遇人不熟

黑帮大哥喜欢装B，弄了好几沓假钱臭显摆。

阿美看到后把钱偷走，然后去找私人侦探帮助其逃跑，逃跑需要拿护照，但是护照在公司职员家里，所以二人火速赶往职员家拿护照。

与此同时，得知了钱被偷了的黑帮大哥开始找阿美。

在二人拿护照的时候，职员回家了，侦探在厕所里小声的约职员出去吃饭，成功把职员引开，阿美则把钱放在了职员家里，把箱子里塞上了内衣内裤。

拿到护照的侦探决定把黑帮的钱送回去避免不必要的麻烦，于是侦探前往黑帮的办公室送箱子，途中还差点被捉住。

拿到箱子的黑帮大哥打开后发现了名片，阿美此时打电话来诬陷侦探，黑帮大哥怕假钱的事情败露，赶忙去侦探事务所，但是并没有找到侦探。

此时黑帮大哥根据侦探的资料找到了职员的家，在职员家搜寻。

送走阿美后侦探去餐厅和职员吃饭。

但是侦探不知道阿美此时已经给黑帮大哥打了电话告诉他要去某餐厅吃饭，并把钱失窃的原因怪罪于他。

于是侦探在餐厅被黑帮抓。

侦探被抓前搭讪了一个女孩，女孩和职员的关系迅速升温。

职员和女孩回家后，正好碰到了在家翻东西的大佬，大佬此时已经发现了钱的位置。

为避免被发现，大佬钻到了床底下。

大佬见证了女孩把钱偷走的整个过程。

此时阿美回来拿钱，正好碰到了女孩，女孩因为心虚所以急匆匆的离开了，当阿美翻着刚才放钱的箱子的时候，后面躲着的大佬出面捉住了阿美。

结局是侦探和阿美都没啥事，因为大佬其实没啥损失。

假钱丢了正好省去了不必要的麻烦。

公司职员还在幻想爱情，失恋女还在抱怨世界。

人物形象非常的丰满，公司职员老实巴交渴望爱情。

失恋女孩缺钱，内心孤独的依赖性人格。

侦探是大众性格也是缺钱。

阿美小算盘打的很精明还是缺钱。

黑帮大佬爱面子又中二还是缺钱。

本片是围绕钱展开的。

最佳剧本真不是盖的。

这个阵营朴素的处女作交得比后来一票老咖参与的放课后还要漂亮。

慎密、妙思，毫无卡司可言却步步为营紧抓观众的集中力。

每个人都论证了人性二字，却没有一丝重复，更没有一句废话。

镜头毫不拖沓，直指中心。

说到这里真感觉自己有做广告软文的潜力，可功劳还是要给内田监督。

要说情节也不过一两句话的概括，时间跨度也不过一夜之间，内田却再次拓展了叙事方式的广度。

这正是最值得当下受制于人于体制的诸如我们这样的影视求生者应该认真参照学习的典范。

真正磨练剧本的创作者不会只是反复疯狂的石头，日本的电影人总是如此这般给人以想象力的井喷。

我只想再喊一次，我爱他们。

本片挾著日本版《危險人物》與《兇心人》的宣傳口碑直擊香港市場，結果總算不過不失，沒有太多驚喜。

比起《兇心人》和《無可挽回》規律地逐格回塑，本片的敘事手法較像古惑的《危險人物》，以不同角色的支線分段，逐步拚湊出故事的全貌。

故事圍繞著單純上班男、偵探、離家出走的新娘子、女騙徙和黑社會老大五人。

其中以女騙徙阿美為核心，各人都因著她的緣故直接或間接地牽扯到這一夜間的糾葛當中。

乍看之下，以拼湊手法展述劇情的本片具有環環相扣的緊密結構，而通過精準的分場，編導又有效地操控了觀眾在一條有趣的路線底下被循循善誘的帶到各個情節細部當中。

同時，除了在展現故事過程的多面性中給予觀眾砌拼圖的快感外，值得一讚的是編導在各個場面調度中不忘滲入切合情況的幽默，使電影的整體可觀性更高。

然而，被甜美的外層包裹著的卻是空洞無題的故事。

編導可說完全放棄了拼圖完成後的魅力，使觀眾於經驗了砌圖的樂趣後，有如本片各人的結局並沒展述一樣，失去了一個投注的終點。

還有編導過份在意於把玩事件的交疊，令劇本由始至終被事件主導，而忽略了人物的描寫，使他們一個個如編導手底下的玩偶，毫無叫人投入的魅力，因為他們不過是沒有靈魂的移動道具罷了。

總括而言，本片沒有如《危險人物》一般具荒誕的顛覆性和叫人永誌難忘的電影角色，縱然在多面性的事件中或具有過之而無不及的巧妙性，但交出的總體效果始終難望經典的項背，而僅止於入口即溶的小趣味劇場。

本文刊自個人網站：法蘭．奇談http://chanvinci.wordpress.com/2006/01/06/%e3%80%8a%e9%81%87%e4%ba%ba%e4%b8%8d%e7%86%9f%e3%80%8b%ef%bc%9a%e5%85%a5%e5%8f%a3%e5%8d%b3%e6%ba%b6%e7%9a%84%e7%8e%a9%e5%91%b3/

