镀金时代第一季

虽然这部戏的服装设计师有时候喜欢“放飞自我”，把上世纪三十到五十年代的时装元素融入1882年背景的服饰中，但是HBO下血本的太太小姐们的衣橱还是很有看头的。

两位女主角都基本上保持了一集换四套服饰的速度，其他的配角也基本上是出场一次就换一套造型，而且多数都很养眼精致。

所以，本文就从罗素夫人开始，细细盘点《镀金时代》第一季中各个女性角色身上出现的服装，配饰和首饰当然也在评论之列。

豆瓣高人多，关于巴斯尔裙变迁的知识就不需要科普了，咱们直接进入正题吧。

本帖中部分高清剧照及服饰原型对比图由微博网友TomGatsbyCrowley友情提供，在此表示感谢。

部分服饰原型对比图由微博网友寒武_刷剧ing提供，在此表示感谢。

高清截图均为本人制作，如需转载请告知并注明作者出处。

罗素夫人的第一套衣服，饰有刺绣和珠扣绳结的鸭蛋青色斗篷，以及配套的同色系巴斯尔裙日装。

这身斗篷和巴斯尔裙相配合，显得华贵而轻盈。

斗篷和戏剧化的饰羽毛帽子，都借鉴了一战前美好时代后期的装饰元素。

斗篷内的日装，上身做了简约的时装化处理，但由于线条流畅，而且跟下身的巴斯尔裙搭配和谐，并没有给人突兀之感。

第二套衣服，肉桂色和紫灰色的日装巴斯尔裙。

这套衣服的出镜率非常高。

这套衣服除了上身设计的简洁化处理，巴斯尔裙的臀部轮廓也采用了取神不取形的手法，裙撑被柔滑的打结绸缎取而代之。

罗素夫人的多套行头，都跟1882年实际流行的服饰相去甚远。

不过，设计师的想法有其合理性，因为罗素夫人是新贵，自然喜欢“标新立异”，因此一些出挑的款式出现在她身上也“顺理成章”。

第三套衣服，饰暗金色抹胸黑底银色蕾丝薄纱晚装。

不仅服装“时装化”，罗素夫人的首饰也和当年实际的风尚大异其趣。

这套服饰的整体效果。

第四套衣服，镂空花叶细节装饰垂坠感丝质巴斯尔裙。

这身衣服裙摆的设计处理，将丝绸面料的垂坠感发挥到了极致，令人叫绝。

而上半身的细节处理，让人想到了上世纪五十年代的高级定制时装。

第五套衣服，鹅黄主调缠绕拼接细节丝质高领巴斯尔裙。

这套衣服虽然也做了时装化处理，但是流畅悦目的神韵显然受到了1880年代时尚插画的影响。

鲜艳明媚的色彩，仿佛把春天穿在身上。

第六套衣服，双色镶拼饰羽毛晚装。

真实的羽毛和服饰面料上的羽毛印花相映成趣，细节上很用心。

第七套，藕粉色饰宝石花朵刺绣丝缎斗篷，藕粉色丝缎拼接银灰色蕾丝羊腿袖连衣裙。

这套服饰已经跟1880年代没啥关系了，服装设计师直接带我们穿越到了巴斯尔裙撑已经消失的1890年代。

藕粉色和银灰色的组合华贵又高级。

第八套，鸽灰色镶边蓝色丝绸披肩袖晨衣。

这身衣服显得飘逸又妩媚。

当然了，这身衣服跟1880年代仍然没什么关系，我猜多半是受了好莱坞黄金时代电影戏服的启发。

第九套，黑白主色薄纱立体花朵装饰大拖尾晚装。

这件晚装上半身的设计思路完全和今天的晚礼服没有区别，直接走上T台都未尝不可。

然而隆重而浪漫的大拖尾与装饰其上的立体花朵，赋予这件礼服古典与灵动交织的魅力。

第十套，条带状白色蕾丝装饰睡衣。

很普通的睡衣，没什么好说的。

第十一套，白底金色巴洛克风格印花露肩连衣裙。

这身衣服剪裁还不错，但是范思哲一样的印花也太敷衍了。

另外，当时的日装是不能露肩的哦，也许作为新贵的罗素夫人不想事事守规矩吧。

第十二套，象牙色蕾丝饰领深红色天鹅绒晚装。

暗红色天鹅绒显得神秘且高贵。

虽然罗素夫人是新贵，这身服饰却透出“老钱”的味道。

然而，这身衣服也不属于1880年代，而是属于1890年代初期。

罗素夫人这身天鹅绒晚装，复刻了著名画家萨金特1892年的作品《Mrs. Hugh Hammersley》。

以下是这幅画，图片来自三典轩高清书画资料。

第十三套，金绿色天鹅绒饰蕾丝边睡袍，饰褶皱白色高腰睡裙。

为使头发不被弄乱以及便于做发型，罗素夫人把头发编成了一根辫子，直至上世纪二十年代，许多女性还保留了这个习惯。

罗素夫人这张床可是真够“new money”的。

第十四套，碧绿色孔雀尾羽刺绣装饰高领巴斯尔裙。

这身衣服中的帽饰、刺绣乃至相配的耳饰，装饰元素都达到了高度的统一，既亮眼又拉风。

碧绿色本来就鲜丽夺目，服装设计师还花了心思，让全场只有罗素夫人一个穿了这么显眼的颜色，使她自然而然地成为了视觉中心。

穿着这身衣服的罗素夫人，仿佛一只骄傲的绿孔雀。

这身衣服的裙摆部分虽然不算形制严谨，但颇得巴斯尔裙轮廓的神髓。

第十五套，玫瑰紫鱼鳞状纹样装饰绸缎镶拼鸭蛋青素面丝缎巴斯尔裙。

这种梯形镶蕾丝边的领口设计，在1880年代早期非常常见，罗素夫人的各种“奇装异服”里，总算有了一件符合故事真实时代背景的。

但是，这套服饰款式虽然基本符合历史，细节却相当的“现代”，不管是上半身的面料质感还是花边都是如此。

作为贵妇的日装，这套服饰的面料花色还是显得不够贵气。

第十六套，浅绿黑色镶拼饰立体花朵丝质晚装。

两种色彩的反差，平面和立体花朵细节的对比，这身晚装的设计思路其实已经非常当代了。

在整体效果上，这身衣服也比1880年代初期的款式简洁，更像是上世纪中期的高级定制时装。

第十七套，灰蓝色镶拼粉灰色丝缎露肩晚装。

这套服饰的整体线条流畅而优美。

上半身的灰蓝色绸缎如升腾的云气一般，让露肩设计显得更有魅力。

第十八套，淡蓝湖蓝二色绸缎拼接蕾丝衣袖巴斯尔裙。

这身衣服的色彩很雅致。

服饰上半身简洁的设计和精巧华丽的首饰相映成趣。

第十九套，薄纱及羽毛饰领乳白底子青花花鸟纹晚装。

整件衣服看起来就像一尊青花瓷瓶，近看的效果要比远观出色。

第二十套，酒红底子重工亮片珠绣晚装斗篷，三色堆纱牡丹装饰大红色丝缎晚装。

饰有堆纱牡丹的大拖尾气场十足，妥妥的女王风范。

晚装大衣和晚装斗篷是贵妇们参加宴会、派对和观看演出时的必备。

这件暗红色晚装斗篷的华丽程度不输于里边的晚装，美得几乎具有攻击性。

穿着一身艳丽夺目的红，罗素夫人打响了征服纽约上流社会的第一炮。

血一般暗红的底色上，流淌着不加掩饰的欲望和野心。

第二十一套，不规则设计三色面料拼接晚装。

这身衣服的设计思路可以说十分现代了。

由于扮演罗素夫人的凯莉.库恩在拍摄期间发现自己怀孕，为了掩饰孕肚，很多服装的轮廓经过了设计师的修改。

但是腰线部分在视觉效果上毕竟很难做到完美了，也算是一个遗憾吧。

第二十二套，珠灰素缎镶拼银灰蕾丝高领巴斯尔裙。

作为出席午宴的服饰，这套衣服可以说是得体又高贵。

镂空的蕾丝显得十分精致，而罗素夫人佩戴的项链再次“领风气之先”——那是一件Art Deco风格的首饰。

灰调子的服饰只要设计得当，永远是营造高级感的利器。

第二十三套，橘红色刺绣及流苏镶边黑底暗花绸缎斗篷，黑底暗花绸缎巴斯尔裙。

这件斗篷的剪裁略显臃肿，不过也有可能是为了掩饰演员的孕肚。

罗素夫人戴的那顶帽子倒是很漂亮。

第二十四套，黑底金色植物印花小翻立领丝缎连衣裙。

在临时下榻的酒店用餐，属于非正式晚餐场合，罗素夫人选择的这身衣服既贵气又不过于隆重，非常得体。

这套服饰还被当做下午装穿着过。

第二十五套，黑色薄纱单肩装饰浅灰色绸缎镶领黑白灰三色印花晚装。

这件衣服一反常态地没有使用束紧腰部的设计，但背后仍然采用了巴斯尔裙的轮廓，所以感觉非常奇特。

没有束紧腰部的设计就需要挑角度才能好看，如果拍摄角度不合适就会非常显胖。

考虑到演员在拍摄期间发现自己怀孕，服装设计师又为了掩饰她的孕肚不得不修改服饰的剪裁和廓形，这套服饰的视觉效果有些遗憾也在情理之中了。

第二十六套，红褐色主调饰金红色刺绣巴斯尔裙套装。

丈夫公司的火车发生了事故，罗素夫人和丈夫一起赶往事故现场视察情况。

基于这个原因，这身衣服的色彩和款式都很低调。

当然，考究的细节和做工是少不了的，毕竟，衣服是身份的象征嘛。

第二十七套，红黑二色丝缎拼接薄纱及蕾丝巴斯尔裙。

红黑二色的极致对比，让罗素夫人有了几分“蛇蝎美人”的慑人气场。

抢眼的帽饰也是提升气场的利器。

第二十八套，翻折小尖立领红色丝缎镶拼黑色蕾丝巴斯尔裙套装。

这身衣服的装饰元素和上一套服饰类似，稍不注意就会误认为是同一套。

这套服饰近看还不错，远观的整体效果就不及前一套服饰了，无论是气场还是灵动，都显得差口气。

第二十九套，立体花朵装饰鸭蛋青底子花卉纹印花面料及金棕色丝缎午宴礼服。

这身衣服的腰线收束得也不够到位，估计也是因为上面提到的，演员怀孕的缘故。

鸭蛋青和金棕色的组合柔和雅致又有亲和力，很符合午宴女主人的着装要求。

第三十套，红色条带及黑色蕾丝装饰黑色亮缎缀流苏短斗篷。

这件斗篷穿在第二十七套服饰外边，让本来就很有气场的造型更添华贵。

抢眼的帽饰当然也是提升气场的利器。

第三十一套，黑底彩色花卉纹印花面料镶边海棠红塔夫绸巴斯尔裙。

黑底彩色花卉纹的装饰让这身造型显得既灵动又雍容。

第三十二套，孔雀绿丝缎及深灰色石板纹样蕾丝装饰灰色羽毛晚装。

这套衣服的设计思路是极好的，配色和细节也很舒服，但是因为扮演罗素夫人的演员怀孕的关系，腰线收束得不完美，效果打了折扣。

当然，还是要为演员的敬业精神点赞的。

第三十三套，珠灰色底子饰银线刺绣缀流苏晚装斗篷，珠灰色暗花缎、素缎及薄纱拼接晚装。

虽然腰线收束得不尽完美，但这身晚装无论质感还是线条都非常优美，高级感十足。

罗素夫人的帽饰和耳饰在夜色中闪闪发光，正适合观赏亮灯仪式这样的场合。

第三十四套，乳白绸缎底子黑色细线勾花饰黑色蕾丝巴斯尔裙。

帽子上的一抹红色点亮了黑白为主的搭配，同时与衣袖上的红色线条形成呼应。

这身造型张扬中不失贵族气。

第三十五套，风琴褶装饰白色提花面料镶拼海军蓝丝缎巴斯尔裙。

领口和袖口的褶饰充满了浪漫气息。

海军蓝和白色的搭配雅致又醒目。

第三十六套，小蝴蝶与流苏装饰银白色丝缎晚装。

这身晚宴造型带有些许童话气息。

第三十七套，红白蕾丝巴斯尔裙，白色蕾丝披肩式外套。

浓艳如血的红色蕾丝，有些令人不安。

蕾丝的柔软特质决定了它无法塑造挺括利落的廓形，所以这身衣服也就失之臃肿和累赘了。

当然，那顶帽子单独拎出来还是中看的。

第三十八套，蕾丝贴花及流苏装饰珠灰色丝缎斗篷。

这件斗篷穿在第二十二套服饰外边，加上拉风的帽饰，为本来就精致的造型更添一丝华贵。

第三十九套，白色镂空花边装饰银白色披肩翻领丝缎睡袍，白色镂空蕾丝镶领睡裙。

这身银白色睡袍无论是装饰细节还是款式都显得简洁大方。

接下来这两张图里不是成套的服饰，而是罗素夫人穿在礼服里边的衣服——紧身胸衣和衬裙。

第四十套，热带花卉彩绣装饰睡袍。

独特的花卉纹样为睡袍带来一丝异域风情。

第四十一套，薄纱丝缎镶拼白底黑色枝叶纹大拖尾晚装。

为了女儿初入社交界的舞会，罗素夫人着意打扮起来，能搭配珠宝的地方一个都不放过。

华丽的大拖尾自然是营造奢华气场的利器，高起的薄纱衣领也把王者气度烘托个十足。

片中罗素夫人提到，这身晚装是从巴黎订制的。

如果按照1882年的真实时代背景，它多半出自沃斯这样的高级定制时装屋。

从雄心勃勃这点上说，罗素先生和罗素夫人真是天作之合。

上面提到这套服饰在剧中可能来自沃斯这样的高级定制时装屋，真被我说着了。

这套衣服的原型真的是一套沃斯出品的晚装，如下图。

《镀金时代》第一季中罗素夫人的服饰就为大家盘点到这里，总共四十一套。

玛丽安这个角色，在本剧播出后颇有争议。

有人喜欢她思想先进、心直口快，有人则认为她自私莽撞，甚至伪善。

跟精于世故且强势的罗素夫人相比，玛丽安显然是一朵纯洁的“小白花”，她的身上寄托了编剧对于变革的认同和渴望。

我认为，玛丽安的性格是复杂的，她既有不墨守成规的先进性，也有身为家教良好的淑女的思想局限性；既有勇敢追爱的勇气，也有识人不察的盲目性；既聪慧大方，也有小镇姑娘没见过大世面的青涩。

