D.P：逃兵追缉令第二季

（自己看完剧后的瞎叨叨，第一次写，大家路过就好）一晚上追完了dp2，看第一季还是在大学，现在已经步入社会工作了。

震撼韩国兵役霸凌事件的恐怖，但不代表别的没有。

我很难想象在那种地狱般的世界里生活，但是又慢慢理解，不会结束生命的话还是能忍受狗屎般的服役（就像范对俊浩说的）。

在第一季结束预测到俊浩也会逃营，但是是理智的为了正确的事逃，可惜的是 看第二季有深深的无力感。

现实生活可能更加绝望，所以结尾范入狱 检举揭发部分案件成立（其他可能删除了硬盘的内容） 这个结局更符合现实一点我很庆幸没有出生在hg 也许至今军队服役霸凌事件仍有（可能源于前后辈制度 和全国男性无筛选非自愿）第二季还插入了其他场景的霸凌，军队霸凌到校园霸凌到职场霸凌，那么也不难理解娄利的行为最后 俊浩在回营的大巴里上看见了已经退伍的霸凌他们的兵长 在安稳舒适的活着那些被霸凌的依然在水生火热中 是有多么讽刺想到一句话“当你凝视深渊时，深渊也在凝视你” 这里面好像有很多人从被霸凌转变成霸凌者不知道像俊浩的人会存在多少呢

（公众号：霧風誌，欢迎关注！

）时隔两年，《D.P.2》不负众望，无论从剧情的延续，还是镜头语言、人物塑造、主题升华方面，完成度都相当高！

这篇文章就从这几个方面浅谈一下D.P.续集的成功（以下分析包含剧透，建议先看剧呦）第二季故事线自然地延续、紧扣第一季，开头先回顾了上季结尾的重要瞬间：自杀的曹石峰，以及石峰案为契机引发的新悲剧，宿舍枪击扫射案件，自然地引出第二季的第一位逃兵——金娄利。

比起迫不及待马上开始讲新逃兵故事，前2集放缓的节奏，对观众相对友好，毕竟第一季已是两年前，剧情多少有些忘记了。

有延续性的剧情、相似的色调与构图、熟悉的服装，都能一下子就把人拉回到D.P的世界观里，快速地专注于剧情。

金娄利案阵势闹得很大，一方面是有曹石峰案在前，紧接着出了这档事，上面自然想尽最最大可能把情况控制住，另一方面大场面也可以制造紧迫感，为第二季开局规模造势。

不过最吸引我的并非紧张热闹的大场面，而是这场无声的车内戏。

因为曹石峰事件的巨大冲击而无法开口说话的韩浩烈，车窗外的雨水透过光影映在了他的脸上，在这里雨代表情感，这一幕就好像是浩烈在疯狂流泪一般，无法说出口的、无法宣泄的内心痛苦此刻在脸上肆意流淌着。

是个非常有想法有意思的镜头“我能做什么呢”，是浩烈内心的罪恶感与无力感。

但是被踩碎的荧幕，也暗示着一个即将发生的转变，即使“我似乎做不了什么”，但是“我也必须做点什么”。

于是浩烈想到直播的方法，阻止军方在公众视野下开枪。

虽然这个方法并无太大效果，但对于浩烈来说，是他从负罪感中走出来的重要转折点。

看那一段时，我知道金娄利一定会活下来，不是因为戏剧冲突、反转设计，我当下想的是如果金娄利被射杀，对俊浩烈两人的冲击将会是毁灭性的，所以金娄利一定会活着接受审判。

金娄利相关剧情中还有一个镜头我觉得很好，一个极具压迫感的封闭式构图，把金娄利妈妈圈在手臂和枪之间的小小缝隙，在台词之前就已经袭来的压迫感，导演很擅长类似这样具有压迫感的镜头调度，比如权力者总是以声音和背面示人、发号施令，会给人一种严肃和压迫感。

自然延续的叙事场景、导演具个人风格的镜头语言使观众快速集中、代入，不过这些终归还是要为第二季的主要人物和故事服务。

第二季的人物塑造亮点我认为在新人，我尤其喜欢妮娜这个角色。

像俊浩烈、朴范求林智燮，两两搭档已经进入了“老夫老妻”模式；金娄利是曹石峰的延续，真正新鲜的人物就是妮娜、罗重锡、申芽辉。

但是罗重锡和申芽辉的人物塑造没有像妮娜那样描绘得很详尽，第4集更多是放在环境，强调一个闭塞不通的、监狱般的环境，会使人发疯。

主打一个氛围感，还有罗重锡之死真相的反转。

其实第4集我个人感觉有点脱离了D.P一贯的写实风，突然变成形式主义风格了，不过看采访是导演有意为之，他为不同的单元故事打造了多元的影像风格，他想要的就是有时像恐怖电影，有时像音乐电影······回到人物，我之所以喜欢第3集的妮娜，一方面是第3集的节奏真的恰到好处，前面各种追逐戏有多欢乐，后面就有多苦涩，两种情感交汇、对比和造成的落差感，使第3集的情绪格外丰沛。

