迷雾追踪

不知道什么时候开始，豆瓣的用户变得如此烂污，好好一个剧，别人只要制造出一个话题一个关键词，人人都上去凑，好像晚一步都会显得自己水平不专业似的。。。

我敢打包票，现在打一星，留言XX集弃的观众80%以上压根不看剧，豆瓣不该是这样的豆瓣。

再说回剧本身，也许中国观众习惯了刑侦剧的模式，要么福尔摩斯式神探，要么帅气如偶像的法医；对剧情的推进，一味追求反转、惊喜、豁然开朗的破案。

其实在美剧英剧里，这样的刑侦片已经是上个世纪的模式，这样的美剧英剧，平均分不会超过八分。

真正好的悬疑剧应该是这样的：案件平缓推进，案子涉及的众生相（侦探、罪犯、疑犯、受害者家属）不脸谱化，人设立体，代入感强，侦探个人形象平民化，不妖不神，有明显缺点和业障，抽丝剥茧，按照刑事侦破的一般规律顺理成章的找到答案。

类似美剧博斯、谋杀，英剧重任在肩都是此中翘楚。

本局确实距离这些经典还有差距，但至少做到了七八成，按照中美剧集平均打分差距，评分在8-8.5分之间比较合理

这周刚看完第十四集，很不错的剧，没有套着警察的壳子谈恋爱，全程高能。

第一个案子似乎结了，但有着满满的遗憾，终究是没能把底子全揭露出来。

这个剧的很多细节真挺用心的，不是是个警察就是神探的，警察会犯错，警察有缺点，他们也会累，警察做的最多的是下死功夫，能做的就是不断排查各类数据信息再整合起来分析梳理出脉络，尤其是刑事类案件，信息会很多很多，他们要做的是花时间花人力找出有用的，这部剧让我看到了警察的这一面，而不是依靠某一个人的聪明智慧和敏锐的观察力（也许真有这样的奇才，但也正因为少，才能称为奇才）。

剧的整体脉络也挺清晰明了的，不拖，也没废话，一环一环，很紧凑。

很多人在剧刚出来时给差评的原因很大一部分就是来自主演的表现，开局脸上带血的见孩子，第一个案子里直接找到“绑匪”家人，显得主角很不稳重，不符合一个刑警队长的角色形象。

这里我觉得有些先入为主了，可能和人们所想的形象有出入，而且是一开局就“咣”的一下砸在观众面前，可能有些人就有些接受不了，但往后继续看，其实能逐渐理解这位队长，但这也只能让愿意往后看的人理解。

主演蒋的台词确实不太好（我没了解过她以前的作品，单在这部剧里的表现而言），有时候说话的字一蹦一蹦的，不太顺的感觉，但她并没有把这部剧带偏，更远没有到一个人拖累一部剧的感受。

男主稍微有那么点大舌头的感觉，但也不明显，偶尔能感觉出来。

前期可能有人觉得他有点狂，但后期剧情也让角色逐渐丰满起来，人物还是立得起来的。

他的表演还是挺让我折服的，印象最深的莫过于追吴念生最后翻车那场戏，确实能让我感受到他的疼（通过他的大口喘气、一些哼哼声。

插一句，国内演员表演受伤后的戏，好像更多的是用吐血来表现，就……挺假的）后期怎么继续发展，还不知道，全24集的剧，还有两周大概就能完结，到时候再看。

新闻联播里，我们看到的都是一片片歌功颂德，“北上广”为代表证明了我们经济的腾飞和国力的强大，但除了这些一线城市以外，我们更多的是还处在经济极其落后的地区。

“逃离”，已经成为这些地区年轻人追求的梦想，只要能够“逃离”这个地方，他们相信自己的人生会有改变，他们的命运会随着离开这个“穷地方”而发生逆转，付出些代价又怎么能和以后截然不同的人生相比呢？

只要能离开这里，去“北上广”。

我出生在小地方，我非常能理解这种“逃离”似的心情。

如果信息不发展，人们永远不能通过其它途径得知外界的一切，也许这种心情就荡然无存，可现实却恰恰相反。

互联网时代，人人都是自媒体，各种信息不管你是否接受都会轰炸到你的脑子里，小地方的人因此对外界充满了幻象和好奇，尤其是地方性的落差感之强烈，我想大城市的人是永远无法体会的。

经济水平、教育水平、医疗水平、娱乐水平，这种类似断崖式的落差让小地方的人感到茫然无助，大城市有三甲医院可以治疗疑难杂症，有最优秀的师资，有电影院、游乐场、商场、动物园，就算是在大城市送个外卖只要肯吃苦一个月都能赚一万块，这些大城市的人们觉得再习以为常的事物在小地方的人眼里都是那么的遥不可及，怎么办？

唯一的办法似乎就是离开这里，不管用什么办法……包括犯法。

可能有人会说，为什么不能通过好好学习，考个好大学，这样不就可以轻易的离开了吗？

现实是，每个人都有所长，各有天赋，而学习能力就是一种天赋，这不是你仅仅靠努力就能弥补的，还要受到家庭环境、社会环境等各种因素的干扰，能满足这一切条件的人，千之一二而已……第一个案件的5个姑娘只是个缩影，而当明星也不过是个典型代表而已，她们想逃离想到失去理智，不管不顾，包括别人的生死。

