摩纳哥王妃

回首往事，我上半辈子去电影院的次数加起来都不到三十次（已含幼时学校组织观看的“教育片”及工作后强迫洗脑的政治片），没想到这周去了三次看了三部，打破了自己的周观影记录。

周一内心燥热心痒难耐，美团了一张电影票给迪士尼女王片《沉睡魔咒》捧场，弥补没在电影院观看《冰雪奇缘》的遗憾，奈何影片槽点太多，写篇影评来吐槽估计一气呵成十几万字都打不住，为了奔放的青春不被无谓的浪费，郑重决定对这部片子进行封笔处理。

周四获得了二泉网赞助的观影机会，冒着蒙蒙细雨去哥伦布金逸欣赏了《摩纳哥王妃》，小厅里观众人数不超过二十，我前面的位子全空，算是包了个半场吧，如果影院肯开空调，厅内异味小点，身后的大妈不把纤足驾到椅背上，结束的时候不直接掐字幕，体验就更完美了。

周五网友（男的！

）和他的麻麻请客去看了《变形金刚4》中配，也就打斗场面还可以，科学家设计出了乐高积木般的变形，本来很有看点的机械设计明显偷工减料到不能忍受，设计个粘土怪出来岂不是更省事么；冰冰姐的戏份不少但是也不出彩，配音也没有亮点，人好像还胖了点；看完整部片子以后除了对舒化奶和乐视有点想法以外，整个人反而平静了下来，连女主角都暂时忘记了。

看科幻动作片看到心灵平静，制片方到底是赢了还是输了呢？

=======================我=是=无=辜=的=分=割=线=========================偏题凑字数是我的长处，题外话到此结束，下面说正经事。

影片取材于上世纪六十年代摩纳哥王妃格蕾丝的一段人生经历，讲述的是她在追求自我爱好和承担王妃责任中做出抉择，拯救国家的故事。

出于刻画人物的需要，片方把拯救万民与水火的功劳算在了王妃等少数几个人身上，算是另类的个人英雄主义电影吧。

奥斯卡奖得主格蕾丝缘定摩纳哥管事的亲王雷，然后婚了（恶意导演为了省两个拍摄婚礼大场面的经费，所以故事直接从婚后开始）。

婚后生活虽然富足，但天性直率的格蕾丝很难适应王妃的身份，也无法融入贵妇群体，心系的慈善事业一样毫无进展。

适逢摩纳哥因零税率而遭到法国的政治逼迫，外有宗主虎视眈眈，内有间谍卖国贼捣蛋，国境横遭封锁，物资日渐匮乏，主权危在旦夕，君臣束手无策。

而且王妃决定重返影坛的消息被内贼泄漏，在这个特殊时期给民心造成了很大的影响。

危急关头，王妃爆发出国母的勇气，永久性告别影坛，在两个忠心干练的部下的帮助下找到了间谍和卖国贼的证据，在挚友神父和爱国老外交官的指点下训练国母气质，整合国际红十字会的资源，用完美的亲和力、高超的领导力和出色的演讲争取到国际舆论的支持，让法国放弃了封锁，使摩纳哥避免了沦陷，最终危机化于无形，民众得以继续过上零税率的幸福生活。

人生如戏，王妃担起了责任，远离了荧幕，却在现实剧目中俘获无数影迷，她超越了感性的自我，对生活的理解达到一个新高度，这是导演想展示给观众的东西。

影片场景雕墙峻宇，服饰雍容华贵，演员惊才绝艳，这是影片带给观众的视觉享受。

阿汤哥前妻妮可•基德曼饰演的格蕾丝对神态动作的把控趋于完美，演技真的惊艳到我了，曾经也英俊过的蒂姆•罗斯大叔以及众多的配角的功力也是水准之上。

影片在人物刻画上，在场景细节上，在拍摄手法上，都很难挑出毛病，如果拆成小段来观赏也确实是难得的外语片佳作。

（赞美之词就说到这里！

以下慎读！

）但是，但是，但是剧情铺展上一马平川没有高潮，再完美的女英雄也无法光凭个人魅力和无双演技支撑起整个故事啊。

故事主线看似清晰直接，实则剧情转折略有突兀，似乎受限于放映时间，尤其是后期，情节总是突然间就展开了，缺乏必要的过渡，压根就没有伏笔，最后的胜利给我的感觉是照搬历史书，怎么看怎么容易，好比是考试中遇到计算题直接给出答案而没写过程一样别扭生硬。

