夏天的滋味

《故国三部曲》的最后一部，波涛暗涌之下隐藏着巨大的情欲张力，不动声色间撕开了千万家庭的遮羞布。

片名清新自然，但这只是表象，影片还有一个别名——《偷妻》，内容也正如越南那潮湿阴暗而又闷热的夏天，带着令人躁动的魔力与欲语还休的大尺度。

大姐的婚姻已然形同虚设，无可挽回；二姐的感情开始出现裂痕，危机潜伏；琳对亲弟弟有悖伦理的爱则难以善终，好不容易想要寻求真爱却又受尽欺骗与伤害。

姐妹三人演绎的故事正是不少女孩成长故事中的缩影，准确说应该是四个女人。

因为在讲述三姐妹的故事前还有一个铺垫——"母亲的谭"。

两代女人对理想中的爱情渴盼高度一致，但落实到现实婚姻中更多是失望到无可奈何。

情窦初开时，将感情放置于首位，却往往爱而不得；不折腾认命时，将名义上的家庭完整看得高于一切，为之选择得过且过；当历尽沧桑，看破人生虚无时，却对没有陪伴一生的真爱念念不忘。

相同的感情戏码，不如意的人生常态，重复上演，似乎永无止境。

一百个人有一百种对待爱情和婚姻的不同看法，但所有理想爱情的评判标准无疑都来自于自己最真实的内心。

我是看过了青木瓜之味以后再来看这部，陈英雄的电影给我一种很神秘的感觉，刚看完心情平淡，但是过后回味无穷，里面深藏的东西让人大吃一惊。

这部电影本身就是写一下越南时代的琐事，但是看完之后又感觉特别地写实生活，小细节是全剧所要透露的重点，看似平淡的生活，其实潮流暗涌，细思极恐，每个人都有不可告人的秘密。

