今生也请多指教

刚开始看觉得故事情节挺吸引人的，里面的小朋友演的真好，特别感动，女主小时候为了男主死了，男主一直记得这位邻家小姐姐，那次的意外导致男主听力受损。

小时候的两个人特别甜，好喜欢😍！

女主重生后到处找男主，想看看他过得好不好，她重生的家庭特别差，有个爱赌的父亲，但她很勇敢，终于见到了男主。

然后她开始了狂追男主的戏码，其实我希望多一点她和母亲的戏份就好了，相比长大后，我更喜欢小时候的他们！

看完了。

编剧功力不行，本来以为他安排男三是女主第一世的情人，男主是第一世的仇人。

我还在想她会怎么写这个结尾会充满冲突和戏剧性。

结果女主把男主和男三记错位了，人俩个注定就该在一起。

男三弄了个后悔自己没有人性，痛苦难过了19世，就想给女主真心道歉…之前还弄了悬疑色彩，这又是何必…女二男二的第一世的线也很莫名其妙，男二在第一世连个名字台词都没有，也没有和女二的对手戏，非得搞个命中注定才显得圆满吗？

最让我觉得失败的是车祸的真凶。

男主揭发后，舅舅愧疚万分，就这么自首了，又引出原来自己老爸为了他的心理健康四处给他打点，最后给他爸了一个人设的反转：表面严格无情，实则爱老婆孩子的好男人…很无语。

此外，编剧又把男主死去的母亲也设定成了重生有记忆…这个女的真的不是带资进组吗，她在这部剧里悬疑线的作用是当男主的金手指，前世线是僵硬推动剧情…还有，女主不是一直营销好演技吗，我咋感觉她如此之“端”，剧里所有的笑（欣慰、感动、心动、悲伤）都是一样的，但是她的仪态美貌都是极好的。

河秘书喝醉之后，开始胡言乱语，原本高冷的形象却显得软萌可爱，还委屈巴巴地表示：我没有家，我是一个无家可归的人。

那是春日暖阳第一次意识到他的心意，河秘书终于承认自己喜欢她，但是“我喜欢你，但不会跟你交往”。

这是为什么？

留下暖阳一个人站在原地懵逼。

知音前世的侄女，生了重病，为了不让对方担心选择隐瞒，知道实情的小职员也是守口如瓶。

小职员在店里兼职做服务员，实则却是一位考古学教授，他之所以来到店里，就是为了接近知音，果真是一个神秘兮兮的人。

他也拥有前世的记忆，已经是第23次人生了，他还告诉知音：事出必有因，需要找到第一世的记忆。

与此同时，知音也和拥有瑞夏母亲记忆的人相认了，这一集整个掉马现场，是要结局的节奏啦！

瑞夏知道当年的车祸并非意外，而幕后的主使者正是身边最亲近的人，在他追查真相的同时，主使团也开始蠢蠢欲动，一边警告那群放高利贷的滚出国，一边又派河秘书到瑞夏身边做卧底。

