爱，不爱

《 爱 不爱 》사랑한다, 사랑하지않는다 COME RAIN, COME SHINE离开，不是因为不爱。

当爱情陷入现实生活的泥沼，激情的粉红氛围不再，意乱情谜的贺尔蒙也已消逝时......当那个人的一切这样熟悉，熟悉到连意外的惊喜也没有，平静的生活已激不起一点热情的涟漪时......爱或不爱，不是唯一的答案。

评价转自JA电影的开始是在丈夫送妻子去机场的路上，忽然提到的男子姓名让妻子一惊，但丈夫却只是要妻子去道谢而已，因为上次借了照片。

几乎是在此时，JA知道了妻子外遇的对象，当然这得归功於之前的电影简介之余，还有更大的原因是，妻子那过分的装做不在意的样子与赶快转换话题的不安。

其实丈夫对妻子的外遇不是一无所知。

当妻子说出离开的决定时，车子进入隧道，包围在车子四周的黑暗，或许还没有丈夫的心情来的沈重。

『不能再考虑一下吗？

』是丈夫的祈求。

但是当丈夫得到否定的答案时，他想到的不是追究妻子的责任，也不是追问第三者的身分，而是烦恼妻子离开后的生活，她的生活。

镜头转来转去，看到的是细心的丈夫打包妻子心爱的餐具。

那细心专注的程度让人完全无法想像，这是一个丈夫替即将离去的妻子打包行李。

整理东西打包的，不安的，道歉的是被遗留下来的是丈夫。

心情不好的，哭泣的，甚至打人的，却是选择离开的妻子。

丈夫的帮忙，贴心的叮咛在此时多麼的讽刺，对於一个背叛的妻子，丈夫的好，彰显了妻子的不足。

这时丈夫的爱与包容显得多麼残忍。

妻子知道自己的错，但是让他更内疚的不是因为自己的背叛，而是那男人无止境的好。

『天生不会生气』与『生气也可以忍的很好』的差别在哪里？

天生不会生气的人是没有感情的人。

没有喜欢所以没有悲伤，没有爱当然也没有恨，一切的平静是因为没有感情，所以可以心如止水。

生气也可以忍耐的很好则不同。

会生气是因为有感情，是因为在乎。

只是没有表现出来而已。

温吞的丈夫对自己的不生气到底是属於前者还是后者？

对自己还有情？

还是已经没有感觉？

妻子想确定丈夫的爱，在即将离别的时刻。

出乎妻子意料之外的，不生气的丈夫是因为尊重妻子的想法，所以包容。

因为歉意，所以愧咎。

因为自觉不足，所以妻子的出走可以谅解..........爱，不爱？

答案已了然。

先听到猫的叫声的是妻子，但是拿了毛巾后先注意到的，却是淋了雨的丈夫。

因为丈夫的伤而慌乱的妻子，在意的不是那只闯入的猫。

握住的手传来暖意，推开的却是丈夫。

看到妻子丝毫没有整理的工作室，浴室里整齐的自己的物品。

丈夫是否感受到了妻子的不舍？

找到遗失了好久的丈夫给自己的礼物，即使已经不完整，妻子还是想要带走。

看著妻子妻子珍惜自己的心意，丈夫其实是开心的，那嘴角的弧度让人心疼。

看著妻子做著平常生活的琐事，嘴里叨念著像是根本没有要离开。

仔仔细细抚过曾经的回忆，想带走还是该留下，一番挣扎。

该丢的就应该果断的舍弃，可是却做不到。

那麼辛苦经营的事业，放弃是有勇气的人才做的。

那麼曾经那麼辛苦经营的爱情与家庭........呢？

大雨之后会放晴，即使淹没了桥梁也可以复原。

因为饥饿而出现的小猫，在众人多时的等待之后。

可以想见的是最后小猫会回到疼爱自己的主人身边，雨天的出走只会成为回忆的一部分，或许还会在茶余饭后成为笑料。

没关系，一切都会好的，是的，对於小猫是会好的。

但是自己呢？

因为切洋葱而被辣出眼泪，却没有因为辣味的消失而止住泪水的丈夫，第一次让情感发泄，只是他也会好吗？

没事的，一切都会没事的，妻子的话是想告诉那只猫，还是要告诉在浴室里泪流不只的丈夫，还是其实要告诉其实还想留下的自己？

没关系，大概是这部电影里最常听到的一个单辞。

但是说没关系是真的没关系吗？

有没有一丝隐忍的不耐？

有没有一丝自我的放弃？

还是如释重负的淡然？

是不想争执所做的忍让？

还是不得不的妥协？

说出没关系这三个字的时后，想安抚的是对方，还是自己？

一百零六分钟，只有雨声，却有满满的情感。

一栋看似明亮的房子却不完善，漏水可以用碗盛，那麼破碎的感情该怎麼弥补？

没关系，是真的没关系吗？

题记：这是一个关于一对夫妻离别的故事，影片平凡真实、节奏缓慢，一秒不漏地记录了他和她在一起的最后3小时。

突如其来的大雨浸透了两人相处的最后时光，他们彼此各将成为对方“最熟悉的陌生人”。

他他曾经是建筑师，精心设计的建筑图稿公投时没有中标，放弃了曾努力多年的事业梦想，转手制作起了手工艺生意。

因为艺术创作时常在工作室工作至深夜，甚至几天几夜不曾归家。

他担心她一人在家无聊缺少陪伴，决定将工作室搬回家里的地下室，没有了出门上班的路程，他也就多出了为她煮咖啡的时间。

他擅长冲泡制作咖啡，但却不喜欢带甜味的牛奶咖啡。

他擅长整理和收拾日常家务，但却只知道搜集不知道丢弃。

他性格温和善良关心体贴他人，但有时却不知道这样反会伤人。

他的生活中规中矩，计划成了他日常生活中必寻的轨迹。

她她是出版社里的自由撰稿人，长时间没有他的陪伴稍显孤单，在和社内的一名摄影家接触后，两人产生了感情。

她知道他早已发现，但只是没有提起罢了。

但也许是因为挑明说白事理会更让他难受，她也就从没提起，直到告诉他自己想要搬家去往别处。

她喜欢把易拉罐当做烟灰缸，但却从不更换。

她擅长现实生活中的选择和放弃，但却沉迷于回顾从前的旧时光。

她总改不了喝咖啡时不自觉发出的声音，但却又在察觉后自觉改正。

她的想法善改易变，自由是引导她沉浸于万千想法中的精灵。

他和她他们是结婚已有五年的夫妻，过着没有子女的两人世界。

家里的装修简介干练，丝毫没有繁琐多余的装饰。

在她告诉他自己决定离开这个家，重新过起单身生活时，他沉默不语，只是静静的听着她说的每一句话语。

她告诉他这个突然的决定也许难以理解，但这是她想了很久之后才做出的决定。

她不希望自己的离开增加他额外的负担，所以她决定简单地在家整理收拾后就会离开。

双方的一阵沉默过后，他踌躇地问道：“不能再考虑一下吗？

”，她答：“对不起”。

离别前的最后一顿晚餐，他为她预定了她最喜欢的餐厅，为她打包她最喜欢的餐具，为她冲制拿手的咖啡。

两人最后的分别是如此的安静平和，安静到可以听到雨滴落在窗台上的滴答声，平和到他担心大雨会给前来接她的他带来不便。

他实在是太不会生气了，所以她觉得他自私，她觉得他此刻的好脾气比任何时候都伤人。