心里得有多大的落差才会如此不顾一切的逃？

现实社会的贫富差距、教育资源差距、基建差距、医疗水平差距大到难以想象。

新闻联播？

听听就行了。

---本剧男主出场没多久，就对“小地方”三个字着重的提过，“为什么市里的警察会调到我们这种小地方？

”开始并未觉得有什么，看完全剧才发现这似乎就是两起案件的最根本原因。

其实与第一个案件的基本条件差不多，有人逃出去，就有人要留下来，那么留下来的人会怎么样呢？

留守儿童，已经是老生常谈的社会问题了，但为什么一直没办法解决？

因为父母要出去赚钱，为什么出去赚钱？

因为小地方赚不到钱……这就是区域性落差的原因造成的。

因为父母不在，小孩没人教育，没人撑腰，没人倾诉会变成什么样？

有的人会说：不是也有很多这样的小孩后来也很有出息吗？

那么我要反问：你敢赌吗？

升华或者堕落，你敢用你的孩子去赌吗？

对，就是赌，因为你永远不知道下一秒会发生什么，父母也并不会像他们自己想象的那样了解自己的孩子，他在没有父母的陪伴下是好是坏，就是一场赌局。

袁晓东，是个善良的人，他很聪明，也很懦弱，他没有办法改变自己的过去所造成的命运，但他希望能改变杨阳的，希望他不要重蹈自己的覆辙，希望他不会在受到欺负的时候无人诉苦，无人撑腰，在遇到同样因为父母不在，甚至陌生到冷漠的母亲所造成的贺文俊这样的人时可以挺直腰杆大声说不。

他有学习的天赋，他完全可以通过专心学习改变自己的命运从而离开这个地方，他相信只要有爱他的父母，杨阳将来一定会比自己的命运好，杨阳就是他人生唯一的希望。

警察将杨阳带回家正确吗？

无论法制上，伦理上都是正确的。

但对杨阳本人是正确的吗？

女主最后的逃离和痛苦已经回答了我们，她心里清楚，第二个贺文俊、袁晓东已经掉进了雏形中。

他们做的是正义的，是合理的。

但，是正确的吗？

正义与正确，合理与合情可以打等号吗？

我想没人会知道答案，也许当所有的人都不在因为巨大的落差而想尽各种办法逃离的时候，这样的问题就迎刃而解。

采访、撰文/法兰西胶片又一部被拖欠了很久的犯罪悬疑剧开播，豆瓣开局7.1分，算是闯过了第一关。

但越往后你会越意识到，这评分有点被低估。

它从一个大众热点事件开始，不断反转，不断用下一集否定上一集，网撒得越来越大，对灰色社会的辐射极广。

可是你不曾想到，故事最初竟是一部远离商业感的文艺之作。

在这部剧之前，导演已经有一部热门剧集、3部长片和十余部短片的磨炼。

而由于生活环境限制，他直到上大学，才开始认识电影，才知道奥斯卡的电影很好看，才知道电影的第一表达者叫导演。

他就是余庆，新剧《迷雾追踪》。

导演余庆制片人陈侠谈到，找余庆的过程，是三顾茅庐，“这个要追溯到四年前，我旗下的演员当时参演了还是新人导演的余庆的电影，是在一次探班中，我看到了导演拍摄的一些素材和工作状态，但基于当时我还没有涉足制作，仅仅留下了联系方式，直到2018年，我的团队接触到了余庆导演的《迷雾追踪》前12集剧本，我看了就暗下决心一定要跟他合作。

”除了余庆，主演蒋勤勤也是第一次扮演警察，“第一天我们拍了一场吃饭戏，她就在那聊起一案子，随意提了几句，让她的一个下属没事回家照顾一下老婆什么的，一边吃饭一边说得很随意，也不看人，就那种成熟，是很电影的一种表达方式，完全是我需要的”，余庆说，“蒋老师她其实是一个非常被低估的演员，非常被低估。

”“我们要找的是一位中青年且兼有母亲身份的女演员，这在国内能选择的并不是很多，而我们又不希望被女警察队长这个身份限制了想象力，仅仅去找演过警察的女演员。

于是就在所有年纪符合，又是母亲，状态气质又好的女演员中寻找。

”制片人陈侠也提及选择蒋勤勤的重要原因。

2020年就要过去，如果今年犯罪题材剧是个大丰收，那《迷雾追踪》，算得上最后一颗果子。

01.为这部剧，从大年初一到现在没休息一天第一导演：《迷雾追踪》最初的创作起点是什么？

是平台推动的结果吗？

余庆：最初还是我想写这样一个故事吧，对，一开始《迷雾追踪》会更偏文艺一些，是一个很诗意的犯罪破案侦探片，那时候第一主角是一个中年男警察。

第一导演：偏文艺？

余庆：对，后来剧本又经历了两三年，我觉得在技术和技巧上做得再精彩一点，也并不影响我想要表达的内容。

第一导演：这种思路的转变对影像变化影响大吗？

余庆：不会彻底改变我对影像的感觉，只是说，我们现在这个版本更适合用很多手持的拍摄，运动的镜头，而原来的拍摄思路可能会更稳一些。

美学上不存在什么大的变化，只是手法上会有选择。

我一直觉得“精彩”和“有表达”这两件事是不冲突的，像大卫·芬奇、奉俊昊，有作者性，东西也很精彩。

第一导演：《迷雾追踪》有大量刑侦细节，需要提前采访刑警吗？

余庆：我会把自己当做一个警察，我会想我是警察的话，那些监控、电话，所有的细节，所以我设计的刑侦场面和其它刑侦剧细节不一样，也是尽量规避和他们设计重复。

当然，我们也有相关的顾问，会讨论一些细节，给我们提一些建议。

导演余庆（右二）工作照第一导演：真正开始动笔是在哪一年？

余庆：应该是2016年。

第一导演：4年前？

余庆：对，那个时候已经打算拍，后来中途拍了《古董局中局》。

《迷雾追踪》分两个案件，一个案件讲12集，前12集的整个故事的创作，要从源头开始是一个很长的过程。

后12集就是一个很短的过程，可能就花了一个多月吧。

第一导演：你一般怎么去架构，是正推还是倒推？

先确定一个终极剧作目标，再把它往回倒？

余庆：首先还是有一个最终的目的，我在编剧上慢慢成熟后，几乎每次创作都有一个最终目的，然后再去设计我的各个细节，包括这次放进网约车题材，可能是我想要一个大众熟知的东西去开场。

