小蓝

小蓝和妈妈 她们的需求并不能随着性行为的结束像那些男性一样抽离 她们仍然是在寻求爱 尤其是小蓝 她只是以为是爱情 所以不明所以地发生了第一次 到后面她被抛弃被羞辱 以及欲望 她才和人约 作为一个单身母亲带着女儿 两个人都是缺爱的 这必然会转移到恋爱关系上 妈妈追求性爱的享受没问题 小蓝想控制自己也没问题 只要别被伤害就可以 只要自己能控制住局面就可以 小蓝最后是唯一一次笑

评分偏低，我觉得一个好的电影是看完电影之后会留给观影者一些思考或启发的，我觉得小蓝做到了。

看完以后我就在想这几个问题：小蓝喜欢五秒吗，她为什么这么轻易的就和五秒发生关系，我想应该是有好感，但是通过和五秒几次性爱后更加爱上了五秒，但是五秒不爱小蓝，偷拍性爱照片作为炫耀资本这是一件特别渣男的行为，但是影片中没有见到有人指责五秒，反而是女生承受更大压力，这说明了，女生会通过性爱一步一步沦陷爱上男生，但是男生却可以只性不爱，男女真是不一样啊，印证了张爱玲说的，阴道是通往女人心灵的通道，还有小蓝和不同男人性爱到底开心吗，她母亲一语道破，你一点都不开心，那为什么她不开心还要和不同男人约呢？

还有她性爱照片公开后为什么要和不同男人约呢？

仅仅是为了生理和身体需求？

那又为什么不开心呢？

而且还故意在社交软件上发布私密照片，这是为什么呢？

另外一个值得关注的是她和母亲的关系，我们应该如何和自己的父母子女相处和沟通，

“青少年时期的孩子就是这样。

”青少年时期的孩子对性与爱是非常模糊的，不敢盲目探索，更不敢拿来群体讨论，这也很正常。

当小蓝拍摄的照片没有得到认可，瞬间产生了自负心理，和男同学一样觉得学校无聊，共同奔赴海边。

高中阶段的学习压力是很大的，但孩子对恋爱的懵懂心已经产生。

小蓝本以为是爱情的懵懂邂逅，最终却是转瞬的打炮儿，就像电影《匆匆那年》里的方茴。

非常有共鸣的一部电影，因为我十五六岁的时候就是这个样子的，也很理解小蓝为什么要这么做，一个单纯，迷茫又虚无的女孩在被花言巧语的“爱”击中，又被“爱”欺骗伤害后自毁。

因为她无法甄别真正的“爱”和欺骗，她也无法理解为什么有人会在大海的“永恒”和“美丽”下说谎，在那样决定性的时刻说谎。

而她就是在那样的美丽下被蛊惑了，所以她相信了五秒的“爱”，所以她交出了自己的身体。

当她发现那是谎言，那不可思议的背叛，她就更加虚无，通过无差别地和他人做爱，试图摧毁自己的肉身和单纯，还有“爱”。

我是这么认为的。

从一开始就是，小蓝是无法忍受一个人的言语和他的行为的不一致的，她对此是愤怒的，因为她的感情是真的，因为她的灵魂是真的，可是那些男人的“情”却是假的，当她意识到了这种“假”，她的解离就开始了，她想：“啊那你们既然都在说谎，那我也就说谎好了”所以她要通过言不由衷的，虚伪的，虚无的性来肯定自己肉身的假以此来彻底否定自己的肉身，通过无限责罚，堕落自己的肉体将性与爱彻底分离，因为她太痛苦了。

她和那些陌生的男人做爱和她发的那些照片里几乎都没有那些男人的镜头，这是因为她并不是求爱，我觉得恰恰是因为她在保护自己心中那颗名为“爱”的种子的真，只是她自己没有意识到。

