国际市场

如同《阿甘正传》中的串联，《国际市场》中也出现了韩国很多重要的历史事件，把韩国战后的一些有代表性的人物带入了一番。

首先，德秀幼时擦皮鞋的顾客，嘴炮造船的那位眼镜兄。

此人乘车离开时，车上的司机称其为郑社长，而车子后面写着汉字“现代建设”，不出意外，这个戴着眼镜喜感的大叔就是韩国现代集团的创始人郑周永。

现代集团在韩国经济发展中的地位不言而喻。

接着，在徳秀从德国回来之后为姑姑照看铺子的时候，达九带来了以为满嘴英文韩文夹杂不轻，行为娘炮的大叔，此人名为金峰南，又名安德烈·金，国际时装界极具声望的韩国顶尖设计师，众多韩国明星都以担任他的时装秀主秀为荣（来自百科）。

在剧中，剧情设定他受到了徳秀姑姑的韩服绣花灵感设计，这一点很像是《阿甘》中的猫王的舞步灵感来自于正在做矫正的阿甘。

最后要提到的是南珍（남진），老牌韩国流行音乐人，1968年以海军身份参加越战。

电影中，南珍和在越战中与徳秀有一面之缘，乃至生死之交，所以徳秀会在老了之后依旧维护这个在别人眼中有点娘的年轻偶像。

不过，相比于《阿甘正传》，《国际市场》对于这些名人的串联处理的比较生硬，好在这只是影片的添头，总的来说瑕不掩瑜。

想起数月前看过的新闻，韩国本土观影人数超过《阿凡达》，来到历史第二位，然后是前些天大钟奖满堂哗然的横扫。

究竟是什么样一部片子，只看标题心里不免还是狐疑，直到一个平凡的星期六早上。

故事从一个接近现实的布景开始，一对老夫妻在楼顶花园里闲坐，黄政民饰演的德秀聊起自己年轻时候梦想成为一名船长的旧事。

镜头转换，成年的一屋子儿女要外出旅游，把年幼的小孩子送来看管。

只房间里见面就看得出，一屋子人都是冲着英子（金允珍饰）奶奶来的，还不断责备德秀爷爷没有照顾好让奶奶生了病。

德秀像是也习惯了自己被这样“不公平”地对待，一个人跑去国际市场街自己经营的小店，和处心积虑想把店买走的开发商缠斗。

故事的第一个转折出现在这时跑来找外公的小孙女，牵着手被路过行人撞肩的一瞬，德秀蓦然回想起萦绕在记忆最深处、他这一生波澜的缘起。

时间来到1950年，朝鲜战争。

战事的蔓延，还是毛头小子的德秀被迫踏上背井离乡的逃难生活，父母要背行李和两个婴儿，大一点的妹妹默顺就交由德秀一路照看。

就在难民们争相登上美国军舰的时候，背着有些昏睡的妹妹拼尽全力爬上甲板，却发现手里只紧握着一只撕下的袖口。

得知事况，父亲决定下船去找妹妹。

临行前把大衣给了德秀，并嘱咐说自己如果回不来，你就是一家之主，以后不管遇到什么都以家人为重。

母亲和三个孩子来到釜山一个专门售卖进口商品的小市场来投奔德秀的姑妈。

寄人篱下的滋味不好受，但总算安定下来。

为补贴家用，德秀上学堂之外的时间开始在镇里的大街上擦皮鞋，还因此结识了一生的挚友，达久（吴达洙饰）。

比起出身贫苦早早学着当家的德秀，家境尚可的达久却是个满脑子怪主意，每每搬起石头砸自己脚的刺头，有时还“连累”了德秀。

十年后，长大成人的德秀靠在码头干体力活谋生。

成绩优秀的弟弟考取了汉城的大学，却苦于没有钱念，德秀一筹莫展，总躲在屋子里喝闷酒。

这时一心想要出国见世面的达久跑来拽德秀一起去德国做矿工，深知家人在身边的可贵但面对可观的报酬，德秀决定一试。

异域的生活辛苦而单调，矿井里时而发生的危险更是难以预料。

这一切让德秀彻夜难眠，直到遇见了英子。

同样是为赚钱才不远万里来到德国做护士，相似的经历让两个人感情不断升温。

过去只顾为家奔波的德秀完全不知道怎么和女孩子相处，拿得出手的也只有厨艺。

然而梦境一般的美好被突如其来的矿难打破。

矿井逃生时为救被落石砸伤的达久，两个人被困在了里面，险些因此丧命。

