巴比龙

2021.06.26

上个世纪三十年代，西方发达国家对于重刑犯还延续一种多年的严厉惩罚，就是流放，南美法属圭亚那是法国的殖民地，也是法国重刑犯的流放地，澳大利亚当年是英国的殖民地，也是英国重刑犯的流放地，现任澳大利亚总理前几天借着G7峰会的机会回到英国一个叫做圣凯弗恩的小镇，寻根祭祖，不想寻出其第五代祖父威廉•罗伯茨曾经因为偷盗2.5公斤的纱布于1788年被流放澳大利亚。

这在中国，妥妥的是祖上缺德的家族丑闻。

可能放在澳大利亚人身上倒是一种荣耀，反正对于澳大利亚人来说，天下的乌鸦一般黑，谁也别嫌弃谁，英国待得好好的，没有污点谁上澳大利亚这个蛮夷之地来遭那份罪呀。

不过本片的主角巴比龙却是被诬陷的背锅侠，所以即使来到了南美洲法属圭亚那刑事管理局流放营，还是千方百计要回去说理去，第一次逃跑的代价是关进圣约瑟夫岛，两年监禁，那里没有改造，只有摧毁，没有希望，只有死寂。

为了逃生，结识了伪造国防公债罪的路易·德加、席里埃、马特雷，四个志不同道不合的人在一起逃生，结果危难时刻，分崩离析，一场血雨腥风，好不容易逃到哥伦比亚，可恶的修女出卖了他们，再次被抓回，惩罚是五年恶魔岛的监禁，路易因为没有听监狱长的话，被直接发配到恶魔岛上来了。

其实恶魔岛并没有像它的名字那样恐怖，因为那里的监禁是散养方式，反而相对自由了许多，只是漫长的五年监禁会让人绝望发疯。

恶魔岛只有一个出口，把守的死死的，四面都是几十米高的悬崖绝壁，跳下去即使没有摔死，也逃不出这片海。

俗话说世上无难事，只要肯琢磨，办法总比困难多，天无绝人之路，依靠海浪来逃生。

准备一个木筏，利用潮水，会把我们一直带到陆地。

一切准备就绪，路易提出留下来，理由和巴比的必须走一样，没有了世间的牵挂，也就没有了逃生的欲望……，患难兄弟彼此相抱就此诀别，巴比义无反顾的跳下了几十米高的悬崖，正当崖上的路易绝望的四处寻觅时，海里传来巴比的吼叫“路易，我成功了，你这个又脏又矮的伪造犯……”，俩人开心的大声狂嚎。

1969年，已经在委内瑞拉安家的亨利·沙里埃的巴比冒着风险乘坐一架客机回到法国巴黎，向当局提出了一个要求，在这里出版他的回忆录，因为这不仅仅是巴比的亲身经历，还是许多人的亲身经历。

有超过八万名囚犯被判流放到法属圭亚那，其中大部分人再也没有回到法国。

亨利·沙里埃的自传《巴比龙》连续21周占据法国畅销书排行榜榜首。

1970年，法国司法部长签署了一项法令，特许沙里埃回到法国，并恢复了他自由人的身份，而法属圭亚那流放地在沙里埃去世前就不复存在了。

2019年在中国电影院公映的越狱电影《巴比龙》删了24分钟。

被删的内容，在海报上，可以找到线索。

海报上，有人看到了一副墨镜。

有人看懂了，那是一副胸罩。

有人解读了，那副胸罩墨镜：刻在“巴比龙”基因里的自由，是女人。

删了“女人”的越狱电影，主题，变成了友谊。

自由，变成了友谊的成功。

这不是真相。

真相是1973版的《巴比龙》，史蒂夫·麦奎因、达斯汀·霍夫曼，主演的153分钟版。

在那个版本里，巴比龙，8次越狱的第3次，已经成功了。

他娶了一对姐妹，过上了“没羞没臊”的幸福生活。

然而，过了一段时间，他觉得，还是巴黎的女人，更好。

就逃出天堂，结果，被重新抓回了地狱岛。

开始了，No.4次越狱

我估计，大多数人，找不到153分钟的资源，也捞不出24分钟被删的女人。

退而求其次，【推荐，一段音频】喜马拉雅，的，京城春典。

《Vol.20【捕风捉影】- “巴比龙”的传奇一生》历史上有些的事情，我们不应该忘记。

自由的心，只能被杀死，无法被毁灭。

所以，勇敢地去热爱去追求去拼搏吧，那些所有看似不可逾越的阻碍，其实都不过是一袋椰子壳而已。

本期主播：老黄、老航、姣姐https://www.ximalaya.com/yule/23548094/216757260【备注】《巴比龙 Papillon》 (2017)片长: 133分钟 / 109分钟(中国大陆)《巴比龙 Papillon》 (1973)片长：151分钟

《巴比龙》（1973 & 2017）《巴比龙》（Papillon）是1973年由富兰克林·沙夫纳（Franklin J. Schaffner）指导的根据法国囚犯亨利·夏里埃（Henri Charrière）的自传改编的越狱题材电影，“巴比龙”在法语中意为“蝴蝶”，在这里指的是夏里埃的蝴蝶纹身，也是电影中根据其形象改编的男主角的名字。

2017年，导演迈克尔·诺尔（Michael Noer）将这样一部经典的越狱电影重新搬上银幕，并在2017年多伦多国际电影节（Toronto International Film Festival）中的特别展映单元（Special Presentations section）中首映。

