导演：诹访敦彦
主演：莫托拉·世理奈,西岛秀俊,三浦友和,西田敏行,渡边真起子,山本未来
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2020
简介：影片讲述少女小春从广岛回到故乡岩手，去往风的电话所在地的一段旅程，是一个关于内心治愈，以及我们忘却的珍贵记忆的故事。详细 >
［0］书写苦难是需要勇气的，而不是少女的一厢情愿和自以为悲伤。倘若这不是电影，是现实，我会秉承着世界上没有绝对的感同身受而接纳这一切，可惜这依旧是一部电影，只不过是借用了真实发生的历史时刻。
#2020 东瀛新风映画季 深圳灾后创伤主题，流亡者与破碎者。遇见家人的超现实段落升格意象亮点，长镜头滥用导致全片过于沉闷冗长
23rdSIFF#"被创伤"式的情感障碍与人物动线的对应关系.-以一种迟缓的姿态迎接那逆转处泻出的光,是暖热的无声交流。诹访敦彦的长镜头总在无意中让人物落入「中心線」的捕捉,-皮鞋浸入的水洼地成为哭诉的废墟地,此时的世理奈成为一个记忆碎片的集结体:她的脸沦为一个介乎于石化的抽象有机体与情动装置的存在,温柔的一声哀悸,激起的是我那无限涟漪的心。
啊，虽然我真的很理解，但是也确实……太……慢了
#SIFF#我没话讲了，从开头就犯困，到最后终于点题，导演没必要这么拍，可以更好的。
补。比想象中有意思
四倍速看完 我想死的心和妳一樣
原来缓慢生活是被允许的 也会被原谅 我会被原谅吗
节奏好慢，第一幕第二幕我都爆睡。可是最后女孩到达大槌，情绪爆发的戏真的非常强，全场都是抽泣声。可是，节奏真的太慢了。
3.5
人啊，活在世上，还是得有个盼头，否则就只剩下了判头。不管情况有多糟，人们总是需要一个心理安慰。
Ｃ＋/ 人物状态与记忆空间的交融创造。前者为不同段落的错落感埋下相互接续的痕迹，人物之间的交流以一种摊开的方式消解距离并让空间的内在流淌（世理奈的选角太妙，她的面容与身体姿态为人物间的生成状态提供了极为鲜活的切口）。后者则在某些时刻缔结大跨度的超越联结。女主以相同的姿态瘫倒在家宅的废墟上，用相同的皮鞋踏在布满浮萍的荒池上......“家园”由此从个体掩蔽固着的位点释放于旅程之中，最终以极为松弛的速度，凝聚于漫长的倾诉：电话亭不必以外在环境的姿态环绕人物，它便是徘徊恍惚的人物状态本身。
开头有些沉闷，还是值得看。
电影后段女主在废墟上那一句句的ただいま看着非常痛心
5# 前程氛围叙事节奏都很好 但后程为什么要拍那么长呢？？ DAFFM
半年以来第一部院线电影，23届上海国际电影节唯一一部抢到票的。可能是期待很低，抢票前看了点评被打了预防针可能“又臭又长”，但想着在电影院看一部两个小时二十分钟的电影也不错，结果没想到坐到屁股痛。也把半年为电影流的眼泪积到了这部，福岛大叔说的“没事的，你会没事的”把我哭到差点背过气去。算是年轻人自杀劝退片吧。一开始二十分钟的确有点难熬，但故事情节看看清晰，很容易带入。女主逐渐频繁的“ありがとう，两次情绪的爆发，哀伤又明快的bgm，我还是挺喜欢的。
女主角要是能把她的肢体运动速度，提快两倍。整部片子说不定会好看一点…
诹访敦彦应该是如今最欧化的日本导演了吧
#70th Berlinale#新生代14plus。没想到诹访敦彦拍得这么主旋律……311幸存者少女从广岛回岩手县老家的相当标准的公路片，影片的主要立意就是“灾难（原爆和311以及其他）就是灾难，灾难就在那里”，把广岛和福岛联系起来不能不说是有些刻意；而且影片问题不少，女主角的表演也有些过火，库尔德人的段落不仅十分刻意而且实在是画风不太统一，春歌到了自己家废墟那段光不接到有些说不过去了……但是影片仍有几处击穿银幕的时刻，首推第一要数春歌刚到老家，偶遇当年闺蜜母亲那一场戏的前半段，真是情感强烈，那是一种超出影片文本的极度真实。可能真的要经历了新冠肺炎的（TZRH）的惨痛，才能开始与经历过311的日本友邻共情吧……西田敏行那段吐槽真精彩，春歌在回忆中见到在海啸中失去的父母弟弟的那场戏算是真正的诹访敦彦时刻。
