何处是我家

Nirgendwo in Afrika先说说这个德语名， Nirgendwo是没有一处的意思，总得来说，就是人在非洲，却并没有感到归属感，这并不符合我看完电影后的感受，因为至少，我挺喜欢这个地方，并有了很放松很sicher的感觉。

德国，不得不说，我开始认识到，它复杂的历史背景，中国的五千年是悠久，而德国却经历了很多千疮百孔，千姿百态的历史阶段。

而这部片子讲得就是二战时候纳粹对Jew的故事。

因为杀戮所以逃离，来到了与德国完全不一样的Afrika.曾经听过旅行者梁子来做的一个报告，这个女人不简单，两次去过非洲。

用野蛮形容那里，似乎不太恰当，但文明化程度确实不高，用美丽来形容非洲，又似乎太单薄，一望无际的荒草地，干涸的大地，黝黑的皮肤与发亮的瞳孔。

我能想象，一个德国女人初到非洲的感触，她还是一个在战争局势下愿意用45马克买条漂亮裙子的女人，对于那里艰苦的生活条件与无法沟通的不安，我多少都有所感触，当时听了梁子的报告后，给自己说，那很美，可是我不敢一个人去。

我喜欢那个黑仆人，verzeihen mich,我又忘了他的名字。

他是那么安静而睿智，忠诚又安乐。

他最后牵狗远足的背影让我觉得美好。

人们应该这样，默默工作，不祈求回报。

我爱着那里的祭祀，虽然让我觉得有点不安，看到杀生还是觉得难过，但是他们纯朴的歌声很动听，仿佛大草原里草被风吹动下的响声，很有韵律和感染力，你很自然地想一起舞蹈，参与他们。

何况还有他们那灿烂的微笑和洁白的牙齿。

对剧情不多说啦，是很真实的故事。

连同他们最后的返国也是意料之中的，每个人的国家，每个人的命运，每个人回到他们该在的位置。

赞里面小女孩出现时的音乐，是童音吧，很灵动。

赞一张出现在我们教科书里的海报，黑仆人牵着小女孩的手在草原上奔跑的画面，我看到不是逃离的恐慌，而多是一种自由和快乐。

是生命的原态。

唤起了我对于自然的渴望，想跟你谈谈，我们老了，去乡下住住好不。

要不陪我去非洲吧。

临近78届奥斯卡，央视电影频道连续几天在播历届奥斯卡获奖影片，虽然安排在凌晨时段，虽然我第二天必定要顶着熊猫眼上班，我还是难以自制的坐在了电视机前，纵情流连于光影之间。

昨天晚上播的是曾获奥斯卡最佳外语片奖的《无处为家》（Nowhere In Africa）。

德国女导演卡罗琳•林克执导，舞台出身的朱莉安•科勒、梅波•尼尼兹主演。

影片处处流露出女性的细腻温婉。

广袤荒凉的非洲大草原，干旱少水的肯尼亚，淳朴善良的当地人，不同文化间的隔阂，战争带来的创痛，这一切的一切，似乎都在考验着主人公一家的意志和情感。

从优渥的欧洲中产生活到肯尼亚农场的辛勤劳作，女主人公由起初的抱怨，对丈夫的鄙视，对身处现状的不满，到后来的独立，自强，并渐渐融入当地人的生活和热爱上这片收留和拯救了他们的土地。

这一转变，是喜人的，也在影片自然流畅的镜头下，显得那么水到渠成，似乎就是你身边发生的故事。

最吸引我眼球的还是故事的讲述人，小女孩莱吉娜，一颗没有经受过成人世界污秽玷染的心灵在踏上这片土地的时候就申申地被他吸引并爱上了他。

没有种族偏见，没有身为白种人地自傲和不可一世，对于妈妈地警告不予理睬，与黑孩子两小无猜，与善良地黑人厨师Owuor结下了深厚地友谊。

她宽容，可以接受不同族裔和肤色；她善良，收养了可爱地小动物并悉心照料；聪慧，在与校长地对话中展现了超乎年龄的睿智和成熟；她很热爱这片帮助他们全家地土地和祖祖辈辈生于斯、长于斯的人们。