一方面是我在表达一些对现实社会的看法，另一方面，也可以增加观众的关注。

我会让观众先相信这个事情，并同情这个事情。

当时我看了印度拍的剧，就是印度那个公交车轮奸案，叫《德里罪案》。

那部剧它其实就讲一个事情，但是它其中有一个很关键的东西，就是它第一集就会让你觉得这个案子你必须要看到他们把这个案子给破了，他会制造那种愤怒，你必须跟着他追随下去那种，这个东西对我来说很重要。

所以我一开始的切入点就是要让观众充分的相信这个案子，然后他会介入这个事情，接着我再给他们不断的惊喜。

第一导演：前12集观感上一气呵成，写本子的时候也这样？

有没有到了什么阶段卡住了的？

余庆：只是说可能会想要它更精进，但几乎不会卡住。

第一导演：你是表达上比较激进的人吗？

还是说对很多事情保持中立？

余庆：其实我是一个很客观的人，我会很平静的去看这个东西。

所以我觉得社会其实是多面的，我并不对此激进，包括我整个剧作里，也会展现出对于一个人的看法，比如说我让观众同情这个人，然后我后面又让观众对他产生愤怒，我就是想用辩证的方式告诉观众，我们看到的东西未必是真的。

第一导演：其实你就是一个提问，然后观众需要自行去讨论。

余庆：对，就是这么一个感觉，我给观众提供了很多素材，很多角度，不同的人他有不同的感受，不同看法，最后观众自己可以去回答这个问题。

第一导演：这次后期节奏怎么样，紧张吗？

余庆：我从今年大年初一就开始做后期，一直做到这个月6号我拍新戏进组，定剪全是我自己亲自定的，包括音乐也是全片都是我亲自贴的，花了特别大的精力，片子看了很多遍。

第一导演：300多天啊，每天都在做《迷雾追踪》？

余庆：没有一天休息，没放一天假。

第一导演：话说疫情期间有不少同类爆款出来，对你有刺激吗？

余庆：他们会给我的刺激是，一定要好好做。

我非常喜欢这样的市场状态，不断有年轻导演出现，就是好而不同，大家都很好，但大家拍的东西又都不太一样。

第一导演：这部剧，最希望观众得到的愉悦是？

余庆：还是希望观众能感受到我最初设定的那种快感，包括我的分集里涉及的那些反转，但是这些反转只是技术性的东西，技术之后让他们又能够感受到我想要表达的，往我们的社会深处的，处于中国社会深处的那些角落去看的感受。

02.蒋勤勤是一位非常被低估的演员，非常被低估第一导演：你刚才说，一开始主角是一个中年男性，那现在变成了一个中年女警察带一个新的反叛的年轻警察，一对老少拍档，同时也有男性跟女性之间的摩擦融合，不知道这个变化是怎么产生的？

余庆：其实国内很久都没有一个女性为主角的刑侦剧，以前《重案六组》的时代可能会有，但后来几乎没有。

第一导演：《重案六组》也还有个李成儒。

余庆：对，但是我们偏年轻这一代的创作者来讲，都没有这样一个角色，我还希望它有差异化，和大家的不一样，所以我会更想去创作一个成熟，又很能干的一个女性刑警的角色。

第一导演：那调动是不是非常大？

余庆：是非常大的，我几乎重写了整个故事，但这一轮调动是伴随着我把整个故事变得更精彩，当然我还是把原先的设定，包括我的一些分角的卡点，以及整个故事要表达的核心都留下来了。

第一导演：写人物的时候，会在黑板上贴几个备选演员照片吗？

余庆：没有，我其实没有这个习惯。

相反，我觉得如果我去设计一个演员的话，可能会局限，我写剧本的习惯，是让我自己演每一个角色。

因为只有这样，你写出来的剧本，演员拿到的时候，他的感受才是通畅的。

第一导演：蒋勤勤一开场，是去办离婚，她身上竟然带着刑侦办案的血迹，这个是怎么去设想的？

余庆：我要让观众认识到的这个女警察，她是带着故事来的，而不是苍白地出现，观众会跟着她这状态直接进入故事。

导演余庆跟蒋勤勤讲戏第一导演：我印象特深的一幕，签离婚协议的时候，她旁边的儿子竟然在父母吵架时玩一滴水。

余庆：我有意设置一个小孩的漫不经心，说明这个家庭它存在一个很久的问题，可能不是此刻才开始。

包括小孩戴着帽子，这些细节，都在说明他和他母亲的关系，是一个疏离的关系。

在一定程度上，这个情节展现了蒋勤勤扮演的林雨虹是个充满瑕疵，又一直在倔强对抗自己的人物。

她应该把自己收拾干净去会面，但时间压力下她并没有做到，她几乎没有太多抚养儿子的时间和能力，但她依然在死扛和争夺，凭借母亲的本能希望离孩子不要太远，起码能经常看看，这就是一个缺陷满满的母亲。

