小巷人家

老人们坐在巷子口，端着茶缸，摇着蒲扇聊着天；

二八大杠自行车驮着装满冰棍的木箱子，小贩骑着一路吆喝：棒冰～棒冰～

孩子们挤在土灶旁，争相铲下锅里的锅巴当零嘴，被烫得跳脚；

阳光洒进院落，大人和孩子们一起搬凳子、端菜、摆碗筷，闲聊着准备吃饭；

《小巷人家》里随处可见这样的日常，就是这些烟火气带我们走进了那个年代热闹拥挤的中式家庭生活。

接着你会体会到爱情的甜蜜，亲情的羁绊，和友情的治愈，这些人与人之间最普遍最寻常的情感，却也是最能打动人心的东西。

两家人不同的婚姻模式，从细节看剧中的中式情感纺织三巷37号，住着庄、林两家人，朝西的是林家，朝向好的是庄家。

房子的朝向仿佛是某种隐喻，暗示着这两家人其实是截然不同的对照组。

林家男主人林武峰，大学生，压缩机厂的高级工程师。

那个年代，能上中专就很优秀了，大学生更是凤毛麟角。

林武峰也确实展现出了他的大智慧，思想超前，双商在线。

女主人宋莹，初中毕业，在棉纺厂工作，性格泼辣，往那儿一站就有一股子吵遍天下无敌手的劲头。

初中生嫁给了大学生，世俗意义上并不般配的两个人，却意外地合拍。

对外，遇到邻居恶意排水，宋莹当仁不让，与其争吵理论，林武峰则在雨天堵住自家的出水口逼得对方乖乖把挖的洞给补上。

两夫妻一个嘴上输出，一个动手操作，配合默契，无往不利。

对内，两个人的教育观出奇一致。

面对调皮捣蛋的儿子，采取一定程度的放养策略。

裤子破了就破了，学习差点也不急着“鸡娃”，孩子调皮捣蛋犯错，就混合双打。

用林家独子林栋哲的话来讲，“每次收拾完我以后，他们的感情就特别好。

”最绝的是，图南在林家住，管教栋哲的那阵子，林家两口子惬意地坐在床上洗脚，连擦脚的动作都能同步。

合拍与相爱互为因果，仔细观察，你会发现宋莹和林武峰的婚姻处处不说爱，但处处都是爱。

夏天，林武峰手里的扇子总是朝向宋莹扇风。

冬天，林武峰会适时地往宋莹的洗脚盆里加热水。

老婆同人吵架，他在后默默为她批上大衣。

大家聚在一起闲聊时，他剥好瓜子会随手放进老婆嘴里。

林武峰看宋莹的眼神总是亮晶晶的，宋莹谈起林武峰语气里则是藏不住的骄傲，他们两口子很好地诠释了我们的中式情感——爱意藏在日常生活举手投足的细节里，越是含蓄，越是热烈。

庄家和林家只有一墙之隔，生活和情感模式却大不相同。

庄家是传统的中式家庭，有很明显的时代烙印。

男主人庄超英，中学教师，骨子里有读书人的清高，为人沉稳好面子。

女主人黄玲，勤劳朴实、贤惠隐忍，在那个年代里算得上是标准的好媳妇。

这两个人的婚姻有一种搭伙过日子的既视感。

妻子在婆家辛苦忙完一顿饭却没有上桌的资格，被要求带着女儿到灶屋去吃，而丈夫只是顿了一下，这就是他对此的全部反应。

黄玲心有不满，隐忍的性格却让她没有表达出丝毫埋怨，日子就这么照常过下去了。

剧里没有交代黄玲和庄超英是如何在一起的，大概率是传统的父母之命，媒妁之言，没有经历过热烈的恋爱阶段，所以庄超英并不在意黄玲的委屈。

倒也不能说庄超英不爱黄玲，事实上他也不在意自己的委屈。

他长年被“长子如父”的孝心绑架，这份愚孝让他始终把父母的优先级放在小家庭之前，让他甘愿牺牲小家，补贴整个家族。

黄玲一次次地退让换来的是一次次的蹬鼻子上脸。

每次庄家阿爹阿婆作妖时，便为黄玲感觉到愤怒与不值。

所以，当看到黄玲同阿爹阿婆撕破脸，不惜离婚也要断然拒绝三个侄子住到她家时，我不禁大声叫好，快离吧快离吧。

庄超英因此离家出走，数日后回来时，黄玲下班看见屋里丈夫的身影，愣了半晌，随后淡淡地说：支桌子吃饭吧。

谁懂，我瞬间就被这句话击中了，从对庄超英的幸灾乐祸中抽离出来。

在我们中式家庭里，“吃饭吧”有另外一层涵义，它代表着一种台阶，为了让开口显得没那么刻意，家人通常会选择此类事务性的事情开口来打开冷战的局面。

我猛然意识到，他们是家人啊，他们之间亲情的羁绊不会轻易断了，他们难道没有值得回味的温情时刻吗？

不，也有的。

他会懊悔离家数日，没有在家里需要他的时候帮上忙。

她会心疼他大冬天刻卷子，给他递一个暖水袋。

他看书改卷子，她在书桌旁织毛衣，两个人听隔壁教育孩子，一起乐不可支。

希望后续的剧集里，他们能有更多属于他们的不被打扰的幸福。

孩子们弥足珍贵的友谊，跟着孩子的视角体会成长与救赎相比于大人们，孩子们的情感更为纯粹真挚。

庄家的两个小孩，哥哥图南聪明自律，妹妹筱婷乖巧懂事，林家的小子林栋哲调皮可爱，三个小朋友一起学习、一起买冰棒，一起看书、看电视，做一切他们觉得有意思的事情，也一起经历小巷子里的鸡飞狗跳，人事变迁。

他们互相陪伴着成长，对彼此毫无戒备，也不甚计较，偶尔发生矛盾，一句话就能和好。

真羡慕啊，谁不想在小时候就遇到脾气相投的小伙伴一同长大呢。

向鹏飞也是这样想的吧。

鹏飞初来庄家借住时，谨小慎微，只敢呆呆地站在房间门口，在商店里看见喜欢的糖果，也不舍得别人花钱为自己买。

在别的孩子哭爹喊娘的年纪，他早早地就学会了扼制自己的需求，以免成为不讨喜的孩子。

还好有巷子里的这帮孩子。

栋哲自来熟地问他贵州好玩的地方，热情地带他去自己家看电视；图南和筱婷借字典给他，帮他准备数学习题册。

他跟着巷子里的小伙伴们打乒乓球，玩手影游戏，渐渐放下顾虑，恢复成孩子本该有的活泼模样。

从不敢接筱婷递给他的西瓜，到后来和图南一起去买西瓜，拿网兜开心地兜着西瓜回家。

从不敢吃零食，到和图南、栋哲抢着吃锅巴。

从下意识拒绝舅妈买的冰棒，到后来用舅妈给的钱请小朋友们吃冰棒。

多么欣慰的变化，是巷子里的小伙伴们治愈了他。

当然，小朋友们的救赎文学不止这一段——跟妈妈重返苏州却被家人拒之门外的周青，志愿被改雨中哭泣的姗姗，

天台上因为父母吵架而伤心害怕的筱婷，

每一个孤独的身影下一个镜头都会有小伙伴出现在身旁。

小小的年纪，大大的情谊，小巷里的他们一定会互相陪伴，彼此支持，并肩成为想要成为的大人的！

那个年代七拐八拐的小巷，像一个大家庭。

不论甜蜜度日或是磨合过活，不论大人还是小孩，彼此之间的关系都是如此紧密。

这些日常的、朴实的、充满牵绊的情感是在当时那个年代，小巷集体生活中独有的，弥足珍贵。

还好有文学和影视作品，感谢《小巷人家》让我们看到如此多样动人的情感！

不知道什么时候开始，一批横空出世的90、00后流量咖，似乎成为了毁剧的代表性存在，成为了国产剧里挥之不去的毒瘤。

了解内娱的都知道，能制作出一部好剧的门道到底有多深。

作为一个追剧疯子，可能没有人知道，看了前面八集的《小巷人家》有多欣喜，多激动。

一集比一集精彩，一集比一集更让人期待，每一个剧情都出乎意外，脱离了国产剧的俗套，又有温度地表达了小巷人家的人情冷暖。

就在我以为一部年代封神剧要在2024横空出世的时候，热搜上的选角阵容又让我的心凉了一大截。

抱着忐忑不安的心理一集接着一集，看着他们长大，直接看到第八集最后，范丞丞的出现终究是让我彻底死心了。

之所以硬着着看完第九、第十集，是我还妄想在这糟糕的选角中寻找一些惊喜。

可是当看完了这两集之后，我就开始意识到，这部剧已经没有希望了，彻底没有希望了。

从出道到现在，其实对范丞丞一直都有好感。

他的综艺感是内娱独有一份的，很难得也很可贵，他可以接很多很好的综艺，可以有很多很不错的舞台，但是他就是不能在好剧本上掺一脚。

如果非要吃演员这碗饭，那就麻烦在还没学好演技之前，离好剧本远一点，再远一点。

之前在《飞驰人生2》就已经直观感受到了他的演技，不过戏份不多，也无伤大雅。

但是他千不该万不该，就是不该碰庄图南这个角色。

不说演技，就连最起码的形象，他都跟庄图南这个角色沾不上边。

第一次对范丞丞如此反感，第一次不想在电视镜头里看到他。

好像还有什么周洁琼、王安宇、关晓彤，王安宇、关晓彤的演技不确定性很大，目前还不好说，但是周洁琼又为什么会出现在这里。

二十几岁的人了，都没几个几岁的小孩子演得好，难怪长大后的选角会引起公愤。

看前面八集：终于出现了一部五星的剧了，看完第九、第十集：一颗星都嫌给得多。

这么好的本子和制作团队，难道就真的找不到好的演员吗？

难道就依然逃脱不了资本家的控制吗？

内娱这么多有实力却又没有机会的演员，难道就一定要选这些没实力、连瞪眼都不会的流量或者太子公主吗？

了解国产剧的人都知道，前面八集在内娱的含金量。

不单单说年代剧这个范畴，即使是在整个内娱，这八集的含金量都是数一数二的，你知道在内娱出现治愈向的电视剧有多难得吗？

在所有人都以为宋莹是个刺头的时候，她却一次又一次地打了所有人的脸。

从林小孩拿出那张画给妈妈的奖状时，我就彻底看进去了。

没有离婚出轨，也没有养儿抑郁，更没有家庭主妇的糟心剧情，两位旧时代的女人互帮互助，相互理解，这多难得啊。

宋莹脾气不好，但是她也只对坏人不好。

她会让黄玲学着爱自己，会在黄玲为难的时候自己出来唱黑脸，会将自己赞了好久好久的买电视机的钱，给黄玲给孩子买自行车，会偷偷给邻居女孩塞礼物，会平等地去爱每一个女孩。