我觉得影片如果再加长一个小时，把欠缺的铺垫全部摆满，才是一个完整的故事。

不过必须考虑到这是法国片，当地观众看了可能是会心一笑，但是对我这种对世界史不学无术的家伙来说就充满了大段需要填补的空白，忍不住就从个人感受上挖掘了一番，请制片方谅解。

疑惑的地方很多，王妃无疑是很有魅力的，但是她的家庭关系是如此紧张，生父似乎就压根没在剧中出现，和亲母的电话也充斥着冷嘲热讽。

虽然感觉起来很真实，对塑造情绪很有帮助，但是王妃的早期经历似乎也仅仅是历史，对国母气质的加成可以说是几乎没有，再多点笔墨升华一下岂不是更好么，总感觉导演很明显的割裂了两者之间的催化和联系。

比如有一段，王妃用个人魅力夺得国内红十字会的领导权，过程只用法语说了寥寥几句话，原话记不清了，大意是让一切回到以前的正轨。

之前还融不到贵妇圈，可谓是敌对状态，如今三言两语就全盘征服女人心，言听计从娘子军是什么情况？

不了解历史，容我写完再查查典故到底是怎么回事吧。

再比如王妃在国宴上远远一瞥亲王的卖国贼姐姐和他人谈话，就意识到是接头。

我在想，公众场合上能够光凭远眺就分辨出是社交还是接头，主人公是要有多么深厚的阅历才能练就这么一双火眼金睛啊，而且恕我眼拙，之前真没发现一点征兆和铺垫，导演你的剪辑思维跳跃得实在太腻害了。

站着说话不腰疼，事实上啰啰嗦嗦说这么多很不负责，历史没学过，文化有差异，对故事不了解，代入感丝毫没有，该片导演的片子我也一部都没看过。

从影片中我能感觉导演对片段和细节的驾驭有一定水准，但是对全局的把控差强人意，也许他比较擅长短片制作也不一定。

随便说说的，别介意。

再来一发简单的总结，影片能够满足眼球，但是喂不饱思想。

我的要求不高，有些剧情不错的烂片也能看得津津有味，不过这部片子的细节和大局观反差过大，真心有点失望了。

刨除不了解的历史因素，影片中有一段情节我看不懂，就是神父为什么要在王妃最需要心灵上的支持的时候毫无预兆的离去。

我一开始认为神父得了绝症，这样就可以合理解释神父的行为了。

看到电影结束，虽然结尾神父来信提及他终将辞世，但是预期上似乎也没有马上发生的意思。

到底是我理解上的问题，还是字幕翻译不完善造成了感觉上的硬伤，答案看来是找不到了。

=========================我=是=无=辜=的=分=割=线=======================看外国电影，了解影片的历史以及文化是很有必要的，不然有些细节真心不懂。

