父辈的荣耀

看了一下大家对父辈剧情的争辩，包括但不限于人物设定，剧情走向的争议，以及同类型剧的对比等等，在此我也想写写我对剧情的理解和感受。

1，关于剧本身这部剧是康导时隔多年，接的一个现实主义题材现代剧，主旨核心是要讲林业变革，碳中和，这样的主题最适合的是职业类型剧，编剧和导演则选择了一个家庭剧的角度，用人情冷暖和家庭变化侧面来点明主旨。

就像本来是论文最切题，而导演选择了叙事散文；这种角度，让整个剧情不但多了故事性，也可以增加一些温暖的，诗意一般的修辞表达。

这个角度选择的优点在于故事现实但又温暖，缺点就在于核心主旨的林业变革，尤其是“碳中和”这个非常难以讲解的专业性话题，得不到充分的解释，由于整个剧集上央视前做了不少删减，猜测后面的剧情部分删减比例较大，尤其是关于兴杰回乡搞事业的部分，明显有剧情像过快的痕迹，“碳中和”展开不够深。

2，关于整个剧的叙事基调这个剧有两首ost，一首是胡夏的《炉火》，一首是《多少》，这两首ost的底色都带着淡淡的忧郁气氛；炉火是忧伤的基调下，投射出一道温暖明亮的光；而《多少》则是艰难走完充满荆棘路后，回头看的平静。

导演在采访时说回顾过他自己的创作生涯，在创造了几部非常优质的作品后，他选择了人声鼎沸时，消失在了大众视野，过上了类似闭关修养的生活。

我们都知道，许多大佬在功成名就时选择休息，很多都是把自己彻底放进生活里，去阅读，去参悟，去感受生活，康导在采访时也提及过，那么经过这些年的修养，他究竟对生活有了什么样新的理解呢？

重新回来执导《父辈》，是不是也带着他新的心境？

在我看来是有的，《父辈》作为现实主义题材的年代剧，故事背景是带有伤痕的，但叙事却是温暖的； 导演力求生活场景和人物故事的真实性，但在整个剧情展开，我们能看到导演镜头语言非常豁达，幽默喜剧化处理，例如黄小萍与二姨打架的场景。

导演在面对央视的采访里，一直乐呵呵的，看得出是个豁达的 “帅老头"，活得自在舒心，看透生活的本质，仍然热爱生活。

之前看韩国的《我的出走日记》，整个剧情基调是“丧”的，平静无情绪；随着这两年生活的变化，国内“躺平”，“丧”，“虚无主义”的情绪一直在蔓延；我们开始反思生活，开始减少不必要的生活欲望，回归实用主义，重新思考个人与家庭的关系。

有的人此时此刻，可能还在“焦虑”，“躺平”，“丧”的情绪当中，但中国人的底色一直是乐观的，大家终究还是会回到，“看透生活本质仍然热爱生活”。

在我看来，本剧导演用音乐，镜头画面，以及人物命运走向等，讲述了一个时代变迁背景下，三道沟林场员工及其家庭，不得不应对各自家庭命运的变化的故事，悲伤的基调下，充斥着东北家庭的家长里短，东北特殊的风趣幽默，消解了“时代的一粒沙落到每个家庭身上，就是一座山”的痛感。

因此，我个人认为《父辈》有着类《出走日记》的底色，忧伤，情绪平静，但又有典型的中国式豁达。

3，关于人物角色塑造3.1 陈兴杰陈兴杰是本剧的故事线，他的故事分三个阶段；第一阶段是高考前；第二阶段是广深求学与生活；第三阶段是回乡创业，是整个剧的成长脉络与思考。

