火车上的女孩

深陷爱情中的人，都会觉得自己低人一等。

Tom和Rachel的爱情，Rachel一直都处于劣势，Rachel一直不敢正视Tom，一直都觉得是自己害了他。

最开始的剧情也是如此演绎的，一败涂地的Rachel，每天在火车上观察着megan，注视着megan和她的老公Scot，从最开始两人相识，到后来megan出轨，Rachel把一切都看在眼里。

如果不是我知道这剧情是把Rachel当做一个局外人，我可能还会觉得Rachel的神经错乱到把megan当做了自己的妻子(开玩笑)。

片头三个女人的生活穿插的场景一开始让人抓不到头脑，不知道他具体是想说什么，而且各种主人公之间的切换作为一个本来就脸盲的观众来说，看清每一个人的面孔真的很累。

后来就知道Rachel整天酗酒，Anna是Rachel成功上位的小三，而megan是后来整天被Rachel“监视”的人。

后来megan去看心理医生的场景也让人不知所云，但是能从言语中体会到megan在这段感情中很累，其中还会穿插megan自己的回忆，让整个剧情变得诡异起来。

知道有一天，警探找到Rachel。

似乎所有的谜团指向的嫌疑人都是Rachel，Rachel自己也信了，于是拼命的把嫌疑往别人的身上引，到最后居然引火烧身。

整个剧情的翻转，大概就是在Rachel决定戒酒以及Rachel重遇好友。

和自己想象中千差万别的Tom浮出水面，戒酒成功的她也开始一点一点找回记忆，发现最终谋害了megan的就是心口不一的Tom。

而这时Anna也在Tom的物品中发现了本属于megan的手机。

一场殊死搏斗就这样展开。

最终Tom被杀死，Anna为Rachel脱罪，最后是个皆大欢喜的结局。

如果没离婚之前的Rachel是你，你会怎么选？

每天喝的烂醉，被Tom欺骗，自以为很爱他，分手之后生活就没有了重心。

我相信Rachel从看到megan的那一刻，就是把megan当做她自己的我，当她看到megan出轨，她内心又开始煎熬，不知道该是如何面对接下来的状况。

直到认清楚Tom的真面孔，她才开始真正审视自己之前的生活。

在爱之后，要继续清醒，这样才能走下去，让自己的生活继续。

德国上映第一时间去影院看了这部电影，想说说自己的一点感受。

选这部电影其实只是巧合，因为那场是ladies' night，所以猜想大概是那种迎合女性观众口味的电影。

再加上过去一年原著小说长期霸占畅销榜前几名，让我好奇不已，想看看这又是一部怎样打着“女性”的旗号散布荷尔蒙的好莱坞产品。

然而电影看到最后我很高兴自己预料错了！

这不是一部刻意讨好女性观众的电影，没有塑造公主、英雄或拯救者，甚至没有一个角色是幸福的。

从整体叙事来说，剧本是很成功的。

故事在三个主要的女性角色之间切换，时间线也在现在和过去之间跳跃。

为了让观众渐渐进入情境，开篇的节奏是比较慢的，内心独白和人物自白轻描淡写的交代出主要人物的大致轮廓。

随着故事的发展，叙事节奏逐渐加快，镜头的衔接和背景音乐的配合逐渐制造出越来越紧迫的气氛。

虽然整体上对白较少、内心戏丰富的风格是文艺片常用的，但悬念被控制的恰到好处，再加上后面情节的急转直下，观众的注意力基本上是被牢牢抓住的。

说它是一部女性电影，大概考虑了几个方面。

