无处为家

”疯狂的现实“与”现实的疯狂“，就像是“镜中的我”与镜外的我“，看似不同，实则无异。

今天介绍的这部电影——无处为家，颇有类似的感受。

作为第33届圣丹斯电影节美国剧情片单元的获奖影片，作品从荒诞的喜剧开篇，到血腥暴力的中后段，再转回平静生活的剧终。

一个半小时的片长，让观众体会了三种截然不同的感情。

无处为家——讲述一名筋疲力尽的护士在下班回家后发现住家遭窃，但在对警察办案失去信心后，与古怪的邻居、小狗一同展开调查，却意外发现了一个地下犯罪组织的故事。

本作导演与编剧Macon Blair，名不见经传，却一鸣惊人，这部荒诞而又隐喻十足的电影是对于Blair才华的最好褒奖。

作品的主角，由Melanie Lynske与Elijah Jordan Wood担当。

Melanie，饰演抑郁又神经质的小护士Ruth。

从《罪恶天使》（上世纪90年代）崭露头角，到《好汉两个半》声名鹊起，Mel的演技一步一步走向成熟。

此番再一次将女主的心绪（从开始的压抑、沉闷，到中间的狂躁，然后最后是恢复平静）传神的表现了出来。

Elijah，饰演性情怪癖，一副忍者腔调的Tony。

从《魔戒》系列走出来的Elijah，近些年转变了不少，不再是吃老本，通过演绎各式人物，成功转型为实力派。

这次饰演Tony，言语，动作，尤其是动作方面将这个嫉恶如仇、又生性怪异的男人刻画的入木三分。

整部影片，从开头的淡而无味——Ruth住所被窃（郁闷），求助警察叔叔无果（尴尬），却意外结识了Tony（惊喜）；到中段的剧情脱缰——从两人发现了窃贼（窃喜了），到Ruth误杀小贼（惊呆了），再到Ruth被绑（莫名了），随后Tony追击到”本部“（帅呆了），最后3方血拼（燃爆了）；再至末了的回归平淡——Ruth、Tony及两位好友在做美式烧烤（这就是生活）。

这个故事一波三折，观众的情绪随着故事的发展而转变，各种风格在片中随意切换，一会儿文艺，一会儿惊悚，一会儿悬疑，内容看似拼拼凑凑，实则格外密实，意犹未尽，太有才了。

写在最后，看完影片，”疯狂的现实“与”现实的疯狂“这两个短语，再次占据了我的大脑，仔细想一想，这部黑色幽默风味浓郁的影片所展现的社会场景不就是”疯狂的现实“的再现？

而善良的主角们（最终被逼急了）的蜕变不就是”现实的疯狂“的再临？

当然影片最末了，一切重回平静，Ruth与Tony的相视一笑，预示着”心之港湾的所在，不是物质的满足，而是内心的平安“。

导演★★★☆☆（故事构思巧妙，情节、寓意令人深思）演员★★★★☆（两大主角的表现，出彩，反派boss很弱）剧情★★★★☆（前后反差较大，剧情看似散漫，却十分精致）视效★★★☆☆（忧郁的气息较浓，后半程过于血腥）音效★★★★★（福音歌曲，赞美上主）推荐人群：被现实压榨的人们详细影评+剧照首发于“floyd与helen的旅途集锦”，谢谢