不知为什么以为是部悲情压抑的片子，所以一直提不起兴趣看。

没想到是如此唯美。

最喜欢兄妹俩早上起床的场景，在灿烂的夏日阳光中，在音乐当中，开始新的一天，青春无敌啊，生命美好得令人感动。

二姐看着作家的眼神，那么温柔的笑容，喜悦地依偎在一起。

大姐和唐，不说一句话只是温柔地感觉彼此的存在。

还有三姐妹在一起的时光，多美。

没错，这不是真实的越南，这不是严酷的生活。

可是，这有什么要紧？

要紧的是，它唤醒了我心中柔软温暖的东西。

不管生活是否如意，不论顺境逆境，让我们温柔地生活，温柔地彼此相待。

看陈英雄的《夏天的滋味》，也译成夏至、垂直阳光。

总觉得看过，可是直到看了一半儿，才想起确实看过。

其实陈英雄导的片子很少，似乎只有三部，青木瓜的滋味，三轮车夫，还有这个。

第一次看青木瓜的时候，记住了陈英雄这个名字，以后一直想找他的片子，可是只有这三部。

这次看到夏至时，挺高兴，错以为是新拍的。

喜欢他的色彩。

越南绿，法国黄，是他电影的主色调。

演员也不变，是他的夫人刘燕荷，三部片子好象都是她主演的。

在这部片子里，早晨，男人女人起床，男人做俯卧撑和引体向上，女人做瑜伽（或者貌似瑜伽），然后去对面街边小店吃早点。

这样的早晨反复出现。

男人女人都光着脚在地板上走。

困了可以倒头就睡。

雨天什么都不干，吃热土豆。

去咖啡馆喝咖啡需要从垂直木梯爬上二楼。

歌声多，声音很亚热带，像水果。

特别喜欢所有叶子和色彩都像被水洗过，不沾尘。

所有的颜色都纯正，幽雅到浓郁。

所有的墙都很斑驳。

关键是所有斑驳都好看，仿佛当初做这面墙的时候，就是为了让它斑驳。

女人都在笑，后来都不笑了。

最后又笑了，电影就结束了，生活似乎回到正轨。

电影里有句台词：我抽烟是因为下雨了。

我平时不抽烟。

晚上的时候，看着背影消失的时候，还有下雨的时候，也想抽烟。

有时喜欢与有的人一起抽，现在想自己抽。

我喜欢下雨，北京的雨水太少了，令人窒息。

现在我想去越南，走过边境，进入那个清澈绿色与忧郁黄色并存的国家，那里雨很多，水很清，小院很优雅。

女人眼睛很亮，眼光柔和，皮肤光滑。

还有句台词，人应该生活在让灵魂和谐的地方。

我同意，可是不好找。

也许有过，挺珍视的，后来弄丢了。

库与那个打鱼的老头子聊天。

老头子说，当伤感袭来的时候怎么办，进村找女人。

我稍觉诧异的不是他的解决办法，而是他会说伤感袭来这种话。

他还说，当他喜欢的女人靠着他的时候，头发光滑，呼吸均匀，他就好了。

我也同意这个说法。

Ừ thôi em về, chiều mưa giông tớiBây giờ anh vui, hai bàn tay đóiBây giờ anh vui, hai bàn chân mỏiThời gian nơi đâyBây giờ anh vui, một linh hồn rỗiTình yêu xứ nàyMột lần yêu thương, một đời bão nổiGiã từ, giã từ chiều mưa giông tớiEm ơi em ơiSầu xuống thôi đầy, làm sao em nhớMưa ngoài song bay, lời ca anh nhỏ, nỗi lòng anh đâySầu xuống thôi đầySầu xuống thôi đầy...特别喜欢chị Khanh的角色。

每一句台词，都让人酥软。

正在写和《青木瓜之味》比较的影评，写完了可以贴上来装B哈。

清新的片名只是表象，别名(偷妻)才是影片的灵魂。

越南潮湿闷热的夏天，带着令人躁动的魔力与欲语还休的大尺度。

影片内容并不复杂，讲了兄妹三人混乱的家庭生活，出轨，偷情，背叛，欺骗，一切狗血的剧情加上大演员尺度的演绎，就是片子的全部内容，但是导演在低俗的情节中又做了巧妙的留白。

大姐为了维持婚姻的完整默许了丈夫在外面偷养的母子二人，为了弥补自己的空虚也找了情人，婚姻名存实亡，暗示了一个和谐美满的家庭背后可能也遮掩了不少不可告人的秘密。

二姐发现丈夫上衣口袋里的口红，婚姻的信任出现裂痕，但导演却没有进一步探寻他们的发展，只是一笔带过，将一段婚姻的成长留给了未来。

婚姻没有一帆风顺，而是在不断妥协与忍耐中变得更加坚固。

三妹以为自己找到了爱情，却被欺骗，告诉我们盲目激情之爱，真的会蒙住双眼。

姐妹三人演绎的故事正是所有少女孩成长故事中的缩影。

情窦初开时，将感情放置于首位，却往往爱而不得；不折腾认命时，将名义上的家庭完整看得高于一切，为之选择得过且过；当历尽沧桑，看破人生虚无时，却对没有陪伴一生的真爱念念不忘。

说到底人的痛苦就是难以知足，容易被求而不得的东西吸引，却忽略眼前拥有的幸福，我想这就是神为了惩罚人类，给人类下的诅咒，让世人渴望爱情，却永远享受不到理想化的爱情。

只能在生活的崩塌和重建中领悟到婚姻与爱情的真谛。

人类很聪敏，他们中的智者发现了情感是复杂不受拘束的这一事实，必须用单一的方式来进行规戒，因此设定明确的道德底线，努力让感情不偏不倚，走在应有的轨道，一旦大意，就有可能偏离，毕竟人性是靠不住的，爱情中婚姻中，应当如履薄冰，小心谨慎，控制住自己的感情和欲望，才能减少痛苦，获得幸福。