那群放高利贷的也不是善茬，软硬不吃，他们对于当年的事情留有一手，于是主动找上了金主瑞夏，你拿钱我告诉你真相。

那一场车祸，导致他失去最爱的人，也让河秘书失去了父亲，暖阳失去了姐姐，而他左耳失聪，所以他决定揪出幕后黑手，让对方体会一下痛不欲生的感觉。

当天，瑞夏和父亲、后妈等人吃完饭后，像个可怜的小狗，浑身湿哒哒的走在街上，那里不是家，是压迫性的关系维护，是冷漠的资本利益。

看着跑过来的知音，听到她说：你辛苦了！

瑞夏感受到了暖意，刚才的烦恼都消散了，于是吻了那个跟自己告白两次的人，还表示第三次告白让我来，可是在交往之前再等等我，还有一些事情要处理。

知音也不断发起攻势：你迷上我了吗？

确定对我的感觉了吗？

看着腻歪的两人，河秘书不忍直视，于是警告知音：你离他远一点。

却又无意中得知，知音可能就是那个已去世的姐姐，在惊讶之余，他又劝对方赶紧说出真相，不要把话带进棺材。

瑞夏只身赴约去见知道实情的人，而幕后主使者也开始采取灭口行动，那些放高利贷的还若无其事地坐在河边等着鱼儿上钩。

这一幕好熟悉，就像前世模糊不清的记忆片段，于是知音不自觉地跟了上去。

一起开播的两部剧里，我个人觉得这部剧，我至少还会多看几集。

主打的是奇幻治愈题材，女主记得自己前19次人生的故事，所以自然积累了一堆神奇的技能，也是个成熟洒脱的灵魂，不受拘束，不按常理出牌，然后无论如何都要找到男主，再次陷入爱情。

毕竟只有两集，是不是两人之间存在着荡气回肠的爱情故事，才让女主每一次都用尽全力接近男主，让男主爱上自己。

我周围不太喜欢这部剧的小伙伴，最大的槽点就在于此——这么棒的女主，为何是个追在男主后面，没羞没臊直球求爱的恋爱脑？

实在是无缘无故，莫名其妙的爱。

毕竟男主的人设，算是有些病娇沉静的霸总，安普贤实在不合适，怎么看都觉得一拳能抡翻对方，谁不服就把谁送走的硬汉。

当然这个小哥一直挺认真，在《我独自生活》里也是意外圈粉，精致生活的小哥哥一枚。

形象局限性在那里，确实不是典型的浪漫剧男主的脸，能不能靠整容级演技变苏看他自己了。

《柔美的细胞》里他的长发造型真的不可。

《以吾之名》搭韩素希做糙汉硬汉还行。

我想看的理由也很简单：1. 花了钱的韩剧，比较养眼好看，场景剪辑都很舒服，女主颜值也在线，穿搭我也喜欢，客串的李宝英姐姐真的是太美了。

2. 剧情希望能有些出乎意料的新奇走向，不那么套路单调，毕竟是网漫改编。

3. 女主是申惠善，外加女二号，自带小鲸鱼滤镜，春日暖阳。

申惠善很久没有电视剧作品了，上一部还是争议颇多的《哲仁王后》，对就是韩国版太子妃升职记。

后来转战电影圈，拍了不少，没听说太多评价，不清楚是不出圈还是没播出。

业务能力很不错，颜值状态也很好，在同类女主角里挺出挑。

看她没头没脑，当街追男跳弗拉明戈，也觉得顺眼。

希望这是个不错的剧本吧。

PS：如果这两部同时开播的霸总男主交换，至少这部剧可以原地起飞了。

首先，漫画原作是一部令我非常感动的作品。

虽然爱情是主线，但我能体会到作者想表达的主题更加宏大——那就是生死观。

虽然主题宏大，但是作者从小处着手，在这部爱情作品里把自己的想法表达得非常清楚明确，引人深思。

其次，我看到改编电视剧的消息后，非常开心，这样一种主题以一种轻松的方式娓娓道来或许会给人留下很深的感动。

我一直期待电视剧能播出。

最后，很失望漫画改编后的成果。

台词上，其实读和听给人的感觉是完全不同的，有些语句漫画人物说出来没有问题，但是在电视剧中出现会有些奇怪，显然编剧没有要考虑这个问题，有些台词的直接搬动令人尴尬。

剧情上有所改动，但好坏参半，比如女二从就职娱乐公司变成种花的更能和主角们产生联系，又比如，漫画描绘了男主妈妈生前在病床上与女主的对话，这里有一句很重要的台词（好奇的童鞋可以看原作哦）这句台词与整个主题相关，电视剧却直接省略了，草草收场，令人失望。

除此之外，电视剧在女主十八次人生与男主的描写上着墨过少也让十九次人生的剧情比较突兀。

高开低走！

本以为颜值不够剧情来凑，本以为女追男还蛮酷，可一细想还是嗑不起来…究其根本可能是男女主童年羁绊在车祸之前的故事太浅薄就莫名其妙的爱上了❓ 男主脚颜值也就算了，演技也那么算了…已经不止一次看到他接不住女主的戏了！