第一阶段，背景是从小生活在父母吵架不断，母亲虚荣强势，父亲老实软糯的家庭里，这种家庭环境下，感受不到家庭的爱，他的清醒且性格内向的。

外在表现就是少言寡语，气质忧郁，喜欢独处，埋头书本，不爱与人打交道；情绪上平静、梳理，但内心温暖。

在孩子们的互动玩耍场景里，陈兴杰总是格格不入的，身上没有东北孩子那种机灵鬼的味道；像极了我们身边那些学习好，平时不出来与大家一起玩的学霸们。

前几集在面对突如其来的父亲离世，经历大悲后的眼神空洞；继而眼看母亲离家，被抛弃后表面的平静下，是肉眼可见的伤心。

面对顾山长，那存花夫妻的帮助，他情感上是拒绝且梳理的，明显感到，直到那存花生气发火，他被戳穿内心后，委屈，慌乱且懂事的试图讨好安慰存花，他才开始逐渐打开内心。

大学前，兴杰对于自己未来的路，有着清晰的规划和想法，他想通过高考彻底走出去，摆脱原生家庭带来的困苦，在实现的那一刻，他内心雀跃，对林场并没有多少留恋，直到离开前，风灌进嘴里让他没能喊出来，他在高处看见顾长山的背影，触发了心中的不忍，半夜与爷爷对话，也暗示了他迟早会回来。

这个阶段，少年陈兴杰身上总是泛着忧伤，与其他小朋友天真聪明，机灵调皮，欠欠儿的气质完全不同，看着不像东北小孩。

没有一场情绪外放爆发的戏份，张晚意在花絮里似乎也说过，总感觉缺点劲儿。

他仿佛像一个冷静的观察者，看着林场所有人在每天的家长里短，喜怒哀乐中消磨，逐渐走向衰败，经历着看不到希望，没有未来的挣扎与痛苦；他清醒的认识到，只有那条铁轨可以通向外面世界。

第二阶段，在广深的求学，恋爱，职场这段期间，陈兴杰修复了原生家庭带来的忧郁，内向，破碎感，有顾山长一家的爱，他进行了人格的自我修复重建，性格上变得自信，明朗，有担当。

他开始崭露头角，对自己未来发展和婚姻生活有明确的规划，且强大的执行力；面对晓晴父母的质疑，他不卑不亢，真诚又郑重像他们说明想法，许下承诺；面对母亲黄小萍的不靠谱行为，他直接发火，毫不留情地指出母亲的问题。

面对顾爸存花，他是孝顺且温暖的，理解他们怕麻烦他的好意，但家庭亲情已经在他心理生根，割舍不掉。

细心又周到照顾家庭每个成员的情绪，温暖且强大。

例如，他婚后回家处理房子变更事宜，先是让凤霞兆成在无心理负担的情况下接受了房子；后教育凤勤，闹情绪和高考二者之间要懂得主次轻重选择；最后，在给存花送礼物时，还不忘帮晓晴说话；这阶段的陈兴杰，在家庭发生变故，兆喜出事后，果断接过顾长山的家庭重担，成为家庭主心骨；在晓晴的支持下，他处理好一堆麻烦，继而思考家的意义，走出去的目的，他的使命。

从第一阶段到第二阶段，10年时间陈兴杰身上有着明显的成长和变化。

第三阶段，陈兴杰经历了内心的挣扎，在自己的小家庭与背后的大家庭之间，他决定听从内心，回乡创业，用自己所学，帮助家里解决债务，摆脱贫困，带领乡亲们走出新的路子。

面自己的小家，面对晓晴，他自知理亏；当仍选择扛起更大的责任。

因此有许多人评论，说他是凤凰男，不值得嫁。

导演在此，用了理想主义的处理，假设了晓晴与兴杰对婚姻爱情的纯粹。

婚姻中的需求冲突，利益得失计较，均用兴杰的憨直善良，晓晴的大度包容，岳父岳父心理不满但又尊重女儿来温和化处理。

放到现实，很可能就是鸡飞狗跳，充满怨气离婚收场。

第三阶段的故事核心在陈兴杰回乡创业上，林场的家庭们，也逐渐接受生活的变化，从林场搬迁到了城市，结束了以往依赖伐木赚钱养家的经济生活模式，转而进入依靠林场生态，生产，销售农产品，发展文化旅游服业务的新模式，最终落到主旨林业生态保护，“碳中和”。

那么，这一切进展的顺利吗？

虽然这部分故事感觉不如家庭部分的精彩，没有家庭鸡毛蒜皮，邻里之间鸡零狗碎争执，小人物的精明计较，狗血和拉扯。

导演也通过他的方式，展示了创业的一波三折，甚至最后结果其实是OE，甚至可以说是BE。

易航退股离开；修建国家生态公园让陈兴杰现金流业务不得不中断；森林旅游投入大，周期长，不确定性高，“碳中和”由国家相关部门出面牵头，陈兴杰作为企业参与，在国外都没有先例，先驱很可能变成先烈。

