好几年了一直想看一直找不到片子。
冬天的时候 Lo 帮我下下来了,却一直也没看。
感觉心没在。
今天终于看了,果然没有白等。
看惯了美剧英剧慷慨激昂的法庭戏,每每让人热血沸腾,(比如《波士顿法律》),这部片法庭戏几乎是枯燥,律师及检察官话语都不多,重点是法官和被告之间的气场交流。
片子几乎可以是纪录片,但毕竟是故事电影,在的压抑枯燥的法庭戏之间的是很多很有意思的小细节。
对法律几乎不懂。
据说日本和中国的法律体制比较像,但我们可以肯定日本的法制比现在的中国健全。
全片看下来,除了警察的态度以外,我们不能说这是一次不合格的审判。
法官只是按照所有的证据来进行判断,即便我们知道主人公是被冤枉了,但一切的程序都是在法律之中进行。
就像最后的独白里所说,法律并不是给予正义的地方,甚至不是判断对错的地方,只是个判有罪无罪的地方。
我也很难认同这部电影是在批判日本法律体制,因为没有任何一个体制是完美的。
客观来说,这只是一个很小的案件,故事就是一个小案件的整个流程的故事。
到底想要表达什么?
我说不清,just that。
也许片头已经说明了一切。
生活中我们往往会将“选择对自己最有利最省事”作为优先选择,但这里不是,这里选择了对自己没有做的事情坚决不承认,即使过程和结果是对自己不利的。
我不知道如果是我我会怎样选择。
《それでもボクはやってない》可怜的主角,让人一直非常牵肠挂肚他的最后命运。
到底他的青白有没有得到证实?
好久没看需要这么费脑子的电影了,也不知是否应该感谢以前积了太多list上的电影没看才使我现在还有电影可看。
总的来说,这是一部看简介知大概,并且凭着观影经验可以猜到合理剧情的作品,但说到底你能猜到的也只是一小部分。
这种能让人觉得情理之内,意料之外的发展才是我一直都想要看的。
刚开始,看到决定起诉的检察官说“十五岁中学女生勇敢捉色狼,可怜她以后都不敢再乘车了”时还能在心里吐槽“你面前的这个男人才可怜吧,说不定以后看见女子中学生都要绕路走了”。
随着剧情发展,第N次庭审到第N=1次庭审,自己的坐姿也不自觉地从一开始比较随意变得坐直起来。
片中,只履行自己认定的职责的地铁乘务员,问话时大声斥责想要逼迫男主认罪的警察A,用了温和态度打温情牌但仍是希望男主认罪的警察B,偶尔上京探望儿子但却得知其意外遭遇选择了相信自己儿子的话即相信其为无罪的母亲,虽之前一直游手好闲但事情发生后变得很有担当的好友,觉得自己终于鼓起勇气抓到色狼的女子中学生,认为不能只凭良知不顾现实就鼓励男主否认指控的当值律师,一开始由于同是女性而对男主的否认指控带有怀疑的律师助手,始终冷静分析案件进程以及及时对男主母亲和朋友解释检察官和法官立场的律师,因为正在经历同样情况而积极帮助男主的陌生人,以及两位法官,甚至连庭后旁听观众的闲聊,这些形象都刻画得很饱满。
再加上完整的十二次庭审,使电影更加逼真。
片子的发展或许看起来多有偶然,先是一开始男主的偶然忘带履历需要先一度下车检查再上车才造就被地铁乘务员推着上了挤满人的车中,然后是此前曾有多次在车上被色狼骚扰的经验,决定了今次决不能放过“色狼”的受害人,再有因为正在遭受同样指控而跳出来帮助的陌生人,看到了事情经过并认为男主是无辜的但事情后几天要去留学几个月后才回来的目击人,包括片中的当值律师,两位法官都因各自此前的工作经历而对这件案子有不同的立场。
有人会认为,这么多偶然一起发生是电影中才有的事,可是生活中本来就处处有偶然,没有必然一定是会这样发展的事。
片中最后男主的内心独白说到,至少我就知道自己并不是犯人这一事实。
其实,人生中,我们从始到终能把握的也只有自己而已,偶然总是有而不可控,但偶然是否会左右你取决于你对自己的把握。
非法学系的理科女对于片中开始提及到的“宁可有十个真犯逍遥法外,不可令一个无辜的人受罚”以及“有关非礼罪的冤案充分反映了日本司法的不公”理解有限,上面写的自己观影后直接的感受。
最后,请允许我对周防监督表白!!!