好厉害的脸…
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［0］书写苦难是需要勇气的，而不是少女的一厢情愿和自以为悲伤。倘若这不是电影，是现实，我会秉承着世界上没有绝对的感同身受而接纳这一切，可惜这依旧是一部电影，只不过是借用了真实发生的历史时刻。
#2020 东瀛新风映画季 深圳灾后创伤主题，流亡者与破碎者。遇见家人的超现实段落升格意象亮点，长镜头滥用导致全片过于沉闷冗长
23rdSIFF#"被创伤"式的情感障碍与人物动线的对应关系.-以一种迟缓的姿态迎接那逆转处泻出的光,是暖热的无声交流。诹访敦彦的长镜头总在无意中让人物落入「中心線」的捕捉,-皮鞋浸入的水洼地成为哭诉的废墟地,此时的世理奈成为一个记忆碎片的集结体:她的脸沦为一个介乎于石化的抽象有机体与情动装置的存在,温柔的一声哀悸,激起的是我那无限涟漪的心。
啊，虽然我真的很理解，但是也确实……太……慢了
#SIFF#我没话讲了，从开头就犯困，到最后终于点题，导演没必要这么拍，可以更好的。
补。比想象中有意思
四倍速看完 我想死的心和妳一樣
原来缓慢生活是被允许的 也会被原谅 我会被原谅吗
节奏好慢，第一幕第二幕我都爆睡。可是最后女孩到达大槌，情绪爆发的戏真的非常强，全场都是抽泣声。可是，节奏真的太慢了。
3.5
人啊，活在世上，还是得有个盼头，否则就只剩下了判头。不管情况有多糟，人们总是需要一个心理安慰。
Ｃ＋/ 人物状态与记忆空间的交融创造。前者为不同段落的错落感埋下相互接续的痕迹，人物之间的交流以一种摊开的方式消解距离并让空间的内在流淌（世理奈的选角太妙，她的面容与身体姿态为人物间的生成状态提供了极为鲜活的切口）。后者则在某些时刻缔结大跨度的超越联结。女主以相同的姿态瘫倒在家宅的废墟上，用相同的皮鞋踏在布满浮萍的荒池上......“家园”由此从个体掩蔽固着的位点释放于旅程之中，最终以极为松弛的速度，凝聚于漫长的倾诉：电话亭不必以外在环境的姿态环绕人物，它便是徘徊恍惚的人物状态本身。
开头有些沉闷，还是值得看。
电影后段女主在废墟上那一句句的ただいま看着非常痛心
5# 前程氛围叙事节奏都很好 但后程为什么要拍那么长呢？？ DAFFM
半年以来第一部院线电影，23届上海国际电影节唯一一部抢到票的。可能是期待很低，抢票前看了点评被打了预防针可能“又臭又长”，但想着在电影院看一部两个小时二十分钟的电影也不错，结果没想到坐到屁股痛。也把半年为电影流的眼泪积到了这部，福岛大叔说的“没事的，你会没事的”把我哭到差点背过气去。算是年轻人自杀劝退片吧。一开始二十分钟的确有点难熬，但故事情节看看清晰，很容易带入。女主逐渐频繁的“ありがとう，两次情绪的爆发，哀伤又明快的bgm，我还是挺喜欢的。
女主角要是能把她的肢体运动速度，提快两倍。整部片子说不定会好看一点…
诹访敦彦应该是如今最欧化的日本导演了吧
#70th Berlinale#新生代14plus。没想到诹访敦彦拍得这么主旋律……311幸存者少女从广岛回岩手县老家的相当标准的公路片，影片的主要立意就是“灾难（原爆和311以及其他）就是灾难，灾难就在那里”，把广岛和福岛联系起来不能不说是有些刻意；而且影片问题不少，女主角的表演也有些过火，库尔德人的段落不仅十分刻意而且实在是画风不太统一，春歌到了自己家废墟那段光不接到有些说不过去了……但是影片仍有几处击穿银幕的时刻，首推第一要数春歌刚到老家，偶遇当年闺蜜母亲那一场戏的前半段，真是情感强烈，那是一种超出影片文本的极度真实。可能真的要经历了新冠肺炎的（TZRH）的惨痛，才能开始与经历过311的日本友邻共情吧……西田敏行那段吐槽真精彩，春歌在回忆中见到在海啸中失去的父母弟弟的那场戏算是真正的诹访敦彦时刻。
好厉害的脸…