伤好之后德秀的签证到期，不得不回国。

病床上德秀问英子要不要和自己一起回去。

英子故作坚强地道别，决定留下继续工作。

这段感情没有输给生活，到三个月后英子带着身孕回国找到德秀，两个人结婚了。

婚后的生活依然不容乐观。

妹妹要出嫁跟家里要钱，和年迈的母亲吵翻；姑妈去世后，酗酒的姑父要卖了姑妈的小店。

时值越战，急用钱的德秀不顾母亲和妻子的反对，拉上达久再一次踏上艰险。

比起德国时候，西贡的情况只坏不好。

市镇里要提防随时可能发生的爆炸，村落里还要时刻小心越共游击队的出现。

一次撤离行动中，为了救一个落水的小女孩，德秀被打穿左腿，留下了终身残疾。

战争又一次让德秀认识到生命的可贵，活着的意义。

八十年代，生活稳定下来。

国内兴起了返乡寻亲的热潮，无数被战争打散家庭的人们聚集到汉城汝矣岛广场，写满、贴满大字报希望找回失散的血亲。

电视台播出的节目引得万人空巷，人们为两鬓斑白的亲人相认泪流满面、鼓掌欢呼。

达久陪德秀一起也加入其中，想找回父亲和觉得是被自己弄丢的妹妹，而一次现场连线未果一度让德秀和全家人失去了信心。

就在几近绝望的边缘，一个自称是在逃难中失散后来被美国人收养的女孩联系了电视台，德秀激动得声音颤抖，又一次来到演播厅。

当对方说出自己和妹妹分别前最后说过的“这不是游乐园，我们不是来玩的”和那件少了一只袖子的童衫，德秀和电视机前的家人们喜极而泣。

时间最后回到现实，一大家子人聚在一起给劳苦一生的德秀母亲拜祭。

席间要小孙女唱歌，而当小孙女唱起爷爷教给的唱小时候逃难离乡的曲子时，大家面面相觑，接着又开始埋怨德秀。

离开欢笑和喧闹，德秀回到自己的房间里，抱着父亲批给自己的那件大衣老泪纵横。

父亲的嘱托自己做到了，德秀守护了这个家，没有让任何一个家人受苦。

那一刻，他也仿佛看到了父亲拍着自己的肩膀，说着感谢。

观影后以及行文到此，笔者两次落泪。

影片并非无可挑剔：相似的故事结构我们在《阿甘正传》甚至《活着》里面都有见过；时间前后的切换也不难想起《阳光姐妹淘》（总觉得里面也有金允珍，看来是笔者记错啦）；煽情手法也不免通俗甚至有过度的嫌疑；老套收尾呼应和苦中作乐的桥段更是见多不怪。

然而，打动人内心最深处的却正是耍把戏躲追兵才得来的好时巧克力；是孩子追问母亲违和从不提起妹妹时候的稚气；是久别甚至是大难不死后重逢时家人之间拥抱与玩笑；是西贡丛林里偶遇被搭救的南天王成为一生偶像；也是象征家族的袖口的蝴蝶和花。

这些点滴，组成了这幅名叫“家”的图画，画面里不是只有家人就足够，还要有彼此的羁绊，包括那些我们称作“苦难”的冷色彩，点缀其中，才可能是无限接近完美的杰作。

黄政民还是痞气十足，一头白发都好像罩不住（笑），大概笔者的印象还有些停留在《新世界》的黑帮大哥那儿。

金允珍看过的作品比较少，觉得前面一出场扮相有些过于成熟，而后面刚刚好，最喜欢丈夫越战归来的那一场戏，很真。

黄金配角吴达洙就不多提了，出彩又不抢戏，今年的另一部作品《暗杀》里饰演河正宇的副手，也是可圈可点。

最后点个题吧。

苦难从不曾彻底远离，而我歌颂生命的美好。

2015.11.28

记录一些有关国际市场的事儿，收集于各个地方……1. 擦鞋场景出现 是现代集团创始人，郑周永，做成韩国最伟大的制造业。

出身农民的他，从经营小米店，到汽修，再到建筑，制造，竟一步步建成了如此的商业帝国。

大家不要以为现代就是做汽车，那只是一小部分，现代建设韩国建筑业最大企业，现代重工是世界最大的造船企业，btw，排第二第三的是三星和大宇…… 现代集团目前是上市最少，股份里外资最少的大集团，很韩。。

