正年

看完第8集后，久久不能平静，到现在脑子里还浮现着结尾正年咳血倒地的画面……先来盘点一下大致剧情：1：承接上一集结尾，团长宣布《傻子与公主》男女主的少年时期演员的试镜，必须以一对CP组合的方式才能参加。

正年一开始根本就没有像女二那样去询问小兰，而是自然的认为小兰会跟她一起试镜，上来就是邀请去练习。

可是，正年等来的人是草绿，草绿就是欺负正年的三人组中领头少女，后来变成正年的粉丝。

草绿要跟正年搭档，正年说自己已经约了小兰。

然而草绿让正年别等了，她看到小兰跟女二在认真练习。

2：正年气呼呼去质问小兰，小兰说她不选正年的原因是，正年太容易入戏失去自我，容易出事，让她无法依靠；而女二综合实力强，循规蹈矩不会出事，是她可以依靠的人。

正年受伤，但依旧争取，说那是以前，她已经成长了，之前她代替小兰扮演珠儿就已经证明了。

可是小兰却说，谁能保证以后她不会再犯呢。

正年彻底被伤到了。

与此同时，女二在门外刚好也听到了这话，对小兰给她的评价也不开心。

3：草绿积极地争取跟正年搭档，失魂落魄的正年根本没心情。

草绿说，不只是正年和女二想在这次试镜中好好表现，她的心情也很急迫，也想好好表现，她不像正年有与生俱来的天赋，不像女二有扎实的基本功，也不像小兰有潜力，但即便如此，她依旧想好好表现，请求正年给她一个机会。

