古田军号

不得不说古田会议是一个不容易表现的历史题材，不管是领导原则还是组织原则（古田会议的具体内容和成果可以百度）对于影院里的观众而言，都是一些抽象的东西，观众要看的是戏剧性的情节，是激烈的战争场面，是对历史人物的艺术再现……归根到底，是如何说好一个故事。

在“说故事”这个方面，作为“主旋律”影片的《古田军号》还是动了一些脑筋的。

首先是叙述视角，从毛泽东身边的一个小司号员的视角出发，不算太有新意，之前有《我的长征》（2006）等影片就是从小人物视角去经历重大历史事件的。

但是《我的长征》说教意味还是太重，《古田军号》就好一些。

“小人物视角”的问题是，对历史往往是只看一点不及其余，与”上帝视角“相比是存在着局限性的。

《古田军号》这部影片最大的问题可能就是没有完整地说好一个故事。

全片我只看到两个字：“争吵”，毛与朱的争吵，朱毛与刘安恭的争吵，陈毅做和事佬……至于他们争吵什么内容，因为争吵的形式过于激烈——在我印象里，反映朱毛红军史事的影视剧中朱毛就没有争吵如此激烈、而且几乎纵贯全剧的——内容反而显得零碎化而矛盾丛生了。

当然，这符合“小人物视角”的特性，因为作为旁观者，往往只能对争吵有一个形式化的印象，而难以深入其内容。

如果说纵观全片的“争吵”让影片主题不够突出——因为显然光有争吵是不够的，完整的叙事在制造矛盾的同时也要着力于解决矛盾，但影片在解决矛盾的层面就用力不多了，蒙太奇镜头的频繁运用更是让影片变得细碎无比。

影片的开头是很微妙的，在舞龙的队伍中，毛泽东与小司号员的形象穿越时空般出现在现代的场景中，这种叠加和背景的时代特征的模糊化给影片一个很微妙的定位。

这种处理要比简单的回忆式的开头微妙得多。

可惜这种微妙感被影片后面过多的蒙太奇镜头给消解了，微妙成了碎片化：朱毛之间的争吵伴随着朱毛各自的回忆，小司号员的回忆，陈毅在闽西和上海之间空间上的穿梭……再加上战争场景，所有这些交织在一起，更加剧了影片的碎片化。

这种碎片化的历史叙事增加了阅读者——观众的认知困难。

他们在吵什么？

矛盾太多，焦点不集中，连本来很好发挥的素材也被忽略掉了。

比如那几个兵痞，本来是可以作为否定的力量来加以运用的，但是并没有被好好表现，他们只是影片叙事中的一个幽灵，时隐时现，连最后的消解也是与影片中另一支否定力量——刘安恭共同被消解掉的。

要讲清楚古田会议前后的史事不难，但是要讲得精彩讲出新意难度就很大了。

看得出影片《古田军号》的主创人员试图把故事讲出新意来。

他们在影片形式上下的功夫令人肃然起敬，这毕竟是一部主旋律影片，能把创新之路走到这个程度很不容易。

但过度的形式上的追求消解了影片的可看性以及想表达的主题。

最后再吐槽两点。

首先是战争场面。

与八一厂近期的多部影片一样，一涉及战争场面，就是密集的人群手持自动火器互相突突，不说这种场景完全不合历史与常识，就是作为“审美对象”恐怕也早已让观众审美疲劳了。

还有一点就是王志飞饰演的朱德，整天鼓着腮帮子不说，一口四川话更是让人尴尬。

说不好四川话就说普通话好了，再不行用配音也可以，为什么要说那么尴尬的“方言”？

看了这部剧对于我们党的早期革命又有了很大的了解。

尤其是年轻的毛主席那飘逸的长发，让我们很受感动，你曾经也是那个少年没有一丝丝改变。

看着那长发感觉有那么点潮的感觉，那么一批年轻人为了中国的革命事业一直勇往直前，一帮有信仰、有目标的人总是充满激情、充满了能量。

即使遇到一点点苦难也能继续前行。

值得学习！

从历史课本上我们学到过中国近现代的人民军队发端于南昌、奠基于三湾、定型于古田。

古田会议是党和国家以及人民军队历史上一次具有深远意义的会议。

本片以古田会议前后为时代背景，并且采用第一人称——一个红军小号手自述的叙述方式，向观众呈现了上世纪二十年代末，我党如何克服和纠正错误的思想，使正确的军事思想成为党和人民军队的灵魂的历史。

