醉后一夜

当本片结束时字幕上来之后，编剧一栏又是四个人，并且还是内地+香港的配置，再加上幕后班底基本上都是香港的工作人员。

突然对这个片儿故事讲成这样可以理解了……《醉后一夜》从成片来看，是想做成一部爱情文艺轻喜剧来的。

不巧的是由于编剧的不接地气的胡编乱造，彻底把故事带向了深沟。

以「断片儿」为线索进行叙事本来大有可为，可导演编剧硬生生的将简单的故事兑水弄成了一部电影。

抛开前后的逻辑问题不说的话，光是故弄玄虚的不断闪回就让人发懵了。

豆瓣条目上，影片类型还出现了「悬疑」一词，敢问这片儿有一丁点悬疑的成分么？

看似抽丝剥茧的寻找醉后的真相，结果非要带点文艺气质，一边调查，一边两个人恋爱，这四不像是想干嘛？

只有一点值得说的就是张静初表现很好，天生一张文艺女青年的脸，演起这种带点儿都市浪漫气质的片很契合。

其它的，就完全不值一提了。

果然现代片都是有他的魅力在呢。

一开始画面切的就是两个人的床戏【不过也就是有床这个道具而已】，情节些许老套，地点却值得称道。

按上语文考试的说法，可以说是伏笔加一个首尾呼应，看完全片之后才恍然大悟这个地点的设置有多巧妙。

而后是两个人的家。

沈的家就是一个大。

具体布局有没有什么深意我是没看出来，就算到末了，关于那么多朋友到他家这件事情我还是没弄明白怎么他的钥匙就给了他的朋友呢【或许是之前还没分开的时候给的？

】。

桐的家最诡异的地方就是那只猫了，到底是犯了什么错被挂在那个洞里，整部戏都没说，看得出来桐是很爱小动物的，可这只猫做何解？

下来的各个酒吧、夜店。

私以为每个酒吧都一样，电影里展现了我平常没有接触过的东西，不过还是一位，在最后的酒吧那一段还是有点生硬，总觉得女主受到了不太好的待遇。

虽然人在不清醒的状态下不会在乎这些，可是这样也未免稍过，那些在底下甘愿成为扛夫的人，不知道又是抱着多少嘟囔埋怨在里面。

看看电影里拉的几条线好了。

沈伟方：我比较记得的金妮姐。

其实也就是现代所谓的剩女了吧，没有男人没有样貌和身材，即使坐在聚光灯下也一样会变成盲区的存在。

着实对应着现实社会好多诸如此类的女生。

她没有胆量和机会邂逅爱情，便在自己的生日派对上疯狂了并得到了一个黑人小伙子。

虽然我当真不觉得这是一个好预兆，不过既然是成年人了，对这方面又没有别的坚守，偶尔随性一回好像也不是什么坏事。

这么看来导演好像也是在鼓励那些默默无闻的小女生勇敢的站起来呢。

只是还是不要发展到后边的的士才好。

白毛。

在一出场就喊的人。

我还以为会有什么不一样的身份背景，结果到了末尾才出来，也只是以一个妞界选手的身份。

不过看起来他也是对那花掉的十几万有点贡献，而且他和沈飚粤语的那段真的很幽默，莫名其妙的就觉得是一个点睛之笔。

而且他和琪琪那段多可爱呢，一下子就被锁在了后车厢里。

虽然这样设置情节耍了幽默，可是怎么说都有点不值得提倡【电影里不值得提倡的做法也不少，比如酒驾、乱闯施工单位什么的，这么传输反而给人一种很酷的感觉，到头来会不会变相的鼓励另一些人呢】，关了十多个小时不吃不喝不拉不撒的，闷都没半条命了吧。