正年问，不担心她像上次演兵卒时搞砸演出吗？

跟她做搭档有可能毁了草绿的表演。

草绿却回答，“你之前不是已经改了吗。

”正年又问，如果又犯了呢？

草绿说，她认识的正年不会犯同样的错误，正年的成长速度很惊人，今天的正年总是跟昨天的正年不一样。

正年哭了，同样的问题，草绿跟小兰的回答完全不一样。

正年答应了草绿做搭档。

4：正年帮助草绿的发音问题，带着失恋的心情跟草绿排练。

公主前辈跑来刺激正年，说正年实力跟女二相差甚远。

正年跑去偷看女二和小兰排练，真切的意识到自己与女二实力的差距。

公主前辈接着诱惑正年，说正年唯一能胜过女二的就是歌声，给她说了一个练出好声音的法子——去后山山洞大声练习，直到练到嗓子沙哑出血，就能大功练成。

5：草绿劝阻正年不要尝试这个方法，然而根本劝不住正年。

再次之前，外界的媒体大肆报道，正年的妈妈是天才名伶，女二的妈妈也是名人，她跟女二的竞争被架在了火上烤，让正年压力很大。

最好的闺蜜小兰二选一的时候，弃她选了女二，说她不可靠。

她还亲眼看到了自己跟女二的实力差距。

她有一战之力的只有天生的好嗓子，她必须在短时间内练出好声音来。

再加上，正年的性格使然。

内外各种因素叠加下，急于成功和渴望证明自己的正年疯魔了，跳进了公主前辈为她设的陷阱。

6：草绿见正年嗓子哑了还在练，根本劝不住。

团长夜晚撞见正年嘶哑着嗓子练唱，回想起了曾经正年的妈妈为了保住神坛地位，高压之下过度练唱导致咳血唱坏了嗓子，看着故人之女重蹈覆辙，心虚复杂，劝了也没劝住。

正如，当年正年妈妈说的那样，普通人无法理解天才的那种高处不胜寒的压力。

此时的正年已经被各种情绪压制得毫无自信，只想抓住唱歌这一根稻草，疯魔的她怎么会停止练习？

7：女二得知这件事后，跑去后山山洞，看到了破碎疯魔的正年，也没劝醒她。

此时女二看着正年，大概也看到了在妈妈高压下自卑不甘的自己。

后来，草绿将这件事告诉了王子前辈，王子前辈对公主前辈很失望，她去看望正年， 前辈告诉正年，公主前辈的这个法子不能信。

然而，此时正年已经因为在后山山洞的高强度练习，嗓子沙哑得快要发不出声了，还浑身滚烫发起了高烧。

8：身体受折磨的同时，正年做梦还梦到了嗓子呕血发不出声音的噩梦，身体和心理都达到了崩溃的极限。

此时，试镜开始了。

女二和小兰搭档很不错。

正年发着烧走上舞台，头昏沉，眼前模糊，她演得很入戏，但是嗓子沙哑，以致于唱到高音时嗓子发不出声音来。

她磕头跪求评委们再给她一次机会，这或许就是自己最后一次唱了。

团长看着正年，想起了正年妈妈，说服评委们再给正年一次机会。

正年确实是演得最合适《傻子与公主》的傻子角色的，但是她的嗓子嘶哑得厉害，唱到最高音的时候，正年突然发出了特别美妙的声音，感动和惊艳了所有人，随即便咳血晕倒在了舞台上。

观后感：1：知道小兰拒绝正年的真正原因，是她对正年动心了，因为上次正年扮演反派跟小兰对戏时，小兰被撩得心神恍惚，后来再跟女二对戏总是出神。

她怕控制不了自己的心，到时候会拖累正年。

跟女二搭戏就可以心如止水，正常发挥演技。

唉！

小兰和正年的这对cp，之前一直是甜宠向，这一集纯纯的虐恋感。

2：正年失恋后，又出现了一个新CP，草绿。

草绿在主角团里，算是代表了普通人，不属于正年一样的天才，不属于女二的实力派，也不属于小兰那样的潜力股，在唱歌演戏上妥妥的普通人一枚。

活在各色光环下的草绿依旧没有放弃追逐自己的梦想，不断努力去争取。

这一集，草绿这个人物也得到了成长。

群像戏这点就是好。

3：王子前辈和公主前辈这对经典CP越来越BE感了。

公主前辈的做法，虽然理解她的动机，但无法原谅。

她也是一位国剧演员，应该更清楚嗓子对唱戏的人来说有多重要，多致命。

她可以用别的方法拖住正年，比如之前将人关起来。

可是她直接毁掉正年的做法实在可恶。

自私自利到了极点，怎么配得上王子前辈？！

希望后面不要给她洗白，她对正年的所作所为我原谅不了。

4：团长和正年妈妈以及女二妈妈，这三人年轻时也是一个三角啊。

希望正年、女二和小兰不要重蹈上一辈的覆辙。

团长和正年妈妈之间真的很感伤啊。

5：虽然舞台上演出，正年获得了两次机会，对别人来说不太公平，但是说实话，无论第一次还是第二次的演出，排除正年唱歌，她饰演的“傻子”角色最合适。

团长了说了，女二虽然唱得很完美，但是表演出的角色不是“傻子”而是王子。

6：正年最后的舞台表演，带动了草绿的情绪，她咳血晕倒前，给了自己交代，也给了草绿这个搭档交代，没有辜负草绿的信任。

唉，想知道正年嗓子咋样了，试镜结果已经不关心了，只想知道正年的嗓子坏没坏？

这一集，正年简直就是在历劫，爱情事业尽毁，心疼死了呀！

韩剧是没有创作瓶颈吗！！！

我的天！

这个题材真的可以啊，全女性阵容，完全不需要一个男性来撑场子，冲这点就赞爆了好嘛！！

虽然说这里面的国剧旋律确实不太听的来，不过没事，不影响观感，听多了居然还能跟着唱一两句哈哈哈哈 金泰梨这张娃娃脸真的完全看不出30+，剧中角色年龄十几岁，完全没有割裂感。