结尾圆的还好 但带着记忆重生的理由很下头💢让我对女主酷拽的印象一下子坠至下头的洼地。。

这事她难道一点错都没有？

还有我一直期待的兼职生和女主的牵扯居然只是演员戏太多。。

他前期那些眼神铺垫真的故事感十足啊！

最后居然只是为第一世自己造成的事故感到痛苦想请求女主原谅❓可是第一世他离开时的表情分明不是恐惧不安啊 还有第一世女主倒下前他眼眶湿润什么啊[黑线]这么有cp感的两人被第一世的鸡毛烂事和古装造型毁的一塌糊涂。。

剧情也有些bug：比如男主第一世为什么要用身体挡刀 💢如果他有一定权力喝住别人为什么中刀后都没人管他❓还有e11兼职生在办公室拿的那东西怎么没下文了❓还有很扯的是男主后期为他爸开脱如果他爸那么爱他妈怎么会出轨的啊😓

看着瑞夏远去的背影，知音便跟了上去，哪怕前方再危险，都不想放开你的手了。

等瑞夏进了烂尾楼，却发现来晚了一步，知情人已经死翘翘，与黑衣人战斗后，受伤的瑞夏还不忘挡住知音的眼睛，别看，血肉模糊的很吓人。

知情人去世了，但是证据被小弟拿走了，还偷偷送到了瑞夏家门口，人还怪好的，都没要钱、

原来当年的肇事司机就是知音这一世的父亲，父亲就是个游手好闲的无赖，又自私又无能，像个吸血鬼一样盯着知音，为了钱，全然不在乎女儿的幸福。

他明知对方要故意营造车祸的假象，但是为了偿清债款，依旧选择做了违反道德的事情，然后没有歉意的度过了这么多年。

而那位买凶杀人的，正是瑞夏的舅舅，曾经瑞夏以为舅舅是唯一一个可以依靠的亲人，可是对他最好的人，却是想取他命的人，为什么要这样对他？

后面还有更崩溃的，舅舅也只是其中一个棋子而已，幕后主使者可能就是他爹。

瑞夏的父亲找到了知音，给了她一个大大的红包，还表示：我来保护儿子，而你保持沉默就好了。

瑞夏非常自责，因为自己，姐姐成为了替死鬼，可是肇事司机又是爱人知音的父亲，指使者又是跟自己最亲近的舅舅，他感到十分崩溃，我该拿你们怎么办？

却还要假装没事，学着知音的样子安慰她：不管什么事，都辛苦你了！

知音终于忍不住了，如果这么做可以减轻瑞夏的罪恶感，她会义无反顾地去执行，她弹奏了一首自创钢琴曲，那是独属于瑞夏与姐姐的小秘密，没错，我就是你姐姐，我又活过来了！

此时伤心的还有店里的小职员珉起，身为一个大学教授，却甘心做起店里的服务员，只因为知音是他前世的爱人，可能是死不瞑目吧，他清晰地记得那份感情。

知音看到瑞夏远去的背影，那不是爱情，而是恨意，因为爱人正是被前世的瑞夏所伤。

前世我们是仇人，现在我们是爱人，那份穿越千年的爱恋，只有珉起在默默承受。

所以不要让遗憾跟随自己转世，爱，一定要大胆的说出来。

暖阳也在向河秘书表达自己的心意：即使我们没有在一起，我还是喜欢你。

河秘书，我劝你不要不知好歹。

拥有前世记忆的知音在陪伴着瑞夏，母亲又何尝不是？

她知道张连玉代表一直视瑞夏为眼中钉，想要除掉他，于是就给对方送去了鲜花，时不时吓她一下：你知道吗？

这是我最喜欢的花。

张连玉代表表示很委屈，我怎么敢得罪会长，对你儿子不好，也是得到了会长的请示，所以事情又变复杂了。

看这部剧就像用我喜欢的食材烹饪了一道我以为只有口感上会不喜欢的料理，抱着尝试的心态试试看，结果理所当然的不喜欢口感，同时还觉得调味也很一般。