很难用可爱或者不可爱来界定这个人物，因为她就是一个活生生的人，不完美，才有生命力。

玛丽安的第一套服饰，小圆球花边装饰黑色巴斯尔裙。

玛丽安的父亲去世了，所以她甫一出场，便穿着一身丧服。

这套丧服表面看起来并无特别之处，细看则细节精致，符合玛丽安淑女的身份。

第二套，蝴蝶结系带装饰黑色长外套，青果领装饰黑色巴斯尔裙。

外套腰间的蝴蝶结设计让黑色的丧服不至于显得过于沉闷。

从养尊处优到几乎身无分文，玛丽安此时的心情应该比初进贾府的林妹妹更凄凉。

第三套，织绣蕾丝装饰黑色高领衬衫，背心式黑色连衣裙。

淑女毕竟是淑女，即使服丧也有好几身不同的行头。

大家注意看就会发现，这套衣服中巴斯尔裙撑消失了，裙摆轮廓更接近1890年代的款式。

而这种设计，在玛丽安后面的服饰中还会经常出现。

第四套，暗紫色丝绒装饰雪青色高领连衣裙。

丝绒面料的装饰为这套服饰朴素简洁的设计增添了华丽感。

紫色在西方上流社会是服半丧的颜色，这套造型在历史细节上未必严谨，但礼仪上却非常准确。

第五套，母贝纽扣装饰白色蕾丝小翻领衬衫，皇家蓝丝绒短外套，深色条带装饰浅蓝色百褶长裙。

这套服饰在保留古典韵味的同时，按照当今观众的口味进行了细节上的简化。

领针、帽子和阳伞可以说是淑女出街必备，也是良好教养的细节体现。

第六套，镂空蕾丝内衬水蓝色紧身胸衣式上衣，深色条带装饰浅蓝色百褶长裙。

有透视效果的镂空蕾丝让其下的肌肤若隐若现，但却不给人卖弄风情的感觉。

这套服饰虽然采用了“胸衣外穿”的设计元素，却仍然显得纯净典雅。

第七套，浅灰底子小团花纹样背带式连衣裙，母贝纽扣装饰白色蕾丝小翻领衬衫。

精致的小团花纹样就像英伦下午茶瓷器一样清新怡人。

这身造型参考了一张传世的老照片，如图所示。

对比图来自网络，向原作者表示感谢。

第八套，黄色暗花丝缎泡泡袖晚装，群青色斗篷式外套。

晚装大衣作为上流社会淑女的社交装备，本来应该十分华丽才是。

但是玛丽安是背着姑妈跑到罗素家参加派对的，穿着自然不能太过引人注目，所以选择了一件低调而普通的外套。

不过，外套的衬里是华丽的暗花丝绸，还是很显身份的。

柔和的淡黄色从此成为玛丽安服饰的主色调之一。

穿着这身晚装的她，仿佛一枝淡雅的迎春花。

第九套，花卉纹蕾丝小翻领白色衬衫，深色条带装饰浅蓝色百褶长裙。

这身打扮雅致又甜美。

跟罗素夫人往往穿一体化或成套的服饰不同，玛丽安有好几套服饰都是上下分开的单品，可以自由搭配。

第十套，蔚蓝色小碎花面料镶拼白色蕾丝高领巴斯尔裙。

裙摆上垂坠感的褶皱显得分外优雅。

这套服饰可以说是满足了对维多利亚时代淑女的所有美好想象。

对你行吻手礼的男人，未必忠心不二。

第十一套，方格状图案装饰白色蕾丝衬衫，靛蓝色小碎花背带式连衣裙。

这身衣服看起来像个家庭女教师。

第十二套，蕾丝花边装饰小翻领乳白色睡袍，蕾丝花边装饰风琴褶乳白色睡裙。

这套睡衣风格和细节都非常古典。

第十三套，白色细条暗纹高领内衬水蓝色平驳领套裙。

这套衣服的设计简洁又清丽。

不过，这身衣服也是1890年代的风格，注意看裙摆，巴斯尔裙撑完全不见了踪影。

第十四套，碧蓝色野菊花纹样蕾丝衬衫，双色不规则褶裥长裙。

蕾丝衬衫上的纹样华美精巧。

不规则的双色褶裥在走动时非常好看，而且增加了整身造型的层次感。

这身服饰在第二季再次登场，因为情境是服丧期间，换了领针，加了一条镂空黑色蕾丝披肩。

第十五套，水蓝色底子小碎花面料拼接深蓝色丝绒高领连身裙。

剧中还为我们展示了这套服饰的定制过程。

要没有深蓝色丝绒的加入，这套服饰就显得太小家碧玉了。

第十六套，白色小圆点蕾丝镶拼淡蓝色小碎花面料巴斯尔裙。

这套服饰的剪裁和线条十分优美。

但是淡蓝色小碎花面料的质感还是太朴素了些。

这套服饰的巴斯尔裙轮廓还是做得十分到位的。

第十七套，白色风琴褶内衬浅黄底子折枝花卉纹样巴斯尔裙。

这套服饰明媚的色彩，如春日午后的阳光。

巴斯尔裙的后部线条流畅而优雅，剪裁十分考究。

玛丽安以黄色为主调的服饰里，这可能是最好看的一套。

第十八套，白色暗花丝缎装饰小翻领淡黄色巴斯尔裙。

这套服饰显得温柔恬静。

但是这套服饰的质感不及上一套。

玛丽安逛街时需要佩姬陪同，除了两个人关系好，还有一个原因是，当时的淑女是不允许单独外出的，身边一定要有人相伴。

第十九套，金色素面缎镶拼翠蓝色蕾丝高领巴斯尔裙。

这套服饰在古典形制中融入了一点时装元素，但不过分。

但是这套服饰中两种颜色的搭配不够柔和，有点遗憾。

第二十套，灰蓝色大翻领黑色花边装饰套裙，黑色镂空蕾丝高领衫。

大翻领设计衬托得腰线更加纤细。

这身服饰的腰线以下的设计如燕尾一般，精巧而灵动。

玛丽安认真观画的样子十分可爱。

第二十一套，墨蓝丝缎及薄纱材质小朵花卉刺绣装饰高领巴斯尔裙晚装。

这套服饰恬静中透出浪漫气息。

由于是居家时的晚装，介于正式和非正式之间，所以并没有晚装常见的露肩等设计。

这套服饰也是以一张老照片上的服饰为原型设计的。

第二十二套，薄纱镶领浅黄色丝缎巴斯尔裙晚装。

露肩领口的薄纱让人想到了电影《纯真年代》里的戏服。

玛丽安这身晚装虽然没有其他几位夫人那么出众，但是质感也足够华贵，撑得起场面。

当然，玛丽安佩戴的珠宝由于年龄和身份的关系，就没有夫人们那么醒目亮眼了。

第二十三套，浅竹青色碎花面料镶拼秋香色绉纱高领小羊腿袖巴斯尔裙。

绿色系的服饰把玛丽安衬托得温婉文静。

小羊腿袖和褶皱设计给整身造型增添了华丽感。

这身造型其实参考了一张传世老照片上的服饰，如图。

第二十四套，三色织金花卉纹面料装饰黄绿色天鹅绒高领巴斯尔裙。

这身衣服的面料质感和配色带有一丝魔幻气息。

不过，华贵耀眼的面料反而把玛丽安的青春气息压住了。

第二十五套，杏黄色丝缎镶拼乳白色花卉纹蕾丝晚装。

这身衣服显得娇艳可人。

由于同样不是出席隆重场合的正式晚装，这身服饰也采用了类似日装的高领设计。

第二十六套，酒红色花卉纹提花面料拼接海棠红塔夫绸高领巴斯尔裙。

这身服饰的色彩如红酒般迷人。

鱼尾状的裙摆设计勾勒出婀娜的曲线。

这套服饰也是根据传世服装实物设计的，如下图。

第二十七套，海蓝色亮面塔夫绸装饰窄条竹青色丝绒高领巴斯尔裙。

腰部的细条丝绒装饰极富设计感。

海蓝色的丝绸面料变幻出迷人的光泽，有种低调的华美之感。

第二十八套，竹青色条纹拼接棕绿色丝绒高领连衣裙。

这套服饰的配色沉稳但不压抑。

腰部的深色丝绒将玛丽安的腰肢衬托得更加纤细。

虽然并没有明显的巴斯尔轮廓，但是这套服饰很忠实地保留了巴斯尔裙的臀部装饰和面料的垂坠感。

第二十九套，西瓜红丝缎饰双排扣对眉立领巴斯尔裙。

西瓜红非常显气色。

双排扣设计和蕾丝花边的线条组合让腰部显得更加纤细苗条。

第三十套，松石绿塔夫绸浅灰色蝴蝶结装饰立领巴斯尔裙。

蝴蝶结装饰让整身造型既甜美又华丽。

前身的交叉条带状灰色丝绸装饰，再次起到了在视觉上拉细腰线的作用。

第三十一套，朱红闪光蕾丝镶拼紫罗兰色丝缎立体花朵装饰连衣裙。

这套服饰的款式没问题，但是配色非常不自然。

第三十二套，灰褐色粗布长外套。

这是玛丽安绘画时的工作服，所以实用的功能性是第一位的，也就不用那么精致美观啦。

第三十三套，棕绿色丝绒镶拼浅褐色提花织锦外套。

这套服饰配色稳重，但设计并不沉闷。

第三十四套，深紫红色绸缎皮毛镶边黑色辫带装饰斗篷，深紫红色绸缎饰紫色蕾丝立领巴斯尔裙。

这身斗篷显得矜持又华贵。

前胸及裙摆装饰的紫色蕾丝让基调偏庄重的服饰不至流于沉闷。

第三十五套，靛青色丝绒喇叭袖晚装大衣，松黄饰蕾丝刺绣及酒红色立体花朵晚装。

这套服饰可以说是本剧第一季中玛丽安的所有服装中最精致华美的一套。

胸前和臀部的酒红色立体花朵装饰，既画龙点睛，又让明亮的松黄色不至于显得过于甜腻。

而靛青色的丝绒晚装大衣既体现了典雅庄重的格调，又不至于色调太过深暗以至于压住了晚装的夺目光彩。

当然了，玛丽安这身造型也是有来历的，那就是一幅萨金特的油画。

《镀金时代》第一季中玛丽安的服饰就为大家盘点到这里，总计三十五套。

大姑妈艾格尼丝.凡瑞恩，表面看起来保守甚至有点刻薄，但实际上是个通情达理的智慧人物。

这个角色基本上就是照着《唐顿庄园》里玛姬.史密斯扮演的老伯爵夫人的路子写的，也难怪，编剧是同一个嘛。

大姑妈艾格尼丝的第一套服饰，领口系带竖条纹装饰白色睡裙。

第二套服饰，墨蓝印花绸缎及素面丝绸黑色串珠流苏装饰巴斯尔裙。

这身衣服显得十分沉稳贵气，领口露出的黑色蕾丝显示出细节上的考究。

跟本剧中其他许多服饰一样，这套衣服也是以传世历史服装实物为蓝本设计的，对比图如下。

第三套，薄纱镶拼墨蓝色绸缎黑色串珠装饰晚装。

这套衣服气度极为雍容，装饰细节也无可挑剔， 年长贵妇的凛然风范呼之欲出。

第四套，酒红色丝缎底子砖红色蕾丝装饰层叠领口巴斯尔裙。

这身衣服一出场，古旧气息便扑面而来。

第五套，黑色针绣蕾丝装饰翠绿色巴斯尔裙。

这套衣服用翠绿搭配黑色，既稳重又迷人。

第六套，玫瑰紫丝缎黑色镂空蕾丝装饰巴斯尔裙。

前胸的挖空设计既有通透感，又保持了得体的露肤度。

作为一套午后服，玫瑰紫的丝缎材质既高贵又显气色，巴斯尔裙的后部设计也只觉雍容不觉累赘。

第七套，白色蕾丝内衬黑色镶边绛紫色提花缎面巴斯尔裙。

这套服饰配色沉稳，但款式设计上并不给人累赘沉重之感。

第八套，花卉刺绣及黑色蕾丝装饰墨蓝丝缎巴斯尔裙。

精美的花卉刺绣为这身服饰增色不少。

当然啦，这身服饰也是有设计蓝本的，设计师参考了一件历史服饰，只是改了细节和配色。

第九套，前胸饰黑色刺绣贴花及流苏酒红色提花丝绒巴斯尔裙。

华贵的丝绒面料配上大拖尾裙摆，“老钱”的威严气场呼之欲出。

这套衣服的设计也参考了一件历史服饰，但是换了颜色，也加强了各部分细节的质感层次对比。

罗素家豪宅的气势让再高贵的人都感到一丝渺小。

第十套，墨绿色花卉纹蕾丝面料镶拼黑绿色丝绒及白色蕾丝巴斯尔裙。

扇形立领赋予整身造型戏剧化的华丽感。

这套服饰的设计也参考了一件历史服饰，和原版服饰相比，论气质，原版胜出；论配色，剧中这套更神秘高贵。

第十一套，镂空蕾丝花边装饰白色睡裙。

非常中规中矩的一套睡裙，古典味道十足。

第十二套，紫红色烂花丝绒镶拼同色绸缎缀串珠流苏巴斯尔裙，紫红色烂花丝绒立领披肩式短斗篷。

这套服饰可以用“贵气逼人”来形容。

华美的烂花丝绒跟大姑妈的气场相得益彰，串珠流苏的加入更是锦上添花。

这套服饰当然也是有设计蓝本的，但是原版服饰用色显得太暗沉了，我还是喜欢剧中这样的设计。

第十三套，深褐色绸缎装饰肩部蕾丝覆面靛青色塔夫绸巴斯尔裙。

正如网友TomGatsbyCrowley所说，肩头的花形绸缎装饰有点文艺复兴时期的味道。

这身巴斯尔裙的腰线偏高，所以显得比较厚重。

第十四套，绿色闪光蕾丝刺绣装饰小翻领暗紫色绸缎巴斯尔裙。

虽然这身衣服带有一丝魔幻气息，但我真的很不喜欢像青苔一样的绿色装饰。

第十五套，白色蕾丝花边装饰碧绿色提花缎面巴斯尔裙。

这身衣服的设计太敷衍了，可惜了这么好的面料。

第十六套，金色亮片盘线绣及纽扣装饰深绿提花丝绒拼接墨绿色绸缎巴斯尔裙。

这身衣服显得既华贵又保守。

第十七套，白色蕾丝装饰枣红色暗花丝绸镶拼海军蓝底子彩色花卉刺绣巴斯尔裙。

这套衣服该怎么说呢？

花卉刺绣的细节是极美的，但是整体款式设计显得太不正式了，正如网友TomGatsbyCrowley所说，比起晚装，它更像一件茶袍。

然而由于出众的配色和装饰细节，它还是出现在了从本剧从第一季第二集开始的每集片头中。

第十八套，黑底饰米灰色花草纹刺绣及小翻领睡袍。

这身衣服做工不够细致。

第十九套，黑色蕾丝装饰孔雀蓝花卉纹及素面丝绸镶拼巴斯尔裙。

这身衣服的色彩华贵而神秘，上半身设计也没什么问题，但是下半身的设计能再隆重和用心一点就好了。

第二十套，蕾丝镶拼印花面料紧身胸衣。

这是艾格尼丝姑妈在定做衣服时候的装束。

第二十一套，铁灰闪光条带装饰深紫提花织锦晚装大衣，亮面蕾丝装饰紫色丝缎晚装。

晚装大衣的色彩看似不张扬，细节处却尽显“老钱”的品味和气质。

华美又富贵的紫色真的太衬大姑妈的气场和人品啦，这身晚装也是细节处见功夫，多层蕾丝装饰精致又细腻，像是对罗素夫人为代表的新贵宣称——你且炫耀你的，我自有我的底蕴。

《镀金时代》第一季中艾格尼丝姑妈的服饰就盘点到这里，总计二十一套。

小姑妈艾达.布鲁克中年未婚，跟自己的姐姐生活在一起。

她的性格温柔善良，但也有着自己的修养和原则，相比大姑妈的保守，艾达的思想显然更开明，对新鲜事物的接受度也更高。

扮演艾达姑妈的是曾经在著名美剧《欲望都市》系列中扮演米兰达的辛西娅.尼克松，作为一位资深演员，她在剧中奉献了精湛的演技，看到艾达姑妈的时候，你几乎忘了那个女强人米兰达，只觉得她是一位镀金时代的上流淑女。

艾达小姑妈的第一套服饰，三色面料拼接高领套装式巴斯尔裙。

这套服饰在低调妥帖的年代感中还蕴含着值得玩味的细节，巴斯尔裙后部堆叠垂下的姜黄色面料丰富了裙摆的色彩，上半身和下半身的主色调虽然都是松柏绿，但采用了不同质感的面料，避免了单调沉闷。

