半生缘

唉 一言难尽啊 看的没哭死我，明明开始那么美好，曼桢啊 为啥会变成这个样子。

本来我觉得是蛮美好的爱情，甜甜蜜蜜的，两人很相配，男才女貌的，这后面剧情变的也太快了，造化弄人。

终于明白了为啥名字叫半生缘了。

曼桢被关的那段我都不忍看，直接跳过。

重温也只看前面美好的那段，终究还是错过了。

当时觉得画面很不错，里面的歌也好听，就是没想到剧情反转。

贴旧文啊贴旧文，下岗女工就是失心疯...让我拥抱你入梦,在我温暖歌声中,虽然声音已沙哑,依旧是最美的歌;让我拥抱你入梦,在我温暖怀抱中,虽然明天要说再见,今夜为你守候......昨夜,很迟了,竟然不想睡觉,发神经的想唱歌,同学竟然一个劲的怂恿,于是深夜里,我们躺在凉席上,狠狠的开始唱,其实主要是我在唱,好像是怀旧情结不可一世的发作,当唱到郑智化这个似乎早就已经退出歌坛的男人哀哀的歌时,我更是一发不可收拾,一遍又一遍的吟唱那样的忧伤简单的旋律,比如这样的一首:让我拥抱你入梦，无奈而温暖的情绪在曲间慢慢流淌,向沙河般将我淹没,竹席很凉,我在自己的歌声中陷入沉思,或许是该死的妄想症发作吧.......能在温暖的歌声中,在情人温暖的怀抱中入梦,真的是一件很幸福的事情,我却想起了<半生缘>,阴差阳错的生活与爱恋,蔓祯与世钧初次见面时,在影院里遗失的红色手套,而后世钧打着手电急急的寻找,蔓祯与世钧回家,沈先生却一眼看出蔓祯的姐姐就是蔓露,无畏的与礼教家庭的抗争,艰难的胜利了,订婚了,蔓祯收藏的珍宝样的戒指.....如果生活就可以这样美好的发展下去,那么宿命这个词在张爱玲的词典里将会彻底的失去意义.....蔓露和祝鸿才的婚姻,夹杂着众人多种的祝福还有极为复杂的情绪开始,祝鸿才对蔓祯的美丽的心动,蔓露的病开始,一场恶的阴谋开始,可怜的蔓祯还沉浸在从天而降的幸福里不知所措,丝毫不知自己的命运再也不能为自己所掌握.....顾太太被蔓露支回了老家,蔓祯一头雾水的住进祝家,恶梦般的人生正式拉开帷幕......祝鸿才的丧心病狂,蔓祯的激烈反抗,暴风雨大作,人世间的极度黑暗,不知道身为姐姐的蔓露又是怎样的心情??亲情在现实的压力面前显得无比的脆弱,姐姐为了自己的家庭,就可以牺牲妹妹的终生幸福,蔓祯无力的哀哀的哭泣似乎哭到了我的心里,而我的姐姐是那样的爱着我的,不知道张爱玲心里怎么会有那么多的对亲情的失望与荒凉??一边是世钧的毫不知情,一边是蔓祯的痛不欲生,蔓祯偷偷寄出的信,丢落在蔓露的手中,世钧在好朋友面前无力的哭.....之后是他的婚礼,蔓祯与祝鸿才的在蔓露死后开始的事实婚姻生活.....不该相遇的相遇,那样的一个初次见面的酒馆,14年之后的无心邂逅,只是面对着刻骨铭心的爱人,却再也找不到拥抱的理由,心疼的对视,绝望的拥抱,似乎要用尽一生的力气与感情,蔓祯哭:世钧,我们再也回不去了,回不去了"是啊,怎么可以回的去???14年了,彼此的生活在14年前就已经是永远的楚河汉界了......以前,真的不喜欢林心如,觉得她除了空洞的漂亮之外一无是处,可是在<还珠>系列之后的系列电视剧,却让我对她大有改观,似乎看到了一个女孩成长为一个女人的过程.而<半生缘>里的曼祯,我以为是她的极致了,她的带点baby-fat的小圆脸在片里彻底的蜕变,是一张成熟的女人的脸,有我喜欢的尖的下巴,特有的琼瑶腔里也多了一些知性和坚强,看到她,似乎真的可以看到旧式的女知识分子,早期少女的她,卷发批下来的样子,巧笑倩兮,清纯美丽,而后期当了母亲的她,盘起发髻,柔弱而勇敢,在她身上，总是看到一个女人美丽的样子，私下里我总以为她比起吴倩莲的电影版曼祯,是好不逊色的.可惜的是,总觉得和她演对手戏的谭耀文,总觉得实在不够英俊,不够斯文,比起黎明版,似乎相差许多.而电影的结局,我总觉得实在比电视的要好,蔓祯无力的醒来,发现摆在桌上的祝鸿才买回来的豆浆与油条,她总以为自己可以完全拜托姐姐的影子,走和姐姐完全不同的生活道路,可是到头来却嫁给了同一个男人,无奈的宿命在这里简直到了极致,无法拜托的阴差阳错的极度悲哀......电视版的蔓祯最后与祝鸿才离婚了,自己带孩子,很像独立新女性,林心如的美丽的脸上有许多坚强,看上去成熟而仁和,每每让我不舍的移开自己的眼睛,不知道多少个夜晚,她只有在泪流满面的黑暗中怀想那个此生遥不可及的温暖怀抱???这样的一首温情脉脉的老歌,像梦魇般困扰着我,蔓祯美丽哀伤的脸,走马灯般在我脑海里闪烁,爱情,人生,命运,无奈的交错,转身回眸之间发现自己却已经永远的失去.....充满宿命感的词语也让我郁郁寡言,不知道每个夜晚,有多少幸福的人是在爱人温暖的歌声与温暖的怀抱中入眠,而又有多少伤心的泪水是留给了那个再也不能的怀抱??无端伤感,留下以上文字,给我喜欢的一首歌,一部电影或者电视剧,其实是一部书吧,是为记.