前世今生之所以是我的雷区之一，是因为我真的很讨厌大部分这种题材里要表达的所谓的宿命感还有羁绊。

首先，我喜欢清楚明晰的东西，所以对于这种解释不清揪扯不断的宿命感非常不能够理解。

其次，我基本没有遇到多少能把这个题材写好的作品。

（我对这个写好的要求大概是火影忍者佐鸣那样）最后，其实很多运用前世今生题材要表达的情感，根本也不用跨那么大的时间维度，童年就足够了。

用前世今生写那么点情感，有点像用一个三十寸行李箱运输一颗糖果。

因为蛮喜欢申惠善，对安普贤也还有具雄滤镜，所以看这部剧的时候我是抱着“就算题材不感兴趣也试试看说不定还行”的心态来的。

比较意外的是这里的前世今生并没有牵扯到很多“宿命感”，反而是往一种“不死”的方向发展，就觉得蛮新奇。

但明明是一个可以挖掘出很多有趣的点的选题，却被写得像是“整容后带着新的面孔去找之前认识的人并说服他们我是我”这种稍微烂俗的梗（要是有复仇的要素就完全是回家的诱惑）……就还有点失望……抛开前世今生那些不谈，感觉这部剧和《达利脊骨汤》蛮像。

都是在不错的轻松的爱情喜剧里面加上一些糟糕的悬疑……到底什么时候这些编剧才会放过题材上的杂糅……真的太画蛇添足了……明明专注一点写再加上挖掘细节就可以是很不错的内容，（比如柔美的细胞们）为什么非要找各种刁钻角度去破坏题材的的一致性……回到这部剧本身，一个很明显的缺点就是这部剧的重心都放在那些悬疑设置、前世今生的事件上，所以导致人物的塑造非常单薄，特别是文瑞夏这个男主。

我是带着滤镜来看的，但到最后都把滤镜摘了。

因为实在是太平面了，我没有在他身上看到一点复杂的性格特点。

我喜欢的具雄是因为他自始至终都作为具雄存在，他有自己的思考和烦恼，自尊心作祟和热忱的爱意。

就算是柔美这种大女主片里，我也从来没觉得他仅仅只是“柔美男朋友”。

但文瑞夏没有那些复杂，他是可以贴标签的人物，他是“尹珠媛童年时期照顾的弟弟”，是“潘知音的男朋友”。

他没有自己的故事，没有自己的生活，没有不依附女主另外展开的情结。

蛮多人吐槽男主外形的，虽然一开始觉得不太合适（没有柔弱的感觉），但看久了其实也还好。

比起外形，人物塑造才是更应该吐槽的部分。

而且安普贤这个演员真的还蛮挑角色的，之前具雄就还行，但文瑞夏就不行。

（不挑角色的演员男的暂时只能想起来刘亚仁……）女主人设倒还好，毕竟她十九世的经历堆叠起来的人，虽然没有感受到“厚重”，不过有“豁达”也不算太离谱，最后几集觉得第一世的水很怪异……但她忘了就算了。

在还没有牵扯到前世的那部分剧情我都还蛮喜欢她的！

感觉脱线得像吴海英，不过又多了很多有余，挺好的！

除了文瑞夏人设单薄以外，另一个槽点就是回忆太多了……真的没必要，拢共就十二集的剧，感觉回忆cut凑一凑都快两集了。

还有就是摸那个铃的时候，我不理解到底为什么要费这么大劲去一截一截回忆，看得我太不舒服了。

前面铺垫得又臭又长就算了，到最后第一世记忆一补充完整，马上就拉垮……如果是这种等级的悬疑根本没有设置的必要🆘最后一集的失忆后时间线也拉得很离谱……漏洞百出……虽然吐槽了一大堆，但其实把前世今生还有车祸悬疑线摘掉的话，还是及格线左右的无脑（因为不能细想男主人设）甜剧，其实也还可以！