特意憋着写完上面一段才查资料，恶补了下摩纳哥国家档案，也参看了其他的影评，发现这个故事还真不能说是真实的。

上面的就不改了，照抄两段资料以供参考：摩纳哥亲王国是位于欧洲的一个城邦国家，是世界第二小的国家（仅次于梵蒂冈）。

摩纳哥地处法国南部，除了靠地中海的南部海岸线之外，全境北、西、东三面皆由法国包围，为少有的“国中国”之一。

摩纳哥主要以博彩、旅游和银行业为主，无需缴纳个人所得税。

1956年，第27届奥斯卡影后格蕾丝凯利嫁给国家元首雷尼尔三世亲王殿下，使得这个小小的亲王国名动天下。

（参考百度百科）格蕾丝•凯利出生于费城富商家庭，父亲反对她从事演艺事业，所以她早早地离开了家庭去纽约寻求独立。

格蕾丝报考美国戏剧学院时已经错过了招生季，但最终仍然被录取。

从这一点上来说，除了刻苦又有才华之外，她并不是一个单纯的漂亮女孩。

格蕾丝在好莱坞期间，似乎并不羞涩于谈论自己的感情生活，所以她经常成为绯闻中心人物。

但是，电影中所表现的“夫人外交”就基本属于虚构的故事了。

与法国之间的外交危机确有其事，但是以当时的历史背景来说，相信戴高乐从未想过要用武力攻打摩纳哥。

况且摩纳哥1911年就实行了君主立宪，雷尼尔三世自己都没有多少政治权利，更别提格蕾丝了。

王族反叛外国的故事，有类似的史实，但发生在格蕾丝来到摩纳哥之前。

至于，格蕾丝有没有促成外交危机的解决？

至少没有任何史料来证实这一点。

理论分析的话:时尚名媛要成为外交家还是相当有难度的。

（参考豆瓣影评）我是剧情党，有没有明星倒是无所谓，所以不太擅长感受这类明星镇场情节彷徨的作品。

这篇东西写起来磕磕碰碰的，没有一气呵成不吐不快的感觉，很是不满意，不过也只有这样了。

Over。

如果单纯从技术层面来讲，Olivier Dahan是很难被分到导演班「差等生」行列。

毕竟他这般精细地讨好着——开画的前五分钟，从小山坡上的俯镜、希区柯克的剪影到女主角以背影转正面的过程，都不动声色地向悬疑大师作360度标准敬礼。

有心的人自觉有趣，却不至打搅无意人观影的情绪。

我说某个导演「好玩」与否，基本分也就在这里。

只可惜，太不合时宜。

人物传记大体可分为两种：说人的，以及借人讲事的。

《玫瑰人生》是说人的，而本片无疑是吾辈「熟读唐读三百首」的逼样童年中「借景抒情」的那一类。

Grace Kelly的精致美貌于我这种脸盲症患者而言有如浮云，远不如嘉宝的眼睑和费雯丽的眉梢有记忆点。

然我毕竟记住了这枚五官全无瑕疵（以个人标准而言，也就等于与「乏味」）的女子。

因为在看某部导评时，那蘸足了笑意的声音道「Grace最大的美德是慷慨（停顿三秒）希区柯克说她睡遍了整个好莱坞。

」这句简短的话，远比这一部电影，将Grace勾画得更为生动富致，多得多。

Dahan不吝牺牲这枚传奇女子的精彩私生活与动人天性，刻意将她描画成上世纪迪斯尼公主系列中的标准「傻白甜」，只为粉饰片首打出的这行字幕： The idea of my life as a fairy tale is itself a fairy tale。

在家有土豪老爸、出嫁有歌王情夫的奥斯卡影后捧起国王老公的脸道「了不起我们去当地主终老」。

看到此处，影院中轻声观众嗤笑。

图森破，乃已无啊，导演君。

天朝人民许不知道，美国人民或不知情，然而身为法国佬的你岂不知欧洲正走到二战后最为紧要的关头？

在这个民族主义高涨的年代（5月25号结束的欧盟议会选举中，极右派达成了半世纪的首度复苏），还在作品中大肆宣扬美式的个性与价值观，这是作大死。

在目前的时代背景下，简单粗暴脸谱化地将嫁与君主为妻的美国大妞描绘成为自由而战的猛士，而将光复法国、人民票选的本国历史最伟人戴高乐将军（「戴高乐主义」被视为「法兰西民族主义」）刻画成暴君与跳梁小丑，不但毫无宣传自由之理念、缓解社会之矛盾的功效，反倒更为助长「厌美」的情绪（欧洲极右派大多「亲苏」）连我这粒外人都觉得「红十字鸿门宴」这一段高潮中Grace的演说既假大空泛又矫揉造作。