第二套，朱红深黄二色拼接巴斯尔套裙。

深黄面料上装饰着蜜蜂刺绣，不知道是不是从帝政时期的服饰中得到的灵感，毕竟拿破仑就很喜欢蜜蜂图案。

第三套，亮橘色条纹及素面丝绸镶拼立领巴斯尔裙。

这身衣服的色彩和艾达姑妈的笑容一样灿烂。

这身衣服的设计蓝本也是一套传世的古董衣，见下图。

第四套，橘色丝绒条带及金色纽扣装饰孔雀绿巴斯尔裙。

下半身的不对称设计有趣又生动。

第五套，太妃糖色主调条纹面料镶拼红棕色丝绒及素面绸缎巴斯尔裙，淡粉色小尖翻领衬衣。

小尖翻领衬衣显然借鉴了男装元素，而注重细节的艾达姑妈让蜜蜂元素再次在她的造型中出现——一枚小小的领针。

第六套，黑色穗带装饰土黄色立领巴斯尔裙。

穗带装饰采用了古典军服的设计元素，让整体造型显得十分飒爽。

当然了，这又是一身参考历史照片设计的服饰。

第七套，金黄色丝绸镶拼小团花面料巴斯尔裙。

这身衣服华丽又不失亲和力。

这又是一身参考了传世服装实物设计的服饰，跟参考对象相比，这套服饰加大了色彩之间的对比，显得更有层次感。

第八套，绯红底子小点印花面料镶拼宝蓝色丝绒及丝绸巴斯尔裙。

打结的领巾显出几分活泼可爱。

这身衣服也是根据一件历史服饰设计的，跟原件相比，这套服饰的色彩显得更鲜明。

第九套，三色条纹塔夫绸镶拼琥珀色素面丝绸对眉立领巴斯尔裙。

这套服饰的配色让人联想到了蜂蜜和麦芽糖。

这套服饰也是根据一件历史服饰设计的，扣子的排列和细节跟原件简直一模一样。

第十套，砖红镶拼茶褐色条纹丝绒家居服。

这身衣服足够家常也足够古意盎然，但是美感就一般般啦。

第十一套，深绿底子点缀金黄装饰细节塔夫绸巴斯尔裙。

放射状的金黄色装饰，像是在深绿的塔夫绸上切开一道道色泽明艳的小口子，设计感十足。

艾达姑妈的服饰风格常常就是这样，初看不觉张扬，越看越见品位。

第十二套，驼色竖条纹内衬橄榄色骑装细节装饰巴斯尔裙。

这身服饰借鉴了18世纪后期贵族女性的骑马装设计，显出几分英气。

第十三套，彩色条纹及花卉纹织锦镶拼砖红色素面面料假三件式巴斯尔裙。

上半身的假三件式设计，像是在西装外套和西装马甲里穿了一件高领上衣，十分有趣。

砖红色在成熟稳重中带着亲和力，很符合艾达姑妈的性格特征。

第十四套，秋香色条纹面料镶领边袖口竹青色塔夫绸饰枝叶状蕾丝巴斯尔裙。

前胸的枝叶纹蕾丝图案显得灵动又清新。

竹青色和秋香色的组合显得稳重又贵气。

第十五套，象牙色双排扣小尖领内衬铜绿色巴斯尔裙套装。

小尖领的双排扣内衬显得帅气又独特，上身外衣翻领和袖口处的象牙色镶边显得精致又华美。

第十六套，宝蓝塔夫绸镶拼五彩织锦不对称细节立领巴斯尔裙。

五彩织锦的加入，像是在宝蓝色的海面上突然跳出一片奇花异卉的园林。

这套服饰也是根据一套传世的历史服装实物设计的，由于原件就已经很美貌，服装设计师几乎是原样复刻，从色彩到款式都很少改动。

第十七套，花卉纹织锦镶拼孔雀绿塔夫绸羊腿袖巴斯尔裙。

这套服饰也是参考了一件传世实物设计而成的，原作中的条纹面料被替换成了效果更绚烂的花卉纹织锦。

设计师也保留了原作中的精华部分，即采用了文艺复兴时期装饰手法的羊腿袖袖肩。

第十八套，红金色花卉纹织锦装饰铜绿色巴斯尔裙。

这身衣服的设计不可谓不用心，可惜观感不佳。

当然，这身衣服又是根据历史服饰原型设计的。

只不过这一回，设计师的构思比不上原型的神韵了。

第十九套，花结辫带装饰孔雀蓝巴斯尔裙。

这套服饰的后部轮廓有种含蓄且优雅的气韵。

古典军服式的花结辫带既灵动精美又显得俊逸帅气，另外你看出来了吗？

这套服饰根据的原型， 可能是一套骑马装。

第二十套，三色条纹面料镶拼橘色及琥珀色布料巴斯尔裙。

亮眼的橘色系配色让原本略微幽暗的室内空间也似乎显得明亮了许多。

虽然整体配色明亮悦目，但设计师还是注意了上下身色彩的分配组合，下身的琥珀色比上身的橘色看起来更深，不至于让整身服饰的配色显得浮躁失衡。

第二十一套，象纹织锦镶拼栗色素面丝绸巴斯尔裙。

这套衣服作为晚餐时的着装倒是足够华美，但是前胸那个像翻盖口袋一样的装饰设计实在不太中看。

当然这身衣服也是有设计蓝本的，如下图所示。

原件前胸虽然也有类似的装饰细节，但是没有采用张扬华丽的象纹织锦而是用了低调的青色小波点面料，整体效果就和谐悦目许多。

第二十二套，三色菊纹印花面料镶拼砖红色塔夫绸对眉立领巴斯尔裙。

菊纹印花面料带着些许东瀛风味。

这套服饰可以说是原样复刻了下图中这件传世历史服饰，连菊纹印花面料的细节都一模一样。

服装很华美，可惜剧中没有全身镜头，不能看到全貌。

第二十三套，杏黄主调多种面料镶拼晚装大衣，浅黄色饰蕾丝贴花刺绣露肩款巴斯尔裙晚装。

晚装大衣色泽明艳，气度雍容，廓形颀长，而且很衬艾达姑妈的肤色。

晚装上的蕾丝贴花刺绣浪漫气息十足，明亮的色调非常符合艾达姑妈温柔又热情的性格特质。

这身晚装的设计也参考了一件传世的历史服饰，设计师把原来略带洛可可风的六分袖改成了露肩款。

《镀金时代》第一季中艾达小姑妈的服饰盘点完毕，总共二十三套。

佩姬.斯考特是本剧主角团里唯一的黑人女性，她出身黑人中产阶级家庭，受过良好的教育，也有着远大的理想，对自己的未来有着清晰的规划。

因为同样想改变女性只能当男性的附属物而无所作为的命运，她和玛丽安成了挚友。

佩姬有着过人的才华和坚韧的性格，也因此获得了雇用她当秘书的大姑妈艾格尼丝的尊重。

至于她能否实现自己的人生理想？

借用剧中的一句台词，这里是纽约，一切皆有可能。

佩姬在剧中的第一套服饰，黑色蕾丝及辫带花结装饰茶色呢子巴斯尔式大衣，鸭蛋青底子格纹巴斯尔裙。

佩姬的这件大衣初看并不显眼，细节却很讲究，也算是暗示了她并不低微的出身。

格纹面料巴斯尔裙显得知性又朴素，为了平衡料子的质朴风格，佩姬为这身裙子搭配了不同的领饰，增添了一点精致的气息。

作为一名镀金时代的知识女性，佩姬并没有把全部精力花在穿着打扮上。

所以她的服饰风格中，得体是第一位的，引人注目是第二位、甚至毫不重要的。

第二套，黑色蕾丝镶边雪青色提花绸缎巴斯尔裙。

相较于前一套服饰中的格纹面料，这身巴斯尔裙的布料就显得很华丽了。

剧中的时代背景是1882年，但是佩姬这身巴斯尔裙的轮廓更像是1880年代中期的款式。

出门办事的时候佩姬会在领口处围上一条黑色蕾丝围巾，也算是体现她良好教养的小细节。

第三套，孔雀绿及黑色面料拼接两件式巴斯尔裙套装。

这套衣服的用料和细节已经比玛丽安的某些服饰还要华美了，难以想象玛丽安居然会误认为佩姬家境贫困。

第四套，黑白小碎花面料镶拼黑色花卉纹提花丝绒巴斯尔裙。

这套服饰从面料到款式都显得非常高雅。

第五套，红白格子高领棉布巴斯尔裙。

尽管有黑色镂空蕾丝薄纱披巾和皮手套的点缀，这套服饰还是显得有些寒酸了。

第六套，三色格纹面料镶拼绯红绸缎巴斯尔裙。

这套衣服的配色真的太不适合佩姬的深色皮肤了。

这套衣服也参考了一张黑人女性的老照片，个人觉得照片上的衣服可能更好看一点，虽然剧中这套服饰的巴斯尔裙轮廓也做得很正宗。

第七套，竖条图案棕色织锦镶拼亮黄色素面绸缎巴斯尔裙。

上半身的不对称设计别致又有灵气。

鲜黄色的丝绸刚好衬托出佩姬的巧克力色皮肤。

第八套，银红素面绸缎拼接紫色撒花面料巴斯尔裙。

虽然面料质地不错，但是红配紫的效果真是太难看了，几乎可以用俗不可耐来形容。

这套衣服也是根据一张老照片设计制作的，不得不说，原件确实挺美貌的，而剧中这件改个配色会中看得多。

第九套，孔雀蓝丝绒镶拼竹青色格纹塔夫绸花结辫带纽扣装饰两件式巴斯尔裙。

孔雀蓝的丝绒材质显出一丝神秘感，跟佩姬的深色皮肤也意外地相称。

这套衣服也有搭配领巾和不配领巾两种穿法，前者显得更正式华丽一些，也体现了佩姬在穿着打扮上虽然不甚着意，但细节上也是不肯马虎的。

第十套，珊瑚粉底子小朵花卉纹印花丝绸镶拼栗色面料巴斯尔裙。

这套衣服出现在纽约时报广场的亮灯仪式现场，穿着它的佩姬看起来像是从童话中走出的人物。

这套服饰也是根据一件历史服饰设计制作的，跟原件相比，剧中这件服饰增加了褶边领饰，显得更加可爱。

佩姬.斯考特在《镀金时代》第一季中的服饰盘点完毕，总计十套。

格莱蒂丝.罗素是罗素夫人的千金，她自小被当做名门淑女培养，母亲严格限制她的交际范畴，直到她进入社交界的那场舞会为止。

这位清纯的少女有着所有少女的天真、浪漫和一点点小小的叛逆，她或许以为自己进入社交界就是自主选择爱情与婚姻的开始，却不知道母亲早已把她的未来也当成了家族跻身更高社交圈层的筹码。