其一，整个故事由三个女人各自的故事交织而成，女人是这部戏的核心，其中影片的女主角更是用了大量的主观镜头来刻画。

R是那个火车上的女孩，她每天往返乘坐数小时的火车，途中经过某一站的时候她都会仔细打量路边的一幢房子和住在那里的女人。

通过R的眼睛，观众从旁观者的角度认识了这个女人M。

开篇的一个很长的段落里面，R观察M时的面部特写和透过火车玻璃以R的视角描绘M的镜头有很强的对话意味，让观众感觉到两个彼此陌生的女人之间仿佛存在的联系与对抗。

在后面故事的发展和高潮中，像这样的主观镜头很多，而且不仅仅是用来解释人物和场景的空间关系的功能性主观镜头，更多的是用以刻画人物。

比如大量或摇晃或运动的跟拍镜头衔接第一视角的画面，来展现R的慌乱、醉酒、愤怒等等情绪。

同时大量的特写镜头给人物的发展提供了充足的表现空间。

可以说，这是一部深入刻画女人的戏。

其二，整部电影通过三个女人的故事实际上探讨了女人生命中的三个重要议题：女人之为母亲，女人与男人的关系，女人与自己的关系。

虽然这是一部犯罪悬疑题材的作品，但导演花费了大量的镜头语言去刻画三个女人各自的人生困境，远远不止于把三个人物关联起来完成一个凶杀案。

这三个女人的人生困境，可以看成是有代表性的女人的困境。

男人和孩子把这三个女人联系在一起，但电影没有因此而成为女人之间的恶斗那样的故事，甚至也没有成为女人看透真相最终姐妹联手对抗世界那样的故事。

但这三个女性角色都在故事发展的过程中发生了变化，从浑浑噩噩毫无自我到猛然惊醒找回自我，从笼中之鸟战战兢兢到终于以暴力泄愤，从自我否定自我鞭挞中逐渐找到原谅自己重新开始的勇气。

三个女人的困境，她们各自的挣扎或转变，她们带给观众的关于“作为女人”的思考，是隐含于这个凶杀疑案故事之后的人文关怀，也正是这部电影的“女性”之处。

其三，这部电影最可贵的地方在于它毫不做作，并勇敢打碎了一切浪漫幻想。

三个女人都是失败的，一个因为不能怀孕而开始酗酒，后遭前夫抛弃；一个每天做着无法体现自己价值的工作，还被男人当作泄欲工具；一个过着单调乏味的家庭主妇生活，老公对自己不忠。

电影的结局很安慰人的让女主R头一次穿上了颜色明快的衣服，不再酗酒的她看起来整洁漂亮多了。

然而Rachel并没有像浪漫故事里那样重新得回她被夺去的一切，因为现实中也只能是翻过去那一页重新开始。

她最终并没有成为悲情女英雄，只是终于学会了和自己和平相处。

说实话，一部好莱坞电影能把成熟的悬疑犯罪类型片和女性题材揉的这么贴合，原著当然功不可没，但是更重要的导演充满张力和表现力的镜头语言。

一言以结之，这是一部难得的女性电影佳作。

这片子，看上去剧情很无聊， 但是是有一份玄学的味道在里面的， 所以这篇有一股神秘主义的气质，反而颠覆了平日所说的女权主义， 有自己的美感在里面。

这三个女性，都是不完美的。

整部片子都是在讲他们的缺点。

但是你们忽视了第四个女人，就是那个警探， 她也是女的。

她非常武断，八卦，不会好好断案。

也是一个失败的女性。

为什么叫“火车上的女孩”，为什么这部作品强调了火车这个概念， 你们想想，这个案子跟火车没有关系， 而火车只是展现了Richal的视角， 她的视角下Miggen的婚姻是完美的，但是Miggen跟心理医生出轨。