是以本片的情节高度模式化、人物高度脸谱化、桥段高度韩剧化反正成了「优点」——不卖座，就是本片最大的社会意义与价值了。

我年幼的时候跟我外婆非常亲近，不满皱纹的脸，每一道褶皱都让我感受到一种爱的温暖跟眷恋。

她修长的手，絮絮叨叨的语言以及她爱吃的每一样食物都永恒的留在我的心里。

甚至于我看到遇到的每一个像她一样苍老的老妇人都会瞬间鼻酸的移开视线想起她的脸庞。

我认为这就是爱。

我对于她的爱。

虽然她也很不堪，也有丑陋，但之于我，她是完美，无关他人。

我记得外公65岁生日的时候住院了，外婆一双小脚，颠颠簸簸的来了。

她执拗的要去医院同住，理由是，我从来没有跟他分开过。

结婚以后。

他们的婚姻，经历战乱离散。

她一直都在他的身边，一路向北，一路艰辛。

母亲说，在青海，有一次外婆站在凳子上支蚊帐，身子重，掉下来磕破了手臂，长时间的血流不止。

这件事，后年后我每次想起来都会浮现外婆的神情。

但是我内心，最深处，我始终认为，她是个非常可怜的女人。

送走自己随军时生下是双胞胎儿子，跟最疼爱的儿子儿媳妇不断发生的争吵，自己并不喜欢的女儿却真诚的医治了她的白内障。

直到死亡，我都暗暗的知道，她看待这个世界始终都用她的方式。

所以，有人收到伤害，有人感到失望。

我非常爱我的外婆。

因为这种伤痛格外深刻。

我不愿意细想，就像我不愿细想一切我不愿意揭开的那些秘密。

因为我有这样的一个外婆。

因此我有这样的一个母亲。

我的母亲是一个小布尔什维克，至少我这样认为。

她敏感，易怒，有一颗要强并且充满浪漫主义情怀的小心灵。

她善良，柔软但是毫无主见。

她细腻，脆弱，脆弱到从来不去认真看看这个世界的真相。

更多的时候，我们无法交流。

因为在她看来我是个非主流的女孩，在我看来，她被这个世界厚待厚待到她甚至忽略了世界残酷的真相。

但是我非常爱她，就像我爱着我的外婆。

我非常感激在那些重要的时间里她给予我的一切。

轻松的或者刺痛的。

相比而言，我对于我母亲的爱更加真挚真实不像我对于我父亲那种装腔作势因为畏惧而滋生的情感。

我记得我16岁，看过一些书，知道一些事。

我对自己说，我绝不像我的母亲外婆那样活着。

如果你经常阅读我的文字，这样的话，你一定看过无数遍。

但，真的，我一直对我自己说，呐喊，嘶喊，咆哮，呵斥着说，你绝不要那样活着。

于是我33岁才结婚生子。

于是在我儿子最年幼的时间里，我心里更多的是忧伤而不是爱。

我以为我的一切都是那么的不完美。

我以为我就是不完美的根源。

可什么是完美？

苦难才是完美。

也许。

很多人都在诟病妮可基德曼根本不像格蕾丝凯利这一点。

确实妮可基德曼比格蕾丝凯利多了几分不安和戾气。

我想如果她当了摩纳哥王妃的话就不会像格蕾丝凯利那样终身退出影坛了吧。

当她发现老公是个窝囊废的时候就奋不顾身的离开摩纳哥返回好莱坞继续自己的电影事业，或许度过了外交危机她从老公手里夺了权成为一代女王之类的。

可是传记电影并不是记录片或者是模仿秀。

之前妮可被诟病很深的一部片子就是《皮毛》。

个人却十分喜欢。

大多数人讨厌它是因为那不是他们眼里的戴安阿巴斯，妮可演的是一个美艳风流的主妇，而摄影艺术家戴安阿巴斯不是那样的。

可是那部电影并不是完全的传记片，最起码我更愿意把它看成一步剧情片而不是传记片。

它只是借用了戴安阿巴斯的名字和背景身份，讲了一个中年妇女版的爱丽丝梦游仙境的故事。

拍这部电影的目的并不是完全的重现戴安阿巴斯的生活，而更重要的是向大家展示一个，有点奇思怪想，想要在平淡生活中冒险的18世纪家庭妇女。