3.2 其他几个孩子：1）兆成，老实，温暖，内心有自己的山丘沟壑，看似性格柔弱，实则包容温暖；2）兆喜，聪明调皮，憨直可爱，是妈妈的小太阳；但在眼睛受伤后，内心自卑，对凤勤爱而不得更加剧了他的暴躁，极力想证明自己，以至于莽撞冲动。

3）自强，聪明，过于懂事得让人心疼，细心会照顾到每个人的情绪，清醒而自立；面对兆喜的自卑莽撞，他选择提点，谦让，但也是劝阻不到位，酿成悲剧；4）凤勤，懂事，聪明小棉袄，后期长大后表现有点让人失望，没了聪明懂事的灵气，而倔强的脾气有点愣和硬。

5）凤霞，本剧我认为最出彩的女性角色之一，凤霞有理想，有野心，有骨子里的韧劲儿，暗恋兴杰，想摆脱穷困，渴望美好；是典型的心比天高，命比纸薄的女性，爽辣，不服命运安排，敢说，敢做，勇于为自己争取，是底层女性为了摆脱现有生活，进行抗争的最好写照。

她是明艳且多姿多彩的，最后也能收敛任性，重新审视兆成，找到他的闪光点。

6）凤菊，憨直且执着的女孩，为爱勇往直前付出，不计较自己得失，纯爱战神，是本剧里最可爱的女孩。

3.3 顾长山夫妻：顾山长与那存花，是理想英雄主义和现实主义的搭配组合。

家庭的核心顾长山，被很多人打上“圣父”，老好人的标签。

作为林场伐木工人的队长，面对林场员工的利益纠葛和生计，他选择大包大揽，不够果断。

不但没能解决好生产的安排，也给员工们带来了进一步的麻烦与争执。

面对家庭，他总是不考虑存花的难处，责任心和善心，收养一个个孩子。

导演对于顾长山这个角色的描述，其实充满了英雄主义，理想主义的色彩。

顾长山是憨厚，固执，典型的传统家长，话不多但句句有着落。

他像一座山，扛起了一个又一个责任，让兆成，兴杰，凤勤，自强走进了这个家，让这个家有了家庭温暖的基石，让爷爷晚年得到了赡养，也享受到了家庭温暖，他与兴杰，是家庭的树干；存花，是本剧最出彩角色，存花代表生活的柴米油盐，烟火气，是非常现实主义的角色，刘琳老师将存花用她特有的母亲日常唠唠叨叨的方式，将对丈夫的理解支持，对孩子的大爱无私演绎的细腻动人。

含泪数落兴杰的处处算账；兆喜出事爆发的母亲能量在黑夜森林中慌乱行走；兆喜出事坐在台阶上的六神无主，在见到兴杰后瞬间情绪失控；面对巨额赔偿失口数落凤勤，后又迅速道歉，等等。

刘琳老师将存花演绎的非常真实鲜活，成为维系整个家庭亲情的营养源泉。

作为女性观众，我们受够了大男子主义的传统式家长，对甩手展柜，个人英雄主义式配偶深恶痛绝，这个角色并不讨喜；但反过来，正是因为他的责任心，才让故事发生。

当然，存花也有心理软弱的部分，她依赖顾山长的支撑，后期更倾向依赖子女，尤其是兴杰。

3.4 其他人物角色：二姨，梁富宽，梁子和他父亲，以及其他林场工人们，既有浓郁的小市民的市侩，同时底色朴实善良温，邻里间一家有难都会慷慨解囊，互帮互助。

4，结局爷爷，爷爷种完最后一棵树，完成使命后站着含笑离世，镜头画面充满了英雄主义的歌颂。

凤勤，成为林业干部后公事公办，官腔重，让家人心理有隔阂，工作后不常回家。

兆成夫妻感情归于和谐，是在凤霞的自我反思，重新审视兆成优点后，才达成夫妻生活需求的一致；何尝不是凤霞在一系列骚操作后，收敛了任性，消磨了野心和心气，接受了平庸的一种妥协呢。

