虫师续章

1. 高潮力度欠缺。

相比前作，「續章」很多劇集，情節過於簡單，懸念中途消散，最後只剩淡愁，虐不到心坎裏。

2. 虛化背景濫用。

室內裝飾常常因此被省略，顯得空洞。

又造成觀者過度適應，高潮的虛景畫面力度反而不足。

下含劇透：❂❂❂❂❂❂❂❂❂❂❂❂❂❂❂❂❂❂❂❂❂❂❂❂❂❂❂❂❂❂❂❂「續章」回味猶存的幾集：第三集「雪の下」，情節插序展開，直至最後 阿時 背着 妙 在雪地行走時，「妹妹死於懷中」的關鍵場景回憶，將線索串齊，衝擊感強烈。

第十二集「香ろ闇」，穿越題材，雖爲平鋪直敘，但結尾背着摔傷瀕死之妻的男主絕望途中在漆黑洞口停留的一瞬，時空和靈魂雙重扭曲的恐怖氛圍隨輪迴而瀰漫。

第十三集「残り霞」，半生半死半人半蟲的無本之影，數十年后回歸的「蟲隱」少女。

反觀「前作」，高潮瞬間更多：「绿の座」，酒盞並心靈共碎懷中；「柔らかい角」，病臥的母親輕捂幼子雙耳，脈搏與岩漿在耳畔涌動；「一夜桥」，跌落藤橋、步出山谷、來到村際時茫然已死的目光；「笼のなか」，筍女迸淚揮斧嶄白竹；「暁の蛇」，目睹負心郎與新歡洗浴新子的母親；「虚茧取り」，妹妹倏然消失，空餘姐姐佇立在飄擺的被單前。