陈英雄2000年的片子。

中午照理又是11点多就吃好了饭，一个人坐在办公室里。

今天的天气真是万分的浓浓春意，路上不仅看到柳条发芽，连单位老建筑门楼上的藤条也总觉得在吐新芽子。

断断续续的看完电影已经下午两点多十分。

我的工作清闲起来有时一天都没有事情需要做，我可以就这么一关就一天，躲在自己一个人的小办公间里看迅雷看看今日有什么好影片。

迅雷上的翻译是偷妻。

然后通篇看下来又觉得这个题名起的真是有意思呢。

其实电影里哪里止偷妻呢，女人也有背叛男人不是么？

都在背叛，也就无所谓谁对不起谁的。

电影里三个女人三姐妹，外加一个男人老三，凑成亲亲热热的一家子。

两位大姐的韵味自然也是不消多说的，本来就美丽，再加上陈英雄给安排的那么清澈美丽的镜头，就如简介里说，明信片一样的质感，怎能不美。

还有那歌声，该是二姐吧。

跟唐偷情的女人我总是把握不准究竟是大姐还是二姐呢？

我死死盯着屏幕也觉得分辨不出来。

看着是更像二姐啊，二姐才应该有那么好听的歌声，才可能很调情的用手指封住情人的嘴巴让他不要说话，也应该只有二姐有可能在事后，或者没那个后的某个销魂时刻躺在他情人的怀里同时来上一根销魂的烟。

可又但是，大姐提到她曾经为一背叛他摄影师丈夫的那一次，那个西贡来的商人的名字就叫“唐”。

那究竟是说是同一个人呢，还是我鱼目眼珠子，明明就是大姐却非搞混成了二姐。

得得得，你们谁看清楚的顺便知会我一下子。

and 那个最小的小妹，真是喜欢。

无忧无虑无忧无虑。

陈英雄的电影总是忒多忒多唯美的镜头给我们看。

你看谁家的房子院子都是那么鲜绿绿一大片，处处不是滴水观音就是飘着浮萍的大青瓷缸里养金鱼。

再看那个家里呢，大姐家经营着咖啡馆儿，小妹跟老三家更是纱呀幔啊还有珠帘。

多么浪漫呀。

早起醒来睁开眼第一件事不是上洗手间而是关了闹钟旋开音乐，然后在音乐声里老三练练吊环做做俯卧撑，小妹笃悠悠伸个懒腰醒来，然后深呼吸蹲马步手臂软软地挥几招子太极拳。

而那个带着很迷离暧昧的兄妹情其实想想多么地有点乱伦的感觉捏。

好吧，虽然事实上哥哥妹妹应该是没有发生什么实质性暧昧的，但拎到实际生活的道德标准下，肯定是不能提倡的好。

但是纠结的啊，你看因为兄妹才能如此的心心相印吧。

做什么都是合拍，说话也是。

其实也没有不纯洁的感觉呢对不对，就算两个人睡了一张床我也确实没有往什么方向发展呢。

事实上也别多想啊。

还是我一开始说的，多么无忧无虑无忧无虑的小丫头片子啊。

连怎么算怀孕都不懂还声称自己怀孕了姐姐你们都不要害怕不要哭的啥事都还没懂的小丫头片子。

她的芳华大好呢不结婚也还不要紧啊，跟哥哥两个人住，听着好听的new age 一般的音乐兀自陶醉兀自轻轻摆动头啊脖子啊还有细软的身体跳舞。

是啊，多么无忧无虑的年纪呢，什么都不要想啊，有什么好想的呢。

你看大姐，老公在外面还养着别的女人同别的女人生有一个孩子，最后还是结束在同老公的拥抱里，且沉沉睡去。

就想昨天跟 lily 在 msn 上聊天，我说lily lily 你那天提到的那个紧致肌肤的OLAY 什么系列啊，你用过 EL 的东西的吧快告诉是不是紧致肌肤很管用呢。

过了一阵子 lily 小心翼翼的质疑不过貌似你还用不到这些东西的吧，这些一般都要起码35以上的年纪才需要哦，你不是才大学毕业嘛……我说没啊我83年的呀。

lily 一个鄙夷的MSN 表情呼啦抛过来，切！

26岁的年纪，你有什么好忧愁的呀。

是啊是啊，哈哈哈哈，其实我也是想清楚了呢。

是有什么大不了的啊。

就像现在回过头去看当初第一次失去心爱的人一样会觉得哈哈哈，曾经年少多么可笑，等我到了30、40或者再老点50、60，再来看看我这一两个月的抽烟、失眠，哇咧咧，至于嘛，不就那么一点小破事，瞧把自己给折腾的哟。

所以啊，我也对我亲爱的人都说了的，我呢，想通了，是真的，从昨天起我就把才抽了几根还剩下几乎大半包的SEVEN MILD 连同打火机一起扔进了垃圾筒里，今天早上我还比以往提前了半小时起床。