片中没有太多的战争场面，而是重点讲述那个时候党内各人物的思想对党和人民军队的影响。

是部红色教育题材的爱国主义电影，其拍摄方式和手法能为广大青年观众所喜爱。

公益场，峨影1958，2019年在古田的这次会议，解决了如何从加强党的思想工作着手保持无产阶级先锋队性质，和建设新型人民军队的根本问题。

从此红四方面军面貌焕然一新。

古田军号 (2019)7.02019 / 中国大陆 / 剧情 历史 战争 / 陈力 / 王仁君 王志飞今天可以参观古田会议纪念馆。

古田会议 (2016)暂无评分2016 / 中国大陆 / 历史 战争 / 陈健 谭晓明 / 许铂岑 王韦智

古田1929 (2010)暂无评分2010 / 中国大陆 / 剧情 历史 战争 / 赵继烈 / 王霙 王伍福

古田会议 从严治党思想研究评价人数不足王建南 / 2019 / 人民出版社/福建人民出版社

作为一部小投资的主旋律电影其实已经可以在当下主旋律电影中傲视一番了，但碍于成本肉眼可见的少，其优点和缺点也同样突出，但也至少比那个古惑仔版的《建军大业》要强多了，香港导演刘伟强明褒实贬，私货满满的《建军大业》基本和建军没啥关系，请问那些说建军好看的人，看完你们知道建的什么军吗？

我们的军队和果军、美军、小日子军有什么区别？

首先，我想先借此说道说道同一个主题的《建军大业》，建军的主要几个事件并不仅仅是南昌起义，创建一支军队并不是拿起几只枪就叫军队的，南昌起义的确具有非常重要的历史意义，打响了武装反抗的第一枪，标志着我们开始独立领导和创建人民军队，因为这些详细描述一下南昌起义是没有问题的，但是小小的三河坝战役真不适合占用以“建军”为主题的《建军大业》这么大的篇幅，如果这是写作文，那这就叫做偏题。

南昌起义后真正对建军具有关键且实际作用的是1927年的三湾改编和1929年的古田会议。

我们的军队和别人军队的本质不同是Dang指挥枪，是支部建在连队上，是官兵平等。

为什么这些重要？

就在于当时的果军、美军、小日子的体系完全与我军不同，就拿果军来举例，果军之所以败亡的一个重要原因就是谁都把自己手底下的兵当做自己的私有财产，尤其是光头，他指挥地方军去围剿，如果人家伤亡惨重他不会给对方补员，反而会乘机夺走军权，取消番号，削弱其他派别势力壮大自己实力，所以果军将领的兵就是自己的本钱，因此，战场上大家撤退其疾如风，迂回包抄其徐如林，抢劫百姓嚣张跋扈，友军有难不动如山。

而我军区别就在于统一指挥，有军功会全军表彰，铁原阻击战后63军伤亡惨重，当时傅崇碧只有一个要求就是要兵，彭老总二话不说给他们优先补2万。

再看果军这边，飞将军几次丢下士兵逃跑，88军请求光头枪毙之的电文无数，最后还是因为关系硬免于处罚，而红军时期有个叫黄克功的，少年参军，屡建战功，结果因逼婚未遂枪杀女学生，陕甘宁边区直接就给出死刑立即执行的判决。

军事是政治的延续，运输大队长军事失败只是表象，关键在于政治失败。

同样的道理在《亮剑》当中也比比皆是，整部剧一直在弱化政治工作，强调“亮剑精神，”好像只要像李云龙一样会打仗，敢冲锋陷阵就行了，但要论勇气和不怕死，美军很多士兵的战斗意志也很旺盛，小日子的“武士道精神”也突出一个不怕死，但结果我们都清楚，果军，日子，美军都是我们的手下败将，只靠敢亮剑不怕死是打不赢胜仗的，更不可能以弱胜强。

