烟火人家

徐帆自从了小刚后，很少拍片。

扮演的大姐，怎么看怎么别扭，刻意、用力过度！

能不能自然点？

动作、眼神、面部表情，病态的僵硬。

曾经的美人呐？

风韵一点儿也存不下来了吗？

这小刚呐，把徐帆的演技和美貌彻彻底底地摧毁的丁点儿都不剩。

唉，看着难受。

这部剧从我个人角度来看，确实是被徐帆毁了。

关机，不追了。

🙃

文｜ 沐云正是在咸淡适中的五味温情中，《烟火人家》告诉观众，“烟火”才是“人家”穿越困境、化解矛盾的终极情感密码。

家庭、事业、婚恋，老中青三代女性所面临的矛盾与困惑、和解与成长，共同交织成守望相助的温暖家庭故事。

在代际命题下表达“共生”哲学，在向上“共生”中塑造家庭群像，是《烟火人家》给予观众的独特观感——2月13日，由杨晓培担任艺术总监及总制片人的家庭话题全景群像剧《烟火人家》在CCTV-1黄金档、腾讯视频同步播出，讲述“家是软肋、也是盔甲”的人间烟火。

在叙事风格上，《烟火人家》具有鲜明的“生活流”特征，它执着地对文本细部进行密集而厚实的精雕细刻，呈现出丰盈而复杂的文本结构与内容肌理；在题材偏重上，《烟火人家》关注当代都市家庭中的代际疗愈和个体力量，精准把握家庭剧的呈现盲点，探讨代际关系的冲突与和解；在价值意旨上，它又以打造向上向善的温暖现实主义作品为要，重新审视家庭之于普通人的特殊意义，以充盈诗性对现实生活进行有益开掘。

▍生活流凝聚“细部的力量”笼统的类型视域中，《烟火人家》毫无疑问能被划分到现实主义剧作范畴，它全景式扫描三代女性在家庭、职场、婚姻等所面临的困境与谜题，与现实生活具有天然接壤的鲜活感，采用何种叙事手段来进行描摹，是《烟火人家》能否打动观众的关键。

与近年业内所风靡的强情节、快节奏不同，《烟火人家》擅长在不动声色中讲述故事，其叙事技法既不是人物与时代共振的协奏曲，也不是悲欢离合中的家庭变迁史，也区别于重在戏剧冲突的美剧式情节剧。

恰恰相反，它擅长通过对日常生活的结构性把握，用一个个生动的生活场面，塑造出鲜活的三代女性群像。

《烟火人家》开篇，就用吃年夜饭一场戏，将错综复杂的家庭关系和人物个性展露无遗——

春节家宴在即，老太太乔海云等着子女们送来生日和新年祝福，孟家大姐孟明玮脚不沾地准备着年夜饭，丈夫李诚智则戴着耳机听股票新闻，仿佛年夜饭与他无关。

此时，孟家老二孟菀青盛装进门，“裙子太紧弯不下腰”让大姐孟明玮给她找拖鞋。

这是《烟火人家》在叙事上的高超之处，看似闲笔却大有深意。

老太太乔海云是大家长，在家中一言九鼎，掌握着至高的话语权；

跛脚而身无长物的孟明玮，多年来承担着家务的重担；入赘的丈夫仿佛游离在家庭之外，并没有对跛脚的妻子有太多关心；

而老二孟菀青似乎比老大更有家庭地位，她优秀的博士女儿陶姝娜和她是完美母女，看起来占据着家庭“鄙视链”的顶端。

这样平凡的、自然流淌的生活日常，在《烟火人家》中俯拾即是。

又如孟菀青与丈夫陶大磊貌合神离的夫妻关系，就在一场再正常不过的分床睡戏份中刻画出来。

陶大磊开心地洗澡等妻子回房睡觉，第二天早上却发现孟菀青在地上睡了一宿，他又气又恼想和妻子有亲密举动，却被严词拒绝。

言语交锋中，陶大磊常年以给母亲修坟为借口找孟菀青要钱，双方早已没有信任。

陶大磊的狡黠、软弱，孟菀青的独立、清醒，在强烈对比中清晰可见。

可以看出，《烟火人家》的生活流叙事是原生态的，它偏于日常生活的表现风格明显区别于情节剧，重生活描摹、轻情节书写，把原本繁琐、散乱的日常生活加以甄选呈现。

与此同时，《烟火人家》的生活流叙事又以人物塑造为中心，各情节共同构成了看似独立、却又高度统一的影像瞬间。

徐帆所饰演的孟家老大孟明玮，失败的婚姻和自卑的个性，让她只能通过照顾家人来寻找存在感。

她管教女儿、照顾母亲，兢兢业业为家庭付出，就是为了获得亲人的认同感。

为了展现孟明玮多元的性格特征，《烟火人家》通过春节年夜饭、女儿李衣锦归家、到上海找女儿等几场戏，凸显出她对女儿工作生活的极强关注度、每时每刻惦记女儿一举一动的爱、在事业有成妹妹们面前的不自信等，这些戏份仿佛珍珠一样前后相通、彼此相连，共同组成人物形象的有趣侧写。

▍关注题材盲点，实现超类突破如前文所言，在汨汨流淌中完成独特叙事方法的建构，《烟火人家》擅长的是去冲突、反情节的技法。

但这部剧的惊喜远不止此，从题材与内容的广度来看，它所探讨的三代女性所面临的困惑与成长，本身就是家庭剧较少涉及的“处女地”。

中式母女关系的探讨，是《烟火人家》最为显眼的意旨所在。

剧中呈现了两对母女关系，她们彼此映照，互为参考组和坐标系，映照出截然不同的相处模式和关系困境。

孟明玮和李衣锦好比火星撞地球，是越界干预与挣扎博弈的游戏，孟明玮想分分钟把控住女儿，李衣锦却只想逃离母亲的视线范围。

孟菀青和陶姝娜彼此尊重，仿佛姐妹花般的母女关系让孟明玮艳羡不已，她们亲密无间同时也能葆有尺度，是新型母女关系的典范。

静态呈现两对母女关系的鲜明对比，只是《烟火人家》的第一步，它更想要去找寻母女关系破局的方法。

孟明玮与李衣锦的剑拔弩张毋庸赘言，虽然有孟明玮打电话“帮”女儿辞职的抽象行为，但双方始终关爱对方，并在多次冲突中找到了相处的办法，最终达到和解。

孟菀青和陶姝娜母慈女孝，但貌合神离的夫妻关系让女儿感到恐慌与不安，她似乎发现了母亲不为人知的一面，并试着去理解包容——这是另一种母女关系的破局方法，在相辅相成中学会理解尊重，最终也达到了和解。

正是从中式母女关系出发，《烟火人家》重点呈现代际命题下的“共生”哲学。

以单链的母女关系为基，这一剧作呈现三代女性群像，以及她们在家庭、职场、生活中所承受的种种压力与困境。

从婚恋市场的年龄歧视到中年无性婚姻，从都市女性自我价值实现到离异家庭对爱情的重新获得，《烟火人家》所呈现的议题虽包罗万象，但都指向彼此扶持、共同向上生长的终极命题。