也许是他不知道在这样的情况下，自己应该说什么，或做什么，但为了安抚她的心情，他只能重复说着那句“没关系”。

爱，不爱突如其来的大雨，使一只与主人走散的小猫出现在他和她的眼前。

她心疼地看着在室外被雨水打湿的小猫，他见状后立刻将冒雨将小猫抱回家中。

她拿起毛巾帮他擦拭淋湿的头发，认生的小猫因为害怕将他抓伤后逃脱，他的手上抓出了一道血痕。

见状后，她急忙翻出家中的医药箱，慌忙地寻找消毒药水。

他看着她慌乱的模样说：我没关系，先去找小猫吧。

话音刚落，她生气地盯着他：你一只手怎么弄！

说完便用小心翼翼地用酒精棉花附在他的伤口，双手紧紧地握住他受伤的手。

那一刻，时间仿佛停止流动，空气仿佛停止呼吸，他慢慢地将头与她靠近，她缓缓地抬起双眼⋯⋯但最后却什么也没有发生。

小猫的主人是一对结婚多年的中年夫妇，他们呼喊着宠物的名字走进他和她的后门天台，他招呼他们进门稍等休息，她拿出毛巾给夫妇俩擦拭身上的雨水。

在他和她即将分别的最后一小时，一对夫妇走进了他们中间，有一搭没一搭的开始拉起家常。

而他和她也在这最后的一小时里扮演起一对恩爱夫妻的角色。

正在他们沉浸在各自扮演的角色中时，第三者的电话打破了他和她正在进行中的演剧。

他接起电话平静地和那个男人对话，再将电话转接给她默默走开。

她接起电话，电话那头的关怀在她的耳边若隐若现，电话这头的气息熟悉但却安静，她若有其事地思考着什么⋯⋯雨一直滴滴哒哒地下着，画面暗了下来，她和他的故事是否就此结束了呢？

她是否如当初那般毅然决然地选择离开了呢？

相爱时分的离别固然痛苦，但这比起我们在离别时才察觉，要来得更加心酸和无奈。

爱，还是不爱。

这只不过是人生中的一次选择，但这样的选择总会让我们辗转反侧许久，但愿我们每个人所做出的不同选择，不会让我们在年迈衰老后回头遗憾。

很久不看电影（我指的是主动而非消磨时间地去看非热门电影），很久不看文艺片，当在微博上看见此片推荐后只是看了个片头就收藏起来，磨磨蹭蹭地在五一假期最后一夜决定看完。

首先声明，并非玄彬爱好者，林秀晶也只是看了《蔷花红莲》这一部，甚至连韩国明星谁是哪张脸都对不上。

只因为在影评里看到一句剧透台词“就算为此而生气，又能改变什么吗？

你决定的事情，不就是无法改变地要去做了吗？

”，拉了某人一起来看。

片头十分钟的一镜到底，就让我有了一夜难眠的预感；中途的下午茶对峙，则引发了这篇影评的冲动——多少年没有写过非商业的140字以上文字的我，在完全清醒的时间里早忘记了什么叫感动。

房子作为两人关系的象征，出现在前65分钟里。

五年的时光，房子在倾盆大雨中开始漏水，女主也有一直不能适应的开关与细节。

但出走，不是因为不喜欢这房子，放弃外出晚餐，诸多的留恋逗留都是蛛丝马迹。

写到这里，外面的雨棚开始有了频繁的滴答声。

拿铁的取舍，喜欢的碗碟，原版的PASTA菜谱，断了尾巴亲手做的小狗，默契的共同烹饪，等同急切包扎被闯入的猫划伤的手，是五年时光里的点点滴滴的相处和温暖。

关不上的窗，打不着的火，切好放回的洋葱，对突如其来电话的假装无视，就像一个丢一个拣的矛盾，有着不合时宜的体贴和沉默，终将堆积成两人间的墙。

女主说，我的心情并没有不好，因为你体贴的照顾，但你不觉得为出轨的妻子帮忙收拾行李是件很残忍的事情么。

在雨中开窗的吸烟，也许就是为灵魂找到一个出口，对抗细腻而无声的感情。

无论如何，女人是在用耳朵在恋爱，被需要被在乎是她们希望得到的认可。

那些东方人的含蓄和深爱，细节中期待被感知到的体贴和包容，在被时间慢慢消磨爱情中变得苍白。

她拥有着爱，他只剩不被爱。

爱并不仅仅是爱情这一层面，流泪和叹息，是有意还是恍惚导致在切洋葱时没点蜡烛？

去洗把脸，也真就是结婚五年的妻子应对的说话吧。

看似开放式的结局，实则真的不可能回得去。

和朋友玩笑说，看完我要去哭一下。

但是只有心中酸涩，哭是哭不出的。

因为五年的感同身受。

因为似曾相识。

没事的。

一切都会没事的。

“一个精心建构的首尾相顾、好事多磨的爱情故事是‘社会以一种异己的语言让恋人与社会妥协的方式。

”——《恋人絮语》这片入围了当年柏林电影节金熊奖最佳影片，果不其然，导演全程试图将感情还原到两人真实而又模糊的状态，碎片的、絮语的，意识流的，是一部适合安静的人在安静的房间静静品味的片子。

片子很慢，但张力十足，片中有一段她给他敷药的戏，很明显到后面，他在倾向她，那个动作像要拥抱，也像要吻她。

但当她有轻微察觉，也慢慢抬头附和的时候，他还是克制得戛然而止，你去找猫吧，我自己来。

雨，是全片的情境。

关于雨，两人有一搭没一搭的一些戛然而止有头无尾的絮语断句，像在为大家期许的爆发作铺垫。

潮湿玻璃窗上的成像，两人一前一后的身错，欲言又止的话头，黯然低落的眉眼，也像在为大家期许的缠绵作酝酿。

剧照除了雨，还有那些在空旷的房间里布满角角落落的物品。

精美的瓷杯，他为她做的小动物，那些书，他煮的咖啡，一起吃的蛋糕，两个人为了她要出的一本美食书而尝遍菜式的做法。

导演执迷于这种能指的狂欢，指向一种断裂、重叠、多义和延搁。

爱情是失语的，恋人的心绪是凌乱的，阐释者是无能为力的。

导演无心要呈现一个完整的故事，巴特的《恋人絮语》也不是一个完整的爱情故事，“对情话的感悟和灼见从根本上说是片断的、不连贯的”。

细腻的画面，延迟的所指，配合简单的叙事，精湛的表演。

大概是太喜欢了，前前后后回放又暂停，却从未怀疑是不是不爱了。

爱，不爱，这个命题就是以爱为存在。

一方以为不在，而另一方却深沉。

即便不阐释，但心底的呼唤从未缺席。

*电影改编自日本女作家井上荒野的短篇小说《不能回来的猫》，小说不过寥寥几百字，故事也非常的简单：妻子婚内出轨，准备搬出与丈夫一起生活了五年的家，两人在家里度过了最后一个雨天。

文｜阿嬷电影是导演李润基几年前的作品，主题依旧是男女关系，与《男与女》相比，这部作品看起来简单还有点闷，是一部非常挑观影契机的电影，环境特别闹或是心绪不定的时候，千万不要拿来看。

电影改编自日本女作家井上荒野的短篇小说《不能回来的猫》，小说不过寥寥几百字，故事也非常的简单：妻子在外面有了别人，准备搬出与丈夫一起生活了三年的家，两个人在家里度过了最后一个雨天。

影片里的场景设置与故事情节有着非常明晰的对应关系，一是前奏部分，他送她去机场，她提出离开他，整个场景发生在行驶的车内；二是主体部分，她收拾行李，他准备最后的晚餐，整个场景都发生在一栋公寓里。