兆喜，凤菊，二姨一家，不想活在领居们的议论偏见阴影下，最终选择去了海南生活发展，某种程度，也是选择回避和遗忘，重新开始。

兴杰，随着事业的发展，他的工作重心又转移到了南方，最终和晓晴主要在南方生活。

自强，父亲出狱后，与父亲一起生活，继续他的农产品生意，为赚钱忙忙碌碌。

存花的台词，点出了本剧现实主义内核的结局，“一家子人，走着走着就散了”。

本剧的所有角色都呈现得非常好，尤其是涉及到家长里短，小市民生活的狗血部分，都鲜活又充满了幽默。

二姨冲进澡堂子的虎，凤菊的欠登儿，领居们议论凤霞时的埋汰，议论孩子孝顺时的调侃。

故事围绕以兴杰，顾长山，岳父，爷爷为主的男性角色所承担的时代变革使命展开；与此同时，以存花，晓晴，凤霞，二姨等为主的女性角色，赋予了故事亲情，爱情，邻里之间互帮互助的友情等等，让整个故事既充满了英雄理想主义，又不失去现实主义的生动鲜活。

有人质疑“父辈的荣耀”这个名称，是不是偏男权，把女性做了附庸。

我是持完全相反意见的，本剧并没有突出男性，而忽略女性角色；相反地，因编剧本身作为女性，镜头下的女性角色，每一个都个性鲜明，形象立体，多姿多彩，让人共情喜爱；包括备受诟病的黄小萍，她虚荣而自私，因贪心和认识不足，被洗脑进入传销，坑害家人和朋友，十余年独自漂泊在外，老无所依，她何尝又不是一个可怜人呢？

整个剧许多情绪都是收着的，没有刻意的煽情，生活里的狗血与拉扯也是点到即止。

镜头语言温暖而克制，导演平静地给观众讲了一个林业变革背景下，三代人所承担的历史使命转变，并以此带来生活的变化，人物的成长故事。

时代的一粒沙，造成了每个家庭身上的伤痕，但中国人的坚韧与豁达，总会带我们走出“创伤”，“沮丧”，“躺平”。

这部剧就像《炉火》，在寒冷的黑夜里，散发着光明和温暖。

先说语言一个屯子的人口音各不同还行，一家人各说各的口音那可真是太出戏了。

开始顾爸一味地逆来顺受替他人着想行方便自己吃下所有的亏，我不理解太假了有点，虽说那时候人都淳朴，可是也不是这样的，人物刻画的单薄了。

别人家的孩子随便往自己的家领顾爸花妈都是菩萨心肠感觉有花不完的钱，花妈表现了不满，可行动上跟嘴上很矛盾，就是这个转折转的太生硬，体现了现代电视剧的粗制滥造，家里大哥是个憨憨不太聪明的样子老实本分，像极了顾爸，但演员演的呆滞双眼无神。

二哥无论遇上什么事好的不好的都是先笑似乎是胸有成竹，是我看不懂的演技，讲真看不出来他吃过啥苦，一直都是从容淡定的，干大事的都这样？

花妈围着的灶台，无论谁一回家都是热炕头热饭谁有好事了都要做顿好的开心开心，顾爸像座山坐在炕头为屯子的街坊谋划，为几个儿女着想，看着看着忽略他们的演技生硬的剧情转折一言难尽的口音看到最后。

这不是一部普通的家庭伦理剧也不是在讲大道理，家里先后进来5个孩子，有丧父后被母亲抛弃的，有因为超生亲生父母不敢相认的，有父亲是杀人犯托孤的，还有大哥是花妈带过来的，只有兆喜是亲生的，大家发现了吗！

这几个孩子在现实里都能找到原型，我们的周围多少都有这样的孩子，而顾家没有差别的为他们撑起了一把伞，让他们第一次知道家是什么！

这是一部告诉我们怎样做一个合格父母的电视剧，有几次我都感动，小时候父母给的情绪价值是我们长大后强有力的支撑，大哥窝囊很没有存在感可父母每次尊重不会埋怨他没出息不会赚钱，为了让二哥专心学习给他接电灯挪桌子，花妈会记得他的生日，他上学尽量多的给生活费。

二哥能回家乡，我相信有一部分原因是家里不能没有他，还有一部分是广州是陌生没有温度的，那里高楼林立美食遍地都不如顾妈的灶台煮出来的饺子好吃不如家里热炕头暖和，大概这就是最终决定回家的重要原因，可惜剧里没有表现出来，等等还能例举很多这样的例子，生活中他们满是艰辛自己苦点累点也不让孩子们知道。