黄玲虽然婆媳关系不好，但是也从不服软，知道宋莹对她好，所以她也会加倍地对她好，会借钱给宋莹买电视机，即使不喜欢外甥住自己家，但是也依然平等地对待每一个孩子，给孩子买冰棍，偷偷塞钱给孩子买礼物。

因为感受过女性的不公，所以她们也平等地爱着每一个不被偏爱的女孩。

在无人爱的这个世界，她们偷偷用自己的爱，养大了一个被后妈忽视的女孩。

新年红包无论如何也要给女孩一个，知道女孩长大了不方便，还特地给她缝制了胸衣。

看国产剧看到鸡皮疙瘩都起来了，说实话这还是第一次。

蒋欣、闫妮、李光洁，不管是角色还是演技，都太让人欣喜了，可惜了。

到底是选角导演选角不在线？

还是资本力量太强大？

抑或是制作团队守护不了一部好作品？

谁知道呢？

不管是邻居之间的互帮互助、夫妻间的相处，还是父母想尽一切办法给孩子，甚至是给其他孩子的爱，都在一点点地治愈着这个被各种东西毁得千疮百孔的世界，但是就在这些伤口开始慢慢愈合的时候，莫名其妙的选角却又给观众撕了一道长长的伤疤。

话太多，一时说不完，总结就一句话：毁了，全毁了！

气到我熬夜也要把这篇影评写出来！

黄玲可真是黄磊指导刘国梁打球，她找个孝庄给人家父母忙里忙外自己和女儿上不了桌才是不自尊不自爱，孝庄打筱婷打到林栋哲在床上躺着生气她去盖被子才是不自尊不自爱，她自己工资低和孝庄各花各的貌合神离才是不自尊不自爱，憋屈了一辈子埋怨自己靠不上男人，然后等着宋莹保护她，宋莹工作只是宋莹喜欢工作带来实践生命的价值，她不工作她家的事也是她做主，这是黄玲理解不了的，庄筱婷显然想过宋莹的生活选择了林栋哲，她也没想不工作，她不想回苏州显然是有多重考虑，首先林栋哲这种林工二代万中无一且受非常受欢迎，最重要的是从小给她偏爱的不是看不到她心里问题的父母而是林栋哲，她如果想幸福显然林栋哲给的起她父母给不起，她父母只会以为她好的理由要求她懂事，其次她离开原生家庭主体意识显现，显然不想再回这个压抑的环境，第三她想去沿海是因为沿海经济发达，赚得多，她自己根本没想当黑户，这个问题显然是可以通过各种途径解决的，林栋哲一个月工资六千，她在苏大一个月才几个钱，哪里来的底气，她和林栋哲一起的底气一直是林栋哲偏爱她纵容她无条件支持她，挣不了钱怎么买房子给她自己好生活，那个年代庄筱婷如果赶上时代红利从商说不定能发财真正的有底气底气是要匹配能力的，不是空谈道理的，权钱都不能比肩，底气是不饿死吗？

，而且这段最让人不适的是中国式爹味儿打压式教育赢得了很多人的认同，庄筱婷只是有想法去广州，庄超英一言不合就说她不自尊不自爱，这对女孩子来说是多么严重的精神暴力，黄玲作为一个爱女儿的人设的母亲丝毫不考虑女儿的感受正如她一如既往的那样，不但没有开解庄晓婷还以一种施加情感绑架的方式对庄筱婷的精神进行打击，庄筱婷从小到大都很压抑很努力的懂事完成父母的要求，她害怕父母失望这说明什么？

如果父母对子女的爱真的那么明显，她是不会这样战战兢兢的生活有如此大的心理阴影，黄玲对于庄筱婷只是没有像她婆婆那样重男轻女罢了，哪里真的给与她有安全感的爱与关注了，庄筱婷说白了是扛不住情感绑架，不想失去妈妈的爱才去的苏大，在回到她那个压抑的原生家庭环境之前她的智商让她又反抗了一把和林栋哲领证了，庄超英和黄玲的想法，窃以为符合他们的认知，追求稳妥不失为一种好的选择，但是他们表现出来的方式就很恶劣，是一种高高在上的霸凌，以虚空索敌的方式，把庄筱婷去广州的不确定强行解释成惨不忍睹的失足女的形象来彰显自己的苦心孤诣，高瞻远瞩，父爱如山母爱如山，更在庄筱婷和林栋哲的感情之中表现出一种不配与林家做朋友的自私自利与冷漠算计，宋莹一家可谓是从小到大对黄玲一家赤诚相待，都是尽力替他们考虑，护着他们，而黄玲夫妇在儿女亲家的问题上仅仅是因为自己养的是女儿就各种拿乔甩脸，还有低头娶媳妇抬头嫁女儿这明显是一种男女不平等的观念，哪里好笑了，他们在庄晓婷的婚姻上到底出了什么力了，所有经济负担几乎全由林家一力承担，除了端架子刻意制造没意义的矛盾，就算是要庄筱婷稳妥，能不能以一种开明的方式与孩子交流，而不是以精神暴力情感绑架的方式去逼迫，正常这种情况是否应该是先分析利弊，互相表达个人观念，讨论，然后给孩子讲清楚，选择是一定要承担后果的，你选择什么，爸爸妈妈都支持你爱你，努力为你托底，而不是人格侮辱，亲情绑架，让女儿透不过气勉强顺从，这合理吗？

这不是女性的觉醒，女性的觉醒首先是要有主体意识，而不是和爱情和男人对立，是要在社会生产上与男人竞争，是要有眼光有魄力懂得爱自己不委屈自己，最大限度让自己活的按照自己的心意，在父权那都没办法独立的打算跑到夫权那独立？

这不搞笑吗？

如果庄筱婷此时有一个飞黄腾达的机会，当然要选择这个对自己价值更大的机会，不然她不松手林栋哲显然是既聪明又重感情，客观条件上她错过林栋哲显然比林栋哲错过她损失大，想着自己有个稳妥的工作不至于饿死，然后花着男人的钱养家，花着男人的钱买房，花着男人的钱养孩子，这真不叫底气

五十年代以来，随着国家投入了大规模的城市建设，大中小城市都出现了巨量的新城市群体，而如何让他们融入进城市，则成为自那时起至改开后的社会重点。

《小巷人家》恰恰就是在用两个家庭的故事讲述了这一恢弘变迁，由小见大，精准又复杂。

而我们所生活的当下，又同样出现了十来年的城市扩张与大量的新生城市人口如何融入的命题，因此这部剧看起来是年代剧，实则与今天的观众形成了共振，也同样会给我们带来思考：今天的新生人口如何融入城市？

这部剧讲述的背景是苏州的八十年代。

对，不是北京和深圳，也不是温州和凤阳，而是苏州。

这是改开剧里面头一回，苏州的乡镇企业苏南模式是改开以来一个特殊的路径，从五小工业到产业转移，苏州迅速成长为一个巨无霸，乃至于到了今天一个区一个镇都是响当当的存在，这本就是一个需要特别注意的地方。

那么苏州意味着什么？

还是让我们从细节开始说起。

剧中有两户人家，一户林家，一户庄家，庄家的男人叫庄超英，他有一个妹妹庄桦林和一个弟弟庄赶美。

乍看之下，这个名字很有五十年代末的时代气息，很寻常，但我们算一下年龄，故事开始时正好赶上恢复高考，那这是77年，而此时庄超英的儿子庄图南十来岁，也就是说庄图南是60后，这种情况下即便庄超英十几岁结婚，他也最少是五十年代初期出生的了。

断不可能是五十年代末出生的。

而且庄超英的妹妹叫庄桦林，显然取自白桦林，白桦林在中国分布于大兴安岭、小兴安岭和阿尔泰山，都临近苏联，并且是俄罗斯的国树。

考虑到五六十年代中苏交恶的背景，是不可能给女儿起这么一个显眼的名字的。

那么一个合理的推断是：庄超英最早出生，他的名字应该是被改过的；庄超英的妹妹庄桦林出生于五十年代，正是中苏关系最好的时候；庄超英的弟弟庄赶美出生于五十年代后期，并且在他出生后，庄超英改了名字叫庄超英。