我觉得小蓝最吸引我的一点就在于此，她很严肃，很敏感，很单纯，所以她可以意识到那种，也许早就被忽略了的两性关系里的创伤，男与女之间的不对等。

有人会说“那你为什么不能就那样享受性呢？

”因为小蓝无法从那从一开始就是虚伪的性关系中获得快感，她能感觉到自己是被欺负的，她感受到了把自己的身体交与陌生人的不安全感，还有“我想要的不是这个！

”的这样一种感觉。

她察觉到了那种不对劲。

而这种不对劲的感觉也蛮蔓延在整部电影里。

其实我觉得小蓝一直都是“纯爱战士”，只是那时她手无寸铁。

《小蓝》美其名曰少女的情欲探索，但其实就是一部借着青春期叛逆的名号的少女堕落史。

真正的爱欲探索，绝不是只因为失去了珍贵的第一次就可以变得随意风流。

性与爱，至少对我来说是不可割裂的。

做爱的前提就是要有爱。

女主小蓝，被渣男骗到海边失去了自己的第一次，而后就可以随便在网络上约炮。

她沉溺于男人的占有和甜言蜜语的赞美之中，觉得浓妆艳抹酷酷洒脱可以轻易钓到男人的自己是有魅力的，其实是另一种悲哀。

本质还是在于缺爱。

缺少原生家庭的关怀和母亲的教育引导（她的母亲也是一个风尘女子，和不同男人约炮，甚至口出狂言说至少自己有爽到）只能说，确实是不好评价。

最后强行的母女和解，外出旅行散心……真的不好评价。

这电影传递的三观，我不知道到底要表达什么。

但我会不自主将女主小蓝带入曾经的一个朋友，橙子。

她何尝不是小蓝。

在失去自己的第一次之后，便觉得和任何男人做都没有负罪感。

约炮，和男模做，深夜喝酒遇到的男人也可以随便亲吻，睡一张床。

种种行为，堕落至极……整部影片最让我觉得温情的一幕大概就是一直暗恋小蓝的斯文温柔的男同学在她发生私密照被曝光的事情后，仍然选择陪伴在她左右。

我只觉得好无奈好可惜，为何要走向堕落的深渊，她本该可以拥有简单纯粹的爱情。

女性的性到底意味著什麼，為什麼性這個事情有男女上的分別。

在看這部電影之前，我只知道，女性的性是自由的，有談論性和享受性的權力，前提是保護好自己，可以面對性可能帶來的問題，例如婦科病，例如道德羞辱，例如被騙砲後就被渣男甩掉。

然而，我現在想問，為什麼男性的性僅僅是性，僅僅是一個晚上或者幾分鐘幾秒鐘。

從沒有人問你失去貞操不怕沒有人要嗎，不怕結不了婚嗎。

而女性的性，卻總是伴隨著種種可怕的命題。

正像我高三早戀，班主任把我和媽媽叫到辦公室，道貌岸然地教誨道，你自己要清醒點，別做不該做的，毀了你的一輩子。

我知道，她的意思是，如果有了性，失去了珍貴的處女膜，以後就嫁不出去，嫁不出去這輩子就毀了。

我說，我知道老師您其實對我也帶著嫉妒和詛咒。

我會考上我滿意的大學，擁有我自己的事業和我自己的快樂，享受只為了我和我愛的人活著的人生。

同為女性，我覺得您的生活大概很舒適也很悲哀。

圍繞著男性的生活。

我感受過這種生活，未成年以前活在男性親屬的評判下，明明什麼都沒有做，即使懵懂不知道打扮，不敢和男生講話，即使黑的像碳，依舊有人因為你日漸發育的乳房對你指指點點，想象你是蕩婦，害怕你是蕩婦，指責你是蕩婦，罵你是發情的母豬。

成長發自於每一次被造黃謠的痛苦。

我突然在想，即使我和他們口中說的一樣，我性感，我有性生活，那又怎樣，又有什麼錯。

男性從不恥與自己的性慾，卻要求女性保持「純潔」，而面對他時「放蕩」，好讓他們享受，在家有因性被綑綁的免費保姆，在外有供他享樂的性資源。

貞操不過是個最大的男權騙局，用以綑綁，奴役。

高中的男友，常常因為我說我沒有想過未來結婚的事情氣急敗壞。

他說，可是我要對妳負責。

那時的我就隱約明白，面前這個並不知道未來會發生什麼，人生會變成什麼樣的高中男生，並沒有真正什麼「負責」的能力，更不能保證今天對我許諾，多年後就一定會結婚，無非是想用虛無的承諾增加讓我性同意前的衡量天秤上增加利與他的砝碼。