中午还边看电影可足足吃掉了9块钱买的桂圆。

我要时时记住lily 说的那句话：26岁的年纪，你有啥好忧愁的啊。

还有啊，我也是相当喜欢跟老幺那样一个人在房间里翩翩起舞的呢。

天气应该慢慢就会暖和了呢，等再到时候，我又可以只穿着小裤裤边欣赏镜子里的自己边美滋滋一个人兀自陶醉的跳着我的独家不知名舞步了呀：）

考完研究生初试，才觉得这个冬天好冷。

备考的过程中可能把心思都放在准备中，无暇顾及周围空气变化，现在才会觉得格外冷。

冬日里潜意识对夏天是向往的，因此看到氤氲暧昧的夏日海报就被吸引而来。

然而近日嗜睡，分两段时间打开投影仪才看完。

雨季的越南温暖湿润，描绘的是中产阶级三姐妹的日常生活片段，故事从三妹琳和弟弟海住在妈妈的老房子说起，海早上起床后喊还在熟睡的琳起床，懒床的琳迷迷糊糊不想起，海：今天妈妈祭礼需要帮大姐香和二姐卿准备祭礼所需。

两人起床锻炼后来到街口吃早饭，琳想和海坐在一起，这样可以有同样的视角和感受，海则让她坐在对面，看到并不想动的琳，海最后自己坐到了对面，琳说他从来都不听自己的，又问他两人是不是很般配，看得出琳是向往爱情的，并且感性而对伦理观念模糊。

而海则是理智的，“大家都知道我们是亲兄妹”。

两人住在一起，既像氤氲的夏天那样保持着情侣的暧昧，又因为血缘伦理的关系而不能再向前。

故事的情感主题是三姐妹在妈妈祭礼中回忆假设妈妈的年轻时的恋情开始，妈妈在14岁时遇到过一生的挚爱，临终前还把父亲认成初恋，爱的赤忱的一段纯真爱情。

之后是三姐妹的婚姻及感情生活，大姐香和大姐夫的婚姻生活并不和谐，祭礼第二天摄影师大姐夫就离开了家。

随着故事推进，大姐经常幽会一个情人，不过大姐有明确的界限，在两人在一起时几乎不开口说话。

而大姐夫在外也有情人并生了一个儿子，并因此困顿苦恼了五年，最终他再也无法忍受这种困顿，和妻子和盘托出。

和好如初二姐卿温暖风韵，全心全意爱着作家丈夫，丈夫外出旅行寻找小说结尾素材，回家后她发现丈夫口袋里的一张卡片误会其出轨。

二姐夫有着作家本身的敏感细腻，旅行时在飞机上看上一个女人，同时女人接收到信号用涂口红的卡片邀请他午夜幽会，他届时前往，不过推门进入房间看到床上装睡的裸露女人，他迟疑片刻便离开了房间，终止了欲望没有越界，但对他的小说结尾所需要的素材已足够。