郑恩彩我真的觉得太绝了！

可男可女！

之前《鬼客》的时候就觉得她真的很有气质，越看越耐看，没想到这次扮演男角，也很帅！

果然英气十足的女生戏路就是宽！

到了这集，整部剧已经进行到了中间，对于女主正年来说，是关键的一集，既有对前六集成长的一个结果，又有接下来的新转折。

所以这一集是硕果满满的一集，不仅是事业，还有感情。

先盘点一下主要剧情吧：1：承接上一集结尾，正年演戏上头，在台上唱起了士兵的歌，赢得了台下观众的热烈共鸣。

但同时也打乱了台上的节奏，幸而公主经验丰富将戏完美接着演了下去。

至此，才没有出现舞台事故。

2：正年下台后被团长训斥，被勒令以后不许再上台演出。

正年不明白，明明她很努力在演好一个角色。

团长气笑了，说观众不是来看一个小配角演出的，让正年明白配角尤其是炮灰角色的作用就是成为润滑剂，让主角更有魅力的。

3：正年起初不太懂，直到结束后粉丝们给她送花，说她演的兵卒很棒，兵卒换了人之后再也看不进后面内容了，到这里正年才意识到自己真的烦了错误，明白了团长话的意思，开始不再执着于研究自己一个人的角色，而是开始着眼整部故事的全局观。

4：女二的精彩演出获得了妈妈的认可，但是妈妈对正年的演出更惊艳。

妈妈一下就听出正年的妈妈是谁，在女二面前说正年有着跟她一样的天赋，让女二继续努力更早一步登上高峰。

女二很难受，她多年的努力，在天赋面前不值一提。

女二一气之下将正年妈妈的那张光盘弄碎了。

正年去找女二理论，正好看到女二破碎的一面，得知女二知道了她妈妈是谁后，正年说出了自己心声，她跟女二一样，最怕活在妈妈的光环之下，她会勇敢向前，努力努力再努力，争取活出属于自己的一条路，也鼓励女二。

5：正年研究各个角色，找回了为何要演兵卒时的初心。

这次，她练习演戏中珠儿的角色，让小兰演反派，可是怎么都演不出珠儿的柔弱。

接着正年演反派，小兰演珠儿，正年果然对男角得心应手，将小兰撩得动了心。

后果就是，小兰再跟女二搭戏时走神，总是通过女二的反派想起正年演的反派。

6：可咱正年却对此一无所知，依旧在为演不出珠儿的柔弱而烦躁。

她让王子前辈饰演反派，她演珠儿，依旧感觉别扭。

王子前辈耐心倾听正年别扭的点，鼓励她按照自己的心意去演一个不那么柔弱的珠儿。

彩排的时候，有人在舞台上做了手脚，小兰为了救女二受伤。

替补没有背诵珠儿的台词，小兰坚定地鼓励正年毛遂自荐，她觉得只有正年能演好珠儿。

7：正年主动请缨并立下军令状，保证演好珠儿这个配角，不会再出现之前抢戏的事。

正式演出时，正年头一次正式演女性角色，她演的这版珠儿是英气的，暗恋王子不喜欢反派，通过细节展现她对王子的恋慕，跟王子前辈非常有CP感，台下观众磕疯了，团长的表情也意味深长。