搞笑部分也还行！

不只是知音拥有前世的记忆，瑞夏的母亲转世之后也拥有前世的记忆，也会默默关心着儿子。

瑞夏感觉自己喜欢上了知音，看到她时总会想起姐姐，甚至有时分不清两个人。

春日暖阳也终于体会到瑞夏的痛苦，在姐姐去世之后，她甚至责怪过他，因为姐姐是和他在一起时离开的。

当得知瑞夏至今都不敢坐在车的后排，睡梦中还在哭泣的时候，她更加自责了，所以在看到瑞夏潜水的时候，春日暖阳想也没想就跳到水里，她很害怕再失去一个亲人。

其实除了瑞夏，春日暖阳看到知音的时候，也有一种熟悉感，思维都开始混乱。

知音会为了瑞夏只身涉险，也会陪他在海边跳舞，女主之前好像也是有一部剧演的是盲人，站在杆子上跳舞，跳着跳着就跳下去了。

跳着祈雨舞，果然天空下起了大雨，于是大家都来到春日暖阳家里避雨，她与姐姐之前的独有记忆，知音都知道，甚至对她的家里特别熟悉。

你是谁？

为何知道我与姐姐之间的小秘密？

在一个陌生人身上，看到了已逝姐姐的影子，春日暖阳特别苦恼，她是别有用心地接近自己，还是有什么苦衷呢？

看到妹妹哭泣的样子，还是和小时候一模一样，知音于心不忍，终于说出了真相：我就是你的姐姐。

（公众号：霧風誌，欢迎关注！

）“或许，你相信前世吗？

”“第19次的人生，这一世完全是为了与你相遇而生的。

”新剧《今生也请多指教》是一部奇幻爱情罗曼史，改编自同名人气网漫，讲述携带前世记忆的潘知音（申惠善 饰）在第19次人生时，和第18次人生时邂逅的文瑞夏（安普贤 饰）重逢后发生的直进爱情故事。

这部剧的看点有很多——剧情设定有新意；女主性格鲜明且聪明讨喜；配乐有喜剧色彩；节奏轻快流畅不拖沓；还有历代级直球女主大胆追爱，第一集就对男主说“要不要和我交往”，第二集甚至“求婚”两次，是完全新鲜、有趣的开局！

不过这篇文章我想写的不是剧情向，而是李娜静导演的镜头语言。

在此之前想说几句题外话，如果有人问，你喜欢的韩国导演是谁？

我想大部分人都能举出几个熟悉的导演名字，奉俊昊、朴赞郁、金知云、洪常秀、李沧东、许秦豪······

而他们都是电影导演，可是你能准确地叫起几个韩剧导演的名字吗？

韩剧导演似乎一直以来都被忽略了，就像韩剧的镜头语言一直以来都鲜少被谈论。

为什么不能像分析电影一样分析韩剧的镜头语言呢？

两年前我看到李娜静导演的韩剧《MINE》时，第一次有了这样的想法，这可能是一个值得探索的新领域。

熟悉我公众号调性的老粉们应该知道，就是从《MINE》开始的，两年多以来我都在做这件事。

比起单纯的解说剧情、评论演员，我只想用分析电影的方法分析韩剧，把那些导演隐藏在镜头后面、未说的真心全部都“翻译”出来，传达给喜爱那部作品的人们。

从这个意义上，李娜静导演算是我的“初心”吧

其实还有很多我非常喜欢的韩剧导演——《衣袖红镶边》郑知仁导演、《怪物》申娜妍导演、《红丹心》刘英恩导演、《小小姐们》金希元导演······女性导演们这两年大势崛起、成为韩剧创作者的中坚力量，我觉得是个很好的信号。