孩子们一个一个长大又将这种温暖回馈给父母回馈家乡，他们五个没有血缘关系的兄弟姐妹共同守护父母，守护这个家。

这个剧对二姨印象最深刻，她演的最好，从台词到行事作风，像个东北农村妇女。。。

顾长山这个角色其实真的挺烦人的，工作的时候还行，但是后面下岗情节之后：赚的钱不多却又爱面子做烂好人，不考虑老婆和家庭实际情况，再后面不怎么工作了，回家洗脚还得老婆伺候，搬迁之后个人生活习惯更是烦人，垃圾从不扔盒子里非得丢桌子上……仔细想想这个角色真的没有什么大优点。

最牛的还得是林局长，这个角色简直堪称完美。

陈兴杰也算不错，林晓晴更是出人意料的没写成嫌贫爱富的人，林母也算是很好。

陈兴杰他妈居然不是去搞得传销！

开头那架势还以为是搞传销呢，还想着这得把村里人全都骗一圈，结果搞得微商啊哈哈哈哈，按理说干微商那么早应该赚了不少钱啊顾长山老婆感觉像全剧最无奈的一个人。

刘自强居然就这么平平无奇，小时候那么有经商头脑，我还以为得和大梁子一样赚大钱做老板呢。

大儿媳妇嫁给这个八棍子打不出一个屁的顾兆成真的委屈了，如果没有赌气嫁给他，估计在市里也能干出点名堂。

二女儿小时候说她懂事，她死皮赖脸的赖在人家家里，撵都撵不走，说不懂事还知道看眼色讨好人。

长大了吧说走就走，做事也不懂考虑父老乡亲的感受，明明可以用更好的交流方式，偏偏就干那官里官气的事。

兆喜有些角度真的很像易烊千玺，凤菊才是纯爱战士，8年愣是等了。

但是综合起来看这些人又很和谐。

一般般的剧吧，我以为应该和人世间差不多，期待过高了。

与其说是父辈的荣耀不如说是母亲养育了一家人吧，这个父亲有点让人喜欢不起来，一开始让大家全都上山，陈父死了要怪他确实有点冤，但是毫无原则的好人确实不太适合领导岗位，搞得下面人谁也干不好活，还有做完心脏手术之后不顾自己的身体啥事他都要出来管，就算不爱惜自己身体也心疼下子女的付出好吗？

像被兆喜误鲨那人下跪那段实在太尬了，太油腻了，真的，别自我感动，别人家儿子被鲨了，你出来说替你儿子道歉，你这是道歉还是扎人心窝子显得就你有儿子是吧？

最后凤勤下来搞国家森林公园他反对那段也很无厘头，你要是一开始人设就是不讲理的底层劳动人民那也合理，二姨要是说这话那就合情合理，你不是一直是领导党员么你觉悟呢？

还要女儿违反原则也应该先告诉你？

觉得这剧后半段都降智了。

而且说是保护环境维护青山绿水，只看到了爷爷和大哥在做事啊，这父亲不是还是只想砍树么？

说他光头强他还不乐意了，那你也学你师父种点树啊结果停伐还不肯要砍到自己退休？

兴杰和晓晴这一对，和人世间一样，就是高官独生女，来拯救底层的男主的，也许兴杰有能力挣更多钱，但当时要不是晓晴他们家帮助，男主家还不是要毁了，没钱治病，没钱和解，女主就是个实现男主理想的工具人吧，最后还放弃事业和想要的生活整个回大森林了。

我比较喜欢那存花，和凤霞，存花是个好人，但又不是脸谱化圣人那样的好人，有真实的情绪，真实的行为，她收留别家小孩，但是也会不高兴，考虑家里不够吃，但是有足够善良，比如觉得自强去福利院不行就自己咬牙收养，也会和孩子们发脾气，但毫无疑问她是这个剧里我最喜欢的角色。

凤霞也是一个真实的，自利，想要走出去，然而最终也和自己和解的一个有点拧巴的小人物，但是她用力的活着，挣扎着，有什么错。

演技的话我觉得其他都还好，就是长大的凤勤不如小时候的，一会儿跳脱，一会儿阴郁的就不太和谐，而且她演工作组组长确实也不咋有说服力，三道沟村民怪不得不听她的，没有让人信服的能力空口给人画饼啊……