另一方面就是因为妮娜身上的悲剧性，军队题材中的性少数群体叙事，在这个语境下其悲剧性是显而易见的。

普通人在军中都很容易遭受霸凌了，更别说是这样特别的人物。

加上戏剧、音乐、艺术，让这个人物更充满了灵性和悲剧性。

契诃夫《海鸥》中的妮娜是他想要成为的样子，所以他为自己取名妮娜。

在《Wig in a box》歌声中来回切换的，舞台上的妮娜和努力生活的张诚旻，从音乐中听到他的自我身份认同感所归何处，画着妆静静唱歌的妮娜看起来很平静，很适合他，也完全能从音乐中感受到他对艺术的热爱。

突然想起一句话“应该爱你心中的艺术，而不是爱艺术中的你。

”看着妮娜的时候我好像看到了，“爱着心中的艺术的你”。

可是现实如此令人唏嘘，一个拥有梦想、为实现梦想努力生活的人，最终死于对被抓回军队的恐惧。

这真的是命运的嘲弄——那本假护照没有问题，只是机场的机器故障了，而妮娜太害怕自己被拆穿然后就要被抓回监狱一般生不如死的军队，所以他像海鸥一样飞似的逃出了机场。

这段逃跑戏明明是一段非常慌乱的场景，尤其手持摄影、面部特写、跳切、不断摔倒的动作，无论是环境还是人物内心都是完全混乱、疯狂又绝望的状态，但是这里用了《Midnight Radio》这首非常抒情、且非常有自由感的歌曲。

顺便一提，妮娜的形象和剧中围绕着他的两首歌《Wig in a box》、《Midnight Radio》，都选自音乐剧《Hedwig And The Angry Inch》 ，主角Hedwig就是男扮女装的形象，在音乐剧里是非常经典的形象，曹承佑、曹政奭等音乐剧演员都出演过这个角色。

饰演妮娜的裴那拉演员也是很厉害的音乐剧演员。

画面和音乐既有冲突感，但同时又是和谐的，因为这里音乐在表达妮娜内心对自由地活下去是如何极度渴望。

不是宁愿死也不要回军队，而是因为想活下去才要逃。

逃离军队和逃离机场都是，因为想活着，想成为真正的自己，真正地、自由地活着，像《海鸥》中的妮娜那样。

妮娜死亡的场景用了一个心理蒙太奇。

当他用尽最后的气息唱出那几句歌词，然后沉沉昏睡去，下一幕是他睁开眼睛，仿佛只是从昏迷中醒来，说了一句“对不起”。

镜头一转，到了俊浩烈这里，浩烈神情复杂看不太出什么，而从他后面的俊浩的表情可知，眼前的场景可不会是什么道歉和解的场景，在镜头转回去之前，看俊浩表情我们已经大致猜到了妮娜的死亡。

“对不起”只是浩烈想象的，是他未曾收到过，也永远不会收到的来自张诚旻的道歉。

当妮娜彻底离去，镜头拉远，一群海鸥飞过上空，而海鸥正是妮娜的象征。

唯有死了才能自由，才能彻底逃离那恶梦一般的军队，多么凄凉。

妮娜的故事还是旨在揭露军队暴力问题，和一以贯之的主线剧情很贴合，同时又成功塑造出这样一个立体、鲜活的新人物，所以我格外喜欢这集。

如果说第一季的主旨是在于揭露军队暴力问题，俊浩烈在追逃兵的过程中发现和审视军中暴力问题，然后呢？

似乎主角真的没有什么能做的，就像浩烈一开始在平板上写的那样。

到了第二季不仅仅是揭露，而是开始转向“做点什么”。

从浩烈开直播金娄利现场反抗上级、到俊浩偷看USB内容后为曝光真相当逃兵、林智燮在军法庭上义愤填膺的诘问，还有朴范求担下全部责任入狱。

我们看到了4位主要人物用命去搏，堵上职业和名誉去“做点什么”的样子。

“感觉我们不像是赢了···”“难道是输了吗？

下次应该可以赢吧。

”

