风骚女子第一季

在许多豆瓣小组还没有被迫销声匿迹之时，关于女性主义的讨论帖几乎可以说涵盖了这部剧中谈及过的所有问题，哪怕只是那些惊鸿一瞥的对话。

如此看来，这部剧的角度自然不够全面，可以说它仅是聚焦于异性恋女权如何构建一种女性凝视来满足自己的性欲望，但如果要将所有内容放在10集之中就难免显得杂乱而且比现在更加浅薄，对于快节奏的短剧集来说，能够表达出现有的内容已经能够让我满意。

以暴露而出名的本剧，就像Minx这本杂志一样，要想进入大众视野，得先靠噱头吸引读者，再尝试用其内涵对读者施加影响。

但疲软的、勃起的、各式各样的男性生殖器真是我想看到的吗？

它对我而言甚至算不上性吸引力的重要部分。

我并不想要通过对男性实施“性骚扰”的方式来让他们知道女性其实并不是他们想像中安静的洋娃娃。

所以，我更愿意认为，这只是促进女性直面自己欲望的小小一步，而不是将这样类男性视角作为女性觉醒的终结抑或里程碑。

是否存在一条路能让我们不必通过“成为”男性才真正成为一个勇于追求自己权力的女性？

一开始我怀疑，被色情内容所裹挟的严肃作品真能让女性意识觉醒么？

但电台里的触碰按钮的女职员、出于不满而用辣椒给丈夫handjob的致命女人、决定退出裸体模特界的Bambi至少证明了那些文章确实有人阅读，有被压迫的女性从中得到启发。

所以我想，学会以别出心裁的方式作为敲门砖，也是很有效的入门方式。

在做情趣玩具的广告时，Joyce向姐姐说明自己从未用过，并且表达了对于那些使用者的不理解。

后来姐姐对她说，一个女权主义者获得性享受只能依靠男性这一行为听起来并不女权。

那么异性恋的女性女权主义者要如何化解这一困境呢？

自然不是宣称自己厌恶男性，然后将欲望埋藏。

我从Joyce主动接触街上遇到的对自己有性吸引力的男性这件事看到了解法：不拘泥于被绑定的亲密关系，像海马星球播客所说的模块化自己的需求，不再被束缚在某人的女友、妻子、母亲的身份之中，以女本位面对自己的感受和欲望，告诉自己随时可以脱身。

爱是永恒的课题，过去我们或许以为拥有一段亲密关系就是被爱，不论它如何让我们痛苦，现在观念正悄然变化，被爱的第一要义至少是要被尊重，然后是被满足。

对女权主义者的追问也是对全人类的追问：我们如何意识到自己的权力不应被位高权重者控制？

我们如何做出反抗？

我们如何消除阶级的不平等？

我们如何在有限的自由中进步并拓宽自由的边界？

又如何将男性从解救女性的英雄主义的使命感中剥离出来？

这些问题的答案只能在一次次看似过分的尝试中被找寻，或许很难，但值得尝试。

昨晚在看完电影最top解说的上半部后，我又去看了一遍《风骚女子》原剧。

我觉得这部片是每个要做自媒体的人都该看看的。

下面我来复盘一下他们杂志成功的原因。

乔伊斯首先是女权领域的专家，有深厚的理论基础，这意味着她能针对问题做出符合女权观点的判断，评论，也能保证杂志的内容倾向和调性一致。

但是，所有理论家都有一个通病，爱写理论教育人〈俺也一样，虽然不是家〉，或者进行严肃探讨。

然而，读者更愿意把内容当做一种消遣。

这个问题在色情杂志出版商道格面前，却不是问题，因为他最知道市场想看什么样的内容，于是色情成为了乔伊斯那些内容的糖衣。

之后通过一系列运营后，她们的杂志火爆售罄。

杂志的爆火，除了过硬的内容外，还有一点就是摸准了市场变化风向，和其他内容做了定位区分，抢占了市场先机。

看到这里是不是又头疼了，对，以上就是理论家通病的表现。

市场变化：60年代末的美国，女性已经有了足够的消费力和一定的话语权；定位区分：相比较起其他色情杂志，她们是做女性向的，相比起其他女性杂志，她们更接地气，更能满足女性的消费欲望；市场先机：他们是第一个做面向女性的色情杂志的；但是火爆的关键在于什么？