（欢迎东北的观众朋友来分享探讨）一部好的作品应当是扎根于现实生活牢牢切入观众视角的，而观看任何一部带有时代特征的背景都不能脱离那个时代，当历史的车轮倒退又向前，我们回到共和国长子在支撑养育了经济很多年后即将被抛弃的历史时刻这个时刻里的一些角色总是将整个单位甚至是社区的事情当成自己的事情，有着很高甚至在当今看来“过高到烂”的荣誉感责任感。

可是我们不要忘了，这是老一辈工人群体的传统，而且越是荣誉的工人阶层的代表如队长，责任感就越强，TA们真真切切把照顾队伍里的人当成自然和责任，因为什么？

因为90年代乃至之前的东北国家工人们是真真切切经历把单位当家的时候，因为他们真的接受了培养集体荣誉感的教育的，因为他们的青春里真实存在过在现在看来仿佛“不真实到可笑”的邻里故事这一切的一切，不是所谓一个“烂好人”的盖帽或者一句“愚善”的谩骂就解释过去了 这带有着老去的“共和国长子”的悲怆但厚重的烙印。

目前大概可以看出顾长生属于很爱原本的林场和维护老同志的一帮人，但因为他的热忱他的善良等高尚的品质使得他不同于过去刻板的守旧派，因为亲情和设身处地和早就形成在单位里养成的利他性格，他能够理解年轻一代的原则 并带有着老一辈的责任感去关爱他们如果看过漫长的季节，就知道王响年轻时作为火车头子在维护社区氛围方面管事多得甚至烦人。

如果看过电影《钢的琴》 就知道那一大帮子下岗工人为了帮同事挽回女儿，去义无反顾不求回报地做了一场无畏的努力，甚至有的人因此被耽误（这部电影本身都是电影里的东北演员帮忙投资的）有时候当人们用着“烂好人”的字眼来审视这些行为，却不知在历史的长河里，在东北的黑土地上，是真实存在过的，在老一辈渐渐年长 鲜活的例子越来越少的情况下，有影视作品帮忙切实地记录下来，却出现了不符合“新潮”价值观被批评的现象你当然可以对“老旧”的“荣誉感”嗤之以鼻，但你无法否认一个时代和时代里热忱的人们存在过的痕迹这是共和国长子的悲哀，也是为什么东北一直会作为一块生生不息的艺术创造宝地，黑土地上的故事之所以周而复演却依旧动人当我们听着“顺山倒”的工人失去了伐林的资格，当我们看着记忆里冒着黑烟的火车顺着铁路倒回之前的时代，眼眶又如何能不发热呢

整体剧本非常有逻辑性，各个人物的发展都符合各自的人物性格，每个人物都会有不完美的地方，但是正是这种不完美让观众更能共鸣。

女性角色里更喜欢存花妈妈，可以说这个家庭的和谐离不开存花妈妈的包容。

几次养孩子存花妈妈虽会抱怨但还是妥协，大部分存花妈妈都是正面无私的形象，但是老伴生病、儿子入狱打击下还是会在埋怨下口不择言，以及搬迁分房时那种普通人的自私。

男性角色里最喜欢兴杰，父亲死前的兴杰是个毒舌傲气的高三生，父亲死了妈妈离开寄居在长山家里变得拧巴，但是回到自己家读书时还是会有读书人的清高傲气，第一次高考错过后那股傲气变得更加想走出去，大学读研当讲师这些阅历让大山土气的少年变得更加自信成熟。

结婚后打理家务宠溺老婆人夫感满满，即使面对情敌的挑拨也不会质疑妻子，对妻子满满的尊重。

长山倒下、兆喜入狱是兴杰抗下了家里的重担，但即使情绪非常稳定的兴杰也会在和妻子打电话时泄露那片刻的无措。

后期的兴杰辞职回林场创业变得更加游刃有余，面对吃回扣太多会和自强唱红白脸拒绝，遇到面子工程的奸商会收集证据反驳，而对待难缠的乡亲，先是借乡亲上班解决搬迁，又是用股份打发老乡关系户，大爸疑惑提问，兴杰的嘿嘿一笑，让后期的陈兴杰游刃有余更加对味儿。