同样的作品被两次改编，两个版本中的异同点绝对是值得让人去探究和挖掘的，本文将列举1973年版与2017年版的部分不同点，并聊聊这些不同背后的意义。

1. 两版中故事发生的地点有所不同，1973年版的监狱是法属圭亚那监狱管理局（Penal Administration of French Guiana）属下的沙洛伦监狱（Penitencier De St Laurent），2017年版则是同法属圭亚那监狱管理局属下的运输营地（Camp De La Transportation）；

两版的监狱地点设定稍有不同2. 2017年版增加了男主角巴比龙的故事的起始情节，来完善这个角色的经历；

《巴比龙》（2017）3. 1973年版的巴比龙因涉嫌杀死一个皮条客且威胁检察官而入狱，而2017年版的巴比龙则是因涉嫌杀死一名告密者而入狱；

《巴比龙》（2017）4. 1973年版的《巴比龙》中，巴比龙和德加（Dega）被分配到基洛四十场（Kilo 40.），主要负责清理和搬运沼泽中的枯木；而在2017年版的《巴比龙》中，两人则是被分配到了零号路（Route Zero），负责开采和搬运矿石。

两版中的劳改地点有所不同5. 1973年版中，巴比龙遇到了收集蝴蝶的商人，并与其交易了一艘用于越狱的船只；而在2017年版中，巴比龙则是遇到了因暴雨而陷入泥泞的皮条客，同样他们也交易了用于越狱的船只。

也因为劳改地点不同，主线设定会有细微差别，但角色的基本功能没变6. 在两版中，巴比龙的第一次单独监禁的原因基本一致，过程有所不同；1973年版为巴比龙与德加被点名抬尸，巴比龙无疑发现是朱洛，而德加无法承受血腥而呕吐，巴比龙为拯救被鞭打的德加而选择袭击狱警，最终越狱未遂而被关单独监禁；而2017年版的朱洛因为逃跑而捅死一名狱警，最终被送上断头台；巴比龙被狱长点名抬尸，而不料德加中途无法承受血腥而失去行动能力，最终巴比龙因砸伤狱警，越狱未遂而被关单独监禁；

《巴比龙》（2017）7. 在第一次单独监禁中，两版在细节上展现出些许不同，主线依旧为巴比龙同样是因为收德加的椰子加餐而导致最终粮食减半，但在1973年版中，影片为了描述巴比龙所遭受的苦难，描绘了两个小细节；一是理发时遇到另一位濒临死亡和崩溃边缘的狱友问道造型如何，巴比龙选择说好话，最终狱友不再出现过，而后来轮到了巴比龙濒临边缘时，他问道旁边的狱友，则狱友选择了说真话，巴比龙也意识到自己处于死亡的边缘；二是巴比龙常在牢房中左右徘徊，每走五步到达对面墙面，而到了最终单独监禁释放的那天，巴比龙终于走出了第六步时，却因体力不支而倒下了；这两个细节都没有延续到2017年版中，故在这个部分，1973年版对巴比龙的孤独和痛苦以及坚韧的人性之光刻画得格外绚丽。

《巴比龙》（1973）8. 1973年版的特鲁西欧（Clusiot）和2017年版的塞利尔（Celier）这两个角色都是巴比龙和德加在工作时认识的人，而最终两人也同样协助巴比龙一伙人越狱，不同的是，特鲁西欧最终没能越狱成功，而塞利尔则是与巴比龙一伙人成功搭上了船只；而在这个部分，2017年版增加了一个小插曲，便是塞利尔与巴比龙就受伤拖后腿的德加是否应该留在船上的问题大打出手，最后德加将塞利尔刺死，这个小细节的设定也侧面烘托出了巴比龙与德加两人之间的友谊；

2017年版的塞利尔这个角色的设定所起的作用非常大9. 两版中的巴比龙在越狱途中都遇上了一群修女，而最终也都被修女出卖而回到监狱进行第二次单独监禁，稍有不同是1973年版的巴比龙在第二次监禁结束后，被派往恶魔岛后才遇到德加，而在2017年版中，巴比龙在逃跑前曾尝试去拯救德加，最终因为时间来不及而导致德加和巴比龙一齐被抓，这个细节也进一步侧面印证了两人之间的友谊着实比金坚；

《巴比龙》（2017）10. 2017年版的结尾也同样增加了巴比龙越狱成功回国后的情节，对应了最开头新增的巴比龙被诬陷越狱的情节；

《巴比龙》（2017）11. 两版中也存在一些非常小的细节，例如同样一句类似的台词曾被不同的人说过，1973年版中巴比龙邀请朱洛一齐越狱而被拒绝，朱洛说道不愿他人背自己所设计的烂越狱计划的锅，最终朱洛也因不指明原因惨死；而在2017年版中则改成了朱洛邀请巴比龙一齐越狱，而巴比龙则不愿朱洛因自己的计划而背锅，随后朱洛铤而走险自行越狱，最终因杀人而被送上断头台；

同样的台词让不同的人说的效果又有所不同其次，德加这个角色在1973年版中一直表现出没有太强的越狱欲望，多次越狱都是因为生活所逼才就范，若在监狱中有相对优越的职位和待遇，德加是很少会考虑逃离舒适区的，而影片的主要矛盾基本上是围绕着巴比龙对自由的渴望和现实之间的斗争；而在2017年版中，德加在越狱中一直为协助巴比龙的地位，电影的主线则是围绕着巴比龙和德加的越狱计划来展开；