格莱蒂丝在剧中的第一套服饰，淡粉色薄纱装饰方领肉粉色丝绸底子彩绣玫瑰图案巴斯尔裙晚装。

由于尚未正式走入社交界，格莱蒂丝这身晚装在浪漫气息之余也透着保守，方领内的薄纱确保没有一处多余的肌肤暴露在外。

格莱蒂丝的第二套服饰，黄绿色蝴蝶结装饰鱼肚白饰条纹巴斯尔裙。

这套衣服只有侧面看得出是巴斯尔裙的轮廓。

从正面看，它更像是一件洛可可时期的服饰。

第三套，乳白色暗花丝绸大翻领巴斯尔裙。

相比母亲服饰的张扬，格莱蒂丝的这套衣服显得非常低调和端庄。

这套衣服，甚至包括头饰，都根据一张油画设计而成。

油画中的佳人和格莱蒂丝，谁看起来更淑女一点呢？

第四套，乳白底子金黄花卉纹面料拼接月白素面绸缎饰白色蕾丝褶边巴斯尔裙。

这套服饰的设计和做工都不太讲究。

第五套，雪白蔚蓝二色花纹面料镶拼湖蓝层叠蕾丝花边裙摆巴斯尔裙。

两种蓝色的组合显得格外清新。

第六套，桃粉色丝绸镶拼蕾丝褶边及点状图案薄纱晚装。

这身衣服的亮点在下半身的不对称设计。

桃粉色真的非常娇俏可人。

第七套，紫白二色薄纱镶拼丝绸三层泡泡袖晚装。

紫丁香一样的色彩柔和淡雅又不失青春气息。

三层泡泡袖的设计甜美又别致。

第八套，浅粉色竖排蝴蝶结装饰巴斯尔裙。

这身衣服的色彩颇有童话气息。

但是服饰正面过多的蝴蝶结装饰未免有些甜腻。

第九套，鱼肚白底子多色花卉纹面料镶拼雪青色素面丝缎巴斯尔裙。

多色花卉纹面料如同英式下午茶的瓷器般清丽雅致。

巴斯尔裙后部的打褶处理十分细致考究。

第十套，米黄底子五彩花卉纹面料镶拼浅粉色素面丝绸巴斯尔裙。

这套服饰感觉就像是洛可可时期的英式女袍加了1880年代的高领设计。

洛可可风情的面料花色配上装饰着绢花的帽子，显得格外柔美和浪漫。

第十一套，多种面料材质拼接缃色蝴蝶结装饰巴斯尔裙。

这身衣服也是根据一件历史服饰设计的，裙摆处的不对称设计和帷幔式细节别致又灵动。

白色蕾丝真是淑女风范的最佳代言。

第十二套，白底紫色花卉纹面料镶拼豆青色素面丝缎及镂空花边晚装。

镂空花边的加入让这身晚装显得格外精巧。

大面积的豆青色显得清新可人，上身内层的西装马甲式设计，跟时下流行的单穿西装马甲的风尚有异曲同工之妙。

第十三套，黄绿色褶边装饰袖口梅花纹缎面立领巴斯尔裙。

梅花纹样的面料为这身服饰添上一丝中国风味。

当然了，这身服饰也是有设计蓝本的。

跟色泽浓郁的原版相比，这套服饰在配色上进行了大换血，以符合格莱蒂丝的少女气质。

第十四套，白色蕾丝及深紫色花结装饰淡紫色圆点凸纹绸缎巴斯尔裙。

这身衣服的细节既娇柔又精美。

穿着这套衣服的格莱蒂丝，像一个美丽的洋娃娃。

第十五套，条纹缎带结装饰珍珠及金属线刺绣晚装斗篷。

这套衣服出现在纽约时报广场的亮灯仪式上，细节颇为精美，可惜没有全身镜头。

第十六套，白底小碎花饰黄色腰带层叠裙摆巴斯尔裙。

这身衣服是格莱蒂丝穿着练舞的，有几分英伦乡村味道。

从腰线位置和裙摆廓形来看，这套服饰更像是1870年代上半期的款式。

第十七套，藏青纯白二色水手领巴斯尔裙。

可爱的水手领细节真是太适合纽波特的假日时光了，当然，也少不了巴斯尔裙的典雅轮廓。

这套服饰复刻自一张传世老照片。

照片中的女士，如果我没看错，是后来的英国王后亚里珊德拉。

第十八套，深紫灰色条纹面料镶拼白色棉布网球套装。

由于是运动时的功能性服装，这套服饰比格莱蒂丝其他的行头都显得简洁轻便。

当然了，所谓的简洁和轻便也只是相对而言。

相信演员本人在拍完这段打网球的戏份之后，也会庆幸自己生活在现代，不需要拖着一个“包袱”打球。

第十九套，淡黄色蝴蝶结装饰多层褶皱裙摆白色巴斯尔裙。

这身衣服的设计风格简直和当代的洛丽塔风服饰如出一辙。

第二十套，白色薄纱装饰银色塔夫绸晚装。

格莱蒂丝在自己初入社交界的这场舞会上的第一套造型，终于褪去青涩，有了一个成熟名媛的风范。

第二十一套，洋红印花绸缎及淡青薄纱与素面丝绸洛可可风格舞会裙。

这身舞会裙是跳十八世纪风格舞蹈时穿的，还搭配了高耸的白色假发，显得非常有戏剧性。

当然了，这身洛可可风格的服饰就跟当年许多化装舞会服饰一样，形制上并不十分严谨，跟真正意义上的历史服饰还是有差别的。

第二十二套，淡紫色饰珠绣丝绸、薄纱及蕾丝晚装。

这套服饰既柔美又梦幻，将格莱蒂丝衬托得恍如仙女下凡。

作为初入社交界舞会的压轴行头，这身服饰出色地完成了它的任务。

格莱蒂丝以为这场舞会之后，她就可以摆脱母亲无处不在的控制，而实际上，她太天真了。

在上流社会的冒险，才刚刚开始。

格莱蒂丝.罗素在《镀金时代》第一季中的服饰盘点完毕，总计二十二套。

如果说一定要从本剧的衣香鬓影中挑出一位最能代表镀金时代纽约上流社会的女士，那一定是奥萝拉.芬恩夫人。

在社会地位上，她居于中段，既不像阿斯特夫人那样是高高在上的社交女王，又不像张伯伦夫人那样，是被上流社交圈排斥的边缘人。

在性格上，她不像罗素夫人那样强势，又不像玛丽安和格莱蒂丝那样青涩天真。

她的性格完美诠释了上流社会名媛的多面性，既有审时度势的冷酷和势利，又有对亲朋故旧的真切关怀。

对于那个时代的上流社会女性而言，在她们参加过的无数场派对当中，一定有过这样一位亲切有礼、笑容可掬的女主人。

而这位女主人内心的真实想法，恐怕只有她自己才知道。

奥萝拉.芬恩夫人的第一套服饰，雾霾蓝提花织锦饰捏花镶边巴斯尔裙。

这套服饰的色彩和风格正像奥萝拉的为人一样，初看不觉张扬，但细节处尽是心思和考究。

带灰调子的蓝色贵气中充满了亲和力，服饰细节也华美得恰如其分。

第二套，蕾丝珠绣拉夫领孔雀蓝丝绒晚装斗篷，群青及金色织金锦缎晚装。

虽然参加罗素家的晚宴只是出于礼貌，但奥萝拉照样打扮得一丝不苟。

可惜的是罗素夫人对这上流社会略带虚伪的“礼貌”并不领情，奥萝拉虽然很尴尬，但仍保持了起码的修养和体面。

第三套，三色牡丹纹绸缎镶拼素面蓝色打褶面料巴斯尔裙。

这套服饰也复刻自一件传世实物，只不过设计师把内外两种面料的主色互换了一下。

不过跟设计蓝本相比，剧中这套服饰虽然不算粗糙，但在细节上还是差了口气。

第四套，秋香色提花织锦饰白色蕾丝及象牙色蝴蝶结巴斯尔裙。

这套服饰十分精致华贵，在剧中出现两次，第二次出现的时候搭配了一件同花色面料的短斗篷。

这套服饰当然也是有设计蓝本的。

跟原服饰相比，剧中的服饰加大了色彩之间的对比反差，让装饰细节显得更加鲜明。

第五套，月白乳白二色提花绸缎巴斯尔裙。

这套服饰的配色十分淡雅。

但是跟前一套服饰比起来，做工和设计细节就不够精致讲究了。

第六套，银红底子蓝灰色花卉纹丝缎镶拼白色蕾丝巴斯尔裙。

这套衣服有一种成熟女性的艳丽。

从各个角度的细节图可以看出，设计师对巴斯尔裙的褶皱和轮廓细节把握得很到位。

这身服饰在第二季再次出现，为了稍有变化，在一侧肩部加了一个蝴蝶结。

第七套，香槟色丝绸及条纹薄纱晚装，枝叶纹刺绣薄纱披肩。

这套衣服以面料的优雅光泽感取胜。

这身晚装可低调也可隆重，在自己家中的时候保持原状，参加纽波特的正式晚宴时，就配上了一条华丽的薄纱披肩。

第八套，黑色暗花面料巴斯尔裙。

作为一身得体的丧服，这身服饰在细节上也做到了恰如其分的精致和典雅。

第九套，珠灰底子彩色花卉纹塔夫绸巴斯尔裙。

这身服饰的配色宛若古典的花卉静物画。

第十套，乳白色暗花锦缎饰宝石亮片珠绣晚装。

牛乳般的白色系真是营造高雅气质的利器。

白色系的晚装和同色系的珍珠和钻石首饰是绝配。

第十一套，湖蓝暗花塔夫绸饰金色蕾丝贴花巴斯尔裙。

这套服饰前胸的蕾丝贴花装饰令人略感不适。

第十二套，靛蓝素面丝绸镶拼皇家蓝底子菱格纹贴花刺绣面料巴斯尔裙。

这套衣服华丽得刚刚好，既吸睛又不显得过度炫耀。

第十三套，花苞绒球装饰水绿色暗花丝缎晚装外套。

这件服饰充满了古典气息，但是以当代人的眼光看，或许并没有那么美。

第十四套，金色蕾丝镶边湖蓝暗花塔夫绸巴斯尔裙。

这套衣服很有可能是第十一套服饰改制的。

跟第十一套服饰相比，去掉了胸腹部的部分金色蕾丝之后，效果顺眼多了。

第十五套，浅奶油色塔夫绸巴斯尔裙。

这套服饰很配纽波特海边的阳光。

第十六套，月白花卉纹面料拼接白色塔夫绸及蕾丝巴斯尔裙。

这身衣服精致中带着一丝英伦田园气息。

几处画龙点睛的宝石红让整身造型不至于太素净。

第十七套，饰薄纱褶边银白色塔夫绸晚装。

虽然这身晚装在剧中出现的时间很短，但搭配的首饰一样一丝不苟。

成套的珍珠钻石首饰在幽暗处发着微光，甚至比第十套服饰搭配的那套首饰还要精致耐看。