她甚至想惩罚miggen。

而Anna是夺取他丈夫的小三。

但是实际上是miggen所谓的完美婚姻充满了暴力，miggen跟她前夫出轨，而anna也本是个有野心的girl，对于richal有最深的同情和理解。

richal的视角为什么转变了呢？

因为她选择了下车，她深刻的卷入两个家庭的生活。

当你在火车里看到的风景，跟你介入的现实时候看到的风景是截然不同的。

在火车里看到的都是理想和八卦，而现实生活中每个人都是有自己的苦衷的。

这剧有趣一点是，三人之外还有警探也在旁观他们的生活，警探也是用各种偏见和八卦来判断她们之间的关系，还加上各种跟性有关的猜测，她始终用性来猜测其他女性的动机。

就像richal最开始对anna和miggen的猜测一样。

在三人之内，miggen对anna也是如此，不断的打骚扰电话。

anna对richal也始终存在鄙视。

她们不但对其他人无知，对自己也无知。

richal不知道自己酗酒后会产生什么样的反应，被丈夫pua，还自以为是。

miggen也不知道自己出轨会产生什么效果，anna也是理直气壮的当小三。

她们的自以为是影响着另外一个女生的命运。

但是这部剧最让人感动的，大概就是anna当richal需要帮助的时候，anna伸出了援手，而她俩本来是最大的情敌。

miggen的冤屈也是靠richal洗白。

而且anna和richal的正当防卫，拯救了她们自己。

这大概是秀逗糖，酸的要死的味道中最后一丝甜就像搏击俱乐部里，世界毁灭的时刻，有人跟我手拉手。

<火车上的女孩>/ (2016)导演: 泰特·泰勒 主演: 艾米莉·布朗特 / 卢克·伊万斯 / 海莉·贝内特 / 丽贝卡·弗格森 / 贾斯汀·塞洛克斯 / 埃德加·拉米雷兹 / 艾莉森·珍妮 / 丽莎·库卓 / 达伦·戈德斯坦 / 罗斯·吉比 / 劳拉·普莱潘112分钟的电影 没有想象中的精简主要告诉我们两件事：一 永远不要用酒精麻醉自己因为 当下糟糕的情况不会就此变好二 不要轻信别人 永远不对自己失望戛然而止的悬疑靠剧情引导的影片 一定要讲清楚人物关系一辆火车、向往的夫妻关系、现实中的出轨婚姻联系起了蕾切尔、安娜、梅根3人梅根的突然失踪身亡 让警察开始怀疑每日酗酒 习惯性失忆 无法为自己做出合理解释的蕾切尔于是我们按照导演的想法 也将“凶手”认定为放弃自己的蕾切尔结果才营造了剧情的反转 但是并不过瘾随着汤姆卑劣行为的曝光矛盾冲突 有一种戛然而止的感觉受牵连的人 又统一在一起影片所谓的 悬疑在于蕾切尔是个酗酒的人 她总是不记得自己经历了什么影片以此 大做文章她每天都会坐火车 只是为了单纯地观察街对面 房间里的人年轻美丽的梅根 就是其中一个观察对象在蕾切尔的眼中 他们是无比恩爱幸福的一对夫妻有着令人艳羡的夫妻生活而某一天 她发现梅根出轨了 这令她非常愤怒如果联想到自己失败的婚姻 出轨的丈夫 不能怀孕的痛苦她甚至有了一种 想要杀死梅根的冲动而恰巧酒精作用下的记忆混乱 让想象合成了“现实场景”她真的害怕 自己在不清醒的状态下 失手杀害了梅根模糊的记忆 带血的身体 录音中依稀能感受到的愤怒连蕾切尔都差点认为 自己就是凶手放弃自己 抓住自己只在一瞬间为了摆脱凶手的身份 蕾切尔也做了很多努力梅根的暴躁易怒的丈夫、和梅根有亲密接触的心理咨询师这些人都被蕾切尔假定成了 此次事件的替罪羊可惜 这些人都不是于是我们看到蕾切尔下定决心 尝试着找回自己当晚的记忆她留着眼泪诉说自己 是如何让人失望以及现在 想要记得生活中每件事情的迫切于是蕾切尔发现了一个惊天的谎言汤姆一直在对酒精过度依赖的蕾切尔说谎说她做过那些可怕事 可是她没有说她如何令人失望 可事实是他抵抗不了内心的欲望 选择了当时的安娜一如现在选择了梅根这些建立在信任上的谎言 让蕾切尔自暴自弃但是自爱 从来都不是别人的事无论发生什么都不能因为对世界失望 而厌恶自己蕾切尔因为无法受孕 而承受压力而后和汤姆失败的婚姻 彻底击垮了她或许那些放弃自己的人 没有资格得到别人的帮助 那些善意的帮助 是对当事人的纵容忘不了那两个伤口里面 承载的愤怒明白了一切后的蕾切尔 跑来善意地提醒安娜她在相处的是一个怎样可怕虚伪的人出于惧怕本身 和对女儿安全的考虑 安娜不得不妥协于是 蕾切尔做了安娜不敢做的事情她出于正当防卫 杀死了汤姆目睹了这一切的安娜 也将心中的愤怒发泄出来在既有的伤口上 再加上她的“回应”那一瞬间 画面静止 两个人对视无言共同为自己遇见这样的人渣 为自己经历了这样的人生 默哀同时告别的 是过去的生活死去的 是过去的自己再次坐在火车窗边的 是那个重新掌握生活的美丽女子她不再观察别人的生活而是开始 谱写自己的生活轨迹不过 丽贝卡·弗格森 真是全片 打酱油海莉·贝内特 奉献了美好的肉体艾米莉·布朗特 奉献了较好的演技结尾真是 美回来了文章最后 想告诉大家 光xiu也开了自己的公众号 一束热热的光xiuOR xiuxiuxiu_light光xiu 再此 静候多时