李小冉所饰演的孟家老三孟以安，是当代都市女性的代言人，她独立、理性、聪明，年纪轻轻就事业有成，但并不懂得如何平衡家庭和事业。

离婚之后，她和前夫邱夏各有亲密伙伴，但也因女儿球球而保持着适当的沟通。

几经周折，两人会逐渐找到相处之道，也将走上复合之路。

就像主创所强调，《烟火人家》三代人性格人设虽各不相同，但他们错落成长、守望相助，突破枷锁向上而生，共同阐释治愈人心的代际关系和“共生”哲学。

这种对固有家庭剧题材的突破，无疑让《烟火人家》覆盖了同类的题材盲点，实现对现实一比一复刻的升华，也超越了类型剧的题材书写。

▍回归家宅的温情生活美学法国哲学家加斯东·巴拉什曾说，“没有家宅，人就成了流离失所的存在。

家宅在自然的风暴和人生的风暴中保卫着人。

它既是身体又是灵魂。

它是人类最早的世界。

”

这也是《烟火人家》的价值温度所在，它没有刻意去呈现撕裂、创痛、伤疤，而是把温情治愈的日常生活美学一以贯之，讲述家庭的温暖与个体对家庭的依赖。

不刻意渲染创痛，既是《烟火人家》生活流叙事的重要特征，也是它所秉持的价值取向。

这是一种打断骨头连着筋的传统中式关系，也是新时代相互包容、相互扶持、携手并进的新时代精神所在。

孟家三女，虽有事业成就高低之别，但都处在其乐融融的家庭关系之中。

如一生困惑于两个妹妹如此漂亮优秀、自己却普通笨拙的孟明玮，从没有因嫉生恨，始终葆有长姐该有的宽广胸怀。

而在预告的剧情中，失败的婚姻让她一度抑郁，甚至想要以自杀终局，但最终在家人的帮助下走出困顿，明白自己独特的人生价值所在。

李衣锦也始终处在高烈度的亲子博弈关系之中，但《烟火人家》并没有把她描摹成叛逆的、倔强的、孤僻的年轻女性。

她想获取自己作为独立个体的“成年自由”，但她同样认可母亲为家庭、为自己的勤劳付出，甚至还将帮助母亲摆脱不幸的婚姻。

同时，她也在职场中摆脱了敏感不自信的性格束缚，成为了勇敢做自己的新时代女性。

这种积极向上的精神传承力，让《烟火人家》拥有朴素的温情生活美学，即在中国传统大家庭中，即使有冲突矛盾，但更有吵也吵不散的团结力和凝聚力。

此外，《烟火人家》在题材上突破性地探讨了“子女对父母婚姻的窥视”，即子女在婚姻忠诚度层面如何看待父母，又如何通过父母的婚姻建立对婚姻的认知。

陶姝娜在发现父母秘密之后，就重新审视婚姻关系，其间虽然有过质疑、争吵，但最终都归于理解、尊重。

观众在进一步思考亲子关系对于两代人塑造的同时，也感受到家庭对于人的向心力。

这种温情脉脉的生活描摹，足够传递充沛感人的情感力量。

正如剧名“烟火人家”，吵吵闹闹中有成长，磕磕绊绊时显温度，正是在咸淡适中的五味温情中，《烟火人家》告诉观众，“烟火”才是“人家”穿越困境、化解矛盾的终极情感密码。

当“她”感到困惑的时候，“我”亦会困惑；当“她”感到悲痛的时候，“我”亦会悲痛；当“她”感到绝望的时候，“我”亦会绝望；当“她”感到欢喜的时候，“我”亦会欢喜……而这个“她”，有时是20+的女博士生，有时是30+的职业女性，有时是40+的单亲妈妈，有时是50+的家庭主妇…… 很难想象，一部剧可以带给人如此复杂的多重感受。

更奇妙的是，同一家庭，三代女性，无论你从谁的角度似乎都能与之产生共情力，甚至不自觉地在不同女性角色的身份中自如切换视角换位思考，但旁观者又能从代入情境的状态下及时抽离，这大概就是家庭女性群像剧《烟火人家》的魔力。

春节期间开播的《烟火人家》，围绕着孟家三代人展开叙事，通过大家长乔海云、性格各异的孟家三姐妹孟明玮、孟菀青、孟以安，以及三姐妹各自女儿的情感、婚姻、命运，细腻地勾画出一个中国式家庭的生活百态。

那其中，有不同年龄层女性的喜怒哀乐，有不同婚姻状态下女性的人生之困。

剧名为《烟火人家》，剧中的故事也从一顿看似温馨的“年夜饭”开始，攀比、炫耀、埋怨、唠叨等细节的铺陈，让《烟火人家》以餐桌上的暗潮汹涌，轻松交代了女主人公们的各自性格、不同家庭的现实状态，以及截然不同的母女关系。

当然，也将整个故事存在的矛盾冲突和盘托出——如何处理情感问题、如何解决婚姻困局、如何维系母女关系……于是，顺着这些线索，剧中的女性一一解锁她们需要面对的课题，继而从习惯接受到无奈挣扎，再到奋力抗争，这是一条她们与自我和解、与生活博弈的艰难路途。

而过程，是自然而深刻的。

“是在我家装了监控吗？

”“孟明玮简直就是我妈本妈”……从剧中引发热议的主题和风靡网络的一些评论也能发现，《烟火人家》极具生活质感。

无论是鸡毛蒜皮的家庭琐事，还是为女儿倾尽所有关注的打压式母亲，或是被父母掌控命运的“妈宝男”，都很真实。

如同将现实中的典型母亲和典型家庭，以纪录片的形式呈现在荧屏，但一个家庭的微观视角却捕捉到了鲜活的生活场景，并映射到社会更广阔的空间。

真实在揭露了生活之痛。

《烟火人家》没有回避现实矛盾和女性困境。

剧中的女性都有各自的人生困顿——未婚的，被花式催婚；已婚的，沉溺在生活一汪死水的状态；离异的，在事业与家庭的权衡中疲于应对。

读书的，会遭遇因为性别歧视而被忽视个人能力的不公；工作的，会遭遇职场里的各种危机。

平凡的，可能会被生活的惊涛巨浪所淹没；而再优秀的女性，也可能会被他人无端挑剔。

不同女性的世界，有不同的烦恼，竟没有一个人可以在这平淡生活里安之若素。

真实在塑造了鲜明的女性群像。

被母亲掌控、打压，平凡普通的李衣锦；因身体缺陷而自卑，将所有期望都放在女儿身上的孟明玮；年轻时盲目成婚，而自吞苦果的孟菀青；高学历高智商，自己创业追求事业成功的孟以安；在宽容的家庭环境下长大，阳光、自信的陶姝娜；雷厉风行，在家中掌握绝对话语权的乔海云……三代女性的故事在剧情的缓步推进里一点点被扩充，而她们的面貌也一点点显像而后渐渐清晰、渐渐丰满，不同时代出生的她们有完全不同的性格特征，内敛的、稳重的、坚强的、从容的、乐观的、强势的……贴合时代特征的外表和内在，共同构建了这一幅女性群像图。