看得出来，导演有心将外力降至最低，只剩下事件当事人的作用力，试图最纯粹地描摹出一份爱情结束时的模样。

相比于主体部分收拾残局的胶着，前奏部分是我最喜欢的，它用最短的时间给出了最丰富的信息，这些信息告诉我们一个真理：所有的离开都是蓄谋已久，所有的失去也并非全无知觉。

从询问航班时间到午饭怎么解决，再到提出周六过来接机，从两个人的谈话里不难看出，丈夫智成一直扮演着推动话题的角色，妻子英申则以含混的 “嗯” “再说吧” 甚至 “真是，你这是干嘛啊” 消极回避的态度与丈夫互动。

当一方给予的时候，一方不再积极回应，这恐怕是一段情感关系结束的首要征兆。

关切变成了多余，亲密成了负担。

所以，当智成提出在家里工作，两个人可以有更多共处时间的时候，英申终于说出了分手。

他的未来生活里有她，而她已经放弃参与他的计划。

如果说冷淡敷衍是一段关系走向衰落的开始，那么，拒绝共同经历则彻底斩断了一切可能性。

而就像英申说的那样，智成对此也并非全然不知，要不然，他也不会在谈话里试探她，问她的行程计划，还提到另一个人的名字。

电影里用了两段隧道戏来处理丈夫智成的情感，一段是妻子提出分手后，两人的关系随着汽车一起驶入黑暗的地下通道，他也需要这样一段黑暗时光来消化不期而至的讯息吧。

另一段是他确定妻子的人生再与他无关联了，汽车再一次经过地下通道，黑暗带来的安全氛围让他可以掩盖以及整理自己的情绪。

看来导演偏爱塑造这样一类男性角色：温和的，宽容的，在情感关系里习惯包揽一切的。

他们在爱情开始、进行、结束甚至是旧爱重逢的时候，都是最善解人意的。

他们就像一团棉花，相爱时是最柔软的所在，结束时你想一拳解气也使不上力。

等到时过境迁再见面，他对你依旧温暖如昨日，可真是厉害角色。

他什么都知道，但他不追究。

他平静地接受了妻子外遇的事实，仍旧一如既往深情相待，甚至帮妻子整理离去的行李。

走廊的玻璃门她怎么用力都关不上，燃气灶总也点不着，他一边耐心地地教她，一边说着下次就会了，说完意识到恐怕没有下一次了便沉默不语。

家里什么东西放在什么地方，他永远比她清楚，她任性地要一起才吃蛋糕，他依着她一起。

他为她煮咖啡做意面，听她和另一人打电话商量离开的时间。

对他来说，这一切真的都没关系吗？

妻子英申对丈夫智成的态度是复杂的，一方面，她还未完全从过去的关系里跳脱出来，她像往常一样，清洗摆放好丈夫的洗漱用品，不经意间对他自然流露出依赖和任性。

另一方面，她又有着犯事者的理亏和小心翼翼，丈夫一如既往的宽容宠溺让她感到不耐烦甚至挑衅、不甘心。

她试图搞清楚，这一段情感关系于丈夫而言到底意味着什么，真的没事吗？

“这时候明明可以生气啊！

”“做一个宽容的好人，潇洒地帮妻子整理行李，你不觉得这样很自私吗？

”“我不该这样说你的……”将断未断，怕是一段关系里是最耗心费力的部分。

在这个连接点，你没法前进，又没了退路，几乎快要被虚空悬浮的胶着泡得虚脱。

我非常喜欢「搬家」这个设置，它给出了足够的空间和时间来铺陈这样一种胶着。

两个人因为雨天被困在了家里，在共同生活了三年的空间里共度最后一个夜晚，房子里每一样事物和细节都在提醒着他们过去的生活。

在英申的书房里，她翻出了早些时候的菜谱图册，里面是他们一起做西餐的点滴记忆，他总是能摆盘摆得很好看，煮咖啡手艺一流，而她一直做不好。

在智成的地下室里，断掉尾巴的木雕和没有得奖的旧设计图，在英申眼里都是最棒的东西。

熟悉的空间提供了美好的时间记忆，可两个人又很难再心平气和地长时间共处一室了。

一个小举动，一句不经意的话，都会延伸出更多的意味。

“没用的东西还留着干嘛呢？

”“该扔掉的就该毫无眷恋地扔掉，可是做起来好难……”可以看到，两个人共处的时间总是在短暂温情之后走向更深的沉默。

当沉默难以为继，一个酒店确认预约的电话，一只走丢的小猫，一对寻猫而来的夫妇便闯入进来，让眼前的一切得以继续。

屋外的雨一直下个不停，丈夫在切洋葱的时候终于辣出了眼泪，近乎失控地逃离了厨房……对他来说，还是有关系的吧。

“但最终还是会没事的，会没事的……”看着出来觅食的小猫，妻子也明白了这段感情的意义。

因为雨下个不停，你才会意识到屋子漏水了。

洗衣服的时候才想起来，下次该换掉不好用的洗衣粉了。

成年人的爱情，没有撕心裂肺的拉扯，多的是对对方决定的沉默妥协。

但是，如果结束的时候花了足够的时间，好像也没什么不好。

不同《男与女》里孔侑扮演的近乎完美爱人般第三者形象，在整个电影里，第三者的作用力被导演降到了最低，甚至都没有露面，他就像是妻子想要验证丈夫真实想法，让对方挽留自己随意找的一个由头。

于是，尽管角色身份同样是不道德情事的犯事者，观看者却会产生截然不同的矛盾情感。

看《男与女》的时候，我们会为尚敏不顾一切私奔激动不已，换到《爱，不爱》的时候，我们又无比希望英申不要离开那间屋子。

如果不去计较时间前后的话，我愿意把这次的《爱，不爱》当作是是导演给《男与女》里眼看着妻子夜奔的迷茫丈夫的一次申诉机会。

没有足够的展示，角色关系就很难在观众心里产生情感认同。

因为你在一段情感关系里花费了太多的时间，它才变得重要。

一开始，在车子里，就确立了两个人的立场，“地位"高低。

家里多多少少有过风波的，看这部电影时就会有太多的似曾相识感。

下雨天只不过是在延绵不断的释放，释放在结婚五年之后妻子外遇要出走丈夫想挽留却又戛然而止这些的不愉快和不痛快。

滴滴答答，没完没了，妻子很犹豫，她是恨丈夫为什么那么默默做好一切，却不阻拦自己离开的软弱无力。

丈夫的表达似乎软弱无力，他是责备着妻子的，但是爱大过于恨，他想成全，却又束手无策，大雨淹没了桥，小猫闯进了家，这些都可以是促使俩人继续生活下去的理由，他们都想好好借此用一下，继续在一起，可是在一起之后，是否又会重蹈覆辙呢？

是恨多一些，还是爱更多一些。

或许丈夫的选择放手，那会是最好的结果。

最后，妻子的表白，会好的，一切会好的，是在对丈夫说的。

分手与否，在电影里显现出来的总会比现实生活中的干净，清楚。

现实生活中，那会是多少的纠结，肮脏，不冷静。

若这俩人不是生活在这样干净的地方，有着这样让人羡慕的工作和生活，想象一下吧，会是另一幅活生生带血的人生剧目。

喜欢这样的电影，对白或少，一直下雨，雨声掩盖一切，慢慢的把故事讲完。

很舒服。

我看电影吧，通常会顺着一个演员的作品列表挑着看一遍，或者是相关的作品类型也涉猎一下，新年前一天刚把《新世界》看了三遍写了影评，自然而然的，就把也是讲延边老棒子的《黄海》也看了。