惊悚，悬疑是《火车上的女孩》的介绍标签。

因为自己还是比较喜欢，压抑感十足的电影，所以在翻了10多页的资源列表后，把它添进了迅雷的任务栏。

影片的标题会给人一种，这是个发生在火车上的某种“怪异”故事的感觉，但看完之后会发现，似乎与火车并无多大关联。

相较于如何从“地点”上触发剧情，犹如“排列组合”般复杂的男女关系，则更容易引人注目。

脱去惊悚与悬疑，《火车上的女孩》更像是一部，带有色情成分的伦理电影。

该片讲述了刚刚离婚、整天酗酒的女主角“蕾切尔”，每天早上依靠坐火车来消磨时间。

火车每次都会经过一对夫妻的房子，有一天她发现“妻子”突然神秘失踪，于是开始沉迷于对此事的调查，却逐渐牵扯出谎言、婚姻、情欲背后的重重危机……虽然，在以艾米莉·布朗特所饰演的“蕾切尔”视角为主时间线，“安娜，梅根”为辅线的叙事结构下，剧情以及故事复杂度得到一定的丰富，但仅以单一角色出发的“悬疑感”，却被削弱。

海莉·贝内特在分段故事剧情中，含有大量的“伦理”关系叙事。

观看过程中，观众很容易被“男女关系”吸引，比如，像我一样期望，“梅根”和哪个男人又搞上了，并且上演一段香艳欲滴的激情戏。

尽管，最后分线归为一处，但此前的完整叙事及关注点从“悬疑”转移，看似紧张感十足的结局，却很难让荷尔蒙分泌殆尽的观众再找到新的刺激。

而对于原著粉丝来讲，在已知结局的条件下，再去欣赏影片，或许就只剩下“海莉·贝内特”那性感的身材和魅惑的眼神值得关注了吧。

看了火车上的女孩，看的时候会有代入感，因为自己也正处在被伤害中，面对男人，爱各有方式，而深爱的样子都一样，最后都变成面目全非。

看了这部影片，在爱情和婚姻面前，女人大多数时候都是一个弱者，一个受害者，而这个位子也都是由女人自己给自己的。

影片通过一开始以火车上的偷窥为带入，影片中蕾切尔独白中告诉自己不要去看，可是还是忍不住去看，和当时的我一样，知道就算发现了什么也一点用都没有，但是当丧失理智之后，做这样的事情也变得不受控制。

我看到了一个失去了丈夫而失去了自己生活的可悲的女人，通过每天在火车上的偷窥来找到精神慰藉，有时候人就是这样，知道自己这样连自己都无法忍受但是当精神脆弱到一定的程度，靠酒精来麻痹，这是经受过怎样痛苦的肉体和心灵的折磨才会到这样的地步。

一开始我看到了一个离了婚的精神失常的女人，可是到最后剧情的反转，又让我看到了一个虚伪自私残酷的男人。

因为身边没有遇到过这样的男人，就算内心知道生活中这样的男子比比皆是，而影片展现的可能比现实更加完备，已达到影片强烈的冲击，还是让我唏嘘。

我只是以自己的角度来看待，男人和女人之间用性来维持的关系最为脆弱，一个女人可以跟不同的男人发生关系，可以是义务、可以是慰藉、甚至可以没有理由。

当一个人最重要的东西失去之后，很多东西就没那么重要了。

没有守护的了。

所以影片中在失去孩子后的梅根，我看到她与和丈夫的貌合神离，对心理医生的精神寄托，和汤姆的肉体依赖，不同的男人，没有爱，有的又是什么，人内心的感情总是说不清道不明的，在不快乐中总是会夹杂着不甘和不舍，而女性在被伤害后不能自我强大总是脆弱总是不堪。

影片后半段，真相揭露了，梅根怀了汤姆的孩子，女人在怀了孩子后会变得温柔，而最后我看到的是梅根眼里的绝望。

女人在给出自己的身体的时候总是同时递上了自己的心，可是男人永远只想要得到他们想要的，甚至他们会毁灭他们不要的，所以梅根的死是汤姆性爱游戏的殉葬。

而被揭露的汤姆最后终于被蕾切尔杀死，最后的结局是让我过瘾了，被伤害的女人，开始反击，连在了一条线上。

男女之间的事情不外乎这几种，相爱、出轨、得到、失去。

女人对待男人永远在争夺，争夺被爱，争夺婚姻、争夺失而复得，没有得到的想得到，得不到的还要强求，最后爱全部变成欲望，你以为你得到的其实全部都是假相，你可以得到实实在在的物质，但是男人的一颗心是永远看不透的，有时候你相信一个男人，却是在欺骗自己。