答案是：性。

只有出格的内容才有话题性，才能激发起别人的兴趣，而性是最具有广大话题性的主题，另两个是钱和暴力。

翻开今天的热搜榜，也逃不过这仨主题。

光有话题性还是不够的，还需要添一把火，在剧中他们把性从“need”的洞察，转变成了“want”的口号，这使得杂志由“打动”升级成了“煽动”，吸引了更多人的追随，用今天的话讲叫女性的“互联网嘴替”。

现在的读者已经不再满足于“你懂我”了，他们更想要“你说了我想说但是说不来〈需要理论支持），或者不敢说的〈性，突破世俗约束）”。

乔伊斯他们做到了，便已经胜券在握了。

当然，胜券的兑换还需要运营的努力。

本来是只想写个短评了事，但短评写不下，还是到这边写个稍微长一点点的。

其实我会给3.5星。

这个题材好就好在，对不熟悉女权主义的人来说，“关注女性性需求”似乎是个非常有趣的反转实验。

这个剧取巧之处也正在于其温和讽刺：刻画了Joyce从理论派转变到实干派的过程，影视化地展现了现实生活中隐蔽却无处不在的男权（特别是第九集的men take the credit），更是生动地表达了女性群体内部在“女权”这个议题上的茫然、思考与分裂。

理论派和实干派的关系不用多讲。

女性群体的分裂是这部剧刻画得很有意思的。

我们可以看到Joyce这样从愤怒转向圆融的温和女权、附庸男权以获得参政权的女议员、以女权作为社会活动名片的Ms Mah、保守和学院的女权作家（名字忘了）、以及形形色色刚开始有意无意觉醒的女人（通过操控男性而反剥削的意大利太太、用辣椒抹丈夫🐔来表达被操控不满的家庭主妇，等等）。

而一个更深刻一些的洞察，还是第九集里回到纽约的Joyce感受到阶层的壁垒：她被她曾经的同学朋友们欣然接纳，在上流社会的晚餐中觥筹交错，却发现这些所谓能够理解她、认可她理念的人，不认同性和身体对女性的重要性，还是把她的先锋探索当作“去现实的泥地里打个滚”、感受一下人间疾苦而已，终究会回到“他们这些人”之中。

对我来说，这一段是整个剧最让人感到绝望的地方：你会发现女权主义内部从不是铁板一块，阶层、教育水平、环境、个人选择，都会影响每位女性是否觉醒、采用何种方式觉醒、走上什么道路。

而阶层是凌驾于性别之上的一种社会分层，上层女性与底层女性的差别比和上层男性的差别要大得多得多，性别分层内嵌于一切社会分层之中，让女权主义变得更加复杂和困难。

Minx是一部温和而取巧的剧，它用一个有趣而取巧的题材，把女权主义中的复杂面向进行了有趣的影视化讨论，并温和地讽刺和质问了割裂的源头是谁：是这些女性的差异吗？

还是来自男性的围攻？

这也是大量女权主义理论家不断在提出的问题：为什么男人团结起来这么容易，而女人团结起来这么难？

女人团结起来的抓手到底在何处？

只是，同样也是由于这部剧的温和与取巧，我看完后只感到了更进一步的茫然。

诚然，像Joyce那样寻求自我赋权是必须要走的、唯一正确的道路，但这就像是给一场大病以一片安慰剂一般，轻飘飘的。

最后再提一句剧本创作。

我的感觉是，剧本其实也挺掉书袋的，只不过Joyce用的是GRE词汇，而剧本是把当代女权老生常谈的几个问题编成了故事。

把这些故事里的情节和人物挤干，就可以变成“女权主义的三波浪潮”“女权主义内部的分裂”“女性赋权与男性凝视”等等课程大纲。

有些地方展开生硬，有些地方人物动机不清晰，最后两集更是上赶着要收尾似的，略显仓促。

不过这本来就是一部小体量的剧，下饭佐餐香喷喷，三到四星都说得过去。

《风骚女子》，“小黄台”HBO今年春季的新剧，活色生香、大胆奔放、尺度宽松。

一个知识分子接受色情业再教育的故事。

一个知识分子与色情业相互改造的故事。

激越的女权主义斗士，在自己的出版计划长久无人问津后，阴差阳错地接受了一家成人杂志的资助，创建了一份充斥着裸男生殖器官的、以女性为阅读传播对象的色情刊物——至少，它用反向的物化与逆向的凝视，看起来挑战了既有的性别宰制关系。