接下来，当她跟反派对戏时，因为演出的感觉跟之前小兰的截然不同，让女二一下子忘了词，陷入了尴尬境地。

团长却对正年有信心，此时正年想起了团长的话，大局观，她饰演的珠儿角色作用就是要让女二饰演的反派有魅力，于是帮助女二打破尴尬，与女二配合默契圆满完成。

8：演出结束后，团长夸赞了正年，通知正年转正，她成为了剧团真正的研究生。

在舞台上做手脚的人就是高部长。

高部长在公主前辈的帮助下，卷走了剧团保险箱里的钱逃走。

为了剧团声誉，团长只得吃闷亏没报警。

王子前辈对公主所作为一清二楚，公主的目的就是保住自己和王子前辈的地位，所以才使手段打压正年、小兰、女二这些有威胁的后辈。

王子前辈对她的作为很厌恶，他希望剧团越来越好，希望新一代成长起来。

9：梅兰剧团前往釜山，王子前辈受到热烈欢迎。

团长宣布，接下来的戏，要选拔出一对王子公主少年时的角色，需要试镜的人必须两两一对。

正年和女二都想跟小兰搭档，此时两人又成了彼此最大的竞争对手。

观后感：1：前面主要是正年的成长总结，领悟到了配角的作用，舞台不是一个人的，不要陷入自我，要考虑整部故事，有了大局观。

真的成长了呢2：正年面对破碎的女二，说出自己害怕活在妈妈的光环下，想要勇敢活出自己。

这场戏真的很喜欢，感受到了正年角色的魅力，女二哭戏也非常有感染力。

3：台下，正年和小兰的对戏，正年和王子前辈的对戏，台上，正年和女二的对戏，真的磕疯了。

王子前辈真的帅！

正年将小兰撩得动了心，好磕！

正年和女二间的疯狂拉扯也贼不错！

我觉得这里就是本集最好看的地方。

4：公主前辈虽然做了坏事，成了反派，但是有逻辑，人物更加丰满了。

5：新的试镜出现，正年和女二再次成了竞争对手，很期待下一集！

小兰会和谁搭档？

演技+双女主竞争，很难不让人想起日漫玻璃面具（没看过的都去看呜呜呜呜）。

我没看正年原作，不知道正年的作者有没有参考玻璃面具，但确实处处可以看到熟悉的地方，最首要的事两位女主的人设——来自乡下的天才和活在名人家长光环下想要凭自己实力获得认可的富二代少女——完全对应北岛真夜和姬川亚弓。

其次两部作品许多情节都有相似的地方：正年第一次上台给英谞带来的震撼，虽然是丑角，但演技带英谞完全入了戏中戏；正年因同学忌恨，表演道具被破坏，但是正年冷静救场；正年虽然演小角色，但是过度投入成为“舞台风暴”（借用一下月影老师的话）、给舞台效果造成负面影响；正年因为兼职被发现，短暂离开剧团去了电视界。

这些在《玻璃面具》里都能看到（甚至由于玻璃面具影响太深，我开头一直认为无缘无故对正年好的珠兰一定是坏人><）只是正年换成了韩国女性国剧的题材，演技的竞争增加了一层歌喉的竞争，所上演的剧作也都是韩国传统故事，增加了很多本土化特色（小韩你们文化输出是真的厉害），尤其是把狗血纠葛延伸到上一辈（但上一辈纠葛真写的不咋好，文素利老师的角色真让人有点爱不起来，罗美兰老师的角色也相对单薄）归根到底，这仍然是一个先天天赋VS后天努力的故事，略微有些老套，但是本土化元素运用相当成功，即便我因为看过《玻璃面具》，能够猜到许多剧情，在初期仍然能够全身心投入欣赏《正年》，为大家的演出和歌唱鼓掌喝彩，导演和各位用心的演员们功不可没。

但是从正年失声开始，剧情不断暴露问题，正年这么聪明的孩子，为什么突然莽撞相信慧朗的怂恿？

（连草绿都知道不应该这么做）莽撞之后正年先是拒绝接受现实（花了太长篇幅，感觉有点无效），然后又迅速懊悔而绝望，直接回乡下，然后就因为英谞一句“我需要你”决定重新回到国剧舞台？

这期间正年仿佛完全失去了自主性，只有她决定这次要赢得母亲的支持的时候，才让我觉得正年回来了。

钰琼的主线收束很差，看到最后发现她的中心思想竟然只有一条——无敌是多么寂寞。

当正年失声之后她竟然真的抽身离去毫无留恋（而且离去之后真的就没有戏份了！

），这让我感觉她之前对正年的惜才和照顾都变成了一种自大和自恋。

成长最好的竟然是英谞，从一个忌恨天才的高傲富家小姐，先是因为和珠兰搭戏变得柔和了，从高高在上开始变得懂的关心他人，甚至追去乡下劝正年回来。

最后得知了母亲的严苛完全是因为母亲自己没有生下男孩的自卑，放下了对母亲的恨和对自己的苛责（那段眼神真的很到位，辛睿恩从黑暗荣耀我就看上了她演技hhh）放弃了对母亲认可的盲目追求，全身心投入到热爱的国剧中，她最后竞演的表演依然精彩， 同时变得能够坦然面对自己和天才的差距，真的光芒四射。