这便是林雨虹。

诚实的说，我自己也认为林雨虹未必是那个更适合抚养儿子的人，但我非常理解她的纠结和顽固，当然整个影片也是她和自己的和解，她和儿子的和解，所以我觉得咱们并不指望她以完美的形象出场。

相信看到最后，观者也会明白，林雨虹的坚持和硬刚更多的其实是与自己的斗争，这一点她本人应该也清楚。

第一导演：你有看到网友对这个角色的争议吗？

余庆：作为《迷雾追踪》的导演和编剧，面对影片的开播其实是非常忐忑的，因为从那一刻开始，它便不再属于个人私有，而要接受大众的喜爱或者批评。

作为一个悬疑影迷，我给这个影片设定的基调是写实，因为写实是最契合我们故事表达的方式，所以我们的主角人物也都比较写实，他们是普通的、有瑕疵的警察，同时也是普通人、正常人，而不是神探，所以她们查案的过程也更接近普通人，普通警察，更多依靠对案发现场的侦查，刑侦技术和现代科技的帮助，以及走访和谈话，而这些正是普通警察查案时必须做的事项。

我看了很多关于林雨虹给嫌疑人打电话这一举动的讨论，其实这也是影片中大量涉及的讨论，她是否做了最佳的选择，这也造成她的困境。

从我的角度来讲，警察的第一要务并不是破案或者抓捕凶手，而是避免犯罪行为的发生，公安系统存在的一个重要意义，包括法律存在的一个重要意义也在于它们对于犯罪行为和犯罪动机的威慑，所以在当时的处境下，嫌疑人带走了被害人，汽车停在荒郊野外，很可能即将作案或者正在作案，这种情况下开车赶过去抓人肯定是迟了，当时林雨虹的第一反应肯定是避免嫌疑人作案或者继续作案，因为救人才是最关键的，我认为抓人并不是她当警察的目的，防止犯罪行为发生才是。

第一导演：觉得蒋勤勤老师表演怎么样？

余庆：蒋老师她其实是一个非常被低估的演员，非常被低估。

首先她演了很多年古装戏，也演了一些琼瑶剧，所以很多人会对她演现代戏有一个迟疑。

但她来演第一天的时候，第一天的晚上，我就觉得我们选对人了。

第一导演：是什么让你有这种感受？

余庆：第一天我们拍了一场吃饭戏，她就在那聊起一案子，随意提了几句，让她的一个下属没事回家照顾一下老婆什么的，一边吃饭一边说得很随意，也不看人，就那种成熟，是很电影的一种表达方式，完全是我需要的。

第一导演：我知道陈建斌本身就狂热迷影，看上万部片，蒋勤勤老师也如此吗？

余庆：蒋老师看片量很大，她也对很多片子有兴趣，像一些英剧、美剧她都看的，我们偶尔还会分享，而且她父亲也是警察，所以对她来讲，《迷雾追踪》呈现的角色对她有很大吸引力。

这是她第一次演警察。

第一导演：你跟蒋勤勤老师有没有讨论过这个人物最根里的困境，包括角色童年时父亲案件的黑洞阴影？

余庆：可能你没看后12集，后12集里有讨论她父亲的案子，父女的关系，蒋老师她一开始就拿到两季的剧本，好几次看到那里就哭了。

她对整个故事的理解和对人物的感受，跟我是非常相近的。

第一导演：在这里有中年职业女性的焦虑吗？

余庆：我没有太考虑这个，我只是在考虑她的身份和她的过去，她单一的个体。

我并不希望用一个人概括所有人。

我们所有的演员都很期待能继续再往下做第三个案子、第四个案子，能看到这几个警察折射出来的一些社会面，但这个社会面有可能不是非常具体，是广义的。

我们之前的海报上有一句话叫“看透山河”，我认为刑警和医生一样，他们就是一个视角，这是《迷雾追踪》系列的核心。

蒋勤勤和余庆在片场第一导演：再说说周游，他现在慢慢开始上升了，今年他的《野马分鬃》还在平遥拿了个影帝，你怎么设想他呢？

余庆：我跟他见面的时候，我感觉他是一个有故事的演员，我选演员有自己的一个习惯，我会看他的眼睛和他说话的方式，他未必一定要很完美的形象，优质的演员，始终会有一种忧伤感，他会给观众带来一种深厚，尤其我们这个故事非常需要这个点，而且周游又有他痞帅的那一面。