真实在刻画了当下中年人的婚姻状态。

《烟火人家》从孟家的第二代女性中选取了三种不同的婚姻模式，刻画了更具现实性的一部分当代中年人的婚姻状态：在乔海云做主下成婚的孟明玮，婚前婚后都是具有牺牲精神的传统女性，却在家中并不被尊重；任性而为嫁入家境贫寒之家的孟菀青，明明有及时止损的能力，早有离婚的念头却为了孩子忍耐将就；自由恋爱的孟以安，婚后发现曾经深深爱过的人在生活中与自己理念不同，于是走出婚姻。

无论是没有爱情的婚姻，还是失去激情的婚姻，还是明面上琴瑟和鸣暗里却离婚后亦是朋友的状态，都是现实里一部分人在步入中年后的婚姻走向，亦是人间常态。

真实在复刻了中国式家庭的亲情羁绊。

《烟火人家》里，由女性主导家庭教育的情境又再重现，而孟明玮与李衣锦剑拔弩张的母女关系、孟菀青和陶姝娜亦师亦友的母女关系，互为镜像，呈现出不同样貌的两种亲子关系。

一方面，人们会为孟明玮与李衣锦若即若离的相处模式感到虐心，一方面孟菀青对女儿的百分百信任与支持而感到暖心。

孟明玮对女儿强烈的掌控欲既让人感到真实中带有一丝隐痛，母女间的相爱相杀，时而亲密时而疏离，但大多数时间两母女都是处在博弈和挣扎状态。

还有因为母亲的强势，不想重蹈覆辙的孟以安，最终还是成为了和母亲一样的人。

这种奇怪的代际传承，反而真实映射一部分现代人的处境。

真实在描述了两代女性观念和选择的差异。

教育观念、择偶标准、生活理念……上一代人与现代年轻人在婚恋思想观念上存在明显的差异，于剧中通过各种细节被展示得淋漓尽致：对爱情和婚姻都持保守态度的孟明玮，以自己的人生经验试图掌控女儿的婚姻；而因种种偏见不能与心爱之人携手的李衣锦，无法始终听从母亲的安排，对母亲的打压式保护苦不堪言。

上一代人坚持门当户对的择偶观念，已然跟不上现代年轻人清醒的恋爱观、婚姻观，以及现代女性对人生价值的理解。

不可否认的是，在婚恋、择偶方面两代人的分歧，依然是现实中太多人都要面对的家庭矛盾之一。

婚前生活，有女性如何选择配偶；婚姻生活，有女性如何寻找自我；离异生活，有女性如何养儿育儿……《烟火人家》切中多个社会热点，从老中青三代的生活切面探讨了亲情、事业、婚姻等中国式家庭里人们都要经历的情感、生活议题。

月有阴晴圆缺，人生有起落兴衰，凡俗小事里呈现的人生百态，却如明镜照进现实生活，而家长里短、儿女情长中，亦有人性幽微。

就叙事而言，《烟火人家》的结构并不复杂，呈现了看似平淡而没有太多戏剧化情节的生活叙事，但对平凡家庭里平凡女性故事的细腻书写，却带着深入个体的情感与思考，那种从心萌生的震动或许不够激烈，却意蕴绵长。

在观剧过程中，每个人的当下生活都令人不断生出一种无力感，然而整个故事的色调又不局限在压抑的家庭氛围里，因为《烟火人家》的剧情不时为这种“灰暗”的色彩寻找宣泄的出口：令人紧张的母女关系的背面，是母女短暂的心意相通和关心则乱的爱意；令人窒息的婚姻生活的背面，是偶有夫妻双方对于对方的理解和维护；令人失望的家庭关系的背面，是逃脱后又总能找到一丝温柔的慰藉……在“绝望”的尽头，《烟火人家》又会释放出希望，戏中人就像是藤蔓一样生长，偶尔会互相伤害，但又常常守望相助、以爱奔赴，无论姐妹之间还是母女之间。

有过痛不欲生的一刻，也有过心灰意冷的瞬间，但《烟火人家》的底色并非灰颓异态，而是在那一幕幕看似“狗血”的生活奇观里处处潜藏着向阳力。

“写实派”的风格、“生活流”的叙事，以琐碎的家庭、婚姻、职场、情感等生活细节入手，《烟火人家》从女性的视角，通过对不同阶段、不同环境、不同年龄和不同性格的女性的生活经历和成长故事的观察，解析了对女性独立、自我救赎、个人成长等话题的深入思考，且用温情笔调书写对女性生命状态的关注，诠释了时代进程下女性力量和女性思想的迭变。