卿怀疑丈夫出轨小妹琳与弟弟海生活在一起，暧昧舒缓，房间中的书籍、音乐、画作，越南版的法式生活。

两人一起听雨吸烟，一起跳舞，一起晨练。

吸烟同时琳和一名学建筑的男生暧昧着。

最后由三妹怀孕而被简单喜剧的手法点破的乌龙结尾。

整部剧三姐妹坐在一起回忆，一起做饭，乌龙时抱在一起痛哭，最后一起欢乐的嬉闹，舒缓而又温暖，三姐妹的生活还在继续着。

建筑男生本片导演陈英雄出生在越南，在法国修读了戏剧和电影。

在作品中他以敏锐的艺术感悟力和对乡土文化的真切感怀赋予了它浓郁的东方色彩，编织成了一个柔美纤细的东方童话。

无论是对少女心态细腻而微妙的把握，还是对传统东方文明和人生理念的传达，乃至唯美精致的画面，都有让人惊艳之感。

这部电影令陈英雄一举成名，摘走了戛纳电影节金摄影机奖和恺撒最佳外语片奖。

据说片中讲述的故事源自两位越南老妇人和他的交谈，她们经历过两次越南战争，而当她们倾诉过往的痛苦时，却表现出惊人的平静安详。

正是这种平静打动了陈英雄，使他采用了一种缓和冷静的方式来表现生活中的种种波澜起伏。

影片的主演陈刘燕荷亦是导演的妻子，她出演了陈英雄的所有故事片。

摄影李屏宾是台湾著名的摄影师，他的作品包括侯孝贤的大部分影片。

影片中出现了很多充满诗意的长镜头，如三妹最后的跳舞片段，在各种画作的的房间里，随音乐舞动着身体，乌黑柔顺的秀发，少女独有的曼妙身姿与暧昧氤氲的潮湿环境相映成趣。

舒缓安静的如同世外桃源，就像导演在片中拍摄的三姐妹的家，被植物簇拥着与外面的世界完全隔绝，三姐妹在其中继续着她们的生活。

回忆.ps:导演信息的两段来自百度.

《夏天的滋味》 导演：陈英雄这个夏天发生很多事情，这些事情都发生在一个家庭，事关三姊妹的感情。

陈英雄几乎把感情的常见形式都投射在这三姐妹身上，几种荒谬却合乎社会情理的形式：大姐的丈夫昆被认为是最无欲无求的人，却早已在河内有了外室和儿子，饱受两边对等的煎熬，而宋也在无声中和唐纠缠不清；二姐卿嫁给了作家金，一次外出让金有了邂逅佳人的机会，虽最后止步，西装口袋中的小卡片却让夫妻间有了猜忌；小妹莲和哥哥海保持着暧昧关系，同时和另一个男生胡交往，还误以为一次情爱后就有了孩子。

《孟子》中说，食、色，性也，人天生具有动物觅食和交配的本能，无论男女。

但孟子还说，人之所以为人因为有“仁义礼智”。

因而无论是哪一种情况，这三个女人都没有想过要改变既定熟悉的生活模式，那里也有着她们认为的爱。

关于这个观点的形成，就不得不提三姊妹的母亲，她们的母亲有一段生活之外的神秘往事，即便如此，她们还是认为父母亲是相爱的，因为他们先后相隔不久离世，做到了共死。

活着的时候，有些秘密不便被发掘；死亡之后，有些秘密不可能被发掘，这个夏天随着两场祭祀又归于平静。

前三个镜头直接用了4min半钟，实在是慢节奏啊，要不是有任务在身，我感觉即使因为它画面好看我可能也不会特别用心看这种电影，之前尝试看陈英雄的《青木瓜之味》就闷得要命，不过当时也是因为和某人在咖啡厅环境有点嘈杂，而且某人实在是蠢，还好我早早就脱离了那个傻子。。。

不知道是不是越南片子配色都是这么好看，也可能是陈英雄的个人风格，本人几乎没怎么看过越南片子，惊喜于其配色和场面调度，整个环境的空间结构很特别，调度就会让人耳目一新，前三个长镜头都是移动镜头，固定加移动，随着人物的位置移动摄影机跟随，且前后景分配极好，每个人物都存在于彼此的后景之中，体现两人生活密切，感觉比较生活化，不会特别的跳戏。

倒是女主的表演让我觉得很跳戏。。

觉得她被叫醒之后就一直很假。。

起来之后练功的背影有点像章子怡。

女主说街上的人把两人当成情侣，此时观众无法确定两人真正的关系，不过通过之前叫起床，女主应该是男主妹妹。

然后音乐突然戛然而止，略感突兀。

两人第一次平分画面，中间有树。

再次惊叹于越南的环境，前后关系高达4层，横向纵向各种打通，导演的调度也是很厉害，并且他好喜欢挂前景。。

一对正反打交代两人关系，内反打的一方（身后背景颜色较深，且有靠山极为安全）并不认可外反打过肩的一方（背后有门，不稳定感很强，极力向其解释）。

两层前后空间，后景人物上楼，下摇至前景三人中景至大特写，尽管是大特写仍然带前景，可见陈英雄是多么注重前后层次关系和人物调度。

整部片子估计都没有什么全景吧，感觉中近景居多，特写大特写也很多。

拍任何人的时候不是挂前景就是带后景，大部分是两者同时，导演是有多注重纵深空间的塑造。

女主半夜爬到男主床上，男主早上被挤到地上吓醒，这个情节是因为这个场景才得以实施的，这个场景真的够特别，没有这个场景就没法产生这个情节，这是场景对故事的决定性作用，两人的相当多互动都是由此处进行的，当然片中还大量体现了场景对故事的推动作用，前后景的一些关系就是如此。