达斯汀·霍夫曼（Dustin Hoffman）对德加的演绎着实入神这也是影片最后在两人分离时，两个版本中的德加所持的感情是截然不同的；1973年版的德加厌倦了越狱，更倾向于和睦、安静和种菜养鸡的晚年生活；而2017年版的德加则是不想再去拖巴比龙的后腿，经过自己两次直接或间接让巴比龙进入单独监禁之后，德加已经意识到自己是无法协助巴比龙的越狱计划，巴比龙单独行动的成功率可能会更高，所以德加最终选择了成全巴比龙。

拉米·马雷克（Rami Malek）对德加的重新演绎也有自己的风格结语整体下来，1973年版更倾向于描写巴比龙的逃亡之旅，对自由的向往以及自身坚韧的性格，全片像是回顾了巴比龙的越狱一生；而2017年版则更加聚焦于巴比龙与德加之间的友谊，两人之间的直接或间接的互动以及矛盾贯穿了整部电影，就像巴比龙在片尾说的，这不只是我的经历，这还是很多人的经历，仿佛其中的潜台词是，其中也有我的好友们。

巴比龙的自传代表了德加、朱洛等千万法国囚犯的一生

整部电影情节紧凑，扣人心弦。

其中导演多次通过一人一景的方式，展现出主角的痛苦、无奈、渴望、迷茫等众多情绪。

也不得不说主角查理.汉纳姆的演技一流。

在自传里作者真正越狱有8次之多，每一次失败的越狱都会受到非人般的惩罚。

很多人都评论说“这是人类历史上最伟大的越狱故事”，甚至有些人都怀疑故事的真实性，因为他们认为在那种恶劣的自然环境（孤岛、毒虫、野兽）和精神及肉体的折磨下（毒打、禁闭、断食、禁声）活下来根本不可能。

“太惨了，太惨了”这是我观影全程都在忍不住反复感叹的话。

“他好爱他。

”“他也好爱他。

”这是我看到影片最后一次越狱时说的话，原先还一直在担心德加会不会背叛巴比龙，但那个像巴比龙的墙绘和蝴蝶🦋画像表明了德加很爱巴比龙。

不过最后那声“路易”，德加想必很满足。

（情人节观影这部片莫名合适呢）唯一有点遗憾的是德加没有跟他走。

安排修道院的修女做反面角色还挺有意思的，修女与暴权执行者相勾结，有点上帝不拯救主角的讽刺意味。

不免让观影者质问“菩萨为何低眉”“上帝为何不救他受难的孩子”“It's a stroy of a lot of men.”真实故事改编太殇了。

一部由书改编的电影的成功标志就是让观众看完电影就想去看书，看完这部电影，我想去看原本的自传书了。

（看完电影一搜影评才知道自己看得是中国院线删减版）

感谢新版[巴比龙]，又让我尝到了久违的“双男主vs全世界”的神清气爽。

“给你留了我旁边的床。

” “昨晚睡得怎么样？

” “厕所在那儿，小公主。

”对不起，我点开的不是一犯罪片吗？

怎么还搞上对象了。

【亨利·查理尔(查理·汉纳姆饰)和路易斯·德加(拉米·马雷克饰)都是岛上监狱的囚犯，认为自己被冤枉的亨利，多年来为重获自由不懈越狱。

】影片简介里，是这样写的↑我且信了网站小编的邪——反正这年头，男性电影和GV已经傻傻分不清了。

摸脖子杀+瞪到你怀孕拉米本来看上去就乖萌，饰演的路易斯更是全程像个小傻子——心甘情愿跟在查理演的亨利后面，一声声“Papi”叫得无比积极；喂，你可是演了乐队主唱的人，能不能有点震慑力啊。

[波西米亚狂想曲]：Gay Icon乐队主唱啦，嘻嘻。

麻烦你不要假装了，什么被强迫为了活命，遇上这样的有颜有肉有气场的搭档，换谁谁不屁颠屁颠地黏着啊请问。

(巴比龙“Papillon”法语本意为“蝴蝶”，是亨利·查理尔的绰号，得名于他胸前蝴蝶形的纹身。

听起来是不是更嗲了。

)查理·汉纳姆，作为一位强势的Alpha，周身环绕的雄性荷尔蒙让任何接近其的男性都自动软糯三分。

当年一起出演英版《同志亦凡人》的艾丹·吉伦：除了我(天生软糯罢了)

因为，哪个狼狗不是奶狗变过来的此时不趁机分享一下成长轨迹，我不是对不起你们吗？

这都是，以学术研究为目的从又奶又骚又傲娇，到又攻又痞又狂霸，查理这一路，斩获了无数少男心大叔心。

少年时期被哥哥叔叔们宠到上天，现在自个儿是挑大梁的硬汉了，自然宠遍了全天下。

[巴比龙]呢，也无可避免地，成为了一部查理·汉纳姆大型宠汉现场。

像我刚才说的，这年头的男性主打电影、尤其是双男主犯罪片，不来点儿活色生香的男男场景，怎么能算合格的电影？

按豆瓣上的描述，本片讲述一个“想飞之心，永远不死”的故事，关于自由和公正的立意掷地有声，两人将被关押虐待多年的精神状态演得也绝；而那些保护欲膨胀的含蓄情话、男友力满分的基情戏码啊，只能说高分钦定，没跑了。