剧中，一段回忆中的情节最为动人，孟菀青说：“我的女儿，她想做什么，想喜欢谁，将来都是她自己决定的事，不会因为别人的偏见改变。

”希望女性都能勇敢追求自己理想的生活，也是《烟火人家》想要表达的主题之一吧。

《烟火人家》徐帆饰演的孟明玮，估计“吓坏”了不少原生家庭幸福的人们。

一个“极品妈妈”的出现，比剧里所有“渣男”加起来都可怕。

毕竟，“渣男”你躲得了，你有选择的余地。

可是，面对自己的妈妈，你是“插翅难飞”，你也根本没得选。

孟明玮是不是一个好妈妈，我不敢下定论。

但是，她确实成功地踩了所有当妈的“雷点”，简直就是“雷区蹦迪”。

孟明玮随便拎一个“雷点”出来，都是足以让人头皮发麻的程度。

李衣锦（马思纯饰演）能身心健康长大，我个人是非常佩服她的，没有疯掉都属于心理抗压能力极强的存在了。

孟明玮我个人最反感的一点，就是不分场合和不论对错，当众打压孩子，让孩子颜面扫地。

读书的时候，她就当着女儿同学的面，把女儿的私事闹得人尽皆知。

女儿就算出社会工作了，她也当着女儿同事的面，再次把女儿的私事公之于众，让女儿没有一点隐私。

孟明玮从来都没有把李衣锦当成一个独立的个体。

她的眼里女儿永远都是自己的“东西”，想要什么支配，都应该她说了算。

她总是随时随地发泄情绪，只要女儿有让她不顺心的地方，她就会当场对女儿发难。

例如，她可以在健身房里，在一群陌生人面前，打骂自己的女儿，从来不顾及女儿的脸面问题。

孟明玮还特别喜欢承受苦痛，再把苦痛当成是对女儿的“爱”。

她总是用“爱”的名义，把女儿捆在自己的身边，实际上不是女儿离不开她，是她离不开女儿，“望女成凤”成为她活下去的动力。

所以，当听说女儿有可能会跟廖哲出国时，她疯了一样都要阻止女儿出国。

母爱是伟大的，许多当妈的都可以为女儿作出许多的牺牲。

但是，孟明玮爱得太用力了，还用错了方式。

她总是陷入到“自我感动”中，她的“牺牲”不是建立在为女儿好，而是让自己觉得舒心。

例如，她低三下气去求爱显摆的朋友，帮自己的女儿找工作。

她在这期间受的委屈，就会算在女儿头上。

可是，她从来没有想过，她做得这些事情，非但没有帮到女儿，还在拖女儿的后腿。

她最可怕的一点是在“道德绑架”的基础上，把自己当成“受害者”。

道德绑架最常见的一招，就是：“妈妈都是为了你好”。

可是，孟明玮在此基础上，把这招用到了“炉火纯青”的地步。

李衣锦这么多年，都试过要“反抗”她，但是她都能断了李衣锦的念想，因为在她眼里“反抗”就等同于“不孝”。

“道德绑架”最可怕的地方，就是懂得演“苦情戏”。

这一点，徐帆就演出了精髓，在外人面前表现得唯唯诺诺，只对自己的女儿“重拳出击”。

她从来不在自己身上找原因，只要女儿反抗她，她就“昭告”全天下，自己受了多大的委屈。

例如，她明明当众打了女儿，把女儿弄得没脸见人。

可是，她回到家，却只跟老太太诉苦，诉说自己的满肚子的委屈，只字不提自己做错了什么。

孟明玮为什么会这么极端，这也跟她的家庭和婚姻有关。

她确实是一个“可怜人”，她不是老太太的亲生女儿。

所以，她一个跛脚的养女，对比孟菀青和孟以安这两个老太太的亲生女儿，自然而然就产生了自卑的心理。

再加上她嫁的丈夫李诚智（李诚儒饰演），也是“渣男”一个。

她怀孕的时候，老公还动手推过她，差点让她流产。

老太太年轻的时候是厂长，是一个强势的“女强人”。

孟明玮习惯了去听从母亲的安排，所以她自认为当妈了，也可以用同样的方式去控制自己的女儿。

因为她就是这么过来的，凭什么轮到自己当妈的时候，女儿就不听话了。

她不允许这种事情发生，这相当于否东了她的前半生。

孟明玮和李诚智的夫妻关系不好，李诚智对她几乎就是不闻不问。

所以，孟明玮在丈夫身上得不到爱，她只能把希望寄托在女儿身上。

人都是渴望被被爱的，可她对女儿的爱用错了方式，结果只会陷入一种“死循环”。

她的爱让女儿窒息和反感，女儿就会反抗，女儿越是反抗，她就闹得越厉害，她们的关系就会越差，关系越差，她就越感受不到女儿的爱。

最后，她又疯魔一样，想尽办法去表达自己的“爱”，例如去帮女儿找对象，催女儿结婚，因为这些就是她骨子里认为最好的安排。

总之，孟明玮如果还不愿意改变爱女儿的方式，结果就是母女俩继续互相折磨。

断绝母女关系，也肯定是不现实的，李衣锦做不到，她更做不到。

她们母女的问题，不是李衣锦应该怎么反抗，而是孟明玮得愿意放手，放过女儿，也是在放过她自己。

偶然间看到这部剧的解说，感觉剧情似曾相识。

徐帆在剧里的角色感觉和前两年《关于我妈的一切》大差不差嘛，女儿的角色性格也很像。

不由得又想起张嘉译最近几年的电视剧，拍了好多家庭剧，搭配的妻子角色是闫妮、王晓晨、陈好等等。

还有任素汐好像也演了两部北漂的剧。

偶尔看到视频片段都分不清是哪个剧。

在不同剧里演同样的角色，有点像重复写作文，轻松无压力但很无趣。

女孩第一次到男友的农村老家过年，没想到接下来发生的每一幕都能直接把人创亖。

先是男孩的奶奶连发两个大招，说是算过两人八字不合，为去邪破灾，要求女孩跨火盆喝鸡血。

见女孩不想喝，爷爷当场发话：你俩要想处下去就给我喝，否则趁早散伙！

女孩强忍着恶心喝下鸡血，本以为能得到长辈认可。

没承想，只因为她拿出了送给男孩妈妈的礼物（男孩始终没告诉女孩他妈妈的情况），爷爷便直接发起了飙：谁叫你提那个扫把星的，你给我滚！

我看你也是个丧门星！

这个家不欢迎你！

与此同时，奶奶听女孩提到男孩妈妈也莫名其妙气倒在地。

本来男友还想为女孩说说话，偏偏这时爷爷发出致命CPU，你小子要是今天敢和这丫头出去，你就不是我们周家的人。

男友瞬间蔫了，他甩开女孩的手背奶奶去了医院，把女孩孤零零地撂在那里，没留下一句安慰的话……

怎么样？

是不是光看文字都要乳腺增生了？

上面这个情节，出自徐帆、马思纯、梁静、李小冉、孙千等人主演的央视新剧第一集。

不瞒你说，过年期间这剧没少给我添堵，几乎每一集都能让我愤怒到吐血。

可怕的事物必须与人分享才有乐趣，今天咱们这篇推送，我就带大家一起来看一下——《烟火人家》

这部剧改编自易难的豆瓣阅读连载小说《她和她的群岛》，虽然名字叫《烟火人家》，但从前几集来看，我更愿意称之为“窒息人家”。

简单来说，故事围绕着乔老太太祖孙三代展开。

乔老太太有三个女儿，三人各有各的家庭，每一家又有各自的状况。

其中，最最折磨观众的就是老大孟明玮一家，开头提到的女孩名叫衣锦，便是孟明玮的女儿。

那个不怎么靠谱的男友只是开胃小菜，真正的噩梦大餐，其实是孟明玮这个当妈的。

自己跛脚的孟明玮，一直希望衣锦能够出人头地。

虽然她总把“为衣锦好”挂在嘴边，可从小到大从来没有尊重过衣锦，打骂倒是家常便饭。

举个例子。