李云龙的很多行为就是板上钉钉的军阀作风，是根本不可能出现在那个时期的军队当中的，即使出现也会受到严厉的惩罚，而不像剧中惩罚的不痛不痒，幸亏这还是在电视剧编剧极力找补的情况下才有所美化，照搬原著那就是标准的伤痕文学。

《建军大业》和《亮剑》展现的内容还不足以成为人民军队的军魂。

南昌起义只是建军的一个开端，一个婴儿的诞生，三湾改编和古田会议才是军队的成熟和灵魂。

但这些在《建军大业》全都被一笔带过，把并不重要的历史事件，浓墨重彩，本该浓墨重彩表现的历史事件，轻描淡写，把三河坝战役大书特书，完全弱化了铸军魂的作用和灵魂人物“那个人”的重要作用。

我觉得不如改名叫《南昌起义》或者《血战三河坝》更贴合主题。

叶挺将军是个有名的儒将，《建军大业》却演成了古惑仔《建军大业》中还有很多让人非常不舒服的镜头：叶将军明明是一代有名的儒将，电影却塑造成了古惑仔；三河坝阻击战血肉横飞，惨烈场面一结束，很快就切换到了总理身着西装马夹在香港一间装潢考究房间里喝茶的镜头，这种镜头真的不是私货吗？

还有起义前贺军长居然用武力威胁张代表“意外死亡？

”确定不是在丑化领袖的同时还给后来张代表的“草地密电”提供正当性理由？

还有朱老总在起义前夜，设宴款待敌军军官，为起义创造条件。

夜深之后为了拖住要回营的军官，居然召来了一大群J女!让我们来看看当事人如何说的，朱老总在《朱D自述》里讲得清清楚楚：　　我被分配的任务是宴请朱培德下面的一些军官，一直搞到夜晚九点，还拉在那里饮酒。

可是因为发命令太早，一下走漏了消息。

那是一个副营长去报告的。

他们得到消息，立刻惊怕起来，马上派人来叫这些军官立刻回营。

他们起来要走，我也不好阻挡。

他们走了，我也就回去。

我赶到贺的司令部告诉他消息已经走漏了。

于是不得不提前两点钟就开始了。

叶挺将军是个有名的儒将，《建军大业》却演成了古惑仔让我们言归正传，1928年朱毛会师后就废除了军饷制改成了供给制，也就是把雇佣军改成志愿军，顾名思义就是吃穿住公家分配，有多的钱了才会发点零花钱，这样士兵就不会为了军饷而参军，好处就是一旦军队发不出军饷，士兵不至于哗变，我军让工农子弟获得土地，不再被地主压迫，他们自然会为了保护自己的果实而战，而混在军中发了饷银就去吃喝嫖赌的兵怎能靠得住，他们是为了赚钱和花钱，命都没了还怎么花钱？

如果全都是雇佣兵就会像南昌起义后一旦打败仗就会作鸟兽散的情况，军饷造不出不怕牺牲的战士。

电影中把古田会议前我军中的军阀习性表现了出来，上级长官殴打辱骂基层士兵，带领下属抢掠百姓是确实有的现象。

同时还体现了林老总带领的经历过改编后的新军的面貌和其他未被改造的几个军之间的明显区别，实在不能不夸一下这个聪明的表现手法。

还有几个领袖之间也是有分歧和矛盾的，也是有不同主张的，“那个人”的正确方针一开始是不被采纳的，这才导致了为何一直打败仗的原因，我很欣慰这些都有所体现，才能让不了解历史全貌的观众知道，真确道路的实现是多么的崎岖坎坷，人间正道经历了多少流血牺牲，我觉得能把这些拍出来已经是一个非常大的进步了。

有人会说，电影要考虑到观众接受度，三湾改编和古田会议都是开会，难道让观众坐在电影院里看2小时的会议？

我想说《建国大业》也有很多会议，《建党伟业》也有很多会议，效果并不差，还有国外的《至暗时刻》也是会议，《十二怒汉》也是会议，《万湖会议》也是会议，哪一部口碑差了？