上述带有内容简介色彩的描述里，已经包含了太多富含戏剧性反差的要素。

但这不是最重要的，最重要的是，太多缠绕在一起的歧视链，以及对这些歧视链的再发现。

不仅仅是男性对女性的，还有知识分子对风情业的、学院派对通俗文化的、白左精英对市民趣味的、社会学和政治学对消费学的，等等等等。

女主是终其一生在反对歧视链的人，但这场经历让她发现，自己反对的只是其中一条，或者说，只是自己处于“被歧视位”的那一条。

而在另外那些里，她是有优越感的。

比如，第一次来到老板的工作地点，那位黑人女合伙人开的那个、很具有反讽意义的玩笑：当你不假思索地向一个有色人种说出“给我一杯茶”的时候，你是不是也陷在集体无意识中，默认某一个群体，就该替你们端茶倒水？

比如，当小男友学会了你的措辞，开始用“你在把我当一件玩物”来表达对你的责难，你显得如此难以招架。

然后，女权，好像也不是只有她之前所理解的那一种本本主义的、形而上的方式。

比如，在黑帮老大们的后厨里、在那一堆忙活着烹饪和哄孩子的主妇当中，见证了更复杂的、以非自觉方式展开的性别博弈。

比如，姐姐，那个养育着三个孩子的家庭主妇，在很多时刻和选择里，甚至都要比她坚强和坚定得多。

所以呢，当最后一切变成了一场保守派和激进派之间的又联合又斗争，女主的尴尬就在于，从性别平权主张而言，她属于激进派，从阶层与观念、教养而言，她又属于保守派。

这是一套无解的程序错乱。

你有偏见、你被偏见、你反对偏见、你不能觉知偏见、你带着偏见去拆解偏见、你关于颠覆偏见的偏见成了新的偏见。

破解办法一：直击主题、删繁就简、万火归一、用最明快和具象的方式与载体——肉身。

就业歧视、性骚扰、家庭责任和繁殖责任，但归根结底，“羞于言说的欲望”，是否才构成了最大的压抑和不公？

破解办法二：把所有对立都回溯到道德对立。

富人俱乐部里那个满口礼义廉耻却暗中渔色的老绅士，市政厅里那个食古不化的女议员，揭穿了一整个上流社会的假面：官僚、资本，又当又立。

女主终于明白，她在观念上忌惮和恐惧的那一边，却用呼之欲出的真诚和活跃，照破了她在阶层上从属的那一边。

有些人无论多么温文尔雅、彬彬有礼、饱读诗书、谈吐中没有一个下半身词汇，骨子里不见天日的地方，却依旧在坐享着父权和夫权制度的既得利益，这些，才是她性别平等诉求的真正敌人。

没错，所有反对思想解放和个性解放的东西，才是女权真正的敌人——无论它们贴着怎样的标签、把自己打扮成了什么样子。

于是女主不停地在触碰和逾越那些在她的信念中显得危险又不容冒犯的东西，从而对理论上的条条框框产生松动和怀疑：比如“所有权力不对等的关系下，性同意都会变得难以界定”——她偏偏就和自己的雇员与下属无法自控地发生了一夜情。

但她又像是以更加接地气的方式成功了：打开了自己，坚持了“每个人都拥有发声权”的基本准则，让自己睡过的男人也掌握了“父权”这个词汇。

就像她和红脖子们（苦逼又粗鲁的工人阶级）间的相处模式，第一集开篇时她是他们吹口哨爆荤段子的对象，到第五集，她已经在为他们改善工作环境提供着维权建议。

每一集的套路都是：我推进杂志业务的过程中，又遇到了一个细节（某件事的处理方式、某个版面的内容等等等等）冒犯到了我的女权信念，然后我天人交战、反应过激、退出在即，但最终我没走、我继续做了，结果我放下了我以为自己永远不会放下的信念，结果的结果， 我发现放下的我，反而在一个通达的形态上，践行和实现了我的信念。

直到你能让自己的主义，不再停留在引经据典、掉书袋和喊口号的阶段。

一定程度的松动，更高维度的坚持。

作者信息：微信公众号：邵邵的私人书斋新浪微博：@聆雨子豆瓣&知乎ID：聆雨子

纽约时报说，minx杂志并不存在，该电视剧有可能是根据 playgirl，viva 两份存活时间极短的杂志改编成的。

这两种杂志的母公司是play boy 和 penthouse。

男性果体杂志现在都是给男gg们看的，这样的杂志还挺多，给女性看的，则依然没有了。

男主女主都很喜欢了，男主是zoe的那个男友nick，女主也演过很多大热美剧，这次总算演女主角啦！

1、《I Am Woman》-Helen Reddy（S1E1）2、《The Queen》-Big Ella（S1E1）3、《Jesus Was a Cross Maker》- Judee Sill（S1E8）1、《I Am Woman》-Helen Reddy