还有那群不知名的甲乙丙丁。

北京腔那叫一个浓呢。

你一言我一语的，真给我一种错乱的感觉，这里倒不是要贬低这些人的生活方式和处事作风，只是自己不喜欢而已。

这些年轻人的共同特征就是玩啦，下班后的各种放肆，性开放，喝酒通宵开挂。

好像也是时下年轻人追求的刺激吧，只可惜自己始终接受不能，这么下去是不是就该被社会淘汰了呢。

桐欣方：第一个不说yoga怎么行。

我当真没有准备yoga居然会在电影里出现，而且私以为这个人应该是有gay的倾向。

说的话，还有那个小眼神，兰花指，看来和女主关系够铁，私事什么的一门清，这么棒的男闺蜜不是gay都好难服众。

不过出场时并没有交代他的身份，到最后出现时变成的化妆师，总感觉衔接的怪怪的，可能也是给两个人这么好一个合理化依据吧。

朱雨辰这位ex在这里真心打酱油。

他的劈腿，好了又是偶像剧里超常见的杠上女朋友好朋友的故事。

放在这里再说一次，其实我觉得是给电影加了俗套。

虽然这件事才引发了下文一系列的故事，比如在大楼里画画什么的【顺带体现女主的悲惨身世么？

】，可我始终觉得不拉这条线比较好。

这样弄的友情多不堪一击啊，全世界的男朋友都背着偷腥的，女生可怎么活。

再看女方出现的朋友，除了yoga之外勉强琪琪算一个吧。

连为了业务接洽的客户都比那个一口一个姐姐的强，这样也是有点讽刺了，倒不如来的像沈伟一样简单。

啥都没有。

说到琪琪。

她和导演的事情又是影射了吧。

具体不赘，只是想说，把这种潜规则【看到后面导演的作为也知道啦，不过两个人客串的那场戏的意味还是没看出来，初步认为是不是圣母生耶稣的片段呢，不过又是在表达些什么呢】翻来覆去吵的挺多，再说一遍其实也没有什么坏处，只是没有什么动人的地方【而且我总感觉琪琪其实心底里也不是为了上位就弄这套的人吧。

后面疯成那样，作为一个公众人物负面形象不得加深成什么样，而且一个狗仔都没有，全程都在关注二人一蛙而不是这个明星，怎么也说不过去吧。

】关于寻找失去的记忆。

设置地点闪红点点那里有点怪怪。

又不是警匪片搞什么GPS定位。

我曾试图想把地址连起来看会是什么形状，还是有什么真意【或许只是想说他们一个晚上多能跑外加醉驾了多长的距离还没被排查出来】。

其次到每一个地方让一个人转述一点消息来拼凑记忆，不记得是以前在什么电影里看过的了，是已经了解的拍摄方式，按这个题材的话似乎也只有这么拍【就我目前鄙薄的知识来看】除了那个尊享会员那家店还有领动物让人称道之外，其他的设置都没什么太大的亮点，不过还是有点意思，至少是让你想知道究竟发生了什么的故事。