巴比龙01直男开搞杀伤力，更甚到如今，想必各位已看惯了近年井喷的各色同性电影，不管是小清新的还是硬核的，咱啥没见过啊。

好莱坞同志片的盛世，基本算是以[断背山]开启的这十多年；但双男主甚至全直男卡司的电影，可是自打黄金时代就盛行的模式。

同人创作圈里也有个定律，原作本身就是同志角色及情侣的，反而没有直男CP容易火。

究其原因，无非是原作啥都交代了、一般来说没啥创作空间，而俩直男之间但凡有点火花，都能让作者们写出几本小论文来。

脑内自行发挥的那点儿东西，有时候比直接拍给你看还有意思。

哪怕一个眼神，一个触碰，都能搬出最严谨学术态度和最浪漫的思维模式，给你分析出这为啥是真爱。

丢下另一半跑了就给你逮回来，这么拆逆死的吗？

今儿不是来谈腐文化，而是看看懂行的导演在这种模式之下，都是怎么拍好一对儿性张力十足的双男主的。

新版[巴比龙]的两位主演，和1973年同名原作的两位主演，相似点很多：史蒂夫·麦奎因是六七十年代硬汉派影星的代表，常出演边缘式英雄人物；而查理什么画风大家都很熟了，甚至连个人经历都挺有重合度——

回忆当年，冲盯着自己的女士抛飞吻的傻boy……查理曾被学校劝退，被制片人发掘还是因为醉酒后在鞋店里搞事；麦奎因曾说如果没成为演员，他很可能沦为街头小混混。

而达斯汀·霍夫曼则与拉米·马雷克一样，拥有着略带神经质的气场；看起来很容易紧张，特别懦弱好欺负，熟悉后就会发现他们聪明甚至有点狡猾，心里算盘打得敞亮。

双胞胎兄弟，一对儿猴精长两张无辜脸的双子，上学时干过不少熊事，比如拉米曾顶替兄弟参加戏剧表演考试——不仅把老师唬住了，拿到了毕业学分，还被要求表演给别的班同学看，拉米找个借口就跑了。

“我们真滴是坏坏男孩。

”拉米皮笑肉不笑地描述着。

就需要一个冲击力十足的Alpha+一个切开黑的Omega所以导演审美很重要——选角对了，电影还没开始，张力就出来了。

乍一看气场很可能不合，一上来当然会冤家了：要的就是别扭。

没有相爱相杀，不如去看纯情脆皮鸭文学。

麦奎因：人不大，嘴还挺狠。

糙汉噘嘴.jpg在“就是要和你过不去”这件事上，两位男主角，戏外也很懂：一个负责宠溺，一个负责嘴犟。

回答网友问题的时候，查理愣是说不出拉米眼睛是什么颜色——“你都盯着人家看了好几个月了。

”“这个，颜色吧，会根据你的心情变化的，Darling。

”编倒是挺会编，打算一句亲爱的就给混过去吧。

“你不知道是不是？！

(朝着围观群众)他是不是不知道？！

你居然不知道！！！

”

别伸脖子了，就不给你看“这双眼睛吧……哎呀太不同寻常了蛤蛤蛤。

”编不下去了吧_(:з」∠)_最后一句话作结：是美的颜色啦。

搂住，哄哄，尬笑。

拉米害羞脸：哪里来的混蛋。

表情上倒已经被哄出花儿了，都是傲娇啦。

正如[秘密特工]：谈恋爱嘛，有时候就得有个真香的过程动作电影嘛，不能少了近身肉搏——要说有什么比西装打戏还性感，那就是不穿了。

呃……“我可以”？

光天化日洗浴play，我都看到了什么。

再次确认了一下打开的是部犯罪片。

观众眼直——然而一片场的男性卡司，不玩这个玩什么？

抖动的白花花的肉体，泥水里脏兮兮的肉体，各种各样的肉体。

(够了再描述要被封号了！

)

谈到这段，俩人生无可恋脸记者(小哥)们：看着就很疯♂狂，拍的时候是不是更。

查理：一开始还挺好♂玩的，后来又冷又饿又累……“好几天，冲着冷水光着身子被人甩来甩去。

没穿衣服在水泥地打滚，难以想象的酸爽……此时才感觉，赚钱糊口真是苦啊。

”

动图感受一下……然而逐帧扒过去，也没看到该看的东西……【掀桌！

摄影师和剪辑师，大概是猜透了我等痴汉的那点小心思。

查理·汉纳姆先生承诺的正面全果，观众到底啥时候能看到。

满脸写着高兴↑互相塞点性暗示，必不可少。

直男打情骂俏，肚子里那点小黄腔，藏不住的。

“瞧你，上赶着要跟我求婚怎么的”