S1E1 13:00左右，Joyce在车里跟唱的就是这首歌渠道：国内平台可听

I Am Woman9.6Helen Reddy / 1972编辑到这里，顺藤摸瓜看到了歌手的传记电影：

我是女人 (2019)6.82019 / 澳大利亚 / 传记 / Unjoo Moon / 埃文·彼得斯 蒂尔达·格哈姆-哈维“ 影片聚焦上世纪七十年代澳洲知名女歌手海伦·瑞迪，片名出自瑞迪演唱的同名歌曲，该歌曲曾被选为当时女权运动的主题曲。

”这首歌歌词太棒了，三大段都分享一下：I am woman, hear me roarIn numbers too big to ignoreAnd I know too much to go back an’ pretendCause I’ve heard it all beforeAnd I’ve been down there on the floorNo one’s ever gonna keep me down againOh yes, I am wiseBut it’s wisdom born of painYes I’ve paid the priceBut look how much I gainedIf I have to, I can do anythingI am strongI am invincible I am womanYou can bend but never break meCause it only serves to make meMore determined to achieve my final goalAnd I come back even strongerNot a novice any longerCause you’ve deepened the conviction in my soulOh yes, I am wiseBut it’s wisdom born of painYes, I’ve paid the priceBut look how much I gainedIf I have to, I can do anythingI am strongI am invincible I am womanI am woman watch me growSee me standing toe to toeAs I spread my lovin’ arms across the landBut I’m still an embryoWith a long, long way to goUntil I make my brother understandOh yes, I am wiseBut it’s wisdom born of painYes, I’ve paid the priceBut look how much I gainedIf I have to, I can face anythingI am strongI am invincibleI am woman……剧里听的时候觉得好听但曲调怪怪的，但现在听了几遍已经快会唱了。

2、《The Queen》-Big Ella

S1E1 3:00左右，这首歌出来立刻被拽到渠道：Spotify美区（日区不可用，港区不知道），YouTube Music。

（渠道信息来自之前的小组讨论）霸气歌词大赏：I don’t swing my hips when I walkAnd I don’t bite my tongue when I talkI don’t move when you want me to move And I don’t groove when you tell me to groove Cause I’m a queen, and I always will be All you got to do is try me3、《Jesus Was a Cross Maker》- Judee Sill

S1E8 片尾，Joyce离开Doug，门关上那一刻歌声响起渠道：国内平台可听歌词节选：Sweet silver angels over the seaPlease come down flyin' low for meOne time I trusted a strangerCuz I heard his sweet songAnd it was gently enticin' meTho there was somethin' wrongBut when I turned he was goneBlindin me, his song remains remindin' meHe's a bandit and a heart breakerOh, but Jesus was a cross maker看剧的时候只觉得歌很好听、氛围很搭配。

后来认真听歌后发现，这段歌词可能有一些暗指Doug的用意。

如果有想找剧中其他OST找不到的友友，可以来这个Spotify歌单找找试试（非官方；不一定全）https://open.spotify.com/playlist/55gpdP8QjuWMhsqCcpbppO?si=dDgmaAq0RIidt_CMxlPjXw

本来以为本剧是探讨女性权益和女性对色情行业的需求，其实探讨的并没有很深入，主要还是乔伊斯作为一名女权主义者的成长史。

从第一集开始就可以看到乔伊斯在做着普普通通话务员的工作的同时仍然坚持做着自己认为有价值的杂志，直到赏识自己（？

）或者瞄准这一以女性为目标的色情行业的商机的人出现，才算真正开启了职业生涯，在商业与价值中间磕磕绊绊地寻求平衡，不断打磨自己，毫不放弃地去传达自己的思想与价值观。

最有意思的我觉得是第九集，乔伊斯离开道格以后，与老友重聚，从前情我们已经可以知道，乔伊斯拥有一个金光闪闪的学历，所以她的这些老友们无一不是自信优雅、成就卓绝，以及居高临下。