珠兰的角色，仔细想起来，很像一般的电影里的帮助男主成长的白月光角色，虽然这是一个全女性作品，我还是产生了这样的感受，是一件很奇怪的事情，女性真的是一种处境啊。。

后面的剧情有点乱来，很多东西没阐述清楚，应该跟篇幅有很大关系，为什么只有12集！！

我不理解团长为什么不抓住贪了他们钱的会计，他还再次大摇大摆出现，也不理解钰琼走了导致联合演出失败欠债为什么钰琼不帮忙还债？

剧作把国剧的没落从时代的原因好像改成了是这些人为的因素，落脚点一下子就往下滑了。

最终的戏中戏《双塔传说》还是落脚到前述的天赋VS努力的故事，看似就是对应两位女主，但是戏中戏所呈现的努力者达比这个角色，是低于英谞的，也没能给电视剧一个完美落幕，真的好可惜。

作为一个不嗑cp的人，我觉得兰珠走还是留对我来说不太重要，每个人一生都许下过无数个承诺，你们有真正都实现了吗？

所以可以见得：承诺也只是承诺而已，未必都能实现。

其实昨天在等待最后一集时我也是一直担心，因为怕时间不够，造成烂尾，这剧是我近期最爱的剧，所以希望迎来一个好的结果。

所以最后一集在观看的时候我老是查看进度条，生怕突然就没了，结果等到正年开始演绎最后一场戏的时候，我突然就忘记去看进度条了，完全沉浸式看剧了，直到女主谢幕的时候，都没有再想起进度条的事。

在我以为接下来就是第二天天亮了，大街小巷喊着外号外号的小童给人送报纸，报纸上女主就是头条，然后彻底走红等剧情。

结果它……结尾了！！

结局以：回顾往期主角们的演绎影像/配图➕文字作为结尾，我是万万没想到。

文字中的意思大概就是：剧团最后还是没落了，舞台的演员们都是唱、演、跳具佳的优秀人才，她们最后不在国剧舞台了，却也如星星般，散落在各个地方，在其他舞台熠熠生辉。

我看完后的心情有种莫名的失落感，很难形容那种奇怪的感觉。

只是觉得这个结局我还是挺满意的。

因为现实里，国剧就是因为没有国家支持，加上其他原因最后走向灭亡，这个剧既然作为一种类似于现实纪录片的剧，如果女主真的演绎到国剧真正衰落，那我肯定哭死。

如果是女主火了，救活了国剧，又脱离了这个历史纪录片的真实性，所以编剧以这种方式结尾，我觉得真的是用心了。

刚开始看简介就觉得是日本动漫玻璃假面和日本宝冢歌剧团的结合版，以为看起来会类似大长今那样，是女主的成长史、奋斗史，激奋人心，但看完之后只觉得剧情虎头蛇尾，结束得戛然而止，且剧情高潮部分不多，可能我无法理解韩国的历史和国剧，也少了共鸣感，整部剧也缺少BGM渲染，显得有点无聊。

但值得肯定是每个演员演技都很好，特别是女主金泰梨（之前阳光先生就知道她，但没看过她的剧），少有的韩国年轻演员演技没有端着的感觉，剧里扮演乡村野孩子，也活灵活现，很放得开。

剧里面演员都是真唱，也是让我十分惊讶，不同于普通唱歌，国剧这种级别的演唱，需要先天条件加上后期勤练，听说演员练习了3年，实在让我佩服，为了一部剧投入学习这么长时间，剧里面的歌舞剧场面都也挺精彩，看出是花了心思。

除了女主，比较惊艳的就是郑恩彩，男装实在太俊美帅气了，不是以前那些剧里面女扮男装，一眼就看出就女生，实则憨厚可爱，或者太过强调男性化动作和语言，郑恩彩在剧里面就是有种非常随性自然，举手投足都非常有魅力，真的可以说韩国“天海佑希”，让她扮演剧里面的十分受欢迎的男角实在太有说服力。