第一导演：他现在还带着一点《热血高校》的劲。

余庆：对。

第一导演：他这角色也有心底的困境，你会不会从他身上找一些，让他带到角色里？

余庆：他更多还是从一个纯粹演员的角度做，我的动机是什么，我身上发生了什么事，他其实会想得更简单一点。

周游他是一个非常乐观聪明的演员，所以他更多还是考虑这些。

余庆和周游讲戏03.以前一门心思想做电影，但现在，我是电影和剧五五开第一导演：你从小迷影经历是什么样的？

余庆：我真正开始了解电影是在大学，在海南大学学的戏剧影视文学。

因为我高中时比较喜欢文学，考大学时，觉得可能戏剧影视和文学是相似的。

然后在大学学习的过程中，发现影视是更大众、更流行的表达方式。

第一导演：可是你不可能中学时不看电影吧？

余庆：其实我们生活的地方比较落后，从初中开始我就住宿，天天关在学校里面读书，根本就没有机会接触电影。

我刚进大学的时候，有一个公共的计算机房，里面有一些很老的电脑，有很多校内网络上库存的电影，都是非常经典的好莱坞电影。

第一导演：奥斯卡系，对吧？

《教父》《阿甘正传》《肖申克的救赎》……余庆：对，非常多那样的电影，《放牛班的春天》那样的。

那时我会有一种感受，电影都是这样的，都那么好看，然后密集地看了很多类似的片子。

第一导演：有没有欧洲三大系的，先锋一点的片子也吸引到你？

余庆：我觉得是一部分，比如说基耶斯洛夫斯基的《爱情短片》，费里尼的《大路》，我就很有感觉，但是像《放大》我的感受就没有那么强烈，并不是说不喜欢，是我会很客观地遵从自己的感受。

很多大师的片子我很喜欢，但也有一些我没有感受到。

等我到大二的时候，我才意识到电影是有人可以拍的。

第一导演：这个人就是导演。

余庆：对，其实并不是明确地说他是导演，而是说我只要有一台机器，我就能把这个画面拍出来，我只要有这个感觉就可以，比如说一个MV，如果我有这个感觉，我们自己也可以拍出来，所以那个时候我们就开始试验，包括很多拍法，很多剪辑的方式，很多用音乐的方式。

导演余庆第一导演：学校本身会教你什么吗？

余庆：我们专业是编剧、导演、表演、摄影、剪辑、戏剧、电影史、中外戏剧史等等全都学，非常杂。

第一导演：之后跟五百是怎么走在一起呢？

余庆：他在拍《心理罪》时，看我到拍了两个网络电影（《监禁风暴》《特殊嫌疑犯》），他说是一口气憋着看完，上厕所都懒得去上的那种，然后就让他公司的人找我，跟我聊了一次，就一起合作了《古董局中局》。

第一导演：你自己有没有一个野心，就说我一定要成为一个什么什么样的导演？

余庆：其实这个野心并没有那么明确，但我知道我自己能到什么程度。

我觉得影像这东西它主要是一个感受和审美。

第一导演：你会不会觉得自己节奏太快？

缺少时间修整？

余庆：其实我一直把影视当成唯一的职业，我认为我自己进步的过程，就是创作的过程，过程中它验证了我很多想法，包括很多大师留下来的经验，不管是书籍上，还是他们采访上说的东西，这些东西最终通过自己的创作去验证了。

可能懂得理论的人很多，但你真正把它验证之后变成自己东西的，并不那么多。

第一导演：对了，你怎么看现在电影院落寞的问题，包括这几天华纳兄弟选择网发电影，诺兰、维伦纽瓦等一大批电影人非常愤怒？

余庆：首先如果我拍一个电影的话，还是希望它在院线放，这是我的第一个想法，所以那些演员、导演、制片人，他们的愤怒或者他们的不甘心，我是理解的。

另一方面，我也能够理解华纳的做法，包括《信条》票房不好，有各方面的原因，疫情我手里压那么多片子，可能过期了它就没有那么值钱了。

所以这两年做剧，我个人的看法是有些改变，以前我会一门心思想做电影，但现在对我来说是五五开的。

特别好的一个电影的故事，那我可能就做电影，如果我有一个故事足够大体量，又展现的是厚重的历史和人生，那可能做电影未必合适。

如果《迷雾追踪》做成一个电影，它可能就是一个偏小众的电影了。

第一导演：你怎么看短视频？

抖音快手在影响观众的影像接收习惯？

余庆：其实我从来都没考虑这个问题，因为我也没有下载过抖音，也没有下载过快手。

第一导演：你就从来不用是吧？

余庆：对，如果说你让我打游戏，打《NBA 2K》，可能我会，因为我是喜欢运动的人，所以我知道我可能会喜欢它。

但如果你让我下一个快手，刷一些视频，可能也会觉得很有趣，但我也没有触碰过它。

对我来讲，可能还是时间太有限，我想把自己手里面的事情做好。

导演余庆*本文首发微信公众号：第一导演（ID：diyidy），欢迎关注。

去年十二月就听说过《迷雾追踪》在重庆杀青的消息，当时就非常期待，上线以后一口气看了好几集，第一反应是——这种感觉，真的久违了。

说实话，我们这一代人应该都还有对零零年前后流行的犯罪题材电视剧保留着一些印象，那时候虽然粗粝，但是真实。

《迷雾追踪》称得上真实，专注于破案，没有太多支线剧情的干扰。

所以一开场就是作为刑警的女主林雨虹（蒋勤勤的现代装扮相也很不错）穿着染血的衣服走进谈判室，大块红色非常具有视觉冲击力。

确实让人非常好奇，开头就这么炸，接下来的剧情会怎么展开？

第一个案子是“网约车女人失踪案件”，这也应该是几年内的一个重要元素，几乎和伦敦工业时期的开膛手杰克一样：对危险一无所知的女人在迷离的烟雾中瞳孔放大疯狂的拍打着车窗直到身体彻底瘫软。

浓重的绝望感扑面而来，感觉像被掐住了喉咙，这里的画面非常残忍：头被裹上了塑料袋每呼吸一口都仿佛要耗光全身的力气，却始终努力睁大眼睛盯视着前方，眼中充斥的是对生的渴望，让人非常揪心。