上学的时候，衣锦和班上一个说话不利索的女孩交朋友，她觉得人家有问题，硬生生就把两人友谊的小船打翻了。

对于衣锦的情感归宿，孟明玮总是百般掺和。

之所以衣锦会去男友家过年，有一大半的原因就是被她气得不想回家。

当衣锦从男友家受气回来，她不安慰也就罢了，反而每一句话都带刺：他们家长怎么说啊，人家嫌弃你了吧。

好不容易消停了一会儿，她又让衣锦打扮打扮，跟她出去相亲。

见衣锦不同意，她认为是因为衣锦和男友太拖泥带水，于是要抢衣锦的电话跟对方谈分手。

结果，争执之中打翻了她特意给衣锦做的猪血羹。

事实上，衣锦根本不想吃猪血羹，她之前在男友家不是喝了鸡血么，那给她带来了不小阴影，一看到血就恶心得不行。

而此时，看着地上的猪血羹，她更是想yue。

看到这一幕我心想，编剧，你可别告诉我孟明玮要误以为衣锦怀孕了。

诶，真让我说中了，紧接着孟明玮一口咬定衣锦怀了孕，还要她去医院做检查，说不去就是心虚！

说着说着，她还要报警，让警察把衣锦男友给抓起来……

我的天呐，都啥年代了，还有这么清奇的脑回路。

咱就说，摊上这么个妈，谁能不崩溃！

衣锦实在受不了，当即收拾行李回到了工作的上海。

只可惜，眼不见心却不能不烦，身在两地并不能阻挡孟明玮作妖的脚步。

她先是觉得衣锦在上海的工作不咋地，连招呼都不打一个，就托人在本地给衣锦找工作，甚至私自跟衣锦领导打电话替衣锦辞职……

接着得知衣锦真和男友分手后，她又开始张罗相亲。

你绝对想不到，为了能让衣锦去见咖啡馆男方，她甚至谎称自己来上海了，由于心脏不舒服正在火车站旁边的咖啡馆。

窒息吧？

更要命的还在后头。

见衣锦一气之下把她拉黑了，孟明玮干脆真的来到上海找衣锦，继续发癫。

无奈之下，为了堵住孟明玮的嘴，衣锦和一个追求自己的富二代假扮起了情侣。

哪知道，当听说富二代将来可能定居国外，又看到衣锦买了票（实际是出差票），孟明玮以为衣锦要抛下自己，分分钟跑到衣锦公司大闹了一番。

听衣锦说要出差，她表示“行啊，出差好啊，我和你一起去”。

最后的最后，当衣锦被逼得实在是无法忍受，终于火山爆发了：我今天就告诉你，就算我真的要出国你也管不着，跟你也没有关系！

当被孟明玮问到“是不是在你的心里死活都不承认我这个妈了”，衣锦的回答是：对，我有的时候的确这么希望。

对此我只能说，干得漂亮！

咱别扯什么长幼有序，尊老敬老，有些长辈常年无休止的胡闹，不就是作为晚辈的太软弱太照顾他们的情绪，把他们给惯坏的吗！！

看到这里可能有人要说了，怎么都是孟明玮在作妖，衣锦的父亲呢，他是个什么态度？

亲爹突出一个不着调，整天啥心不操，就知道在那琢磨着炒股啥的，动不动还管衣锦要生活费，根本指望不上。

说句不好听的，托生在这么一个家庭，衣锦算是倒了八辈子血霉了！

相比老大孟明玮一家，乔老太太的二女儿孟菀青和三女儿孟以安的两个家庭，乍一看上去倒是和谐温馨，不过也仅仅是看上去而已。

孟菀青这边，她和女儿娜娜的关系倒是没得说，母女俩基本上无话不谈，处得跟好姐妹似的。

但是，她和丈夫的婚姻其实已经走到了尽头。

这么多年来，这个家一直靠她一个人支持着，至于娜娜的父亲，大概同衣锦的父亲不分伯仲，不务正业，就知道和狐朋狗友跳舞喝酒。

孟以安这边，夫妻俩有个女儿，在外人看来十分恩爱。

但实际上，因为对待家庭和事业的观念不同，两人早早就产生了矛盾。

一开始我还以为他们玩的是开放式婚姻，各自在外面都出轨了，真相是他们已经离婚有段时间了。

可以预料，在后续的剧情中，乔老太太这一大家子的事应该都会得到圆满地解决。

经过一系列的矛盾冲突，他们会重新审视自己的人生和情感，也都懂得了沟通、理解和尊重，反正就是比较常规的家庭剧路数，以和解和温情收尾。

就我个人的观感而言，这部剧得一分为二来看。

一方面，它集齐了很多令人血压蹭蹭往上升的戏码，封建迷信的农村、疯狂魔怔的长辈、“出轨”“绿帽”“小三”之类狗血元素等等。

这些戏码在呈现上，有些过于夸张和戏剧化了。

比如，干涉孩子的父母很常见，可离谱到孟明玮这种程度的，多少还是有些失真。

再比如，封建迷信在农村的确依然存在。

但在今天，正常人看儿子终于领回了女朋友高兴还来不及呢，怎么可能会往死逼着女孩跨火盆喝鸡血。

非要较真的话，这样的剧情设置，某种程度上有一种对农村人妖魔化的想象和傲慢。

另一方面，抛开过于疯癫的部分，剧集客观上触及到了很多现实，而且还挺能引起共情的。

简单举几个例子。

孟明玮身上，我们可以看到不少自己父母的影子。

她有着可爱的一面，刚到上海一进门都不休息，忙活着给衣锦收拾屋子，忙活着做饭。

而与此同时，她又有着让女儿压抑的一面。

她总拿衣锦和如今是博士的娜娜比较，她说“衣锦一天没对象，她睡不着觉”，她认为自己所做的一切都是为了衣锦。

她似乎永远都不会明白，这些行为除了给衣锦增加痛苦，别的什么也带不去。

剧中有一段孟明玮和衣锦关于婚姻的争吵，简直就是日常生活的再现。

孟明玮觉得，结婚了有人能陪你说说话，生病了有个照应，快乐可以一起分享，有什么不好。

而衣锦则认为，两个人不合适怎么会高兴，一个人自己在家搞点自己的小兴趣小爱好，不也可以很高兴吗！

来说说吧，过年期间你父母催婚时，唠的是不是也是这套嗑？

当然了，除了母女关系以外，在衣锦身上，我们还可以看到职场中的性骚扰、八卦、霸凌、宫斗等内容。

只不过，这在近几年的国产剧里也算是十分普遍的设定了。

类似的，在娜娜的那一部分，也有一些女性相关议题的呈现。

包括：明明成绩更好却只录用男生不录取女生，男生看到女生来了表示“以后联欢会终于有人给我们唱歌跳舞表演节目了”“放心肯定会保护你的”等等。

我相信，以上这些，是能够引起不少人共鸣的。

所以平心而论，除了那些要人命的戏剧冲突和一些不够合理的设计，这部《烟火人家》还是可以一看的。

哦，对了，由于受不了冲突吵架的戏码，剧中我最喜欢看的部分，是衣锦和娜娜这两个姐妹的日常互动。

毕竟是美女贴贴，可爱又暖心。

最后我想说的是，正如某网友的评价一样，我觉得最应该看这部剧的其实是我们的家长，你我的父母。

所谓“有则改之，无则加勉”，我知道大多数的家长，可能已经丧失了自我反省的能力，但我仍希望他们多多少少能够有些进步和改变。

我想，哪怕只是一点点，无论他自己还是孩子，也都会感受到更多的幸福。

今天就到这里吧！

拜了个拜！

本文图片来自网络编辑：沼泽

一口气追了6集，最喜欢的就是李衣锦和陶姝娜这条姐妹线了，虽然每次家庭聚会都难免被比较、被说教，但是两个人就是主打一个“你说你的，我俩玩我俩的”。

看她们俩就好像看到了我和我妹：在一起吃火锅要争执吃辣锅还是鸳鸯锅、住在一起整天互相吐槽对方的生活习惯、还有各自心血来潮的龟毛......主打一个有事没事损两句，嘴上越不饶人感情越好（doge）