所有的鋪墊和回憶緊緊地重紐一處，心中也擠滲出了光酒，汨汨不止。

<图片1>这周的虫师有点小欢乐。

不过直最后一幕个人感觉才回到虫师的主题节奏。

银古回到池边找到了水镜，像招呼朋友一样带它去想要的水池，在ED的旋律里带着这虫静静的回到旅途。

<图片2>看起来虫子好像听得懂银古的话一样，一摇一摆的跟着主角。

实际上只是银古把自己的倒影给它，拉着水镜去合适并且伤不着人的栖息地而已。

水镜本身没有那样人性化，只是银古的行为让它在剧中看达到这样效果而已。

最后一幕那一句“别一副寂寞的样子嘛”值得玩味，我愿意相信这句话多少带点自嘲的意味，毕竟看着自己倒影之形说的。

虫师总是可以跳出人的悲喜从自然的视角去看虫的生态，虫与人的生态，所以如果说虫师是治愈作的话是因为它可以给我一种平静的感觉。

银古也给人这种感觉。

蕊教银古大家都有自己的生存方式，人或虫大家只是活着而已，没有孰对孰错。

银古虽然本身面瘫，话也不多，但是所行之举都是尽量考虑到人和虫共生平衡的。

在他一贯平静的外表下，作为主角，一直像好友一样秉烛夜谈讲着其他人的故事；作为旅人穿过一个又一个人的生活。

关于自己的过去和情感却表达甚少。

像这样的情感即使表露也是隐晦、不着痕迹。

<图片3>就像《啸春》那一集银古遇见的在白雪环抱的小屋里的姐弟。

最后熊孩子问银古什么时候再来时，银古说“反正不是在冬天”，因为冬天会让人变得脆弱。

一开始我以为是说熊孩子他姐，后来想想其实是说银古自己。

<图片4>《睡山》是我最喜欢的一集。

同为体质特异的虫师的鹿雾其实就是银古另一种选择的翻版。

“你有点羡慕我，我也有点羡慕你，但是你抛下村里的人决定一个人这么去死”，银古不惜搭上性命也想竭力挽救鹿雾。

有人说银古之所以穿着与其他人格格不入的现代服饰是为了表现他无法与人留下羁绊。

在这里正是因为对鹿雾和村里人的羁绊的羡慕和珍视，他才会一反平日的悠闲冷静，也正因为如此，他才明白同为虫师鹿雾的虫师牺牲自己所背负的重量。

<图片5>另外还有对淡幽羞涩的愿望直率的回应，说不定孤身一人的银古，其实一直很小心地对羁绊有着向往。

（——淡幽：你去年冬天去哪了？

——银古：怎么能告诉他我住家一对姐弟家里…）银古就像永暗的银虫一样深深的孤独着的，却没有迷失。

这大概就是为什么银古给人感觉那么特别，他总能去理解人，甚至虫。

却把自己的孤独，放在一个不愿去碰触的位置。

对一直漂泊的银古，安定下来对银古来说，说不定是一种不能去想的心底的愿望之一，就像说出口口就会失效的魔法一样。

他又何尝不是在随时品味着自己早已习惯、却又如影随形的孤寂呢，也许是在枕着光脉眺望银河的时候，或者背对着拯救对象功成身退悄悄离开的时候，或有是找个虫路上作伴的时候…