真正的富足要自己给自己。

看了火车上的女孩，我也好像坐上了那趟火车，望着车窗外，我也想看到自己不能看到的真相，可是我现在明白有时候真相不重要，我们要相信的其实是自己，感情不是依附，而是要自我强大。

我不是谁的谁，我只是我自己，不要去相信一个男人，但我还是相信爱情，同时更要相信自己，我是自由的，我有我自己的生活。

昨赶着去影院看了电影The Girl on the Train（火车上的女孩）的首映，其实打预告片出来之时就在豆瓣上标记了“想看”。

虽然谈不上阅片无数，时间的沉淀终究也教会了我该如何辨别一部影片。

知道什么样的片能取悦自己，这种后天习得的感知力就好像在人群中看美女，一个眼神就知道她是什么婊，越试越勇且屡试不爽。

在预告片中，电影中女主那恍惚、游离又忧郁不定的眼神，搭配着由深灰深蓝交织的镜头背景色，刹那间便让我安静下来。

喂，等等，这不是惊悚悬疑片吗？

怎么感觉不可怕反而有优雅的味道？

做一点功课便知道这又是一部由热销小说改编制作的电影。

没看过原著是否可以肆无忌惮地讨论电影？

让这样的讨论滚一边去吧。

故事在女主人Rachel的旁白中开始。

每天往返于曼哈顿岛和长岛之间的列车上，Rachel总是望着车窗外的房子。

在那些房子中，她清楚地记得她曾经生活过的房子。

然而，现在它却被另一个女人占据着，也包括那房子的男主人。

是的，我们的女主角就这样以一个怨妇的形象出现了。

拙劣的妆容，糟糕的头发，身体蜷缩在过气的灰色大衣中。

在她熟悉的那幢房子附近，则是女二Megan的房子。

Megan总是若无其事地穿着卫衣敞露着白色乳罩在房间周屋浪荡。

于是，整天游走在列车上的Rachel看见了赤裸的Megan在未拉窗帘的房间里跟老公做爱，看见了娇媚的Megan在家门口篝火前跟老公紧拥相吻。

记忆中她也曾被爱人这样搂抱着，亲吻着，亲热着。

可现在呢？

可怜地Rachel终日买醉，甚至在随身的运动水壶中也装满了烈酒。

整天一副醉醺醺的、魂不守舍的样子，让她看起来像一个怪人，甚至连邻座抱着婴儿的母亲都对她对自己孩子流露出的怜爱表示鄙夷。

终于有一天，Rachel发现Megan站在阳台上与另一个男人抱在一起，然后竟然接吻！

在某一个周五的傍晚，当Rachel在列车上再次看见Megan时，她像着了魔一样冲下列车，想去探个究竟。

她踉踉跄跄地追在深秋铺满枯叶的路上，临近看着Megan穿过隧道，突然，在隧道的另一头射来一束车灯。

车上下来的不是别人，正是自己的前夫。

不知为何，前夫竟略带愤怒地像Rachel冲过来……满脸是血的Rachel在自己租赁的小房间中醒来，浑然不记得昨夜究竟发生了什么。

查听前夫的语音留言，Rachel发现是他把自己带回家。

内心充满了内疚和悔恨，Rachel决定戒酒来挽回在前夫那里丢下的脸面。

然而，不久Rachel引来警方探员的调查。

因为Megan自从那个周五傍晚之后便失踪了。

究竟在那个周五傍晚发生了什么？

Rachel不断地追问自己。

因为长期酗酒，Rachel的记忆混乱不堪。

她一直认为是自己搞砸了老公前老板老婆的聚会，最终导致老公丢掉工作，她也固执地以为是自己暴脾气砸毁了家中的装饰镜。

可是，她错了。

当她鼓起勇气在列车上跟偶遇的老公前老板老婆道歉时，那位迷人的女士告诉她，她老公被解雇是因为他老公喜欢到处搞女人，跟Rachel在聚会上无关。

而当时在聚会上，Rachel也并没有砸场子，而是身体不舒服静躺在房间里。

这一番对话仿佛晴天霹雳，震醒了Rachel本来该有的记忆。

原来，是前夫常常对她拳脚相加，是他暴戾蛮横，也是他将Rachel在那天傍晚撞向路边。

因此，Rachel推断是她前夫杀了Megan，于是她走向他的住所想要问个究竟……影片一共有三条线索，分别是Rachel，Megan，以及Rachel前夫的现任太太Anna。