更何况《建军大业》完全可以分成四部分，讲述起义原因，南昌起义，秋收至三湾改编以及最后的古田会议作为结尾。

而从电影中还有一些值得回味的小细节，印象最深的就是结局镜头很有意思的拍下了朱老总与教员坐在了同一张板凳上，正像一句俗语：“P股决定脑袋，”而这一具现化的镜头语言无疑表达了全军统一了思想，也象征着朱毛红军走上了正轨，诠释了朱老总和教员在今后的一生中亲密无间的友情和默契，在历史上朱老总也说过：“人家都说朱毛红军，朱离不开毛，朱离开了毛过不了冬。

”的佳话。

长征途中，张代表阴谋搞分裂。

1935年10月5日，张代表在卓木碉召开高级干部会议另立中央，他要朱老总表态。

此时，教员已经率领中央红军北上，进入大草地。

朱老总镇定自若地说：“北上抗日是正确的。

现在日本帝国主义侵占了我国的东三省，我们红军在这民族危亡的关头，应该担当起抗日救国的重任。

我是个GCD员，参加了中央的会议，举手赞成这一决定，我不能出尔反尔，反对中央的决定。

人家都叫“朱毛，朱毛”，我朱德怎么能反毛？

我信得过他，你可以把我劈成两半，但是你绝对割不断我和他的关系！

”

出自《古田军号》

出自《古田军号》

1.至今看过最贴近真实历史的一部革命电影2.2024年是古田会议95周年，当时提出的思想建党、政治建军的原则仍在坚持3.很多人在车上挂毛主席，是因为毛主席枪林弹雨中没有受过一次枪伤，擦伤都没有4.电影中毛主席的经历证明：只要有信仰，掌握并坚持真理，一个人也能拉起一支队伍，甚至在孤立无援的情况下5.刘安恭，是烈士，是坚定的马克思主义者，只是思想没有跟上6.陈毅的9月来信，是他能在十大元帅中排第二的重要原因

在逐渐以1倍速、1.25倍速、1.5倍速和2倍速观看完整部影片之后，我得出结论，《古田军号》是一部试图摆脱“形式主义”的烂片，诚然这部影片试图尝试一些新意，然而，瑜不掩瑕，观众不买账自然有不买账的道理。

先来说说《古田军号》烂在哪里。

首先，一部电影，最重要的是讲一个故事。

具有讲好故事的能力，已经是一流的导演；而能够hold住大场面，展现鸿篇史诗的，可谓导演界的大拿，不是一般的导演一时心血来潮就可以掌控的。

《古田军号》的导演这次就犯了这个禁忌。

看看陈导之前的作品：除了《周恩来的四个昼夜》和《海棠依旧》基本及格外，其他的可谓“惨不忍睹”，多部作品豆瓣分数在4、5分上下，这也基本反映了广大观众对陈力导演的能力和作品质量的评估。

作为庆祝中华人民共和国成立70周年献礼影片，《古田军号》不好拍。

一是要展现“古田会议”这个关键的转折点对人民军队建设的重要意义，二是要展现毛泽东、朱德两位领导人的矛盾和冲突，也就是说，要讲好故事，也要刻画好人物。

遗憾的是导演在这两方面都没做好。

可以看出来，导演试图通过以小男孩吹军号来以小见大，但看完整部电影，我始终不明白这个男孩出现的意义是什么，他既不讨喜，也不让人感动，难道是为了展现毛主席充满爱心、重情重义？

还是为了提示人民军队从此吹响进攻的号角？

亦或是只是为了片尾老人的出现强行安排？

总之，这个男孩和军号的设定，并没有推进情节的发展，有“强行插入”的感觉。

除此之外，这部电影想呈现的太多了，但是能看出经费不足,没有办法、也没有技术技术大制作；时间线也铺的太长了，又没头绪怎么安排剧情——怎么办？

于是，又体现了这个小男孩的作用：旁白。

旁白说一会，演员演一会；旁白说一会，演员演一会···这种叙事方式，毫不夸张的说，连小学生都想得出来——这不就是我们小时候演的儿童剧么？

因为想呈现的太多，所以没有重点。

个人认为，这部电影的重点应该是朱、毛二人的冲突和理解，而影片中讲述的小男孩表现好有人陪他玩；毛主席前面说着床板，后面又突然开始打仗，打仗不说红军一直逃跑从不出击持续挨打，实在表演靶场归来吗；和张素娥聊天后毛主席瞬间疾病全无 容光焕发 大步流星直冲临时医院，仿佛早已预知有个伤兵躺在什么地方一样，精准无误的根据北斗卫星的信息直冲过去，并火速让他入了党，全体伤病员登时眼不聋耳不花，包括打着点滴的胳膊伤残的全都举起了手······此等场面，比比皆是。