* 第一，阿那克西曼德的一段文本。

①“万物从不定物质出发开始生成，并且必然通过回归这种不定物质完成消亡；因为，万物本身是不公正的，要在时间顺序中经受彼此的惩罚和赎罪。

”* 深不可测的文本。

——《柏拉图对话中的神》<图片8>

<图片6>

<图片2><图片1>所以我的存在也是那种幽暗的精子卵子无意识而又拼命地想要结合的结果而已。

正因虫（我的前身）的无意识，我或许仍然可以说，我之降生非我意志所愿。

只是待我生出自我意识，一切为时已晚。

幽暗本能已经预先设定了一切，它甚至是自我意识的前提。

只是我之前一直以为无意识者不会欲求存在——当然，它们没有欲求的能力，但它们有更为低级却更为强大的、作为欲求能力的前提的幽暗本能。

所以我败了。

很小的时候就会想，在我降生以前我在哪？

给我上生物课是没有用的，这不是生物学问题。

当时我的答案已经是：在我存在以先，我大概是虫。

我知道有一个幽暗世界，在我存在以先，我在那里。

若是人总在欲求一个彼处，若也总能如愿以偿，就会重复出现虫与实体相互替换的轮回。

“我欲求着我的消失”。

虫欲求其消失，即欲求其成为实体；实体欲求其消失，即欲求成为虫。

如果结尾处能升华到“庄生晓梦迷蝴蝶”之境界，我就慷慨给五星了。

不是以作为实体的角度去同情虫的世界的寂寞，而是豁然发现我们生存的世界乃是虫的世界的一个镜像。

最后说说“有血有肉就已经称得上强大了”这话。

这是判语而非任何论证或解释。

比如说，你能否定数学公式的强大？

宇宙万物遵循规律。

强大的是必然而非宇宙万物。

是看不见的logos而非看得见的实体、或虫。

原作漆原友纪银古:左眼里有常暗。

体质天生招虫。

左眼本来是义眼，但银古把左眼给了患有眼病的翠，便失去了左眼。

背的箱子里装的是药。

四处漂泊的原因是体内寄生了很多虫子，在一个地方住下的话不到半年就会出现虫的巢穴(第11集)。

喜欢银古的人:玲(第15集)。

最早的记忆是15（百度说10岁）岁。

吸的烟是驱虫烟，可以将虫驱散。

化野医生:收藏了很多奇特的东西。

银古经常把东西卖给他。

伊左座:银古小时候所在的寻脉队伍里的小孩。

无直大师:虫师，住在山里，第11集出现。

被白蛇吃掉，目的是让白蛇取代灵兽的位置。

小玉:男孩，无直大师的弟子，也是虫师。

淡幽:狩房家第四代笔记者，20集。

在收集虫的故事，只要合作的话就能阅览狩房文库。

腿上封印了虫，所以带有墨色印记。

想在腿治好后和银古一起旅行。

玉:虫师，老太太，侍奉狩房家，和淡幽生活在一起，20集。

药袋一族。

野荻:虫师，女，24集光酒汇聚成光脉流，光酒是虫出生前的形态。

光脉流发出的光对眼睛有害，看久了就会变得见不得阳光。

虫是介于生死之间的生物，是呆在暗地里一动不动以及漂浮在空气中的小东西。

灵兽是守护灵脉的使者。

虫宴:虫会在酒盏中装上酒来款待人类，喝下酒的人类会变成虫。

这酒是光酒，光酒是构成虫的生命的东西。

第2集:睑(jian，脸的意思)之光第9集:光脉是光酒的流淌形式，也是生命的本质，运用得当时话可以实现复活或者永生，但这也是虫师的禁忌。

银古为了救死去的祭师，将残破的果实(即掉落的瑞齿)喂给祭师吃，祭师复活且重生了。

第12集:银古以前叫寄木。

银古小时候和妈妈一起做着小买卖四处旅行。

银古的母亲死于山体滑坡。

晕倒在山中时被缝所救，之后跟随缝学习。