在第一集里，庄超英的母亲过寿，他父亲在那说，要是搁以前，得吃两顿，讲究点的人家还要唱堂会。

这个细节告诉我们，庄家过去很可能是有点经济实力的，是作为一个大家庭而存在的。

于是下一个推断则是：庄超英起初的名字可能更文绉绉，因此他改了名当了老师，但在大家庭里不算有地位。

这一点从这场戏的爆发点也能看出来，这场戏的一个爆发点是庄超英的妻子黄玲做好了菜准备上桌时，却被要求不得上桌。

看似这是一个简单的重男轻女，但仔细琢磨一下，会发现有很多不对的地方。

因为庄赶美的妻子是上桌了的。

一般来说，长子是拥有继承权的，尤其是在这种家庭，即便父母更疼爱小儿子，也断没有完全舍弃长子而全部倒向幼子的道理。

那么实际上可以看出来，庄超英一家在这一家里都格格不入。

而这样的格格不入必然有更深层次的原因。

何以见得？

庄超英的儿子庄图南，庄赶美的儿子庄振东、庄振北，从名字就能看出来，图南一定是知识分子才会起的名字。

《逍遥游》原话：而后乃今将图南。

而在剧中，黄玲也提到了，这个名字是她父亲取的。

换言之她父亲也是一个知识分子。

虽然在剧中她娘家人是神隐的，但可以看出来，黄玲是受了其父影响的。

那现在我们可以对庄超英的处境做一个结论了：1，他在成长过程中，是曾经被寄予厚望的，但后来随着环境的变化以及弟弟的出生，于是父母必然更和弟弟亲近。

2，他在择偶的问题上，无论是个人的情感倾向，还是个人的身份选择，都会更可能与黄玲这样的人在一起，但这件事也进一步降低了他和黄玲这个小家庭在大家庭里的地位。

在这个基础上，再加上重男轻女，才会有第一集的矛盾，以及出现第九集的重大矛盾。

让我们先对第九集的重大矛盾按下不表，聊一聊大家庭和小家庭的事情。

我们今天大多数人所熟悉的家，和古人所提到的家，其实是两个概念了。

从近代以来，土改瓦解了以族田为核心的宗族的经济结构，调整了以大家庭为主要生活生产单元的经济结构。

从大家庭分拆成一个个三口之家，是这几十年来的大趋势。

换言之，宗、族、家、户、门、丁，逐次分拆，这些是纳税的基本单位，也是消费的基本单位。

那么具体到城里呢？

过去城里的大家族往往在农村有家田，在城市里有大宅子，几个孩子分屋不分家，财权还是归老人或者由老人指定的下一代女眷掌管。

如果家族过于旺盛，则会在城里甚至外地多置办几处房产，分给不同的孩子；而如果家庭逐渐萧条，则会出现老大或老幺留守家庭，其他兄弟分出去自找房屋。

对，分家。

《小巷人家》这部剧的第一个隐藏核心叙事就是分家叙事。

这一点在过往的影视作品里很少有全方面提及的，而这部剧其实叙述了几十年来的分家叙事。

很显然，庄超英一家是分家出去的，妹妹作为知青去了贵州，弟弟和父母生活在一起。

但庄超英分家后并没有直接落魄下去，而是住进了职工家属区。

我们习惯性看到的职工家属区，是东北模式的或者北方模式的，是重工业下的职工全员体系，但它并不是全部。

苏州就是特例。

故事开始，棉纺厂的宋莹跟厂里面要房子，让儿子林栋哲可以就近读书，厂里面不肯给，并且说可以在宋莹的丈夫林武峰所在的国营压缩机厂读书，结果压缩机厂宿舍小、没有小学。

为什么压缩机厂反而不如棉纺厂呢？

这个要考究到当时苏州的具体情况。

这也是本剧的第二个隐藏核心叙事：苏州工业发展史。

太平天国后，苏州不再作为重要城市被发展，民国后期的苏州不是直辖市，也不是省辖市，曾经的农业和市镇高地，一下子没落，除了传统的丝织业外，轻工业不及无锡和南通，重工业和金融不及上海，成为一个文人墨客的休闲场所。

是的，相比于今天的巨无霸情况，苏州当时的处境非常尴尬。

而五十年代的苏州，出现了转机。

第一个转机是上海作为沿海城市，大量工业要向周围各大城市转移，因此苏州、合肥、南昌、南京都承接了许多工厂和工人。

第二个转机是五十年代末，大量部委的工业下放到地方，形成五小工业的格局。

著名的苏钢就是在那个时候落地苏州的。

那么兴建工业需要什么？

需要人，需要地。

需要工人和后勤，需要厂房和宿舍区。

于是大量部委的工人和学校的学生被分配过去，大量农村的农民进城成为后勤人员，大量土地被规划，大量行政被重新调整。

今天北京的房山区、通州区，上海的闵行区、宝山区等，都是在那个时候被并入的，之前是分别属于河北省与江苏省的。

这件事极大地改变了共和国的地方工业结构，在这之前，城乡界限严格，地方上几乎没有工业，农村农业生产占大头，人口流动高度受限。

但之后地方自建了大量小工厂，但职工数高度不足，于是各地干部开始广泛在社会上低门槛招工。

理解了这个背景，就能理解为什么剧中第一集是要以分房子为开篇了。

这个细节很到位。

我们上面说了，苏州自古以来就以丝绸闻名，棉纺厂（原型可能是苏纶厂）是苏州当时最重要也最吃香的工厂，承接了大量本地的普通职工。

而压缩机厂作为五小工业，来得晚，抢不到那么多地，也有门槛，所以没有小学，家属区也小，并且工作人员大都是外地来的——林武峰就是来自福建的大学生被分配来的。

所以无论是宋莹还是黄玲，她们两家都是进的棉纺厂的家属区。

而这个时候，家的意味才变得更重。

上文说了，大家庭开始被拆散，逐渐变成了一个个小家，但小家在生产力不足的情况下是无力维持的，因此在以血缘为主的小家之上，又出现了以产业为连接纽带的职工生活区。

离了小家庭，来了职工家。

而且伴随着五十年代末的巨大扩张（包括本地人口的直接就业和外地人口的大量涌入），职工共同体成为了一个庞大的存在。

故事以跟厂里要分房为开头，就是这多重背景下的集中矛盾体现。

但我们也知道，即便六十年代初期有了全面调整，大量地方工业依旧没有全部腾退，再加上苏州地区本就有庞大的发展潜力，因此苏州实际上在六七十年代是消化了当时承接的几乎所有工业。

——而这也为改开后苏州乡镇企业的异军突起埋下了先声。

所以在改开时期，这样庞大的职工家属区必然会出现裂痕。

这个时候我们再回过头来看庄超英一家的内部矛盾。

有体面大家庭与知识分子小家庭之间的矛盾。

有体面大家庭与职工生产家庭组之间的矛盾。

有苏州棉纺厂与苏州其他工种（老师）之间的矛盾。

所以你看，这部剧，看起来只是以两个家庭为主的故事，也没特别明显的反派，也不是改开初期的创业剧或苦情剧，但就是能准确地传递出真实性和戏剧性，就是因为这些人其实身份各异。

总结一下：庄超英的父母，破落户；庄超英，知识分子老师；黄玲，知识分子家庭出身，棉纺厂工人；庄桦林，去贵州的知青。

林武峰，福建人，只读了一年大学就在68年分配过来大学生；宋莹，本地人。

在这样的糅合中，实际上打碎了过去同乡同圈层的社交与婚姻模式，而产生了许多新生家庭，在这些家庭里即便有本地人，也是过去没有过的家庭模式。

于是我们看到第九集的爆发：在贵州的庄桦林想让儿子向鹏飞（这个姓本就在西南地区多，而且很多土家族）来苏州借住，庄超英的父母和弟弟庄赶美不想向鹏飞住在自己家，就安排向鹏飞住庄超英家，但正赶上庄图南要高考，于是一向忍气吞声的黄玲选择爆发，不仅拒绝了，还彻底撕破脸。

这场戏我想重点说说。

我猜，在剧本上这场戏就是很简单的几句人物对白，但在拍摄时其实有很多讲究。

进入这一场时，先是从黄玲和她女儿庄筱婷的视角切入，带出人物庄超英及其父母、妹妹、外甥。

这是一个闯入的动态主观视角。

紧接着是一个囊括所有角色的客观视角，寒暄交代大背景。

交代以后就切换到了庄图南的视角，从他的视角开始听奶奶的发言，在他的视角中，奶奶的发言是含情脉脉的，是温情满满的。

也因此对他来说，这是一个无害的场景，于是他很快就表示你们大人谈事，我和向鹏飞、庄筱婷出去玩。

但紧接着切换成了黄玲视角，她强行将庄图南、庄筱婷拉回到了这个场景里，面对庄图南的错愕，几个人的座次又一次发生改变。

最终形成了庄图南一个人面对其他当事人的画面结构。

试想，如果这场戏只是为了体现黄玲长期被压制后的不满，那么应该呈现的是情绪压力逼迫到黄玲身上，最后黄玲爆发。

但事实上，无论是奶奶还是母亲，以及后面姑妈的恳求和父亲的爆发，压力最终给到的，都是庄图南。

这是这场戏的精髓。

黄玲在故事开始前，就已经决定要爆发了，无论是对观众来说，还是对她自己来说，这都是既定事实。

既定事实不构成庞大的戏剧张力。

那么对谁来说，她的爆发才构成戏剧张力？

对从头到尾都觉得自己是局外人的儿子庄图南来说。

儿子觉得自己是局外人，是因为在过去十几年的生活中，他的人生是被固定的，他是父母的孩子，是老师和棉纺厂工人的孩子，老师在当时没有出路、棉纺厂在当时效益很好，他未来要么子承父业要么子承母业，所以他对自己的人生路径是确定的。

换言之，他们家里的矛盾虽然一直存在，但是是被锁死的。

但现在不一样了。

改开后，恢复高考，老师的地位提高，庄图南有了其他出路，棉纺厂的效益在走下坡路，家里的情况也在变化。

于是上文中提到的三种矛盾一下子全部爆发了。

所以必须是庄图南的视角，只有把他拉进这个矛盾中，这个戏才能发挥出最大张力。

因为庄图南是所有矛盾的集合体，所以庄图南也是所有矛盾的解决路径。

庄图南是完全的五十年代末城市扩张的产物，在他身上没有一点过去的痕迹，他的存在本身就是新的。

以庄图南为代表的当时大多数人，即便他们是职工子弟，或者他们是书香门第，就算他们是本地人，哪怕他们是干部子女，但他们依旧无法融入他们所在的各个共同体，小家庭、大家庭、职工家庭。