他们否认和无视乔伊斯在上一份工作中获得的成就感和价值感，认为乔伊斯只是因“高材生卧底在色情行业”这一经历而变得更加有趣，这种有趣可以作为她在晚宴时的谈资和素材，也仅此而已。

乔伊斯亲密好友更是直言：我们只是想让你回归正常生活。

从这些人身上，我们不难看出女性的性需求是怎样被扭曲、忽视的。

与昔日并肩同行的朋友重聚后，才发现已是陌路人。

而乔伊斯早在第一集就选择走自己的路，到结尾也不曾改变。

对强者说，你的选择道阻且长，强者：更兴奋了呢～

女主人设很喜欢。

思想似乎很开放，但又囿于教育和阶层而纸上谈兵；艳星似乎很低俗，却又能忠于自己的感受，她们愿意互相学习，真正地共同进步。

我后来想，的确学院派能接触最先进的思想，可是只有草根才会没有家庭的保护赤裸裸地接触那些碰撞。

而且往往这些进步的思想，影响最大的就是草根。

这两个群体的合作，是一种艺术。

坦白说看之前没想过会那么多裸露镜头，但是这确实是最强大的语言。

最近好多人在偷偷求一部剧的分享，流传的资源有删减有打码或是直接失效，在某些社交平台搜索甚至只会蹦出404。

口碑似乎也两级分化，喜欢的4、5星大方奉上，讨厌的1星嫌多，但这丝毫不影响豆瓣上3万多人标记“想看”。

一看背后出品公司HBO就明白了，带点颜色的东西大家一听可就不困了，这一波我们观众又被狠狠拿捏住。

观看《风骚女子》，HBO Max稳定车队前往公众号：蜜糖MetShop《风骚女子》H暴直白，极其懂得抓人眼球，“含diao量”超标的第一集就已经赤裸裸地告诉观众，这剧不简单。

故事发生在上世纪70年代的美国洛杉矶，轰轰烈烈的民权运动刚平息，社会上各种解放思潮涌动。

女主角Joyce，一个浑身理想的女性主义者，梦想着创办一本面向女性关于女性的女权杂志。

她勇闯杂志推介会，却遭遇各种出版社拒绝，最后愿意帮她的只有一位sex杂志大佬。

道格发行了几百万册luo女杂志，拥有数不清的男性读者，出口就是“我即资本”。

他觉得女主的杂志太过严肃、愤怒，异想天开地提出要制作一本面向女性的luo男杂志。

细想想，老板的想法倒也挺反叛，既然女性一直在被男性凝视，那干脆，女性也做一回欣赏者与挑剔者，来一招女性凝视以其人之道还治其人之身啊。

招募一发，报名者众，一时之间办公区内外充满快活的气息，可谓是“丁丁开会”。

就在试镜尾声，一位高分颜值满身肌肉size惊人的消防小哥登场，他在现场英雄救美的举动恰恰戳中女主，一直对luo男杂志的idea有所抵触的Joyce终于松口同意制作。

虽然老板跟团队都相信女性也好色，但杂志面世却没有迎来预想的成功，非议倒是像雪片般飞来，反对的声音甚至来自不同的阵营。

保守派的女性们举着“恶臭”“下流”“封杀”的标语走上街头，就连女主居住的社区也出面施压，警告她可能会被逐出去。

先锋派的女大学生们也并不支持女主，她们叫她叛徒，责怪她不敢探讨更深刻的议题，不敢正视女性面临的更现实的问题，直指她打着女权旗，嘴上全是主义，心里全是生意。

在女性同胞这吃了钉子，那男性群体就能够理解了吗？

他们同样感受到挑战，他们不接受女人也开始对男性评头论足，不接受平常只是默默忍受自己颜色玩笑的绵羊们突然跳起来说我们也有牙齿，不接受这个世界的秩序开始了一些不寻常的变动，他们也走上街头大喊要“驯服风骚女人”。

理想之路走得不顺遂，女主遇到的挑战一个接一个，就连前男友也跑来搅局，没有神兵天降，没有盖世英雄，国产大女主爽剧的套路在这不起作用。

观众因为剧情开始热烈讨论，什么是女性主义？

平等究竟应该如何做？

女性内部的各种流派应该先搁置争议联合起来还是各起山头各凭本事？

这部剧在满屏乱飞的肉体之下藏着对当今女性觉醒之路该走向何方的思考。

有人评论这部剧噱头大于实际，剧集的宣传也多是走尺寸路线，就跟剧里的女主用luo男杂志吸引女性关注自身问题一样，让更多人先看到事实，让平等之路先搭上一块砖石才是女主与剧集创作者们关注的重点。