《黄海》的血腥浓度还要超过《新世界》，生番程度又上一个新台阶，《新世界》里四个延边老棒子还是用的手枪杀人，到底是迈入了文明社会，《黄海》里两个延边老棒子的武器是尖刀、斧头和牛棒子骨，看得观众都着急了，说你们买把枪会死啊。

男二绵正鹤大冬天的把衣服一脱，光着膀子抡起啃剩的牛大腿骨砍翻一群韩国混混流氓黑社会，简直就是《摩登原始人》再现屏幕，让人遍体生寒。

看了都不好意说导演这是在黑我天朝上国，就像南韩拍北朝，都是挑最漂亮的人去演平平无奇大众脸，什么宋康昊李秉宪玄彬金柱赫金秀贤丁海寅，延边老棒子是河正宇和金允石，这得多大面儿啊，黑不是这个黑法。

演绵正鹤的金允石之前没见过，河正宇可是影帝啊影帝，08年他就和《黄海》的导演合作了《追击者》，拿了那一年的亚洲影评人协会奖和春史电影节最佳男演员奖，两小奖到手；09年的《国家代表》拿了当年的百想电影部门最佳男演员奖，10年《黄海》百想再封影帝，这是少有的连庄影帝；13年《柏林》第三次拿下百想最佳男演员奖。

河正宇是三大奖之一的“百想”三封的影帝。

河正宇的作品我看得不算多也不算少，第一部是《小姐》，他演个骗子；第二部是《爱情小说》，演个吊儿郎当的三流作家；电视剧《苏里南》，演个有英雄梦的平凡人；电影《许三观》就不用说了，改编自余华的《许三观卖血》；还有全智贤担纲的《暗杀》，他演男二，一个锄奸团杀手，以及才看的《黄海》。

《黄海》看完，写了短评：过江龙勇不可挡，坐地虎弱不禁风，韩警察一窝菜鸡，偷情者半世逍遥。

久南和老绵你俩斗啥车技呀你俩，你俩联手不好吗？

可以从延边打进蔚山再从釜山砍回首尔开创你们的《新世界》啊。

看完《黄海》接着扫他的作品目录，忽然发现里面有《爱，不爱》，小小地吃惊了一下：这部电影里有他吗？

不记得呀，难道是那个邻居？

完全没印象啊。

这么想着，就点开《爱，不爱》来看，看完才发现，他就没露过脸，先是在男女主角对话中提到他的名字，后面在电话里客串了一把声音，由于刚看完《黄海》，对他的声音还很耳熟，一下子就听出是他了。

为了听他的声音，我把这部沉闷之极的时长达105分钟的超级闷片又看了一遍，也真够有耐心的了。

《爱，不爱》 英新和黄志锡

0：02：30 金成云名字出现

1：13：40 金成云打来电话 《爱，不爱》这部电影是我在扫玄彬作品时看的，当时想的是林秀晶林姑娘有气质有个性哈，小玄子那时候是不够看，能和胡子拉渣“长毛”一样的闷人生活五年林姑娘也不容易。

这回看了是：林姑娘真行啊，男便（남편、丈夫）是小玄子，男亲（남친、男朋友）是河正宇，再往前的男亲是孔侑（《寻找金钟旭》），再再往前的男亲是苏志燮（《对不起，我爱你》），怪不得宋恩彩姑娘犯了选择困难症，放弃哪个都挺可惜的。

有人说孔孝真是“男神收割机”，其实林秀晶才是啊，林姑娘作品不算多，但合作的男演员实打实的都有名号，和南韩“四大公财”孔侑（2010年《寻找金钟旭》）、苏志燮（2004年《对不起，我爱你》）、姜东元（2009年《田禹治》）、玄彬（2011年《爱，不爱》）都有过合作，另外还有金来沅（2003年《恋爱进行时》）、Rain（2006年《机器人之恋》）、黄政民（2007年《幸福》）、李善均（2012年《我妻子的一切》）、李阵郁（2016年（时间脱离者》）、刘亚仁（2017年《芝加哥打字机》）等。

英新（林秀晶饰演）

黄志锡（玄彬饰演） 所以这篇影评是写《爱，不爱》，河正宇真的是来打酱油的，打好酱油就下场，略过不提。

《爱，不爱》改编自日本女作家井上荒野的短篇小说《不能回来的猫》，电影在2010年9月拍摄，拍摄周期20天，一共13场戏。

电影入围2011年柏林电影节主竞赛单元，两位主演都是无酬劳出演。

日本作者有本事把一件小事写得巨细靡遗，可以说得上是只有情绪没有情节，偶尔有点小的细节，这样的作品，也许在中国都不能出版，在日本就能够成名。

韩国有的文艺片导演细腻之极，能够把这一点点小情绪拍成一部电影，也是非常见功力的了。

故事讲一对结婚五年的夫妻，爱已逝，情已失，生活在一起，也许只是一种习惯，当有人想打破这种默契，另一方就被迫要做出选择，是走还是留？

走，五年里积攒的情感和身外物多得无法收拾；留，处在一个空间都觉得难受。

这个情绪是电影开场10分钟内交待的，这是第一场戏，丈夫黄志锡送妻子英新去机场，英新是去日本出差三天，同行的还有摄影师金成云。

黄志锡提出要把地下室改为他的工作室，好留在家里多点时间陪英新。

英新马上说，我想出去住，我已经决定了，我要和你分手。

她这个决定是瞬间做出的，和一个不再相爱的人24小时困在一起，太可怕了，她想想就无法忍受，这才提出分手，却说是考虑得够多后做出的决定。

也许她早就想过无数次，但都没有讲出口，促使她说出来的，正是黄志锡的提议。

黄志锡问是有别人了吗？

英新说嗯。

英新说你也不是完全不知道，不是吗？

不想知道他是谁吗？

黄志锡说嗯。

黄志锡说不知道该说什么了，反正是明白了。

又说会没事的，应该没事的。

这话是在说给自己听，给自己做心理建设。

中国有句俗话，“下雨天，留客天”。

就在英新决定要搬出去的那天下起了大雨，大得连进城的桥梁都被上涨的河水淹没，英新不得不再多留一晚。

下了一天的大雨，雨声作为白噪音填满了这个闭塞的空间，躲到哪里都躲不开。

雨飘进落地窗内打湿地板，雨从屋顶漏下，滴了一摊。

关不上的窗户、漏雨的天花，打不着火的炉子，处处说明屋子出了问题。

这间有失保养的屋子，就像屋子的主人，感情出了问题。

有时候导演又会切进两个晴天的镜头，阳光照进室内，白噪音消失，耳朵一下子舒服了。

这里是导演的刻意为之，就像电影的英文片名，《 Come Rain, Come Shine 》，有时下雨，有时天晴。

感情有时在，有时不在。

Come Rain , Come Shine ，有时下雨，有时天晴。

这是房子的一楼，厨房岛台和两人位的餐桌

当作隔断的置物架后面是玄关和客厅 观众对这间屋子都表示很喜欢，实际上这间联排别墅的格局很成问题。

一楼厨房、客厅、餐厅+室外的小阳台，二楼卧室+卫生间，三楼英新的书房兼工作室+顶楼的露台，地下室堆满杂物又被黄志锡当作工作间+洗衣间，每一个房间都很逼窄，楼梯间占据了每一层起码三分之一的面积，留下使用的面积非常少。