2. 选布料的场景出现的是安德烈金，韩国知名服装设计师，是韩国人第一次在法国巴黎办时装秀，是获法国政府的艺术文学勋章的韩国第一名男性时装设计师。

韩国艺人以能上他的秀为荣，能穿上他做的衣服都开心的不得了。

他最重要的走出了一条充分融合了西方和东方文化风情的服装设计路线，是大师级的人物。

2010年去世了。

3. 摔跤的小胖子是叫李民基，取得韩国10次天下壮士称号，他的实力比现知名主持人姜虎东厉害的多，是他的前辈，俩人最近也娱乐性质的玩过，姜貌似比不过。

现在李是大学的体育专业的教授。

身材保持相当不错。

4. 越南战争里出现的歌手南镇，是东方神起的允浩出演，貌似和当年南镇真的挺像的。

其他：1. 1950年6月25日，朝鲜战争爆发。

8月中旬，朝鲜人民军将韩军驱至釜山一隅，攻占了韩国90%的土地，这就接上了电影开始的兴南大撤退。

9月15日，以美军为主的联合国军在仁川登陆，开始大规模反攻。

10月25日，中国人民志愿军应朝鲜请求赴朝，与朝鲜并肩作战，经过历次战役最终将战线稳定在38线一带，我们称作抗美援朝战争。

12月13日，德秀一家在码头登上美军战舰。

2.1950年12月开往巨济的美国运输舰Meredith Victory号上，美军抛弃了所有物资，搭载了了1万4千名难民离开兴南码头。

在这个船上，没有一人死亡，但有5名孩子诞生，美军给我们起名叫‘泡菜15号’。

3. 1963-1977，韩国兴起矿工护士赴德潮，缓解韩国的失业难题和赚取大量外汇，为韩国经济的崛起付出了大量的血与泪。

当时大学生占了一半以上。

付出的代价也很惨重，27名矿工遇难，4名自杀，19名护士因为抑郁症自杀。

当时外派劳工每人每年收入1200美元，而国内所得仅为70美元/年4. 在6.25战争33周年的时候，韩国KBS电视台，为了让仅仅在南部的离散家属们见上一面，推出了一档寻亲节目。

通过各地的中转信号车进行现场连线。

节目播出后，7月1日，KBS电视台大楼前聚集了来自全国各地寻找亲人的离散家属，KBS不得不延长节目时间。

最终，进行了长达138天的时时放送。

10多万离散家属参加，1万多家属团圆。

5. 韩国的经济水平在战后沦落为当时120个国家中的119位，比朝鲜一直低了很久。

6. 该片成为男配角吴达洙个人第四部突破千万观影人次的电影总结：韩国这虽然地儿不大，但故事不少，加上他们民族里自古以来带有的“恨文化”的情怀，导致他们的影视作品都充溢着满满的感情。