刚看了三集，评论可能为时过早。

老中青主演们演技都没问题，年代感也挺强，制作算得上精良。

但《人世间》珠玉在前，这部片子能否火起来，得看后继发展了。

这样的片子面对的观众群体，除了那片土地上有着相似经历的人们，就靠电视机前的老一辈忠实观众了。

好在有张晚意，我们这些用电脑手机追剧的，估计很大一部分是冲着瑲玹去的。

兴杰的身上，没有看到瑲玹的影子。

他现在还是个青涩的半大小子，用功的、有点闷的乖孩子，有时还带着一丝茫然。

没有落难王孙的孤傲与野心，也没有古偶仙侠剧里那么夸张的戏剧冲突，不知接下来，剧情和张晚意会如何令兴杰这个形象如瑲玹一般充满魅力。

张晚易是个不可多得的年轻演员，不仅有超高的、令人寻味的颜值，还特别善于塑造刻画角色。

他演延年，我便相信延年就是那样的；他演兴杰，我看到的就是东北土地上生长出来的孩子。

有他的画面，总显得分外生动。

期待随着剧情的发展，《父辈的荣耀》能给我们带来更多的惊喜。

最新的21、22集我没看，有点看不下去，等更完一起刷。

首先，我不否认这是一部好剧。

也看到有人说后面的剧情太狗血，但是我想说，现实生活中有远比剧情更狗血的事，所以这不是不好看的原因。

我家在东北，生活在城市，99年高考，也是在东北上学。

虽然对剧里林场的生活不熟悉，但是这样的村镇，现在也是有的。

至于说99年还有没有这么困难，我记得我大学室友，每年学费她都要过了十一，家里把粮食卖了才能交上钱。

这部剧前半部分对人物的刻画都很好，把人性的复杂，人心的浮动展现的很生动，很接地气，觉得这好像就是街坊邻里间发书的事。

但是到成年之后的剧情，对人物的刻画反而垮了，完全都变成为主角服务的工具人。

前期的各个配角的小心思，看剧的时候会觉得他们自私自利，但是这没有错，这就是人性，多数人首先都是利己的。

但是发展到后面，已经不是自私，而是胡搅蛮缠，不讲道理。

这种刻画方式太刻意，有编剧想当然的成分。

陈兴杰的亲妈，剧粉都在骂。

其实在她的角度，她不出去挣钱怎么办？

只不过她自己好高骛远，所以挨骂也不冤。

反而那存花这个人物，前后的反差有点大。

顾长山手术，兆喜出事这段。

我看剧的时候会问，这人怎么变成这样了呢？

顾长山在接到兆喜出事的电话昏倒，随后住院。

如果是急性心梗，那是需要马上做手术的，可是这段剧情并没有。

如果只是心脏病做支架手术，那术后凤勤不上学照顾的剧情就有点扯，总之这段不知道编剧想表达什么。

说回那存花在这段剧情里，对兴杰和对凤勤的态度，多多少少有点败观众对这个人物的好感。

家里出事，只有兴杰读过书，有能力处理这些事，这个时候只能靠兴杰没有问题。

但是凤勤这条线，确实编剧写的有点过了。

家里还有兆成和自强，怎么也能搭把手轮流照顾，再说支架手术后，有一个人在医院照顾足够了。

怎么也不需要凤勤这个马上要高考的孩子，可是你看剧里那存花是怎么说的。

看到这的时候，我在想如果是亲生的孩子，还会这样吗？

这个不好回答。

可是以我的真实经历，我妈是绝对不会让我耽误上学、上班去医院照顾我爸。

她会和说，医院有我呢，你别瞎操心了，好好上班。

所以这部分剧情，个人的感觉看着很不舒服。

不是我心狠，要是按现在这个剧情，那顾长山的病还得更严重一点，或者给那存花也整出点病，不然真的没有说服力。

后面的剧情，就是乡里乡亲各种作。

还有十集，暂时先不看了。

很早看完了，一直想聊聊这部剧的女性角色，结合剧名简直是典型到让我感觉导演在反串。

存花：整部剧都在做饭，30集做了一辈子饭，除了围着炕头就是灶台转，我真怕演员手皲了。

养子养女都是高尚的老好人道德标兵顾长山收养的，到家都是存花养活的，养活以后孩子们最感谢的人还是他们精神上的爹，顾长山。

这是我们国家，尤其是欠发达地区所有女人的命运，生活的苦从婆婆下放给儿媳妇，家这个名义上给柔弱女人遮风挡雨的东西，像磨盘死死拴住了驴。

凤霞：暗恋隔壁长得好的学霸不惜陪酒送他毕业礼物，被村民造黄谣草草嫁窝囊老公，觉得自己人生失败了拼命培养女儿让她往大城市走，走念书的路，别重蹈妈的覆辙却没人理解她。