这导演真的调度绝了，横向纵向没停过。

无时无刻不在调度，无时无刻的前后景，实在没有后景也要创造后景，即使是空空的院子也要放条狗做后景，我敢打赌那个狗和这个故事肯定没关系。

狗没了又有摇动的水盆在女主身后，暗示女主内心情感的波动，随即公布了自己怀孕的消息，然后一个白鸡蛋空镜，这孵化的隐喻有点搞笑。

不知道那个是谁出轨，这几个人长得都好像，也不知道是不是出轨🤦‍♀️。

一组正反打的转场很特别，同一个人在不同的场景。

之后男女主互换了床位。

两人的前后关系和位置关系完全互换。

之后两人一起抽烟，哥哥把妹妹的烟扔掉，随后吸了两口扔掉了自己的。

不过对戛然而止的音乐我实在不敢恭维，而且音乐和气氛感觉也不登对。

正反打每次对面坐着不同的人，暗示时间的流逝，女主等的人最终没有来，背景好多好像毕加索的画。

这片子真的绝了，这么慢节奏我竟然没看懂在演啥，这几个人长得实在太像了，人物出场之后角色还不稳固就开始各种游离，不知道是不是只有我脸盲，总感觉对不上每个人的号。

目前看来好像是有三个人出轨，就很迷。

啊好吧才懂，阿俊出轨那段是闪回，四年前，是大姐。

然后就是二姐老公出轨，不过最终他还是选择没有出轨。

那个另一个男的我还没弄明白是谁。。

第三次男女主从家起床，这回是男女主互换床位之后男主在前的镜头。

哦不，出轨什么四年前，就是现在，大姐和二姐撒了谎。。

哦原来那另一个男的就是大姐的老公，晕终于都搞懂了，大姐家俩人都出轨hhh，不过男的出轨比较严重，孩子都有了。

之后大姐老公回来和大姐摊牌，但是导演并没有直接描绘摊牌的过程，而是直接给了大姐的反应，先试跑下楼，怕被小妹看见，又不得不跑上楼面对老公哭泣，最后自己躲到小屋里，男人则是一句话没说。

紧接着二姐的老公出差回来了，对二姐的亲吻体现出一丝抗拒，二姐的老公是个作家，哈哈哈哈二姐第三次掏老公口袋的时候翻出了那张写着时间和房卡的纸片，笑晕，这男的有点委屈。

大姐老公是摄影师，什么狗摄影师，就是去拍外面的女人和孩子，我晕，也就是开头的那些大黑白照片。

我真的晕了，这大姐竟然不同意离婚，要继续生活，倒也没有又哭又闹，不过感觉她自我牺牲精神超越了她对老公的爱，她只是为了这个家庭的稳定，而并不是完全自己的真爱，毕竟她在外面也有人。。

然后大姐就为了自己家里那个出了轨的狗男人放弃了自己的情人。

最震惊的是这个小妹，竟然连如何判断自己怀没怀孕都不知道，真的笑了，这是不是为了体现当时的消息有多闭塞。

我觉得这小妹演技属实不太行，跳舞跳着跳着自己翻白眼。。

然后结尾竟然是以父亲的祭日作为结尾，如此轻描淡写的就结束了？？？？

开始是以母亲的祭日为线索，家人聚在一起。

不过这父亲的祭日就这么草草结束了也太。。。。

wtf我还期待着这俩人在一起呢，什么情况，怎么就结束了。。

好吧这是我最近拉片唯一彻底没看懂并且看完之后一脸懵的片子，尽管它的调度真的很强，但是故事实在是太平了，本来能有的高潮也被描述的非常平淡，估计导演就是想展现越南平淡的生活状态吧，那他的确成功了。。。

刚才简单翻了一下大家的影评，的确有很多人在肯定并喜爱这部影片的同时也认为这部影片的角色脱离社会关系，脱离社会背景，我想这也是我没办法感同身受进入其中的原因之一。

全片几乎对越南的背景毫无交代，对这三姐妹和外人的交际也几乎没有体现，为数不多的就是几次出轨和情人幽会，但是都太短了并且出现的太晚了，整个电影就直逼着画面美感去了，但是说实话我觉得影片中的画面并没有豆瓣网友发的那些官方图片好看，色调有很大差别，也有可能是我720p资源的缘故。