开放式的结局呢。

琪琪和白毛是亲故，剩下的男女主估计也会发展出一段情缘。

故事点到为止也算是合理。

那么快就爱上反而有点不自然。

就这样带着好感结束这部电影很okey。

余文乐在这部片里跟张志明挺不同，虽然身份都设定是港仔，但是这部戏里把这个人物弄得更加正派和温馨了一点。

张静初很漂亮，而且在ex家里那段演的真是好。

茫然无措外加懊恼羞愧，各种复杂情绪好像都夹杂了一点呢。

至于主题？

首先就是啊，任何一个看似平凡的夜晚其实都暗藏了各种玄机。

保不齐你今天就会遇见那个即将改变你很长一段时间的生活的人。

什么事不可以发生呢，你睁开眼一看，面前就是一个秀色可餐的人。

既然遇到，便珍惜，正视。

钱没那么好赚，但是一定超好花。

虽然这个世界上坏男人挺多，但还是有那么几个好男人。

不过即便不是自己的菜，放在这个世界上也足以形成一点希望。

最后，年轻的时候多泡泡，什么都泡泡。

才长见识，长针眼。

女明星让哥评价，明面上的星，暗地的鸡！

能指望有什矣好东西，只有S B才拜星，一群2货，吃了没事，天天关心这些！

还有一些无知人群，喜欢看这些！

男明星还好一点，女星明啊，比收钱小姐层次高一点点，不过做为小姐在高级也是卖的！

当然他们会说这是艺术，不错是有这样的人，但98%全是垃圾来着！

有人说过，当你想要看清一个人的时候就灌她酒，等她喝醉了，一切都明了了。

最后的沈伟和桐欣的爱情最真实了。

他醉成那样，还记得帮她擦去在头发上沾染的呕吐物。

彼此被人群抬起，在大家脑袋上平躺的时候，还会去寻找彼此的手。

最喜欢里面的一个情节，就是两个人醉醺醺的去了工地。

沈伟在一个正在建造的房子里就地取材做了很多家具，在墙上画了很多家电，让一件空房子变成了一个温暖的家。

其实，女人要的不是豪华商区的高楼大厦，更想要一个充满爱意的家。

那个家，可以没有门窗，没有家电，但一定要有一个爱你的他，因为这个”他“才是整个家的必备。

原来爱情有时候就是如此的简单，一句“你爱我或是我爱你”就已经足够表达彼此全部的意义。

欣桐和沈伟的爱情看起来比春娇与志明的爱情简单了很多，彼此之间的吸引就是如此的简单。

还记得自己看完春娇与志明最大的感触就是原来两个将要渐行渐远的人也可以在彼此低头的情况下越走越近，成就一段绝美的姻缘！

人与人之间最怕的其实不是彼此的陌生，而是熟悉之后又成为陌生人，在街头擦肩而过的时候甚至连一个眼神都不曾给出，就这样如同陌生人一样擦肩而过。

张爱玲说的好，我们再也回不去了。

那些曾经放肆过的青春、那些让自己疯狂的记忆就如同水草一样再也回不来。

可是，看余文乐和张静初从彼此的陌生，到一夜醉酒之后成为相熟、相知的朋友，继而成就彼此的爱情。

生活就是如此，不是说所有的事情都要我们刻意的去安排，有时候这种陌生到熟悉的情感才会是最真实的感情！

原来生活在这个如同染缸一样的世界里，我们还可以活的如同一个孩子一样如此的简单，不是说记得就是我们对过去最好的交代，有时候忘记也是一种不错的祭奠，有时候我们祭奠的或许不是逝去的青春，而是那么多个现在就这样变成了曾经，这样的曾经或许现在想起来还是会让自己泪雨滂沱。

原来，我们还是想要一种简单的极致！

《醉后一夜》告诉你什么是“港怂”[彭浩翔X余文乐X张静初]——Sunday_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯-bilibili《醉后一夜》由彭浩翔监制，曾国祥和尹志文合导。

其中，张静初饰演刚刚失恋的女主角桐欣，而余文乐则饰演北上打工的香港人沈伟。

彭导近年来偏爱余文乐，脏志明一角也是深入人心。

《醉后一夜》 和《春娇与志明》同样是发生在北京城里的爱情故事，但题材上，《醉后一夜》其实是承继自美国性喜剧《宿醉》。

《醉后一夜》顾名思义，讲述的是醉酒后一夜里发生的故事。

沈伟与桐欣一觉醒来，发现两人赤身裸体睡在一起。

他们虽然极可能做了一夜夫妻，但却偏偏又丝毫不记得昨晚那些激情的细节。

这个设定明显是借鉴自《宿醉》。

接下来，沈伟和桐欣自然便是要凭借种种线索，去弄清楚昨晚发生的事情。

在这一点上，《醉后一夜》和《春娇与志明》还是有些相似之处的。

同样是发生在北京城里的爱情故事，《春娇与志明》讲述的是港男与港女的纠缠，男的，就被称为“扑街”；而《醉后一夜》是港男与内地女的偶遇，从陌异一路走到交心，男的，则被称为“港怂”。

北京人素来豪迈不羁，所以称港人为“港怂”。

意思是说香港人遇事懦弱，畏首畏尾。

剧本也的确把沈伟写成了没种怕事之人；车子丢了不敢报警，搭电梯时还会恐高；桐欣则被塑造得独立要强。

她担任某位男导演的助理，很多杂事都要由她来处理。

这一次，桐欣要帮助导演安抚与他关系暧昧的女演员。

酒过三巡后，桐欣跑到厕所里呕吐，并遇到了同样在呕吐的沈伟。

之后两人就如同“娇婆遇上脂粉客”，搞在了一起。

他们玩了“两人一蛙”，买了头“草泥马”送给男导演（寓意自然也是“草泥马”），还一起去汽车电影院看电影，去楼盘看房子，并最终在家具城里又大又软的床上落实了这段露水姻缘。