假如生活捉弄了你

当你在外奔波一天，被纷涌而至的闹心事搅到头痛，终于可以拖着疲惫的身心回家放松的时候，突然发现倒霉并未结束——家里遭了入室盗窃，那你会怎么办？

首要对策想必是报警，然而此类案件对于警察来说紧急度很低，他们会记录情况并让你等通知。

你心里大概也明白找回失物的机会渺茫，只好边吃暗亏边担心贼惦记，在漫长的等待中忘记这码事，而后生活继续……

获得2017年圣丹斯电影节评审团大奖的《无处为家》即基于如上情境。

导演麦肯·布莱尔是演员出身，曾与好友导演杰瑞米·索尔尼尔合作过《蓝色废墟》，片中麦肯主演的不得志者的报复带来了滚雪球式的麻烦。

与之形成有趣呼应的导演处女作《无处为家》灵感就来源于他的亲身经历。

2013年他家遭遇了入室盗窃，警察对案子爱答不理，丢的东西至今失落在外。

文艺工作者很生气，后果很严重。

于是麦肯拍了本片，用作品说话，狠狠地收拾了神经质的恶棍小偷并黑了一把无能失效的警察。

《无处为家》的女主角露丝（Ruth，作为名词有怜悯、悲哀之意）是位身材发福、拿啤酒当水喝、患有抑郁症的独居护士。

当她回家发现自己的笔记本电脑、奶奶的银器和抗焦虑抑郁的药物被偷时，她选择了报警。

在遭到敷衍对待后，她收起脆弱重振勇气，化身侦探同街坊托尼一起展开了调查。

凭着细心收集的证据和敏锐直觉，俩人居然一路顺藤摸瓜，成功联手破案。

虽然中间陡生枝节闹出了极为荒谬的暴力流血事件，但对私闯民宅的正义控诉和追回己物/不动他产的执拗坚持，让影片有了三观极正的落点。

经此一役，露丝回归了平静生活却又有了迥异的人生底色——她不再是闪躲退避的怂包，柔和表象下充盈着直面不平的精神能量。

吃过哑巴亏、有火没处发的观众也会大呼过瘾，现实中可能以“算了吧”安慰自己，好在有电影纾解郁闷，进而反观自身：是否还有该出手时就出手、为所应为的少年意气？

“我只想要人们不再是混蛋”

在欲扬先抑的影片开头，露丝就已自带衰运气场。

疗养院的电视上播放着枪支泛滥和恐怖袭击的新闻，露丝正在照顾的老太用词不堪地大骂社会腐坏，转头就闭眼归西。

料理后事的家属问露丝其临终遗言，复述不得的她面露难色。

这看似简单丧气的开场奠定了全片的讽刺基调，也进行了巧妙铺垫：新闻提到的枪支倒卖和血腥射杀在影片中后段盗窃团伙交易和交战时复现；而老太临死前瘫在床上发泄的不满也成为故事的情绪切入口——这个世界就是如此混账，但要趁年轻奋起反击还是等年老徒过嘴瘾，选择权在你手上。

结束工作的露丝经过停车道，被倒退出库的汽车弄得进退不得；去超市购物，她默默捡起别人碰掉的货物，在“少于15件商品快速通道”被明显买超的顾客抢先结账；去酒吧看书喝酒，本以为聊小说搭讪的邻座男人（导演本人出演）对自己有约会兴趣，却意外地被剧透到底；回家发现院子里明明立着“不可排便”的标志，却还是被遛狗者留下到此一游的“纪念品”……当日子过得像玩扫雷游戏，随便掀开一块砖就会暴露出身边没品者的数量分布，虽气恼但好在还有家可归——与世无争的最后避风港。

然而这一切表面的和平在露丝发现家中被窃后，如扫出炸弹般全盘崩溃。

在闺蜜家过夜的露丝给朋友女儿念睡前读物，读到：“没人知道宇宙究竟多大，它可能无边无际”时突然泪流满面。

无数烦心事积沙成塔，再加上遭受击破人最基本的安全需求的入室盗窃，被最后一根稻草压垮的露丝只感到“世界之大，何处是我家”的孤单无助，影片的超长片名“I Don't Feel at Home in This World Anymore”由此点出。

露丝向朋友抱怨自己的惨状时，流露出明显的厌世情绪——“所有人都很讨厌”；而在隔日清晨收到小姑娘送她的“女战士骑龙战斗”的画时，露丝终于决定给那些不讲公德、践踏权益者还以颜色……顺线索查出小偷身份，露丝发现他是富二代混混，和其父亲对质时被问到要多少赔偿金，露丝坚毅驳斥：“我只想要人们不再是混蛋”。

钱不重要，伸张正义最高。

男主角遛狗人托尼与露丝结成联盟，成为她的有力后援，数次帮她化险为夷。

曾有“人生如喷嚏，转眼化青烟”论断的露丝迷茫时问他：“我们活在世界上到底在干什么？

”托尼回答：“努力做个好人，或者更好的人。

”在露丝为泄愤私自搬走小偷爸爸家的老虎藤艺后，托尼百般不满甚至亲自送回藤艺。

也正是因为他坚持原则，才在豪宅混战中及时出现为露丝解围。

片中在阳光下街道上走S形路线的骑车人反复出现，暗示着“道路是曲折的，前途是光明的”，正如那句箴言：“做正确的事情，这样就永远不会错”。

败给你的黑色幽默

作为惊悚喜剧的《无处为家》在侦探片框架下类型杂糅、笑点奇葩，小清新和恶趣味并行不悖，不按套路出牌的脱线剧情让人预料不及。

正如片中角色与别人谈论正在阅读的小说时反复强调的“不要剧透”，影片的有趣之处就在于指东打西、虚晃一枪的情节安排，有着科恩兄弟、昆汀式的黑色幽默，在荒诞情境下画风突变又显得合情合理。