李衣锦和娜娜实在受不了对方“大打出手”的时候，这个场景我也太熟悉了，鬼知道在我家上演过多少遍，每次都是先意见不合，开始吵架，吵上头了扯几下，冷战几天再和好，但李衣锦和娜娜是友好plus版，掰扯的时候不带恶意，能看得出来是纯想出气了hhhh，打急眼之后不管是不是跆拳道黑带，都是一样的薅头发、推拽、抓衣服，给我看笑了。

打过架的俩人和好也贼快，开始是倒在沙发上双双生无可恋+不想搭理对方，腰酸背疼动弹不得也不忘摆出冷酷的姿态，但小姨带来的蛋糕、表妹和“惊天大瓜”又能立刻戳破她们之间无形的屏障，顺其自然地走下台阶、兴致勃勃地开始谋划属于姐妹俩的小九九，在讨论谁带球球上厕所时互相推诿的那段xswl，娜娜一句“长姐如母”直接完胜，衣锦白眼快翻上天，但还是只能认命承担起“长姐”的重任，生动自然又真实，完全是生活中姐妹之间的互怼。

之后俩人为了拯救小姨小姨夫“离轨十万八千里”的婚姻，揣着只有彼此明白的心思在小姨面前做戏套话，俨然又站到了一条战线上，有吵有闹但又能搂搂抱抱，我只想说女孩子之间的感情真的太美好了啊

合租之前，陶姝娜跟李衣锦是日常见面随心所欲的姐妹俩，李衣锦发朋友圈会屏蔽长辈但不会屏蔽娜娜，陶姝娜偶尔也会在微信上跟李衣锦通风报信说一些家里的事儿，完全就是家庭中会小窗私聊吃瓜、帮忙在家长面前打配合的同龄人。

合租后，俩人的生活方式出现分歧，但李衣锦会直接指出陶姝娜鞋子乱放，陶姝娜也会毫不客气地指责她起床声音大，有什么问题当场就说出来了，虽然有诸多不理解，但并不会让矛盾积少成多，反而是在辩论中逐渐找到了相处的平衡点，这种纯粹直白的交流方式真的很让人舒心。

目前剧情也开始展开她俩各自的恋爱线，这个说说我自己的理解。

先说李衣锦，她对周到的情感其实是很复杂的。

两个人都是靠自己拼搏奋斗走出来的普通人，所以他们之间除了相爱还有在异乡的报团取暖和惺惺相惜。

除了这一点，衣锦在被妈妈严格管束的环境下长大，非常渴望自由和独立，于是更加珍惜跟周到的感情，她能打破孟家必须回家过年的规矩跟周到去东北，除了真心奔着结婚发展，我猜可能还有一点点叛逆，虽然他俩目前分了，但按照他们对彼此的重视程度，之后说不定还是要在一起（小声bb

再来说说陶姝娜，她对张小彦除了是青春期的暗恋之外，也有一种向榜样靠近的情感在，从她一直说着张小彦学习厉害、盯着高中光荣榜上的照片出神的细节就能感受到，她对张小彦的迷恋更多是对强者的憧憬和向往，还有积极向上的追求。

相比较爱慕者，张小彦对她来说更像是指路明灯一样的存在，指引了她在学习道路上不断前进的方向，也代表着她努力的青春，对于很多人来说，青春期的暗恋是多么美好而难忘的啊

不过我还挺喜欢她这种敢爱敢恨的性格和明目张胆追爱的勇气，谁说才貌双全的女生就不能倒追人了，谁说博士就不能执着得喜欢一个人了？

都是刻板印象。

两个性格、家庭环境都存在巨大差异的女孩儿，在打打闹闹的日常中也盖不住她们可爱真诚的性子，彼此亲近彼此帮助的心都藏在细节中，可以感受到她们之间温暖牵引的姐妹情，看得我心软软！

我曾当面质问过我的父亲，我到底是犯了什么滔天大罪让他觉得我一无是处，我长成他眼里那个这辈子都不会有出息的女儿，难道他就没有错吗？

当时他回答我的是，“把你养大，教育你，供你读书，我难道还有错了？

”现实就是孟明玮永远不会给李衣锦道歉。

家庭里的很多伤害都是以爱为名的，孟明玮那些她认为对李衣锦好的事情，她从未尊重过女儿的想法，逼着辞职也好，逼着相亲也罢，都是她冠以爱的名义做的。

是的，她爱李衣锦，她做的一切都是为女儿好，她怎么会害自己的女儿。

面对母亲的爱，李衣锦只想离她越远越好，即使受了天大的委屈也没法和自己的母亲倾诉，甚至要断绝关系还她钱。

她们是剧里着墨最多的一对关系，虽然番外里提到了张小彦家另一种让人窒息的家庭关系，二者虽有不同却也同样让人喘不过气。

李衣锦一次又一次的想尝试去靠近孟明玮，可是总在短暂的亲近后，被来自母亲的爱意刺中心脏，让她以为可以修复的关系再度出现更深的裂痕，就像卖火柴的小女孩点燃火柴，以为有了温暖，却不得不在火柴熄灭后陷入刺骨的冰冷里。

李衣锦做出了很多努力，可是却总是和母亲南辕北辙。

现实中很多人被催婚，催生，催二胎。

新闻上那些永无止境的催促，“你不结婚我都没脸出门见人”“我不结婚就不配活着吗？

”多少人回家过年的脚步被这些刀刀致命的话语挡在了门外，也挡在了心门外。

爱的方式有很多种，可惜我们选择了最极端的一种，以死相逼也无法和解。

现实里的孩子经历的只怕比剧里所呈现的更加严重，彼此的和解就像是镜中花，水中月，已基本不被期待实现了，彼此离得远远的，相安无事已是最好的状态。

自我疗愈，放下并拥抱自己，学会爱自己是很重要的。

“对你来说，父母是什么？

”上野千鹤脱口而出：“扰人的麻烦。

”若干年后，若要是回顾荧屏上令人窒息的“极品母亲”形象，除了《欢乐颂》中的樊胜美母亲、《都挺好》中苏明玉的母亲、《安家》中房似锦的母亲，要记得将《烟火人家》中李衣锦的母亲统计在内。