当然，这些事情都是两人在第二天的摸索中，慢慢回忆起来的。

脏志明演得也的确够怂，够闷骚。

酒醒后的几次独处机会，他都是带着一张幽怨脸，等着女方先发出暗示。

以至于我这个等着看激情戏的观众，在一再失望后，也生出了一张幽怨脸。

相较之下，影片中的其他角色都是毫不遮掩，京骂频出（你丫让我抽你）；而其中最为豪情万丈的，自然还是那位男导演，他满口京腔普通话，在片场上趾高气扬地支使着他人。

细究之下，这部班底以香港人为主的电影立场上自然也倾向于香港人。

北京男导演那种豪迈霸道，被拍成了支配欲和大嗓门，在电影中从来不是什么正面人物；反之，“港怂”脏志明，虽然没种怕事，却既细心又富有创作力，烂醉之时还在建筑工地的二十八层，为桐欣绘画出了美丽幸福的家。

表面上，这部电影似乎是在调侃“港怂”；但实质上，影片的故事表明，在畏畏缩缩的表层之下，“港怂”隐藏着的是温良细腻的心灵。

《醉后一夜》凭借着前四部微电影在网络上的提前预热，想必在大陆市场上也积累了一定的人气。

如果说2010年彭导与新媒体合作的《四夜奇谭》系列只是为进军内地市场初试牛刀的话，那么这部长片可以说是彭导正儿八经的想从内地市场分一杯羹了。

因为这部影片是要进内地院线的。

其实，前几个月上映的《春娇与志明》彭导就已经将眼光投放到了内地市场，并且影片的大部分戏份也从香港移植到了北京。

而此次的《醉后一夜》则在这条路上走的更为彻底，将整个故事完全放在了北京这座城市，与香港毫无瓜葛。

这种“去香港化”的表述方式与其说是导演对于传统港片的舍弃，倒不如说是导演对于大陆市场的协商与迎合。

在目前众多制作低俗的合拍片充斥大陆电影市场的背景下，这显然是一种明智之举。

本片早在2006年便完成了剧本，当时影片故事的背景是完全立足于香港本土，是一部本土化的香港电影。

然而，由于种种原因，影片的拍摄计划一再搁浅，直到五六年之后才和观众见面。

不过这次的故事背景则从原来的香港完全移植到了北京，变为一部京味儿很浓厚的“京腔”。

对于表现夜店酒吧中的都市青年男女激情宿醉、灯红酒绿的夜生活题材影片，香港无疑是最佳拍摄地点，诸如兰桂坊这样时尚休闲娱乐场所，早已成为香港文化中的一大特色。

然而，对于国际化大都市的北京来说，背靠着中南海，其经济的发展速度与国际化的时尚开放程度也绝对不亚于香港，对于表现现代都市男女时尚生活与情感方面也绝对能够胜任有余。

由于地域文化、生活习惯、经济发展水平和文化开放程度等差异，香港和内地的电影经验也不同。

相较于内地电影，香港电影中对于情感的表达较为奔放，对于性观念的接受程度也较为开放，影片中的情感表达方式也更趋于夸张、搞怪甚至是无厘头。

当然，这两种不同的电影经验并没有好坏之分，只是不同的电影表达方式而已。

然而，当这两种不同的电影经验融合在一起时（也就是所说的合拍片），香港和内地的观众就会因为观影经验的差异而产生文化上的误解和观影上的障碍。

而本片则通过“去香港化”的表述方式很好的解决了这种因观影经验的不同而造成的观影障碍。

2011年有一部香港电影《喜爱夜蒲》，影片是以香港著名的娱乐休闲场所兰桂坊为中心，表现现代香港都市青年男女的感情生活。

这是一部完全香港本土化的电影，影片对于香港都市男女夜夜笙箫、纸醉金迷的夜店生活进行了细致大胆的描述，并掺入大量的情感纠葛。

相比较《喜爱夜蒲》中无论是对于夜店生活还是男女情感的大胆描写，题材类似的《醉后一夜》则显得拘谨保守很多。

《醉后一夜》摈弃了诸多的港片元素，并没有一味的展示夜店的糜烂生活，也没有过分的渲染都市男女的情感纠葛，而是含蓄克制的讲述了一个“发乎情，止乎礼”的北京一夜的爱情故事。