不仅主角们开始有作为、反抗现实，还找到了可以追责的对象和现实可行的解决方法——国家，通过诉讼向国家讨个公道。

就算诉讼、国家承认且赔偿，也不会让死掉的人重新活过来，但至少能让活下来的人感到一丝安慰，以及继续活下去的希望吧。

追根溯源，集体中产生暴力的根源是死板且腐朽的体制，而造就且维护着这体制的是国家，出了事却想置身之外，把矛盾和责任丢给集体中渺小的个人。

《D.P.》一针见血地抓到了问题的本质，且用故事的形式有逻辑地、清晰地表达出来，这真的很惊人。

我不管是不是“就算拍了也不会改”“敢拍也没用”，在我看来社会写实类的影视作品，能做到不光是“揭露”与“提问”，还试图找出“解决办法”，走到这一步就已经非常、非常厉害了，永远不要轻视艺术的力量。

从主题层面上，我认为《D.P.》系列可以称之为完美。

结尾的处理也富有深意，不知不觉以普通人面貌重新融入另一个集体中且谈笑风生的，军队霸凌加害者黄章秀，与曾经的被害者、现在仍属于军队集体的安俊浩的对视，恍然隔世。

还有重新找来军队探望俊浩的曹石峰。

俊浩第一反应是想哭，看见石峰活着的万幸感，和深入内心的罪责感一齐涌上心头，只是一瞬但复杂的表情同时浮现在俊浩脸上。

直到，石峰先开口，俊浩如释重负般，终于露出了笑容，这是两季以来，安俊浩第一次露出的太阳般灿烂的笑容。

可是，这是一个圆满的结束吗？

加害者可以若无其事地重新开始生活，而被害者能活着见面就已经是个奇迹。

这样的世界，正是我们生活的现实······-END-

霧風誌

《逃兵追缉令》是一部在2021年上映的韩国电视剧，由丁海寅、具教焕、金成钧等实力派演员主演，以追捕逃兵为主题，剧情紧张刺激，充满了意想不到的转折和令人深思的内涵。