当报警后失望的露丝表达激愤时，我们以为她在向亲密老友倾诉，镜头一转却是一脸懵懂的朋友小女儿。

去旧货店找到银器抱起就走，和孱弱老店主争执时，露丝的手指竟然被掰折；盗窃团伙林中碰头好似邪教组织，然而他们也是不堪一击的：头目马歇尔找壮年帮伙买枪，嘴上占便宜结果被揍一拳，直接把假牙打飞。

貌似弱者却有着突如其来的杀伤力，强装厉害可照样遵循实力的食物链，黑色幽默在错位笑果中油然而生。

而那场豪宅枪战则把脱线幽默发挥到了极致：作为射杀新手的马歇尔应激手抖把人爆头，居然紧张到吓尿裤子；猝不及防的断肢血浆和露丝抢戏的呕吐物齐飞，场面一度十分尴尬。

搞笑的还有那位女匪，她中了托尼的流星镖后，战斗力不减连捅他数刀，却被同伙马歇尔的子弹反弹误杀。

两人被追逃进树林后，露丝再次发挥才智，利用水蛇解决掉凶手。

全程只有正当防卫没有主动伤人，他们依旧坚持着“好人”的原则。

露丝带离伤势颇重的托尼后，又单独出现在两人曾共处的地方，种种镜头暗示和结尾在煽情音乐和圣光背景中托尼的谜之微笑，都营造出他已死去的缅怀气氛；而后镜头拉开，原来这是他在烧烤烟熏中爱的凝视，这一笔“死去活来”的误导以黑色幽默完美收束了全片。

影片男主角托尼由伊利亚·伍德饰演，这位《魔戒》中佛罗多的扮演者戴上眼镜变身中国迷，家中八卦符、中华田园犬、双截棍晨星锤等兵器和那句高能的汉语“安静”都制造出特供笑点；而女主角露丝则由在剧集《好汉两个半》中饰演查理·辛狂热跟踪者的新西兰演员梅兰妮·林斯基饰演。

有趣的是，梅兰妮和伍德都曾与导演彼得·杰克逊合作过，分别是《罪孽天使》和《魔戒》系列。

另外《无处为家》的配乐插曲也都极为贴切动听，为影片蒙上了一层优美又寂寥的诗意。

“你在世界上有的是时间”，这句看似普通的安慰之语却道出了生命本质——躁起来去冒险，此刻也许就是人生转折点，谁能料到呢？

【本文原载于《电影世界》杂志2017年5月刊，请勿转载_(:зゝ∠)_】

在2017年最负盛名的独立电影节——圣丹斯电影节上，新片《无处为家》斩获评审团大奖，成为众多参赛的独立电影中的翘楚。

这是导演梅肯·布莱尔的处女作，之前他曾主演过《蓝色废墟》和《绿色房间》两部小成本佳作，人们对他的演技评价不俗，此次的新片与这两部作品的风格有些神似。

新片《无处为家》是一部充满荒诞意味的犯罪喜剧电影，看完此片的第一感觉是，我整个人都凌乱了，这首先是因为故事的不可捉摸，我完全无法想象故事的下一秒会朝着什么方向发展。

电影故事以女主角露丝为中心，她经历了非常糟心的一天，先是在做护理工作时被一个将死之人调侃，然后又在超市购物时被别人插队，最后到酒吧喝酒又被别人剧透，看到这里我怎么看都觉得这是一部喜剧片，但是当露丝拖着疲惫的身体回到家中时，剧情开始有了转变。

露丝发现被家中被盗，她丢失了一个笔记本电脑、一些价值不菲的银器和些许抗抑郁药。

一开始她报警求助，但是警方不仅敷衍了事，还责怪她没有把门窗关好。

于是她请古怪的领居托尼帮忙，开始了一场追踪窃贼的故事。

到这里我以为这部电影应该是一部侦探类的悬疑电影了，但是结果又让我目瞪口呆。

没想到的是两人在追踪窃贼的过程中，竟然卷入了一个黑社会团伙的犯罪活动，双方先是在豪宅持枪对峙，随后又在树林里的进行火拼，而整个过程简直是莫名其妙。

看到这里我发现这竟然是一部黑色犯罪cut片，最后的结局更是让我几乎惊掉了下巴。

此等剧情可谓是峰回路转九曲回肠，我们都知道好的故事最重要的标准之一，就是情理之中意料之外，《无处为家》作为一部独立电影算是把意料之外做到了极致。

与此同时这部电影在形式上与内容也做到了统一，无论是剪辑上的大幅度跳接，以此增加剧情的莫名其妙感觉，还是在配乐上一首接一首的歌曲加速影片剧情的节奏，这都像是在做一锅大杂烩，最终给我们来了一次歇斯底里式的情感宣泄。

