纽带

从镜头上看只能算是中等偏上，音乐也不显得很高级，整个电影的表达很平实。故事结构还可以，人物刻画还可以，反映社会现实性挺强的。这可能也是他能入围戛纳的理由之一。印度电影一直都有一个极大的弱点：所有的表达都围绕在向我国农村的背景环境下，缺少对印度特权阶级以及上流社会的生活形态的表达。

这是做甚？主竞赛凑肤色的吗

好耶！納入案例（反面part）！

50/100 光影和摄影的质感还不错，但故事没有讲好，与这两年大量的女性堕胎题材来说不同之处在于故事建立在一个非洲伊斯兰地区。最后的舞蹈很感人，女性才能够真正理解女性。演员们演的挺一般的，没有几场抓好的戏。

预告片比电影要精彩多了…… 没有特别打动人心的地方，不符合预期。不了解非洲，但很多地方都不太make sense… 看过 Événement 以后我没法被这部电影打动。多一分支持非洲电影。

2.6 故事的发展有点想一出是一出，属于想要囊括很多命题点结果点得不深还缝得不紧的电影

这种片子才是“电影基石”，每年戛纳最不可或缺的恰恰就是主竞赛单元这些注定陪跑的家伙。没有它们的衬托，折桂影片就无可能显得熠熠生辉、实至名归。

李瑞君？

主题挺好的，拍得太平了，情感不够。对宗教的表达比较有意思，镜头只看见做礼拜，没看见礼拜的对象，为安拉代言的伊玛目身体僵硬，只会要求去朝拜，号称兄弟姐妹的老男人却是罪恶的凶手。

6.2/10 #TIFF (映前导演自述说在戛纳受到了全场起立鼓掌18分钟的“礼遇”所以希望大家能够享受这部电影，确实没见过自卖自夸这么直白的) 强核心的叙事未能有相称的节奏与其对应，只是相对机械地把诸多节点展现给观众，粗糙，不细腻，情感成为了一种单纯的浮于文本之上的另一种符码，被僵硬的行为所编纂。唯一尚有部分灵气的成分大抵是自然和城市（或是乡村）的模糊交界（这当然是值得拓展的视角，以非洲国家的真正在地性去“驳斥”传统的自然-城镇的对立）及主角偶发的对它们的凝视。“男性凝视”是否真的成为潜在的吸引此类Spectatorship尚未知（还需要不同观众群的Empirical体验），但至少有此嫌疑。

不到一点 更像一种关注啊

严格来讲是哈隆在戛纳体系目前为止表现较好的一次，仿若回到10年《尖叫的男人》语序。立意并无多么崭新，急功近利（消费女性）仍旧是他的态度，走了一条投奔电影节的捷径。

真的很难找到一部这种展现非洲原生态模样的电影，看完让我很好奇乍得到底是个什么样的国家？明明都是小黑子却信仰伊斯兰教？小女主娘俩住着泥土房只能靠编铁篮子为生，可女孩的同学们却能在私人泳池里喝香槟开party？贫富差距这么恐怖么，一部因想要堕胎展开的故事，最后揭晓的孩子父亲竟然是那个一直觊觎女孩妈妈的邻居老头也是够震惊我的，并且穿插了对非洲割礼的痛恶，全片整体剧情很好，而且乍得黑人我觉得在黑非洲区算颜比较高的了，他们的肤色属于那种很纯正的油亮的深咖啡色，看着挺顺眼，很不错的一部非洲片！

这个例子能说明为何一些电影看着是女性题材或由女人拍摄，它们仍然是男性凝视：1、在故事呈现上，尽可能以激烈的“控诉”替代细节的“功课”，走捷径；2、用色彩等形式对人物进行渲染。没那么糟。2.5

画面好看内容空空，不明意义的空镜很多，邻居老头的线看得莫名其妙没有铺垫。结尾女性们恭喜的笑容加诡异的叫声，以及妈妈和女儿的笑容让我更看不懂了，所以只是躲过了割礼而已，所有人思想上完全无变化？

糟糕的台词，单薄的剧本，如果说女性最后的复仇让本片喜提“爽片”标签，但仅凭结尾的几记闷棍就入围戛纳主竞赛，实在是太过勉强。

还是哈隆自Un homme qui crie以来无法摆脱的“急迫性”/emergency(几处敲门戏)——如果说导演在“消费女性苦难”，观众是否也在“消费非洲”？为何非洲的苦难必须“更加深刻”，为何被永远标识为预设的“差异”？car un homme qui crie n'est pas un ours qui danse ...

剧情过于单薄，太难看了，简直如坐针毡。

影像表达还算不错，色彩和构图甚至算得上喜欢。虽然故事本身过于简化与乐观，很难说服观众；但从并不愿意看到悲情控诉，接受弱者如何想办法生存下去（而非牺牲）也算是一个可以发挥的思路……吧……

2021年一部由AI拍摄的电影成功入围戛纳主竞赛，其流畅的生活化剧本和独特的非洲视角令人眼前一亮，颇有以假乱真之势。这部AI电影的成功，预示着未来将会有数以百计的导演面临失业。