首先，该剧的故事背景设置在军队中，揭示了逃兵现象的根源和问题。

在韩国，由于军队生活的严格和纪律的约束，很多年轻人在军队中无法适应，从而选择逃离。

这个现象引发了社会和军方的高度关注，也成为了这部剧的核心主题。

通过讲述被逼到逃出军队的年轻人们的烦恼，这部剧展现了军队生活对个人精神的摧残以及人性的挣扎。

在剧中，丁海寅饰演的俊浩是一个充满正义感和职责感的军人，他在追捕逃兵的过程中展现出了强烈的责任心和机智应对各种情况的能力。

俊浩的角色形象非常鲜明，他是一个善良、勇敢且聪明的人，观众对他有着强烈的共鸣。

具教焕饰演的上兵组长浩烈则是一个性格沉静、看似散漫却经验丰富的人，他与俊浩形成了强烈的对比和互补。

两人的搭配不仅带来了紧张刺激的剧情，还增加了观众的娱乐性。

除了主角外，《逃兵追缉令》还通过多种角色设定，展示了军队中的各种问题和矛盾。

例如，剧中的申雨皙原本是一名出色的军人，但由于无法承受军队的压力而选择了烧炭自杀。

这个角色揭示了军队高压环境下可能导致的心灵崩溃。

而曹石峰则是一个典型的恶学长形象，他的出现为剧情注入了更多的紧张和刺激。

这些角色的塑造使得剧情更加丰富多元，也让观众对军人的生活有了更全面的了解。

在剧情方面，《逃兵追缉令》采用了独特的叙事手法和节奏掌控，使得整部剧充满了高潮和转折。

每个角色都有着自己的故事和遭遇，每个事件的发生都引发了新的疑问和线索。

这种叙事方式使得观众不断产生好奇心，保持着对剧情的关注。

同时，剧中还有许多令人深思的内涵和主题，例如对于军队体制的批判、对人性善恶的探讨以及对社会责任的反思等等。

此外，《逃兵追缉令》还巧妙地运用了喜剧元素来调节气氛。

在紧张刺激的剧情中，时常穿插着一些幽默搞笑的场景和对话，给观众带来了轻松愉快的观剧体验。

这种独特的喜剧元素使得整部剧不仅具有高度的娱乐性，同时也保持了剧情的张弛有度。

在评价这部剧时，视角的选择也是非常重要的一个方面。

首先，《逃兵追缉令》从逃兵这一特殊群体的视角出发，揭示了军队生活对个人精神的摧残以及人性的挣扎。

这种视角不仅展现了剧情的独特性，也使得观众对军人的生活有了更全面的了解。

此外，《逃兵追缉令》还通过展现俊浩和浩烈之间的搭档关系，向观众呈现了一个充满默契与合作的团队。

这种视角的选择不仅给观众带来了紧张刺激的剧情，也展现出了人类面对困境时的互助与合作。

可以说，《逃兵追缉令》是一部紧张刺激且充满思考的电视剧。

通过独特的叙事手法、角色设定和视角选择，它成功地展现了军人的生活、军队体制的问题以及人性的挣扎。

这部剧不仅具有高度的娱乐性，同时也向观众传达了许多深刻的内涵和启示。

作为一部优秀的影视作品，《逃兵追缉令》值得观众们的关注与赞赏。

2021年，网飞韩剧炸出一部《DP：逃兵追缉令》。

其题材之敏感，揭露了韩国军队霸凌的恶性行径；剧情之扎心，把每一个旁观者都拉上了“处决台”…

广大观众看的五味杂陈，一口气刷完直觉得心里发闷，但结尾处的一丝光亮又让人忍不住重燃希望。

如今第二季回归，尺度再升级，第一集就死了一屋人——《D.P：逃兵追缉令》第二季

第一季豆瓣评分9.1，第二季目前稳定在8.6，质量依旧很稳。

主角都是熟面孔，双男主有《经常请吃饭的漂亮姐姐》中帅气“年下男”丁海寅，这次在《DP》中的表演可谓是让人眼前一亮，转型之路算是打通了；

还有最近势头很猛的新人演员具教焕，演技可圈可点，可塑性很强。

配角既有实力派演员，金成钧、孙锡九、高庚杓，也有一些新人配角，演技在线，看他们飙戏很过瘾。

DP，即「逃兵追缉队」，是韩国军队中一个特殊的组织，专门为了抓捕逃兵。

为什么会有逃兵呢？

这其中有着诸多复杂的因素，但有个关键原因，也是韩国军队一直试图掩盖的丑事：军队霸凌！

在韩国，男子服兵役是法律强制的义务，每位适龄男性都要参与，而这对于部分人来说就是一场噩梦。

众所周知，韩国的等级制划分严苛，非常注重前辈与后辈之间上下级的关系，这套约定俗成的法则也被搬到军队中。

新兵在军队中的地位是最低的，但是他们对前辈的服从与尊重换来的却并不是关爱，而是羞辱与殴打。

会让新兵的头一遍遍撞向墙上外突的钉子；

会把新兵按在地上羞辱；

还会把他们当做“人肉座椅”。

新兵们每日不仅要承受着高强度训练，还要忍耐来自前辈和上级的霸凌，身体与精神遭到双重折磨，绝望的心可想而知。

安俊浩作为一名刚入伍的二等宪兵，自然也遭遇过军队霸凌，可幸运的他很快就被选入了DP队，每日的外勤可以让他短暂逃离那个地狱，剧情也是根据他在DP期间的所见所闻徐徐展开。

他的搭档是个老兵，名为韩浩烈，虽然看上去一副臭屁不正经的模样，实际上对追缉逃兵很有一套。

与其他前辈不同，韩浩烈是个好人。

他看不惯霸凌，更不愿意去伤害其他新兵，在他的带领下，俊浩也一点点学会如何找到逃兵的下落，两个人的搭档也变得愈加得心应手。

在追缉的过程中他们遇到了各式各样的逃兵。

有烧炭自尽的，而且烧炭用的打火机还是俊浩无意间递过去的，可以说是他间接导致了逃兵的离世；

有高智商，极其理智，逃走只为筹钱赶在家拆迁之前送老年痴呆的奶奶去疗养院的老兵；

也有不学无术，性格暴戾，逃出军队只为各种享乐的小混混……

他们做逃兵的理由各异，但是最让人印象深刻的还是一等兵曹石峰，大家都叫他阿宅。

阿宅是个老实人，性格木讷，热爱二次元，梦想成为漫画家。

可在参军后，一切都变成了奢望，他遭受到了惨无人道的霸凌。

这些人会逼迫阿宅做“高射炮”表演，就是当着大家面「手Y」；

会羞辱他，让他学猴子叫；

还用打火机烧他下体，美其名曰为他“除毛”；

日常的殴打更不用说，可怜的阿宅时常被打的遍体鳞伤，身上还有被烟蒂烫过的印记；

之前被当做人肉坐椅的也是他……

而犯下这等罪过的始作俑者，居然试图用一句轻飘飘的“都忘了吧”带过，以为自己退伍就可以把这一切一笔勾销。

愤怒与屈辱结成仇恨的种子在阿宅心底生根发芽，自己的人生已经被残害，加害者又怎能活的逍遥？

于是，他逃了出去。

带着刀、绳子，目的地是那个混蛋的家……

第一季最后，一声枪响结束了这场闹剧，看上去解除了危险，实际上是又一次的包庇。

第二季开始，军队高层针对逃兵阿宅作出了解释：“因此人罹患抑郁症，无法适应军队生活……”