摄影和畸形的朋友只是成了她寻找出口的一个跳板。

也是电影想要讲这个故事的借口。

它只是假借一部分戴安阿巴斯的皮囊而已。

好吧，总之，我觉得那是一部被低估之作。

回到格蕾丝凯利，这次真的是一部传记电影，的确应该找个想点的人来演啊！

一开始我也很疑惑导演的眼光，虽然我是妮可基德曼的脑残粉。

我觉的就算一月姐的演技不行，选格温妮丝总比妮可要像吧。

可是我看完电影似乎理解了导演的用途，虽然这是一部传记电影，可是这只是截取了格蕾丝凯利生活中很小的一个段落进行构架的故事情节。

他主要发生在摩纳哥遭遇法国孤立身处困境的时候，而格雷斯凯利的婚姻也处于一个危机状态。

所以是她生活中很unsettled的一段，她整个人都处在焦灼不安之中，而这个气质正是妮可基德曼所能表达的。

就算是格温妮丝也略显平淡。

好吧，电影的主题就是要表现一个女人面对婚姻和各种危机时的那种状态，她一开始迷惑，痛苦，然后焦灼，最后隐忍，做出抉择。

我想导演的确需要一个有那么一点气场的女主角来完成这个故事和主题。

不管怎么说，电影确实是少了一点爆点，焦点完全在妮可基德曼的高级制定和大特写上，而故事好像很努力地营造一个高潮但却不尽人意。

但我能看出导演的用心之处，灯光打得很美，开头结尾也拍得很棒，并且我不认为妮可基德曼是电影的黑点，虽然她演的全是她自己，可是她演的的确是一个面对生活困境的女人，那一段故事的menace还有人物决绝的气场还是有的。

电影不是模仿秀，并且传记电影也有各种各样的目的，有的就是为了还原一个人的一生所以要惟妙惟肖，而有的只是为了重现一次传奇，一个奇迹或者一个特殊的片段，或者是借此衍生一个新的东西，所以我们要的是最适合那个时刻和主题的电影。

好吧，虽然说了这么多我真的不希望妮可再演传记片了，演一个被骂一次，再努力也是白搭，不如去演点女巫，神经病和绝望主妇来得顺手讨巧。

一个老生常谈嘅问题，男人同女人喺唔同嘅动物，呢样嘢喺嫁入豪门嘅梦幻故事背后更显得尖锐异常。

她无法理解他点解满脑子只有政治，他亦无法理解她点解可以抛开呢个国家嘅责任于不顾。

到最后，总有已经影响巨大嘅事件将两个人串联起身，终于令她明白佐他，而他亦理解佐她。

影片就讲佐奥斯卡影后格雷斯•凯利嫁入皇室，从懵懂少女经历摩纳哥亡国危机，最后蜕变为合格王妃人妻嘅故事。

同类型嘅电影其实非常多，《年轻的维多利亚》、《公爵夫人》、《绝代艳后》……只不过本片将时间拉近佐几百年，上演佐一部有电话同电视嘅现代宫廷剧罢了，同前来者比真心唔觉得有出彩嘅地方。

我明白唔喺每一个人都能成为绮拉丽奈一样令人叹为观止嘅公爵夫人，要进一步成为戴卓尔夫人嘅就更喺凤毛麟角，所以嫁入豪门我一直都认为只喺一个梦幻嘅童话，梦醒后还喺要面对现实，有时现实甚至残酷到演化为一场悲剧。

感觉Nicole Kidman喺“Clod Mountian”之后就再冇令人惊叹嘅演出，佢俾我嘅印象亦一直停留喺弗吉尼亚嘅乡村田野上，虽然我亦曾经非常崇拜过佢，但显而易见光环正随住年龄逐渐褪去，毕竟Nicole已经47岁“高龄”了，整整俾我大佐一个double。

从故事到演员都冇乜存在感嘅一部电影，只为科普下历史事件而观瞻，唔推荐，唔收藏。

其实在整个人生当中 做王妃又何尝不是她的一部电影作品。

毫无条件的去爱和被爱，这就是童话故事！

作为女人就应该是聪明的，她应该理所当然的站在丈夫的身前身后以支持保护帮助，我确实应该聪明的爱我的朱老头儿，既然认准了也深切的明白我们是相爱的，那就不要再优质的执拗下去，不带任何消极情绪的，有问题就去积极的解决问题。