Japan, 2004, 35mm, Colour, 98min 2005戛纳电影节国际影评人周 2005韩国光州电影节闭幕片 2005法国作家协会“最优秀剧本奖” 2005德国影评人大奖 …… 前几天还有人问黑泽明的《罗生门》为什么伟大，众人解释了番。

昨天看了部和它有某些关联的影片，当然，出于良好习惯我看《A Stranger Of Mine》之前没有看任何介绍，本以为是个马马虎虎的日本片就可以，于是它来的当然是惊喜意外——比萨布的《不幸运英雄》要好多了，比痞子的，这个不好说。

毕竟这是导演内田贤治的第一部长片，没有大明星，没有什么噱头，更称不上什么野心，自然也不会为难普通观众。

扯这些是为了让大家有平和的心态，也许某一天你也在无意中开始看这部影片。

《A Stranger Of Mine》也是近期为数不多没让我去留意片长的电影，后部分悬念解得那个叫爽，看得既开心又玩味。

之前一部日本电影《姑获鸟之夏》要不是堤真一的台词功力够强，我肯定忍受不了那种抖包袱的缓慢和虚张声势的氛围制造。

一开始刚打算沉浸在女主角的悲伤中，“一个人生活下去，一个人……”，带着失落情绪的独白很熟悉又一下子想不起来哪里见过(村上？

)，事实上自己也还算容易进入情境，我当然以为是一个伤心女子遇见好心男人的离奇故事，做些小文章，不至于太乏味就满足了。

还在想这男主角怎么一脸扭扭捏捏的衰相，但一切很快被喜剧成分冲淡，影片的脉络也逐渐清晰。

影片属于渐入佳境的那种，令你产生一个又一个的“原来如此”，当然前提是你要认真看完。

配乐常是戛然而止的钢琴声，很适合打断观众平稳的情绪。

《A Stranger Of Mine》总的说来结构巧妙，剧本出色，黑色幽默非常多，既包含幽默又不失讽刺。

它最巧妙的地方是掩藏在平常生活中间，对于这一夜的另一面，当事人可能永远也不会知道，真实与虚假，荒诞与造作，在影片里都显得情趣十足，说来还真是有点感慨。

结局也算留了一个希望尚在，或者又是一段误会的开始。

最后，如果中国导演真的不知道怎么拍电影或者喜欢晦涩闷骚，先找个好剧本出来。

先这些吧，说太多就没意思了。

2005年的片子好的作品就是可以如此日久弥新，故事的叙事方式和《罗拉快跑》如出一辙，以人物为章节标题用不断闪回的方式将人与故事之间的关系不断的填满和充盈，用平行的方式建立人物的层次感以及故事的逻辑链，在相互扶持的状态下堆砌出整个作品的饱满与精彩，情感与物质之间的博弈与选择本就是个致命的话题，但是欲望能支配的比例与真心所驾驭的份额相比实在是相形见绌，善良总是看着软弱，但邪恶的外强中干，才能让真切的光芒温暖于每个人的心上，本片的配乐也是一大亮点，依然倾情推荐！