http://www.mtime.com/my/moviel/blog/535877/(痴汉扫盲以及地铁背景)“即便放走十个真的犯人,也不能惩罚一个无辜的人”。
这是《即使这样也不是我做的》的影片主旨,中心大概。
不同于其他讨论死刑的影片里,从人性关怀的角度,质问法院(国家)有什么理由宣判一个人的直接死亡。
《即》是讲无罪也不能被冤枉的扩大原则,直指日本司法体系的缺漏,尤其是骇人的99%有罪论。
中文名字翻译为《正义之裁》倒有些离题,至少,影片明确告诉观众,最后的宣判本身就是错误的。
加濑亮饰演的年轻男子金子彻平,一直以“没做过”作为反抗的底线。
换话说,他就是被设置为无罪的化身,一切不利都指向他的时候,他也没有任何退怯。
一旦不认,将有漫长的煎熬,甚至结果是极大的有罪率。
如同他最后宁愿站着听,以示沉默的抗争,转由对法官的宣判。
只能被动地接受着法庭的一审宣判,这不表明什么。
因为,他就是没做过。
不过,先后很多人加入到支持他的行列中来,并非只有律师的出手。
但我们必须理解为影片并非真要为无数的痴汉翻案,而是为维护无罪的当事人而拍摄。
在事实上,痴汉出没在日本是相当普遍的,比如片中第一个被抓的中年男子,可能案件本身确实太多,以至警察办案直接略去了对彻平的取证,导致后面如此多的周折。
作为周防作品,《即使这样也不是我做的》的最大相似是作为教学式的法庭剧,前后历经有12次的开庭审理直至判决。
正如很大程度上《五个光头的少年》可以看作是寺庙僧侣习俗的扫盲片,《五个相扑的少年》可以看做是相扑技巧入门的教学片,《谈谈情,跳跳舞》则是交谊舞的起步、练习,到一朝成功。
但最大变化则是,《即》没有了轻喜剧的娱乐外壳和内里的一丝怀旧色彩。
很容易发现的是,无论如何,主动或被动,主人公都不可避免地卷入其中。
即便,作为《即》里面的被告,彻平完全是在近乎一无所知的情况下,被当痴汉拘留被捕,他必须转而去接受所有看似专业的法院审判流程。
但很容易看出,他依然是没有充分准备的,即便摆放在眼前的事实,他也发挥得相当一般。
但影片本意不在人物本身,而是对准体系。
剧情方向发生了根本性变化,第一次从人移到了物,看似虚化的体系上,而这是先前周防作品所缺少的主动面对。
如果说《谈谈情,跳跳舞》里的相互感应、彼此交流是理想而温馨,那《即》则充满着激烈化的是非误解。
受害女学生出庭作证,无人能否认受侵害的事实,只是,并非彻平所为。
警方始终相信,也必须相信,眼前此人就是厚颜抵赖的电车痴汉。
法官则夹在中间,依靠所有论述、纸面文字做出适当的判决。
可能有人会抱怨彻平死脑筋,所有的局面形势都不利于他,5万日元也不是很大的数目,进一趟就出来了,结果他还是顽强地抵抗,有原则地应对着。
然而,法庭审理却给当事人带来了难以言形的伤害,前后持续有6个月,并且一审还有罪,不过首尾两段字幕讲清了事实大意。
影片细致入微地分析了具体法官心理,日本司法体系,包括作为律师方的努力,作为被告人后援团的亲人朋友。
看过本片,对日本专门针对痴汉犯罪的刑事责任,至少也有个全面的认知。
《即使这样也不是我做的》还有许多周防作品的影子,即便中途,从1996年到2006年,他有十年的休息时间。
演员上包括役所广司、竹中直人、清水美砂、田口正浩等出现在前面众多部作品的配角,一一亮相,但戏份较之当年已经少了许多。
另一边,彻平的母亲就是《海鸥食堂》里阴暮干瘦的中年妇女。
音乐还是来自周防义和,周防正行的哥哥,以为他在片尾又要用おおたか静流的歌曲,发觉不是。
周防拍片再不济,也总是好看!
无罪就是无罪,大有一番心中正气可言。
但是那双在人缝中伸出的肮脏的手,有谁看见了呢?