也许是碍于集数限制，总感觉整部剧没有升华主题，剧里面已经提及国剧是盛衰，电视机、电影开始流行，传统文化和新文化兴起的碰撞，到最后避而不谈， 文钰琼放弃国剧投身电影界发展如何，正年留在国剧也该何去何从，这些都没有拍出来，实在有点可惜，本来可以拍得更有深度一些。

老实说，前几集的剧情确实是公式化、套路化严重，我完全可以知道剧情的下一步走向，每个镜头的用意，每个工具人角色的作用，再加之不太习惯的国剧艺术，看起来无聊且吃力。

而且不知道是不是因为动漫改编的原因，正年的境遇也太主人公了，需要学跳舞，就安排市井高人；需要学唱歌，就安排歌唱老师；需要演士兵，就安排一个志愿活动服务伤残军人；这一系列下来虽然可以理解为主角成长，但也太刻意了啊喂！

而且很想吐槽编剧对文钰琼的后期刻画，明明前期是爱才、在意正年的一个引导人角色，自从正年失声就完全消失，两人也没有什么重要戏份了，完全把文钰琼写成只顾自己快活、自由的浪子形象了。

以上是欲扬先抑。

这部剧也带给我很多惊喜。

五六集渐入佳境后，第一个惊喜是英xu带来的，我以为她又是一个嫉妒作恶的角色，没想到从头至尾都是正义又努力的好对手；第二个惊喜是国剧表演，剧中剧也没影响我的观看体验，我至今记得12集正年试镜阿斯达时的眼神戏，简直太棒；第三个惊喜是来自每一位女演员，她们的演技都非常出色，在剧里演国剧也不让人出戏，我甚至后面渐渐享受她们的歌唱与表演；第四个惊喜是正年和珠兰的感情戏，甜死我也虐死我，好配的两个人！

看剧时我在想，正年和蔡公宣都遭遇过同样的事，但正年妈妈半途而废，正年却能坚持下来，最主要的原因可能就是因为正年遇见了识人的文钰琼，一群志同道合的朋友，以及不放弃她的团长，她的善良爽朗带来了无限的好运，无论是贵人运还是友情运，但正年值得！

最后还是要再次夸奖我梨🍐，我见过最优秀的女演员之一，可爱又努力，她再一次给我们影迷带来了惊喜的作品，我也因她才能完完整整地看完《正年》，且没有错过这么一部独特、精彩、独一无二的韩剧。

期待演员金泰梨的下一部作品！

作为从业者，我始终觉得，影视剧有个超好的题材切入点，就是戏曲——拍戏剧和演戏的人会很有看点：经典大戏的故事本身就十分精妙，浓墨重彩的戏剧在舞台上呈现得美轮美奂，更重要的是人生如戏，戏如人生。

这也就意味着，在现实中不能直接表达的趣味，可通过舞台上戏剧里的人物说出来，于是就容易展现出更为出色的深邃主题。

这些日子，韩剧《正年》，正在持续更新。

正年一个从小生活在渔村木浦，拥有“天口音”的卖鱼少女尹正年，被国剧王子文钰琼诱导挖掘，不惜连夜出逃进入梅兰国剧团演戏。

起初，志意坚决却涉世未深的正年，遭人算计，险些成为掉进巨额合约赔偿金陷阱的电视台歌手。

然而她所遭遇到的最大危机，来自强劲对手，亦或日后也将成为她舞台上最佳拍档，出身名门且追求卓越在唱功、舞蹈和演技全能的傲娇才女许英谞。

所有的艺术从业者，都很清楚的一个现实就是“努力在天赋面前一文不值”。

尹正年，成为了许英谞成功路上最大的“恐惧”。

只不过，艺无止境。

急于求成的尹正年，被居心不良的前辈徐慧朗陷害，致使嗓音永久性坏损。

几乎绝望的尹正年回到了家乡，在同样际遇的母亲天才歌伶蔡公宣启发下，她似乎又将再次启程，奔赴一个更加荣光的舞台……

艺人还是在我很小的时候，由于爷爷在秦腔剧团里“管箱”，因此有过一段剧团生活的经历。

有人说戏子无情，我认为这句话根本就是瞎扯，演戏的人只有领悟了，才能扮演好自己的角色，由于他们演绎过也见惯了人世间那些善恶好丑，洞察明晰着人生百态，就不容易交付真心罢了。