对话中得知这是出版社的房子，黄志锡作为建筑师，住在这间屋子里，肯定会觉得不舒服，他留在工作单位的时间多一些，这也是房子疏于管理的一个原因。

当英新在三楼工作的时候，黄志锡在地下室做模型画图纸或者在一楼看电视煮咖啡，两个人可以一整天都见不到面。

这是非常糟糕的设计。

早些年玄彬就说过，他结婚要选“朴素的房子”，无论妻子孩子在房子哪一个角落做什么事情，都要在他的视线范围内，要一抬眼就能看到他们。

这才是好的房子设计和成熟的选择。

上下三层+地下室，中间被这么大面积的楼梯间占领，英新上楼，黄志锡下楼，只要不在同一层，就看不见对方。

这是非常糟糕的空间设计 电影到50分钟时两人有了深层次的对话，这回还是黄志锡挑起的。

黄志锡问联系过了吗？

他可能会好奇，约好的时间什么的，天气又这样。

英新说你真是潇洒，你是个好人。

黄志锡马上说你知道我不是那个意思。

英新说我没有不高兴，你这么关心我，我怎么会不高兴呢。

你为什么不跟我生气呢？

你可以跟我生气的。

你是从出生开始，就是个不会生气的人，还是就算生气，也很会忍的那种人？

0：50：00 当一方释放出的感情得不到回应，当然就意味着转身 黄志锡说我不知道你是怎么想的。

就算生气，也不能改变任何东西。

只是觉得，既然你心里已经决定了，不管我做什么，都不会改变什么。

而且，肯定也是我出了问题才会搞成这样。

英新说所以你才会帮出轨的老婆收拾行李，去高级餐厅订位吃一顿好的，你不知道你这样有多自私吗？

黄志锡说好像还真是这样。

从这段对话里可以看出黄志锡是个蔫坏的人，像大多数心不在焉的丈夫一样，他们用沉默寡言和好脾气把妻子逼到背水一战的地步，让妻子成为过失在先的一方，他们继续扮演好人，让妻子也不知道为什么就变成了这样。

但妻子们知道她们在婚姻中受了伤，日积月累的忽略，让她们已经疲倦，不再打算从丈夫这里索取感情，日常生活变成了通知。

你去关一下二楼的窗吧，能为我再做一杯咖啡吗？

能去煮面吗？

五年里，如果黄志锡是把心思放在这个家里，那么二楼的窗不会关不上，天花板漏水不会不知道，如果他的心一直在英新身上，便不会让她耻于索取。

0：20：24 关窗 这时有一只淋湿的小猫闯入这个停滞的时间里，抓伤了黄志锡的手，英新为他用药水消毒，这是夫妻俩第二次有肢体接触，第一次是57分时黄志锡用煤气灶的炉火为英新点一支烟，3分钟后有了擦药这场戏。

气氛这时变得暧昧，这里黄志锡有个微微倾身的动作，看上去像是想去亲吻英新，但终究还是放弃了，对英新说我自己来，你去找猫吧。

0：57：00 黄志锡用炉火为英新点烟，被揍了两拳

1：00：00 因为一只猫，空气中有了一丝暧昧 这时有人来敲阳台的门，走失的猫的主人找猫来了，屋子里有了生气。

通过对话和电视新闻，再次把雨势造成的交通困境摆在两人面前，英新是不得不留下来。

猫咪躲着不肯出来，猫的主人先行离开。

1：07：45 邻居夫妇来找猫，气氛一下子变得明朗。

饰演邻居太太的金智秀，中国观众比较熟悉的是电视剧《看了又看》里的银珠。

金智秀和这部电影的导演合作了三部电影，《爱，不爱》客串之外，《谈情说爱》和《女人贞慧》都是女主角 邻居离开后，天色也黑了，雨势不见减小，定好的餐厅不能去了，英新请黄志锡为她煮意面。

意面快好时，英新让黄志锡去切点洋葱。

黄志锡切着洋葱，借硫化物释放的辛辣气味，流出了蓄积已久的眼泪。

1：21：20 英新问：可以给我做意面吧

专业煮长意面的锅

1：32：06 英新说：你去切点洋葱吧

1：34：08 黄志锡被洋葱辣出了眼泪

1：35：44 黄志锡停不下的眼泪 这时才明白，为什么在电影开始时的第三场戏，快14分钟时，黄志锡一边看球赛喝咖啡，一边留意二楼英新和妈妈通电话，手上是一只蓝洋葱的杯子。

《爱，不爱》剧照中的蓝洋葱卷口马克杯 世上瓷器那么多，蓝洋葱是最具有辨识度的那一款，一看即知，不会认错。

Meissen梅森蓝洋葱卷口马克杯 导演为了突出洋葱在片子里催泪的用意，特地为黄志锡配了一只蓝洋葱马克杯，这样一前一后，前面杯子上的洋葱和后面黄志锡切的洋葱就做到了前后呼应。

这样的细节，正是文艺到极致的导演才有的风格，稍不留意，就错过了。

0：13：59 黄志锡用蓝洋葱马克杯喝咖啡 做蓝洋葱的不只 Meissen 一家，德国还有 Hutschenreuther 也有蓝洋葱系列，当分不清是哪家厂出品时，就看底款：Meissen 梅森是双剑标志，Hutschenreuther 狮牌是一长串文字加狮子图案。

Meissen梅森的双剑标志

Hutschenreuther狮牌 韩国影视剧里经常用狮牌蓝洋葱，价格便宜些。

《秘密森林》里李妍在喝咖啡的蓝洋葱杯子，看底款显然不是梅森

Hutschenreuther狮牌

Hutschenreuther狮牌蓝洋葱卷口马克杯 有意思的是，用蓝洋葱喝咖啡的是黄志锡，他为英新做的手冲咖啡，用的是另一套咖啡对杯，第二杯是一个白瓷马克杯。

因洋葱而哭泣的只有黄志锡，而不是英新。

这正好体现了女作者和男导演的侧重面。

女作者在一个800字的小短篇里写出女性在婚姻中的困境，男导演虽然被文字的细腻打动，但仍然把最微妙的细节放在了丈夫身上，他的关爱，更多的给了男性。

0：45：45 英新让黄志锡为她煮杯咖啡

黄志锡为英新做手冲咖啡，拿出另一套咖啡对杯，剧照里正好拍进了那套咖啡对杯

0：48：45 英新喝咖啡，是用的另一个白瓷杯 玄彬在为电影作宣传时上过一份杂志采访，记者问：“你知道为什么女性观众在看到《爱，不爱》时会觉得他（黄志锡）很烦吗？

”玄彬回答说：“大家就不觉得她（英新）烦吗？

拍摄时我还跟导演开玩笑说，‘我一定要演成让她看起来很坏，让他看起来很可怜！

’”演员太年轻，也没有进入婚姻，完全不理解女性被困于婚姻找不到出路的憋闷，记者问会不会是因为黄志锡的性格太闷，英新才这样厚脸皮，出轨了还理直气壮先提要出分居，玄彬回答说：“不是啊，也有可能是她让他变成这样，丈夫送出差的妻子去机场，结果她在车里对丈夫说，我有其他男人了，以后不和你一起住了，这像话吗？