好一个甩锅，好一场嫁祸。

为了维护军队的形象，视人命如草芥，或许对于高层来说，一个新兵的牺牲换得媒体的噤声是值得的，或许他们在背后还会啧啧两声真麻烦。

如果说，第一季的「政F」和军队高层还可以躲在幕后，那么第二季是真的揭开了他们可憎的面目。

军队霸凌一刻也没有停止，阿宅之前的好友小胖也生活在水深火热之中。

同寝的人会骂他是猪头；

对他实施殴打，还会用杀虫剂喷他的脸…

原本对此已经麻木的小胖在看到电视上有关阿宅的新闻后，他彻底爆发了。

长期以来积攒的压抑与痛苦化作一腔怒火，举起枪扫射了全寝，造成两人死亡，七人重伤。

随后，小胖持枪逃跑。

DP队再出发，只是韩浩烈在阿宅事件中遭受巨大打击，明明生理没有问题，却一直无法说话，只得随身带平板与人沟通。

他在调查阿宅时认识小胖，还曾帮小胖赶走了霸凌他的人，可如今小胖也变成了逃兵，甚至还酿成了惨剧，这让韩浩烈万分震惊，在无法说话的情况下还是主动要求归队。

DP忙着寻找小胖，想要劝服他，保他性命。

可是军队高层又在干嘛呢？

他们不仅召开新闻发布会，表示要用武力镇压小胖；

还故意把小胖母亲被人殴打的视频无码放出，试图把小胖引出来。

更过分的是，他们冲进小胖家里，挟持了小胖的母亲。

在小胖出现的瞬间，几十支枪对准了他，所有人都想要他死，似乎这样才能给民众，给「政F」，给媒体一个交代。

没有人想去了解这场惨剧背后的真相，大家似乎约定好一般只想快点解决。

可是，上次是阿宅，这次是小胖，下一个又会是谁？

下一次又将有多少人会因霸凌而死？

军队霸凌，烂的是那些“前辈”，但放纵这一切的“旁观者”却是那些本该维护「军人人权」，保障军旅生活顺利进行的高层与「政F」。

如果连他们都隐身了，又有谁能为无辜的军人说话？

不得不说，韩剧真的越来越敢拍，敢于直击社会痛点。

更难得的是，他们的影视作品是真的对现实有着冲击力的。

据悉，《DP》第一季播出后，韩国军方宣布将解散追捕逃兵部队。

韩联社指出，修订的目的是尽量减少指挥官对司法程序的影响，并将军人排除在调查军事犯罪嫌疑人的任务之外。

韩媒评价称，“该剧赤裸裸地揭露韩国军营存在的结构性暴力问题”，服过兵役的男观众纷纷表示“这简直是军营纪录片，太真实了”。

或许这就是影视作品的意义所在，艺术来源于生活且高于生活，通过艺术的表达警醒世人，揭露一些不为人知的黑暗面，鞭策社会朝着更好的方向运转。

曾经的韩剧是偶像狗血剧的鼻祖，影响了一代人的恋爱观，但现在的它们越来越“真实”，也越来越敢拍。

不仅是韩剧，隔壁台剧也有在悄悄发力，一部部佳作涌出，只能说在羡慕人家的同时也希望国产剧可以再进步，拿出诚意和努力给观众带来更多优质作品吧。

看完了 DP逃兵通缉令第二部 依然只有6集 每一个逃兵都很悲情 只有具教焕的戏份充满喜感 看到最后 爽了一点 主角们勇敢的在法庭上站出来作证 为被霸凌的士兵提供关键证据 世界看起来好像改变了一丢丢 正义的代价是其中一个主角进监狱 到最后一幕 男主角看到 霸凌别人的人 依然活得好好的 世界其实也没变 我想起了《熔炉》里的一句台词 我们一路奋战 不是为了改变世界 而是为了不被世界改变

最近在Netflix上播出的《D.P：逃兵追缉令2》（下文简称《D.P2》），是2021年播出的《D.P：逃兵追缉令》（下文简称《D.P》）的续集。

2021年是韩剧在Netflix大爆发的一年，比如推出了全球爆款《鱿鱼游戏》，但《D.P》是当年诸多Netflix韩剧中全球口碑最好的一部，在豆瓣拿到9.1的高分，也打败《鱿鱼游戏》等诸多强手，拿到百想艺术大赏电视部门最佳作品、青龙电视剧大赏最佳电视剧等奖项。

时隔两年，《D.P2》推出，延续第一季的阵容和故事。

“D.P”的全称是“Deserter Pursuit”，它是韩国军队为追缉逃兵而设立的特别小组，现役士兵安俊浩（丁海寅 饰）和韩浩烈（具教焕 饰）是逃兵追缉组的成员。