实际上，能够从事演员这个职业，本身很可能就是一个极其多情的人，否则怎么入戏？

连自己都感动不了的演员，又怎么让观众感动？

我爷爷有很多非常要好的朋友，其中就有一个朋友：原本属于舞台上天赋异禀的须生，唱功极好却遭人暗算“给他喝的茶水里下了药，破坏掉嗓音”（港台歌手王杰好像也是这样的遭遇），后来演出的时候他就改拉板胡。

印象里我只见过他一次，是在爷爷去世的时候，他和妻子来到爷爷的坟前培土。

因为是爷爷的朋友，我也称呼他爷爷。

就算时隔三十年之久，我也能记起这位爷爷那天在坟茔前的模样——他说话音声沙哑，面带笑容，很是和蔼可亲的模样。

这位爷爷后来还来过我家几次，只不过我随后就去了广东打工，没有再见到而已。

我想，没有人能够真正体味到一个原本被誉为“老天爷赏饭吃”的艺人，才华横溢却在崭露头角之后，失去那种天赋异禀之后的心境。

然而生活还要继续，不管你遭遇何种磨难，似乎与上天毫无瓜葛。

人世间的悲喜并不相通，所以感同身受这句话，我从不认同。

信念韩剧《正年》的巧妙之处在于主题设定为一部纯粹的女人戏，于是就避免了男女的感情纠葛，乃至超越最为常见的“特殊途径”。

这就让人生所要追求的艺术境界与层次，愈发崇高鲜活起来，故而可以讲一个很卓越的励志故事。

在这个世界上，作为一个平庸的人，除了羡慕和敬仰，我们是没有办法去理解那些天才们的困惑。

最为接近的，大约是在自己本已拥有某样特别的东西，不经意间却又失去之后……原本以为的本该如此，竟也只是昙花一现，才发觉起来的无比珍贵，结果却属于为时已晚。

所以，慢慢人生路失败才是常态，我们都不必为自己的“不珍惜”而抱憾终生。

应对挫折，接受自己的缺陷，毕竟这个世界本来就不存在完美——那么，什么样的人，或者说什么样的人生，才值得热爱？

我想，大约可以是不忘初心。

因为人能够明确自己这一生想要做的事情，并不容易。

音声沙哑，没有高音，同样能够成为顶流艺人。

秦腔界的老艺人任哲中前辈，《周仁回府》里的这个唱段“夫妻们分生死，人世至痛……”令人听起来，果真有痛彻心扉的感觉。

看前面几集时，觉得正年主要的问题就是规则意识不足，比如睡在仓库考试差点迟到啊、违规去餐厅唱歌啊、喜欢顶撞别人啊，但是每一次事件似乎都有情有可原的解释，比如差点考试迟到是因为有人锁门使坏，违规唱歌是为了帮朋友，顶撞别人是因为打抱不平，整体给人印象就是正年有点小毛病同时个性十足，为人豪爽仗义，敢说敢言，敢作敢当，很招人喜欢。