这才是他们很多人或者选择去参加高考、读研最终留在更大城市，或者选择去经商最终整合城乡资源的原因。

但他们的目的是融入。

是的，是试图融入进他们原本无法融入的共同体。

而这个过程是痛苦的，因为融入本身不支付预期成本，却在过程中每时每刻都会支付过量成本。

我是读过原著小说的，在原著小说里，几个儿女后来都离开了苏州，有的读了大学，有的投入商海，而真正让他们获得进一步成长空间的，是上海，是广东，是崭新的过去不曾有过的对这批群体的岗位和路径。

但随之而来的代价则是，对他们自己来说，背井离乡，原有的小家庭再一次被拆开，即便有的人还能保持三口之家，但也与故土越隔越远，最终成为大城市下的一个小单元。

无数个这样的小单元促使他们产生更大更多的诉求，那就是：即便他们能够融入（从本世纪初开始就能看到），但这样的融入代价是庞大的，是城市的进一步扩张。

是的，只有城市的进一步扩张，才能让曾经已经付出过巨量融入成本的他们获得被认可的资格。

这是一个循环，于是有了大学扩招，有了房地产改革，有了移动互联网。

但城市进一步扩张后的新一代人呢？

而如果城市无法再扩张了呢？

显然这部剧没有必要回答这个问题，而我们过去看的大量都市剧（其实就是对这件事的直接反映）也没有义务回答这个问题。

但我想，这是需要每个观看这部剧并心有戚戚然的观众需要回答的，至少是都需要询问自己的。

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01《小巷人家》更新过半，时代图景已渐次展开。

除去邻里之情仍在不断升温，这部作品的另一面也愈加清晰。

转眼间，改开之风已经吹到了八十年代中期。

时代的巨变，正透过无数生活细节，落入寻常人家。

小院儿不再种蛇瓜了，街边的店铺也多了起来，电视机、电冰箱走进家庭，自行车满街跑，连衣裙随风飘，衣食住行都在不经意间，悄悄变换了模样。

比起物质条件，更显著的转变，还在于人的命运。

那是个改革的窗口刚刚打开了一半的时代，飓风霎时间灌入，令人分不清是机遇，还是风险。

所有人都想过河，但没人愿意当垫脚的石头；有人梦想成为先富起来的那部分人，但更多人只想握紧手中的饭碗。

《小巷人家》透过主角两家人，乃至更多人，描绘的恰是那样一个年代。

时代的拐点与众人的选择交错，擦出了几声叹息和无数火花。

02时代之变，总是透过一些微妙的讯号，显露出来。

电视上播放着陈佩斯朱时茂的小品《吃面条》，那是春晚史上第一个真正意义上的小品；也是那一年（1984），许海峰的最后一枪，帮中国夺得了第一枚奥运金牌……越来越多的“第一”的涌现，绝非巧合。

那正是拐点将至的征兆。

庄林两家人，身在这样的氛围中，也无不感受到时代脉搏的跳动。

改变几乎发生在各个领域。

最为明显、也最能牵动一方命脉的，是教育和经济。

先是高考恢复了，一代代学子不再因出身问题而被草率归类，而是有了更公平的上升通道。

与之同时发生的是个体经济的抬头，铁饭碗被打破，大锅饭被掀翻，从前被压抑在集体内部的积极性和创造力，瞬间得到释放……而这一切的宗旨，无外乎一句：重申个体的价值。

也正于此处，庄林两家殊途同归，前者抓住了教育改革的契机，后者把握住了经济变革的窗口，从而改变了两家人的命运。

庄家培养出了小院儿的第一个大学生。

当同济大学建筑系的录取通知书，摆在桌上时，黄玲拉起丈夫的手，跳起了舞。

图南之所以能达成志愿，与他的天赋、努力自然分不开。

但同样重要的是，父亲庄超英从小就告诉他，知识如何能改变未来，使他心生向往；以及母亲黄玲不惜和婆家撕破脸，也要为他维护一个不受打扰的环境。

如此，图南踏上列车，去了上海，推开了新世界的大门。

林家则嗅到了商业复苏的气息。

国企改制、价格双轨、苏南模式推行、摆摊合法化……一连串局部的“草动” ，印证着大环境的“风吹”。

身为工程师的林武峰，尝试跳出僵化的机械厂，加入更具创新意识的民营厂，把自己的技术才能，投进更广阔的市场，最大程度地兑现价值。

这个在今天看来天经地义的事，在那个改革摸索期，却需要十足的勇气。

但也正因如此，庄林两家没有被时代列车甩下。

他们用各自的方式，登车远行。

03其实，也不光是庄林两家，像没能考上大学，埋头做起小买卖的一鸣，也凭着踏实肯干，把生意越做越大；还有老魏这样的长途车司机，也靠着不停歇的勤奋，努力在这个多劳多得的新时代，把小日子过得更好。

窗口正向所有人敞开。

只是形式不同，方法有别。

但与此同时，《小巷人家》也不忘给我们看那些失意的人，那些错过了车次的人。

对他们来说，这也并不意味着绝望。

他们仍有补票登车的机会。

最典型的，当属吴建国、张阿妹一家。

这是个重组家庭，这对父母带一儿两女，挤在一室一厅。

他们都是普通工人，本就不富裕，再加上思维保守，仍然对铁饭碗抱有期待，于是把女儿小敏送去了技校，期待她毕业后能直接进厂。

结果正赶上国企转型，工人大面积下岗，棉纺织厂也不再吸收职工子弟，小敏原本就要拿在手里的铁饭碗，突然化作空气。

可以说，这是父母选择的错，但又何尝不是命运对人的拨弄？

小敏最终没有去另一家工厂做临时工，而是去学了美容美发。

这是她为自己做的选择。

而这个时代欢迎每个人为自己的未来抉择。

04由此，《小巷人家》借时代之变，实际为我们呈现了观念之变。

而唯有先改变观念，才能激发更深更广的变革。

除了教育观、财富观及个人奋斗观的变迁，这部作品始终有条暗线，在讲述性别观念的转变。

它借助不同的家庭、反复再现的情节，给我们看“重男轻女”的旧习，是如何影响了一代又一代女性的命运，使她们成为大家族的牺牲品。

而且这种讲述，与大历史又纠缠在一起。

知青下乡，往往是把女儿送出去，把儿子留下，因为女儿注定是“泼出去的水”，是“别人家的媳妇”；而这些远走的女儿们，有的就永远留在了异乡，有的则是有家不能回，因为房子不够住，因为儿子要结婚，更因为“这里本就不是你的家”……类似的故事，比比皆是。

它发生在庄家，发生在林家，也发生在隔壁的王勇家，乃至小巷里的更多家庭。

而这也是这部剧想要揭开的疮疤，那就是，我们曾经如此心安理得地把系统性的不公当作天经地义，但随着新时代的风吹来，个人的价值被重新确认，女性意识也开始随风而生。

这点，尤其体现在黄玲、筱婷母女身上。

黄玲为保护筱婷，和公婆闹翻，导致丈夫出走。

当图南试图挽回时，筱婷的一番话，显示了超越年龄的成熟。

她说：“妈妈是了我们才和爸爸吵的，所以我们必须站在妈妈这一边。

”那一刻，我们看到的不止是母女连心，更是女性之间的相互体谅和珍惜。

05随着情节推进，《小巷人家》中下一代的形象，也愈发清晰起来。

除了刚刚讲过的筱婷，另外几个孩子，也都沿着各自的成长路线，与时代的轨迹擦肩。

图南渐渐成长为一个理想主义者，他对世界抱有纯粹的认识，他眼中的好与坏，都不掺有，也不该掺有任何杂质。

但现实却慢慢教会他，这世界的复杂，就在于没有单纯的好与坏。

栋哲从一个调皮的孩子，成长为一个贪玩的青年，但调皮到贪玩之间，却也有质的变化，那便是他能把自己感兴趣的事玩出花儿来，这种“玩儿”的心态，已成为他的性格特征。

鹏飞从贵州来到苏州，在经历了初期对大城市的补偿式贪恋后，他渐渐融入其中。

经过了最初的胆怯、试探，其本性中爱闯荡的一面，已初露峥嵘。

隔壁家的姗姗，在被后母安排进入师专后，偶然躲过了时代变革的冲击，即将成为一名乡村教师。

没人为她庆祝。

她就为自己庆祝。

每个孩子的个性都愈发分明了，相信后面的叙事重心，也将会向下一代偏移，去讲述新时代与新人之间更微妙的互动关系。

总之过去这二十集的内容，越发显露出《小巷人家》的野心。

它不仅是一部温情的邻里家庭剧，更是一部关于普通人的生活变迁史。

时代的列车总会转弯，也总是滚滚向前，唯有知识和理想，永不过时。

-END-

本来以为《小巷人家》又是那个年代的父母爱情、青梅竹马，开始看才知道，这些里面都有，但最重要是两个女性角色，闫妮演的黄玲和蒋欣演的宋莹，这是两个女性之间跨越几十年的友谊，同为妈妈、妻子、纺织厂女工，互相扶持鼓励着经历过一个又一个时代巨变的节点，两个性格几乎截然相反的女性仍然非常纯粹美好的女性友谊，她们不仅被看见了，也成了真正的主角。

故事发生在70年代末期，家里在那个年代生活过的长辈们，看到这部剧大概也都多少可以感同身受，恢复高考，知青返城，国企转型，改革开放，个体经济崛起，每个家庭里也都有一个能对号入座的妈妈。