第十八套，水蓝色褶边及流苏装饰淡青色塔夫绸及银色丝缎底子蕾丝纱质面料晚装。

这套服饰既体现了自己的个性又不抢舞会两位女主角的风头，配色和细节也极尽优雅。

成套的海蓝宝首饰和蓝色系的晚装相配，非常衬奥萝拉眼眸的颜色。

奥萝拉.芬恩夫人在《镀金时代》第一季中的服饰盘点完毕，总计十八套。

莫里斯夫人在剧中是个非常不讨喜的角色，她几乎代表了上流社会一切的恶习——拉帮结派，党同伐异，虚假又伪善。

她成为寡妇之后没多久就从剧情主线中消失了，而她那位道貌岸然实则做着卑劣勾当的丈夫，虽然死法悲惨，却也算是得到了应有的报应。

这对夫妇的结局说明了一个道理，在弱肉强食的纽约，不存在铁打的富贵，自己把事情做绝，就休怪世态炎凉造化无情了。

莫里斯夫人在剧中的第一套衣服，双色宽条纹镶拼象牙色单色面料饰蕾丝巴斯尔裙。

这身衣服配色没啥问题，但怎么看也不像一位生活在大都市的贵妇，反而像是英国乡村小镇上的中产阶级女士。

第二套服饰，孔雀蓝条纹塔夫绸镶拼黑丝绒巴斯尔裙。

这套服饰的配色和质感还是可以的，虽然不够精致华美。

第三套，栗色呢子镶拼大地色系条纹塔夫绸巴斯尔裙。

莫里斯夫人的人设不讨喜，这套衣服倒是显得蛮有亲和力。

第四套，象牙色及黑色丝绸与薄纱拼接晚装。

这算是莫里斯夫人众多服饰中质感和设计还算比较靠谱的一件。

当然了，这套服饰非常忠实地复刻了一件历史服饰，几乎一个细节都不差。

第五套，方口领形褶裥喇叭袖多色条纹面料巴斯尔裙。

这套服饰的做工相当不考究。

而且，这套服饰的细节和整体造型都偏向1870年代早中期，跟片中的1882年关系不大。

第六套，绛紫碧绿条纹面料镶拼暗紫色蕾丝及单色丝绸巴斯尔裙套装。

这套服饰的层次感很丰富。

穿着它的莫里斯夫人，像是瞬间穿越到了哈利.波特的魔法世界。

第七套，褶饰饰领红蓝二色面料镶拼藏青色素面丝绸巴斯尔裙。

这身服饰除了胸口的褶饰之外，极为平庸。

第八套，蕾丝装饰多色条纹巴斯尔裙。

这身衣服的款式、做工可以用粗劣不堪来形容。

第九套，前胸饰蕾丝双色条纹面料巴斯尔裙。

这套服饰也是以一件传世历史服饰为蓝本设计的，不过，原件看起来不咋地，剧中这件也一样不咋地。

而且这件服饰的年代感很谜，已经不仅仅是穿越回1870年代的问题，甚至都有穿越到克里诺林裙向巴斯尔裙过渡时期的嫌疑。

第十套，细褶边装饰配带面纱帽子黑色丧服。

作为一身丧服，这身服饰做到了恰如其分的庄重和雅致。

第十一套，前胸饰花环状刺绣及蕾丝装饰袖口黑色丧服。

这身服饰跟上一套一样，细节也很考究，但是整体款式更像是1870年代中期的服饰。

莫里斯夫人在《镀金时代》第一季中的服饰盘点完毕，总计十一套。

考虑到根据目前透露出的消息，这个角色没有进入本剧的常驻角色名单，所以估计她下一季也不会再出现了。

张伯伦夫人是被整个纽约的上流社交界排斥和边缘化的角色，原因就是她跟她已故的丈夫是婚外恋定情，而她自己则是所谓的小三上位，为上流社会所不齿。

然而这位夫人却有着开通的道德观念和非凡的艺术品味，她的豪宅虽然鲜有人光顾，却被她打造成了一个小型艺术博物馆。

抛开道德评价来看，她是一位成熟又睿智的女性，丰富跌宕的过往经历成就了现在的她，也让与她相识的玛丽安获益良多。

张伯伦夫人在剧中的第一套服饰，宝蓝色麦穗刺绣装饰黑色巴斯尔裙。

这身服饰显得清冷又高贵，既显示了她被边缘化的处境，又体现了她卓尔不群的独特个性。

第二套服饰，孔雀尾羽状白色蕾丝装饰铁黑色塔夫绸连身长裙。

张伯伦夫人的头饰与华服同样吸引眼球。

然而这套服饰虽然高贵又别致，却在年代感上穿越到了几十年之后的爱德华时代。

第三套，湖蓝蕾丝贴花装饰黑丝绒镶拼米黄色塔夫绸巴斯尔裙。

不知为什么，虽然没有明显的细节特征，这套服饰却令人联想到了军队制服。

热爱查资料的设计师自然又参考了一套传世的历史服饰。

跟原作相比，设计师加强了各部分的色彩对比，同时在羊腿袖的隆起部分增加了切割和拼色细节，让这身衣服显得更出彩了。

第四套，黑白双色花卉纹塔夫绸拼接米灰及黑色素缎连衣长裙。

这套服饰虽然是古装，却有着可可.香奈儿式的摩登典雅风范。

这套服饰的设计也参考了一件传世的古董衣，跟原件相比，剧中这套造型加入了几分现代的时尚审美，却又没有离开古装框架的突兀之感。

第五套，秋香色塔夫绸底子饰橙色卷草纹刺绣巴斯尔裙。

这身服饰色调明亮又不失成熟风韵。

第六套，杏色丝绸装饰黑色薄纱蕾丝连身长裙。

这身雍容华贵的服饰当然也参考了一件传世古董衣，但是整体款式则直接穿越到了1890年代。

第七套，佩斯利纹面料镶拼朱红底子斜条纹饰亮片塔夫绸及黑色薄纱蕾丝连身长裙。

这套服饰的配色纹样在沉稳中富于变化，眼光独到的张伯伦夫人还为它搭配了一对中国风的双喜翡翠耳坠。

第八套，白银二色印花丝绸镶拼深灰色印花素缎饰黑色串珠簇状流苏巴斯尔裙。

这身服饰的整体设计舒展大气。

这套服饰也基本忠实地复刻了一套传世古董衣，但是跟原作相比，剧中这套将腰带和印花丝绸的衬里都换成了朱红色，感觉配色就没有原作协调了。

张伯伦夫人在《镀金时代》第一季中的服饰盘点完毕，总计八套。

斯考特夫人是佩姬.斯考特的母亲，受过良好教育的她平衡着女儿和丈夫之间的关系，也默默地支持着女儿的梦想，一直坚定地站在女儿身边，是一位坚韧的女性。

斯考特夫人在剧中的第一套服饰，饰盘线边花朵刺绣灰色格纹与淡棕绿色面料镶拼巴斯尔裙。

这套服饰看起来非常端庄。

在庄重典雅之余，这套服饰也用当时巴斯尔裙典型的不对称设计，给整体造型增添了变化和趣味。

第二套，秋香色呢子镶拼樱草色丝绸饰珠绣巴斯尔裙。

这套服饰虽然细节更华丽，但是没有前一套耐看。

斯考特夫人的披肩色彩也与服饰上的珠绣和纽扣呼应。

第三套，饰象牙色领巾酱紫色多层褶皱裙摆巴斯尔裙。

这套服饰的细节非常精美。

但是尽管有着精美的做工和优雅的巴斯尔轮廓，这套服饰浓郁的酱紫色还是不太衬斯考特夫人的肤色。

这套服饰中的象牙色领巾其实是可拆卸的假领，在第二季中换成了黑色蕾丝领巾。

斯考特夫人在《镀金时代》第一季中的服饰盘点完毕，总计三套。

女仆特纳小姐可能是《镀金时代》第一季中最讨人厌的人物之一，她野心勃勃又不择手段，为上位不惜向男主人自荐枕席，结果当然是被果断拒绝，后来被罗素夫人解雇，也是咎由自取。

不过据说第二季还会上演她的“复仇”戏码，也难免让人好奇她还能生出什么风浪来。

作为本次盘点帖中唯一的“楼下”人物，她的衣橱倒是出乎意料地高质量，有些服装的精致优雅甚至胜过主角的个别服饰。

不过，也许这超越她身份地位的美丽，也正是她的野心和不安分性格的写照吧。

特纳小姐在本剧中的第一套服饰，黑色巴斯尔裙女仆制服。

这套制服在外出时会搭配同色系的披肩。

这身女仆制服在颜色上虽然极尽低调，但仍然保持了巴斯尔裙的优雅轮廓，也很合乎第一季的时代背景。

第二套，粉灰色面料珊瑚色丝绸衬里睡袍。

这套服饰出现在她色诱罗素先生的戏码中。

第三套，栗色底子五彩花卉纹呢子镶拼松柏绿面料套裙，白色花卉纹薄纱蕾丝高领衬衫。

这套服饰的质感，说是中产人家的女眷，绝对有人相信。

两种面料在裙摆上的交错拼搭饶有趣味，不过设计虽然出色，这套服饰却并没有一点点巴斯尔裙轮廓的影子。

第四套，蕾丝饰边米灰色细条纹巴斯尔裙。

这套服饰没有过多的装饰，显得简洁大方。

第五套，黑白刺绣蕾丝及黑丝绒装饰绛紫色塔夫绸巴斯尔裙。

这身服饰用料细节精致优雅，不输富贵人家的太太小姐。

不过虽然细节雅致，浓郁如酒的绛紫色还是透露出特纳小姐藏不住的欲望和野心，颇有些“蛇蝎美人”的意味。

特纳小姐在《镀金时代》第一季中的服饰盘点完毕，总共五套。

麦克尼尔夫人是罗素家贴身男仆沃森先生的女儿，第一季中着墨不多，但我猜第二季应该还有她的戏份。

关于她的过往有很多的谜团，只能等待下一季解开了。

麦克尼尔夫人在剧中的第一套服饰，雾感五彩印花面料镶拼红丝绒巴斯尔裙。

这套服饰的侧面设计非常引人注目，可惜在剧中只出现了一个背影。

第二套服饰，卡其珠灰及淡紫三色丝绒及丝绸面料镶拼巴斯尔裙。

这套服饰借鉴了男士西装马甲的设计，在淑女的精致中增添了几分英气。

第三套，蕾丝及丝绸面料镶拼晚装。

舞会这种盛大的场合，她的服饰反而没有前面两套日装中看了。

麦克尼尔夫人在《镀金时代》第一季中的服饰盘点完毕，总共三套。

费什夫人在剧中是个配角。

似乎从好莱坞的黄金时代开始，每部古装影视里都要出现这样一个角色，她是个中年人或者老太太，往往长得一副讨喜的富态面孔，可能有点儿势利和八卦，却富有幽默感，也没什么坏心。