”记者再问，但妻子都出轨了，他为什么什么也不计较，到最后还为她关窗、煮咖啡、做意面呢？

玄彬回答说：“这不都是她让他做的嘛。

关下窗户、能煮个咖啡吗、你会做（意大利）面吧？

诶，等等，不要把我代入他。

我看您现在的眼神都变了。

我不会这么做的。

我不是这样的男人。

我在演戏的时候也觉得很郁闷，我是不会为出轨的妻子收拾行李的，所有的男人也不能像他（黄志锡）这样啊，所有的女人也不能像她（英新）那样。

”记者说，总觉得李胤基导演会和“他”很像。

玄彬说是的，确实有一点。

就像一篇小说是作者的作品，一部电影首先是导演的作品，是导演想表达他心中的想法，再传递给演员，让演员去完成他想要的思想。

井上荒野的小说肯定是在某一点上触动了导演的敏感神经，才会把它改编成电影。

演员本人其实也不太明白导演的想法，他和记者对话的内容，只是一个未进入婚姻的年轻男性对婚姻对两性的模糊概念，他只是单纯地认为妻子不应该出轨，当然丈夫也不应该出轨，但英新为什么出轨，他也没想过要去分析，导演也没要求他去做这个角色的人物分析，他只要演受伤的丈夫这个角色就好。

说实话玄彬演这个角色演得非常成功，观众真的会同情黄志锡，但林秀晶通过《对不起，我爱你》里宋恩彩这个角色带来的好感度太强，即使是男性观众也不讨厌英新，女性观众只是觉得丈夫帮出轨妻子收拾行李这个行为本身很烦，英新在婚姻中受到的伤害她们能感受得到，只是不明白哪里出了错。

1：35：07 黄志锡噙着一包被洋葱弄出来的眼泪上楼洗眼睛。

这里玄彬的佝偻背影和疲惫的脚步都显示出作为一个演员的优秀，能够用身体语言去表达人物的情绪 英新在出版社工作，翻译出版了英文版的意面美食书，她喜欢收藏瓷器，喜欢的瓷器平时都不舍得用。

黄志锡知道那是她的最爱，球赛中场休息时，他帮她打包她心爱的瓷器，英新却无动于衷。

英新对瓷器的去向，和她收拾了一天的行李书籍一样，完全无从下手，收收停停，发一阵子呆，要走的意愿并不是那么强烈，这一点通过第二场戏，英新和妈妈的电话里可以知道。

0：12：40 妈妈问晚饭怎么办，怕你没心情做晚饭。

英新说待会儿和志锡一块去餐厅吃 倒是黄志锡包装瓷器很有心得，每一样都包裹停当，不会在运输过程中损坏。

他这个行为，像是唯恐妻子走得不干净利落似的，也确实没有挽留的意思。

0：19：30 黄志锡为英新打包瓷器，是她平时不舍得用的，但英新并不打算带走

英新的宝贝瓷器，上面两个是三角形点心盘，志锡拿了一个给她装点心配咖啡，下面两个是深汤盘，后面英新用来装意面。

看这三角盘的器型和盘边的图案，不是Meissen的蓝洋葱，而是RC的缤纷唐草。

这也附合英新喜欢收藏漂亮瓷器的品味

RC缤纷唐草

RC平边唐草三角形点心盘

1：37：44 英新用深汤盘盛意面。

黄志锡打包好的瓷器，一样一样，又拿出来用了 在《爱，不爱》上映的同时，演员本人正处在和角色人物黄志锡差不多的情况中。

影片在2011年3月上映，2月10 日有当月新刊的杂志出街，里面有一篇访谈，记者十分八卦地问：“你和女朋友的分手传闻传个不停，然而你却一直保持沉默，请问有什么原因吗？

”演员回答说：“大家对于该不该公开私生活的标准好像真的很不一样。

这个标准真的很模糊。

有人觉得粉丝有权知情，应该把这些都告诉粉丝，也有人觉得私生活就该私有。

就我而言是不想把一切都展现在大家面前的。

我觉得这样做才是对的。

要是把我的一切都展现给大家，那我以后还有什么可为大家展示的了。

我只是现在不想谈论这件事。

不知大家想要看到的是一个不好的结局或是好的结局，等到时机成熟大家自然就会知道了。

”一个月后3月7日演员入伍，经纪公司于次日宣布玄彬已于一月结束恋情。

其实这一对当时所谓的金童玉女早在一年前就在传闻分手，从09年8月女方先公布恋情到10年3月有分手传闻，再从3月到7月分手传闻传个不停，这就是记者会问到和演员会回答的原因。

在这个时候演员接拍《爱，不爱》，本身就是一种非常明显的暗示，有传闻说，女方在此期间和前一任绯闻男友藕断丝连。

10月在拍《秘密花园》时演女二的刘仁娜就问过玄彬你真的在谈恋爱吗？

恋爱中的人会有电话有短信会互传消息，一起工作的同事完全没发现，从一个侧面也说明有问题。

演员本人在同时期另一次采访中也说过，如果恋爱中一方提出要分手，他是不会挽留的，他会认为对方已经想好才会开口，那么再做出什么行动也无济于事。

这个想法，和黄志锡的做法和台词是一样的，演员在某个时间选择某个类型的作品，有时候就是当时感情的宣泄口，所饰演的人物，会在自己身上留下痕迹，在塑造人物过程中或多或少会被角色影响到，在那一个时间段里，行事说话有明显的同质化倾向。

0：51：34 黄志锡想的是，难道我就不能自私吗。

自私还要装得大方，气死你 在前面那篇采访里记者也问为什么会出演《爱，不爱》。

演员回答说：“这个剧本很快就看完了，就像读了一篇随笔和日记，没有什么特别的看点，非常安静。

电影出场人物只有他和她，但是中途短暂出现了一对邻居夫妻，那一部分感觉就像大片一样，（笑）气氛一下子变得明朗了。

这部电影高度集中于他和她的关系。

大家不都经历过离别嘛。

我很好奇以离别前男女的情感来拍一部电影会怎么样。

但这还是我第一次拍没做什么却这么难演的电影。

”所以无片酬出演这部小成本电影的目的是体验“离别前男女的情感”，用作品为生活作注脚。

柏林电影节上的林秀晶和玄彬

林秀晶这件礼服，前面包得这么紧实

后面露出这么大片的美背

试映会上的导演和男女主演。

这个豹纹衬衫也是相当可怕了 至于要不要挽留，演员本人已经做了回答。

既然会到那一步，那就是已经想到了。

是真正珍惜的，根本就不会发生。

在《爱降》片场，有工作人员目击说，如果在拍摄现场看到孙仙女闹别扭的话，彬尼要么是不知道该怎么办，要么比较低落，装作彼此不认识的样子，完全就是恋人吵架时的那种感觉。

对比刘仁娜当时的疑问，结局就非常明显。

是情侣肯定要拌嘴要生气要和好，像电影里的黄志锡帮着提出分居要求的英新收拾行李订个高级餐厅吃个客客气气的散伙饭做出潇洒的姿态自私地要当个好人那就是在赶人走。

当她心情不好时，他也跟着情绪低落，她笑了，他才会有笑容。

在婚礼上彬尼选的婚礼祝歌是《每一天，每个瞬间》：“若是没有你我还能笑吗，只是想想就会流下眼泪。

”

