幸福迷途

看这样的电影会提前认识到失去后的珍惜，所有的一切，都是在失去以后才知道珍惜的。

不过失去以后再想珍惜，为时已晚。

所以，珍惜现在，就是在享受幸福 ，期待这个电影

《南都娱乐周刊》出品《幸福迷途》，本身就是次很大胆的尝试，和以往同类影片不同，片中人物既无以往中国都市题材的不食人间烟火，也没形式主义的阖家欢。

影片以点代面，用既成套路诠释出了跟同类影片并不一样的电影。

片中有亲情、爱情，更有各种对人生观、价值观的积极感悟。

《幸福迷途》同样将群戏的故事单元打碎，再逐渐加以重塑。

有趣的是，片中人物关系中还有带着强烈代表性的阶级差异，让影片对中国社会的折射更为立体，也带来了更多的矛盾冲突和笑料。

片中既有手握大权的政府官员，服从社会潜规则的大资本家，处于社会中层的奋斗青年，又有迷失于欢场的电影人。

片中主人公都在事业与生活中失去本心，随着剧情的发展，重拾生活的真谛。

尽管片中各色人物阶级差异引发的戏剧冲突对于人物关系来说有些过于自律，但影片总体传达的思想非常难得。

印象里该片是多年来中国时装片里少有的可以从侧面折射中国社会现实问题的一部。

正因如此，影片没有云里雾里的亭台楼阁和矫捏造作的强作欢颜，工业化的故事框架里是颇具人情味的小品，每单元的情节都喜感十足，却又让人五味杂陈。

随着情节的深入，许多角色被挖出更多背景的同时又有了新的发展和转变，在人生观世界观与价值观发生变化的同时重拾幸福。

“幸福”近年来普遍被关注的一个问题。

中国百姓不再忍饥挨饿，GDP稳固提升，国际地位不断提高，中国人的精神面貌却与刚刚解放后有了很大不同。

最富讽刺的是，面对话筒中国百姓已经失去了按照自我意志表达的能力，一边在表述自己的幸福生活，另一边却让看者黯然神伤。

一句“不姓福，我姓曾”，看似是个不经意的笑话，却道出玄机无数。

“幸福”二字看似简单，却并不容易。

幸福与金钱、权利、地位、名望无关，它是一种发自内心的满足。

这种满足感在公平社会较易得到，而不公平社会如何幸福，本片则给出了较为合理的答案。

很多时候，幸福不是不择手段的你争我抢，而是慢下来，等待灵魂把真身追上。

当人有了脚踏实地的满足感，幸福应运而生。

中国人跟幸福的距离说远不远，说近不近。

陈丹青当年回国的第一感觉是中国人“一脸苦相”。

这种苦与财富无关，是长期心理恐惧的结果。

现今的中国人比当年生活条件优越许多，幸福感却在逐年下降。

幸福之上还有快乐。

找不到幸福，快乐无从谈起。

《幸福迷途》虽然解决不了中国社会的现实问题，却有种西方社会“Let go”(放手)的思想传达。

这种非官方的姿态带着具有普世价值的睿智鼓励人们释怀，从而激发正能量，让人不再较真，相处不再困难。

（电影发狂/灌，转载请注明出处）

女生嘴里说我要钱，心里却想着你哄我一下就好。

然后她顺势甩手给你一个耳光，心里却想着你过来一把抱住我按住死亲吧。

见没得逞，她负气笔直地向前走，还不时偷偷回头看，心里想着你赶快跟上来，我们和好吧。

女人就那点小心思，忒小心眼儿了。

这话恐怕就男人说得出来。

我倒是觉得，男男女女，不管说什么想什么，彼此为对方好，目的一致了，终归就“和谐”了。

中国有句古话，夫妻没有隔夜仇，床头吵架床尾和，大概就是这一个道理。

不说什么打是亲骂是爱么，我觉得无非算作一种调情，适当的小矛盾小纠结会让接下来的“大戏”此起彼伏，干柴烈火。