并且，三个女人的命运都与同一个男人联系在一起。

男人杀死了情人，前妻和现任最后杀死了前夫。

这样简单粗暴地挖掘故事结构真的很没意思。

不过，假若简单地认为作者是在描绘俗套的都市婚恋同时批判出轨男女，那未免也低估了电影的价值。

电影讲述了一个因不能生育而婚姻陷入危机最后走向离婚失意的老女人的故事，却在电影标题中用girl（女孩）来形容她。

当然不能简单地理解作者认为没有生育的女人就是女孩。

相反，女孩与女人的界限是心理的，而非生理的。

Rachel就是一个女孩，她任性放纵，借酒消愁，沉溺在过往的选择性美好记忆中不能自拔。

她对家庭对爱情充满渴望，却踌躇不前不知所措。

在列车上，她好奇，她张望，她想象，如同每一个孩子。

影片选择列车作为故事的载体也是极富有象征性的。

查明真相，并敢于直视真相，Rachel已经挣脱了前夫加在她身上令她不能自由的网。

她不再留恋过往的美好，不再沉迷于旧岁月的温存。

而这个过程并不是简简单单、一蹴而就的，相反，它是反复的，如同游走在曼岛和长岛之间的列车，来来回回。

人生那么长，谁不会遇上几个渣男。

可是一遇渣男就得悔终生吗？

No no no, 你看，列车上的女孩。

也许，脱渣这个过程很漫长也很反复，但你要勇敢，因为你已不再是昨天的你。

其实是一部心里悲剧，劈腿男，酗酒女，婚外情，何至于杀人！

悲伤导致酗酒，酗酒导致精神恍惚，无聊到每天坐火车打发时间，却带来意外收获：终于找到能够分心的事——婚外情加失踪。

最终杀了给她带来绝望的男人，走出困境。

分心事哪里找？

20171117重看。

三位女主都很美。

为什么每个人都不愿坦白？

现实如此残酷，以至于我们害怕面对？

看过之后，一不像犯罪片 二不像悬疑片，反而更加接近乎于表达女性自我意识的觉醒。

孩子虽然不是主线，但是毕竟三个女人都是为了他们而毁灭了自我。

说是为了爱情有失偏颇，单说母性又太片面，只不过是整部剧里女孩儿都太细腻以至于优柔，而渣男又修炼成精...故事三分，演技和剪辑五分，Rachel从最初酗酒的人事不省到最后施施然走进墓园，期间的变化刻画的非常到位。

Megan对心理医生叙述的部分因为时间太长显得有些绵软无力，但是这反思的部分却也是角色的精华所在。

作为配角，警探对偏见的把握非常到位，Megan的丈夫看向Rachel的最后一个眼神也可以回味一年...在主线故事中不断穿插的闪回部分，起初会带来一些困惑，看到一半的时候才恍然大悟:"啊，原来那个人就是她啊"。

你不认识她，但是她每天都从车窗里看着你。

整本书以三个女人的日记的形式展开，酗酒逃避现实的瑞秋，缺爱的梅根，活在幸福的泡泡里的安娜，三个人又都和Tom有着密不可分的关系。

交纵错杂的情感关系在文章的末尾揭开谜底，看似是女人们的争风吃醋其实的一个个谎言和欺骗。

婚姻是那么的不堪一击，陪伴终究被激情刺激打败，不断出轨的Tom和不断放纵自己的梅根才是文章的暗线，当瑞秋不在酗酒，想起事实的真相，谜底随之揭开。

我一次次为瑞秋的逃避感到难过，难道离开男人就活不下去了吗，要用酒精麻痹自己；而看似幸福的安娜其实也是不幸的，活在Tom编制的谎言的网里，是那么的脆弱；梅根跟不用说了，初恋惨痛的教训也不能警醒她，依旧一次次的背叛，直到付出了生命的代价。

婚姻中所有人都是不幸的，悲伤千种万种，不尽相同，人们总是在得到时不珍惜，失去了又悔恨，什么时候才是难得糊涂的时候呢？