很快女人失踪的事情被警方发现。

警方通过电话联系了网约车司机赵常松，他对自己的身份供认不讳，却在听到电话那头女儿的呼唤时沉默的挂断了电话。

他此刻的心情是怎样的呢？

是犹豫？

是忏悔？

当我们和女主一样对解救女人充满希望的时候，噩耗传来，女人的尸体已被找到并确认，死状凄惨。

凶手用棍棒疯狂的击打遇害女人的头部，数十下直至面目全非，除此之外，凶手什么都没对她做。

若非是有难解的深仇大恨凶手为何用如此残忍的手段去杀害一个“无辜”的女人，这真的是一场巧合吗？

面对这种恶性事件，警方当然全力搜索嫌疑人赵常松，但是非常不幸，赵常松相当于变相承认了自己，而且再也没有对证。

事情就这样结束了吗？

当然没有那么简单。

很快警方发现了案情的疑点，证实了赵常松非但不是凶手而是另一个被害人。

这件事情看来真的是一场蓄意谋杀，真凶到底是谁，他的下一个目标又是谁呢？

事实上，你在看《迷雾追踪》时感受到的东西，并不是简单的“反转”、“烧脑”可以概括的，它的整个体验非常沉浸化，当你跟随主角这方的主观视角去看，就会容易误入歧途。

比方说这个案子里面，剧情里就巧妙地埋了一个“陷阱”，如果你能比主角及时察觉到异常，并且做出推理。

你就会看到他们因为某个原因而白费功夫，而你处于上帝视角，纵观全局。

《迷雾追踪》的剧情，基本上属于从简单的一个点开始，牵扯到越来越多的人事物，有点像从一堆混乱的线团里抽出一个线头，有时候你还得自己分辨，因为看似无辜的人不一定无辜，而真凶的纰漏有时候就隐藏在某段剧情中， 非常具有挑战性。

但是这种真实感，恰恰是难以比拟的，毕竟真正的破案过程，绝对不如案情通报那么简单清晰又明了。

总的来说，《迷雾追踪》的剧情复杂但真实，让人看得大呼过瘾的同时，也有点被“刺痛”的感觉，期待现实生活中的“迷雾”也能消散，毕竟，真相像是被重重迷雾所遮掩着，只有不断追踪才有可能找到真凶。

这部剧取名《迷雾追踪》，真可谓是曲尽其妙。

零·写在前面的碎碎念距离上一次在豆瓣写点什么已经过去了七年，这七年为人夫为人父，经历了很多，看过了很多，世事后知后觉越来越淡，听的越来越不走心，同时也越来越不爱说话；就像王自健最近在综艺节目中所说的“智者说话是有话要说，愚者说话是为了说话”，自己作为一个愚者，还是要自知，但是在这个剧的观剧过程中，却又难得的让自己有说话的欲望，所以还是打开了Word，如果观者生厌，就当我是自说自话吧。

一·林雨虹似乎所有的争议都绕不开这个年过中年一身A气的女刑警队长，大家对于她处理案情时的鲁莽、带血见孩子和前夫时的“刻意”、以及“不用叫救护车”时的冷血和一个字一个字往外吐的表演手法多有指摘，认为她既不配做刑警、也不配做母亲，甚至不配做人，延展到不配做演员；我起初也是抱有这样的疑惑，直到警队内几句关于林队的闲笔解答了一切，她和她父亲五年前在贵州与偷车贼有一场遭遇战，她失去了父亲，生不见人死不见尸。

林雨虹，这个人，这个女人，这个女儿，这个女刑警，从那一刻开始，在她生命中最重要的那一根弦，断了。

她不再是一个合格的母亲，她会全身心都投入到工作中，把孩子关在家里到深夜，她会带着满脸的血去见孩子，她望向孩子的眼神饱含热情，却无法转换成一个拥抱和一个关心的词汇；她也失去了基本的同理心，这才会让她如同机器人一样的吐出每一个字眼，像是走过场一样安慰完下属后立即让他离开病重的妻子去出差，面对已经来补救挽救的受害者会说出“不用叫救护车”这样的字句；她甚至失去了对自己生命的敬畏，她的世界里只有案情、现场、证据、线索、嫌疑人，她敢冒着违背组织纪律看似画蛇添足的给犯罪嫌疑人打电话，会在幽闭恐惧症的前提下被犯罪嫌疑人打伤，会一个人单枪匹马的去见“杀人犯”，她不是鲁莽，而是不在乎，不在乎自己的得失，不在乎自己的生死；你们觉得她不是一个掐指一算就能推断出真凶的神探，但没有人说她是神探啊；至于为什么会是刑警队长，有哪个领导会不喜欢一个自己属下有一个不贪工不求赏不怕死的刑警队长呢？

她是抱着一颗求死的心，在过着自己的人生；因为她的人生，已经完了，毁了，结束了。

她知道问题出在自己身上，可是她没有钥匙。

有一句著名的歌词：我拥有的的都是侥幸啊，我失去的都是人生；大家往往记不住这首歌略为通俗的歌名——关于我爱你。

林雨虹，身上失去的，就是“我爱你”的能力。

二·父亲和林雨虹一样，吴念生也是在求死。

和林雨虹不一样，吴念生自己的人生已经走到了倒计时。

这一样和不一样之间，就是一个普通的不能再普通的父亲，最悲怆的白描；如果没有这份绝望，这份复仇的怒火也不可能像盛夏的烈日一般，灼伤江城的雾夜，甚至不能让世人去感受那份卑微；按常理讲，一个普通人，即便生逢如此巨变，但是面对生活的压力和家庭的负担，苟活是常态，但吴念生不一样，他的人生，早就丢了。