到现在都还记得这个旋律。

红尘中 浮沉多少个梦到底多少个梦 生死与共太匆匆 转眼又一个秋再过多少个秋 才到尽头回首半生如梦 何处停留住在心里的那个人 藏在泪中回首半生匆匆 恍如一梦你像风儿来了又走 我心满了又空迷蒙中 化作一只风筝随风飘泊相逢 在天涯尽头。。。

真的是个悲剧，整部剧太惨了！

林心如扮演的曼桢被蒋勤勤扮演的曼璐为了满足自己的私欲，竟让自己的丈夫强暴自己的亲妹妹！

并为其生下了孩子！

太可怕了！

被自己最亲的人伤害，看的时候心肝儿都颤了！！！

因着无聊．看张爱的半生缘．曼桢和世均历经生老病死的爱却敌不过一个别人重要．以为相爱到非对方不可的恋人啊守侯着将要遇见的爱的天真的人们．都以为爱只是两个人的事情．两个人的世界无关乎其他。

只是曼桢姐姐的谎言．曼桢家人的不认同．世均家人的不认同．两个人的世界开始动摇．说过决不懊悔说过永远有这么一个人等你的两个人的世界漫漫坍塌．因着怀疑因着被迫因着不信任因着不确定因着失望。

却是因着两个人之外的别人．又想起大学时候看过的美人草．看到转折处简直愤怒．为什么怎么可以刘思蒙因着别人的一个谎言，甚至是情敌的谎言，却不相信坚定着的叶星雨．鄙视那样的爱太过脆弱．历经不起．那末经历了的世均和曼桢．以为见着了什么都好办了以为下了决心没有不可挽回的事情以为可以想办法．转身间．却动弹不得．相望着擦身而过．爱着的人的自信全是仰仗着那个对方．一步步堆彻起来的世界是脆弱的．少不了任何一方坚定的眼神．噶么堆彻起来后却那么需要城墙来维护．至亲至朋的甚至敌对的．这些别人都变得那么重要．金三顺说．他的理想对象是一个可以把他骄傲地介绍给朋友家人，也可以把自己骄傲地介绍给他的朋友家人的人．听上去那么简单．可是曼桢和世均却都因着各式的自己以为的原因对家人甚至朋友欠坦白．暧昧的介绍和默认倘若换成骄傲的肯定，那么会获得曼桢姐姐和妈妈的心慈手软么．世均妈妈会愿意举手递信么．叔惠豫瑾的一点认知和帮助会改变结局么．呵呵那就是另外的故事了．写于2007-12-12。