QJ

东京，夜晚，一个刚刚失恋的女人，一个失恋已经半年的男人。

还有，小串联儿的私家侦探，可爱的黑帮老大，倒霉的女骗子。

这还是一个爱情故事。

1宫田。

老实木讷的小男人，分手半年了还在等着前女友的电话，听到前女友的信息就会飞奔出去。

该怎样忘掉以前的人那，像那个人留下的东西无法处理。

认识一个新姑娘吧。

老友搭讪，莫名其妙认识了一个女人。

女人刚刚失去了未婚夫，被人抢的。

无家可归，大包小包的，从此就一个人生活了。

宫田把她带回了家。

只是单纯的屋里多了一个女人的高兴，绝对没有什么其它的想法。

可是，前女友来了。

一个完全的爱情故事，遇见一个可以预见的美好的时候，过去似乎并不是那么不可以忘怀的事。

一个陌生人的拥抱，便是给予重新开始的勇气。

所以宫田拼了命的去追，那个可能永远见不到的人，留给我一个电话号码吧。

手足舞蹈，没有错失，而且，自己做到了。

2同样的时间，另一个人物，宫田老友，私家侦探，神田先生。

这个夜晚所有神奇的事情，都是神田惹出来的，还有女骗子，宫田的前女友，阿美小姐。

原来，神田打电话，是这么回事。

原来，阿美回来，不是有什么话要说，是真的要拿东西。

许多钱。

没有什么回心转意。

但是我还以为，阿美被神田感动了，然后回来救神田。

那么神田要不要救阿美呢。

可真是好看了。

神田都是为了宫田做这一切的，但是钱也是很重要的，可是一大笔。

但是钱呢？

3超级可爱的黑社会老大。

杀人可是很贵的，原来他说的是真心话。

经济危机，黑社会很难做呀，每个月要交公司的租金，水电费，电话费，手下的伙食费，还有一大笔什么费用，结果做为老大，一个月才100万日元。

可是，只有钱才是吸引人的，怎么办呢？

等一等，装模作样的把一大笔钱装进保险柜了，偏偏女骗子还上当了。

真是头疼阿，要是被人家发现真相，老大可怎么做人。

真是超级搞笑阿。

原来，女人呀，你追求的是什么，你知不知道。

这时我已经明白了，像岩井俊二早期的《Fried Dragon Fish》，还有《果酱短篇集》里的彩票那章。

所讲述的都是，那些绞尽脑汁想要得到一大笔钱的最终一无所获，而单纯卷入其中的人得到生命里真正真实的东西。

倒霉的女骗子被黑社会老大挟持，以后就一起行骗了。

那个哭泣的失恋女会不会悟道这个道理，回到宫田身边呢？

你知道怎样才是一个喜剧故事。

近十年香港的文字創作人很流行一種叫食字的玩意，大約就是將句子中部份原有的文字換成另外的同音字，令句子得出「額外」的意思。

起初有人用這種手法名題之時，大家都按案叫好，可是久而久之又變成了公式化的作業般，遇人不「熟」這種程度的食字確實已經令人生厭，不「熟」是來自英文戲名 The Stranger of mine 吧，這倒令我有點拒諸門外的感覺，不過扯得有點遠，說回電影本身吧。

五位主角五條支線，共同描寫同一個晚上的同一個故事，手法的確很像 Pulp Fiction，但未至於覺得過於抄襲的感覺。

這種說故事方法在前期特別費神吧，幾個段落要交代得好，不斷重覆又不斷發現新大陸。

此片在這方面的確安排巧妙，作為觀眾也看得過癮，尤其黑幫的脈絡最為可愛；主角的日式單純也令人微笑。

要挑骨頭的話，就是欠了 Pulp Fiction 那種爆炸力吧，相若時間的運用，事件的曲折程度就差天共地，我單純地假設導演是為 Pulp Fiction 作致敬，這確實做到了，因為看畢這片絕對令塔倫天奴顯得更驚為天人，而這片的獨有性也未至於有被比下去的感覺，雙贏啊 ; )

绝对的环形叙事，绝对的玩结构，就冲这电影，一定要看这个编剧的创作心得，这是日本人写的编剧说《从零开始做编剧》里面推荐的第二个编剧，真的很厉害。

自己一个人一口气看完，竟然在那个内衣黑老大翻出内衣的时候，自己笑出了声，这种巧合和黑色幽默故事让我一下子想到了《两杆大烟枪》和《疯狂的石头》《疯狂的赛车》，这种电影走的就是这种结构路线，用几组人物，建立神奇的情节，然后上演黑色幽默的故事，我超喜欢。

这个故事设计的非常简单，甚至没有枪战和仇杀，没有抢劫和劫持，“大烟枪”和疯狂的系列都用了比较暴力的故事，但是，这个就是比较平缓的故事，但是玩的绝对是经典。

这种故事不太靠表演，也没有什么深度，人家玩的就是这种情节、情节、情节。

我甚至认为这就是编剧大脑的流转速度，和观众的智商较劲，这种故事就是要在你平缓的看电影的时候，突然来个巧合和神反转，让你目瞪口呆，然后欣然接受。

我记得自己写过一个这样的多线叙事，那是我的第一个剧本，在云莱芜，叫《出轨疑云》，好像无人问津，用了一家人折腾一家人的模式，其实，看过了很多电影之后，可以拿出来比较一下，对标一下人家经典电影就可以发现，自己故事是否欠缺。

还有就是这个故事的结尾玩的这种技巧，让我想起了经典的加勒比海盗，都尼玛出字幕了，然后又倒回来，给你个神奇的反转，那个女的又回来了吗，旁边的男人是干甚的，是同性恋吗？

这个我都不太懂。

不过我喜欢这种神奇的结尾。

我喜欢的故事结尾有以下几个，一个是《控方证人》里面高度观众不要泄露剧情的提醒，好经典；一个是《如月疑云》里面神奇的铁丝；再就是本剧的字母倒退，还有刘青云演的电影，最后发奖，咔嚓一下结束。

都是相当的经典。



发生在同一个空间同一段时间二队人眼中彼此的又不尽相同的世界。

我看到了在我眼里都是美好而深刻的你，而你不是没有无动于衷，只是有一个散发出来名叫现实的气味把你霸占了。

每一个事情的发生好像都不是偶然，人嘈中的相遇好似刻意安排或者说也被某种东西牵引，那么茫茫于人海一个人离开另一个人的生活呢？

日本片,挺短的片子,看了有刚刚好,噶然而止的感觉,很好啊,和韩剧浪费大家宝贵人生的时间不同,把自己想讲的讲完了,就好了,就停下来.片子把剧中人物全部关联起来,是一个很好玩的关联游戏,在玩游戏的同时又讲着一些有意味的东西,人生啊爱情啊不过都是整个系统里的一个个文件一样,很完整