总之角色过于表象，表演落不到实处，感情无处宣泄，与社会脱节，几个角色过于混乱，每个角色都没有得到充分的塑造，当然群戏容易这样，同时剪辑线的跳脱让观众在影片进行到一多半的时候都还没有搞清楚整个事情的逻辑也没有展现出一条清晰的线路，只是大量的画面之美的堆砌。

画面的出彩是讲真，据说摄影师是为侯孝贤导演拍摄过多部影片的人，但是调度的高级也无法弥补其叙事上的清汤寡水，简直就像喝了一碗温水，既不冷也不热，平淡到不能再平淡，没有任何波澜起伏。

看完之后我甚至只想说一句：哦。

陈英雄是越南人，在法国学习哲学后来改学电影摄影，法籍越南裔导演、编剧。

因为一直生长在法国的缘故，导致他对待东方文化有依恋和审视的双重态度。

《青木瓜之味》是在法国摄影棚拍的，《三轮车夫》是在越南街头，感觉《夏天的滋味》应该也是在越南拍摄的，以上并称越南三部曲。

《三轮车夫》据说内容对越南现实批判极为严重，一直在越南境内禁映，让我想到了某个国家。

因为去年看了《挪威的森林》小说，对其相当痴迷一阵，发现陈英雄2010年拍了同名电影，准备一看，结果又是没看下去，改编的并不成功，而且依旧是缓慢叙事，缓慢到感觉时刻要睡着。

他的长篇电影并不多，最开始也是以拍摄短片为主，最有名的当属90年代拍摄的越南三部曲，之后有2010年改编日本小说《挪威的森林》和2016年改编法国小说《爱是永恒》，他的片子调度和画面都是一如既往的上乘，我猜调度好是因为他出身摄影，做起导演会更加注意运用导演式的场面调度，也会在以往的观影中更加注意导演对调度的运用，借此增强自己对电影的控制程度；注重画面是因为他本身出身摄影，对画面要求极致的美感，对摄影机运动和人物调度的结合也做的相当好。

至于他的慢叙事，我倒觉得一方面和他个人性格有关另一方面他最开始学习的是哲学，感觉学哲学的人都很能探讨现实探讨伦理，会用各种辩证的角度为你呈现他自己的世界观。

据说片中讲述的故事源自两位越南老妇人和他的交谈，她们经历过两次越南战争，而当她们倾诉过往的痛苦时，却表现出惊人的平静安详。

正是这种平静打动了陈英雄，使他采用了一种缓和冷静的方式来表现生活中的种种波澜起伏，用一种极为平静的手段突出暴力，从不同于其他电影的直接角度，而给观众带来精神上的刺激，显然这种修辞方式就比较哲学，比较精神层面，显然我的哲学功底还不够，没办法达到他那么高的思想认知。

这部片子百度上使用的翻译是《偷妻》我认为还是《夏天的滋味》更合适。

我认为本片核心讲的就是：越南大家庭生活中的五味杂陈，夏天的时间背景更突出了其中交织的情欲。

关于摄影师李屏宾，拍过很多侯孝贤的电影，看过的如《千禧曼波》，当时还觉得那摄影充满王家卫风格，实则就是一个人拍的。。

他也和杜可风一起为王家卫拍摄过《花样年华》《堕落天使》。

还为许鞍华导演拍摄过《女人四十》《半生缘》等作品。

刚才又仔细看了下接近尾声处几个矛盾的解决方式，大姐一方是无言到缓缓的说出自己的想法，选择原谅丈夫，最开始的争吵直接被导演摒弃，最后的解决也是温和的语气，导演在尽量削减整个故事的起伏程度；小妹则是终于见到了那个男人，三跳切推镜暗示此处想必有事发生，整场戏全部是状态戏，半个字都没有，让我想到我之前写的剧本那些，纯表演性质的，怪不得看起来觉得晦涩难懂；至于二姐怀疑老公出轨，此时好像就直接不了了之，结尾并没有交代确凿的证据，不过显然在之前的镜头中有显示他并没有真的出轨。

由此可见，导演过于追求用镜头、调度、表演去讲故事，在尽量地把台词弱化，即使有台词也是娓娓道来的，戏中的人话都不多。