初看这部电影人们很容易认为它有些不伦不类，像是导演初出茅庐以此炫耀才艺，而实际上当我们深入去思考就会发现，这是导演对当下整个社会人们普遍焦虑心里的集中表达，甚至可以说是对很多人厌世情怀的演绎。

你看整部电影所有的事件都是从露丝烦躁的一天开始的，人物的焦虑是故事的原发因素，而随后无论是盗窃还是抢劫，或者最后的火拼，都是这种焦虑的无限放大，露丝就像一堆干柴，只要遇到一丁点火星就会迅速燃烧，而且是越烧越旺。

我这样说你可能觉得导演是在小题大做，事实上在生活中我们很容易找到这样的样板，如今的我们生活、工作和学习压力是巨大的，理性的人会合理寻找出口来宣泄情感，但是如果出口被堵塞那就要坏事了，一个人因为一时的情绪不稳定最后是可能引发成为无法挽回的血案的。

电影中女主露丝本来就很烦躁，她一开始是理性地向警察求助，只不过没有得到合理的回应，她就走向了狂暴的犯罪之路，所以这部电影只不过把这些现实中的案例集中起来做了戏剧化处理。

说道这里我想到去年很火的一部北美公路片《赴汤蹈火》，这部电影呈现的是后殖民时代个人对社会的反抗，人们为了尊严的活着而不惜赴汤蹈火。

相比之下《无处为家》不再是个人反抗社会，它走的更远，是个人的或者是社会的自我反叛，形象一点说就像是人体新陈代谢，为了能够人体机能更好地运转需要进行一次细胞的更新换代，在电影结尾处露丝在经历了荒诞的一切后重新过上新生活就是印证。

俗话说内行看门道外行看热闹，如果你只是简单地把这部电影当做一部荒诞的犯罪喜剧片，显然是会错过很多东西的，导演梅肯·布莱尔看穿了今天的这个世界也看透了我们，他是有野心的，他把这种野心缝合在了处女作之中，这不仅是一部荒诞的犯罪喜剧片，还是当今社会人们普遍焦虑的呈现。

导演把惊悚片、爱情片、轻喜剧、黑色幽默、犯罪片……一大堆类型电影全揉在一起，手法娴熟，各种花活炫技，搞得花里胡哨的，值得一提，整部电影的音乐用的实在是精彩，看来导演还是有点品味的 结尾追逐大乱杀的这种杀疯了的风格让我想起了2020年贼火的《The Hunt》，看了一下导演简历，《The Hunt》还真是他拍的……

评分还不错，看的人不多。

鲤鱼得到资源第一时间就看了，因为这部获得了今年2月份圣丹斯电影节的评审团大奖。

鲤鱼对圣丹斯情有独钟，作为专门为独立电影人设立的电影节，看重的和名气，场面，投资，影响力统统没关系，这个电影节推崇的只有电影人的才华。

这部是导演梅肯·布莱尔导演处女作，梅肯·布莱尔主演的电影我倒是看过两部。

《蓝色废墟》和《绿色房间》，也都是独立制片，拍的也非常有水准。

这部里梅肯·布莱尔也客串了一个不起眼的小角色，同时他也是这部的编剧，他的表演，编剧，导演能力都可圈可点，是个全能型的多面手。

作为独立制片，一般不会有什么大牌明星，以李易峰或者吴亦凡的片酬，基本够拍这样的三五部了。

当然也有例外有些一线头牌被剧本打动自降身价的事也时有发生。

这部阵容还不算简陋到家，有位名人霍比特人伊利亚·伍德。

没有明星阵容，没有视觉特效，没有铺天盖地的宣传造势。

独立制片能依仗的往往是强大的剧本，这部也不例外。

故事的开始对于康复中心护士助理露丝来说是非常糟糕的一天。

她负责照顾的一位老人，留下了一句“别让臭猴子的巨屌能脏我。

”的遗言安然辞世；在超市遇到碰掉货物就扬长而去的无良男子；在酒吧喝一杯遇到了和自己看同一系列魔幻小说的男子，还是个剧透党；回到家里在院子提示不要随地便溺的牌子看到了一滩狗屎；大事件是她的家被歹徒破门而入洗劫了一番。