当那些表面极具有正义的人,却做着如蛔虫般肮脏的事,原来,和谐社会也不过如此,都只是说给大众听的。
公平,公正,所谓的高尚,都只不过是你的掩体,躲在这些美丽的包装下,隐藏自己,做着有利自身利益的事。
你们惩罚罪恶,顶着给社会一个交代的理由,妄加判断,谁都不想自己身上有黑点,违背真理,无非让自己有着一个救世主的称号。
他们口中的正义,断然就是把罪恶放在身后,掩盖真相,在他们眼里却是如此简单。
我们需要真相,真相以外就是追寻真相的人,上帝创造了人,却把判断是非的难题抛给了我们。
罪恶固然可怕,虚假的正义更是让人作呕。
面对真相,我们能做的只有相信,不让双眼被蒙蔽,别被黑暗吞噬,那些藏在角落的,迟早无处遁形。
社会如此不公,别再乱境中迷失了自己。
就如男主一样,最后的结局还是败诉了可是在他看来,这时候,仿佛胜不胜诉,结果都不重要了,他看清了一切,真相只会存在自己的心里。
世人都只信片语,谁都不是自己,谁又了解真相,公平并不能靠自己寻找,大多数人的方向都会被别人左右。
世态不公,有罪无罪,无可奈何。
(芷宁写于2008年7月23日)如果是有着看好莱坞英美法系庭审大片兴趣的人,不推荐他看周防正行蛰伏11年后推出的转型力作《即使这样也不是我做的》,何况这部片长140分钟的影片所反映的主题很严肃,太具有商业娱乐精神的人或缺乏耐心的人是难以消受这两个多小时的,也容易忽略周防那苦心营造的深意和力度。
该片并非浅层地反映了日本司法的现状,也非声嘶力竭地棒喝司法弊端,而是仿佛通过一个对无罪却而被判有罪案例的细致刻画,来描摹出日本司法制度那副僵化而教条的真容,并揭露出其存在的漏洞和偏倚,即对于身处劣势的当事人而言,再怎么清白无辜,再怎么努力洗脱罪名,都是无效的。
片首打出了这样的字幕——“宁可放过十个罪犯,也不要冤枉一个无辜的人”,然而事实上,在日本,经过法庭审判的案件,有99.9%都被判有罪。
即便你是一个无辜的人,一如片中被指认为“痴汉”(即非礼女性的男性)的金子彻平(加濑亮饰演),也会在追求破案率的警方面前、在偏倚刻板的检查官、法官面前,在存有漏洞的司法制度面前兴叹。
于是,很多嫌疑人都为了避免做无用功,避免搭上更多的时间和精力,而采取了“破财免灾”的方法,一如片中的办案刑警一开始就把金子彻平的案子也当作一桩司空见惯的同类案来处理,根本懒得听金子的申辩,并一再诱其招供——只要承认了犯罪事实,交了罚款,当作交通事故来处理,当天就可以回家。
就连值班律师也劝金子彻平识时务,因为一旦上了法庭,无罪开释的可能性太小。
偏偏金子彻平是一个诚实的好青年,他追求诚实的答案,于是,因为言之凿凿的指控和急于让他伏法的警方,他不得不去应对艰辛而漫长的刑事诉讼。
在认定有罪的不利情形下,即便金子和律师、母亲(罇真佐子饰演)、朋友(山本耕史饰演)等人一同积极努力,经过多达12场的庭审,金子的结局依旧令人扼腕。
这期间,周防正行颇有掌法地营造出了一丝明朗的迹象,貌似好青年的一贯坚持和努力将有了结果:通过资深律师荒川正义(役所广司饰演)和年轻女律师须藤莉子(濑户朝香饰演)的辨析,依据受害者的自述无法确认金子就是那个公车痴汉,而模拟现场的录影也印证了金子不可能腾出手作案的事实,甚至找到了事发当天和金子同乘的可以作证他非痴汉的女乘客,且此女愿意出面作证的情节,都让那丝希望的曙光在增大,然而,当人们终于缓口气时,却导演被猝不及防地拉进了庭审判决,仍然宣判金子有罪……这种瞬间的光影逆转,正是周防驾驭影片的功力再现之一,这位日本文艺片名导,最著名的作品便是那部由役所广司主演的《谈谈情,跳跳舞》,不甘寂寞的好莱坞也曾翻拍过,由理查·基尔出演,不过翻拍得很失败。
此次,周防选取的典型案例在日本具有一定的代表性,在叙事手法上,没有采用一般意义上的庭审片模式,而是客观而冷静地把现实一点点剥开来示人,镜头画面始终如一位默默的旁观者,以目击者一般的视角,周防将一部制作精细而主题深刻的佳作有致有序的呈现而来。
由周防亲自操刀的剧本写的很扎实,所选演员的表演内敛而生动,不论主角加濑亮,还是由诸多名角组成的庞大配角阵容。
另外,影片还具有一种冷峻深邃的气质,如伊始,便用一种最简洁清寂地手法快速切入事件的要害,再如,中学女生出庭作证的那场戏,周防借助保护受害人的挡板,在画面构图上形成了一定的层次,接着利用镜头的调度,对挡板不同角度的拍摄以及借助灯光映射出的剪影,形成了特殊的场景潜台词,让整个法庭在视觉上呈现出一种隔断、误导、偏颇、不明朗的感觉。
该片的片尾曲起到了延伸观影的作用,曲调优美而富有情感,仿佛每个音符都带有直击大脑思考细胞的力量。
通常,日片演员字幕的间距较大,而这个间距在此时因这首曲子而显得仿佛思索的留白一般,即无语又错杂。
http://nicolew.blog.hexun.com/21281888_d.html
日本刑事案件的有罪率高达99.9%,然而这个数据变成了审判的前提,而不是结果;变成了一个标杆,一种法官与警察的面子到底是错杀一千也不放过一个,还是“宁可放过十个真犯人,我不能惩罚一个无辜的人”?
真相掌握在谁手里?
如电影所说:只有被告人知道自己做没做,那么应该由他自己来审判,但他只能审判法官的判决是否正确。
无法取证的案件,只能凭借不同人的叙述做出判定,这不就是在赌吗?
赌证人和原告如何形容,赌法官如何理解,赌检察官如何引导……社会对色狼行为的厌恶,竟也成了促成无罪审判举步维艰的重石,司法内部的调动,有偏见的法官的质问……为什么一个什么都没做的人要承受这些,他遭受的折磨,损失的时间,花费的金钱,有些是无论如何都没法补偿的。
无罪就是无罪,为什么坚持自己无罪的人是“勇敢的”,为什么做无罪辩护的律师是勇士,为什么判决无罪的法官是英雄,是什么观念和思维限制了他们?
电影较为真实地展现了庭审现场,以及庭外作为被告家属和辩护律师所做的努力,也揭露了司法内部的一些“潜规则”,能引发人们对“正义”和“真相”的思考。
加濑亮演技好好