同时，很神奇，如此的小国度竟能诞生如此之多的神话，现代，三星，韩流，等等。

没有在韩国生活过的观众对这个电影的感触其实不会很深，但我在韩国生活了8年，对这个电影所要表达的，深有感触。

我是个泪点很高的人，也许一部很感人的电影，它能够打动我，但是它并不足以使我落泪。

能戳中我的，唯有岁月无情与血缘情深。

比如《岁月神偷》，比如这部《国际市场》。

这是一部恰到好处的电影，有着恰到好处的精巧。

以老年的德秀为主线，中间插入了五段相关的回忆。

第一段，无论如何也要拉好手：德秀被行人撞到，踉踉跄跄中仍然紧紧拉着小孙女的手不放。

因为德秀小时候因为没有拉好妹妹的手而丢了妹妹，爸爸为了找妹妹也与一家人失散了。

从此，德秀背上了一辈子的愧疚和责任。

第二段，死也不卖杂货铺：德秀的杂货铺要拆迁了，他却愤怒地把来商谈的人轰走，摆出死也不卖的架势。

因为那条街是他的童年、青年，是他在西德当矿工时也心心念念的家，也是姑姑要留给他的。

那是对姑姑的承诺，也是对父亲的承诺。

第三段，最喜欢的歌手就是南珍：德秀和妻子在买鱼，关于南珍和另一个歌手谁更好吵了起来，德秀坚持认为南珍是最棒的。

因为南珍救过他的命，在越南的枪林弹雨中，他收获了美钞、伤腿、和南珍的救命之恩。

第四段，一定要叫花粉之家：德秀一家人聚在一起，家里人都劝他卖掉杂货铺，德秀怎么也不同意。

因为那是失散的父亲知道的地方，是父亲让他一定要做的事业。

在不停的寻觅中，他找到了妹妹，却还没找到父亲。

如果没有了花粉之家，父亲就找不到回家的路了吧。

第五段，爸爸，我遵守了约定，扛起了这个家，但是真的很辛苦啊。

影片中也免不了哭，哭泣是电影的温度。

但是无论是默默流泪，还是嚎啕大哭，都很自然流畅，并没有过度的煽情。

影片中令我印象深刻的哭有两处：一处是德秀在西德做矿工时，在宿舍默默流泪；一处是德秀满怀欣喜以为找到父亲，结果却发现不是时红了的眼圈。

黄正民演的真好，仿佛那就是活生生的扛起了一大家子的大哥。

大哥真的很辛苦。

小时候，唱着乞丐歌给别人擦皮鞋。

被大孩子揍得鼻青脸肿也要护着巧克力，回家给弟弟妹妹吃。

大了些就去干体力活，去码头给人扛鱼箱子练出了八块腹肌。

最后为了弟弟上大学，放弃了学业，远走西德当了矿工。

九死一生回了韩国，娶了美貌的妻子，拿了海洋大学的录取通知书，就快要实现当船长的梦想了。

没想到又为了妹妹的嫁妆和买下姑姑的杂货铺而跑到正在打仗的越南，放弃了海洋大学，为了挣那八百五十块的美金。

看到这里，真的很心疼大哥。

他是顶梁柱一样的存在，是无所不能的大哥，他仿佛没有自己的私心，为了这个家为了弟弟妹妹可以放弃自己的一切。

他在异国他乡的哭泣，在枪林弹雨中的无助，仿佛没人知道，也没人在意。

他每一分钱背后的血汗，都让人心疼，令人落泪。

幸好，虽然很辛苦，但是弟弟妹妹都长大成人了，儿孙满堂热热闹闹，总算完成了对父亲的承诺，大哥还是很幸福的吧。

看电影的过程中，我一直忍不住想到不久前看过的一本小说，priest的《大哥》。

同样是大哥辛辛苦苦拉扯弟妹长大成人的故事，同样是时事变迁、市井百态中的人情冷暖，同样是令人心疼的大哥。

还好，最后大哥也同样地幸福。

世界上每一位大哥都是一座山，只是希望他们最终都能幸福。

《国际市场》始知，韩国的电视秀节目，可以做得这么成功，可能源自他们60年代离散家庭寻找活动的丰富经验积累与综合组织、策划能力！

另，该项活动之后还得以断断续续进行。

2000年韩朝举行首次领导人会晤后，一共举行了18轮离散家属团聚活动，约有3700个离散家庭、17000人实现团聚，另有近600个南北家庭通过录像的方式见了面。

但2008年后韩朝关系持续紧张，团聚活动自2010年中断至今。

时代对一个人的人生有多大的影响，在二十世纪，这个影响可能就是一切吧。

很多人说这是韩国版的阿甘，我怎么看怎么不像，虽然说的都是时代变迁，但阿甘是美式的个人主义和美国梦，韩国这版更多是时代对个人略悲剧的影响，我倒觉得更像“活着”（当然“活着”的跨度和在意识形态上的时代影响是这部完全不能比的）。

