红色手提箱

最后两个镜头的对比：一个是勇敢舍弃、劫后余生的喜极而泣；一个是栅栏之后、光鲜之下的强颜欢笑。可惜大部分人是后者。

8分，完成度很高的短片，紧凑且有悬念感

最后那个远景拉近景很绝妙 逃离了地狱 但何处是天堂

和去年的奔逃有些像，但是做得更惊悚更紧张，而且在不到20分钟内做出了不少非常有张力的桥段，虽然在动作逻辑上有依靠调度作弊来实现以下可能在现实情况下很难实现的躲避和潜行，但至少把逃婚的紧张感和男方的压迫感都展现出来了，作为一个剧情短片来说这样的完成度或许会有更好的收益

3.5，紧张的气氛营造的还行

氛围感挺强，短短几句台词就把女主的家庭背景交代清楚了。

看得捉急死了，跑路都不会

现世恐怖片

最后一个镜头神了。

b站观看

女孩取下头巾那一秒，移情到她的情境里去，我感到绝望

结束的镜头最好 垂下的灯带像眼泪

这片子有夹带私货的嫌疑：借“支持女性追求自由梦想”这面大旗，丑化和攻击伊朗及穆斯林文化。本片导演的伊朗裔血统反倒成了讨巧投机的加分项。看来它没得到奥斯卡奖是件好事。

【8】95th奥斯卡短片提名

教堂里给予教徒心理安慰「可见又不可见」的希望《晨光正好》照耀在小资产阶级笃定又不确定的脸上：明明在扮演「加害者」角色却无视自己的「阶级」身份和这个身份所背负的原罪，无知而无畏地将自己转述成《无辜者》群体中的一员。小资产阶级女主与她的流动资产《红色手提箱》之间是一种「你中有我，我中有你」原计划进入婚姻殿堂的伴侣关系，她们不应当成为男性凝视猎捕的性玩物，也不应当是女性欲望投射在遥远对立面上的性幻想。像米娅一样，本片作者也在寻找「Sortie Exit」跳出历史周期律的新路径。然而很遗憾，就连「艺术之都」巴黎也依然在前现代语境里原地打转。在全球资本主义链条「闭合」停转的这段时间，西方小国或许可以向东方大国学习：在充分发挥自身制度优势为老一辈和新一代争取时间的同时，似乎也走出了属于自己的现代化道路。

结尾广告值8份分

无论是关注的议题还是叙事的技巧都令人惊喜，希望今年奥斯卡最佳真人短片可以给这部。女孩望着被拿走的红色行李箱流下泪水，那是她和过去唯一的联结，既然决心离开就要忍痛挥别

伊朗女性的压迫，非常精彩

紧张氛围在十几分钟内营造得很好。中东女性的窒息，大概也是西方最喜欢的议题。

9 红色行李箱和头巾设计的太巧妙了。它们首先是女孩身份的象征，头巾是宗教与国家的注脚，行李箱从内部来看透露了这个蒙着头巾的16岁女孩的绘画天赋，正是有梦想才不愿被束缚。从外部来看是“未婚夫”能够识别她的醒目第二标识，第一肯定是头巾。男人根本不在乎女孩长什么样，他需要的只是一个年轻的婚姻机器，因此失去头巾和红色手提箱的女孩，很轻易的就能逃脱 。最后这个行李箱有点类似麦格芬的作用，它一直负责着这个故事的节奏气氛，从疑惑到紧张，从紧张到松了一口气。故事最后的广告牌和音乐似乎也暗示着女孩前路渺茫，这个世界对女性从来不是充满好意的，出走只是离开了眼前的危机，未来是好的还是坏的，是梦还是幻想一切都未可知。