希望最近为别人而挣扎着的朋友，早日如愿得到祝福。

https://read.douban.com/submit/origin/170040720/写了《致原生家庭的一封信》，用抨击和温暖来回应《半生缘》里的顾太太给到顾曼璐的伤痕。

如果曼璐活在现代，她有机会上大学。

那她是不是就更有希望逃离那个妈。

但看来很难，因为曼璐的特点是勇敢侠义，这点在其他点评里也有看到。

越是重情重义的人，越是容易被情义所困。

血缘里的纽带，怎么会丢得开。

曼璐成全了母亲的“可怜之人必有可恨之处”，也将自己被拖进了“可怜之人必有可恨之处”的深渊。

就像作为作者和观察者，在《致原生家庭的一封信》中，提及原生家庭象限划分以及人生三道光源理论。

父母的PUA，会导致孩子的自我PUA。

到最后，唯一能够获得生机的结论，就是不要去听他们的，无论是他们的安排，还是他们对你的要求。

一个老好人是，小李飞刀，例无虚发。

两个老好人是，嗜血珠，魂飞魄散。

对于有智慧的家庭来说，培养孩子没那么难。

对于拖累症家庭来说，那”培养的才华“毁人也很容易。

一个人的黑化，如果是被最亲近范围内的人逼迫的。

太过悲怆了！

但那些故事，不是仅仅存在于戏剧里。

第一次见到她是04年。

浓妆艳抹，分外妖娆。

荧屏里，介绍语焉不详而悲戚有余：她是一段悲剧的制造者，却是另一段悲剧的受害者。

意思大抵如此。

片段中，那女子媚眼如丝，体态婀娜，却是过眼云烟。

我已无心再往下看。

断然预知，这女子，会让我疼惜地落泪，且一定无法安慰。

她笑意盈盈，搔首弄姿；她故作妩媚，不喜流泪。

我唯有心疼而已。

她是家中的老大，于是赚钱养家，理所当然。

她有过一段青春，早已被践踏完整，不留一星碎屑。

心中不是没有幻想，可是，年少单纯的爱情，在现实面前，永远只能成为苍白的拥趸。

她无心追求，不忍留恋。

“青梅竹马，那只是一颗包着糖衣的毒药。

”她心知肚明，她与他，今生只能错过。

甚至，来不及半生缘分。

青春的埋葬，灵魂的陨灭。

那不是肉眼可以明鉴的血肉模糊。

于是局外人不懂，亦不肯设身处地。

我见过她的眼泪，在纵身一跃的前夕，她精疲力尽：“我要洗得干干净净的，干干净净的，就没有人嫌我脏了......”那是她第一次把自己的疼痛撕扯，剖之于众。

从此，她再也没有无奈的机会。

青春年少的美好时光，即使幻想，于她，也是那样的遥不可及......她已没有从头再来的资格。

也许，她是罪恶的。

当她亲手葬送妹妹的幸福把她推至万丈深渊正如亲手毁掉一件倾之所有用心打造的艺术品时，你会恨她。

只是，此时此刻的她，内心世界的复杂，庞大而悠远。

外人，从不曾经历她的一切，如何有资格对其指摘斥责？

我有私心，从头到尾，希望命运不要对她刻意残忍。

但是，千处心酸，万般愧责，终究逃不过香消玉殒。

于是，当她成为众矢之的，我龇牙咧嘴、眼泪簌簌。

曼桢，你不配恨她。

因为没有她的肮脏，你一无所有。

如果不是你愚钝的嚣张刺伤了她的心，她不会绝望得那么彻底。

做不出没有你的假设，因为太过美好的海市蜃楼会让我深觉心有不甘的疲惫。

你尝尽半生的幸福，她却得不到半生的欢畅。

可是，一切都来不及挽回。

毁灭，早已伊始。

她最后的狰狞，让我心颤。

红颜薄命，那是不知情者的唏嘘。

而我，早已释怀。

在死亡也带不走她肩膀上的责任时，我看到她嘴角的一抹凄然。

她不知道，她是这个世界上最干净的女子......