也许在那个为了躲避二胎罚款，妻子在山洞中难产而死的雨夜，他的人生就丢了；也许在那个为了得知女儿自杀的雨天，他的人生就丢了；也许在那个得知女儿死亡真相的瞬间，他的人生才丢了；也许在那个被人围殴的夜晚，他的人生才丢了；也许是那个知道自己生命状态的时刻……或许，他的人生不像林雨虹一样是一瞬间的失去，而是慢慢的被温火垮炖，一点点丧失所有对人性温暖的认知，丧失对未来生活的勇气。

我们都知道任何一条法律都不会认可吴念生的所作所为；正如我们也都知道他是如何被推到这一步一样；甚至我们都不知道换作自己，又该如何行事。

看到这里的自己，大哭一场；我们感动身受，却又无能为力；电影《银翼杀手》中有一段特别激昂的台词，但是最后两句，却是和这个难以言喻的故事出奇的吻合——“所有这些时刻，终将消逝在时光里；一如眼泪，消失在雨中。

”面对这场时代的雨和眼泪，我想加一句：——但值得铭记。

三·受害者近几年一直有关于受害者是否需要是完美的争论，但在这个故事中，对于胡怡婷来说，不存在这个争议：她能力强，善良，主动关心别人，简言之品学兼优；但我们都知道，她自己的人生到底经历了什么——一出生就没有母亲，不允许在法理上成为自己父亲的女儿；而自己法理上的母亲，事实上的姑姑又因为某种意义上的事实缺陷，而需要更加加倍的对她好，好的背面同样也包括了加倍的期待、加倍的希冀；所以直到最后，我对于胡怡婷的认知都是模糊的，断裂的；某种层面上，她像是天使，对于她的美所涉及的毁灭，让人心碎；但是我们也知道，那场污秽的酒会过后，胡怡婷没有退出，她选择了留下；不过这个情节在最后的悲剧以及复仇的惨烈之间显得微不足道；可这里面有一个信息依旧传递出来了——她的人生，从来都不属于她自己。

而对于那些曾经加害胡怡婷的受害者们，我的感知是复杂的，从情感上我会和弹幕上满屏的叫好声一样，但是这些人性的恶真的是天生的吗？

我们无法为他人的恶去找借口，但是那种对跳出这里的炽热期待，却足以让他们铤而走险。

我不会同情她们，但我更痛恨织网的林子安们——他们画了一张大饼，可耻而又卑鄙的让饥饿的孩子们去互相残杀；这样的彼此伤害，在这两年有了一个新名词——内卷；不过与剧中对胡怡婷的同情有所不同，现实中人们更厌恶那些更努力和勤勉的人，认为是他们带动了内卷。

如果他们有机会的话……想到这里，不寒而栗。

四·小地方众所周知，拍摄地是在重庆，大家也能看出雾都的城市地貌和人文气质给本剧的风格调性加分不少；但其实故事本身一直在强调一件事——这里不是重庆，这里是重庆下面的一个小县城，是一个小地方，一个和中国大多数人家乡一样的七八线小城；正是因为是小地方，所以我们才能看见更真实的故事，就像你在《南方车站的聚会》中不会苛求警方在四十八小时内破案，不会苛求警方分分钟调出天网，利用卫星定位去抓人，不会苛求警察个个是神枪手——当我看到满屏弹幕关于为什么不打轮胎时的真实想法是大多数号称要追求真实的观众真的能明白警察开一枪背后所要面临的无穷尽的文案工作和自我证明吗？

正是因为是小地方，所以才会有一群姑娘在十年前的时候愿意为了一场看不太分明的选秀，拼上一切；将自己人生的不确定性，都投掷在一场豪赌中，哪怕筹码是自己的人生以及别人的人生；也正是因为是小地方，所以那几个小姑娘们知道如何用最不违法的手段却能达到最残忍的目的，彼得海思勒在《江城》中曾经提到“在涪陵这座城市中，谣言依然是最可信的渠道”，在书里面还有另一段残忍的话——“中国是唯一一个女性自杀率高于男性的国家。

”她们没有赌赢，大多数情况下，她们只会输掉自己原本的人生。

五·失败失败这两个字太刺眼，但却是本剧的基调；甚至可以说，这种夹杂着看穿真相的失败，可能是故事真正想要传递的；林雨虹是失败的，她不是神探，她不会掐指一算，她甚至不是一个好女儿、好妻子、好母亲，她把生活过得一团糟，她把自己躲在工作这个龟壳里；赵伟是失败的，他出身优渥，自视甚高，但是他在故事里是一个被发配者，而且是一个工作能力与工作觉悟不匹配的警察，他有自己的故事，也有自己的龟壳。

整个案子甚至也是失败的，命案真凶在落网前病亡，真正罪恶的缔造者依然逍遥法外，让人想起柳云龙在《暗算》第一个故事中的那段陈词“造孽的人在招摇过市，接受着人们的同情、悲悯”。

可是说到这，似乎又能理解弹幕上的负面信息，因为在一个道德价值判断二元化的当下，失败的正义是无法满足他们足够直接的期待。

但是失败是常态，平庸是常态，大多数人都像剧中人一样生活在一个七八线小城市，过着波澜不惊的生活，做着努力却不见得有足够回报的工作，而一场变故就能让你现在的平庸变得更失败；那么，这么一个看似丧到底的故事，在迷雾重重的连环命案背后，又真正能传递出什么呢？