他来了就不会走，他来了就要一心一意的和他一起留...爱他就像爱生命，而且我也越来越爱生命

电影里面有个片段我特别喜欢，是神父和王妃的对白，神父说Grace Kelly是王妃自己塑造出来的人物，是她自己的一部分，但是王妃现在有一个新的身份，一个更重要的身份，不是有两个孩子的家庭主妇，而是摩洛哥王妃。

And who is that? Grace Kelly, a movie star? You invented her, you learnd a certain kind of walk and you perfected a certain kind of accent, And you did it beautifully. But now you're just a house wife with two bratty kids watched a rerun of your wedding day. It's now why you came here Grace. You come here to play the greatest role of your life: Her serene Highness Princess Grace of Monaco.好像每个人都会怀念曾经光芒万丈的自己，感觉被现实生活所束缚，就像我。

毕业从事一份普通的工作，总是觉得这样荒废了我的才华，荒废了我的时间。

我担心自己会被这份普通的工作埋没，泯然众人矣。

但是其实，我走的每一步，都是当初反复思考抉择后才落步的。

我现在的每一刻，都取决于当初的机遇和思考。

当下我觉得生活平庸，就像我只看到了Grace是一个有两个孩子的家庭主妇一样，在其他人看来，她其实更是摩洛哥的王妃。

也许在另一面，当我努力做好当下的工作，我也将看到新的机遇在闪光。

我喜欢那个努力当好王妃的Grace，人一生在不同的时期会有不同的工作，永远的把握当下，要不你怀念曾经更有用。

所以，要珍惜当下，把握当下，超越当下。

不要随便就想放弃，因为你只有非常努力，你才能把握才能拥有更好的机会。

童话里都是骗人的—我看《摩纳哥王妃》电影伊始，便打出了格蕾丝王妃的话：“The idea of my life as a fairy tale is itself a fairy tale.”字幕组将它翻译成了“我的人生之所以被描绘为童话，是因为它确实是童话。