费什夫人大体就是这么一个角色。

她在社交圈中的地位不上不下，没有被排挤却也不居于上层和中心，她也有等级观念，但是爱热闹的她并不排斥招待罗素家的成员。

她的衣着跟她的人一样，带着活泼的世俗气息，也许不算高雅，但显得有趣可亲。

费什夫人在剧中的第一套服饰，淡黄色底子小碎花丝绸镶拼纯白色面料巴斯尔裙。

这套服饰真是太适合纽波特的阳光了。

第二套服饰， 粉米色素面丝绸镶拼黑丝绒及五彩印花锦缎晚装。

这套服饰也是忠实复刻了一套传世古董衣。

不得不赞一下设计师的眼光，这套晚装的上半截十分雅致，裙摆却开满了五颜六色的花朵，正符合费什夫人爱热闹的个性。

第三套，蟹壳青及豆绿底子五彩提花锦缎饰皮草巴斯尔裙。

这身衣服可谓俗艳之极，但是五彩斑斓的锦缎里透出的活泼泼的烟火气，倒也不失几分可爱。

这套服饰在第二季中再次出现，由于场合不同，造型中多了一顶华丽的帽子。

第四套，多种丝绸面料镶拼渐变色流苏装饰巴斯尔裙。

这套衣服的配色比前一套清淡一些，不过也是同样生机勃勃的俗气。

第五套，金色丝绸底子黑纱立体花蝶装饰晚装。

这身衣服的细节虽然也是各种花枝招展，但是配色还算雅致。

费什夫人在《镀金时代》第一季中的服饰盘点完毕，总计五套。

接下来是本剧中一位打酱油的女性角色，我姑且称她为“纽波特某夫人”吧，她只在罗素夫人前往纽波特的戏份里出现，不过也有两套不错的服饰。

第一套，米色底小碎花面料装饰海棠红花边巴斯尔裙。

这套服饰虽然不见得多么出挑和华丽，剪裁和做工还是比较考究的。

第二套，白底饰藏青色刺绣及镂空细蕾丝花边巴斯尔裙。

这套服饰上的蕾丝装饰细巧而精美。

纽波特某夫人在《镀金时代》第一季中的服饰盘点完毕，总计两套。

斯格莫霍恩夫人是长袖善舞的律师雷克斯先生在纽约认识的一位贵妇，虽然她只在音乐会一场戏中出现，但她的服饰却抢尽了风头，甚至不亚于罗素夫人那套大红色晚装。

斯格莫霍恩夫人在本剧中目前为止唯一的一套服饰，缎带蝴蝶结及黑色钉珠花叶刺绣装饰酒红色塔夫绸晚装。

这套晚装高贵的同时还十分具有浪漫气息。

卡洛琳.阿斯特小姐是纽约社交女王阿斯特夫人的千金，家教甚严的她难免受到强势的母亲的管束和控制，也因此与罗素家的格莱蒂丝同病相怜。

跟格莱蒂丝不同，卡洛琳善良单纯的同时却外柔内刚，而且十分聪慧，敢于为自己的权益反抗母亲，并且最终取得了胜利。

她的服饰基本上可以分为两种风格，出于她本心的知性典雅和母亲强加给她的娇柔甜腻。

卡洛琳.阿斯特小姐在本剧中的第一套服饰，海蓝色镶拼白底红十字印花面料不对称设计巴斯尔裙。

作为在纽波特度假的日装，这身服饰不算张扬却极富设计感。

裙摆上不对称的设计灵动大方，图案和配色在知性典雅之余还融入了航海元素，与海边度假的氛围非常合拍。

当然了，这套服饰也是复刻自一幅1880年代的时装画。

第二套，黑白拼色薄纱及丝绸晚装裙。

这套服饰虽然也有蝴蝶结这样的甜美元素，但由于克制典雅的配色，并不显得过于甜腻和女性化。

这套衣服复刻自萨金特的一幅油画。

第三套，浅粉色饰层叠褶边提花丝绸晚装斗篷，花卉纹提花丝绸镶拼同色系薄纱浅粉色晚装巴斯尔裙。

这套服饰无论是斗篷还是晚装巴斯尔裙都是各种甜美元素的集合，但效果并不过分，相反还带有一丝仙气。

当然了，这身造型也复刻了一件传世的古董衣，跟原作相比，剧中这套服饰显然更加轻柔和飘逸。

第四套，浅蓝色镂空花边及绒球装饰多层不对称褶边粉橙色塔夫绸巴斯尔裙。

这套服饰忠实还原了当时的时代特征。

当然了，这身年代感十足的服饰也是参考了当年的一幅时装画。

在今天的我们看来，这身服饰的设计或许太过堆纱叠绉；但是在当时的淑女名媛们看来，或许是最为入时的装扮。

第五套，橘红色褶边装饰浅橙色底子饰白色蕾丝贴花巴斯尔裙。

这套服饰就如同加多了糖的水果蛋糕一样甜腻，穿着它的卡洛琳看起来像个任人摆布的布娃娃。

如果不是为了顺从母亲的心意，卡洛琳应该不会愿意把自己打扮成这样。

生活在社交女王母亲的阴影下，卡洛琳应该并不快乐。

第六套，碧色乳白塔夫绸镶拼蕾丝巴斯尔裙。

这身服饰细节甜美，配色则清新可喜。

少女感的甜美和清爽干净的气息也是可以兼容的。

第七套，白色羽毛装饰粉白两色面料拼接高领巴斯尔裙。

这身服饰的腰线位置比较接近于1870年代前中期。

羽毛装饰充满浪漫气息，整体设计则在一点点稚气中透着可爱。

领口的蝴蝶结换成白色，感觉更好看一些。

第八套，齿状翻折花边装饰系橘色缎带蝴蝶结睡裙。

当时的淑女在就寝时都把自己的头发编成一条辫子，这部戏里当然也不会忽略这个细节。

第九套，粉白二色面料拼接饰花卉纹样及羽毛巴斯尔裙。

这身服饰在娇柔中透出朦胧和俊逸的美感。

第十套，乳白色褶边装饰黄白条纹塔夫绸巴斯尔裙晚装。

这套服饰既有青春气息又显得华美高贵。

当然，这套衣服也复刻自一套传世古董衣。

跟片中这件晚装相比，原作的细节更精致一些。

第十一套，丝缎及薄纱蓝底黄花饰小朵蝴蝶结洛可可风裙服。

裙摆上点缀的薄纱让整身服饰不至于显得单调。

然而这身服饰的配色和面料图案实在显得不够高级，甚至有“影楼装”之嫌。

卡洛琳.阿斯特小姐在《镀金时代》第一季中的服饰盘点完毕，总计十一套。

阿斯特夫人是历史上真实存在的人物，她是纽约的“社交女王”，一个人是否能进入顶级社交圈全凭她一句话。

然而这样一位举足轻重的女性也有她的软肋，那就是她的千金卡洛琳。

因为卡洛琳的坚持，阿斯特夫人才勉强接纳了罗素夫人（但是仍然对她有一丝敌意），也促成了本剧第一季结尾格莱蒂丝初入社交界舞会的成功。

第一套，金色薄纱及丝绸饰盘线刺绣镶边象牙色底子金色花卉纹织锦缎巴斯尔裙。

这套服饰的上半部分，尤其是领部细节，显然融入了上世纪50年代的高级定制服的设计元素。

可惜的是，这套服饰面料虽然华贵，做工却略显粗糙。

第二套，两重金色织锦缎斗篷式巴斯尔裙套装。

这套服饰非常戏剧化，简直就是把“社交女王”四个大字写在了身上。

当然了，这身服饰也充满了好莱坞黄金时代的古装戏服的风味。

里边这身高领巴斯尔裙单穿的时候，效果和用途应该近似茶袍。

第三套，深紫色丝绒镶拼巴洛克风格纹样织锦缎及皮草收腰长大衣，珠灰蕾丝、深紫色丝绒及巴洛克风格纹样织锦缎镶拼雪青色素面丝绸巴斯尔裙。

紫色和金色的组合，显然也是为了突出“社交女王”这个人设。

里边这身巴斯尔裙的设计非常典雅。

当时上流社会的女装很注重搭配的整体感，这身服饰也正是如此。

第四套，白色蕾丝镶拼灰色底子金色提花纹样织锦缎巴斯尔裙。

这身衣服上的灰色提花纹样织锦缎跟第二套是同款不同色，也因此呈现出迥异的风格。

跟前面三套服饰相比，这身日装的存在感没那么强，但细节处仍能充分体现出“老钱”的讲究和体面。

这身服饰在第二季再次出现，加了个小斗篷，存在感就强多了。

第五套，金色镂空蕾丝披肩装饰金色主调三种花色提花织锦缎晚装。

镂空蕾丝披肩装饰是整套服饰的败笔，不但没有更添华贵，反而显得累赘和邋遢。

不过，作为“社交女王”，剧中阿斯特夫人的珠宝都很精巧美观。

第六套，淡粉色丝绒镶拼白色蕾丝及五彩提花织锦缎小羊腿袖巴斯尔裙。

如何在色彩丰富的同时保持尊贵的气度，这身服饰给了很好的示范。

巴斯尔裙外层部分的些许红色跟衬裙部分的红色花朵呼应，小羊腿袖的设计平添几分华美，服装的妙处正在这些细节之中。

第七套，棕绿色几何纹塔夫绸配深色宽腰带巴斯尔裙。

这套服饰既日常又显身份。

第八套，金色蕾丝及串珠流苏装饰黑色丝绒镶拼浅棕色丝缎晚装。

这才是“社交女王”应该有的样子，高贵优雅中带着神秘和威严。

虽然这件晚装的巴斯尔拖尾做得很到位很正宗，但是整体设计，尤其是蕾丝装饰的使用方式，还是可以看出20世纪中期时装的影响。

善于博采众长的设计师当然不会放弃任何一个借鉴传世实物的机会，之前是服装，这回则是珠宝。