（这里有一场戏是凤勤怀孕了不想要他妈说生下来就能养，两代人的观念争执拍挺好的，说明80年代左右的女性确实在社会的毒打里明白了一些道理）最后窝囊废老公去广州找追星的她，俩人一块看了个电影儿就算和解了，其实丈夫压根没做任何改变，改变的最终是她自己。

谢谢导演给了凤霞这种女孩当头一棒子，早点停止做梦也是好的，能更心甘情愿地吃苦。

凤菊：偷妈首饰当掉救爱人，爱人进监狱等十年，爱人出狱被同事说立刻冲上去护犊子。

我看今年的感动中国十大娇妻就颁发给你好不好？

林晓晴：上学，兴杰去哪儿我去哪儿；上班，兴杰出去哪儿我去哪儿，这个大小姐我就是不当我必须要跟根正苗红的农村有志青年过苦日子。

颇有前途的工作放弃掉回东北老家卖木耳，嘴上说着兴杰再向家庭倾斜不管他们的小家就翻脸，转头把房子首付借给他爸治病，爸妈的养老钱也搭上，还差点为了帮杀人的小叔子筹钱接受有明显不纯目的男上司。

总的来说，非常符合东亚男人对有钱有权优秀女性的大意淫特意淫。

凤勤：凤勤这里纯粹为社会主义事业新农村发展的主线打工没什么好讲的，刚考上公务员就被催婚太正常了，毕竟女人就是女人，总得有个男人依靠。

二姨：为了丈夫不下岗把亲生女儿送出去，男人好吃懒做打牌嘴上万般不愿意也没再离婚，自己干理发店养家。

兴杰妈：几乎是全剧唯一一个负面角色，实际上排除她是妈来看，中年丧夫为了供孩子上学做传销漂泊多年四处被骗也没混上什么太好的日子，最后孑然一身儿子也成别人的了，也挺惨的啊。

讲实在的，父辈的荣耀我没太看出来，从伐木到碳交易这个跨度很难过渡顺滑，很多想表达的东西浮于表面，而且没经过那个年代确实不好共情。

女性的苦难和付出我看出不少，一看剧名《父辈的荣耀》，我挺伤心。

替为共和国所有辛勤劳作过的女人们，和正在劳作的女人们，没有姓名的女人们。

虽然才看到第三集但我首先先说：亲情线写得极度动人 只要后面不崩还能继续赚观众一大波眼泪＋继续引人共情第一集稍平，因为要展开背景介绍和铺垫人物，但从第二集剧情线开始引进时，就足以看出创造团队的诚意从完全实景的大雪纷飞的东北林场，到一大家子人窝着的东北炕 再到长辈间琐碎的争吵，当小大人的孩子们我们并不是不能拍出良好的反映时代的改革片但一定要足够切入群众视角，写出时代特定背景下的无奈：新老视角间的碰撞，看着人扶额无语死板任蛮理的林场老爷子，村里总坐在书记跟前叫苦的老奶奶，为人心软有号召力但总被人坑的队长大哥以及，目前引起最多共情的：90年代左右的那些孩子们：光是凤勤的片段就引起很多中年观众的共情了，在计划生育的背景下，作为夹在中间的二女儿，明明有爹妈却被抛来抛去学习刻苦有点轴但过分懂事的陈兴杰，即使在别人家受到悉心照顾，但手足无措觉得自己终究是外人的模样又让多少观众联想起自己在亲戚家借宿的经历无论是被骄纵的三妹打翻在地上的奶粉，还是拿了一个鸡蛋后又压在碗下的钱，只有细节到位了，剧情刻画足够真实了 方能动人我们看剧的时候也许会烦那些老一辈，会为顾长山感到不值，为感动于存花的热心肠，会不理解小萍就这么丢下即将高考的儿子远走了但不论哪一个人物，当我们稍稍切换至他们的视角时，或多或少都能理解他们当下的选择，难能可贵的是长山存花他们 但我们身边更多的也是一个个鲜明普通人的缩影毕竟，时代的一粒灰 落在每个人身上 就是一座山