How remarkable is Masayuki Suo’s court-room drama I JUST DIDN’T DO IT, his sixth feature, which invests such inconceivable diligence to concretize a young man’s legal ordeal. Teppei Kaneko (Kase) is wrongly accused of groping a school-age girl on a congested train, right from the point of departure, his innocence is never be impugned in Suo’s script. Through an exasperating contrast, a molester admits his misdemeanor, pays a fine then simply walks away, whereas Kaneko is detained for weeks, sequentially indicted for criminal offense sans corpus delicti and put under a months-long trial just because he insists his innocence, guess who is at the receiving end of Suo’s critical censure?Talk the talk, walk the walk, “innocent until proven guilty”, the proverbial dictum is not practiced in Japanese inquisitorial criminal justice system, Suo’s seamless narrative eloquently unpicks the whys and wherefores behind this “presumption of guilt” prevalence, also magnanimously imparts legal education 101 to audience, and makes a crucial point of the immense courage requested for a judge to sentence acquittal verdict.Pruning away most of the peripheral tributaries from the artery, Suo adamantly arranges a blow-by-blow exhibition of the court-room procedurals, to anatomizes every and each go-around between the belligerent prosecution/defendant parties, down to every single evidence or a witness’s gesture, yet, Suo’s camera eye does not stay sedentary, sometimes it stares disinterestedly the manifolds reactions with blatant close-ups, or twirls around the limited space in one long shot to show Kaneko’s disoriented state when his verdict is being issued, or simply . Like the top-line court-room drama, Sydney Lumet’s 12 ANGRY MEN (1957), I JUST DIDN’T DO IT is a crying plea for justice and a seismic opprobrium of societal prejudice and systematical incompetence.Encompassing a vast dramatis personae with many of Suo’s regular collaborators like Kôji Yakusho (the judicious defense counselor), Naoto Takenaka (a Janus-faced janitor), Hiromasa Taguchi (a bystander on the train who might very well be the real offender), among others, the film accords Kase a showcase of his caliber in the stereotype of a wronged man, and his effusions of befuddlement, discomfiture and grievance are roundly soul-stirring. Other standouts include Fumiyo Kohinata’s civilly biased judge no. 2, how infuriating it is to face a smiling embodiment of injustice, and Masako Motai’s gimlet-eyed mother of Kaneko, underrepresented but one can tell her mind’s trajectory like an open book.Bucking our expectation of a happy ending, I JUST DIDN’T DO IT goes much further and profound in seeking the true justice out of the disheartening status quo, Kaneko’s victory is not decided by winning or losing his lawsuit, but by sticking to his innocence, he becomes a pyrrhic victor, a standard bearer of justice. He didn’t commit the crime, since only himself knows the truth, as long as he holds onto that conviction, justice still prevails, so is Masayuki Suo as a conscientious storyteller and gritty filmmaker!
