圣奥梅尔
Saint Omer,圣奥梅尔杀婴案(台),母罪假定(港)
导演:爱丽丝·迪欧普
主演:凯伊洁·卡戈梅,古斯拉姬·马兰达,瓦莱丽·德维尔,奥拉利亚·佩蒂特,泽维尔·玛利,罗伯特·坎塔雷拉,萨丽马特·卡马特,托马斯·德·普奎里,Adama Diallo Tamba
类型:电影地区:法国语言:法语年份:2022
简介:圣奥马尔法院,年轻的小说家拉玛出席了对劳伦斯·科利的审判。劳伦斯被指控谋杀自己15个月大的女儿,把她遗弃在法国北部海滩上任由潮水上涨而死亡。随着审判的进行,被告的自白和证人的证词动摇了拉玛最初的判断,与此同时,屏幕前的观者们也开始反思自己的评断。详细 >
6.7 比起母女这种女性的联结,但电影整个关于“不存在”的概念更像是身份政治
稍微能捕捉到一些元素,比如奇美拉对于多重嵌入关系的隐喻,白人中心主义和移民困境。但拍摄的方式让人很难进入这些名词之中。13th BJIFF
3/5,冗长的庭审戏+浓浓的说教味,🆘,另辩方的辩论逻辑非常诡异,明明感觉像是产后抑郁啊~~~
除了结尾有些说教之外,一切都很完美,导演手法十分流畅,表演也很好,大段大段台词也让人信服
太闷了 要不是在电影院我肯定看不完全片 想要表达的内容很好 表现手法太差了 铺垫一个多小时最后来了一句点题的话后镜头照到流泪的女人们我却要笑出来 导演好做作 为什么要拍电影 这么大段的独白听播客不行吗 死亡坠落剖析也是大部分在拍庭审 但是就好看很多哇 开头剃头的镜头很震撼 那和电影有什么关系呢 解释高个子的女主和母亲的关系?解释她和自己即将到来的孩子的关系?无病呻吟
作家试图用最冷酷的笔锋雕刻冷酷的杀女母亲,却在庭审中与犯人产生了同频共振,当命运之人冲她苦笑,她所有的理性溃不成军,电影中有四个艰难的非裔女性,构成了女性命运的横纵坐标,千千万万个她们迷失在寻找自己方位的路上。庭审戏写的极精彩,仅仅是口诉,就帮助大脑完成了观众自我的画面演绎,《希林公主》莫过于此
“你知道你为什么杀了自己的女儿吗?我不知道,我希望这次审判能够告诉我答案。”
Mais quelle déception... Je comprends pourquoi ce film a eu un tel succès et j'aurais voulu l'aimer mais l'expérience de son visionnage était très frustrante. Trop de pistes non suivies ni exploitées, trop de non-dits non justifiés, la suppression du personnage de Rama n'aurait rien nuit aux propos (elle est là pourquoi, au juste? pour porter le regard intime d'AD ?). Mauvaise exécution de trop d'idées...
手法之克制议题之明确细节之丰富这都是肉眼可见的,但看完了还是想说,现在法国电影怎么都变成这样了?
优缺皆摆在台面,任你选正反。深化女性“面孔”存在,忘记更多场景的可塑。
Nous sommes toutes des monstres, quelque part, mais des monstres terriblement humains
纪录片导演改编真实事件。动机不明确的弑子,女性和种族的偏见。科利平静而又坚定的申辩,庭审的长镜逐渐向她递进,直视的眼神激发我们记忆中事件之间的回响,女性处处被质疑的压力如同海水将我们淹没。
8.5/10。①小说家黑人女A参加对黑人女B的多场庭审(B的罪名是把15个月大的女儿丢在海滩任由潮水将女儿杀死),过程中不仅让A重新审视B这起案件,也由于A与B的相似处让A开始思考起了自己的人生境况。②种族与移民问题。③具有厚重/凝重质感的高水平摄影(正如故事主题的严肃性)。④运用缓慢克制的表演/剪辑/叙事节奏、去戏剧化的叙事、固定或缓慢(大量固定)的运镜等构筑「少即是多」的极简主义,从而增强③的氛围。⑤影像力量不够强。
太干燥了作家线完全游离
观影过程中的困惑,到电影结尾也没得到解答,又或许本来就无解。
(补标4.3)#HKIFF# 仿佛一种刻意的摒弃技法沉淀文本的拍法。可能因为从没有过 想成为一个母亲 的想法,前面一直看得相对抽离(其实我对Medea也是好奇更多),但有被这个一点点剥开不同层面的故事吸引住。辩方律师的总结陈词太好了,突然作为奇美拉的一部分被连结起来
女权的理论越来越突破边界了
约么是2022最好的女性电影,且是非常专注的女性电影。比起平面《女人们的谈话》更切实的关注女人的本质,比起《所有的美丽与血泪》更加还原女人自身的存在。之前说觉得《所有的美丽与血泪》难免有片面的点就在于,女人的问题总是被归纳到反叛的问题,被收纳进一个大圈子里进行捆绑仿佛大家形成了一种力量,但历史证明了许多次反叛成功了女人的问题就被忽略了,所以很不爱看拿女人讲反叛的东西,觉得算是一种利用。
一星半不进。锐利偶尔,细腻欠奉,用语言叙事打开观众们所谓“真正的认知”,语言虚构本身也被当成最电影化的手段,难以摆脱巴式怼脸就能提取所谓真·面孔的那种的美学幻想,简单说,选的演员没有足够上镜、更没有法奥康涅蒂不表自演的超凡说服力,类似有电影语言只要一建立形象就会自动隐形的说法,在这片头尾一串从杜拉斯到帕索里尼也是属于不攻自破的结构问题,再看“最电影化的手段”就更讽刺了一些。
4.5 在圍繞律法、證人與陳詞的庭審(舞台)上「反概念」。難以言明的感覺藉由兇手前後矛盾的自辯傳遞到既是作家,又是旁聽者的女主角內心,進而瀰漫至法庭所代表的公共(封閉)場域。堅固的框架壁壘,不容駁斥的法理概念逐漸被不著邊際的私人思緒和記憶所稀釋和消解,一如女主由僵硬到鬆弛的身體。固定鏡頭下的面孔與質詢不僅未能釐清案件的全貌,反而造成象徵「不可知」的混沌深淵。然而這不意味一切都是無法捉摸的,感覺的交互運動是真實的、有重量的,並與旁聽席,與銀幕外觀眾的具身經驗相通。引用杜拉斯和帕索里尼,正因他們能從不完整且(部份)虛構的歷史事件或傳說之中,獲取游離於正典記述以外,觀照現實的強烈感覺與力量,讓被排擠遺忘,甚或羞於啟齒的不可見得以顯現自身。觀者的眼淚(情感身體的回歸)推翻了刑法概念的「霸權」。