银蛊是寄生在“常暗”(有着黑暗般姿态的一种虫)中的另一种虫，会放射出光芒。

银蛊释放的光芒会把生物变成常暗。

这光芒会把生物的一只眼睛变成空洞的黑，当两只眼睛都变黑之后生物就会变成常暗。

当常暗来到身边时，如果人没有想起自己的名字和过去的话就无法逃脱。

实在想不起来的话可以随便给自己起个名字，但是使用以前名字时发生的事情都会忘记。

银古为了脱离常暗，将自己的左眼献给了银蛊，之后想不起自己名字和过去时给自己起了银古这个名字。

第14集:鬼蛊(虫和人类的女儿)第17集:两只蛹做的茧叫玉茧。

用来给虫师寄信的“信箱”是玉茧，“寄信虫”是虚。

第19集:天边丝，扯了从天上降下来的丝线而变得普通人看不见。

阿吹和天元突破里的尼娅是同一个cv。

第24集:最难看的一集，被烧掉后会变成阴火的野草。

第二季腐酒:生命之源的光酒在腐败后的产物。

第7集:雨女，接触了逃水，被催雨附身。

第8集:鸟风，哨蛊，不被父母理解的叛逆少年，船员，哨声第11集:山主是自然之理的具象，标志着山与自然之理之间的紧密联系。

山主也是有寿命的。

如果山主之位空缺，山便会失去秩序。

有光脉流过的地方的山就有山主，或者说存在光脉筋的山就有山主。

第12集:小时候的银古不小心把寿终正寝的山主下的蛋打碎了,差点酿成大祸。

第13集:最喜欢的一集。

小茜被踩了影子之后，和御影互换，被困在影子里面几十年。

直到年老的御影病死后，御影丈夫得知情况，才踩了小茜的影子，和小茜交换。

芬芳之暗:熏误入了传来花香的洞穴，遇到了迴陋，导致人生重来，一次又一次。

既视感壶天之星:落入井中的小女孩。

光脉交汇之处的井中偶然产生的井星。

画质更好，画面更美。

第一季会着重讲虫的习性和影响，观感不那么好；第二季则是三言两语带过，更注重意境，观感更好。

第二季对节奏的把控太好了，故事的尺度也比第一季更大，例如本是移花接木的园艺师，却干起了换头手术的勾当。

铃之滴“草木和虫，野兽和人，都遵循着生命的法则而活着。

山主是山和生命和法则之间的约定的体现。

”这是一个人类女孩被选为山主却思念家人，最后下定决心舍弃自我成为山主的故事。

女孩名为茅。

故事普通且平淡。

荆棘之路药袋一族:最古老的虫师流派。

阻止了禁种之虫，将其封印于狩房家先祖的体内。

荆棘之路:是从地底涌出的种类的必经之路，是虫的世界和人类的世界的连接点。

驹窗:将来药袋一族的当家，灵魂被食核虫吞噬，之后被用光酒人工制造出来的虫代替。

　　久违的虫师银古又从薄雾中踏步而来，续谈9年前的关于虫的故事。

你要问谈的是什么事呢？

是关于生与死的情愫，是关于往事递邅的慨叹；也许有山中小径，也许有雨后故人。

朝阳下共曲于衣袂飘飘，夕于雾中翻动旧情衷。

像一茗清茶，一切皆是东方的情意。

清新淡雅，哀而不伤，将世间情事娓娓道来，却又质朴悠远。

好似围炉夜话，向同是人间远行客的旅者共诉情怀。

　　无需多言，《虫师》是一部感人至深的动漫作品，并深得日本乃至东方文化的禅意。

《续章》的故事风格延续初章，变得也许只是一曲Lucy Rose的『SHIVER』以及更加精致的画风，关于故事不想赘述。

　　日本感人的动漫、影视很多，然而我最爱的还是《虫师》。

如果做个类比，《虫师》好比是篇散文诗，《深夜食堂》像一部世俗话剧，《夏目友人帐》是一曲流行小调，《花田少年史》是一本感人童话书，《奇诺之旅》是一本简易哲学书，《萤火之森》则是一章短篇爱情读本。