只有自己應該也只有自己能對自己的決定負責。

既然我還沒想明白性的含義，就不願意做沒有充分思考的決定。

更何況，如果只是因為同意了他的性請求，我就應該把我未來的整個人生獻上，那才叫可笑。

上大學之後自以為成長，掌握了自己的身體，對性好奇，更多的是謹慎和害怕。

吸引我卻只想和我發生關係沒有任何精神交流的帥氣男生，我狼狽躲開。

談了一個相處模式很理想的男朋友，我檢討與自己這幾次在談戀愛前總是不自覺地將第一次作為籌碼，想要博得更多憐愛。

於是我主動說我要和你睡覺，他不同意。

我說我可以對自己負責，他還是不同意，說妳只有十九歲，你還不清楚性是什麼。

我那時覺得我夠清楚，然而確實，在戀愛中，越來越多地要面對性的命題時，我慢慢發現自己變得惶恐困惑。

最初提出上床的勇敢不過是預設好的程序，因為急著要打破跳出男性對女性的評價體系，所以預設了這樣帶著決裂感的程序。

其實我依然會擔憂上床之後他很快失去了興趣而離開我，這是深種我心的男權仰視。

我依然會擔心我因此失去了在他之後其他男生對我的認真的愛。

然而電影裡小藍對兔子大喊，你們以為你們是誰啊，我有什麼過去，我做錯了什麼時。

我突然悟到，為什麼性成為了女性的原罪，為什麼這種事情變成了約定成俗，為什麼我即使抗拒也還是不自覺地將這一規則納入我的思考體系。

性就是性，愛就是愛，性是吃飯喝水，愛的產生和消失或許和性有關，也或許和性無關。

因性而生的愛，不過是所有愛裡看著最聲勢浩大也是最淺薄的一種。

豆瓣影評裡有女性在講自己享受性不拘束的經歷，評論區不乏男人問，你要自愛，你都不為你未來的人生想想嗎？

你真正的幸福在哪？

自愛是對抗疾病，自愛是享受生命，讓自己保持愉快。

拒絕性可以有很多很多理由，但絕不應該是身為女性你不該享受。

正如結婚一樣，愛是消耗品不是必需品。

一個女性的幸福，一個女性的人生意義絕不是取決於一個男人愛不愛自己，或是有沒有結婚，女性的幸福同樣可以並且也就是專注學習，事業或環遊世界。

一個能夠經營好家庭或和丈夫關係的女性，她的精力放在任何領域同樣能夠成功。

男性痛恨女性的自我覺醒，批判閹割女性的性慾，不過是害怕失去僅靠性就能輕鬆將一個女人變成一輩子的低價保姆、附屬品、裝飾物的好事。

如果我依然害怕性之後的分別，那麼說明我依然在男性評判體系下生活，我便沒有享受性的權力。

可以把《小蓝》当作林奕含《房思琪的初恋乐园》的一个日常化复写。

也就是说，把《房思琪的初恋乐园》拆除符号、权力和侵犯后，保留一部分巧言令色的修辞和谎言，再加上由愚蠢残忍的英俊年轻男性造成的，极端却似乎随处可见的情境，得到的就是《小蓝》。

两部作品的核心都指向了一种包法利主义式的，女性生命欲望和投射向现实生活的认知的冲突，在其中遍布着官能体验和自我意识的错位。

唯一的不同是，房思琪在无法穿越的回忆和事实的矛盾中走向了毁灭，而小蓝在自欺欺人中漂浮，前途未卜。

海滩的初体验后，小蓝反复追问，想知道闺蜜的第一次“除了痛和出血”外还有什么，得到的回答是“什么都没有”；大约体验到Tim些许的爱的迹象后，小蓝睡前连发几条讯息，想知道对方“在干嘛”。

一旦未获得即时回复，小蓝马上用性作为筹码，向另一位匹配对象索取了“陪伴”——或者用现在被污名化了的常见说法，情绪价值。

甚至都不用多分析先前的两场激情戏：一次她被探索了身体中那个“圆形的凸起”；另一次是在交合中迷醉地呓语，要求得到Tim确认性的“永远”。

借用柄谷行人的概念，探索作为对快感回溯性的认知，使不甚明晰之物不言而喻，这本质是对身体中“风景”的发现。

不论多少学家和主义者将性的各种体验拆分得七零八落，定义为被意识形态和权力建构的产物，只要真正接触到那些幸运者，这一切都统统会被证伪：不仅存在起码两种生理上的高潮，对人体每一区域的刺激也都指向特殊的反应。

然而讽刺的是，与生理上风景科学地发现的，是小蓝在女性意识层面自欺欺人的表演，在不断滑坡之后将整个生活完全击碎。

结尾母女之间的争吵，小蓝指责母亲在自己需要时一而再再而三的缺席，但如果仔细回想一下，小蓝对陪伴的定义，似乎有些异于常人。

她将转校生兔子那种沉默而安全的关怀弃之如敝屣，又好像不能忍受没有人陪伴的时刻。

在仍算是平静的校园生活中，她和兔子吃午饭，和貌合神离的闺蜜鲑鱼散步，和五秒懵懂青涩地交往，又因为五秒的冷淡立刻与兔子“出去走走”——这本质上和因为Tim没回讯息就寻找别的男人陪伴没有区别。

小蓝合理化自己的一切行为，无论出于故意还是无知，既抽离了现实本身的轮廓又背叛了自己。

Tim见面时带来蛋糕给予她的感动，随即组合成了性的迷乱，而后又给她一种必须将Tim作为伴侣索取责任的错觉，全然不顾对方早已坦诚了自己对正派女友的照顾已成为习惯。

这带来了之后再一次的心理失衡。

当人对世界的认知仅仅是对世界加以分割，继而在狭窄的价值观里进行盲人摸象式的判断，那么意识便马上无休无止地反复自我诘问，而后将结论复制至每一问题，循环整个过程，最终引发结束世界上一切存在的疲惫。