不过千万别把前戏做长了，无论男女，耐心有限，迟早会被磨光。

非要就电影题目论事，感觉会落入俗套。

为了保持一个“准文艺青年”的装逼内核，我决定打死也不说那几个字。

那还能谈什么？

慢慢看么，不然，你的耐心已经被他/她消耗了？

（偷笑）前几天参加一个读书会，讲到大众心理学，讲者笑着讲他曾经做过一男生最不愿意在哪看到“黑丝”的调查。

结果表明，食堂里。

原因？

大象腿的姑娘看着你没食欲，细长腿的妞又让趁机插队的不法分子得逞。

里外里，屌丝男没占到什么油水，红烧肉进了姑娘碗里，而剩下的菜汤和着口水一起搅进了自己的饭盆。

是不是挺颠覆的。

笔者以前还以为食堂里男生最爱看黑丝彩丝呢，光滑细腻，口口丝甜，比德芙巧克力还诱人下饭，这不，电影里又出现看着黑丝吃饭“piapia”的男生了。

可见，刻板印象往往最不靠谱，影视剧什么的，比白日梦还“意识流”。

电影里面的情节，多半是小资或者乌托邦们的空想有一拼，所以人家给它们了一个漂亮的标签：源于生活，高于生活。

这是一种提炼，一种升华，啊啊啊，理论源于实践，也因此亚里士多德曾经说过，吾爱吾师，吾更爱真理！！

不管电影里面，电视剧里面怎么样的纸醉金迷，怎么样的你侬我侬，怎么样的情深深雨蒙蒙外加一点滴苍天有泪，新鸳鸯蝴蝶梦的，我们原本的生活不会被打乱什么。

顶多，做梦的时候多个题材，讲话的时候多个谈资，装逼的时候有个花头……然后呢，二两白酒、一盘花生，十串儿羊肉微辣，顺便来两个大腰子今儿晚上好共度良宵，这才是生活。

该挤公交的挤公交，没房子的依然没房子，有钱的依然有钱，老公有外遇的到可能换个小三，要不就跟你提个离婚让你变成小三。

很久之前，有这样一个段子，两个朋友，一个在北京当高管，年薪百万，却在北京没有自己的一席之地，每天朝九晚五，酒气熏天；另一个在丽江古镇，客栈老板，每天喝茶看书，不亦可乎。

他们在对方的眼里都是一样的不幸福，高管嘲笑老板生活没有追求，老板觉得高管生活没有情调。

或许，这两个人之间并不存在矛盾，只是个人对幸福的理解不同而已，大城市的高平台和多竞争也许就是激起了人内心的激情，能奋斗算是一种幸福；小地方的悠然自乐和自由自在也许就适合一些人的淡然心态，人生就是享受，如果只是低头赶路，而忘记了抬头看风景，那人生岂不是太单调？

一千个人眼里有一千个哈姆雷特，一千个人对幸福有一千种理解，无论你在经历着人生的那个阶段，有一点切勿忘记：别让浮华遮挡了你的幸福。

《幸福迷途》片名的释义，幸福跟迷途是一对反义词，但却是一对关系密切的反义词。

人就是这样，幸福的时间久了，麻木的神经开始松弛，难免误入迷途。

误入迷途的人有两种去向：迷途知返者，如片中沙溢饰演的影视公司老板，重新拥有幸福美满的家庭，比过去更加珍惜来之不易的幸福；而迷途不返者，或许就跟之前的幸福永久的分别，像陈乔恩饰演大龄小资女偶遇到的日本男子，并不是他迷途不返，而是回想自己曾经拥有过的幸福生活，和如今孜然一身的凄凉的对比，让人更加切实的感受到幸福对于一个人的重要性。

最近最火的段子，无非是央视记者在国庆期间，到处追问百姓“你幸福吗”所收获到的千奇百怪的答案。

“你幸福吗？

”“我姓曾”“你幸福吗”“我耳朵背，听不到”……并不是想要刻意的批判这样的新闻方式不可取，只是多次不痛不痒的采访得到诸如此类让人啼笑皆非的答案，而这些答案又恰巧被播出之后，网友难免就抱着看笑话的心态去传播和调侃。