片场仙女闹别扭

剧照小情侣吵架

正片里已经哄好了

花絮里，她笑了，他才会笑附井上荒野作品原文：《不能回来的猫》 她要去东京出公差。

在去机场的路上，她告诉他，她决定要离开他。

他看上去已经接受了这个现实，他没有悲痛，更没有质问什么。

晚一些时候，一场暴风雨造访了这个城市。

他们一起被困在了家中，这个家，他们已经住了三年，这是他们共度的最后一个夜晚。

房子里小小的事物和细节都在提醒着他们的过往和以前的生活。

但是他们似乎不想把时间的指针拨回那些快乐的日子，他们看上去都对对方的决定进行了妥协。

雨下得更大了，他们发现了一只在家里储藏间的房顶上躲雨的小猫。

他们把猫带到了家中。

因为害怕，小猫很快就跑开然后躲起来了。

这个时候，门铃响了。

来的是他们的邻居。

邻居到他们家里找自己跑丢的小猫。

邻居的到来让这对即将分开的夫妻倍感尴尬和不快。

但是，也正是因为邻居的到来，他们之间的情感和那些细微的感觉也似乎重新回来了。

电话铃响了，来电话的是一个男人。

他就是她要离开他的理由——那个她的婚外恋情人。

在电话里，她告诉他，她想在这栋房子里多呆一个晚上，因为暴风雨淹没了大桥的缘故。

难道她已经回心转意了？

邻居走了。

小猫还是没有露面。

他们开始准备自己的最后的晚餐。

他在剥洋葱皮，强烈的刺激让他泪流不止。

他走到卫生间洗脸，但是眼泪却越洗越多，难道真的只是洋葱让他流泪么？

当晚餐准备得差不多的时候，小猫出现了。

她一把抱起小猫，笑眯眯地安慰小猫——又像在安慰自己说：“事情只会越来越好了。

”

小说名字叫《不能回来的猫》，实际上猫回来了。

猫象征的是曾经有过的爱情

在井上荒野的小说结尾，“她一把抱起小猫，笑眯眯地安慰小猫——又像在安慰自己说：事情只会越来越好了。

”她也许会留下

但在李胤基导演的电影《爱，不爱》里，黄志锡未必会再次拥抱英新。

猫抓出的伤疤已经留下，回头已无趣

因洋葱而哭泣。

蓝洋葱的杯子，是导演隐藏的小心思 最后，《爱，不爱》这部片子有没有情节或画面被《爱的迫降》抓取植入呢？

当然有啊，手冲咖啡就是啊。

2010年4月，玄彬去夏威夷拍写真集待了两个星期，去种植园采了咖啡豆，去当地著名的咖啡店学做了咖啡，现场为顾客制作了咖啡。

9月进《爱，不爱》剧组，因此电影里黄志锡的手冲咖啡动作是很专业的。

2010.4 夏威夷咖啡农场

2010.4 夏威夷咖啡店

2010.4 夏威夷咖啡店

2011.3 《爱，不爱》

2019.12 《爱的迫降》

婚姻最可怕的不是对抗，而是厌倦。

刚看到的鲁迅的这句话或许是本片的最好背景介绍了。

《爱，不爱》里这对结婚5年感情陷于停顿的夫妻，终于有一方要退出，故事就从这里开始。

是女方有了外遇。

一起工作的摄影师。

他们之间感情日渐淡漠的原因，是各忙各的，彼此没有交集的空间。

而当男方决定将工作室搬回的时候，女方已经做了要离开的决定。

电影艺术的不同于文学，就在此片体现。

没有什么跌宕的故事，也没有起伏的心理记叙，但是通过画面，一切都一丝丝地沁入了心里。

导演李润基是一位写小说出身的作家。

李沧东也是一位作家。

艺术是相通的。

对于小说语言的驾驭应运自如之后，对电影语言的运用，两位导演同样不俗。

如何表达内心，小说是通过语言，而电影是通过画面。

导演说过，雨声就是本片的音乐。

丝丝缕缕缠绵不断的雨声，用来形容两位主人公剪不断理还乱的心情正恰如其分。

而房子又格外大与空，在这样的别墅空间，要交集自然不易。

但是导演在这空间里，还是安排了许多的物件，这些物件正充满了他们共同的回忆。

即将离去收拾行李，那些物件被一件件的捡翻出来，发现彼此在那些物件上的投影，也正是爱在点滴间的重现。

一件一件这样的铺排，人物的心情，与人物的品质，就这样在与物的面对中，竟昭然若揭了。

于是一个一开始显得那么不起眼的男子，竟变得那么有光彩起来。

他的举手投足仍是那样的缓慢，专注，却充满了魅力。

玄彬太帅么，于是导演给他一个遮去大半个脸的文艺男造型，还戴上一副眼镜，更加使人忽略他的光芒。

他总是那么一幅温和、沉默的样子。

而他对于女主角又总是有求必应。

也许有时候你真想揍他一顿，看会怎么样。

如女主角在整理旧物的过程中，渐渐发现自己的爱还在，于是在厨房间相对无言时，用力去打他的胸膛。

没有反应。

再去打，更用力。

依然没有反应。

于是只有无可奈何的哭泣了。

到底是爱还是不爱呢。

这一切都跟人们想象中的爱不同。

听说妻子要离开，前一分钟还做着回家与她一起工作以免疏远感情的计划的他，却没有一丝的不满，仍然如常，沉默，专注，好脾气的做着一切，对她的所有要求还是来者不拒。

因为觉不到爱情了，才想要离开了。

但是这最后一天，发现他表达爱情的方式原来就是这样的沉默，又该如何。

他为她所做的一切都是那么的不经意，却充斥于细节与角落，当敏感内心的女主角发觉这些之后，她怎么能无动于衷呢。

因为表达爱的方式不同。

于是一方以为不在，而另一方可能更加深沉。

在一方是不爱？

在另一方却是爱！

爱，于是放手让她离开。

本来或许很难想象，这样一部讲述下午4点到7点的电影，内容仅是女方要收拾东西离开男方，这样一个故事会有什么看头。

可是看着看着，被慢慢地被打动了。

一部分是因为雨，那总是在窗外滴答，或是哗啦，连绵不断，并且不断试图引发人们的关注的雨。

它通过阳台的拉门进来，它滴到房间里，它总是在提醒着人们，它的存在。

正如女主角无法容忍男主角的平淡。

不过雨它的存在乃是事实。

是不需要提起也不会忘记的。

这一点，对男主角来说是毋庸置疑的。

唯一不协和的，乃是女主角不明白这一点。

除了雨，还有那些在空旷的房间里布满角角落落的物品。

精美的瓷杯，他做的小动物，那些书，他煮的咖啡，两个人为了她要出的一本美食书而尝遍菜式的做法……没有那些点滴，这部电影绝不会这么好看。

一部电影仅用20天拍13次就拍完，可以说，是人与物共同完成的。

而它的魅力，不仅在于男女主角——精灵般的林秀晶，只有表情就可说话；沉默的玄彬，只看背影就可读出无奈——更在于那些物件，仿佛他们的灵魂已经有一部分被分散其上。

这也是看了之后令人久久不能释怀的理由吧。

不再需要炫目的情节，特技更无非是昙花一现的视觉快感，而要想深入内心的，却正是那些空间与片段，那些沉默的，与这个世界、与内心相处的片段。

那时才令人感到存在。

全片只有两个场景，几乎就只有两种镜头——固定镜头和长镜头...而且还多次运用长达5、6秒的固定镜头来表现各种家具、装潢，好吧这房子装修的风格确实很简约干净利落就是我喜欢的款！！！！

不能不说，能把这部片子看完的，不是耐性奇好，就是冲着两个主演而来的，或者兼而有之——因为对两个主演的执着喜欢而耐着性子看完。

玄彬近年来在大银幕上相当活跃啊，从《大叔》里孤僻颓废的杀手，到《晚秋》里亡命天涯的伪造钞票嫌疑犯，再到《爱 不爱》里沉默不善表达的设计师，一部接着一部都是那么虐的角色！