不妨联想一下安娜·卡列尼娜，当她终于得偿所愿可以与沃伦斯基共度余生时，恰恰预示着她死亡的开端。

精神的热病并不因幸福和爱康复，而只被各种能误认为幸福的假象和欺骗暂时麻痹，并最终以更绝望的形式爆发。

沉迷于经营IG的小蓝呈现出的，是一种对正常生活不切实际的“幻想”，这个幻想被高度的极端情境、大量对人物过失的刻画和几个刻意安排的精心桥段引导，使得观众穿越了“幻想”和创伤的体验（看看评论区有多少人感同身受“男凝”“性教育缺失”“性别差异”“母女关系”，但说实话母亲作为另一个主要人物，设置完全是御都合主义下的生硬拼凑）。

结尾的清晨，小蓝用Kisstoy，在白眼的出神中，借助性再次短暂逃避了现实，只是真实世界的答案，更复杂，仍然有待回答。

##r/影视/电影 《小蓝》，，，无力感，难受，所以说爸妈说的都是对的，至少关于恋爱方面的，女生在两性关系，尤其是未结婚状态下，未被法律保护 的时候，是处于弱势地位的，不过话说回来，难道结婚了之后就不属于弱势群体了吗。

，女性因为各种各样的原因吧，希望被爱，小蓝因为缺少父爱，可能也缺少母爱。

希望被爱。

但是青春期的人，男性的脑子里都有什么呢。

性。

做爱。

｛短评里有一句话，每一个女生都会有把对方的性当成爱，然后狠狠失望的时候｝。

所以说啊，为什么男性和女性是这么不一样 的存在呢，又在说着抱怨着完全改变不了 的事情。

（就好比，人们爱说八卦似的，人性的劣根性啊）。

改变不了。

変わらない。

【你凭什么这么说】。

小蓝来到旅馆，知道阿 D 是兔子之后，变得情绪很激动，他说，过去的现在的我都不会在意，都没事，我只是想和你在一起。

【你凭什么这么说，你懂我吗，懂我的伤心和失落吗】。

虽然好像有点中二少女、伤感文学的感觉，但是 年轻的少女没有经历过什么事情，，一定程度上不可避免出现这种情况吧。

当然女性当自强，应该努力克服，但是克服不了的时候这样做也无可厚非吧。

，出门遇到妈妈，母女在同一个旅馆，妈妈说她，跟几个人做过了，等等的，母女开始争吵，【母：你看起来一点也不开心】。

虽然当小蓝遇到困难的时候，妈妈不在身边，打电话却得不到了回应（她说她身体难受，妈妈说那去医务室吧）。

妈妈也有生活中的困扰啊。

唉，人生真无奈啊，根本顾全不了，就算基本顾全，也可能会一步步希望事情变得更加好、甚至更加完美。

【所以我希望减少负担、减少烦恼的活着啊－】。。

我很好，我很棒，我把自己照顾地很好，我很爱自己。

，没关系，我输的也不算什么。

似乎完全可以理解小蓝。

痛骂锅盖头的那一场戏实在是非常喜欢，“你以为你是谁啊？

我的过去怎么了，我的现在又怎么了。

”我其实从来没有把兔子当成小蓝纯爱的那一面。

因为他不值得，因为他依旧在将女性的贞洁等同于无比重要的东西。

而小蓝的那一句反驳意味着，这无比不重要，也意味着小蓝开始从头审视自己的欲望，性的欲望。

如果在此之前的尝试都混杂着爱和性的糅合，那这一刻，那道不敢正视的界限变得无比清晰。

我很喜欢这类不将所谓“失贞少女”永恒地置于受害者位置的电影。

小蓝是勇敢的“恶女”，是一个丰富的纠结的立体的女人，敢于诚实面对“发烧的身体”。

母女之间的张力，联结的欲望带来了动人的体认。

我姑且认为结尾的自慰不是和解，而是小蓝这个年纪下面对自身欲望的最优解。

好酷的戏，因为这里面的所有男人都是工具，都不值得停留。

那句“行为偏差”将故事从个人叙事引到更大的框架，性从来不是偏差，偏差的是这个社会面对性的三缄其口讳莫如深，是这个社会对男和女在性上的双重标准。

真的好喜欢。

人性非常简单，但是聪明的人类就是很难用理性理解，相反甚至用理性排斥人性。

我相信编剧和导演是深刻明白了人性，并且学会了表达人性。

没有得奖的原因只能是因为太超前了。

曲高和寡。

这不是失足少女的迷茫，而且清醒。

孩子比母亲更深刻理解自己，更相信自己。

母亲在面对自己的内心是脆弱的无助的更像一个孩子。