小时候超级喜欢蒋勤勤，等着盼着电视台播她的电视剧，她真好看啊，太子当差里可爱又俏皮，达摩里的狐狸美丽又跳脱，卧虎藏龙里是有毒的小魔女，白发魔女痴情又耿直……第二梦脸上那个胎记是跳动了谁的心，曼璐身上的旗袍又禁锢了谁的呼吸总有人说她和孙俪像，我也觉得有点，但是看孙俪的时候却没半点惊艳，五官对比很明显，位置、大小、形状，那丝毫之间就像是最精密的仪器，变了一点就两个结果。

如果要我说，我觉得，《天生一对》里的小林赛罗韩和蒋勤勤很像，《权力的游戏》里的三傻也有点像。

跑了一圈题，歇歇，说说这部剧是如何教会我什么叫两难，好像又跑题了喂！

首先啊这剧吸引我的是有蒋勤勤啊，一身旗袍好美啊。

但素她是女二，并且还是轻浮泼辣的舞女。

小时候三观超正有木有，好人坏人黑白分明，我就觉得，唉这角色太难让人爱了。

这还不够，家里人还超级气人，她整个人都被毁干净了，绝望啊。

所以看的过程就像自虐啊，又难受又想看，它就这样成了我童年恶梦。

不过那时候我就觉得曼璐真可怜。

真是恨不起来。

而今想一想应该怪谁呢？

是怪社会，怪家庭？

社会歧视她的身份，于是家里人也如此，甚至我想，她心里也是一样想的，她善良耿直所以能为家里奉献了自己，尽量让每一个家人都生活得不错，保护好每一个，尽管他们并没有真正心痛她（除了曼桢）。

值得吗？

她觉得值得，因为很多东西是脑子里的石头，顽固不变，爱是，恨是，无知是，偏见也是。

没有足够爱的浇灌，她放任，灵魂也一同被社会污染，这就没救了。

自以为坚强的傲立风雪，不知自己心里早已冰冻三尺，从内开始摧毁。

我们也许觉得她傻，可试问芸芸众生有几人能逃脱命运的怪圈，我们多半都是不自知。

很早以前用这个题目写过一篇关于《十八春》读后感的文章，也就是后来的《半生缘》。

今天在柜子里翻了出来，依稀还记得当时的心情，就借了这个题目，用如今成长了的心境，来看张爱玲怎样凭借冗长的文字，繁杂的情节，编织这样一个传奇绮丽的故事，并且，为这样的一个传奇故事以及所有错过或者并没有错过的缘分留下只言片语。