整部电影下来，要么是流水账，要么是混乱的剪辑，无理由的“蒙太奇”，要么就是满满的“套路”，这样的电影，让人怎么忍心看下去呢？

另一方面，在人物形象上，这部电影也有缺陷。

近年来，用流量明星来拍主旋律电影的情况不是没有，但这并不代表就是用偶像剧的套路来拍电影。

在这部电影里，演员既不是当红鲜肉，也不是资深戏骨，演啥啥不像，时刻提醒观众出戏。

诚然，这部电影可能想用新颖的方式来展现毛主席的意气风发，展现毛、朱、陈等无产阶级革命家也像常人一样，有着喜怒哀乐，有着青春的活力。

但这不代表着就可以没节制的给大特写。

好家伙，动不动就意气风发，笑容满面的走在大马路上，干啥呢？

做海澜之家广告吗？

毛主席整部电影就只会笑和生气，高兴就意气风发轧马路，生气就谁都不理扔东西，这是三岁小孩吗？

除此之外，毛主席的配音一会儿不标准的湖南话，一会儿又普通话；整部电影就毛、朱、陈用蹩脚的方言，其他人清一色标准普通话，是普通话已经农村包围城市了吗？

当然，这部电影也不是完完全全的烂片，它也在试图年轻化。

首先在人物形象上，导演试图呈现不一样的、年轻态的革命者形象，他们不再是遵从“样板戏”的套路，他们也有年轻的活力、朝气、热血，也有冲突的矛盾，也有人敢不听毛主席的话、毛主席也做过错误的决定、也有缺点、也不是一帆风顺生来就是领导人······这都是非常有新意、有进步的。

至少在这点上，作为庆祝中华人民共和国成立70周年献礼影片，它已经强于《我的我的祖国》、《中国机长》，不是完全为了交付差事而搞的形式主义。

其次，虽然这部电影是一个“马后炮”，但是它确实在一定程度上呈现了“古田会议”这段很多人都不甚了解甚至闻所未闻的革命历史。

这段历史，总的来说是围绕着朱、毛会师后的矛盾铺陈开来的。

毛主席、朱总司令再伟大，也如我们一样是普通人。

这就好比一个公司的两个员工，一个是没有文凭但凭工作摸爬滚打出来的实践派，而另一个是文凭高受过正统教育的学院派，两个人都因各自在地方的卓越工作表现，高层将二人的团队合并，承接一个项目，两人都是领导，难免会有分歧，各自的属下也互相看不顺眼，A嫌B没纪律；B嫌A没战斗力，于是部门内部互相斗。

一方觉得做项目就要统一领导，提高效率；而另一方觉得这是搞家长制，不民主。

各自据理力争，导致局面越来越乱。

在今天看来，朱、毛二人各有对错。

在井冈山的固守和放弃问题上，朱德的意见相对正确；而在治理人民军队的问题上，毛泽东的意见是更正确的。

我想，“古田会议”带给当今的中国对重要的意义，一个是领导人之间要互相理解、要从大局出发，另一个，就是要坚持党对人民军队的绝对领导。

只有听党指挥，才能确保人民军队有纪律、有素质、有执行力、有战斗力。

今天的中国军队，无疑是一支听党指挥、能打胜仗、作风优良的人民之师、胜利之师。

朱日和阅兵、中华人民共和国成立70周年阅兵、以及突如其来的新冠肺炎，都让我们看到人民军队在党的领导下展现出的极高的纪律性和极强的战斗力，我们一次次为中国军人的风采所感动，这一切，都离不开古田会议所作出的正确决定。