不管在1970年，还是2022年，这条路始终难走，但有理由相信同伴会越来越多。

HBO MAX可看《风骚女子》全集，后续前往公众号拼车：蜜糖MetShop

国内对女性主义问题有兴趣但又觉得困惑，总觉得自己是对的但又没那么坚定，被许多问题缠绕着的人（比如我），看这个剧会觉得非常有意思。

我很喜欢剧集以女主在窗口对前男友的俯视开头，又以她在楼梯上对前生意伙伴（男性）的俯视结尾，意味深长的两次拒绝勾勒出故事的主线，似乎这就是一个绝对理想主义的女权故事，但事情正好相反。

这部剧恰恰讲的是理想的女权主义如何在接触到社会语境、预备发挥影响时处处“碰壁”，进而丰富自身又具备实际生产性的。

女主是有着完备理论知识的学院精英派，起初她只是想办一份女权主义杂志，给那些同样精英、优雅、聪慧的受教育女性读者看。

从结果来看，这份杂志最终发行并大获成功，但和她预想的完全不同：它以男性色情照片为卖点，文章措辞并不学术，话题不全是严肃的，甚至充斥着低俗的连连看小游戏；上流读者喜爱它，但仅仅将其视作女主的一份田野实验（并认为女主总有一天会“回到纽约”重返精英生活），学院里激进的女权学生看不起它，而它真正的读者是护士、家庭主妇和街区里的年轻女孩；色情看点使杂志风靡，也使它饱受物化男性的诟病，甚至被抨击不够女权……但反过来问，谁才有资格为女性主义代言呢？

之前那个对女权问题激情挥毫，却同时呆板、保守、不敢正视自己欲望的女主吗？

还是写着不入流东西却大受欢迎的女权明星作家温迪马？

抑或是男女难辨的那位女性议员？

女主设想的那种理想读者又是否真的存在呢？

问题就在于，女性问题就是在家庭主妇、年轻女孩和护士们身上才能获得真正广阔的切身性，在疲于料理家事的女主姐姐、潇洒性感的色情照片模特、临危不乱头脑清楚的黑人秘书、意大利黑帮厨房中的妻子、用辣椒帮丈夫快活一下的胖太太身上，所以它必然是复杂的，又是柔软、灵活、坚韧的。

女主在剧中更像是女权主义的一道干瘪象征，在具体的实践和女性交往中逐渐获得了丰富的理解和饱满的肉身，因而她明白了很多问题并不是由理论口号——生活实践这种非黑即白的通路来解决，而有着更为幽微的部分。

随着剧集的发展，女主的梦境逐渐摆脱了普利策奖的缠绕，这正是她放弃精英叙事和知识分子评价体系的开始。

我喜欢剧里面两处“女性主义”细节，一个是女主不是标准意义上的“上镜身材”，女主的造型毫不遮掩她腹部的赘肉和不算完美的比例，但丝毫不影响镜头对她的美的传达，盯着她腹部时我不由自主地想起傲骨贤妻、麦瑟尔夫人等“大女人剧”，我终于明白后者传达的紧张感源自何处：一个仍然拥有s 型身材、能把自己挤进一套完美礼服的事业女性，很难讲是起到了解放作用，还是为观众带来新的压力。

另一个细节是女主姐姐在斑比的引导下正视自己身体的美，并情不自禁地和她上床。

就在大家以为她们要成为秘密的一对时，姐姐选择了像妈妈一样收拾好东西并离开，回到并不能满足她的丈夫的怀抱，which不是一个满足预期的发展，但是柔和有力，又足够reasonable，像我们遇到的许多女性问题，像是对荞麦投稿下“这还不离？

”评论的一记刚柔并济的耳光。

（但我仍然期待后续的发展）斑比训诫她粉丝的场景也有很深刻的影像借鉴意味，猥琐愤怒的男人跪倒在大仰拍镜头的色情女明星膝下，让人想起大都会，不过是一种反讽的作用。

斑比说出埃及艳后的台词震撼众人又用“我不懂”推翻，再一次轻巧地动摇了那一套inspiring 的女性话语体系。

折叠又反复矛盾，这部剧中女性主义不是作为先验的概念存在，而是作为一道等待被内部否定的目光不断地自省、持续改变的，这正是这部剧的宝贵之处。