剧集经由安俊浩和韩浩烈的视角，揭晓逃兵之所以“逃”的动因，继而披露韩国军队根深蒂固、病入膏肓的霸凌文化。

安俊浩（丁海寅 饰）和韩浩烈（具教焕 饰）韩国对本国男性实行征兵制，只要年满20年的成年男子，不论从事什么行业，是歌手是演员还是大学生，都必须服兵役，最迟入伍年龄可推迟至30岁，只有极少数未通过体检、或者为韩国做出巨大贡献的人（比如拿到奥运会金牌、亚运会金牌），才能免除兵役。

韩国每年入伍的新兵人数在25万人左右，能免除兵役的仅45人左右。

逃兵是一个全球性现象，再好的军队都会存在个别逃兵，但韩国的逃兵问题全球闻名，在役士兵人数不是最多，但每年的逃兵人数一点都不少，仅仅是陆军，平均每年有超过百人选择当逃兵。

个别人当逃兵，是个别人的问题，逃兵成为普遍现象，指向的就是韩国军队文化问题，尤其是韩国军队中臭名昭著的霸凌文化。

《D.P》《D.P2》聚焦了形形色色的逃兵个例，但所有逃兵的共同点是，他们在军队中遭遇过残酷的霸凌，霸凌手段五花八门，言语羞辱、体罚、肢体暴力、性骚扰，有的堪比酷刑，被霸凌者承受来自身体和心理的双重疼痛。

有些人生不如死地熬，有些人忍无可忍就选择逃。

墙上有钉子，老兵将新兵推向钉子，后脑勺直接撞着钉子《D.P》《D.P2》都有直面现实、针砭现实的勇气，总体基调晦暗沉重，同时，剧集确保了很强的观赏性，比如结合推理、动作等类型剧的元素，安俊浩和韩浩烈的一动一静也让人物形成有趣的张力……

追缉组的二人个性形成反差相较而言，《D.P》的整体性会更强一些，剧集均为一种黑云压城城欲摧的绝望所笼罩，诘问直击人心；《D.P2》固然延续了《D.P》的风格，但它试图找出破解军队霸凌文化的路径，让个体与体制勇敢对抗，却不免落入了爽剧的“幼稚病”陷阱中——主人公恰好发现军方藏有肮脏秘密的USB，法庭上演“最后一分钟营救”……可如果没发现USB呢？

韩国的霸凌文化根深蒂固，很难凭借这种偶然性获胜。

正因为剧集始终有着严肃的现实基调，这样的胜利反而显得轻浅。

除了军队中的霸凌，很多国内观众已经由各种韩剧见识了韩国存在于校园、职场的霸凌现象。

韩国霸凌现象的泛滥，归根结底是韩国扭曲变异的尊卑等级秩序。

这种尊卑等级秩序，既受到儒家文化的影响，古代朝鲜是等级森严的封建社会，奉行的是从中国移植过去的父权制、三纲五常、男尊女卑等糟粕；也与韩国的近现代史相关，韩国曾被日本长期殖民，殖民文化中有鲜明的人种级别划分，比如殖民者最高级，殖民者扶持的本地代理人是次一级，当地的平民属于最低等；尔后，韩国独立并实现了经济上的飞跃，但财阀资本主义的经济制度，让权势阶层垄断了社会上的优势资源，并处于“上等人”的位置，等级观念借尸还魂、愈演愈烈……虽然很多国家和地区，多多少少存在这种尊卑等级秩序——很多权势阶层利用他们的资源和影响力，享受到普通人享受不到的特权，趾高气昂，高人一等；但在韩国，这种尊卑等级秩序更极端，因为它不仅仅建立在权势基础上，还建立在长幼、年龄、辈分、身份、职级等基础上。

也即，韩国的尊卑等级秩序是“泛化”的。

在校园中，学长学姐可以使唤学弟学妹；职场中不仅仅存在上下级关系，年龄、职级、工作年限、工作业绩，都可以让打工人之间形成等级；韩国也有独特的“忙内文化”，年纪最小的不见得是得到最多照顾的，而应该是最勤快、最有眼力见的，比如最早来最晚走，帮其他同事买咖啡收快递等等。

这种方方面面的等级秩序，很鲜明体现在韩国的语言系统中。

韩语并不难写、也不难辨识，但它之所以是世界上最复杂的语言之一，是因为韩语根据人与人之间的尊卑等级秩序，建立了一套非常繁复的敬语体系。

人与人之间，到底是使用敬语（面向长辈、职场沟通、陌生人之间使用）、平语（同辈或好友之间使用）和半语（对晚辈说），都有讲究。

中文里一个简单的“谢谢”，在韩语里对不同的人就应该有不同的用法和语调，否则哪怕你是想表达“谢谢”的意思，韩国人可能就会理解为你是在用语言羞辱他，每年韩国社会因为语言使用上引发的冲突不胜枚举。