这个“去香港化”的故事，很好的将香港电影中的浪漫爱情元素融入到故事中，与内地电影做到了很好的融合，这样更符合内地观众的观影经验，适合内地观众的口味。

《醉后一夜》是一部讲述有关宿醉的故事。

沈伟（余文乐饰）和童欣（张静初饰）清晨醒来后发现自己睡在一个陌生人旁边，两人都因为宿醉而记不清昨晚的事情经历。

影片的创意不错，通过宿醉而引发一系列出乎意料之外、又在情理之中的事情，这无论是对于影片中的人物还是观众来说，一切经历都是新鲜未知的，这也为影片的类型风格创造了多种可能性。

这样就使影片糅合了侦探悬疑、喜剧、爱情等多种类型元素。

影片通过第三者口述的方式来回忆昨晚醉酒之后发生的疯狂的事情经过，以卫星定位的方式确定地点，将昨晚醉酒之后发生的事情一一串联起来，将谜底一一为观众揭开。

通过对整个事件“侦探式”的追踪，沈伟和童欣也渐生情愫，慢慢产生了好感。

然而，就在观众以为事情还有待进展的时候，影片到此却戛然而止，并没有设置传统剧情片男女主人公历经生死之后在结局来一个狂风暴雨般的激吻，而是为观众留下了一个大大的悬念，让观众自己去联想。

对于影片中男女主人公的情感处理，导演明显的的采用“去香港化”的表达方式，将片中男女的感情处理的含蓄收敛，片中有几场本应“越界”的戏，都被导演那发乎情、止乎礼的东方式情感给扼杀了。

除了影片一开始两人有一段因为宿醉而产生不锈钢无缝管 www.xintaisteel.com的“床戏”之外，全片连一个吻都没留下。

这种纯洁到令人发指的爱情处理却巧妙的避免俗套，更符合东方美学的审美特征与内地观众的审美心理。

影片这种“去香港化”的表述还表现在对于自我身份的认同方面。

沈伟说话时极力刻意的带有一种京味儿，就是对于自己香港身份的一种掩饰，试图融入到北京这座城市中去。

而沈伟多次被童欣嘲笑为“港怂”，更是导演对于自己香港身份的一种自我解嘲。

尽管影片表现出了各种“去香港化”的姿态，但是影片还是保留了彭氏港片中的浪漫温情与幽默元素，其中关于“草泥马”的桥段不禁让人忍俊不禁，制造出了很好的喜剧效果。

目前合拍片已成潮流，在香港导演纷纷集体北上的同时，不仅需要保持港片中的经典元素，更重要的是要舍弃港片中的一些元素，在“去香港化”的过程中与内地市场达到完美的协商与融合。

有时候，妥协也是一种胜利。

故事一开始，互不相识的二人赤裸地躺在一张床上，就颇具喜感和荒诞的意味，然而更荒诞的是二人起身离开时发现那张床竟然是家具城的展览品，这是导演给我们的第一个悬念。

不明所以的二人就开始各自努力寻找昨夜的真相，可越找就越糊涂。

丢了车的男人，丢了车的女人，还有没记得丢却找回来的“颈长而粗，头脚小，耳直立”的不明宠物，让两条线汇成了一条线，而昨夜的一切，也在一环扣一环的情节中向观众娓娓道来。

也许是之前没有过多的了解这部片的内容，当然也有个人反应有些迟钝的缘故，直到他们在“闻名天下”的三里屯的派出所领到那头羊时，我才后知后觉地发现，原来这不是一部由一个误会展开的都市爱情喜剧啊！

影片标题一出来，我就查了一下英文译名的含义（有点强迫症的孩子伤不起啊，即便知道这个词的意思，也要查查是不是有什么深层含义），lacuna—空白，空缺，也只文章中的疏漏，不过这里，影片中有一个词或许更为恰当——断片。