English Title: I Just Didn’t Do ItOriginal Title: Soredemo boku wa yattenaiYear: 2006Country: JapanLanguage: JapaneseGenre: DramaDirector/Screenwriter: Masayuki SuoMusic: Yoshukazu SuoCinematography: Naoki KayanoEditing: Jun’ichi KikuchiCast:Ryô KaseAsaka SetoKôji YakushoMasako MotaiKôji YamamotoNaoto TakenakaNao OmoriHirotarô HondaMiyu YagyuTetsushi TanakaKen MistlichtToshiyuki KitamiRanran SuzukiFumiyo KohinataBokuzô MasanaTôru MasuokaToshinori OmiRyôsei TayamaHiromasa TaguchiMiako TadanoYosuke IshiiYu TokuiTôru NomaguchiDaikichi SugawaraChôei TakahashiMisa ShimizuShin'ya OhwadaHiroshi YamamotoRating: 8.0/10
电影中有一段场景是两位路人在议论法官轮换之事(2- 00:28:39 开始), 有一段台词的大意是这样的: 作出无罪判决,高兴的是被告人,而检察院和警察则会颜面扫地。
无罪 判决也就意味着否定检察院与警察,与整个国家对抗,同时,取悦被告人则 不会带来任何好处。
做出无罪判决是需要极大的勇气与能力的。
这里让我看到了第一位法官坚持自己、与国家对抗的勇气;也看到了第一位法官与第二位法官的对比。
第二段影片的 23:25 处,第一位法官说,法庭最重要的是不能惩罚清白 之人。
身后的法官(也就是第二位法官)摘下了眼镜,意味深长地看了一眼。
同样是针对旁听席上人满为患的观众,第一位法官是“挤挤也可以坐得下”,第二位法官则是“这是我的法庭!”。
我非常欣赏第一位法官的“抗争”。
以一己之力,对抗庞大的国家公权力; 对抗上司以及前途的压力,就是为了坚持自己“不能惩罚没有犯错的人”这一 事实。
之前在微博上看到说,药家鑫的案子本来不应该判死刑,但民意汹涌, 审判该案的法官迫不得已判处了死刑。
之后几年时间里,中国对于死刑的判 决因此大大放宽,直到近年才有所好转。
所以说,法官若想坚持自己的原则, 甚至可能需要和汹涌、片面、变形的民意进行对抗。
这种情况下,他是否还 能坚持理想与原则?因此,我也感到片中的第一位法官有些过于理想化了。
甚至在我们生活中,第二位法官这样的才是普遍现象。
好的电影让人感到不安与恐惧。
比如这部,比如《罗生门》,比如《大逃 杀》。
这些电影太真实地反映了人的本性。
《正义之裁》中,每位证人对于记 忆中出现在乘务室门口的女性所说的话都不同。
被害者只听到衣服被夹,金 子听到说他不是痴汉,站务员听到的是他只是衣服被夹了,最终真相被那位 重要证人女性揭开,她说的是“他只是衣服被夹了,我认为他不是痴汉”。
这一 部分有些像“微缩版”的《罗生门》,只是后来来个一个第一人称的真相。
看到 现在,第一次觉得黑泽明高,实在是高。
这一段大家的证词之间,也存在明 显的对抗性。
另一点想法:男主角真的是无罪的吗?导演一直没有从上帝视角拍摄整 个事情的经过,都是个人主观的叙述。
加濑亮那么帅,我们当然容易相信他 是个好人。
如果是个长得不是非常和善的演员去演男主角呢(例如香川照之)? 大家还能相信他没有痴汉吗?