正在服用抗抑郁药物的露丝，到了濒临崩溃的边缘，在闺蜜的安慰中勉强坚持了一夜。

清晨从闺蜜家回到家时正好抓到每天让狗狗在自己院子方便的遛狗人托尼（伊利亚·伍德饰）。

一番理论后还是不了了之。

正在露丝郁闷之时，自己的手机追踪到了自己丢失的笔记本电脑。

警察却以人手不足为由，拒绝出警。

无奈之下，露丝只好向托尼求助，托尼决定带上流星锤，忍者飞镖和露丝一同前往。

本来一桩小小的入室盗窃案，渐渐失控，发展到血流成河的暴力事件。

豆瓣为数不多的评论里有说这部剧情过于奇葩。

其实奇葩的不是剧情，奇葩的人设。

这部出场的所有人物，人肉布景不包括，全非正常人，都是患有精神疾病的神经质，属于不同程度抑郁症。

露丝，托尼，办案警察，盗窃团伙，律师一家，观众看过之后只要回忆一下，就会发现没有一个正常人，所有的人物设定全员神经病。

这应该是导演要关注的第一个社会问题。

抑郁症这个词我第一次有深刻印象，是哥哥自杀，但是离我的生活很远，我认识的人里当时没有一个得这种病的。

之后的十几年里，身边多了很多不同程度的抑郁症患者，有些甚至发展到了不可收拾的地步。

今年春节之前认识的一位老人患上老年抑郁症，从四楼跳了下去，是我认识的第一位因抑郁症辞世的死者。

当然我们和美国所面临的的社会问题有所不同，可结果大同小异，现在看似正常的人，可能正生活在别人所无法理解的痛苦之中。

电影有一个桥段，露丝为了找回失物，走访了几家邻居问询情况。

观众轻易可以感受到露丝生活的小镇破落而残败。

这种现象在鲤鱼去过的县级市或者更小的城镇中可以深刻的感受到，内地虽然没有到电影中美国的严重程度，但是肯定开始了，在东北尤其严重。

冷冷清清的街道上，擦肩而过的基本都是老人和小孩，二十岁至四十岁的社会中坚力量大多数迁往了区域中心城市。

人口老龄化和人口流失问题，绝不是美国人面临的难题，未来的几十年里内地可能更加严重。

这部电影鲤鱼给8分，鲤鱼非常喜欢这种环环相扣，峰回路转的剧本。

事件由一个个巧合推动渐渐变成失控的高潮。

这部的编剧比盖里奇的《两杆大烟枪》《偷拐抢骗》稍有逊色，绝对不输于《微不足道》和《七个神经病》。

喜欢这几部的朋友，这部不能错过。

作为一部黑色幽默电影，令人忍俊不止的桥段比比皆是，虽然影片最后还射入了一缕阳光，可是看着精神状态欠佳的角色们，在精神世界痛苦挣扎的同时上演的一幕幕喜剧，观众是快乐多些还是悲伤多些难以分清。

鲤鱼的微信关注公众号：lydysc2017，等着你来！

大家是否有关注圣丹斯国际电影节呢？

这是一个专为独立电影人而设，是全世界首屈一指的独立制片电影节，“独立”显然是这个电影节最主要的特色。

影展由罗伯特·雷德福于1984年一手创办，由圣丹斯研究所举办，研究所由25个成员组成。

圣丹斯电影节每年1月18日-28日在美国犹他州的帕克城举行，为期11天。

没错，今年的圣丹斯电影节才刚刚举办过，而今天要给大家推荐的就是今年获得圣丹斯美国剧情片单元评审团大奖的《无处为家》。

影片没有名导（梅肯·布莱尔的编导处女作），也没有明星（由演员梅兰妮·林斯基、伊利亚·伍德等人主演），但影片凭借其强大的剧情节奏控制，在电影节上获得无数好评。

影片的主角是一名郁闷的护理护士Ruth，影片通过第一幕的前面部分用了几个生活的段落来向观众塑造主角的性格——1.经过停车场时，让车先过；2.在超市看到别人把商品从货架上弄掉时，走过去捡起来；3.在酒吧看小说时，被别人剧透后，还跟人聊了起来；4.在给朋友小孩讲睡前故事的时候，因为想起早上一名病人去世而哭泣...通过以上情节来丰富主角的形象，让我们看到的是一名普通平凡的人物，这是优秀电影的惯用手法，利用生活流的情节来表现人物，再用人物去突出剧情。