” 于是不由哂笑，因为想起了光良的那句：“童话里都是骗人的。

”第一次和朋友有了分歧，因为我觉得这部电影，实在不值得推荐。

剧情糟糕，拍摄手法一般，只有片尾的歌声在瞬间让我恍惚了一下。

不是说妮可基德曼不是个好演员，她很棒，在片中表演也很出色。

只是她棱角分明的脸、冷静犀利的眼神，让我怎么也无法和优雅、美丽、充满魅力的格蕾丝王妃划上等号。

我不知道电影所表现的那个故事是正史还是野史，也不是很清楚那个故事所处的历史背景。

我只是觉得导演太想突出格蕾丝，所以把一个国家的生死存亡都寄托在一个女性身上。

最后那段演讲，见微知著，的确感人，但是真是因为一篇演讲就能改变摩纳哥的命运吗？

我看未必，因此那只能是也必须是童话，而童话都是骗人的。

一个女性，一个电影明星，在事业达到巅峰的时候，遇上了倾心喜欢的白马王子，何况这个男人真是个王子。

于是她欣然嫁入王室，成为真正的王妃。

我们都知道所有的童话，都是以“王子和公主快乐地生活在一起”而告终，只是到了他们这里，不得不涉及婚后的乏味、政治的严峻、影圈的诱惑。

枯燥、刻板、无趣的宫廷生活，把她的棱角都磨平了，也让她感觉喘不过气来。

好在这个时候，希区柯克来访，带来了她喜欢的剧本，应邀她出演主角。

那该是多大的诱惑？

也是让她乘机浮出水面喘息的大好时机。

于是她心动，蠢蠢欲动，迫不及待地想重返好莱坞。

只是个人的动作再快，也斗不过国家的历史，政治的黑暗。

她隐忍，她默默地学习，她用一切动作表现出了她爱丈夫、爱国家，爱得可以失去爱好，失去自我。

因为在自我之上，还有责任。

所以她放弃了重新踏入影坛的机会，她默默学习法语，她刻意表现，只是为了助丈夫一臂之力。

最后的演讲，她潸然；然而翩然走至丈夫身边，她又是一副如释重负的样子。

我悄悄地和朋友说，她是不快乐的，从眼角眉梢都能看出是极不快乐的。

而朋友冷静地回答：人生中只有选择一说，你怎么知道她是不快乐的？

无言。

只是突然想到，人生充斥了选择，我们每一天都在选择。

就像格蕾丝最后放弃了出演，那也是她的选择。

然而，就像《盗梦空间》里讲的那样，“谁说梦境不会成为现实，现实又不是梦境呢？

”我只知道她和他在结婚后不久，都有了各自的情人。

而她在52岁的时候，死于一场神秘的车祸。

所有的知性、优雅都消散在岁月之中。

他们的宫殿，据说有300多间房间，所以在婚后，王妃和国王是分房而居，电影也很好地体现了这一点。

所以，所有的幸福传说都是童话；而有的时候，能跟某人躺在一起，也是一种幸福！

这个片子是杜先生推荐我看，本来要一起看的，但时间的原因，一直搁浅，直到我们都各自有了时间。

他说女主角看似温柔又有多面的性格，人物很立体，片子也有深度，值得一看。

其实对于女性类的影片，我总是无法免疫的，不管真的是否有那么神话。

这个摩纳哥，确实跟碧欧泉绿水的原产国摩洛哥有点相似，容易混淆，但地理的常识还是有点，一个在非洲一个在欧洲。

摩纳哥在《绯闻女孩》里也有提到，布莱尔嫁给某个王子，公主们没有实现。

后来……这个片子里的妮可·基德曼演绎得很出神入化，以至于很容易被她作为王妃的个人魅力所打动。

剧情整个来说，突出王妃弱化了王子，实际上国王在那个小国家也很难有大作为。

但最终非常无奈地得出：女人之所以变成女汉子，是因为男人不够强，纯属于被逼到那个份上的。

但无论如何，这个横切面，格蕾丝王妃给人们留下了深刻的印象，当爱情与婚姻，事业与责任发生冲突，她选择了个中阶段该做的选择，真切地活在当下。

当公主遇到王子，她必须要精通王子的语言，否则只能是一个肤浅的 闯入者。

格蕾丝收敛起美国人的骄傲，谦逊勇敢地学习法语，并用这个武器为盾牌，征服了那些所谓礼仪之邦的人们，她高端优雅，她和蔼大方。

但最主要的，还是她的果敢与机智。

当你充满信心但又需要被认可的时候，你需要的只是默许——王子不需要知道我将做什么，因为我只会做有把握的事情，你只要同意便可。

这叫做分担，也叫做承担。

所以她筹划了整个的慈善晚宴，包括充分的证据使得雷尼尔的姐姐不得不在弟弟面前接受叛国的事实，亲情与王权，孰重孰轻，已无需言语。

最后的演讲，更是惊心动魄，情理溢于言表。

但是，当这个看似完美的剧情合上的时候，我们难免有种疑问：戴高乐这个久经政治局面的人，会被激将法冲昏头脑？

这未免太中式化思维了，这突如其来的理想化，难道不是中国情节才有的产物？

戴高乐受邀出席晚宴这个桥段，是全剧的一个转折性环节，决定着剧情的高潮，但实际上这个桥段也是极具噪点，未免过于仓促，这本来是该非常有看点的地方，大总统与小国王妃的较量，还没开始就已然结束。

假设戴高乐不是坐在屋子里当总统，决策时又不只有一个智囊团，那么这个激将法还能成功么？

这里看到两通电话的情景，就像看到瓮中捉鳖的笑话，戴高乐总统就等着“受死”吧的情怀。

神父塔克的离去到底意味着什么？

难道他也是一个背叛摩纳哥的人么？

原来所谓女神，不过是有神一样的神父支撑着的女人，神父走掉后，她自然遗传了神父神一样的精神。

忽然变得无比坚毅，这就是神父酱油的意义么？

其实看到出品人有吴征，我就大概有点明白了，给中国人看的外国人演的中国思维的电影。

≪摩纳哥王妃≫，这是一部描写上世纪五十年代好莱坞著名影星格蕾丝凯利嫁入摩纳哥王室后的传记片。

实际上通篇只有高贵华服和华丽风貌堪称绝对亮点，从剧情和情节上看都尽显平庸，根本起不到推波助澜的作用。

配音，虽然老张导的水平一般，但杨晨配的最为出色，连我妈也都为之称赞不已。

总之，爱看不看。