因为是散文，所以清新雅致，别具一格；因为是诗，所以意蕴悠长，曲终人未散。

然而她又没有散文的矫揉与浮夸，却将内涵深埋地下；没有诗的感性与浓烈，却将理性与淡然跃然幕上。

　　论及感人的方式，也有多种多样。

《一公升的眼泪》生死面前的不屈与爱情感人；《甲贺忍法帖》对时代的控诉感人；《东京物语》父母子女人情描画感人；藤子·F·不二雄之于童年感人，宫崎骏之于青春与梦想感人。

而《虫师》感人的是在生与死面前的淡然与冷冽。

好似一个已经惯看生死的老人，即便朝生夕死，也能以一种平和的心境吐露衷肠。

　　在《虫师》中，“虫”好像是那个世界的主宰，人在“虫”面前显得那么无助，像蜉蝣一般脆弱与渺小。

然而在《虫师》中，跃入眼帘的却是人作为弱者的不屈与坚韧，对于自己与家人的希冀，但结局大多战胜不了“虫”。

这让我想到了日本一匹赛马“春丽”，一匹从来没有跑赢过的赛马春丽，居然成为日本人狂热迷恋的对象。

自四岁踏上赛场起，春丽参加了105场比赛。

但是每次比赛春丽都是最后一名。

这匹屡战屡败的赛马以其带有传奇色彩的经历和不服输的精神被人们视为永不放弃的现实写照，从而赢得了许多日本人的尊重。

我想《虫师》感动我们的也是像“春丽”一样的淳朴不屈的人们。

　　然而《虫师》感人我们的除了“春丽”精神的人们，还有面对人生之苦，人性之恶，人世之残酷，面对这些，形成鲜明对比的是人物心境的不温不火。

每个人都有万千感慨，却又深埋心间。

银古好似一个掘墓人，将深埋的苦衷展现出来。

　　《虫师》的外界环境自然是恶劣的，但我们却很难找到一个恶人，都是一群善良淳朴的人们，与现在世道相比，又会带给我们怎样的感慨呢？

是不是让我们依稀找到了失去的情怀呢？

　　也许当我们领悟了朝生夕死，只有这样才能不伤怀。

伤怀人生，伤怀人性，伤怀人世。

之所以能从虫师的故事里获取安慰，大概是因为觉得自己从前的委屈被理解了吧。

也许经历的都不是什么大事，很多模糊的记忆都已经忘掉了，但看到故事里人物的孤独悲伤还是会感到熟悉。

作者像是通过影视走过来拍拍自己的肩膀说"诶 我知道的"。

即便不是所有的故事都有美满的结局，被理解本身就能让人感受希望了。

“于人之轮回外，住着一群低等而奇异，与我们常见的动植物截然不同之物，对这些异形之物，人们自远古以来就满怀敬畏，不知不觉将他们统称为「虫」。

”“只有在喝醉之时能看见的，那些生息鲜明之物，仿佛像是要告诉我，我还远未到达极限。

”雪面之下。

连体温都怕，却被体温拯救。

在黑暗之中，任谁都面临着某个影子的威胁。

在黑暗中玩耍嬉戏之物，皆为异形之物。

若是真的存在黑夜中的异形之王，想必定是那般姿态吧。

你面对的只不过是照出实体便会消失的缥缈之物，单是有血有肉便足以称得上强大了。

但是，一旦身份对换，一切便逆转了，若你还想回到温暖的世界，就必须保护好自己。

（选择权在你手里。

） 只要睁着眼睛便是镜子，果然，单是有血有肉便足以称得上强大了。

警惕黑暗之处的花香。

相见她，去见就好了。

爸和妈都不肯正眼看我，雷电会直奔我而来。

“于人之轮回外，住着一群低等而奇异，与我们常见的动植物截然不同之物，对这些异形之物，人们自远古以来就满怀敬畏，不知不觉将他们统称为「虫」。

”“只有在喝醉之时能看见的，那些生息鲜明之物，仿佛像是要告诉我，我还远未到达极限。

”雪面之下。

连体温都怕，却被体温拯救。

在黑暗之中，任谁都面临着某个影子的威胁。

在黑暗中玩耍嬉戏之物，皆为异形之物。

若是真的存在黑夜中的异形之王，想必定是那般姿态吧。

你面对的只不过是照出实体便会消失的缥缈之物，单是有血有肉便足以称得上强大了。

但是，一旦身份对换，一切便逆转了，若你还想回到温暖的世界，就必须保护好自己。

（选择权在你手里。

） 只要睁着眼睛便是镜子，果然，单是有血有肉便足以称得上强大了。

警惕黑暗之处的花香。

相见她，去见就好了。

十恶不赦之人，连山都不能回。

悠久的时光长廊中，参天大树曾立于此地，日复一日，根深蒂固，枝繁叶茂，随万物繁衍逝去，静静守护，一如既往

一年前补的虫师，那是心还平静不下来，热衷于各种剧情向的动画，而对于单元类型的虫师并没有过多感觉，现在，如果用一句话来概括续章的话，那一定是，十月见 　　虫师仿佛是讲给自己的床前故事，平缓下浮躁的心绪，安稳平和的睡去，一段一段寓言般的小故事，看起来既不费时，也不费力，虽然没有强烈的矛盾和转折，但是每个故事都充满了淡淡的忧伤，并非樱花时雨般绚烂，而是无名山绿的自然 　　不知为何，总觉得此中充满了浓重的宗教色彩，既有释然无我温柔对待虫的禅宗韵味，又有万物泛灵心存敬畏的神道教色彩，如果世界上真的有天使，如果世界上真的有菩提，那么，同为仅凭人类凡身无法发现和感知的存在，虫又为何不能存在于这世间呢，怕也是超脱了信则有不信则无的境界吧 　　由是慎独，由是敬畏 　　看银谷的衣服，怕是从甚深禅定中穿越到昭和的现代人？

安下心来，甚至可以闻到雨的味道。

要成为什么样的人，必须自己选择。

于是，银谷自始至终都是一个冷眼看世界的人，在给旅途中偶遇的众人一个本来并不知道的选择。

旅途中遭遇的每个人都没有办法简单的善恶两分，而是基于自己的立场和所了解的部分真实，做出自己为正确和妥当的选择；虫本身并无正邪之分，无非是想要为了生存，于是，可以说出“不要摆出这么寂寞的样子嘛” 　　道生万物，皆为一体，五千年沉淀下来的认识，也可能仅是其中万一，于是释然，并不关心旅途的终点，只是走过，亦无开始，亦无完结

第一部是2005年出的，到现在时隔九年，曾经以为是不会再出的了。

这是至今看过的所有动漫作品里最值得褒奖的一部。

记得几年前看第一季，是被虫师的气质吸引。

和夏目友人帐有些相似，每一个故事都非常动人，因为它讲诉人情至深之处。

每一个故事从虫出发，但无疑都会挖掘到人情这个东西。

而且挖得很深，最深的情最动人。

所以它的深度也是夏目不及的。

每一种虫都带着故事，虫与自然，与人，都有着非常紧密的联系。

这些紧密的联系所延伸出来的东西，试图告诫人类，我们不是这个世界唯一的主宰者，我们不是那么神通广大，不是无所不能，而是渺小的，卑微的，和那些看不见的虫同等而共存。

世界万象，奇妙之处或许掩藏在很深的地方，看不见的，不代表不存在。

不要不信，而要万信，因为一切皆有可能。

这部剧因此让人看见自己，看见另一个世界，看见更深处的秘密。

看见这个世界的另一面。

这和如今浮华躁动的现代人相对应，城市与幽深山林相对应，浮华人心之中的惘然与自然世界之中深埋的力量相对应。

它让人明白这个世界不是你眼睛看到的那么简单，人应该往深处看，这个世界奇妙难言。

另外这部剧的音乐可谓杰作，增田俊郎的音乐让这部剧的禅意更深了。

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