如果说“平语”没有征求对方的同意，可能会挨揍语言是最基本也是最重要的逻辑训练，尊卑等级理念从小就植入每个韩国人的脑海中，让每个韩国人将自己榫入社会中的某个“位置”——在某些人面前，自己应该是“卑”的，在某些人面前，自己应该是“尊”的。

语言关联着礼仪。

韩国的各种社交礼仪，从酒桌文化到祭祀文化，也是东亚社会里最繁琐的。

笔者印象很深刻的一点是，学生时代同学里有一名韩国留学生，她说很喜欢中国的一点是，每次师门聚餐后大家有事就可以直接走了，但在韩国的聚餐中，十有八九会有“续摊”，比如大家吃饱喝足后会继续就酒吧或KTV，后辈是不敢不去的，否则会被视为“不合群”。

在理解了韩国尊卑等级秩序这个大背景后，我们也就很容易进入《D.P》《D.P2》的情境。

在强调“绝对服从”的军队中，这种尊卑等级就更为“登峰造极”：长官“尊”，下属“卑”，老兵“尊”，新兵“卑”，新兵中有关系有背景的“尊”，无权无势的新兵“卑”……“尊”的人拥有要求、命令、指挥“卑”的人的权力，并且“卑”的一方只能接受、听命、服从，那么权力随时有被滥用的危险，霸凌也由此产生。

《D.P》《D.P2》中，老兵霸凌新兵，新兵熬到成为老兵了，才能“幸免于难”，因为又有新兵入伍了，他们也可以霸凌新兵了……这时很多人会问，为什么不反抗？

因为反抗的话，除非是惨烈极端的玉石俱焚，否则敢反抗，下次只会被揍得更凶。

为什么旁观者要保持沉默？

因为你敢站出来的话，你也会挨揍，而被霸凌者也会因为你站出来被打得更凶。

所以，安俊浩挺身而出帮助被霸凌者时，被霸凌者反而私下告诉安俊浩别这么做，“昨天你罩着我，但我一点都不感谢你，不可能人人都像你一样”。

“这种事”指霸凌别人，被霸凌者也可能会霸凌别人为什么不向上级报告霸凌的存在？

因为长官本身就是从这种霸凌文化中成长起来的，他们曾是被霸凌者，如今也是霸凌者，在他们的长官面前，他们又回到被霸凌者的处境；何况，类似事件的曝光只会增加军队的丑闻，多一事不如少一事，所以霸凌者安然无恙，举报者反而会被关禁闭……

霸凌无尽头，因为长官也有他的长官久而久之，霸凌文化已经如同韩国军队里的流行病毒，每个进入这个体系的人很容易被这种病毒感染，被同化，不是“尊”的位置就是“卑”的位置，“尊”者成为霸凌者，“卑”者不幸被霸凌……没有疫苗，无从免疫。

《D.P》播出并火爆后，韩国国防部曾透过发言人回复：“除了剧中的环境与现在已经相去甚远，在军营开放使用手机后，当遇到苛酷行为，军人能够及时申诉的管道也已经越来越多元。

”事实上，无论校园霸凌、职场霸凌还是军队霸凌，韩国反对、批判的声音一直很多，情形也一直有所改善，却很难说霸凌文化已经消失，它只不过是以更隐蔽的形式存在——因为韩国泛化的尊卑等级秩序仍然岿然不动。

所以，《D.P》中，一名逃兵在自尽前说，“你知道我们部队用的水壶吧？

你知道上面写了什么吗？

1953。

连水壶都没换，你怎能指望它变好？

”《D.P2》中，年迈的老人震惊地问，“虽然过了50年……现在还没有任何变化吗？

”

老人是老兵，也曾是逃兵《D.P》中，援引“蒙提霍尔”经济原理呼吁改变的重要性，《D.P2》也给了观众一个相对光明的结局，呼吁个体反抗的重要性，“现在这么做就像是鸡蛋砸石头”“为什么不能用鸡蛋撞石头吗？

”“鸡蛋会砸坏吧。

”“即使被砸碎，也会留下痕迹啊，鸡蛋会沾上石头。

”如果《D.P2》是《黑暗荣耀》风格的复仇爽剧，这样结尾并无不可，但作为一部更深刻、更直接、更写实的现实力作，没有对霸凌文化背后的尊卑等级秩序做深刻的检讨，难免让人略感遗憾。

