎”音乐的八音盒，影片最后张成功送给余凯旋一个放“两只老虎”音乐的八音盒，然后片尾曲叫《两只老虎》，影片中的配乐用到了《两只老虎》的片段，好的，没有了。

看到没有，明明整部电影就和《两只老虎》这首歌毫无关系，但是导演就是要一厢情愿地告诉大家，我这部电影，从头到尾没有离题，说实话，影片改名叫《两只蝴蝶》都可以，两个大男人都喜欢蝴蝶，八音盒放的是《两只蝴蝶》的音乐，多美好呀，“亲爱的，你慢慢飞，小心前面带刺的玫瑰”，这特么就是在提醒年轻人们戒骄戒躁，踏实生活呀！

不过说到底，《两只老虎》最让人心痛的地方就是大制片商，优秀的演员，出色的班底集体为一名毫无才华的导演买单，观众只是浪费了96分钟的人生，而这群人，浪费了好几个月的时间就为了捧这么一个新导演，也别怪中国大陆烂片这么多年，大部分拍电影的人靠的不是实力，而是人脉和资源。

如果拍烂片可以被判刑的话，我希望李非这一类的导演被判无期徒刑，让他们停止对于电影艺术的伤害。

如果你们不爱电影，去干点别的好吗？

低配绑匪遇上了极品人质，威逼不成，反被人质利诱，替人质办了三件事的荒诞喜剧。

——豆瓣这个介绍真是草率了。

说他是喜剧，多半是因为几位主演身上都有很深的喜剧烙印。

可是如果你看过葛优主演的《活着》，范伟的《不成问题的问题》…包括乔杉，中戏的科班出身，演小品都能把人演哭了。

你就会明白，这绝对不是一部荒诞喜剧。

影片讲的不是低配和极品，而是救赎。

当范伟演的盲人按摩师拍着葛优的背说着原谅的话，按摩床上的葛优泪流满面。

但是范伟拒绝了葛优的投资。

用了当年葛优拒绝帮助他的话，我怕还不起。

我们曾经亏欠过的人，会因为对方的原谅而内心解脱和释怀吗？

不可能的。

那些我们在成长过程中受过的伤，会因为一句抱歉而愈合吗？

不可能的。

导演拍的很克制，就像剧中台词，人生就是一个字“能过就过”。

我们曾经对一个人犯过的错已经无法弥补，但是不能一错再错。

我们遇到的每一个人，经历的每一件事，都是为了实现自我的救赎。

不养儿不知父母恩，知道的时候已经没有回报的机会了，只能是对我们孩子更好内心才会好过一些。

电影的名字《两只老虎》，全片贯穿着那首童谣：两只老虎跑的快，一只没有尾巴，一只没有耳朵，真奇怪！

成长的路上，谁都会受伤，但是我们还是要努力奔跑，假装坚强。

其实我们就是一只猫而已，用高冷的假象掩饰着柔软的内心。

剧中有个镜头，乔杉的车挡风玻璃被工地落下的砖头砸碎了，和葛优俩人要开车出去的时候，机器盖子上趴着两只猫。

我想也是暗含着这个寓意吧。

虽然你是一只奋力奔跑的老虎，但是对待身边的人也要像猫一样的温柔。

真的，这么深刻的话题有几位老戏骨的演绎，轻松而不荒诞。

走出影院，你会想打个电话或者微信留个言。

如果只有三个选择，你会打给谁呢？

这是近些年来看过的所有电影里，最为昭然若揭坑爹圈钱的片子，投资人和制作方的低劣动机甚至都已经快飘出了屏幕之外，让人无限作呕，打的一星全部给演员，其他的一无是处。

剧情方面其实已经没必要过多讨论了，在全片几乎将人物对话作为了唯一的呈现之时，你只能认为这片子压根儿就没想多花钱，当然，有人可能会觉得这是高级的处理，是给演员表演提供更大的空间，但从结果来看，显然并非如此，几段十分俗套的小品拼凑出了一个“故事”，一些强行的尴尬笑点和故作深沉的刻意反思，真的让人既不能得到最浅薄的欢笑，也不能收获真正意义上的思考，无聊和糊弄人充斥着电影的所有角落。

也正因如此，反倒是让几位演员的表演显得更加有价值，更何况他们本身在业务上就非常靠谱，而至于这些位怎么就能凑一起拍了这样一部烂片，那就只有他们自己心里最清楚了，是吧？

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