革命之间

由信件传递 女性情谊联结起的主干，摇晃写实的镜头更震人心魄，一边是推翻君主制后迎来伊斯兰原教旨主义发起圣战 女性穿起黑袍的“纯粹”伊朗，一边是不久后罗马尼亚经历的苏东巨变 “新婚夫妻在他们最相爱的时刻，用他们没有自由意志的生命创造生命”告诉我世界会好吗 我会羡慕对这两种革命都感到陌生的人 最震撼的场景是镜头逐渐拉远 从街道到烂尾高楼黑压压的人群 “街道的力量”

伊朗反帝制革命群众满溢上树堆积废楼，燃烧油田直立汽车丛林，直到要求平权的独立知识女性被两伊战争中扔手榴弹的长袍面纱娘子军取代；罗马尼亚计划经济物资短缺和万人集体舞团体操高唱却无声的领袖赞歌，终被饥渴群众围攻的可口可乐面包车和经济全球化后钱不值钱的动荡恐惧取代；已经忘却了你的声音，有你的胶片也逐渐腐坏，但就算理想主义在群体运动中逐渐崩塌，秘密警察依旧保留着我们书信里的真爱……历史影像的又一真实虚构法，挺好

革命尚未成功，女同性恋们仍需努力。

开头提到想像力时 脑中立刻出现Tallie坐在屋顶上冲着Abigail笑的画面 谁懂😭

片尾歌女声吉他弹唱不错

用两个人的书信串联起两个国家不同时期的历史影像。国家之间的历史进程是那样独特，却又那样相似。历史仍在不停地重复。这些原始影像的价值或许比故事本身更值得纪念。

柏林就喜欢这种片子

@天堂电影院

革命不一定带来希望，最重要的是在价值观满天飞的纷乱中找到自己能够完全信任、互相支撑的灵魂，只有这样，我们才能有力量坚持下去，活下去！

意义大于质量

质感不错 但上帝人称叙事的讲述配上乱序的伪记录片段略显沉闷

这么好的灵感写成剧情片不好吗？仅仅用新闻影像的拼贴实在太扣分了，完全做成了一出旁白式的《收信快乐》。

来往信件与历史的记录片段和影视片段结合在一起，讲述了这两个国家的历史。对伊朗的倒tui只是在《我在伊朗长大》中简单了解过，当看到历史片段时，还是觉得历史上不缺乏各种先进的女性一直在为女性奋斗着，所以不论怎么样都记录下来，才不会让一切都断掉。影像与文字的魅力，真实又让人感动。突然想起来，里面关于伊朗女性在变革之际捍卫不戴头巾的自由的镜头，让人明白为什么不支持向下的自由，因为突然之间向下的自由就变成了唯一的“自由”

即使没有任何背景信息，也可以被时代洪流下人和人之间脆弱又强大的共振和挂念打动。没有一帧关于两人的影像资料，但通过编剧和蒙太奇搭建了一个穿越的时空镜头，这也是当今纪录片形式在不断混合的佐证。不拘泥于所谓的100%当下和真实，有一种力量仍然会穿越时间和空间而来。

漫漫路上，不知所措

没有那么好，但意图勾勒的那些女人的形象挺清晰，喜欢“之间”，会倒退会失败会幻灭也会一次次地开始，不要怀疑自己

看到了团体操……我的噩梦。完全把人变成工具，只为彰显权力，小时候什么都不懂，就只是很痛苦，明明是占用假期都不会找借口不做💔片子里罗马尼亚的团体操是女男都做，而且只是做操，我小时候是只有女生做，而且是拿着跳舞用的扇子摆出花的造型什么的，然后男生对穿着奇怪的女生品头论足，就这么回想我都要吐了

从布加勒斯特到德黑兰，从沙阿到齐奥塞斯库，身居浪潮两端的一对同志恋人，可惜没做成剧情片。在女性电影井喷的当下，如何在其中辨别跟风之作还是真实表达成了个新问题，本片毫无疑问是在描摹大时代下缺乏的女性形象，特别是补全了两伊战争、革命进行中的女性形象、所思所感，但影片还是将大量素材放在了浪潮记录，对于这样一个私人情绪饱满的素材来说，主观信笺旁白加客观记录素材的方式还是意犹未尽，影片恰恰应该更多关照两人各自的经历影像，而现在这样的冷静刻画，保证了全片的中立性，主题上却在历史补遗与个人经验间摇摆。

70年代对于罗马尼亚和伊朗来说是动荡的，在这样的背景下个人命运的遭遇可以说都是人祸，随时代大流颠簸，可惜的是时代有变好的可能，人生却苦短不一定等得到

不需要具体的人，也没有固定的人声，私人的虚构从私人的真实中来，又一早被投射到更大的真实中去。可惜影像的表现力从里侧大幅消减，呈现结果像是文本配插图，动荡中的书写路径太清晰也太轻易，但或许这就是导演的真实性法则。