她很快融入了当地人地生活。

并把他们视作亲人。

与同龄的孩子们玩耍嬉戏，一旦睡不着地时候就跑到好朋友家里借宿，参加当地人地祈祷，在学校中因为身为犹太人遭受到伤害在她视为家人地黑人朋友那里得到了温暖地慰藉。

还有黑人厨师Owuor，他善良，大度，睿智、忠心耿耿，重情重义。

对于病重地男主人悉心照料，对于初来乍到地女主人对他地颐指气使默默忍受，对于小主人莱吉娜宠爱有加。

最终凭借他的宽厚和善良博得了一家人地尊敬。

最后，他抱着小狗坐在墙角等日出地场景，让我几乎落泪，他以男子汉地姿态，向小莱吉娜挥手告别，高大地身影显得那么寂寞孤独。

带走了他们共同生活地点滴，带走了主人一家对他和这片土地的眷恋。

人，真的是感情动物。

喜欢厨师的笑容 男主有主见并且宽容 女主能够跟随男主脚步在每一个转折点 并且很坚强 萝莉完美～ 整部电影很暖 真实

一个理想主义者永远是个孩子，他总在追梦、安静不下来，恐怕很难给自己的女人幸福——他也许都搞不清哪个是自己的女人——所以，女主，包括他们的女儿，最终是否会幸福，虽然演了140多分钟，导演还是没说清楚。

这种漂泊感大半儿可能来自他们的身份——生活在德国但非常德国化的犹太人——男主每晚给女儿读海涅——“但”者，这情形在德国犹太人中也罕见，所以，男主一家哪儿都不讨好，幸亏他们眼尖纳粹一上台就早早跑到英国在非洲的殖民地才算捡了条性命，但男主的身份认同并未解决，哪怕他参加英军也还不是英国人——这同苏格兰人不当自己是“Englishman”的傲娇可太不同了——战后他不顾妻子反对坚决回去德国那个犹太人的伤心地，女主跟他大吵一架可也只好跟随——还能怎么办呢？

留在非洲肯定是跟胥金混在一起但女儿已经长大自己总得给她做个好母亲好女人的榜样不是？

这么看，身份的漂泊感不光男主有，女主也一样，只是她自己可能都不知道，只有女儿把自己的心给了东非大陆可这一回去怕又不知道“何处是我家”了吧？

影片就这样把身份、时代、家庭关系的漂泊感和三个人各自的漂泊感水乳交融地n重交织在了一起，无奈、哀婉、真切动人。

完全的叙事体，很平淡，亲情很淡漠，连Regina和Ouwar之间最动人的真情，最后的结束也像白开水一样。

但是这就是生活，“祖国”的大起大落，鲜少影响到肯尼亚农场的生活；女主人看似丰富的情史，最终还是和原配丈夫生了一个儿子；Regina是融入非洲最好的，可是她疑似初恋的非洲男孩，后面再没出现过。

最感人/有记忆点的镜头有：刚到非洲厨子抱起小女孩，叫她“小可爱”；在妇孺的“监狱”里，那个刻薄却真实的女人说“战争开始前，我们的生活都很好”，女主人无言以对；学校校长让Regina来，夸她的同时损犹太人，最后送给了她一本书；男主人最后去找英国军官求离开的船票时，他说英国人不喜欢德国人，对方说英国人也不喜欢我（苏格兰人），根深蒂固的隔阂，又是深入骨髓的共通；最后在火车上，女主人看着这片她刚到几年深恶痛绝的土地，从好心的售卖香蕉的妇人那里接过她送给她的水果，奋斗了这么多年，居然连香蕉都买不起，但是她笑得好开心，也许是找到了自己活着的意义了吧。

让人有些尴尬的情节有：夫妻之间的互动，时而冷漠时而浓烈，女主人流泪男主人视而不见不懂安慰，情商为0看着真让人捉急；Regina在父母做爱后倒在床上一起睡，当时我就？？？