男导演的话我最喜欢的是《禹英禑》、《金师傅》系列的刘仁植导演他们都有着独特的个人风格，完全不输电影导演，多看几部作品的话，还会发现导演们的个人辨识度。

比如刘仁植导演钟爱拍各种逆光吻戏，从《金师傅》到《禹英禑》，每一对cp都必有逆光吻其中禹英禑的逆光剪影吻已经在我心里封神

而李娜静导演镜头语言的辨识度，我认为在于她对空间的调度。

言归正传，关于《今生也请多指教》这篇文章我想谈的就是李娜静导演独特又恰当的镜头语言，尤其是空间调度的部分。

她很擅长用空间叙事，用空间展现人物内心状态，用空间表达人物情感。

在一个空间中，镜头的角度、意象的选择、道具的摆放，李娜静导演的场面调度总是充满新意和诚意，她的镜头，每次都能给我带来舒适又新鲜的感受。

回想一下目前播出的前两集中，反复出现的一个空间是什么？

无疑是游泳池。

前两集一共出现了4个游泳池，分别在瑞夏小时候的家、德国的酒店、妈妈曾经经营的酒店，以及瑞夏现在的住处。

瑞夏小时候的家有着一个很大的不规则梨型泳池，在适用于回忆的暖色调复古滤镜下，泳池的水偏清澄的蓝绿色。

从小时起，瑞夏就有一个标志性动作，潜入水中如新生儿般蜷缩起自己的身体，在这里水下空间是一个象征安全感的潜意识空间。

水下的旋转镜头带来的运动感是动中有静，使我们更专注地凝视人物本身，去想他为何呈现这个状态？

结合瑞夏与妈妈的关系，我认为可能是缺乏安全感的心理，通过把自己潜入水下，与外界隔离，同时被水包裹住身体的状态使他能暂时获得安全感，仿佛重回妈妈温暖的子宫。

小瑞夏的衣服也是蓝绿色，配上女主的红色泳衣，红蓝是对比色，色彩的呼应带来和谐、舒适的观感，背后的蓝绿色椅子、背景围墙的绿树、红白相间的球，整个画面看起来干净清爽，构成一幅自带初恋气息的复古清凉夏日图景。

由上至下的俯角镜头，漂浮在泳池水面上的两个孩子，看起来是那么纯真、美好，俯角镜头也加强了某种宿命的感觉。

很喜欢小瑞夏在水中仰头看姐姐然后笑起来的模样两个小演员都好可爱同样的空间，当它与另一个空间“碰撞”，又会带来完全不一样的感受，这个设计真的很有巧思，通过“门”，将两个空间连接起来，有一种吊诡的美感。

潘知音想起了前世记忆，记忆之门向她敞开，原本很美好、很开阔的泳池场景，被狭窄的门挤压、截断，只剩一个长方形，不知为何给我一种逃生魔术水箱的感觉，被困其中不能逃脱的那种。

同样的画面因为空间的调度，由纯真美好转变为压抑、诡谲的氛围。

前世与这一世潘知音的处境也形成鲜明对比，尤其小知音所在的房间泛着诡异绿光，门那边是闪亮的回忆，门这边是破败而黑暗的现实······

再继续看下一个泳池的空间，是长大后的瑞夏在德国的酒店泳池。

瑞夏又做着标志性动作，倾斜镜头用来表现他内心的混乱感，即使在水下是一个安全的潜意识空间，但永远失去了妈妈和姐姐的他无疑是孤独的，如果说小时候他这样做是寻求安全感的体现，那么现在他只是躲起来，把自己藏起来。

一个有意思的细节差异——这个泳池比起小时候的那个，看起来空间更暗、更狭长、更压抑。

因为这是一个室内泳池，和有自然光线透下来的室外泳池相比会更暗一些，加上长方形泳池两侧规则的延伸线看起来更有种狭长、压抑的感觉，而小时候的泳池是不规则形状，在水下感边界感不明，就显得宽阔一些，算是一个视觉上的微妙差异带来的不同心理感受，可以简单地看下图，弯曲的线和平直的线对构图的影响，会有直观的区别。