如果说此前“极品母亲”的形象多少是因为重男轻女，《烟火人家》中的“极品母亲”则形态不同，她与女儿是“相爱相杀”。

相爱相杀的母女关系更多在文艺类型电影中表达，比如《送我上青云》《春潮》《柔情史》《再见，南屏晚钟》等。

《烟火人家》虽不是填补荧屏这一主题的空白，但确实有“以一当十”的效果——这个“极品母亲”的威力，顶十个了。

“极品母亲”的创作意义、局限与出路何在？

“极品母亲”的形态《烟火人家》改编自豆瓣阅读的《她和她的群岛》，讲述一个家族女性群像故事。

该剧的艺术总监及总制片人杨晓培为该剧积攒了强大的阵容。

孟家一母三女，母亲宋春丽饰演，三个女儿分别由徐帆、梁静、李小冉饰演，三个女婿分别由李诚儒、刘钧、宋宁峰饰演；三个女儿各自成家，也各有女儿，其中两个成年的孙女由马思纯、孙千饰演……去年杨晓培制作的女性题材剧《好事成双》也是改编自豆瓣阅读小众网文，播出后效果极好，热搜不断。

《烟火人家》剧情全程包含各种热搜元素，反而在热搜上低调得多，或许与剧集在央一黄金档同步播出有关。

当然，热搜上得少，一点不妨碍追剧的观众乳腺受到刺激。

该剧是群像剧，但主线还是围绕孟明玮（徐帆 饰）与李衣锦（马思纯 饰）的母女关系展开。

这对母女是“相爱相杀”，表现形态是“控制与被控制”。

在前25集中，只要出现母女俩的剧情，弹幕上的高频词就是“窒息”。

虽然李衣锦是快三十岁的人，母亲仍对她进行全时段、全方位、无死角的控制。

简单列举孟明玮对李衣锦“以爱之名”的一些所作所为：虽然女儿快三十岁了，孟明玮还是执意为李衣锦买她认为李衣锦会喜欢的衣服，要求李衣锦去理发，“你看看你这刘海长的，搭着眼睛，没精打采的，谁看得上啊”；后来，孟明玮直接动手给女儿剪起刘海，剪成娃娃头；

孟明玮给李衣锦剪刘海孟明玮是想表达对女儿的关心，但一定是以贬低的言辞，动辄别人家的孩子怎么那么优秀，你怎么就不能像那谁谁那么优秀；

动辄拿别人与李衣锦比，贬低李衣锦从不信任女儿，大大小小的事情既想控制女儿、又想打破砂锅问到底，李衣锦回答后，她又总是一脸不屑与不信，执意坚持自己所认定的答案，认定李衣锦没一句实话；

到底让不让说？

从小到大，孟明玮不给女儿隐私空间，小时候翻书包、李衣锦快三十还在翻她的包包；跟李衣锦视频电话时发现她的居住环境好像变了，都要求李衣锦必须拍下视频给她看；干涉李衣锦的恋情，不看好李衣锦的男朋友，就直接打电话警告对方离开、不要再耽误李衣锦，否则她就不只是打电话那么简单；

打电话威胁李衣锦的男友得知李衣锦与男友分手，开始无孔不入地催婚，并对李衣锦的价值极尽贬低：认为女儿年龄大了、工作一般，没什么人要了，给李衣锦相中的相亲男生很普通，反而担忧李衣锦“有没有这个福分”；为了让李衣锦出来相亲，欺骗女儿说自己身体不舒服、要她立即赶过来；

擅自给女儿定对象发现女儿不听自己的，就飞到李衣锦工作的城市，跟女儿住一起；动辄出现在李衣锦的工作单位，不分场合地与李衣锦起争执，只要被李衣锦激怒，直接甩李衣锦耳光；各种干涉女儿，自作主张打电话给公司人事，说李衣锦要辞职；

动辄到女儿工作地点去闹对女儿所爱的人或物带有妒忌，生怕女儿被热爱的东西“抢走”。

得知女儿有可能跟追求者去国外生活，立即反对这段感情；认为女儿对收集的瓶子比对自己上心，想把女儿的收藏扫进垃圾桶……

李衣锦有收集瓶子的习惯，孟明玮要把它们扔进垃圾桶总之，孟明玮对李衣锦的爱/控制，几乎是不留一点喘息的空间。

“极品母亲”的创作意图剧集刻画“极品母亲”，本意上不是跟观众过不去、故意给观众添堵，而有它的创作意图。

从共鸣角度看，现实中确实存在这类性格与行事方式都很极端的母亲，刻画“极品母亲”能够让有相似体验的观众产生代入感。

从冲突构建与戏剧张力层面看，极端化角色能够制造强烈冲突和戏剧张力，吸引观众眼球，提高剧集的收视率和话题度。

从更深远的社会问题揭示与批判层面看，“极品母亲”试图让观众看到她的心理成因、人生经历与社会结构，唤起公众反思。

剧中孟明玮的可怕控制欲，出发点虽是爱女儿，也与她的原生家庭、人生经历与女性的结构性困境息息相关。

孟明玮所在的“孟家”是一个控制欲极强的大家庭，孟母看着是一个明事理的老太太，实际上她也是“大家长”的化身。

比如她定下一个规矩：她们孟家的女儿，嫁出去后，过年只能回孟家过年，谁都不能坏“规矩”……她安排了孟明玮的人生，孟明玮被控制惯了，面对李衣锦无意识地重复这种模式，变成女儿的控制者，从而获得安全感。

孟老太太以爱之名，却“害”了孟明玮孟家三个女儿，二女儿与三女儿都事业有成，只有孟明玮没有考上大学，姐妹之间明里暗里较劲，孟明玮有深深的自卑。

她将全部希望寄托在李衣锦身上，希望李衣锦出人头地，帮她扬眉吐气。

她一再通过批评和贬低的方式刺激李衣锦进步，并屡屡因为李衣锦未能达到期望而失望和愤怒。

也因为自卑，孟明玮自我价值感很低，她不自觉通过贬低李衣锦来减轻自身的心理负担。

孟明玮也折射出女性面临的结构性困境。

就像上野千鹤子所说，“亚洲女性大都生活在压抑的环境中，她们的女儿容易产生‘不想跟母亲一样’的想法……对女儿来说，母亲的人生是已知条件，她们不会选择，但也不明白母亲为何会过上这种不幸的生活。

”上野千鹤子经过多年思索，她意识到，“母亲的不幸并非她的责任，而是结构性的问题”。

孟明玮始终恪守着传统社会对一个“女儿”“妻子”“母亲”的期待，她没有自我，比如哪怕被丈夫各种欺辱，均选择忍气吞声……她既担心李衣锦重复自己的命运，又不自觉地要求李衣锦遵循传统女性的路径，去成为一个“好女儿”或“好妻子”。

孟明玮亦是可怜之人前面20多集的剧情中，孟明玮的很多举动令观众觉得窒息，但随着她的人生经历铺展开来，观众也发现她的“可怜”之处。

她是一个不幸的女性。

“极品母亲”的创作局限只是，不少观众早早被“极品母亲”给气走了。

当荧屏中同类“极品母亲”多了，显然不利于展现女性角色的多样性和复杂性，连篇累牍的极端情节也让观众觉得审美疲劳。

所以，“重男轻女”的“极品母亲”，自《安家》后比较少见。

《烟火人家》中的孟明玮固然是“相爱相杀”的新类别，但连续20多集的篇幅都在反复渲染堆叠“极品母亲”的各种极品行为，使观众长期处于负面、压抑、愤慨的情绪状态中，观众很难再享受观看电视剧的过程，进而产生疲惫感——多少人是靠孙千与陈靖可的“恋情线”撑着。