影片的第一幕进展非常快，筋疲力尽的Ruth在下班回家后发现住家遭窃，丢了笔记本电脑、母亲遗留的银器和抗抑郁的药。

Ruth报警，警察例行公事问了几个问题，然后警察问她是不是没有锁门？

Ruth就说她平时也不锁门，于是警察就有种你自己不锁门被偷怪谁的语气和态度。

随后警察说有消息马上通知女主角，然后离开。

Ruth对警察的办案态度不敢苟同。

她在自己家的院子里发现疑似小偷的脚印，而且隔天她自己被偷的电脑开机，手机上得到了电脑的定位。

Ruth立马报警，结果警察说会把定位到的位置补充到案件资料里面，并说没有搜查令不会出警。

听到这里Ruth真是气炸了，连位置都有了，警察竟然还不帮忙，点点表示看到这里也是感同身受的气愤。

于是Ruth只身来到手机上定位的位置，然而看到的一伙青年混混，她理所当然就怂了。

Ruth只好回家，寻求好友帮助。

然后并没有多少朋友的她，最终只好硬着头皮来寻求同样没有多少朋友的古怪的邻居Tony一同前往。

为什么说这位邻居古怪呢？

那是因为Tony平时玩着双节棍、扔飞镖，还会在自己的房子外面挂着中国的僻邪挂饰和说着几句中国话。

Ruth在Tony使用双截棍、飞镖和鞭炮的帮助下，取回了自己的电脑。

然而经过一番对话，得知电脑并不是对方偷的，而是在一个叫做“killer sills”的寄卖店买的。

Ruth拿着对方写下的寄卖店名称，与Tony开心离开，并回家大肆庆祝了一番。

而就在他们庆祝的时候，镜头巧妙地转到了小偷Christian这边。

原来此时Christian正蹲在别人家的马桶上大便，并又一次行窃，被主人发现了，还打伤了人然后逃跑，并回到他们3人的犯罪组织。

影片开始了两条线的同时进行。

Ruth和Tony这边开始调查并到寄卖店找回Ruth母亲的银器；而小偷这边则又来寄卖店脱手赃物。

巧合的是Ruth通过Christian奇怪的鞋印认出了他，而Tony记住了小偷组织的车牌号。

而Christian也脱手了赃物，获得了资金。

Tony通过网络调查小偷组织的车牌号并锁定了人。

小偷组织也利用获得的资金购买了枪火并准备下一步的行动。

Ruth在得到车牌号主人的地址后，不再只是打电话，而是亲自来到了警察局。

然而负责的警察却还是对她的这件事保持着不冷不热的态度。

Ruth也保持理智的询问——“为何你不想去帮助我？

”“那不是你的工作吗？

”看到这里，点点内心也是崩溃的，Ruth甚至都帮你找线索、找证据了。

（当然，我理解这可能都是剧情需要。

）警察面对Ruth的质问，也掷地有声的回应说：“对，是他的工作，但是他有更重要的事要处理，比如某人被打伤（其实也就是被Christian打伤的），而他没有心思去处理因为自己不锁家门被偷的事情。