在挑选取景空间和镜头角度的时候，导演一定有考量到这些同质空间的细微差别。

看下一个泳池就知道了，每个泳池都有它的特别之处。

妈妈曾经经营的酒店泳池，与前两个不同的是泳池底部有很大的老式花纹，首先是和酒店过去的风格相符合，妈妈很喜欢花，原来的酒店大厅也都用真花做装饰。

再者瑞夏和妈妈在这里有很美好的回忆，妈妈看瑞夏游泳的样子很可爱说他前世是乌龟，后来瑞夏对姐姐说自己前世是乌龟，可能就是这时候的记忆。

前面我说空间与空间的连接，会带来不同的效果，再补充一点，不同视角的转变，也会使空间表现出不一样的人物心理。

沉浸在回忆中的瑞夏，画面是暖光色，暖阳中妈妈的模糊的脸，是很美好的一幕。

然而换个视角，可以看到玻璃的窗框倒映在水中，瑞夏被无形的框给“框”在那里，象征着一种困在回忆里的状态。

潘知音走近瑞夏，闯入了被框住的瑞夏的世界，镜头切回小时候，她也是这样走近他的世界，以一种新的视角。

同样的是这个泳池空间，只是视角转变了，利用镜像、切割构图，空间要表达的作用、情绪都自然地改变了，这是我觉得李娜静导演对空间调度游刃有余的地方。

最后一个泳池，是瑞夏现在住处的泳池，也是最小、最暗，视觉上最压抑的。

因为这个泳池又小又狭窄，但是比较深，四四方方像个无形的监狱。

但这个看似最糟糕的场景却不是在表达他如何混乱、孤单、创伤，而是相反，他潜入意识最深处去寻找有关于潘知音的记忆，或许这是导演在这场戏挑选一个比较深的泳池的意义吧

我把瑞夏做标志动作的3个泳池场景放在一起对比一下，可以很直观地看到空间的差别——第一个空间明亮又澄澈，蓝绿色，边界模糊，代表安全感的潜意识空间；第二个空间昏暗、狭长、水深较浅，表现压抑的氛围和躲避的心理；第三个空间小而深、混沌，为深入潜意识空间寻找记忆的戏起辅助作用。

同样是泳池，在前两集就已经有这么多不同的空间调度。

看《MINE》时也是这样，空间总是有限的，但是娜静导演总是能自然又不失新意地利用空间的调度，进行不同的表达。

看起来这部剧，和水有关的空间会是一个非常重要的意象，可以在后面的剧情中多注意有水的空间。

比如潘知音与文瑞夏的重逢是在酒店大鱼缸前，比起直接面对面，两人是在乌龟的指引下透过水才看到了对方。

另一个我觉得李娜静导演有辨识度的一点，是她很喜欢拍一些有绿色的自然空间。

看过《MINE》的话会知道主角的房子是一个被绿树环绕、有大草坪的自然空间，在这部剧里也是，瑞夏原来的家仍然是那种熟悉的风格，看着很柔和、舒适，特别出演的宝英也和《MINE》里的形象一样温柔美丽。

小知音拉着和瑞夏逃跑也是跑到一个绿植满满的公园很可爱的场景，小知音背着瑞夏大大的书包；明明是要拉着他跑，结果变成被拉着跑；还在跷跷板上向瑞夏求婚；看到瑞夏手受伤时带着哭腔教训他的模样······小演员的演技真的太灵动了！

除此之外，人物的细节表演也很有趣，比如知音用木梳子给瑞夏梳头，两边都梳完了他又把头凑过去好乖

而且木梳子当韩屋装饰品这点，也是一个非常自然的文化输出哦

还有车祸之前，两个孩子在说礼物提示，瑞夏猜错了，然后司机大叔的表情变化也很有爱，车窗还映着彩虹。

明明那么温暖的场面，下一幕却是车祸，司机肯定也没活······真的始料未及，也许无常就是人生吧，但是对于还是个孩子的瑞夏来说，这无疑是难以承受的创伤。

还有一些小小细节，第18次人生的女主和瑞夏初遇，是瑞夏撞到了她的画，发现她画的是上一世的自己，在杂技团表演吊环的爱景叔叔

还有知音向瑞夏“求婚”时背景的花，和下一幕知音住处的窗帘花花很像；刚说完木梳子是韩屋装饰，下一幕发现知音的住处就是韩屋。

这些细节处理让空间有一个自然过渡的感觉，也会增强转场的流畅感，看起来不会突兀，而是很自然、舒服地进到下一个场景。

光是前两集就有这么多可以细看、细讲的，在我心里就是一流的好看程度了！

虽然不确定会写分集剧评（看情况），但确定的是，是我会想继续看下去的剧导演、剧本、演员、制作等等各方面都很优质，如果你刚好追完《坏妈妈》、《金师傅3》、《偶然遇见的你》，正在挑选下一部韩剧来追的话，那么《今生也请多指教》就是不二选择啦！

霧風誌