那个年代宋莹这样的妈好像并不多见，热心，火爆，刺头，不好惹，我这辈子唯一见过这样的女性还是我老姑。

更多的时候我们可能会在黄玲身上看到自己妈妈或者其他女性长辈的影子，为了一个家庭默默付出了自己的全部，儿女过的好是自己人生的唯一愿望。

我在她身上看到了我妈、我姥姥，他们的人生可能比我看到的更不容易，她们从小到大过的好日子不算多，有些直到现在也没学会怎么对自己好。

电视剧里和线下路演的时候，蒋欣都是表达更强生命力更旺盛的那一个，闫妮还维持着那种迷人的状态，话不多，一直笑，有时候一张嘴别人也不敢让她说。

采访的时候让她聊剧组的趣事，几个小演员吓得赶紧捂嘴撤回，不知道咱妈又能给个什么惊喜。

就这么个没有什么年龄感的妈妈，好像在镜头之外也能和年轻人玩到一起。

闫妮本人精神状态贯穿着每个角色，但每个角色又都非常不一样。

看前几集的时候有人说她的表演是不是有点太平淡太安静，这些年来我们好像已经习惯了大女主，大爽文，想要看到一个斗志昂扬的妈，但这个妈也太能忍了。

是啊，给公婆丈夫一大家人做了一桌子饭，屁股都没沾椅子一下，婆婆说坐不下了你去厨房吧，她就和女儿拿着小碗坐在灶台边上吃。

丈夫“孝心外包”，带着老婆孩子无条件给不讲道理的爹妈当血包，牺牲家里人休息时间免费给邻居家的孩子补课，他做好人全家人跟着倒霉。

闫妮演过女企业家，女掌柜，鸡娃妈妈，这么能忍的角色印象里可能是第一次吧。

但她从开始又一点都不糊涂，有计划、有远见、小事不计较大事拎得清、讲话给别人留余地，她话不多，但又比谁都有数，平时碰不到底线都能忍，碰到底线，她为了保护儿女的高考不受影响，能直接掀桌把丈夫全家都KO。

在那个年代，一个妈妈可以为了保护自己的孩子勇敢喊出我要离婚。

闫妮的爆发式表演十分有说服力，她声音不大不响亮，没有夸张的肢体和表情，不紧不慢甚至激动都是调低音量的，但就是让你相信，她豁出去了，她可以，她不是跟你们闹着玩的。

此处眼神里带着恨，鼻孔都跟着一起参与了表演。

黄玲女士名言：破罐破摔之后发现日子开始好过啦，我以后想骂谁骂谁，吓得丈夫以为她提前进入更年期，她也不解释，只有跟好姐妹分享的时候哈哈大笑，从此开始见招拆招。

这个妈妈不是没脾气、不是不会发疯，只是她愿意理解丈夫的不容易，愿意为儿女维持一下表面功夫。

但是到了原则问题，她一步都不让，甚至比别人都不留情面。

真想站起来鼓掌啊，她只是我们不常见的爽文女主，她也可以是个狠人。

邻居女儿装可怜想占便宜，平时大炮筒子的宋莹开不了口，黄玲有理有面地拒绝了，以前被刺头姐妹护着的好脾气的黄阿姨，也不再那么好对付了。

我想不出来这个角色除了她还有谁能演得更好，儿子考上了第一志愿同济大学建筑系，买菜回来巷子里人人都夸她有个好儿子，这段戏没有语言，她就那么笑着眼含泪花原地转圈，这大概是黄玲在整部剧里目前为止最高兴的一天，她甚至激动到拥抱了自己一下。

后来看到闫妮在采访里说，这个动作是自己加给黄玲的，符合角色当下的心情，也很有分寸感。

“分寸感”也是闫妮谈到对角色理解时反复提到的，她也把黄玲的这种的分寸感塑造得恰到好处。

宋莹一家要搬去广州，黄玲站在巷子口穿着宋莹送的布料做的衣服，没有嚎啕大哭，眼睛已经跟着车的走远渐渐放空了。

一个人回到家关上门，她才在女儿面前流下眼泪，因为她知道，这个院子里再也没有人像宋莹那么护着自己了，她一直都明白，丈夫时指望不上的，好姐妹才是一直在保护她的那个人。

随便截几段戏几个表情都能见识到闫妮的演技，她的表演既有爆发式的反差，又能把非常细微的表情和眼神变化拿捏得极有分寸。

以牙还牙开始治婆婆她双眼放光，好像平时就是忍着玩玩，该出手的时候你们一个都不是我对手。

受不了给丈夫当血包了，面无表情把狠话挑明，你想管爹妈你就去，我不管。

闫妮的表演我个人看来是整部剧的灵魂，黄玲的性格和心理活动都是复杂的，很多表演都是内化的，不靠语言和形体推动的，也是闫妮对角色的理解和塑造，让她具备了更多的合理性，这个人物不完美，但也是她的魅力所在，她鲜活灵动，是平凡生活里的伟大母亲。

当黄玲的女儿筱婷和宋莹的儿子林栋哲成为恋人，一向慈爱的黄玲坚决反对女儿在没有工作的前提下跟男友去广州，闫妮再一次把黄玲这个角色推向高光。

重男轻女的婆婆、无法交心的丈夫和小市民邻居都不再重要了，她要教育女儿自立，从精神上和物质上的全面自立。

她告诉图南，妈希望你读书是为了实现自己的人生理想，她告诉筱婷，妈供你读书是为了让你长大了有能力做自己的主，不用看任何人的脸色。

弹幕和评论里很多人不理解黄玲为什么在反对筱婷和栋哲去广州这件事上突然和丈夫统一战线，有人说她自私，为了留女儿在身边照顾自己，有人说她被庄老师同化了，是爱女过度可怕的控制欲，我觉得她言行一致，她就是想让女儿自立，凡是能自己做主，有工作，有底气，有主动权，她还是那个眼光长远的妈，在一条巷子里的邻居还犹豫让孩子上中专早挣钱还是上高中考大学的时候早早就决定了：只有知识能改变命运，多读书才有底气。

所以不管多辛苦，受多大委屈，也要把两个孩子都供到上大学。

她护着自己孩子的方式不是控制他们，是让他们自己有能力，有底气，是让他们找到真正的自我，不依赖于父母或者其他人的真正的自我。

黄玲就是我的梦中情妈，一个拥有完整自我，也希望自己的孩子拥有完整自我的妈妈，她希望自己的孩子拥有独立的人格和生活能力，而不仅是安全的、被保护的，真正的安全感是自己有能力随时做选择。

这本应该是每个女性都应该清楚的道理，但我们当中有些人始终不愿意接受，也有一些可能会在各种相对更容易的选择里里一点一点走偏下去，我想这句话也是说给我们每个人听的：人在任何时候都要有能力也有底气做自己的主。

去年这个时候看了两遍小说，今年看了两遍剧，我的电子榨菜。

很喜欢这种温情的内容，没有歌颂苦难，每个人都积极向上，看到弹幕有人质疑时间线不对，所以想梳理一下。

1977—— 10月故事开始，棉纺厂分房，宋莹把林栋哲扔书记家。

庄家奶奶过生日，黄玲去机械厂庄家做了一桌饭，最后没让上桌，和筱婷一起在灶台边吃面。

庄超英给李一鸣等人补习。

12月23恢复高考后的第一次高考，庄超英第一次去高考阅卷。

分房名单出炉，各自搬家，李一鸣住巷口，老吴住对门。

老吴二婚。

隔壁王勇在墙上挖洞排污水，宋林夫妇设计水淹小院，给黄玲门口垒的沙袋比给自己家垒得还高。

黄玲领情，图南带弟弟妹妹们玩。

庄图南五年级，庄晓婷和林栋哲一年级。

1978—— 元旦后庄超英回家。

副食品凭票供应，各家卡点买肉，林栋哲探消息，吴姗姗排队，张小敏在家睡觉。

宋莹家粮食够吃，用栋哲的定量贴补图南。

庄家二老第一次想占便宜，让振东振北住过来，两娃嫌公厕太远、冬天冷，拒绝了。

黄庄两人第一次吵架，庄家三人定量粮食结余不够贴补图南一人吃，黄玲带孩子回娘家。

宋林夫妇说通庄老师去接娘仨回来过年。

春节，庄林吴三家团拜，互给孩子发红包，宋莹收到黄玲给的公债，以为是张阿妹给的。

庄老师觉得对不起林栋哲又送了他《小学生趣味数学》。

上半年，两小只都考上了少年宫，筱婷唱歌，栋哲跳舞。

李一鸣和他知青表叔宋向阳经常来补习干扰小院正常生活，宋莹出头做恶人。

林栋哲天天去邻居家看电视被嫌，宋莹决定存钱买电视。

自来水进院，开始种蛇瓜吃蛇瓜。

栋哲在学校用蛇瓜恶作剧被罚只能吃蛇瓜，受不了抢了筱婷荷包蛋 。

宋黄二人偷摸给姗姗做小背心。

暑假，庄超英第二次高考阅卷。

剧里的孩子们换了2.0版。

大房间里搭了阁楼给筱婷住。

下半年，庄图南小升初考进一中，两小只升二年级。

庄家奶奶摔断腿，住进小院，鸡犬不宁。

图南搬去和林栋哲一起住，宋林夫妇开心到飞起。

黄玲用陪嫁的缝纫机换了自行车。

庄家奶奶腿好以后第二次想占便宜，住下不走，多亏筱婷提醒，哥哥还住邻居家，才作罢。

年底评先进，两家妈妈都没评上，林工用50斤粮票换了电视机票。

黄玲借钱给宋莹买电视，防止家里存款被庄家老的惦记。

计划经济开始松动，村办企业做的搪瓷脸盆水缸不要票也能买。

1979—— 寒假，栋哲开始和图南合伙，倒卖图南小学的作业。

林家春节前买了电视。

第一次电视对应节目是新闻，（邓小平）访日访美。

春节， 两次高考落榜的一鸣和向阳来拜年，在林工的支持下，一鸣开始跑单帮，向阳去压缩机厂当临时工。

上半年，庄老师被调去教高二毕业班（当时高中两年制，重要背景后面要考）筱婷加入少先队，图南和栋哲等一群孩子在野外破屋烤鱼，后来变成报纸上的标题《废弃古塔暗藏国宝竟被三孩童发现》（这段剧情其实很莫名奇妙，被重点突出了，但与之后哪怕是平遥勘测也毫无关系，庄图南学的是建筑，又不是考古。。。