听完，Ruth气愤离开，并决定自己来解决这件事。

于是他们来到车牌主人的家里，假扮警察要搜屋。

屋子的女主人热情欢迎，然后还一起坐下来聊天。

通过聊天得知车的主人是自己的继子Christian在使用，跟自己的律师丈夫并没有关系，而且继子很早以前就已经离开了家。

接着男主人回到了家，男主人质疑自己老婆的智商，怎么会发觉不出他们两个人是假警察。

女主人说她知道他们是假警察，只是因为自己一个人在偌大的房子里太无聊了，想有人可以陪自己聊聊天。

Ruth跟男主人解释了两人来的缘由，男主人问说银器要多少钱？

Ruth说她们过来不是为了钱。

男主人表示困惑。

Ruth说：“我想要人们不再是混蛋。

”因为她很不喜欢别人擅自走进自己的屋子，不喜欢别人窥视自己的隐私。

虽然她一直无欲无求，但她有自己的原则。

随后Ruth和Tony驱车离开。

就在离开的时候，原来小偷团伙也在车停在房子前面，窥视着一切。

他们的目的是要抢劫Christian的父亲。

但是小偷团伙不知道Ruth和Tony两人的目的，于是打算先解决掉Ruth和Tony，便尾随他们两人。

结果在Christian逼近Ruth的时候，Ruth不小心伤了Christian，随后还被大巴撞飞。

就在Ruth惊慌失措的时候，小偷的其他团伙绑架了她，并要求她伙同他们作案，因为他们人手不够。

于是Ruth便跟小偷组织回到了Christian父亲的家里。

之后便爆发了一场令人忍俊不禁的枪战。

之后Tony也赶来，并受了伤。

Ruth和Tony趁机逃跑，小偷老大追逐。

随后又是一场令人紧张的逃亡、追击的戏码。

一部情节十分紧凑的电影，而且其中不乏各种令人忍俊不禁的趣味笑点。

圣丹斯的大奖作品相信不会让大家失望的，赶紧去找来看看。

-END-本文由（【电影生活 】 微信号：MOV998）原创，未经授权请勿转载

这部今年2月份 在圣丹斯电影节获得评审团大奖的剧情片<无处为家>讲述了一个由入室盗窃引发的暴力惨案

有些人逝去 是为了偿还他所犯下的错误而有些人的无辜离去 就是一种对生命的轻视

女主角Ruth是一名很普通的康复医院护士在医院里她每天忍受着 那些时日无多的病人的埋怨和不堪的言语在今天早上 一名麻烦的老夫人刚刚去世了 可是麻木的她却没有丝毫的波澜

因为她的生活简直太无趣了 甚至可以用当下流行的“丧”来解释回到家里的她发现 竟然遭遇到了入室抢劫也没有丢很多东西：一台笔记本 几瓶处方药 外祖母留下的银器

让Ruth如此气愤的事情 不是丢了这些东西而是 一直没被重视的她 这次连保留隐私的权利都没有了…她感觉很崩溃

他们不会懂你的困扰然而 那些本该负责的officers 对他所遭受的事情并不能感同身受就更不会 用心处理和调查的案件了

你将这件事情 说给好友听她也只是告诉你“你过得比很多人好了 你该知道这点”Ok 这是一句毒鸡汤好嘛？？

如果你不能体会和理解别人经历到的事情 请别用这句话来安慰她你将入室盗窃的事情 讲给邻居听但是 他们又怎么会注意和自身毫不相关的事情

结果就是：一个人的战争但是这样依然好过 一群毫无用处 又不走心的助手好在你还有男主 这个有点热血的人 愿意帮助你

可是又在你拿了园艺装饰品后 和你闹了矛盾不能因为他人做错了 我们也因为不理智 而去做同样的事情这样并不是解决问题的办法…

但是善良的人 怎么会在紧要关头 不挺自己的好朋友呢没错 男主出现的时刻刚刚好就在坏人刚要扣动扳机的关键时刻

世界已经如此的险恶和冷漠了嘛？

那个犯罪的男孩 不仅进入了Ruth的房子进行抢劫甚至还大胆的进入别人的聚会当中 暴露之后也毫无顾忌地伤人那些良知和道德标准 都哪里去了

大概也是 近墨者黑男孩遇到了mashall 这个人不仅教唆他去偷窃最后还美名为了男孩 持枪入室盗窃 伤害无辜的人好在我们的导演 在影片的最后 给他设置了应有的惩罚整个故事看下来 觉得触目惊心的真实

怎么会就轻而易举的枪杀了那么多人但是剧情推进得一环扣一环 你倒也不觉得突兀男孩被Ruth目击 再一次出现在自己的家里慌乱中 Ruth做出了本能保护男孩慌不择路的逃跑 被马路上疾驰而来的卡车撞死了

一切发生的太快…Ruth 被绑架 被胁迫 一起入室行凶他们拿着偷盗得来的钱 换来了一些劣等的枪支他们在伤害着无辜的人 也许并没有那么无辜 但至少没有他们可憎人身安全真的没有保障 OR 道德的沦丧美国的枪支确实是个问题但并不是说 发生这样的事情是正常的就算是在偶有战争、冲突的地带 发生这样的事情也不该被轻易原谅

为什么没有人关心 他人的安全你要知道 他们的安全 可能就是某一天 你自己的安全难道是人心薄凉？

幸好还是有男主这样的热血青年难道是道德沦丧？

可是选择接触那些危险的人、可怕的事情的人 终究是你自己

所以选择都是自己的结果也只能自己承受

Ruth的心愿很简单 她希望世界上少一些混蛋没有不遵守规则的人 甚至是不遵守规则的狗！

没有那些自以为是的人 不把他们的哀和忧放在心上

你看到的事情可能很小但谁知道 它是不是冰山一角呢？？

少一些默不作声的人 仿佛世界上除了自己 就没什么好在意的了他们不担心 是否浪费了别人的时间站在你前面结账的人 永远都是慢吞吞的本该自己捡起掉落的东西的人 他们永远不觉得那是自己的事情

有些事情 有些人 我们不能要求做得更好但是 世界上真该多发生一些美好的事情 让我们看到尤其是对于那些 生活已经很苦闷 很“丧”的像女主Ruth一样的人了但是 你活得这么压抑 这么不快乐 是不是也因为自己太善良、太忍让？