还是想起[秘密特工]：分工好了，省事除了情(tiao)话(xi)，还得有助攻——局外人看得比较清，哥只能帮你们到这了。

我存了一身蛋白质，就是怕把你给饿死- 傻小子们，发狗粮都不自知。

不是就不是，瞅你激动的。

戏里戏外所有人都看出这是爱情，唯有两位当事人自己察觉不到——偏偏是这样才更刺激嘛。

导演已帮你们安排好一切，花前月下、媒婆、不小心看到对方洗澡(嗯？

)，统统齐活。

现在，就靠你们自己说出那句“今晚月色真美”了。

02这很刺激IT’S TOO GAY双男主的设定，得有大型犬类的反差萌，和猫系驯出猫奴的能力——

一个硬汉，必定得有个脆弱面既然能嘴角挂着血一次次爬起来亮拳头，也要能扑到医生怀里一边呜咽一边被揉着头毛；男孩子有了这个属性，立马又可以再迷人十二分。

随时都能在雄狮状态和金毛状态之间任意切换，真是太宝藏了——其实查理本人，也是这样的属性：

说到这段依旧心有余悸：我整个人就F**********K还在准备拍摄[巴比龙]的时候，查理获得邀请、伪装成罪犯去监狱体验角色。

进去的时候刚发生过一起捅人，就被气氛吓得瑟瑟发抖；更让他一秒怂的是，一罪犯老哥突然在头顶对着他大喊：“哟贾克斯大兄弟，你儿子哪儿去了？！

”原来监狱里人人都认得他在《混乱之子》中的角色，查理瞬间：别动我我不想惹事TvT而片中如喵星人一样鬼精灵的拉米呢？

立刻掌握了一项技能——成为团宠！

有人欺负，自然也有人护着。

有猫的地方，就有猫奴，亘古不变的定律。

直男之间表达爱的方式，无非就是在你面前时一天到晚顶牛，见不到又老惦记；

塞好吃的、传小(xie)纸(qing)条(shu)无非就是想立马亲亲抱抱举高高，嘴上还要倔两句；

明明是傲娇的话，为啥这么暖！

(怎么到这儿了还没打啵儿，导演人呢？！

是不是给剪了？！

按头小分队上啊！！！

)老版[巴比龙]的六七十年代那会儿，正是黄金时代最后一波高潮，好莱坞银幕硬汉演员频出；这种双男主模式的犯罪片(也就是传说中的“哥们电影”)，也成为了当时乃至现在都最受欢迎的类型之一。

双男主可能是一对儿讨喜的罪犯，通常惩恶扬善、劫富济贫、游走在正义边缘，漂浮不定的道德观念让观众充满好奇和好感；也可能是一对儿警察、一对儿特工、一对儿乱世英雄，无论如何，都代表了最酷最洒脱的男性身份自我幻想。

最有代表性的，无疑是保罗·纽曼和罗伯特·雷德福合作的最出名两部上图[虎豹小霸王]，多年来被公认美国第一国民基片儿；二位颜值称霸好莱坞几十年，佳话也不少，更不用说这片里还有个[邦妮与克莱德]式的结局——你可能在无数影视剧里，都听到过关于“布奇·卡西迪”和“太阳舞小子”的引用：

比如《妙警贼探》里这对儿这剧中“猫鼠”式双男主的性格设定，可能多少借鉴了纽曼+雷德福组合吧：“猫咪”探员彼得稳中带刚，靠谱、正直又老练；作为接受“改造”的前白领罪犯“鼠帮”尼尔调皮狡猾，热血、爱耍小聪明。

而下图[骗中骗]，是犯罪片里教科书式的经典作品——剧情中的无数骗术技巧，被后来的同类型电影一一学去。

纽曼的经验智慧与风度魅力，无与伦比；那个年轻又狂妄、大胆又机灵的雷德福，是每个野小子的榜样。

猫鼠组真的太有梗了，顺手就能拿来用……双男主片里，每个雷德福式的人物，大概都需要一个纽曼式的角色引领他前行；而每个纽曼式的稳重角色……好吧，屁股后面跟个雷德福好像还挺有意思，不过这小子是个大麻烦。

不搬出老镖讲讲也不科学，[黄金三镖客]剧照塞尔吉奥·莱昂内执导、克林特·伊斯特伍德主演的“镖客”系列，更成为男性卡司主打电影的极致；意式风情的牛仔电影(也就是我们说的“面条西部片”)，迅速风靡，东木叔成了火过约翰·韦恩的英雄人物。

这类电影的最大特点，就是抛去了传统西部电影的大男子主义视角，转而刻画细腻的人物心理，几位男性主角之间的动机与情感切磋，使电影精彩无比。

而到了最近一二十年，双男主模式在悬疑、犯罪题材中继续以各种方式演绎着——是哪位幸运的导演会被我挑出来举个栗子呢？

说到最会拍双男主的导演，就不得不提盖·里奇。

(终于逮到鞭他的机会了我激动到苍蝇搓手。

)上文也提到过好几次了，什么[秘密特工]啊[大侦探福尔摩斯]啊，这人啊挖了就跑的坑可不只这些——既然今儿讲的是查理·汉纳姆，我们就来说说最近的一部[亚瑟王]。

我知道你们正在老泪纵横……因为我也是这说明什么，说明找双男主最好找个有渊源有前世今生的——什么梗都不如自带梗，俩人站在一起就是全世界最般配，就是一眼万年天长地久爱情的佐证。

当然了同时也说明盖导还是干人事儿的。

什么基，什么腐，统统都不要随便往经年CP身上套；这是铁打的真爱！

铁打的！

最后呢，关于“怎么拍基片”这个话题，还有个终极的、运用起来也比较危险的绝招——

女装大佬邀您上炕这种操作，导演们也不要轻易使用毕竟不是每个人都能像盖·里奇+小罗伯特·唐尼+裘德·洛这样，将一个如此香艳又恶搞的场景，上演得骚而不妖，逗而不俗的。

感谢新版[巴比龙]，又让我尝到了久违的“双男主vs全世界”的神清气爽；今天的钙片小课堂(并不是)，就上到这里。

-文： Yorkshire Viking文章源自微信公众号：电影解毒

根据亨利·查理尔的回忆录《Papillon》改编的电影《巴比龙》于1973年上映，上映后反响热烈，不少影评人都将它评为“历史上最出色的越狱电影”；且它也比《肖申克的救赎》早了整整21年。