即使你是温柔的老爸,好脾气的警察,亲切的上班族,但现在你的是那个坐在庭上的麻木法官,你的判决那么不公平,不能原谅。
不知道,有没有人和我一样,在看电影的期间有这种冲动:想把小日向叔叔演饰演的法官从位子上拉下来,痛骂一顿,算是给金子出口气。
看着庭上的金子,很无奈,很痛苦,很崩溃。
学习GRE作文的时候,老师说不要在文章里提及法律,因为老美的法律基础与我们不同,他们的法律更多的是基于证据,我们不是(抱歉我忘记了那个专业术语怎么说)。
看过本片我算明白了,原来日本人也不是很相信证据,什么试验结果,竟然一概不要采用,这和我所崇拜的CSI对案件所起的作用相距甚远啊!!!
我无奈后来我想通了一件事,那个叫做山田的警察,在第一次见到金子的时候就认定他就是电车痴汉,并且态度恶劣,这个人岑曾经让我恨得咬牙切齿,不过现在不会了。
换作是你我,每一天接手的案子的性质都一样,而且99.9%是真的有罪,谁都难免会把这种案子以近似机械化的方式处理,不假思索,草草了事。
但到最后,他可能也有所觉悟,记得他在庭上从没敢正面直视过金子,我知道他在心虚。
最后,即使我原谅了那警察,我也不能原谅那法官,很守旧,很古板,很轻蔑。
他没有勇气去相信试验证据,没有耐心去聆听被告的辩解,没有足够的尊重被告,他只是那个并不完善的却又不可挑战的法律体制下的一个顺从者,执行者。
烂剧 多大点事
逆转裁判打多了后遗症be like经过如此漫长而艰辛的庭审取证质询异议最后不给无罪结算本成步堂龙一只想直接死给你们看
对那种说话出尔反尔、出口成屁的检察官和警察和某些律师真的想喂他吃屎,忍不住要揍人,所以十分同情男主的无奈和悲惨
这次的周防正行很冷静。
谎言说一百遍,别人可能会相信,会认为那才是事实,但是真相,天知地知你知我知,它不会被改变不会不存在,不管你出于何种目的,我始终坚信我没有做过。
男人一旦被冠上性骚扰的指控,想自证清白是很难的一件事
柯南KU!!!!这个是该你出场的时候啊!!!!!!!
没什么可拍还不如去拍纪录片,这电影简直是nonsense。
细腻而直白。请看看这么些国家,哪国是真的贯彻了无罪推定的?
只有日本才出这样的故事 也只有日本人才能这样拍电影 难得周防君把它演绎得如此的日本化啊——琐碎而坚持 感性又不失理性光芒 可惜格局太小早已注定 很难玩出让人眼前一亮的东西 SO 拿这片子去冲奥外 绝对拿不了奖
纪实风格 临场感真的很强 结尾很有力 【想捅死法官和检察官
欲加之罪何患无辞,突然想到曾看过的一系列法庭戏及真正现实生活中的法庭,有点不寒而栗1有罪率不是结果,而变成了前提2只有神才知道事实(LH里也有说)3至少我可以审判法官4只有我才知道的事实5即使如此,也不是我做的6绝望的眼神7法官的判决只是针对集合起来的证据的判决,而不是真相的判决【14】
07旬报十佳
没能看完,因为下载的不完整,坑爹啊!!!电车痴汉放弃交纳不合理的5万元一而再再而三地走上法庭捍卫自己的权利。对司法系统的反思,是我们思考要如何面对这个世界的模板。
事情是这样,我内心没有犯罪,但是我的肢体被迫已经犯罪,如何定罪?
喜欢这个标题,看完更加觉得这名字取的真好,很发人深思的电影。。。加濑亮有种日本偶像少有的气质,很文艺很闷骚=。=还有个特文气的山本耕史当配角~~就是小日向大叔那个法官太讨人厌了!
经过了从人治到法治的(所谓)过度 从法治回归人治的一天还遥遥无期呢 世界上最有资格审判自己的人就是自己 如果不是唯一的话
我感觉我浪费了人生宝贵的两小时多
刑事审判的最大使命是不能惩罚无辜的人
太长了,没有任何技巧的叙事,而且是如此无趣的事。