幸福是自己的感受，跟金钱、权力、名誉无关。

刘桦饰演的规划局局长，一身正气，退休前，工作就是幸福，退休后，上网就成了幸福；邵兵饰演的房产公司董事长，总觉得多签一份单，多挣一笔钱，就是幸福，可是当他西装革履的坐在绿皮火车上，看着嗑瓜子的大姐，看着啃鸡腿的农民工，回到家看着双鬓斑白的父母才幡然醒悟，除了自己没有人在乎你的地位，幸福不过是简单的西红柿炒鸡蛋而已；沙溢饰演的影视公司老板，觉得陪好每一个客户，捧红每一个女星，满满的成就感就是幸福，可是当得知妻子怀孕之后，当手忙就乱的配奶粉的时候，他才明白，老婆孩子热炕头也是一种幸福。

幸福的人生，总是洋溢着一样的气味，不幸的人生，却各有各的不幸。

幸福是自己内心最深处的感受，不要盲目比较，过真实的自己，别让浮华遮挡了你的幸福！

每当听到“你幸福吗”的提问，忙碌的大脑就自动调频到“春天在哪里”的旋律，那时童蒙时的没好问答，由成人世界免费提供。

如今，当自己成为传说中的成人之后，发现各种词汇的能指与所指都很使人昏昏昭昭。

幸福在哪里，有人说大房子，有人觉得有孩子，自然就有人说自由自在的畅游，每个人都能提出或明确的一揽子名单，或稀里糊涂过活的惬意日子，在张全欣编剧、导演的《幸福迷途》中，社会上对于幸福的物化表达很是清晰，尽管迷惘时荒唐，终究是能够迷途知返，而没有成为歧路前的羊，也不似阮籍的长歌当哭，找到心底的所属，便是幸福。

有比较，才有鉴别。

人生不能去拷问性价比。

刚出道时的周华健，唱过《心的方向》，教科书和八卦杂志都没有标准答案。

诚然每个人的人生际遇、经历和看法，都会有很大不同，对于何谓幸福永远不可能有统一的答案，而人生也不贵始终是肃剧和谐剧，不过每个人内心总是有杆秤，即便度量衡和标准或有所不同，在共识面前，我们会不约而同获得“幸福不会在改旗易帜的歪路上”的一致意见。

我们看电影，可能是为感官刺激，也能追求精神愉悦，或者纯粹是无聊而为之，光影制造了这个虚空而从实在中来的场域，我们或从中联想现实，对比自我与他人的人生，检讨过去，而为了想象未来——究竟是怎样的人生，才是自己想要的幸福感。

张艾嘉曾有首歌，《忙与盲》就是写迷茫中的男女，几乎要把自己的每个时间点都瞬间幻化为起飞的机场，可惜人生的塔台调度往往不如意，忙到最后没有了方向，找不到自我，那些坚韧不过是自以为是的信马由缰的固执，执念的本质很可能是想当然的怨念。

邵兵是事业有成情感中滞的大叔，在脚打后脑勺的百忙之中回到故乡，一路崎岖与唏嘘之后，放下庸碌的事业心，方才找到初心。

事业也有成但比邵兵差一个段位的沙溢，是搞娱乐传播的时尚人士，游走于不同版本的女星之间，搞出“人命”之后，顿悟了“还是自己的老婆好”。

事业上升期虽然只是初步的袁文康，怒吼着要买套房证明自己成功收割幸福，编导还是给了他这个貌似并不廉价的机会。

资深知性美女张艾嘉给张全欣一些经验之谈，看来给了三个男性角色很多人生出口，除了寥若晨星的极少数人，绝大多数平凡人，不应该在人生的高速路上不到修整，沉下来，试着看看周围的世界，真正去审视路边的风景，才可以发现自己和身边人更真实的精彩，原来幸福并不那么遥远，也并非转瞬即逝，当你体会到世俗的成就不能令自我高贵和满足之后，这时候的人生才真正有价值，从外在的表象进入沉雄的内心。