可是慢慢地看过五六集，这种好感在消退，发现正年做事过于不管不顾，完全没有契约精神和团队精神。

先说契约精神，电视台合同固然存在霸王条款和PD的盘算，但是也是白纸黑字写上去的，而且后面人家也认认真真培养了正年。

直播时，她跳脱电视台的既定方案，按照自己的想法表演，确实很精彩，释放了自我，也展现了实力，可也确确实实坑了PD和电视台。

好在团长及时出面给她灭火，交了违约金才把事情平息。

由于PD满眼钞票，满心算计，所以看完这段我对正年还OK的。

然而到了第六集的《自鸣鼓》公演，我真是被气到了。

正年姐姐，不，可能得叫姑奶奶了，是一点团队精神都没有啊！

自己当初明明知道戏份少，还是要演小兵，那就在既定剧本里把角色演好演活，怎么能打了鸡血、受了刺激一般为了突出自己就加戏乱来呢？

其他朝朝暮暮辛辛苦苦训练的小伙伴怎么接？

怎么办？

怎么收场？

而且中间团长和前辈都明确告诫她不要抢戏，她是一点没听进去啊。

前辈发掘了她的天赋，是伯乐，经验丰富，也是榜样。

团长赎她回来，是恩人，掌握方向，也是领导。

正年于情于理都应该听人劝压住内心的澎湃啊，随性而为将团队利益放在何处？

再追求个性，也得看处境啊，孤胆英雄可以啊，那得随时随刻靠自己打天下，而不是穷的吃不上饭了就签约电视台，对人设不满意了就翻脸。

没钱赔了运气好有团长救，回去没多久就拆团长的台。

真的，这剧看的是越来越不喜欢正年了。

1、盘索里 盘索里是朝鲜族的说唱音乐，“盘索里”是朝鲜语的直译音，“盘”意思为在大庭广众下游乐，“索里”的意思是声音或歌声。

表演形式为—人立以说唱,一人坐以击鼓， 把山文学、音乐、表演有机融合在一起的说唱表演艺术，在韩国一直被称为“灵魂的声音” 。

唱腔特点是沙哑中透着些许清亮。

它的唱腔是建立在真声的基础之上的，结合各种技巧音的使用，形成一种嘶哑、哀怨、粗犷、宽广音质的一种发声方法。

常见的盘索里艺术技巧音有滑音、颤音、虎口音、释放音、直音、绕音等。

盘索里在发高音时直接用真声，运用丹田之力，使得歌声宏大嘹亮。

盘索里演唱有一定的难度，歌者要演唱数个小时，一人分饰多个角色，同时还需要用技巧音恰如其分地吟咏出遥远的历史风云，需要惟妙惟肖地模仿出各种各样的自然之音。

2、文化特点盘索里的歌曲中表达的主要是一种“恨”的情感和情绪是“恨文化”的一种体现。

这里所说的“恨”,不是仇恨，也不是一种单一的感情而是一种复杂的综合情感，韩民族是一个多“恨”的民族，而韩国的文化则是“恨文化”，这个“恨”是对无法实现的梦想的憧憬和怅等复杂的情感，《阿里郎》就是“恨文化”的典型代表：说不出的悲壮，伴随着泪水，回不了的家乡，未能实现的理想，无悔的恨，永不放弃的感情，这里面表达的是一种生命美感…… 韩国在过去的几千年历史长河中，饱受侵略与欺凌。

经历了三国时代的混战，最后依靠罗唐联合军的势力实现了新罗统一，之后的高丽时代以及朝鲜时代，内忧外患不断，尤其是近代日本的占领与朝鲜半岛的南北分裂等，这些都在大韩民族心中成为挥之不去的阴影，可以说韩国的历史充满了不安与屈辱。

在这样一个社会历史环境下，人们心中的“恨”通过哀怨和忧伤的音乐来慰藉着饱受苦难的民族心灵。

3，《春香传》盘索里《春香传》中的女主人公春香， 美丽坚贞，性格刚烈， 虽然地位卑下，为妓女所生，出身属于贱民阶层，但是她却能勇敢地打破身份禁锢，大胆地追求爱情，最终跨越等级界限，战胜了世俗偏见，和心上人恩爱百年。

《春香传》充满抗争精神的控诉和剧里女主大胆逐梦，勇于抗争的精神契合，剧里塑造的女主热情大胆地追求自由、平等的内核也与春香有所呼应。

至于打破禁忌，那就苍蝇搓手等后面姬情……