这一条支线贡献了不少糖分如果在早期剧情中，《烟火人家》能够呈现李衣锦对母亲强有力的反抗，至少能够让观众有情绪上的纾解。

可惜，前25集里，李衣锦对母亲的实质性反抗几乎没有。

她总是在妥协、在心软、在自我怪罪（认为母亲虽然不合格，自己更是不合格的女儿云云）。

观众本来是很同情李衣锦的，可如果李衣锦长期在被控制下还唯唯诺诺，观众也会对她的处境产生同情疲劳，并对这种无止境的被控制“怒其不争”。

是的，我们可以理解控制与被控制的过程往往很漫长、子女的反抗的确很艰难等等，但艺术创作的意义恰恰在于这里：它不是要复刻现实、臣服现实，它不仅要展示问题，更要通过对问题的深入剖析，探讨问题的解决方案，或者至少引导观众思考这些问题的出路；否则，作品只是展示问题而不提供解决方案或启示，观众就会感到失望、压抑和无力。

这就是《烟火人家》“极品母亲”给人的观感：对问题换个方式来回渲染20多集，观众都要被气死了，人物还在那边说着片汤话“包饺子”。

“极品母亲”的出路终于等到25集，李衣锦这辈子总算发一次狠，她决定跟前男友复合——前男友是杀人犯的儿子，孟明玮听闻后直接晕倒，醒来后一哭二闹，求李衣锦分手。

李衣锦斩钉截铁：“无论以前发生过什么，我都不会让你、也不会允许你，再影响我以后的人生。

”

李衣锦终于“发狠”李衣锦觉醒，观众总算舒了一口气。

但剧本对于李衣锦困境的化解，也有点“轻巧”了，她觉醒后，孟明玮的“极品”行为也跟着收敛。

剧情少了女儿觉醒后、母女俩之间继续“博弈”的过程、以及女儿如何避免在博弈后妥协——这个应该是剧情的重点，也是观众更好奇的地方。

虽然《烟火人家》对“极品母亲”的刻画在重点把握上出现偏差——耽溺于问题的渲染，对问题的解决轻描淡写；但不论如何，它还是指明了出路。

孟明玮这样的母亲，令人想起上野千鹤子在面对“对你来说，父母是什么？

”的问题时的回答，她脱口而出：“扰人的麻烦。

”上野千鹤子的理由是，“孩子无法选择父母。

什么样的父母对于被迫成为其子女的孩子来说都是‘扰人的麻烦’。

强势的父母是强势的麻烦，弱势的父母是弱势的麻烦。

”面对孟明玮这样“强势的麻烦”，怎么办？

很多子女因为有负罪感和愧疚感，一直无法摆脱控制。

希望上野千鹤子的回答，能够给一些子女带来勇气，她说：“‘想抱孙子’‘不想绝后’之类的说法，无异于要求女儿跟自己一样为家庭牺牲。

如果女儿的‘独立’是自私，那母亲强迫女儿结婚生子也是自私的……如果母亲对女儿说，‘我为了你做出了牺牲’，只会让女儿背负了无端的负罪感，这种负罪感只会束缚女儿的人生。

如果想让女儿自由，母亲自己也要活得自由。

”《烟火人家》尾声的剧情重点，转移到如何让“母亲们”获得自由。

孟家的两个渣女婿（全程比“极品母亲”更令人厌恶），总算要被踢掉；在家人、尤其是李衣锦的支持下，孟明玮终于要摆脱苦难的婚姻，她将获得“自由”，并给李衣锦“自由”。

李衣锦支持孟明玮离婚影视剧中“相爱相杀”的母女关系逐渐常见、“极品母亲”也不少了，我们期待能有不停留于渲染问题的讲法，而有指明出路的讲法——如果母亲不自由，试着帮她获得自由；假若母亲执意不想要这所谓的“自由”，我们这一代人至少要拿回我们的自由。

请以这样的思路去大胆创作吧！

——首发澎湃新闻·有戏——

刚开场孟菀青一出现就给我一种精致优雅很有气场的感觉，本来以为这种角色一般都是强势说一不二的角色，但后来被啪啪打脸了，这样的妈妈完全就是我的梦中情妈！！！

懂得表达母爱，直给的感情很受用：陶姝娜刚回家没多久就要离开去跟项目，孟菀青直接就说舍不得女儿离开

对女儿永远支持理解，给陶姝娜最无忧无虑的生活：与陶大磊发生争执会掩饰过去，不让女儿担心

知道陶姝娜喜欢张小彦，不过多干涉且会适当引导，陶姝娜想出去租房住，话里话外都是想跟张小彦一个小区，孟菀青并没有责怪她事儿多，而是选择耐心听完女儿的想法并给予了最大的宽容和认可，真·妈妈是你永远的后盾

和孟明玮聊天说到这件事，大姐说娜娜花销大、租房贵要教育，但她说没关系自己多努力多赚点钱就好了

像好闺蜜一样，无话不谈亲密无间：几乎分享了彼此生活的大小事，跟谁出去吃饭了、喜欢的人回国了、搬家遇到什么了陶姝娜都会第一时间告诉孟菀青，从别人的口中也能感受到这对母女的“黏性”

且不谈其他，这样的家庭氛围，我很理解陶姝娜为什么会成长为自信大方、神采飞扬的优秀女生，不论在什么场合都敢于直接表达自己的看法，不怯场不内耗，是因为妈妈给足了她往前冲的鼓励。

而孟菀青在跟女儿的相处中给予了足够的自由，会认真倾听，会换位思考，懂得放手，理解和适当引导，简直是梦中情妈！

现在想想，陶姝娜能够考上博士，一路明媚自信地长大，一定是跟孟菀青的教育理念有关。

作为妈妈，她不会只站在大人角度考虑事情，不去过度干涉陶姝娜，遇到问题先选择聆听和理解，不需要孟菀青追问，陶姝娜自己会对她无话不说。

她从不会要求陶姝娜一定要成为什么样的人，所以陶姝娜才可以勇敢的成为她自己。

有人可能会说孟菀青是不是有点过于宠溺？

我想说不是的，她只是满足了女儿合理的要求，并没有骄纵。

当她有所顾虑的时候，会选择提出意见跟陶姝娜一起探讨，并非一味顺从或独裁，是真正像平辈、像姐妹之间的相处方式，就像女儿喜欢谁想要追谁想要怎么追她都事无巨细的知晓，只要及时适当的做出提醒就好。

之前就看到过书里孟菀青说过的一段话，“女孩长得好不好看，招不招男孩喜欢，不会带坏任何人，那是他们男孩的问题。

我的女孩想做什么，想喜欢谁，将来都是她自己决定的事”，哇，瞬间觉得她好酷，如果我以后要有孩子，也要成为这样的妈妈！