女主最后结账派对 没有了退让遇到讨厌的人 也能理直气壮得说教对待无耻之人 也能毫不畏惧面对无人帮忙的局面 也可以自己亲力亲为我能做好 为什么要靠别人

这不仅是一部剧情片更是一部“丧”气缠身的女主 改变自己的奋斗史啊虽然疯狂 且代价极高但是能够重拾幸福就是最重要的啊

“丧”文化 虽是一种文化但是“兴”文化 难道不好嘛？

文章的最后 想要告诉大家 光xiu 也开始写公众号了 哈哈哈 希望大家喜欢这样一个温暖的 光xiu 微信号： 一束热热的光xiu OR xiuxiuxiu_light 光xiu 还有很多光芒 希望分享给同样需要光芒的你

这部电影处女作的导演Macon Blair就是前两年名扬戛纳《蓝色废墟》的男主角，难怪两部片子都有类似的阴郁调子和让人捉摸不定的剧情走向。

上一刻还是让人贻笑大方的愚蠢喜剧套路，转眼间就陷入到血腥暴力的展示场面，甚至是两种元素的突兀混合（如女主角看到富翁被枪爆断手时忍不住在一旁呕吐），真不知让观众受惊还是狂笑。

导演乐于玩弄不同类型片的元素，令过山车般发展的情节较为生硬地衔接起来。

不过胜在人物刻画比较成功，尤其是女主角的演绎，令故事的可信度不至于大打折扣。

这表面上看像是一个荒诞不经的闹剧，实质应是描绘平凡人在逆来顺受与险恶不断的生活里拼命夺回尊严的现实困境。

片名与结局都值得深思，拿下今年圣丹斯大奖也算是替观众出了一口怨气。

本片虽是悬疑片，但却带有美国式黑色幽默；影片看似都是一些小人物的情节，但却讲述了很多道理。

小人物大道理。

女主因家里被盗报警，但警局不愿受理，这是否也侧面映射了这个国家政府部门的办事无力。

在超市里购物者不小心弄掉东西不会拾起；邻居对于女主家被盗的冷艳旁观，这些都反映了这个社会、这个国家的没有人情味。

但是这些人看似正常，而男主，她的邻居看似不正常的小人物，却可以理解和支持她，甚至为她付出生命。

电影后面有钱人那家的女主，明知他们不是警察，却邀请他们进来聊天，因为一个人在家太无聊。

这里也表现出社会阶层划分也是明显。

没钱的女主会因丢失了奶奶留下的遗物而四处寻找，而这家有钱人因为坐拥着社会大部分好的资源而过度浪费，最终落入那么惨的下场。

就像那句话“有的人死了，但他还活着，有些人活着但他已经死了。

” 电影另一方面，我觉得也可以从一个比较积极的角度看待。

就是无论生活有多操蛋，只要努力活着，生活就会充满希望。

小重口，粪击、折指、爆手、蛇噬，但并不出于《死侍》那样恶趣味霸屏的消费感。

实际上本片相当不好看，颜值为负，但也勾勒出了被甩出正常范畴之外的一组边缘人像。

其中，中年、轻肥、无性、抑郁，靠着看护和保姆等底层零工糊口的女主角，只能靠玄幻小说打发大把的时间。

初看影片以为是她与“功夫熊猫”邻居伊利亚伍德组建废柴同盟相爱励志战胜灰暗人生的废柴喜剧，随着冒险的升级才发现她们的对手也是和他们一样的疏离者：立志当强盗的窃贼小团伙、只有一个保镖的破产富豪和无法与他沟通的神经病夫人、

干瘪脆弱的卖赃旧货店老头、

被离婚的警察叔叔…阵营的划线在于：无论这个世界怎样伤害了你，生而为人不可以随心所欲出手伤人。

用女主的话说“For people to not be assholes.”

这一道底线划出了疯狂与人性的界限，高潮前女主因为暴力侵犯他人而与伙伴决裂，内在和外在都站在了最深的洞穴口；高潮处，她被“自己“劫持，再次闯入富豪的城堡”劫富济贫“。

这一次，主人公与疯狂的自己划清了界限，她甚至能够挡在枪口前面保护无辜。

第二高潮，女主在（自己喜欢的玄幻小说场景）树林湿地与”疯狂的自我“，近身厮杀打得血肉模糊，甚至获得了“上帝”的眷顾（水蛇绕过了她，而咬了坏人）。

这是一个废柴大混战的cult喜剧，小成本惊悚片，很多场景有点吓人，更多场景铺陈着完全叫人笑不出来的冷梗，但回味起来又觉得有点意思。

2017年圣丹斯评委团大奖，有点意思。