）筱婷生日，宋莹请娘俩吃饭没带男孩们，被栋哲发现，回家控诉宋莹抛夫弃子。

知青返城潮，各家吵吵打打鸡飞狗跳。

暑假，庄家第三次想占便宜，先斩后奏让向鹏飞住进小院过暑假。

黄玲第一次正式反抗，去庄家要了30块饭钱。

黄玲嘴硬心软， 鹏飞懂事， 四个孩子相处愉快。

一起打乒乓球的孩子里就有刘健。

庄老师给鹏飞复习三年级课程，拉两小只一起听。

林工在后院修了洗澡间，此时后院已有独立厕所，没提什么时候修的，推测是自来水进院的时候。

下半年，图南升初二，姗姗小敏在附中上初一。

两小只升三年级，因为暑假学过了，跳级上了四年级。

栋哲抄作文《我的爸爸》，所有人轮流教栋哲写作文。

（只抄了半年作业就被发现了，但卖作业的生意好像持续了整个小学阶段。

）一鸣、向阳跑单帮被联防队抓了投机倒把，林工用自己的手表赎人。

1980—— 春节，卖肉不限量了，过年两家吃到了香肠、粉蒸肉、小酥肉。

上半年，林栋哲终于加入了少先队。

初中的姗姗对图南春心萌动。

（下半年，图南升初三，两小只升五年级，也想考一中。

）私营经济放开，一鸣拿到了个体营业执照，在观前街摆摊，给黄宋二人介绍织毛衣外快，并且赔给林工新手表。

吴家养鸡鸭，下蛋补贴家用。

1981—— 下半年，图南升高一，两小只考上了一中的初一。

一鸣买了照相机，给仨娃拍了第一张合影。

80年代的百花齐放文艺复兴，邻居间传阅各种杂志，学校学生一边放开刻板管制，一边防早恋。

1982—— 上半年，剧里孩子们换3.0版。

图南、姗姗是成人版。

隔壁知青王芳带女儿周青从新疆跑回来等落户政策，跟哥哥王勇打得不可开交。

周青在附中借读。

一鸣在巷口开了小卖部。

暑假，鹏飞落户苏州，庄家第四次想占便宜，俩老和桦林都想让他住院里，黄玲第二次正式反抗，两方撕破脸大吵一架。

黄玲拒绝的道德高地，明年图南高二高考，下一届高中学制就要改成3年，第二理由房子是自己的工龄分的。

庄超英愤怒离家住学校。

桦林伤心和鹏飞回贵州。

王芳被特批，拆院墙盖了一间屋。

桦林王芳都是父母重男轻女，没人护。

筱婷图南去看爷爷奶奶，筱婷被爷爷打了一巴掌，第一次挨打没人护。

姗姗小敏中考，姗姗过了一中线比图南中考分数都高，但被改了志愿只能上师范中专，就为学校管吃住还有补贴。

小敏上了纺织技校。

没有亲妈没人护。

图南理想主义觉得自己可以兼济天下，林工教他做人，没人保护的都更艰难一些，他妈在保护他。

下半年， 图南升高二，两小只升初二。

开学后筱婷栋哲路遇庄老师，筱婷抱着他哭，哭回了家。

安厂长来找林工去民办工厂做兼职，向阳临时工三年没转正决定跳槽。

林工开始拒绝，后来还是去偷摸兼职，所以家里才有钱买冰箱。

1983—— 夏天，庄图南高考。

因为色弱波折一番还是考上了同济建筑。

筱婷食物中毒，被栋哲及时发现送医。

黄玲心力憔悴低血糖也病倒了。

庄家爷爷奶奶请客升学宴，林家三口去看戏。

鹏飞回苏州读书。

下半年，庄图南大一，丰富多彩的新世界。

两小只+鹏飞初三，俩男孩偷跑去上海，找回来后被混合双打，一顿没白打， 娱乐了邻居们的饭后生活 ，鹏飞和黄玲都摒弃前嫌开始当亲人处。

林工兼职的事小院里都知道了，也都听说了李佳的存在。

1984—— 寒假，图南抓到俩男孩关禁闭看电视，动画片。

他转到新闻，“1983年，家电行业”价格双轨。

春节，黄玲开始在庄家只吃饭不干活，吃完年夜饭就走，一说走，筱婷鹏飞马上穿鞋。

过年团拜，姗姗小敏中职二年级，姗姗在棉纺厂广播站帮忙，为分配进附小努力。

春晚节目，陈佩斯吃面。

春节后，林武峰多请了两天假和安厂长去温州等地调研采购零配件，安厂长给了笔劳务费，林工写了收据（伏笔，后面要考）上半年，压缩机厂评职称，林工随便写了两篇论文就拿到了高工。

图南李佳搞暧昧。

仨娃忙中考。

暑假，孩子们看奥运会，许海峰射击金牌。

图南抓到俩男孩看小黄书。

下半年，庄图南大二，两小只考上一中高一同班，鹏飞附中高一。

国庆节前，黄玲满40岁，不用值夜班了。

栋哲依旧除了学习啥都干挺好，国庆表彰，两家妈妈都评上了先进，他教大人们跳舞。

1985—— 寒假，发了财的个体户李一鸣结婚大宴宾朋，新娘在铁路局工作。

上半年，压缩机厂斥巨资引进德国淘汰的生产线，林武峰为了尽快让产线投产，辞掉了兼职。

棉纺厂产品滞销、改制，卖设备，44岁以上老职工提前退休，不收应届生，安置退伍军人。

小巷里的大人们，这一轮基本还都有工作。

夏天，小敏纺织技校毕业即失业，去理发店打工。

姗姗中专毕业分配去了乡镇小学。

棉纺厂发不出工资用布抵，庄老师不再给父母交钱，被骂，庄老师的感情重心远离了父母一点。

李一鸣介绍做假领子的手工活，黄宋二人带着失业的女工们一起做。

暑假，初三上去上海还要被打的林栋哲，高一下就是青年劳动力了，押车送到上海两辆自行车。

图南跟老师同学去平遥测绘。

阮仪三保下平遥城的事迹中，图南李佳各种暧昧拉扯。

时代背景车匪路霸、强买强卖。

图南回家，所有人不关心他的实践，只关心李佳长啥样。

图南筱婷去看爷爷奶奶，被道德绑架要笔记要补习，图南让栋哲抄了两遍筱婷的笔记，一举两得。

上海允许知青子女落户，隔壁王家鸡飞狗跳，上海李佳承诺不分房子叔婶才让阿文落户 。

下半年，图南大三，姗姗工作第一年对图南还有幻想。

李佳迫于现实开始钻营，冷淡图南，图南从理想主义转迷茫。

三小只高二，卧龙凤雏青梅竹马互帮互助。

林工参加广交会开眼界，带回手表布料，之后评厂长，之前兼职的收据被人拿出来举报，被停职。

林家愁云惨淡，林栋哲一夜长大、发奋学习。

1986—— 春节，林栋哲讲话梅制作方法活跃气氛，结果成为大家的心理阴影。

节后，林武峰得到了广州的工作机会，打拼半年立足。

暑假，剧里小孩4.0版，全体成人。

宋莹留职停薪去广州，黄玲很伤心，姗姗来开解。

姗姗放弃了对图南的幻想。

大家都不想去爷爷奶奶家，筱婷跟庄老师吵架，栋哲替她挨了一巴掌，第二次挨打有人护了。

复盘的时候 集中翻旧账，鹏飞人间清醒。

图南鹏飞庄老师去看老人，庄家老人第五次提出住过来，被图南以住不下回绝。

庄老师也看到了过去被他有意忽视的父母的偏心，感情重心又远离了一些（这段剧情有个细节，最开始吃饭的时候庄老师劝黄玲去打麻将散心，摸出自己的钱包，留下几张就把钱包整个给黄玲让她拿去玩牌了，说明庄老师已经在改变了）。