所谓幸福迷途，大致就是心理层面的得与失，升官发财未必幸福，吃糠咽菜也未必不幸福，猪八戒在高老庄背到了媳妇，是他的幸福，潘金莲嫁给了武大郎，是她的迷途，俞伯牙遇上了钟子期，是两个男人的幸福，楚霸王别姬，是一男一女的迷途，张全欣导演作品《幸福迷途》演绎的不是这些传说，而是属于现代都市人群的幸福和迷途。

影片中着重塑造的重点人物形象都不是凡夫俗子：退休的规划局长，妇科主任，影视公司老总，上市企业老总，人气正红的性感女星……戏剧性的是这些身份各异有些甚至是八杆子打不着角色竟然在片中被织成一张富有中国城市特色的关系网，父与子，兄与妹，妻子与情人，他们被一根看不见的线串连到一起，联同上演着一场事关幸福和迷途的情感轻喜剧。

配合这一主题，片中的每一个人都走到了事业或情感的十字路口，面临艰难程度不等的方向选择题。

沙溢饰演的影视圈大佬要在妻子和怀孕的情妇之间做出决断，母亲惠英红要决定是否违心帮助儿子处理“后患”，妻子阿雅要决定原谅还是决裂；邵兵饰演的老总则要在事业、爱情、亲情之间顾此失彼，如此种种，每个人都有一本难念的经，任谁都不能做到真正的左右逢源。

但是不管十字路口有多么诡异，他们也都将找到了适合自己的方向，有情人历尽波折终成眷属，游子跋山涉水回到家乡和亲人团圆，寂寞者找到了填补空虚的精神寄托，在这些圆满结局之外，还有仍然我行我素的女明星，继续孤身漂泊于华丽的都市舞台。

或许，《幸福迷途》正是要用这样的故事告诉观众，幸福不在于选择哪条路，也不在于取得多少，而是在于舍弃多少，理论上讲，幸福就是一种取舍平衡的状态，可是实际上，没有人可以真正达到完全平衡的最佳状态，所谓幸福，要每个人根据自己的情况自行感受。

虽然还只是新手导演，但曾在《杜拉拉升职记》等多部商业制作中担任幕后制作人的经历，让张全欣的第一部执导长片《幸福迷途》丝毫不显滞顿，除了人物结构偏于工整，流于匠气，其它方面都还不错，比较难得的是在时尚都市情感题材中还拍出了许多具有诗意的镜头画面，例如欧洲雪山之巅的纯净，乡间牛车的颠簸，都能带给观众耳目一新的清新感受。

近年来时尚都市类型影片数量众多，其中不乏精品但大多数风格都趋向雷同，《幸福迷途》算是多部被贴上“中国版欲望都市”标签的电影中具有独特气质的一部，人物特点鲜明、剧情细节丰富，戏谑之余不乏现实写照，还有中港台三地明星的人物塑造，诸项技术指标都超过预期，具有扮演票房黑马的基本潜质。