而如今上映未闻其声便知其名的新版《巴比龙》能否一获好赞，《环太平洋》男主与《波西米亚狂想曲》的摇滚巨星联手再现经典的越狱之作能否带来新的体验？

换言之，看完新版的《巴比龙》，你觉得这次翻拍有必要吗？

▊ 新片辣评什么是巴比龙？

巴比龙在法语里是蝴蝶的意思。

而《巴比龙》简单来讲就是有个叫巴比龙的人想要越狱。

影片伊始是一个人从黑暗的小门洞里探出头，那个人便是久待在单独监狱的亨利，探头也暗示着他渴望更自由的生活，用亨利的话来讲：“如果我出去了，我一定会过不一样的人生”，而亨利胸前纹的蝴蝶，代表着他所向往的自由，转瞬间的镜头切换到入狱前自由的亨利，他是一个小偷，有一个妓女女朋友，在完成交易后，他整晚都在和女友共度，却在第二天凌晨被告知他因谋杀被捕，他被指控谋杀了一个皮条客，虽有女友作证，但没人相信妓女的证词，所以亨利被判无期，被发配到法国在南美洲的一个殖民地——法属圭亚那，从他被捕的那一刹那就有了越狱的想法。

之后影片进入了黑暗，影片很流畅，没有用什么特别的手法，没有什么配乐的烘托，没有突然的爆发，更没有激动人心的转折，一切都是平淡如水的纪实，沉重庄严，却也清晰自然地交代出人物关系与剧情的发展，观影人在这漫长的观看中自行体会到了生命所蕴含的强大力量，体会到了主人公对生命的重新赋予，无需抒情戏剧化的演出也足以表达。

但纵观一下豆瓣评分，便可知与经典的差距，相对于1973年8.7分的老版而言，新版有些微小的改变，所以为什么要翻拍呢？

此次翻拍有什么必要呢？

是拍情怀、拍致敬还是拍超越？

那我们从以下几个方面进行以下对比吧。

第一，从内容来看，新版与原版相比，增加了许多情节，影片伊始更多的展现了亨利入狱前的生活。

以偷窃谋生的亨利，过着灯红酒绿的生活，享受自由、享受生活，虽然工作看起来很不正当，但他过的也足够潇洒，色彩的对比，让观影人更深刻的明白亨利是被陷害的，也明白亨利一度越狱的信念来源于哪里。

第二，从演员上来看，如果和史蒂夫·麦奎因、达斯汀·霍夫曼相比，查理·汉纳姆、拉米·马雷克显然是缺乏经验的，但“型男英雄”查理·汉纳姆用他最职业的表演刻画了生动的亨利，同时也与“摇滚巨星”拉米·马雷克的颠覆形象重新塑造懦弱有钱的路易斯产生了很好的化学反应，他们用自己的方式表现出比老版电影真切的难以忘怀的友谊。

第三，从情节来讲，新版的电影有些拖沓，越狱前期准备工作太多，情节有些索然无味，第一次尝试逃跑的事件被拉长，以至于后期精彩、振奋人心激动的情节统统减少许多。

但讽刺意味的感觉比四十五年前的长度要长很多，多了很多激励人心的情节，单独监禁场景里亨利靠强大的意志活着，然而新版电影更多的是塑造着这个意志顽强的人，而不是故事情节的精彩表现。

一千个人口中一千个哈姆雷特，《巴比龙》的翻拍有没有必要还需你走进影院观看。

亦安觉得新版的《巴比龙》不糟糕，但老版的《巴比龙》足以承担越狱的经典之作，关于自由与友谊的故事也不亚于现在的任何一部影片，原版电影的精彩足以代替新版的精彩。

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郑重声明，有《肖申克的救赎》的剧透，介意的可以退出。

好多人拿来跟《肖申克的救赎》比，但其实根本不是同一种影片，陷害入狱➕越狱这个设定是一样的，但里面的过程差了十万八千里，而且总体来说我更偏向喜欢《巴比龙》的剧情。

肖申克的剧情更偏向于越狱的手法来侧面的表现主角的毅力，看似肖申克的男主在监狱里活的还可以，好像也认命了，用了整部影片的时间去做铺垫，只为最后的反转，你以为的认命和活的自在其实只是在表面，在背面依旧用顽强的意志力用三十年的时间用渺小的勺子挖出了自由。

但给到的我情绪冲击就是会平淡了点，向往自由的意义和顽强不放弃的精神也始终淡了点，可能有些东西还是单刀直入的好。

但这些在《巴比龙》里都给到了我，它的剧情更偏向于描述主角第一视角下的世界和内心波动，没有铺垫后的设定反转，也没有斗智斗勇的精彩博弈，也不会有过多的人物塑造，只有最身临其境的困境，带你感受绝望的滋味。

开局在集体把囚犯押上船送往监狱的时候，男主角便开始了从头到尾的人间清醒，知道这个世界的法则，但明显有钱人的眼镜哥还在相信世界的真善美，很快夜幕降临大胖子就给他上了一课，为了利益把旁边的小伙子做掉了，拿出了藏在小伙子肚子里的钱，还分了点钱给狱警打掩护，手段极其残忍直接将眼镜哥吓破了胆，以至于即便第二天投奔了主角，主角帮他揍大胖子的时候，让他帮忙捡刀，他都显得犹犹豫豫，可见其性格。