剧集结尾，韩浩烈问安俊浩，“我们这算是都结束了吧？

”安俊浩：“您在说什么呢？

我觉得一切还没开始呢。

”如果还有第三部的话，我们期待它能真正破局。

或许有第三季——首发澎湃新闻·有戏——

可以看出制作团队在失去题材新鲜度后的努力：无论是nina单元优秀的人物和主题，还是哨所罗生门般的真相设计，以及最后扩大到整体制度的问题。

但夸张到不合理的剧情还有千篇一律的单元结构让本就存在的问题更加突出，法庭部分也是老套得不行，几个人物性格转变几近崩坏 至于结尾上升到政府体制的辩论我有一个不成熟的想法，韩国从殖民地沦为半殖民半封建再到朴卡卡军事独裁然后三金民主化选举，在这期间体系制度执政党换了一茬又一茬，可军队霸凌从未改变。

如此看来制度可能并不是根本原因，难道说现在更换制度就能阻止霸凌的发生吗？

只不过会像以前那样换一种更隐蔽的方式罢了。

南朝鲜其霸凌根源在于文化：扭曲变态的前后辈文化、阶级固化导致的上下压迫，要想从根源上解决霸凌现状就得先解决这些问题，然而这些糟粕又以传统文化之名隐藏在国民教育之中，而现阶段因为塑造国民认同感还有保护那脆弱又敏感的民族自尊心的原因不可能对此下手，就形成了死局，剧里所谓的制度监督只是治标不治本的样子工程罢了，看着唬人实际上可能还不如电视剧本身的作用大

事实证明三星手机不仅会炸，能当手雷用，而且不能拍照，非常适合军队使用。

在面临危难时，它能帮你把敌人炸个西八碎；在日常生活时，在军队使用也能用于保密，那四百米长的核弹也不会暴露。

甚至于说对于科研人员来说，也能保证你的手机被黑之后无法拍照，避免泄露诸如室温超导之类的核心秘密被被人窥探！

所以我不仅强烈推荐这部韩剧，也非常推荐大家使用三星手机！

妮娜，妮娜，仿佛他的一生就是他所吟唱的悲剧。

明明有着如此令人赞颂的才华，明明有着大好前程，明明可以在世界的舞台上大放异彩，一切戛然而止。

遗憾，仿佛若不是最后机场的乌龙事件，他离他的梦想真的就只有一步之遥了。

可并不是啊，当他一脚踏入这个肮脏的群体后，他就已经陷入了泥潭。

都说未经他人苦，莫劝他人善。

不敢想象他经历了怎样的人间惨事，而原因只不过是他那出色的外貌和才华，却沦为众人嫉妒和凌虐的对象。

到头来，“不过是一个玩笑”。

而这样的悲剧，却有千千万。

所以，难怪。

俊浩说，如果不是我，那么谁去呢。

总要有人去做这些事。

看到过听到过这些后，再也无法若无其事。

最后的结局仿佛很套路，只需要一个u盘，一切都将迎刃而解。

可我们太需要这样的正义时刻，我们需要这样一把利刃来告诉我们，是的，还有正义。

可是真的有吗。

网飞真的是拿捏了韩剧，第一季的DP已经很高能了，时隔一年，第二季播出的时候，生怕大家忘了整个故事氛围，所以又在第一集里重温了一下，导演成功的一点在于用丁海寅这张天真无邪的脸来衬托出环境的阴暗。

第一集氛围铺垫的真好，缺少伙伴的俊浩又隐忍在黑色势力里，曾经抓捕曹石峰时遇见的金士兵也暴走，浩烈通过电视看到新闻，内心惊异，短短的40多分钟，重新吊足观众胃口！

第二集就这么高能，不得不夸一下，全员演技太牛了，黄贞敏老师演的母亲看哭了，被压迫的反抗让人太心疼了。

第三集 从部队题材衍生到第三种性别，现在这类人不在少数，希望能有相关影视剧能让世界关注到他们，在部队被欺负，性别不被认可，有实现梦想的机会，却不能出国，悲伤的人好多啊。

第四集这一波反转还是不错的 以为是受害者的善良朋友，没想到却是加害者，崔贤旭这一段不长的戏，表现的还不错！

第五集迎来了两季以来最盼望的剧情，抓捕逃兵的追缉兵在知道内部黑色真相后也选择了叛逃去揭露真相。

列车上的打戏也很精彩，看着就很疼。

探寻真相的路上总是孤单前行的。

第一季自杀的士兵姐姐成为了人权协会人员，这个设定太爱了。

第六集虽然是整季里最划水的一集，但是这个结局还是很满意的，本身题材问题不能太下狠手，点到为止，毕竟是韩国男人都跑不了的服兵役。