还没上映，不过喜欢忧郁的邵兵，阳光沙溢，还喜欢从《戏说乾隆》就开始的惠红英，二十几年了，反而越有范儿，应该是部很不错的爱情剧，还迷途，看来很值得细琢磨啊

当看到这部电影打着"都市迷情"的幌子在招摇过市宣传时,我斜眼瞪着那条不知道二十几寸的美腿冷笑"你丫撞骗的吧."一个土生土长的导演拍一部土生土长的电影,要接地气.我的理解是,的确会接地气,不就是土吗.虽然片方集合了内地台湾日本三地明星,还有香港黄金班底坐阵,可我瞧那些也不是三地的多大牌的明星啊,打牌还差不多..当我瞧不起它的时候,我邪门地接到了它的观影礼邀请.为了验证我觉得它就是一部"土包子出城装西饼"的普通片,我带着科研的精神去观看了它.当我不争气地在影厅里热泪盈眶又没带纸巾的时候,我首先想到的不是眼泪弄花了妆怎么出去见人,而是如果它是一个人,我得抱着它大腿痛哭,并吼着"我唔会你了,我对不起你!"我得自刮巴掌,"你丫瞧不起本土导演是吧你丫瞧不起本土取景是吧你丫瞧不起打牌明星是吧你丫瞧不起打温情路线的片子是吧"片子并非那种,带上"都市"两字,就变"欲望"内容的电影,选择都市,是因为物欲横流的都市,最能让人迷失自己.和一般都市电影不同,我本以为我会看到一部从开始就男爱女女爱男地纠结到结束的爱情片,可这部电影却不单单说爱情,它还说了亲情,友情.影后惠英红一哭,片子亲情的表达顿时爆灯!母亲对儿子那种保护和爱,女儿和父亲那种理解和笑,顿时感化人心,春回大地啊!还有男主角和父母一起时那个情景,令人感到,身边爱你的人,就应该好好珍惜,幸福一直都在,只是被大城市的利冲瞎眼没发现而已.对于友情,无论是闺蜜间的,还是一起拼搏的同事之情,都体现了人在江湖,身边有朋友真好那种感觉,看完直觉第二天上班,进门就该抱着每个同事亲,感谢奋斗路上,有一群战友陪你.至于爱情,那就不用说了,大家看电影,相信十有九部都是关于爱情的,各种分分合合,各种劈腿复合,各种蜜语谎言等等,只要描写爱情,都是万变不离其宗的桥段.这部电影虽然男女间的分分合合也就那样,可却配合着亲情友情,让人真切理解两人相爱时,应互相有的"理解"与"珍惜".在其中一对中,我看上了沙溢.你说一个男在老婆,一夜情情人,老妈之间做着这种贱事,可恨不,可恨程度直令你觉得就算他是被满清十大酷刑摧残死也会觉得对他太仁慈了.可恰恰沙溢演的这个贱男,令人嫌完又爱.不知说有谐星功底好,还是剧本写得好,还是沙溢本人演出了风格.总之这个原本我一眼看过去觉得普通又不帅的男子,在看完这部电影后,看哪都觉得他帅气又可爱了.本土的电影能拍出了让人回味的感情,实属难得.这个11月,上映了我还得去看一次.这回我会记得带纸巾的了

《幸福迷途》的导演张全欣，调动都市男女痴念、哀怨与吐槽，从而把几个普通人物的几件琐碎平常的故事演绎得细腻感人，使得观众在观影过程中既感动又感慨，生发了强烈的共鸣，是一部反映当代中国人情感困境的治愈系佳作。

影片关注小人物，以其对普通凡俗生活的热爱，刻意保持平民立场，值得尊敬。

影片以大量镜头表现了普通平民生活之不易。

其中小人物的追求都是那么地普通、正常，甚至显得有些卑微，低贱。

他们无论是创业青年、职场菜鸟、退休老人还是都市金领、时尚丽人都坚信只有艰苦奋斗才能成就事业，取得成功，并最终达成了幸福生活。

影片赞赏中下阶层通过个人奋斗达成人生富裕、生活得有尊严的理想，极大地肯定了奋斗是达成“中国梦”的最佳或曰唯一手段，体现了其正统主义的社会价值观。

我们可以把影片的这种镜头语言看做代表中下层对社会更是对政府提出了一种希望：小民其实并不奢求天上掉下个幸福来，而只是希望这个社会和政府能真正实现公平公正，能让老百姓感觉到幸福是可望又可即的，是可以通过艰困奋斗（哪怕是玩命地打拼）达成的现实目标而不是像海市蜃楼般越追越远。

在一定程度上，这部影片用众多的出场人物为当下社会的不同年龄、不同阶层和不同身份的在追寻幸福过程中所面临的困境，而这些困境，其实绝大部分都是因为自己“误入歧途”造成，也就是陷入了“幸福迷途”。

他们之中，有的是因为被工作捆住了本心，忘记了自己真正应该珍惜的东西到底是什么；有的是被欲望暂时的吞噬了心灵，而忽略了自己身边的真爱和温暖；还有的是是因为被现实所困扰，在追逐中有些迷失……可以说，剧中的这些角色都具有较强的代表性，他们既代表着剧中的特定形象，又代表着不特定的一类人，共同构成了这个社会中陷入“幸福迷途”的部分。