这里还有个小插曲，男主预料到了眼镜哥的妻子不会救他，只有眼镜哥还活在天真的梦境里，其实这里我可能比男主还更早预料到，不是说我悲观主义，而是这段有点像《赌博默示录》中的开司相信队友会拿手里的道具去换被关起来的开司，但队友反手就把道具卖钱对开司不管不顾，而期间还有个社会哥点醒了开司，哪有这么天真的戏码，唯有手里有他们在意的利益和筹码，他们才会想方设法救你，眼镜哥这里也一样，如果眼镜哥有后手，他的财富只有他才能开启，那妻子指定会想方设法的去救他，就算没有妻子，都会有一堆人所谓的朋友去救，但明显眼镜哥没有留后手，结局也就可想而知，人可以要求自己真善美，但千万不要期待别人都像你一样美，放弃一个人就可以独享他的百万财产（按照剧里的年代和消费习惯应该挺多钱的），还不用担心他的报复，怎么想怎么美，至于心里的内疚，值几个钱？

对比眼镜哥，男主明显清醒的多，牢笼里离别时跟妻子说“忘了我”，不管是出于对妻子的保护还是知道现实的残酷，不管是出于妻子的主观愿意还是客观被动，她最终都会这么做。

所以男主不会留恋过去的爱情，最起码活着不是为了女人，而男主不管到了哪个地方，都在想办法逃，通过之前的一些插曲也塑造了男主勇敢果断有领导力的人设，计划逃跑的时候做出的拉拢和谈判行为就极为自然。

而周边环境的塑造也在一层层的往上走，感官的冲击也在逐渐升级，首先是刚开始的大本营，营造的希望也是最大的，第一次逃跑失败关两年，第二次关五年，第三次恶魔岛中的无期徒刑，弄出人命死刑。

而且这里的囚犯还能通过钱去换取轻松的工作，尽管最后没去成，但整体的氛围还是比较和谐的，哪怕中途砍掉了逃跑失败还弄出人命的小伙子的头，我还是对男主有信心的，以他的心里建设能力，很快就能适应，但反观眼镜哥这边就不行了，沾了血就开始精神恍惚，神志不清，被一旁的狱警拿鞭子教育，男主看不下去就砸晕了狱警慌乱逃跑了，我心里想砸狱警最好别被抓到，不然狱警有的是办法让你吃苦头，跑到了有船的船夫那准备画饼和白嫖一艘船逃跑，而船夫也给他上了一课，只有更黑没有最黑。

一开始抓回去单独关两年我想的还挺美的，起码不用干活，后面一看，好家伙，与世隔绝四面墙环绕着你还不能说话，后面眼镜哥偷偷“托关系”给男主的水桶里每天放一个椰子，男主咬下一口那种享受的表情，太真实了，这时候希望又有了，但被发现了，男主还不愿意出卖队友，希望破灭的同时粮食又减半，还把能见光的天花板给盖上，彻底变小黑屋了，绝望的气息逐渐笼罩开来，都给男主整出幻觉了。

两年已过，男主熬了过来，跟眼镜哥碰面以后又在计划新一轮的逃跑计划，而这一次在黑夜中的行动彻底把我的心紧绷了起来，真的是太惊险刺激了，男主的两年经历尽管描述的时长不多，但塑造的很成功，失败的后果以我的视角来承担的话真的会崩溃，后面的船只交易又让我捏了一把汗，还好没有出问题。

以至于看到用一艘破船飘在海面上的四个人，会感觉很有安全感的画面，终于自由了吧，脱离了苦海，不存在坐着游艇突突过来的沙雕剧情，但导演怎么会这么安分呢，这才过了一个小时，小插曲当然要有，这一段的故事应该主要就是塑造眼镜哥的成长，或者说蜕变更合适点，跟着男主混，多多少少都会感染一点，对这个世界了解的更多一点。

我以为可以开始新生活的时候，又被抓了，但这一次导演仅仅用了一个妆容一个镜头就把那种岁月和环境的摧残塑造的很成功，我跟典狱长有一样的疑问，“你活着是为了什么”，为什么在这么绝望的困境，你仍充满希望充满斗志，代入主角的视角，差一点，就差一点点，我就重获自由了，但我为了救朋友，又被抓了，这一次是五年，没有人会帮我的五年，你知道这五年是怎么过来的吗？

我不敢想象，也无法想象。

我以为这是绝望的尽头，但导演用环境的塑造告诉我，还有更绝望的，五年出来以后就直接送往恶魔岛，在押送的途中我依旧抱有幻想，可能导演喜欢用反差，恶魔岛反而不恐怖，最终男主肯定更容易逃出。

然而当恶魔岛里的囚犯映入眼帘的时候，还是会感到惊讶和感慨，一个个都是被压抑的环境所摧残到没有灵魂的肉体，眼神毫无光彩和憔悴的面孔透露着悲凉，男二佝偻着身子和颤颤巍巍的腿迎接男主的场面，跟上一个逃出来精神焕发充满希望的眼镜哥形成巨大反差，让人不禁在想，他到底经历了什么。

男主依旧在想怎么逃跑，而眼镜哥只是做着五年如一日的事情，在恶魔岛画画，好像这是他唯一的乐趣了，有一天计划有了，道具也做好了，准备逃跑的时候，眼镜哥说了一句意料之中情理之中的话，“我不准备逃跑了，我属于这里，我准备好了”，在眼镜哥看望被关了两年禁闭的男主时说了这样一句话，“我真不知道你是怎么熬过来的，你明明知道只要出卖我你就能活的轻松点，换作是我可能早就这么做了。

” 眼镜哥一直比较脆弱，又或者说这才是大部分人的写照，不管出于是不想拖男主的后腿还是被恶魔岛摧残了向往自由的意志，眼镜哥确实能说出这样的话，又或者，让男主在恶魔岛待上个几年，会变成眼镜哥也说不定。