故事讲来话太长了，都不好长话短说，又不好铺排陈述。

所以只好说核心，顾曼桢和沈世钧相爱，曼桢的姐姐因为生不了孩子，设计让自己的丈夫——曼桢的姐夫强奸了曼桢，曼桢生下了孩子，终于逃了出去，一切也都物是人非。

这样讲故事实在是对小说的亵渎，所以故事如果没有读过，一定要去细细品味。

但难忘的是最后一幕，十几年后曼桢与世钧相遇，意外地，充满惊讶。

她等了他十几年，你看，他们都已不再年轻。

曼桢在被姐姐囚禁的岁月里，靠的就是能有一天与世钧相逢，把自己的一切遭遇说与他听，当她生下孩子从医院逃出去后，毫不犹豫要做的事就是要找世钧，她的世钧。

可是一切都没能如愿，阴差阳错，时光磨得人心变冷了，世钧结了婚，有了自己的孩子，她也为了孩子嫁了人。

十几年就过去了，人生不觉似水流长。

一切似乎都平静了，可是他们却相遇了。

当初两人都在寻找对方，不停地找，急急地找，然后错过，再错过。

真的找不见了，找不到了，也就这样吧，一辈子都不相逢也就这样过去了。

然而，还是见到了，在以前同事的家里。

曼桢正与同事的母亲谈天，世钧进来了，那么突然，那么意外，措手不及地相遇，措手不及的痛。

阳光这时透过竹帘筛进来，金黄的，满地金黄的圆晕，旧时的斜阳，连带同事母亲脸上和蔼的笑容都带有梦的色彩，他和她都不相信。

后来，她对他说了以前所遭遇的一切，他也对她说着，他如何的上了她姐姐的当。

一生，一辈子，就在苦苦的等待中过完了，换来的只不过是一生无奈的叹息，当然，他们各自心中也夹杂着一种凄凉的满足，原来当时都是被逼的，他们是相爱的。

旧时的故事，似曾相识，毕竟十几年的光景，轻轻一晃，有这样的意外，斜阳下的两个人想必都会有种快乐的眩晕吧。

可是，毕竟，回不去了。

忽然想起《金枝玉孽》里的一出戏，孔武在救安茜出宫的途中，向安茜表白自己的心意，安茜借着满天四起烟花的响声掩饰自己内心的情感，具体情节忘得差不多了，但看那一场戏时就会莫名的感动，小儿女情长在那样的场景里却显得那么真实感人。

再美的爱情都经不住时间的煎熬。

把甜美的思念变成苦涩，当记忆发了霉，变了质，再让它出现，早已混浊不堪了。

爱情，它有时比甘蔗甜，有时比黄连苦，可是都敌不过一碗忘情水，或者，一碗孟婆汤，想来，这水中汤中的原料就是——时间。

16岁那年，从同学的姐姐那翻出了一本已被翻烂少头短尾的书<张爱玲作品选集>。

从《金锁记》到《红玫瑰与白玫瑰》、从《倾城之恋》到她的《沉香屑•第一炉香》，一个暑假就在这闲闲散散的文字中流过了。

虽然每每揪心失声的痛，但到底是个没爱过的小孩，只是跟着凭空伤感罢了。

后来，看了她的《十八春》（也谓之《半生缘》），这部长篇与她的“增一分嫌肥，减一分嫌瘦”的中篇小说比起来，似乎拖沓了些，惟一震惊的仍然是她文字中流露出的透彻和早熟。

　　再后来，看电影，不可收拾的喜欢起黎明。

2004年，我在西双版纳，深夜一人看胡雪扬导演的同名电视剧《半生缘》。

漫不经心地看。

好在就算是遗漏了情节也不打紧，反正不管是曼桢还是世钧、鸿才都早已是相识多年的旧友，不过看换一个人的角度怎样去诠释罢了。

　　直到最后一集，林心如扮演的曼桢穿着素雅的旗袍站在旧上海的街道上，望着穿梭的路人，画外音出现，她说，十四年了，日子过得真快，对于中年人来说，即使十年八年也不过是指缝间的事，可对于年轻人来说，三年五年，也许就是一生一世……　　曼桢的这句独白，不由得使人痴立在那里。

出神，而后泪如雨下。

　　人生，总是有禁不起挥霍的片段和章节，一旦错过，往往遗恨一生。

　　无论愿不愿意承认，每个人的生命底色总是不尽相同，亮底子上的花纹和暗底子上的花纹惟一的不同，就是前者叫花纹，后者叫阴影。

所以站在当事人的角度，我们谁都无法指责他所做的一切是对或者不对。

　　于是，我们常常以为青春是一切，爱是一切。

便用青春，换一份真真的爱。

得到的是什么？

不好说。

　　或者，从没饿过肚子的人根本无从了解挨饿的滋味。

因人的底线是会变的，这是我突然明白的道理。

　　就像《半生缘》里的曼桢，在发生了被姐姐设计被姐夫侮辱那样的事情之后，并没有像人们以为的那样去死掉，而是为了肚子里的荣宝活了下来。

这荣宝，就是开在一片废墟中的生命的花，更是曼桢借以活下去的希望和勇气。

　　多年以后，曼桢终于见到了当年的恋人世钧，当初一直想着有朝一日见到世钧，一定把自己经历过的一切告诉他，多少回梦见他，也没有一回不是在梦中呜呜哭醒，可谁知真盼到这天，自己忽又觉得没什么可说的了。

　　都道“时过境迁，物是人非”。

　　二人相拥，不用言语一切早已明了。

可心中会是怎样的折磨？

只是这一句：“世钧，我们回不去了！

”想来还是曼桢说得好，她说，世钧，我们回不去了。

　　有些事错过了，真的是再也回不去了。

可真的能然释然么？

你看，曼桢用了十四年，你说她真的释然了么？

准确说不是看过，而是看了没看完演员的问题，情节的问题总觉得电影精炼不少，虽然吴倩莲长的不漂亮，但是顾曼桢演得很到位