影片对平民生活的表现，并没有止于简单的控诉，这主要表现在影片避免以简单绝对的贫富或善恶二元对立来反衬平民的可爱可敬与其价值观回归的道德优越性。

影片揭示了许多社会问题包括体制所带来的问题，例如影片中东城区经适房的竞投标就充斥着官员的腐败问题、权利过期作废问题、潜规则问题，但却没有把观众的情感引导向“仇富”，而是把整个批判的矛头指向了社会运行体制，暗示我们“在整个体制之下，无论是哪个阶层，都是受害者”。

观众如果不能了然幸福是对当下眼前人的珍惜，那将是非常遗憾的事情。

我们生存的方向感，要比本身占有的物质和空间更为重要，给自己的精神以舒展的节奏最为恰当。

孩童的甜蜜糖果；少女的浪漫爱情；男人的事业有成；女人的婚姻美满，老人们的常回家看看，都是对幸福表象的直观释解，而幸福这个无法捉摸的感受本源也无疑是由生活方式的选择和情感满足度来完成。

由张全欣编剧导演的电影《幸福迷途》正是都市现代人生活、情感、工作的全景再现，那些在金钱物欲现实中翻腾的灵魂，面对欲望和诱惑得失的迷茫心灵时到底该作何选择。

幸福是一粥一饭一花一世界的精神富足？

还是坐拥事业金钱香车美女之后的空虚寂寥？

不同的人，不同的认知和需求构建着所谓的幸福吧。

电影着力表现大都市的小人物对幸福的追寻，不管是爱情、亲情、事业、婚姻、家庭这些切身之事的哪一种，追根求源还是情感。

父母子女间的亲情，丈夫妻子间的恩情，男友女友间的爱情。

在电影短短95分钟里，导演尽力完成不同身份人物对幸福的诉求和得失幸福的过程，其间有过迷茫的歧途，但毕竟最终幸福不遥远，真正懂得珍惜的人还是能够伸手抓住自己的幸福。

片中邵兵因对事业的狂热追求而疏忽了亲情失去了爱情，生活中这类人并不稀缺，只是金钱可以买到一切，唯独买不到亲情和爱情，人生最悲催的事儿莫过于“子欲养而亲不待”，所以有了幡然醒悟时邵兵放下事业为家乡修路，尽量抽更多时间陪在父母身边，他失去的可能是获取丰厚利润的项目，此举却赢回爱人心。

经济利益上的失换得亲情、爱情上的满足，说不值得，绝对是假话，人生有更多事是脱离金钱之外的精神需求。

沙溢所扮演的出轨丈夫，更多彰显了部分已近而立却玩心不改80后的特质，他们抵触家庭责任，视婚姻如儿戏，恐惧孩子的到来，并且害怕被束缚而失去自由，幸运的是在沙溢走上邪路（一夜情出轨，小三意外怀孕）时，妻子阿雅痛苦之后选择宽容，这种宽恕的背后隐藏着一个柔弱女性巨大的痛楚和强大的心灵，在未来岁月里会有极漫长的伤害自我修复期，当然这难熬的时光反会催生两人已渐近亲情的爱情更加牢不可破。

当出轨在现代婚姻生活里俨然成了平常事，它反而更像是一成不变的枯燥婚姻生活里的神经调节毒药，这剂药量大成毒药，量小是兴奋剂，看客们日渐麻木，婚姻里的当事人或抱着摧毁的心态或隐忍着浴火重生，不过心头的疤，看不见也好不了。

当然，莫小棋为上位刻意制造绯闻；陈乔恩为爱情远走天涯；袁文康、李昕岳为房子日夜打拼；刘桦、惠英红夫妇为孩子的幸福牵心费神。

在幸福这条路上，用少少可以承受的痛和失换取很多的幸福也并不为过。

导演带着观众从高楼林立的都市到野草掩径的农村，从春暖花开到严冬酷寒，从暖暖广州到冰雪欧洲，从一个小生命的孕育到降临。

工整平常的故事里却蕴着一点即破的人生哲理，而丰富的细节和鲜明的人物特性也必然满足着观感。