白奶牛之歌

死刑问题并没有得到更深度的讨论，最终走向的层面来看，整个人物关系也是浅薄粗暴的。尤其是在开头，男主的身份已经讲明的情况下，结尾所谓的“反转”显得没有意义，似乎只是在告诉观众，这部电影要结束了。

男女主选的不错，让这个狗血的故事有了点说服力，处理的也娓娓道来，节奏和完成度都蛮好的，伊朗电影的强项，如果这个故事给刁亦男或是娄烨拍，必须整出十场床戏出来，但不明白后面到底要表达的点在哪里，有点暧昧。而且有很多语境的损失，比如我不知道里面奶牛和牛奶的宗教含义，也不知道小女儿bita看得电影有什么文化意涵，可惜

最主要的是这件事究竟有没有真实原型，原型是什么样的。而不能为了感人而感人。太刻意了，什么都想表现，却丢失了原来的真。例如聋哑的残疾人，谋杀法官等

总感觉有点散

2021.3.2

蛤地！蛤地！蛤地！

很温柔很细腻，是我喜欢的类型。

导演把精力都花在了塑造坚强独立的伊朗女性形象上，其他元素有所欠缺，男法官的形象软弱得尤其不可信。其实最值得探讨的在片子结尾处才刚刚开始：都背负着深痛的男女主，如何在严苛的社会环境里结伴应对愧疚/仇恨…… 7/10

MUBI. 开头一只白牛，又一个用牛开场的故事。导演拍静物，屋内静景，很好看。剧情后半段，由法官儿子之死开端，一直由“被照顾”的刑犯妻子变成了照顾的一方，双方的关系开始逐渐平衡。个人觉得，在听到一直帮助她的人就是法官这通电话之后，戛然而止，于车中的歌曲中，再现一幕开头白色奶牛出字幕，会更妙。虽然猜到会用牛奶下毒做文章，却不能理解人物动机，逻辑上，你有一个女儿需要照顾，住的也是他的屋子，为了增加戏剧情节，反倒破坏了原本的节奏。但是当女主角从卧室走出，提着行李箱，打开大门离开前看那一眼，法官还好好的坐在那里，莫非前一幕仅是脑中剧场？

洗刷地面时男人不想让开，希图清水冲刷掉自己的罪孽。热好牛奶后叫他把奶喝掉，想象他被牛奶毒死伸张冤屈。真主不会没来由让一个好朋友突然出现，也没有人会没来由如圣人般挽救生活。儿子吸毒过量仿佛是自己加害的孽果，伤害了监狱里无辜的奶牛。无法将恩情和仇恨一笔勾销，却再次陷在车流中流离失所。

就emmmmm

6.0 女主这个人物有点二极管，不够丰富，说到底还是剧本问题，可以想象法哈蒂来操作会更成熟，不过这样的伊朗电影上限有限，纳闷同样获得三大最高奖，阿巴斯的效仿者怎么相对那么少

看到最后，我只能说：什么样的女人无法幸福，不愿放过自己的。

延续了《无邪》对死刑的批判和对道德的审问，但剧作过于粗暴刻意，且导演能力不太行，拍了一堆无效镜头。

如严厉死刑，目睹伊朗电影的穷途末路。语言僵化、场景死板、重复调度，废笔连篇，类似的桥段和画面已经看过了上千次，难道产出此类地域现实主义电影已经有了一整套通用模板了吗？故意保持克制距离的摄像机，剥削功用化的孩童背景放置，视野内营造不安不稳定感不停穿梭眼前的车流，板着脸无路可退的忧郁男人，哭丧等待另一个男人拯救慰藉的女人，把拉索罗夫和法哈蒂同等题材的体系反思和道德困境拍成晚8点半狗血电视剧水平真的好吗？去看看真正对抗现实或忠于人物角色的情景剧是什么样子吧，不要架空出一个虚伪的另类现实，丧失掉最本真的力量。这类纯朴创作真的太过于依赖高密度的剧本对话了，很考验导演和编剧的水平，由不得观众半点抽离的时间，一旦稍有空白就整个垮掉，题材姿态和符号隐喻永远是电影的双刃剑，用得好皆大欢喜，用不好只得坠入谷底。

导演也是演员，功力不错，虽然剧情有些刻意和设计 社会矛盾也展现的不是很彻底，但是基本面是覆盖了

讨论法律制裁及宗教的荒谬性，虽然有很多瑕疵但是导演的表达还挺清楚的，没有技巧上的过度追求，而在人物中间的关系上捏住一点来探讨。“善良的人”会相信一切，反之作恶的人心中无宗教无人性，如果有后者只是把它当掩饰“真实自我”的客体。

【伊朗】未有太多新鲜和颠覆的元素，却是足够强劲的角色研究。女人遭遇的困苦、面对不公之后的绝望挣扎；她不停地掰扯，在这个被世俗观念和严苛期望不断限制着的社会微弱地坚持自己的声量。突然闯入生活的男子，作为改变故事发展的钥匙来赋予这个角色更多的空间；涂开的口红，刻意设计的长镜头与更大物体的比照…能够真切感受到藏于细节之后的表达。尽管这个结局和走向并没有想象中那么流畅。

#Berlinale71

太刻意啦。虚浮的故事。“是真主旨意”，多讽刺多虚伪。摄影很好。女主角的脸很美，适合悬疑惊悚片。