这场舞会戏份中阿斯特夫人所戴的项链借鉴了温莎公爵夫人的一条围兜式项链，设计师改了宝石的颜色，还非常聪明地继续发挥，设计了配套的发冠和耳环。

以下图一，温莎公爵夫人的珠宝实物。

图二，剧中阿斯特夫人的珠宝套件佩戴效果。

阿斯特夫人在《镀金时代》第一季中的服饰盘点完毕，总计八套。

《镀金时代》第一季的服饰盘点到此全部结束，下一季播完的时候，我们再见！

HBO最近推出的新剧《镀金时代》第一集观感不错，服化道精致，配乐很能烘托氛围。

19世纪的纽约，非常强调new money和old money，第一集的名利场，正是老钱与新钱的对立。

配乐、布景无一不精，第一集的长度堪比一部电影，一集就将人物架构立了起来，很有史诗感。

纪录片《百万美元贵妇》，应该和《镀金时代》的时代背景是相同的：19世纪的纽约，有一些美国白富美们从小就接受了良好的教育，她们自信、博学又美丽，她们的父亲有华尔街大鳄、美国首富，很多都是出身于百万富翁家庭，但在当时的美国上流社会看来，她们的出身都属于暴发户，是new money。

当时美国上流社会那四百人的小圈子联手抵制这些家庭的女孩，无论她们的父母如何努力想融进这个圈子，但美国上流社会抱团抵制，不给她们任何机会。

这些女孩们的父亲大多觉得无所谓，反正自己是华尔街之王，铁路大王，行业大佬，根本没把这些人看在眼里，但是这些女孩的母亲往往看得更为长远，毕竟她们深知，婚姻和阶层是要向上流动的，他们不缺财富，女儿不缺教养和美貌，她们缺的是一张上流社会的通行证，只有打入上流社会的社交圈，才能为女儿们寻得匹配的婚姻。

但没想到，在纽约，上流社交场合对她们这些人紧闭了大门。

而且她们无论如何努力，都被联手抵制。

在同一背景下，HBO的《镀金时代》讲的是在纽约上流社会中，new money和old money之间的各种对立、联手抵制的故事。

而纪录片《百万美元贵妇》讲的是，在美国上流社会中受阻的白富美们，在发现此路不通后，她们当中的有些人开始另辟蹊径，将目光投向法国、英国贵族的故事。

最终，这些曾经被美国上流社会排挤的女孩，自带着百万美元嫁妆和股票，嫁给了英国最声名显赫的贵族阶层，成为英国上流社会的一员，回到美国时，那些曾将她们排挤在外的美国上流社会，自然会将她们奉为座上宾。

这其中有范德比尔特家族的千金，有华尔街之王的女儿，她们有的后来成为了女权运动和慈善事业的先锋人物，有的成为了英国政坛有影响力的人，比如丘吉尔的母亲詹妮 杰罗姆。

多乐希 内维尔说过：撼动英国贵族的，只有美国姑娘和股票， 19世纪初期，有几百位出身于美国富豪家庭的年轻的美丽姑娘，在她们父母的授意下，带着她们的百万美元和股票嫁给英国贵族，以求得阶层的提升，成为公爵或者伯爵夫人。

而他们的丈夫欣然接受了她们全部的陪嫁和财产，用她们带来的财富来修缮年久失修的城堡，和自己欠下的巨额税款。

只是这些女孩子们，带着百万嫁妆和股票嫁给英国丈夫后，结局也往往很悲凉，她们怀着对爱情美好的憧憬，带着丰厚的嫁妆，在生下子女之后，丈夫开始挥霍着她们父母辛苦积累的财富，并且从骨子里看不起她们。

对英国保守的贵族阶层来说，认为美国女人就是印第安人和伴舞女郎生的野种，骨子里看不起她们，认为她们配不上仅次于王室的公爵之家。

虽然这些贵族空有头衔，内里很缺钱。

这些聪明的白富美们也开始反思，难道她们付出种种，就是为了让别人尊称她们一声“夫人？

”一旦想法改变，这些女人们开始和丈夫分居，甚至离婚，她们开始从事慈善事业，积极为女性发声，建立慈善机构，收留那些遭遇家暴却无处可去的女性和孩子，她们找到了自己的价值 。

她们当中有的开始成为妇女参政论者，为全英国的女性争取投票权、继承权和子女的抚养权。

用自身的财富和影响力来推进女性地位的提高和社会的进步。

其实《唐顿庄园》的故事，也是差不多的历史背景，风度翩翩的伯爵去美国淘金，纯粹为拯救家业娶了痴心错付的美国小姐，美国小姐柯拉还在公婆的逼迫下签了把嫁妆全部融入庄园资产的卖身契，还好这对夫妇在婚后是真心相爱的。

这是《镀金时代》的历史背景。

如果说《唐顿庄园》是不温不火的变革，那么《镀金时代》绝对算得上如火如荼的对抗。

剧集背景设定在1882年，这是美国经济发生巨大变化的一段时期。

在这个将向现代社会转型、令人激动的新世界中，老牌贵族Old Money与后起新贵New Money之间也创造了一个硝烟弥漫的战场。

故事主角是一位年轻的孤女玛丽安·布鲁克，她是一名南方将军的女儿。

原本生活优渥，是典型的白富美，可一切在父亲老布鲁克先生去世后，她才意识到父亲早就一贫如洗，留给她的遗产仅有30美金。

无奈之下，她只好奔赴纽约，投奔两位几乎没有联系的姑妈家。

天不逢时，原本就贫困的玛丽安在等车时还遇上了小偷，车票与现金全被偷走，悲愤交加的她只好坐在站台哭泣。

一位黑人女子看到后主动为她付了票钱，巧合的是，两人的目的地几乎一致。

攀谈中，女子告诉玛丽安自己名叫佩姬，准备前往布鲁克林寻找父母。

玛丽安很感激佩姬的帮助，在得知布鲁克林的渡轮取消后，她主动邀请佩姬在姑姑家留宿一晚。

另一边，住在纽约市中心东61街第五大道的凡瑞恩夫人满是烦心事。

她是玛丽安的姑姑之一，年轻时被迫嫁给了一位有钱的贵族，但是并无感情，算得上利益婚姻。

她将此事归咎于玛丽安的父亲，认为当年是他卷走了家里所有钱财，致使她不得已嫁给不爱的人才得以让自己和妹妹艾达幸存于世。

如今，哥哥去世，那个未曾谋面的侄女却要她来养活，心中自然有气。

同时，她家对面搬进了一户新邻居，罗素家族。

罗素家族依靠经营铁路和水上运输发家致富，是当时美国新贵之一。

阔气的罗素一家不仅豪掷千金买下这幢别墅，内部装修更是奢华，引得路人纷纷侧目。

然而，凡瑞恩夫人却并不待见他们，作为老牌贵族的她格外看不惯新贵族。

在她的认知中，老贵族早在独立革命之前就已经确立了领导地位，直到这些乱世中发了横财的暴发户们出现，企图动摇老贵族们的地位。

像她这样的老贵族们几乎抱有同样的观念，他们排斥新贵族，同时也忌惮新贵族的财力，便抱团排挤他们。

因此，在玛丽安刚到家里就给她定下规矩：永远不能结交新贵。

对于姑姑的顽固，玛丽安无法理解，初入社会的她对一切充满着好奇，特别是对面的罗素家。

罗素夫人在刚搬家时就打定主意要让美国上等贵族社会接纳她们，这不仅是身份地位的象征，且有助于为女儿谋得好夫婿。

为此，她十分卖力，主动与各个老贵族的夫人示好，还大办晚宴，邀请她们。

其中，玛丽安与两位姑姑也在邀请名单之列。

玛丽安曾与罗素家的大儿子简单聊过天，英俊绅士的他也得到了玛丽安的好感，再加上这幢豪宅的吸引，玛丽安十分期待前去赴宴。

可是姑姑却不愿意，无奈之下，她只好偷偷前去待了一会。

这一去才注意到，偌大的房子几乎没有人。

罗素夫人准备了200位宾客的晚宴，真正来到的人寥寥无几，唯一一位老贵族夫人前来还只是为了让罗素家出资慈善拍卖。

被排挤的罗素夫人又气又恨，她不明白为什么老贵族们要如此排斥他们，自家财富要远超老贵族，难道他们不应该上赶着巴结？

对于妻子的忧虑，罗素先生看在眼里，记在心里。

他先是从事业上打击老贵族，确保霸权地位，接着邀请社交名媛夫人圈中的红人夫妇前来用餐，示意她们将慈善拍卖会放在罗素家，以此让社交圈接纳罗素夫人。

结果并不奏效，人家宁可把拍卖会放在不入流的小饭店，也不来罗素家。

于是，罗素先生直接在慈善拍卖当天霸气的演了一出“霸道总裁爱上我”，花大手笔把拍卖产品通通买下，十分钟内解决了整个拍卖会。

这样令人咋舌的举动显然是向老贵族们宣战，Old Money和New Money之间的战争想必会愈演愈烈...《镀金时代》的剧名引用自马克吐温的小说，原文运用现实主义的手法大胆揭露了美国南北战争以后，资本主义发展阶段的腐朽黑暗，而从南北战争结束到20世纪初叶的美国历史时期也就被定名为"镀金时代"。