是要女观众们爱心泛滥不可收拾么！！！

好吧我花痴了...相比之前的角色，还是沉默隐忍的设计师最合我心意啊，这么好的男人，林姑娘你怎么忍心弃他而去.... 片头长达10分钟的固定镜头里，他开着车，听到她口中说出的分手，只是沉默，没有歇斯底里，没有口出恶言，却还关心着她搬出去之后要怎么办...在家里，电视开着，球赛解说员一直在滔滔不绝，他起身，打开橱柜，仔细地把她最喜欢的咖啡杯包好，你不要连整理杯具都这么帅好么！！！

她下楼，两个人说着不咸不淡的话，外面下着大雨，两个人在关不上的落地窗前，发呆，沉默，屋子里的空气，尴尬而伤感。

她继而转身上楼，说是要继续整理，可是你好像除了躲在角落里昏黄的灯光下翻一翻过去和他一起做料理的笔记，也没怎么整理东西，也没怎么觉得你去意已决啊！！

在厨房，她没有接过他抬在半空中的手，而是轻微啜泣，捶着他的胸口，没有说一句话。

误闯入他们家的猫，把他的手挠伤，他只是默默看着她着急地为他包扎伤口，一点点地想要靠近她，被她察觉后，尴尬地扭过头...送走了前来寻猫的的夫妇，她走上楼，呷一口他给她泡的咖啡，打开窗，点燃一支烟，柔和的光打在林姑娘已经没有了babyfat，消瘦的脸上。

她望着窗外，一口接着一口地吸着烟，不理会一直在震动着的手机——那是男小三打来的电话。

大爱这一幕啊，瘦削的女人，细长的手指夹着烟，林姑娘越来越有女人味了！！！！

此时此刻，楼下的他从冰箱里拿出做意面的材料，他要给她做他们俩最拿手的意面，天色已经暗下来，雨仍然在不停地下，被冲毁的桥让她根本没办法离开，她在楼上徘徊，踱步，不仅是东西没怎么整理，她的思绪好像也根本没有理清。

好吧，接近片尾，高潮终于来了，她下楼接过勺子继续弄意面，让他切一些洋葱，导演终于给了他一个流泪，释放情绪的机会！！！

他一刀一刀地切着，不断地抬头不让眼泪流出来，求求你不要再忍了啊！！！

受不了啊好想抱一下他！！！！！

在洗手间里，他一遍又一遍地用水冲洗着脸，洋葱带给眼睛的刺激却总是洗不掉，水哗哗地流淌，他也终于不再刻意压制自己，只是看着流水穿过指缝，沉默而安静....她已经把意面做好，看到躲了很久的猫咪终于被鱼罐头引出来，怯怯地上前吃着，她轻轻地说，没关系，没关系，一切都会好的...是说给猫咪听，也是对他说的，而窗外淅沥沥的雨，还在下个不停。

为了写影评，又把片子看了一遍，贯穿全片的雨声仍在耳畔。

昨天看的时候外面也正好下着雨，虽然pps上的评价都很低，说是很闷的一部片子，但是不知为何我却很喜欢这种淡淡的基调，没有戏剧里要求的激烈冲突，没有出彩的台词，甚至，连一首渲染气氛的背景配乐都没有，男女主角语言交流极少，多的是对他们各种内心活动的表现，以及贯穿始终那淅淅沥沥的雨声，总有一种心情湿漉漉的感觉。

在车上，他对她提出的分手没有过多挽留，只字不提自己的感受，只是沉默，只是关心她何去何从。

在家里，他也只默默地为她收拾着行李，为她做意面，她的背叛，他以沉默来回应，因为觉得，她既然已经做了决定，那么再多说什么也是无益，在厨房里她捶打着他胸口的时候，难道他不知道，他一直以来的沉默，对她来说也是一种伤害么。

虽然这种沉默背后承载着的也许是他厚重的深情和爱意，但是任性的她也许要的并不是这种连背叛，离开都不能撼动他的沉默....她是双鱼么，温和却又不安分的家伙，渴望平静却又随时喜欢打破一切。

他是天蝎么，安静包容，却又那么深沉而不会被任何事情掀起一丝波澜....沉默，是一种更细腻的关怀；沉默，是一个人对爱最深的表达；沉默，有时候是一个人最多的言语，在沉默中藏起自己所有的不舍和依恋；但也还是沉默，最是伤人。

导演选此片名与影片结尾遥相呼应，一致表达其中一个用意：他们之间是否还相爱着？

他们真的离婚了？

留个悬念，结局任由看者发挥。

我相信他们一直爱着彼此，这种爱，默默地流淌着，寂静地仿佛不存在，以致长期独守空房的女主出轨了。

她的出轨，我相信是种心灵的慰藉，更相信是对爱是否还存在的试验，这个试验是玩儿真的。

男主察觉出女主出轨而将工作移至家里，而这不足以挽回女主的心。

从车内转至室内，都是两人的无多大情绪的对白，不管是没高没低的对话，还是室内布置，不管是两人暗色系的服装（男主的蓝衬衫换成了棕色上衣），还是淅淅沥沥的雨声，都给整部影片营造了忧郁、暗沉的氛围，也将两人的伤痛压制着，缩小，融合至每个细微的动作里。

男主看完了上半场，再无心观看下半场，只是不停地转台、转台。

女主在房间收拾着东西，收拾着、收拾着，也没将什么东西装箱，反而看起以往的书来了，并毫无心情地开着窗，点着了一支烟，眺望窗外。

男主主动提出帮忙收拾，但女主却赌气似地拒绝，男主再次提出，女主再次SAY NO，之后男主将她桌上的空罐子拿走，女主便提高了音量，男主只好悻悻然地放回，接着女主看着她的背影，不忍地、抱歉式地说了句“这不是一般的东西”（大概这个意思），男主离开房间后，女主生气地拿起那空罐子就往一个方向扔。

这个场景很熟悉，在生活中也很常见。

就像两个两小无猜的在气头上的小朋友，一方不让另一方碰她的东西，谁让你碰我的东西了，我还在生你气呢。

其实男女主都在“装B”，表面上像是在和平分手，分手后仍是朋友，都很平静的样子，事实上，两人都有种在嚼劲儿的味儿，当然这只是很轻微的。

这部影片，有三个场景，我很喜欢。

第一个是两人一前一后都面向落满雨滴的落地窗，并不是各有所思，而是毫无所思，眼神的放空中饱含忧伤。

此刻，他们真的只是一起静静地听着淅淅雨声。

第二个是在地下库里，女主蹲着，拿棉花按住男主被猫咬出血的伤口。

光线暗淡、暧昧，可真切地感受到两人心跳的频率。

一个坐着，一个蹲着，画面仿佛定格了，可不，男主的身体轻微地向前倾了倾，似乎有所举动，可又悄悄地退回，压住暗涌，左手覆于女主手上按住伤口，出声让女主去找猫，女主也只好抽手离去。

最后一个是两人于旋转楼梯一上一下，镜头对准楼梯中心，可清晰看到两人慢慢往上往下，都扶着扶手，在离开镜头前，顿了顿，接着放手，反向而去。

整个镜头都漂浮着那种忧伤、隐痛，无法道出。

除了车内对话外，整部影片细致地诉说了两人室内一天的一言一行，低沉的氛围，简单的剧情，缓慢地行进，一秒一秒地播放他们对彼此依然的，于终结之时来不及诉说的爱意。

结尾处，女主对着小猫咪说的“没关系，没事的”，何尝不是指向着出现裂痕的婚姻呢？

桥淹路堵，奇迹般多出的一个晚上，我相信，即使两人无语，也可发生一个大转折，沉寂的爱再次浮出水面，未察觉并不是不存在，雨后总有阳光肆意倾斜。