“断片”，不知道是不是北京方言（但是后面男主角跟从后备箱里放出来的朋友用我没听懂的粤语对话时，字幕里也出现了这个词？

），我长这么大没见过没听过更没用过这个词，估计就是短暂性失忆吧。

断片，就是本片所有荒诞最大的前提。

昨夜，发生了很多，但作为当事人的男女主角却一丝也不记得，这在观众看来显然是难以置信更难以被说服的。

许多都市题材的电影，大都讲述的是看上去如此真实，却从来不会再现实的生活中出现的故事。

电影,就是给人一个做梦的权利和机会。

而本片却从一开始就贴上了荒诞的标签，告诉观众这是一个绝对虚构的故事。

于是，带着各种疑问，我们跟随着像侦探一样二人，利用伴随着清洁发展的一条条线索，走上了查明真相的道路。

关于像记流水账一样的阐述剧情，我向来是没什么欲望做的。

不过，片中倒是有很多有意思的东西，值得一说呢：话说三里屯的派出所，还真是“艰苦朴素”呢！

应该不是真的吧，这要是真的，就让那的苹果店赞助维修一下，不然要是出iphone5了出现聚众哄抢的事，咱可不管。

话说二人一蛙这一段，不知道编剧是不是看过前两年在网上很火的一个叫做“两女一杯”的视频，我非常“有幸”地只听说过，没有看过，当然，也不打算看了。

而且，有钱人是不是都会把自己的各种癖好发展到变态的地步呢？

开着加长跑车，以舔青蛙为乐，天呢！

话说二十八层的那间房，在一片黑色幽默的剧情中，可真是温馨呢。

墙上的《呐喊》和《向日葵》，手撕还是剪出来的纸灯罩，一个不知道是秋千还是吊椅的东东，各种或画或编织的家具，甚至枕头和拖鞋，对于在深度酒醉中，一晚上办了N多事，不知道能有多少时间分配到这里的人来说，如此精致实在是太牵强了。

话说汽车电影院真的很有感觉呢，虽然也不都是奔电影去的。

不过，我很好奇，电影的声音怎么办呢？

按说两边都有电影放映的话应该不会开大音量功放的，难道是一人发一个终端接收，还是当默片看字幕的？

还有后备箱里的二人，我可是一直当这二位是最终boss呢，这两位一直没露面的关键人物和那不知下落的三十万，以一种如此扯淡来交代他们，未免有点小失落。

而且，同样在后备箱里关了一整天，为什么出来了一个喝水，一个放水呢？

莫非这跟男女的生理结构区别有关？

荒诞，有时候就是扯淡。

最后，当今夜结束，已经分享过无数快乐时光的二人才想起还没有留过电话，却发现早已做过这件事时彼此相识的笑，很温暖。

话说最后的最后，什么都没说，用几笔斑驳的画面就把故事开头的悬念解决了的方式，我觉得可以做的更好一些。

比如相视一笑后，一个问：为什么早上醒来会在那样一个地方？

然后切镜头，二人感情稳定的到了谈婚论嫁的时刻，买了房子买家具，到家具城去看，再把这个悬念揭晓，会不会好一点？

还是我落了俗套了？

当然，这是一部荒诞剧，所以一切都是可能并且可以的。

不相识的两个人，一起喝，一起吐，一起舔青蛙，一起在酒吧疯狂，一切去构建一个家……上面的所有，又有什么不可能不可以的呢？

最终，这部电影还是像其他电影一样，给了我们一个梦。

男女主人公在醉后一夜中做了许多事情，但是他们完全不记得了，经过一系列的人和事和地点的回忆，渐渐找回失去的记忆。

故事刚开始看，没看明白，看到草泥马的时候渐渐明朗。

草泥马完全是全剧的亮点，一副无辜的样子，一副萌死人的样子，让我真是笑到不行，亏导演编剧想得到。

除了草泥马，还有就是工地吹风那段，让人觉得无限温馨，原来毛呸房还能这么装，真是想象不到。

整部片子，很有春娇与志明的风格，一看果然有彭浩翔的影子，比起那两部，还是更喜欢这一部。

彭浩翔的这三部片子，都是与夜店有关的，让我不禁要想他是不是夜店达人！

总体来说，这部片子还是比较逻辑些，故事也挺特别的，值得一看！

并且该剧大力推广了可爱滴草泥马，哈哈！

《宿醉1，2》都有看过，其实也就1有点创新，2几乎是照抄，但是我始终觉得美国佬的笑点都有点恶俗，可能不是和符合国人的一些审美感官，还又镜头的把控，后期的制作，彭的这部作品都有更多符合当代国人的标准，虽然情节上几乎是照抄的，但是这次是由手足情到爱情，这点还是把握的很好，加上有余文乐，张静初的表演，我认为还是值得看上一看的。