男主人和那个金发苍老得多的德国人的互动，妈呀……总是想起《走出非洲》，那部电影拍得好得多。

一定会有人阻止希特勒的，毕竟，我们有过歌德和巴赫。

结果呢？

我们只能远离故土，逃往非洲。

在一块全然陌生的土地上开始生活。

残酷的屠杀，不是我们不愿回去，而是德国背叛了我们。

留在德国的亲友相继死去，干涸的土地上又总生不出庄稼。

父母之间的关系渐渐疏离，濒临破碎的边缘。

妈妈不让丽莎靠近当地人，说他们身上有细菌，会传染。

但孩子的世界里，是没有种族优劣之分的。

更何况有那样一只可爱的小鹿引诱着，丽莎终于将妈妈的警告抛到了一边，跨了过去，从此，和非洲的孩子们成为朋友。

大树下，丽莎为他们朗读英文童话，还一起将故事演成话剧。

在这里，丽莎不再是“邪恶”的犹太人，只不过是个皮肤很白的小女孩。

小鹿被鬣狗杀掉，撕裂来的肚子，血肉模糊，象征着那遥远“祖国”里所进行的屠杀。

战争结束，父亲要回到德国重建自己的事业，而妈妈早已融入当地生活，不愿再回到那个令她绝望的故土。

丽莎是舍不得班布的，这位善良的非洲大叔一直照顾着他们的生活。

每次放学，班布一定会等在路口，迎接丽莎回家。

那一次次亲密无间的拥抱，给予丽莎最纯粹的安慰，弥合着女孩内心因父母情感不协所刻下的隙痕。

也是拥抱之时，脚部长短差距的特写镜头，令我想到杀手莱昂和马蒂尔达相依为命的情感。

而在这里，班布和丽莎之间，不仅有年龄，还有种族的鸿沟。

都是白种人，为何自相残杀？

倒是黑人，在犹太人即将遭受灭顶之灾的时刻，接纳了他们。

颠沛流离，几经风雨，千千万万的犹太人丧生集中营，而他们活了下来。

又该到哪里去呢？

何处才是我们的家乡。

德国，还能再信任它吗？

长长的列车，缓缓穿越非洲大地，广阔的，仿佛没有边际。

他们终是踏上了返乡的途程。

丽莎的弟弟出生了，希望还是存在的，小小的，慢慢长大，愈合伤痕。

如果能永远坐在你们中间读书，该多好！

好看。

战火一起，什么生活，什么追求，什么理想，通通都归于零，什么都没有了，生存成了最要紧的问题。

历史不过是一个化石，其间的血肉是人的生命填满的。

等待到了极致，就连亲人的死讯也是让人嫉妒的。

就算你不是纯正的犹太人也没关系，只要你是犹太人就该死--什么他妈狗屁逻辑！

有好多话都很喜欢，比如说：“总有一个人会爱的多一点，而爱的多一点的那个人会很脆弱。

”，“不同并没有什么不好”好想去非洲旅行，还要了解非洲的音乐。

宗教和各种信仰的富有，是音乐的土壤。

没有气宇轩昂的《走出非洲》的大气与励志，此片更多的是对人生的思考。

犹太人的一家三口因为二战即将爆发陆续到肯尼亚生活，从一开始的不适应到慢慢融入到了非洲自然、平等、淳朴的生活，与当地黑人一起共事生活，当二战结束，一家人可以回德国，但是已经融入当地生活的母女却不愿回到那个“文明”的社会，对犹太人的成见及歧视不是希特勒创造的，不平等的生存环境即使有着更好的物质条件，却不应该是人生的追求。

影片非常细腻地描写了非洲当地的生活环境，如庆典、战蝗虫等，把非洲黑人描写得敦厚单不愚钝，美丽的场景加上温柔细腻的情感，让这部二战题材的影片有一种别样的磅礴。

电影我认为叫@情陷非洲才对，不应该叫@何处是我家，因为终究还是回到自己国家。

女性为视角，以各种小爱视觉衬托了大爱，女主有两个另支的感情线，第一次因为救丈夫跟英国军人，第二次与老公朋友隐匿的带过，正是这种种小爱发生在女主身上，单女主电影，其它都是配角 电影里虽然女主个性冲动，感性摇摆，不过对家庭有奉献，不失善良本性，还有老公比较专制，在那时代可能比较男权主义，不过很是睿智，每一个决定都成功保护住一家人。

其他的配角都比较鲜明，我觉得电影成功归功于真实感的摄影镜头捕捉和演员出色的表演，黑白敏感的题材，几个配角的饱满个性，动听的音乐，特别是两个小女孩（实际是同一人，成长了）的善良纯朴，机智懂事，是稳定家庭的纽扣 电影总的说起来很好，身处战争中处镜却不压抑，总能化险为夷。

好多处比较感人的，黑人大叔的暖心忠诚，丈夫女儿收养无主小狗，校长对女孩聪明机智的肯定，女主想救黑人老妇人又无能为力，大家共同扑灭蝗虫救庄稼，几近崩溃的家庭得以解救，一家人完整的挤在小床上，各自为了对方放弃自己的小欲望，黑人大叔与小女孩的告别，卖香蕉的黑人大妈。

也记住了一些有意义的话，比如“总是爱得多的那一方比较脆弱” “你得小心那沉睡许久的野火”“我所爱的一切都在这张床上”“你爱我吗？

如果你允许的话”“先走的人不能哭”“人在适当的时候要出趟远门”“好好照顾你爸爸，他就像你的兔兔，需要你指点迷津”“我跟猴子一样穷。

哦，那就送给猴子一根香蕉” 男人自尊心大过女人，女人情感多过男人，男人比较理性，女人比较感性。

只有彼此懂得包容，才能走得更远些！

观影时间：2008.12.21点评：影片对人物与环境的融合过程做了重点展现，叙事错落有致，心理刻画层层推进，避免了令人窒息的压抑感与痛苦莫名的挣扎，却平添了一丝漂泊不定的宿命。

沃尔特一家迫于现状来到了肯尼亚，非洲大陆独特的文化让这个家庭的每个成员产生了不同的蜕变，最后，他们生命中的一部分与这块土地再也割舍不开。

洁塔的女儿蕾吉娜对非洲大陆的迷恋和依附就更带有一层寓言的意味，它暗示着回归自然的生活方式是生命不可抗拒的渴望。