英子说：你什么时候才能想想自己。

德秀无奈得回答，这就是我的命。

为了别人活了一辈子的时代印记真的是我们这辈人无法想象的，我敬佩也感到很唏嘘，自认真心做不到。

同样感恩我们那些出生在20世纪中的长辈们，无论之前是怎样的人生，现在都该为自己想想了（不要管着我们了）。

那年海边，雪花纷扬，前无去路，后有追兵。

燃眉之际，美军将领沉吟半晌，装备物资不要了，把船舱腾出来，救人要紧。

于是，接踵摩肩的人群里，你抓住了救命稻草，却在忙乱中与妹妹失散，父亲毅然返身寻找。

汽笛声声催人急，不但未见妹妹踪影，父亲也天各一方。

寒风中，他叮嘱你先行一步，改日再相聚。

好不容易在釜山投靠亲人，安顿下来。

日子过得紧巴巴，你在街边擦鞋补贴家用。

美国大兵赏你好时巧克力，但就为了这点甜头，你要被同龄恶童追得满街跑，摁在地上打。

战后百废待兴，美国在大陆的遥远另一头推行马歇尔计划，犹如一剂强心针，激活了欧洲经济。

这其中，西德的发展独领风骚，工业发展需要更多劳动力，但苦活累活当地人不愿干。

为了更丰厚的收入，你与同胞远赴他乡，在不见天日的地下冒生命危险，挥洒汗水。

后来，美国军队又一次踏上别国领土。

兵马未动粮草先行，物流供应的保障给了你发战争财的机会。

你看到因为巧克力而被欺负的小孩，犹如看到当年的自己。

只是，战火烧起来难分前线后方，就算不用扛枪，终究也是刀口䑛血的营生。

暌违三十三年，你惊悉失联的妹妹辗转流落到大洋彼岸，被收养长大，嫁了美国人 。

妹妹虽然忘了自己的本名和母语，竟然还记得危急之时，哥哥在耳边的殷切嘱咐。

奋斗一生，终于岁月静好。

家人团聚，你心结难解，又不忍扫兴，独自回到屋里，心知虽然守住了承诺，但早已与父亲天人两隔，听着隔墙的欢声笑语，不禁凄然泪下。

其实，你虽然在一九五零年的冬天与亲生父亲分离，但是你美帝野爹一直如影随形，你成长的每一步背后，都有你美帝爹爹的荫护。

既救了命，又赏了饭，美国作为韩国的爸爸，一首 "Ode to My Father"，受之无愧，彰显父爱如山。

百度搜索韩国电影，按用户好评排序，定位到国际市场。

影片呈献了一位在朝鲜战争的逃难过程中的小孩，自认为由于自己的过失丢掉了父亲和妹妹，一生在肩负着对家人的责任和包容，牺牲自己的梦想，坚守与父亲约定的见面地点，等待不归人。

为了供弟弟上大学，中断了学业，选择了危险系数极高的挖矿工作；为了妹妹的婚礼和与失踪父亲约定的见面地点：“花粉之家”的购买，再次放弃了自己的入学机会，选择去越南战场挣钱，回来之后一直在等待父亲和妹妹的归来。