但还是由衷的佩服男主，把一开始的监狱大本营比作天堂的话，禁闭小黑屋就是人间炼狱，那恶魔岛就是名副其实的凯撒地狱，对于眼镜哥和男主的视角来说，眼镜哥的视角跟我的性格跟贴切一点，会想着逃跑，因为在狱中也是会死人的，跟着有头脑有胆识的人一起混，逃跑几率还是很大的，我对在外面的世界还有期待，可有一天领头的人被关了两年禁闭，靠我自己肯定是不行的，所以我一直潜伏了两年之久，久到我自己都差点没有出去的斗志了，还好领导人又回来了，我把计划告诉他，一起配合逃跑，这次终于成功了，我拼命呼吸自由的空气，而当面对人性的抉择时，我也终于能狠下心来解决眼前的麻烦，不再畏手畏脚，尽管事后我还是要一段时间去适应。

可惜的是，我又被抓了，这次是直接送往恶魔岛，这次没有人能帮我，我什么也做不好，这里充满阳光充满鸟语花香的环境，却无处不在讽刺着困在这里的人，最自由的环境却锁着期待诗和远方的人，看着一望无际的大海，我渐渐接受了这里。

1.开头摆弄保险柜的镜头（事实上把男主所有有关“贼”的部分都删掉了）2.殴打皮条客的房间，男主给卡斯蒂亚钻石3.女侍露点，大尺度歌舞4.男主给娜娜送项链，她摆弄项链被卡斯蒂亚看见（看院线版可能误以为是为情陷害，而女主有钓鱼嫌疑）5.床上对话“今天就走的话到乡下怎么赚钱”6.娜娜探监时警卫搜身（也可能是我看漏了）7.船上德加旁边的人肠子被爆钱被抢走，早上两人看海达成保护协议之后才有夺刀夜斗8.在监狱营房占据角上我铺位，和工头商量分配工作，取钱，蹲马桶，被虫咬9.分配工作时，妹夫是伪造债券受害者的看守作梗，依旧去零号路线当苦力10.纹身的含义，“燕子”，男主待过海军，在此时已经开始商量跑路11.半夜靠肩膀前画画（忘了有没有删）12.处刑后框里头颅的特写，丛林打斗后德加捡回自己的眼镜13.梦境中：打开保险柜；监狱门开之前看到的是保险柜门的幻象；德加对他讲话14.半夜看到娈童，拉他入伙，计划让他支开看守15.大肚子看守带走娈童，被打晕时正在OOXX（这段截取画面了哈哈）16.声响是娈童对被打晕看守拳打脚踢报复产生，后面还有他拿靴子的正面镜头（下楼梯时已经拿着了的镜头保留）17.在魔鬼岛德加穿鞋子（后面的主线没怎么改）

终于打开了下载的电影里一部以为是有龙的奇幻电影，没想到这是一部越狱题材类电影，巴比龙是男主的名字，在法语里名为蝴蝶。

影片一开始便介绍，这是由真人故事改编，当时不觉得有什么，但看完电影后才明白这几个字的分量。

这样震撼人心的故事居然出自真人真事。

巴比龙含冤入狱，为了越狱，一开始便与富豪德加作伴，起初我以为他们只是利益之交，但没想到经历一次次的越狱失败被抓回，一次次的希望然后再绝望，他们之间的情谊可谓是生死之交，无条件的信任对方，每次德加遇到危险，巴比龙都会无条件的拼命保护他，正如片中的囚犯调侃道：“你这是给自己找了个小男朋友？

”可能正是真人真事改编，巴比龙没有电影里男主的主角光环，没有特殊技能，没有各种外挂buff，他只是个普通人，但他却有着惊人的意志和不屈的信念，无畏的勇气和离开的决心，他始终向往自由，始终存有希望，不放弃与命运和所谓绝境斗争。

其实他也曾有彻底逃脱的机会，但他却为了德加，一次又一次放弃，只为了能够带上德加，他从不放弃自己生的希望，可他宁愿被关多年紧闭，即使被剥夺健康和光明，被无尽的黑暗所折磨，他也从未背叛德加，此时的他身上所折射出的人性光辉与可贵精神，令我深深震撼。

《肖申克的救赎》里有句非常著名的台词，“有些鸟儿是关不住的，他们身上的每一片羽毛，都闪耀着自由的光辉。

”这句台词形容巴比龙也十分贴切。

他就像胸前纹着的蝴蝶一样，即使被重重困住，也终将以坚定的信念和毅力，挣破束缚，飞往自由。

在豆瓣上看到73版里巴比龙做过的一个梦，他从未屈服于谋杀罪的审判，但在梦里，他步入一片沙漠，沙漠的尽头有一个审判者，巴比龙说：“我是无辜的。

”审判者说：“不，你有罪，你犯了人类最可怕的罪状：浪费生命！

”巴比龙愣了愣，低下头：“我认罪。

”或许正是巴比龙想要重新生活，过上有意义的人生，他始终珍惜生命，保有对生和自由的向往，哪怕跳下悬崖，躺在椰子壳做的简易木筏上，最终成功逃脱。

德加最后在恶魔岛上，放弃了与巴比龙一起逃离，我很惋惜，我想他可能是担心自己拖累巴比，也可能是他经历了一次又一次逃亡，一次次的充满希望又不断破灭，最终被恶魔岛上小小的安逸，彻底磨灭了斗志和希望，最后选择留在岛上，但这也更加衬托了巴比龙不折不挠的斗志和信念。

我想他们能够互相理解，他们之间的情谊，超越友谊和爱情，是真正意义上的生死之交，在彼此的生命里留下了最深的烙印。