图南送栋哲去广州，顺便开拓眼界。

（这里有个问题，剧中林家在广东的房子，只有栋哲的卧室，夫妻俩没有房间）下半年，图南大四准备考研，卧龙凤雏们高三，筱婷栋哲开始一边恋爱一边发奋学习要考到一起。

1987—— 春节，林家第一次在广州过年，宋莹开始给饭店加工鱼丸。

上半年，李佳进规划局，图南考上研。

散伙饭两人关系缓和 。

下半年，图南研一，筱婷栋哲考上交大大一，两家送孩子上学，在交大团聚，仨娃拍了第二张合影。

俩人偷偷摸摸谈恋爱，图南隔三岔五去做灯泡而不自知。

鹏飞拒绝复读，为了他的出路，黄庄又吵一次，但都是为了鹏飞好，学木工，被欺负，黄玲为他善后。

年底，鹏飞考出驾照，开始跟着钱叔跑车。

上海爆发甲肝。

1988—— 寒假，庄家两个上海回来的孩子，被亲戚朋友主动隔离。

姗姗工作第三年，在单位被欺负，求庄家让小军住栋哲房间，准备中考。

上半年，宋莹开起了早餐摊， 留职停薪两年期满回来续办手续。

姗姗得寸进尺想让小军再住三年读高中，被拒绝，放弃理想开始现实，跟刘健谈恋爱。

物价飞涨，全民抢购，鹏飞开夜车，囤物资，倒卖电器，挣了不少，托栋哲给图南300块，应对高物价（伏笔，后面会考）。

筱婷栋哲倒卖塑料袋也挣了不少，谈恋爱被哥发现。

林家把存款换黄金。

图南研一第一个项目遇到了规划局的李佳。

暑假，哥几个集资做生意，6.2万的本金，大赚，第一桶金到手。

栋哲借了爸妈2万还了6万，图南借了爸妈5k+筱婷1k，都翻倍还了。

林家全知道筱婷是栋哲女朋友，只有林宋二人以为是玩笑。

做生意天天跟阿达一起住，鹏飞也知道了。

小军中考，上了邮电中专。

振北高考，没考上复读。

下半年，图南研二，卧龙凤雏大二。

庄老师调去十中。

鹏飞借了图南的钱，5万3买中巴开始跑客运。

庄家爷爷生病，第六次想住过来，黄玲鹏飞都反对，让庄超英去机械厂住照顾。

1989—— 元旦，吴姗姗结婚占了宋莹房子。

林工献计，鹏飞出战，一鸣助攻，留下了西屋小房间。

寒假，栋哲期末挂科，被冷战。

图南工地事故吓病了。

过年庄家老人又想道德绑架，图南走神，被甩脸色，庄老师为儿子出头，被骂，彻底寒心，黄玲听说了很高兴，夫妻关系变好。

吴姗姗跟黄玲关系尴尬，想往市区调动。

上半年，卧龙凤雏甜甜蜜蜜。

下半年，上海开了第一家肯德基。

（图南研三，卧龙凤雏大三）1990—— 夏天，图南、余涛毕业，进了同济建筑设计研究院，在曲阳路合租老破小。

KFC是同济老师最爱安排的相亲圣地。

（卧龙凤雏升大四）1991—— 寒假，筱婷对家里坦白，林家上门。

庄老师用私房钱买彩电，林家送金项链。

上半年，鹏飞集资盘下两辆车，开了客运公司，林工用林栋哲的钱参股，股份后被林栋哲转赠给了筱婷。

夏天，林栋哲毕业签了广州宝洁，管培生，庄晓婷进苏州大学。

两人离校前秘密领证，以为神不知鬼不觉，结果单位调档就发现，很快被家里知道。

宋莹来补聘礼，和黄玲也变得尴尬。

秋天，李佳为了多挣钱，调入设计院。

吴姗姗怀孕。

1992—— 过年，庄图南改造小院厨房、厕所，林栋哲来赔罪， 做苦力。

春天，纺织厂一刀切下岗，黄玲不能接受变抑郁，宋莹回来开解她，两人相处又恢复自然。

鹏飞拉黄玲做自己跑车的售票员。

李佳拼命接活，贷款在静安寺买了一套商品房。

夏天，林栋哲一年管培生培训结束，分到上海。

秋天，鹏飞谈恋爱。

图南被李佳表白，慌乱中从设计院二楼跳了下去，住栋哲家养伤，被开导。

苏州房改，职工优惠购房，庄筱婷的结婚证派上了用场，又软硬兼施赶走了吴姗姗刘健一家，小院被买下真正成了自己的。

黄庄夫妻关系变融洽，黄玲在西屋开了小饭桌。

四个孩子给院里添置各种用品。

1993—— 元旦，庄图南、李佳都在权衡各种利弊后决定理性的交往。

浦东不设条件招考公务员，筱婷考了16名，终于以父母满意的方式调到上海。

春节，所有人去机械厂过年，鹏飞挣钱多，图南筱婷栋哲在上海工作好，庄家老人态度前所未有的和蔼。

栋哲在浦东买了房子，因为装修和筱婷吵架，图南把房子接盘，和李佳拿这套房当避风港，慢慢收拾。

李佳爷爷家拆迁，为阿文又和叔叔家吵架，分到一套虹口的小动迁安置房。

1994—— 元旦，庄图南上门，被慢待，李佳的感情重心从家人转向图南。

决定借图南的钱在虹口弟弟旁边给爸妈买套房住。

（让爸妈将来生活上靠弟弟，避免跟着自己一起住的矛盾。

而且房子产权还是图南的。

把自己跟图南绑定为整体，避免与父母弟弟产生经济纠缠。

）黄庄夫妻去广州找宋林夫妻玩，所有人一起回苏州过年。

团团圆圆剧终。

年龄线：小孩们：庄图南1967年，吴姗姗、张晓敏1968年，向鹏飞1970年，庄筱婷、林栋哲1971年，庄振北1972年（振东不详），吴小军1974年。

这都是根据他们上学、考学的年龄估算的。

大人们：黄玲1944年，林武峰1946年，宋莹1949年，根据剧情里提到他们年龄的时候推算。

庄超英不详，理论上跟黄玲同年，超英赶美是50年代的口号，他不可能这么小，所以名字可能是后来改的。

书里林武峰年纪更大，提到过快30岁才有的林栋哲，家里条件不好，一直照顾家里，弟妹都成家了自己才结婚，宋莹比他小很多，所以对老婆儿子都很宠。

妈勒个腿的本来挺好看一电视剧.花了21点映了6集 TM10块钱都是在看庄图南和李佳在哪里纠结 上一集刚跳完楼,下一集又说我要追你.有什么大病.本来4.5星的电视剧,最后一集一半多的时间都给了庄图南和李佳,纯属拉胯.谁TM想看他两谈恋爱庄筱婷和林栋哲都比他们有意思的多.还是导演最后向流量低头了..真是白花钱.

即使作为母亲，女性也能理所应当地享受属于“自己”的时刻。

《小巷人家》是近期国产剧的“王炸”，好看，耐看。

剧集讲述上世纪70年代末，苏州棉纺厂家属区一条小巷里，庄、林两个家庭在恢复高考、知青返城和改革开放等时代变迁中，如何互相帮衬、共同成长的故事。

庄、林两家的相识和相助，为剧情增添了浓厚的人间烟火气，而两家的女主人黄玲（闫妮 饰）与宋莹（蒋欣 饰）之间，还有同为女性“因为懂得，所以相惜”的姐妹情谊，她们在互相帮助中，发现自己，也完成着自己——这是人世间最美好的情感之一，也让这部温暖的年代剧闪烁耀眼的女性光芒。

从相识、相知到相助黄玲与宋莹初相识时，黄玲心中是有些戒备的。

两人都是纺织厂的女工。

黄玲性格温婉贤淑，和丈夫庄超英（郭晓东 饰）带着两个孩子庄图南和庄筱婷挤在几平米的房子里。

宋莹是厂里的“厂花”，以泼辣直爽著称，和丈夫林武峰（李光洁 饰）琴瑟和鸣。

在厂里分配住房时，宋莹为了争取住房，不惜带着儿子林栋哲敲开厂书记家的门，以孩子为“筹码”，迫使厂领导关注她们的住房问题。

这一举动在厂里引起轩然大波，黄玲听闻后也颇为震惊。

在顺利分到房子成为邻居后，黄玲对宋莹的“刺头”性格有些戒备，担心她不好相处。

但黄玲很快就打消疑虑。

有一天，在外忙完回到家的宋莹，到黄玲家接栋哲。

看着栋哲和图南、筱婷玩得很开心，宋莹没忍住哭了，她心疼孩子终于有伴了。

黄玲察觉到她的情绪变化，问道：“那你把儿子一个人扔到张书记家里，你回家是不是偷偷哭了？

”这个问题击中了宋莹心底的柔软，把孩子扔到书记家在外人眼里是蛮横泼辣，却只有黄玲看出了宋莹身为母亲的不舍和难过，并提出以后要互相帮衬。

这种理解和互助加深了两人之间的关系，促成了她们的相知。

相知之后，两个女人、两户人家，开始了相互帮助的温暖日子：比如栋哲很顽皮，裤子经常破了，宋莹补了又破、破了又补，干脆不想补了。

黄玲担心栋哲着凉，又担心他裤子破被别的小孩笑话，就主动提出要帮栋哲缝裤子。

比如黄玲的公婆要把两个孙子送来过寒假却丝毫不提“粮食定量”，庄超英不但不阻止还指责黄玲自私不愿意接纳两个外甥，黄玲一怒之下带着两个孩子回娘家，宋莹立刻替姐妹撑腰，批评庄超英：黄玲跟着他根本没享福！

黄玲不是怕自己吃苦，是怕孩子跟着吃苦。

这才让庄超英意识到自己的问题。

又比如，黄玲婆婆脚崴了，挤在黄玲家，经常起夜，还拉着放学孩子的图南聊天，影响图南学习。

宋莹就让图南住到她家，甚至把她珍藏已久的买电视机的钱给了黄玲，让黄玲先给图南买辆自行车方便上下学，黄玲感激落泪……

在这细水流长的生活里，两个女性超越了血缘关系、超越了年龄和性格差异的情谊，是《小巷人家》“烟火气”的重要组成部分。

她们互相帮助，互相支持，共同面对生活的挑战，展现人性的善良和美好，也令荧屏前的观众心有戚戚：时代虽然一直在变迁，但只要心中有爱，有真诚，就能找到依靠，找到彼此。

正如小巷深处的那盏灯，照亮回家的路，也照亮我们的心。

因为懂得，所以相惜黄玲与宋莹的感情，并不止于邻里之情。

她们有相识、相知和相助，还有身为女性的相惜——这是同为女性一种特别的“因为懂得，所以慈悲”。

宋莹懂得黄玲在一个有着偏心的公婆、“愚孝”的丈夫的大家庭里做一个媳妇的委屈和不易，她常常站出来给予黄玲坚实的支持与安慰，她也能读懂黄玲那些反抗的“小心思”——这是女性之间的心领神会。

这份懂得对黄玲来说很重要，那是一个不可或缺的小小的情绪出口。

那个年代的女性，在社会和家庭中扮演着多重角色，她们是儿媳、妻子、母亲、女儿，也是女工。

这些身份赋予她们丰富的生命体验和社会价值，也带来相应的责任与期待。

这导致我们往往容易将注意力集中在她们作为家庭成员的角色上，而忽略她们作为独立个体的存在，忽略每个女性都有她们自己的梦想、兴趣爱好以及对生活的期待。

当所有人只看到黄玲身为儿媳、妻子、母亲的身份时，只有宋莹知道：黄玲也是一个叫做黄玲的女人。

比如当黄玲给宋莹和筱婷用布票买了布做了漂亮的新衣裳，还给栋哲改了几件衣服，宋莹问她，“你给我跟孩子们都做了衣服，没给自己做一件吗？

”“你喜欢看着孩子们穿得漂漂亮亮的，你也一定喜欢自己穿得漂漂亮亮的呀？

”