当然，古田会议也让我们认识到，人无完人，即便是国家领导人，也免不了犯错，但是也正因为人无完人，人才鲜活，才有生命力。

希望以后的文艺作品，任何荧幕中的人都是有血有肉的，不是做的决定一定正确，做的事一定成功的；希望以后的新闻报道，是全方位多维度的，不是只有胜利召开、热烈反响。

再说回影视剧本身，主旋律影视剧是否有必要？

当然！

影视剧对于国家历史的普及、对于社会主义核心价值观的塑造有着潜移默化的影响，一部优秀的主旋律影视剧，无论是年轻人或者年长的都会买账，如《大江大河》、《战狼》、《红海行动》甚至《外交风云》都是很好的例子。

主旋律影视剧，一定不能随便拍，尤其是重大历史题材片，更要慎之又慎，要么不拍，要拍，就拍成精品，拍成老百姓喜闻乐见的经典，否则，既浪费资源，又浪费钱，生产出来的产品还对不起人民，适得其反。

期待看到更多更好的主旋律影视剧，我能和父母家人一起受教育、受感动、受震撼，而不是像一位瓣友对这部电影的评价—— “单位组织的，睡得很香”。

首经马新青年影评

讲真，自己掏钱购票的话基本不会进影院看这部影片（不排斥主旋律或军事题材，《建军大业》就自费看过），今天是单位组织的。

这段历史在教科书上也许只是平乏的几段，但背后的内外角力血雨腥风今天一般人看不到，也缺乏主动了解的动力，从这个意义上说这部电影有价值——很少见到影视作品直接表现军队和党的领导人早期革命时的“权游”与台面上下的斗争。

为这份少见，2颗星。

为部分含蓄内敛的煽情段落（李幼斌送纸）和有点动人的煽情小细节（支持革命的人的多元构成、小红军、开场航拍的土楼与舞龙和结尾的阅兵、音乐配合）加1星，为始终贯穿好歹没散掉的脉络“古田军号”1星，为张一山王志飞李幼斌本就有的、甚至胡兵都迸发出来的演技1星。

但前半部分画外音太多（大约是为了配合浓缩紧凑的节奏推进）又尬，闪回频频，领袖非要踏着鼓点用一种江湖似的广告片氛围霸道总裁既视感出场，会师场面非要一遍遍复现那种一脸阳光灿烂直奔镜头的宣传片既视感，让我看着有点儿出戏，扣2星。

总体感觉还不错，这个历史事件、思想政治工作，真心不好拍。

电影既强调了统一思想提高认识的重要性，然后收尾时军民鱼水情体现了得民心者得天下，使得这部影片明确了主旨。

真不是革命战争，而是思想工作。

来来来，基层党支部建设可以作为一次不错的学习活动看起来了啊！

看哭了两三次，即使是现在，这样的军队也只是中国独有。

疫情的时候军队去武汉。

外国人看到会恐慌。

只有中国人觉得心安。

最近甘肃地震。

看到一个个军民鱼水情。

无论是抗洪还是抗震，人民军队永在第一线。

发端于南昌起义，奠基于三湾改编，而定型于古田会议。

这是他伟大的遗产。

为天地立心，为生民立命，为往圣继绝学，为万世开太平。

只有共产党人配得上这句话。

古田军号是以一名红军小号手的视角，讲述了红军从井冈山突围到闽西时期，毛泽东、朱德和陈毅等青年革命领袖带领红军探索中国革命成功之路的经历。

一开场围龙屋里是新年新气象，当年红军小号手的孙子作为舞龙队的一员，一条火红金亮的长龙翻滚腾跃，喜庆欢腾，真的是太好看了，浓郁的民俗生活，人气冲天，俨然是绝佳的旅游景点宣传片啊，哈哈哈哈。

一直通过红军小号手的讲述，才发现这个舞龙对应的是当年毛泽东从前委主席被选下来后，回到这个地方时，当地的同志就是用这种方式给予他支持和鼓励，更加让他坚定群众路线的方针，星星之火可以燎原，群众基础是中国革命成功的关键，在这里毛泽东走遍了乡乡村村，通过缜密调研写出了几万字的方案，在绝境中探索出了真理，开辟了中国革命成功之路。