该剧也借助于新老贵族地位之争，还原出当时上流社会纸醉金迷、勾心斗角的奢侈景象，以及展现了工业进程、城市建设和社会发展的真实状态等。

同时，剧中的一些桥段还讽刺了贵族奢靡，「底层人民」受苦受难的“贫*富*差*距“”。

当然，最主要的是该剧的整体质量很不错。

服化道考究严谨，演员颜值和演技也都在线...绝对算得上HBO近期难得的一部作品了。

《镀金时代》一共9集（目前已经放出两集资源），喜欢这个类型的剧迷可以去下载看看。

第九集 https://www.douban.com/note/828053887/?_i=7990067Mga-wyJ第八集 https://www.douban.com/note/827599736/?_i=7397204HvC2jsv本剧和《唐顿庄园》共有同一个编剧，乍看上去有很多相似性，尤其是拍摄手法，跟随仆人在豪宅里的长镜头、纽波特掠过水面的航拍等等。

两剧年代相差不多，都是有关富人的生活。

根据IMDb，编剧Julian Fellowes说过考虑让年轻的Granthan伯爵夫人Cora在《镀金时代》某个时间点出现。

《镀金时代》讲述的是美国故事，必须有美国视角；而《唐顿庄园》则有关于光辉和荣耀的逝去，一个年代的终结，因此以泰坦尼克号的沉没开局。

在《镀金时代》里看到的是美国梦的开始，工业化的美国创造了巨大的财富。

在这样一个令人眼花缭乱的年代和地方，美国顶替英国成为世界的超级力量。

——《镀金时代》执行制片人Gareth Neame“The Gilded Age”通常指1870到1900年这段时间，也有扩展到一战前的。

马丁-斯科塞斯的电影《纯真年代》设定上也差不多是同一时间。

本剧和《纯真年代》一样，场景中都用了大量艺术品，特别是这个年代的画作。

一、部分画作

片头的舞蹈镜头，灵感像是来自威廉-高斯的画作Detail of Hofball in Wien (1900)。

第四集玛丽安拜访钱伯林府，看到的第一幅画是爱德加-德加“芭蕾舞系列”中的一幅。

这幅“Dance Class”之后在第六集也出现过，第七集律师瑞克斯也见到了这幅画。

Corot的《枫丹白露森林》。

让-巴蒂斯-卡米耶-柯洛（Jean-Baptiste-Camille Corot，1796-1885），法国著名的巴比松派画家，也被誉为19世纪最出色的抒情风景画家。

画风自然，朴素，充满迷蒙的空间感。

这里玛丽安问钱伯林夫人她的画作是继承自哪方家庭，但显然钱伯林夫妇都是艾格尼斯姑妈眼中的“新贵”，没有继承一说都是买来的；在《唐顿庄园》有反向对话，玛丽的一个追求者问她家的画值多少钱，她淡淡地说不知道没买过，都是一代一代传下来的。

这边有一幅莫奈的《拿雨伞的女人》。

莫奈画前面的雕像又是德加作品，“年仅14岁的小舞者”，可以看作是“芭蕾舞系列”之一。

这个舞者雕像在第七集瑞克斯的场景中又出现过。

两人告别之前玛丽安背后是德加“芭蕾舞系列”的另一幅画作。

二、部分真实人物

创建红十字会的Clara Barton。

镀金时代纽约名流Maime Fish。

为很多富人设计过住宅的Stanford White，设计了著名的华盛顿广场拱门，高77英尺（23米），模仿巴黎凯旋门（1806年），后者则模仿罗马的提图斯凯旋门。

怀特这个人最后是被人大庭广众之下杀死的，因为做人不太名誉。

复制维多利亚时期的服装，右图来自佛罗里达州志，一位无名女性，the face of victorian era。

唐顿火的时候可惜我还是个天天埋头作业没时间看电视的学生党好在《镀金时代》的开播让我赶上啦！！！

虽然目前为止只放了两集，可看了之后我只想说：这是什么神仙剧组！

竟然复刻了好几套萨金特笔下人物的服装！

首先是第一集里阿斯特夫人的小女儿——Carrie Astor。

她身上的这套漂亮礼服灵感应该是来自萨金特1884年的作品——Mrs. Wilton Phipps。

Mrs. Wilton Phipps，1884接下来则是第二集里罗素夫人的惊艳出场。

特意截了动图，不然怎么能显示出她女王般的出场方式这套礼服灵感则来自1892年的Mrs. Hugh Hammersley。

Mrs. Hugh Hammersley，1892要说的第三套则是本剧的女主布鲁克小姐身上的。

是我翻豆瓣剧照时看到的，应该会在未来亮相。

看右一想必是出自这幅画吧？

——1885年的Madame Paul Poirson。

Madame Paul Poirson，1885除此之外，我还想说说剧里已经出现的几幅画作，布置的可以说是非常用心。

第一幅在第一集的开头。

请大家看律师大哥身后的那幅画这幅画的作者是美国艺术节的大佬之一——吉尔伯特·斯图尔特。

他履历上最亮眼的一项成就大概是为美国国父乔治·华盛顿画的一幅肖像。

这幅也是他的代表作之一，名字叫做The Skater，也可以被叫做Portrait of William Grant。

The Skater然后这位Grant先生，恰好就是一名律师🙂。

第二个我很喜欢的点则是一幅剧组安排的罗素夫人肖像画。

这张图里的光线很暗，可依然挡不住裙子底部那放射性的线条要我说，这是一幅非常Giovanni Boldini风格的肖像。

他是和美国“镀金时代”同时期的欧洲“美好年代”背景下的热门肖像画师，画风非常先进，以笔下放射性的线条而闻名。

处处赶时髦的罗素夫人选中他画像，我真是一点都不惊讶（毕竟这可是个品味大胆的女人雇的法国厨师，启用的是新锐建筑师）。

对比图我找了幅1890年的Firework；仔细看看，裙边是不是很像？

最后我想提及的点，则是第二集结尾挂在阿斯特夫人家楼梯处的那幅肖像（P.S. 阿斯特夫人每集都在结尾中出现点题的设定我好喜欢）。

这幅其实和原作就不是特别相像了。

原作在此——卡洛吕斯-杜兰为阿斯特夫人所作的肖像画，c.1890不要以为这位卡罗吕斯-杜兰先生是一位无名之辈——他可是萨金特的老师😂。

虽然后者的名气要比前者更大。

卡罗吕斯-杜兰肖像，萨金特画的。

哈哈哈画的右上角还写着：“à mon cher maître. M. Carolus-Duran. son élevé affectione（致我亲爱的导师，卡罗吕斯-杜兰先生，他最喜爱的学生敬上）——这是大佬眼中的大佬❤️后面有发现会继续更新

《镀金时代》是在抖音上看的解说全集，这种更像是一种剧情更改或者名著缩编，能让你很短时间内看完全部很多集电视剧，有效率，也有全局观，我有时就是先看解说，然后逐集挨个看，以免坚持不下去。

看完这个《镀金时代》，想起中学历史教材里讲到美国钢铁工业时代的巨富范德比尔特家族，当时上课学起来这只是一个名字和一段历史与众多知识点，看了剧，更鲜活，原来那个时代的财富新贵想要打入老钱贵族阶层如此之难。

但那个时代的范氏家族如波澜壮阔的创业史，真是了不起，虽然时势造英雄，但他们逐梦的精神和毅力还是很值得我们后代青少年们学习的。

侄女人设到底是啥？

天天怼她姑？

看啥都不顺眼？

基本全程无表情，咋？

美版Angelababy？

瞪眼就是全部演技了？

自作多情让律师别联系，为什么看的我这么尴尬。

跟她姑说话，一点儿都不寄人篱下，堂堂正正她侄女呀！

她是不是女主，啊，她要是女主，那……那……选女主就这么草率吗？

不要糟蹋我们戴安的演技好不好，这么重量级嘉宾给你当绿叶，能不能支棱起来。

追了半集忍不住来吐槽。

女主玛丽安好双标啊，她觉得姑妈是通过有色眼镜看待新贵，但她自己又何尝不是戴着有色眼镜看两个姑妈。

女主父亲早年不顾两个妹妹死活将家产挥霍一空连房子都卖了，他去世后本已老死不相往来的两个妹妹不计前嫌收留了一无所有的女主，女主吃饱穿暖后就开始各种挑剔。

女主总是在阴阳怪气和毫无来由的傲慢，更期待分别代表名门望族与新贵的姑妈和罗素夫人之间的针锋相对，生机勃勃且充满战意。

如果《镀金时代》是一部90年代，00年代甚至10年代的电视剧，是值得5星的，也会值得艾美金球。

但是在2022年的今天，一部无论是剧本还是视听语言都如此保守，如此结构主义的电视剧，就显得落后时代了。

《唐顿庄园》很好，作为一部传统的电视剧来说无可指摘。

但是唐顿庄园也是10年前的东西了。

在这十年间，电视剧行业发生了翻天覆地的变化：电影化，流媒体化等等。

这也催生出了许多非常进步性的电视剧，如同属hbo的《亢奋》、《继承之战》，如解构主义的《伦敦生活》，如网飞的《性爱自修室》。

这些电视剧在剧本和视听语言上都对电视剧这一门类有很大开创性。

如果观众看过上述这些电视剧就会明白，这才是当代。

相比之下，《镀金时代》仿佛是上个时代的产物。

一切都很好，但一切都太旧。

我明白，《镀金时代》拍的是19世纪，不能和时装剧比较。

但《凯瑟琳大帝》呢？

《名姝》呢？

不也都是历史剧吗。

但这些作品却很“新”，从剧本到台词再到剪辑，都是“新”的感觉。

我觉得剧本和视听是可以分开的。

《亢奋》的剧本完全可以拍出《13个理由》的风格，一种苦大仇深的风格。

但它没有，而是依靠花里胡哨的画面，动次打次的音乐，剪辑出了一个迷幻的世界。

《继承之战》粗言秽语虽多，但也不是不能拍成《黄石》的风格。

但它也没有，而是依靠大导演亚当麦凯所建立的纪录片风格，拍出了一个荒诞而真实的家庭。

也许Julian Fellowes大人很老了，也不适合写解构主义的剧本。

但是导演可以来点作用吗？

腊肉也能做成分子料理呢。

求求了，来点新东西吧！

最近发生太多事了，我觉得自己心里都是荒凉。

最近开两会，提案有允许单身30岁女性生一胎，有允许妻子查验丈夫财产情况的。

我心里好难过。

这两条在我心里都是成立的，但是推进都好难。

就像这个剧里，那个黑色女孩想发表文章，报纸想影藏她的肤色。

一切都是观念，我们在任何时代都有需要奋斗努力的东西。

因为不被这些东西束缚住的人是不会懂被这些东西束缚住是有多么痛的。

幸好，痛的不止我一个。

要发声，要进步。

以后，当两个黑人在街上说话，再也不用给白人让路了。