黄玲不禁哽咽，她对宋莹说，“谢谢你啊，宋莹”，然后用手掩面哭了起来。

这是一个看似不起眼，但充满高光的桥段。

黄玲作为儿媳、妻子和母亲，她的生活似乎完全围绕着家庭成员的需求展开，以至于她几乎忘记了她自己。

宋莹注意到这一点，并鼓励黄玲关注自己的需求，这是对黄玲内心深处渴望被看见、被理解的一种抚慰——除了母亲、妻子的身份，她也是一个有权利追求美丽、享受生活的女性。

人海茫茫，终究还是有人看到她作为一个女人、作为她自己的渴望，并呵护这份渴望，所以黄玲感谢宋莹。

后来筱婷生日时，宋莹决定请黄玲和筱婷下馆子，黄玲认为这太破费了，并且决定不带图南和栋哲，就她、黄玲和筱婷三个女性去吃。

黄玲说，不带两个男孩不太好吧。

宋莹说：“不是什么时候，都要把孩子放在第一位的。

那当妈的偶尔吃顿好的，又不犯法。

”她让黄玲穿着新衣服去。

这个有趣的桥段里，宋莹的说法其实触及了女性作为母亲的身份与作为她自己之间的平衡。

在传统观念里，母亲往往被期望将孩子的需要置于自己的之上，这种无私奉献虽然值得尊敬，但也导致很多妈妈不敢去追求哪怕一丁点的个人乐趣。

宋莹邀请黄玲和筱婷下馆子，传达了一个重要信息：即使作为母亲，女性也可以理所应当地享受属于“自己”的时刻。

从相识、相知，到相助、相惜，黄玲与宋莹成为彼此最坚实的依靠。

黄玲的温柔内敛与宋莹的直率果敢形成鲜明对比，性格上的互补让她们能够相互学习、共同成长。

宋莹鼓励黄玲勇敢为自己发声，不再一味地隐忍，黄玲也用她的细腻和体贴影响着宋莹，让她在处理事务时多了一份柔软。

黄玲与宋莹的故事，是一段邻里间的温馨佳话，是人世间美好烟火气的见证，也是一曲相互懂得、相互疼惜的女性情谊颂歌。

无论承担何种角色，女性的自我价值不应被无视被褫夺；在人生的旅途中，女性之间的情谊是宝贵的财富，它能够给予彼此力量、慰藉和成长的空间，拥有它，珍惜它。

纯正的生活气息，难以磨灭的时代印记，更具烟火气的台词和生动表演，这些都在最近热播的时代大戏《小巷人家》中淋漓尽致地展现了出来。

以 20 世纪 70 年代末苏州棉纺厂家属区的庄、林等家庭为主线，剧集将那段波澜壮阔的岁月中最优代表性的重大事件一一道来，既是时间坐标，又是情节推动器，观众在追剧的同时，仿佛穿梭时空，与主角团一同感受着时代脉搏。

许多人惊叹于主创团队在服道化和场景还原上的细致用心，实际上，在老一辈观众看来，本剧对于若干时代大事件和剧情的融合尺度也把握得非常到位。

在那个电视机尚属顶级奢侈品、必须凭票购买的年代，物资虽然匮乏，但人情味却十分浓郁，小巷院落中谁家添置了电视冰箱或是缝纫机，都是值得多日传颂的大事。

林栋哲到家突然发现多了一台电视机时的激动，一脸难以置信，令观众也为之开怀。

自打林家添置了电视，遍邀邻居街坊来一同收看节目便成了常事。

恰逢1984 年洛杉矶奥运会，庄图南等人庄家“三小只”在栋哲家观看直播。

注意到顺应着电视画面中许海峰稳稳地射出子弹，性格最跳脱活泼的林栋哲（右一）甚至坐不住了，从凳子上微微探起身子来，全神贯注地盯着屏幕。

毕竟，能登上奥运会这个竞技场的都是顶尖高手，能否扬我国威，就看神枪手许海峰的表现了。

而剧情中恰到好处地安排了停电，强行中断了孩子们的“观影体验”。

由于当年电网建设尚不完善，工业用电和民用电偶有“抢电”，民生用电中断是常态。

这段剧情既是充满戏剧效果的“三翻四抖”，又是对当时居民生活的真实写照。

儿子林栋哲打电筒帮老爸林武峰换保险丝，又是一幕极具生活情趣的旧日场景。

如今的年轻人可能很难想象保险丝烧融而停电的场面，但在当年，更换保险丝是每个成年男人必须学会的生活技能。

伴随最后一声枪响，许海峰摘得中国奥运金牌，他也是中国体育射击史上第一个集奥运会冠军、世锦赛冠军、亚运会冠军、亚锦赛冠军多项荣誉于一身的运动员。

《小巷人家》选择这一幕别有深意，因为许海峰夺冠也寓意着中国国运冉冉上升。

另外，剧中人物提及的“春晚晓庆衫”，则对应1983年春晚时刘晓庆所穿的大红色带珍珠装饰的衬衫。

尽管主角团此时从黑白电视机中还看不出具体的面料和颜色，但春晚在当年已经时举国皆知的文化符号，而刘晓庆也是当时最火爆的影视明星。

晓庆衫式样简洁大气、配色充满激情活力，主角团一致认为会成为未来的爆款。

这个镜头不仅反映出当年春晚的文化传播影响力，也侧面证明了一家人守岁看春晚成为数十年来国人的春节“新习俗”，以此为锚，我们得以一窥八十年代普通居民的文娱活动和精神风貌。

陈佩斯和朱时茂所扮演的小品《吃面条》是央视春晚里真正意义上的第一个小品，稍微有点年纪的观众都对这个镜头再熟悉不过了。

这个小品不仅开启了中国喜剧文化的新纪元，而且它从此也成为春晚不可或缺的组成部分，可以说培养了数代中国人的幽默细胞。

春晚上捧红了不少明星，这也说明了老百姓在追求物质丰富之余，逐渐开始重视精神上的愉悦。

到了第26集，主创团队相当应景地设置了有关价格闯关的剧情。

同学之间相互委托采购奶粉，这还需要动用研究生证件作为凭据；另一面，黄玲从清晨六点半就开始在小卖铺守着，一口气买了不少生活物资，从她两手的网兜中可以看到包括肥皂香皂、食醋、搪瓷盆、可能装有奶粉的不锈钢罐。

街坊问黄玲还剩什么，黄玲努力回想着正在不断下降的库存——糖、饼干、肥皂、电池、火柴……

价格闯关是指1988年国家施行的价格改革政策，这表明改革开放已经进入实质性阶段。

从一盒火柴、一包食盐都有其固定不变的价格，到各种基础工业品、食品都需要市场定价，一时间风起云涌。

普通老百姓只能赶紧下手抢购，这也导致了短时间内基本生活物资市场价格快速上涨。

注意，背景中的挂历表明当下是1988年。

庄图南在惊讶中质疑老婆黄玲怎么买回来用不完的香皂，实际上作为难以摸准经济波动的普通百姓，黄玲的做法也算合乎情理。

这一桥段实际上也发挥着剧情推进器的作用，急剧变动的市场推动了宋莹走上自主创业之路。

不得不说，这个抉择相当符合宋莹泼辣有主见的人设。

片中诸多剪影都侧面显示出当时市场经济的一片火热，心思活络的人更能顺应潮流，转到第一桶金。

三兄弟合伙做生意的剧情令观众既佩服又担心，但这在当年长三角以及珠三角已经是一种风潮。

也许观众在看到能说会道的林栋哲有模有样与买家谈价时，忍不住会心一笑。

有种自己看着长大的傻小子出息了的高兴。

他们从广州一带进货，从招牌上看到出售的货物包括港台时装、旅游鞋、录音机和磁带，并且还贴心地给出了“一元国库券抵七毛”的优惠条款。

这些商品在当年都是极为紧俏的物资，主创团队还找来了真正的老式录音机和成箱的磁带，怀旧气息一下子就起来了！

不久后，随着外企进入中国，为年轻人带来了新的机遇与挑战。

林栋哲凭借广州户口、专业对口以及优秀的专业成绩，在众多竞争对手中脱颖而出，成功进入广州宝洁公司。

这一工作机会的获得，不仅让他的工资是普通人的数倍之多，也为他和庄筱婷的感情发展带来了诸多变数。

庄家希望筱婷在苏州大学当老师，而林栋哲却要去广州。

这一抉择让小情侣陷入困境，也引发了双方家庭的矛盾。

筱婷想放弃苏州的工作，在没有解决户口问题的情况下跟着林栋哲去广州找工作，庄超英和黄玲对她的决定表示反对，筱婷最终决定一边当老师，一边找广州的工作。

为了更有信心地度过异地时光，筱婷选择和林栋哲偷偷领证结婚，这无异在双方父母心中扔下了一颗炸弹，也为接下来的剧情增添了几分悬念。

而另一边，庄图南和李佳，在浦东大开发的项目中偶遇，他们将一起参与南浦大桥的建设。

南浦大桥的建设促进了浦东的发展，《小巷人家》的年轻一代们，也在大时代的洪流中，经历着理想与现实的碰撞。

在我看来，《小巷人家》成功地做到了把诸多重大历史事件揉进剧情本体而又不显得突兀。

这些巧妙而意味深长的细节，让观众更有代入感。

剧集几乎不用字幕明确时间节点，而是用一个又一个富有记忆点和时代特征的典型事件来交代岁月变迁。

这样做的好处是显然的，无形中推进剧情的同时，还引导观众一同回忆当年的文化氛围和经济形式。

庄、林两家人在大时代中的努力向我们传达剧集主旨：只有顺应时代洪流及时做出改变，逆境中也不忘奋发有为，才能不负此生。