年迈之时，下一代对其固执充满了不理解。

是啊，人生是自己的人生最多也只有一起经历过的人才能感受和理解，下一代、下下一代终将会忘记你的故事和史诗。

影片中多次提到“时机”，一方面表达出主人公一次次放弃了自己的机会，却是在成就他人的机遇。

1、在达九劝德秀去做矿工时，告诉他：人生就得把握好时机阿，但这个时机并不符合德秀的梦想。

达九劝达九把握赚钱的机会2、德秀迫于家庭责任，回去后听见考上首尔大学的弟弟要参加矿工，转而将这句话送给了弟弟，自己则回到屋子里流泪。

德秀将这句话转给弟弟3、影片结尾时，妹妹调侃德秀拍照时闭眼睛，时机都掌握不好，我想意在表达德秀一次次没有把握自己梦想的机会吧

与德秀的牺牲相呼应4、儿子劝德秀把握机遇，卖掉“花粉之家”，此处不得不感叹，人生经历的不同，时代的隔阂终让我感受孤身一人要承担的人生是多么沉重。

一墙之隔，在一家人开开心心聚在一起欢声笑语时，年老的德秀独自回到房间，抱着父亲的遗物孤单地哭泣。

人物刻画德秀：这是个时刻肩负着家庭责任，放弃梦想，活得很累，在深夜哭泣的男人。

1、在抉择是否选择矿场的夜晚，对着父亲的照片，喝着酒哭泣

2、进入矿场的第1晚，对着窗外哭泣；

3、即要离开德国，而心爱的女人没能和他一起时哭泣

4、对着与父亲约定的花粉之家，看着随风飘去的海洋大学录取通知书哭泣；

5、抱着越南死去的小男孩哭泣

影片充满催泪和温情，但也因为达九这个角色，不时有逗逼和欢笑。

达九：达九在善良老实的德秀前，是个反应机敏、偷奸耍滑的形象。

影片从头至尾表达达九人设的都是始终如一的。

1、课堂上，达九在引起德秀愤怒地大声说话以致被老师发现时，达九立即趴下睡觉，装作事不关己，最终只有德秀自己受罚。

2、被大孩子打完后，要面子地说自己一直在忍，下次逮到他们必然痛打一顿。

3、矿工应聘时，达九在看到德秀对着面试官唱起国歌时，立马跟着站一起唱，并提醒德秀对着国旗，唱完大喊“万岁”，最终都得到了矿工的机会。

4、矿工的夜晚，达九在看的是大尺度美女杂志。

5、撩妹反被强悍的宿管大妈强上后的哭泣；

6、在泰国难民寻求帮助时，做好人；搬运武器弹药时，忙着“撩妹”。

场景刻画矿场是个危险系数极高的地方，影片在客户矿场时，连续几个镜头，足以表现它的残酷。

1、进入工厂时大家的衣服是五颜六色的，更换后都是统一的灰蓝色。

2、电梯送他们下井，互道平安归来时，矿工目光都是呆滞，因为去了可能就真的回不来了。

佩服导演深入细节。

描绘挖矿工作时，画面像旧时代的黑白电影，而到了描绘充满爱情的场景时，明亮的鲜艳，无疑是给枯燥的矿下生活带来一丝鲜明和希望。

战争：众所周知，战争是残酷的。

逃难的场景：

越南小村子被炸毁后，村民看着自己的家乡哭泣，所有的士兵，包括达九都是冷漠的表情，因为他们没有经历过这种事情，相比只有德秀能真实感受到这种无奈和痛苦吧。

在寻亲节目中，对话的老人不是自己的父亲时，或许那一刻感受到的是绝望吧，不过事有转机，在与疑似妹妹的对话中，慢慢地慢慢地一个个细节都开始吻合，人物的情绪逐渐爆发，直至妹妹说出“这里不是运动场，你要牢牢抓住哥哥的手”，并且展示自己的衣服时，催泪到极致。

最终德秀说出要卖掉花粉之家，不会回来了吧，因为年事已高。

当尹济均导演将镜头对准釜山国际市场时，这个承载着韩国近现代史缩影的空间本应迸发出震撼人心的力量。

但《国际市场》最终呈现的，却是一部在历史纵深与情感浓度之间失衡的标本式作品。

导演试图用黄政民饰演的德洙串联起朝鲜战争、德国矿工、越南派兵等历史碎片，却让个体命运沦为了国家叙事的提线木偶。

影片对历史符号的堆砌近乎偏执：从德国矿井里的太极旗到越南战场上的家书，每个场景都像被贴上历史教科书的标签。

这种处理让德洙的人生轨迹沦为历史事件的机械串联，本应沉重的时代创伤被稀释成明信片式的风景。

当德洙在德国矿井高唱阿里郎时，刻意营造的民族悲情已然溢出银幕，成为对观众的情感勒索。

家庭伦理剧的创作惯性始终缠绕着这部史诗野心之作。

妹妹的婚礼闹剧那里实在有些过于通俗剧桥段，不断瓦解着历史叙事的严肃性。

最致命的断裂出现在德洙中年后的家庭危机，当镜头突然从越南战场切回市井生活时，不仅叙事节奏崩坏，更暴露出导演对历史与个体关系的认知混乱——那些本该铭刻在民族记忆中的伤痛，最终被简化为家庭相册里的陈旧照片。

韩国电影向来擅长在个体叙事中浇筑民族精神，但《国际市场》证明，当创作成为历史责任的负重竞赛时，再精湛的演技与考究的布景也拯救不了被宏大叙事压垮的灵魂。

真正动人的历史记忆，不应是展览馆里精心编排的文献剧，而该是废墟中顽强生长的野花。

没看过这部电影的人可能会对黄政民这样男主角会很不理解，你会很奇怪相貌实在不咋地，个人风格也没什么吸引人，他怎么会在那么多韩国大片里担当主角。

看过这部电影我明白了，绝对的实力派啊！

我只想表扬男主角的演技，非要凑够字数才能表达我对男主角的钦佩。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。