一个满满人间不值得的浮生绘？

我想，如何去真实的而正确的看待失败，也许会是一个答案。

奥地利心理学家阿尔弗雷德·阿德勒曾经说过“我们只有认为自己有价值的时候，才会拥有勇气”，而那些让我们感到价值丧尽的失败，则是促使我们匆匆忙忙做出一个个错误决定的源头。

林雨虹如果能想明白父亲的死不是她的错；吴念生如果能想明白女儿的死不是他的错；胡怡婷如果能想明白被拍裸照不是她的错；参加选秀的姑娘们如果能想明白成不了第一名不是她们的错；至少，有些悲剧，不必重演了吧。

六 最后想用《关于我爱你》的歌者的另外两句歌词结尾——“你手里没有魔笛，只有一支破旧的大旗”献给所有平庸而失败的人生。

看了7集了，这剧是真不行啊。

要不是悬疑爱好者，早弃了。

看到现在一点起伏都没有，整个剧平淡如水。

就是借个网约车的事来做引子，然后就是过一段时间报一个线索，然后就这也不是凶手，那也不是凶手。

当然我知道悬疑不能一下就曝出凶手来，但在这个过程中就不能高低起伏一下吗。

你这是个剧啊，真拍成警察查资料日常吗？

就看着你不断的理线索。

太像小孩子玩猜字谜，一个劲的理啊理啊。

一点代入感都没有。

那个男主角那演技我也是服了。

随时一副欠揍的样子，那下巴都快抬上天了。

是哪种性格的警察，能解释下不？

莫名其妙的。

看在一波人在卖力的演出，两星片多给一星吧。

但真的不好看。

今天充了18块，把最后6集看完。

第24集，我哭了，不仅仅是因为结局的讽刺，而是因为我经历过现实的残忍。

这篇文章不针对很多觉得这部剧又臭又长故作玄虚的人，你们的发言并没有什么错，只是因为没有类似的经历，所以你们无法共情，这很正常，你们是幸运的，如果可以，我希望，这个世界上的所有人都看不懂这部剧。

我今年32岁， 我曾经得过非常严重的抑郁症，很多人对于抑郁症的误解就是无病呻吟，甚至连我的父母都是。

但很多人不知道，抑郁症很多人想得还得不了，为什么呢？

因为很多人对自己并没有很高的要求。

我对于抑郁症的理解就是，你永远达不到别人眼中你认为自己完美的样子。

我的父母谈了两年恋爱结婚，结婚之前本来我妈不想结了，但是那个时代，在一起两年不结婚，是会被人耻笑的，我大舅劝我妈一定要如期结婚，我妈违背自己的本心结了婚。

婚后我爸妈一直吵架，互殴也有过很多回，我印象非常深的一次，是我爸一掌把我妈打倒在墙边，我妈抱着头哭着蹲坐下去。

我妈知道我还记得的时候很惊讶，因为那时候我刚刚两岁。

30年过去了，我依旧还记得我妈的哭声。

1995年，我7岁，我妈背着我爸辞掉了工作，开始做全职太太。

但我妈妈真的是一个很糟糕的全职太太，经常不做饭，喜欢打扮的光鲜亮丽出门打牌，除了有严重的洁癖几乎没什么优点。

而且，经常挂在嘴边的，就是我爸爸赚的少。

我从小就习惯讨好他们两个，从小学三年级开始，我学着自己煮面，自己炒蛋炒饭，只是为了我妈可以中午不给我做饭。

三点多放学了，我回到家把作业写完了就会拿个拖把把整个家拖得干干净净，只是为了爸妈回来高兴。

我一直学习成绩优异，小学从没掉过班级前三，但我爸总是对考第二名的我说“你为什么不考第一名？

” 12岁，我妈劝我爸卖了住的房子，回到奶奶家住，奶奶家住的有奶奶，我叔叔一家，我姑姑一家。

然后，噩梦开始了。

我妈不上班，却又不爱做饭，整天在家看电视，出门就是打牌，去娱乐场所。

最糟糕的一点，她几乎和奶奶家的所有人搞不好关系。

她似乎瞧不起任何人，觉得除了她，所有人都是垃圾。

每天我放学回家，她就会开始在我面前数落起这个家，你能想象几乎每一天都要听自己的妈妈怨毒的咒骂自己的亲人两个小时以上吗？

我爸下班了再也不准时回家，他根本不知道，12岁的我正在承受什么。

他们好像除了关心我考了多少分，什么都不关心。

13岁，我上初中，不习惯初中的学习方式，第一次期中考试，我只考了25名，全班72个人。

然后，我被我爸罚跪，我爸把我说的一无是处。

我当时正直叛逆期，就直接回了一句，“一只猪和一头牛能生出什么聪明的孩子？

”我爸狠狠打了我一巴掌，当然，这也不是他第一次打我了。

我忘记了那个晚上怎么过去的，我只记得自己怒火中烧，一直处在一种随时拿刀砍人的状态。

我真的有过这种想法。

他们从来就没有在学习生活上帮助过我什么，但是指责我，永远是第一个。

我不否认我的父母爱我，我知道，他们爱我，可能也很爱我。

但他们长期深陷在夫妻之间的矛盾和纠结，根本无心顾及我，他们没有用行动爱过我。

我们一家三口也有过一些很短暂的幸福的回忆，但绝大部分时间，是非常痛苦的。

13岁，我的父母，在我家50平的房子里，分居了。

在之后几乎10年的时间里，他们分房睡，见面不说话。

我和我妈在一张床上，睡到22岁。

最可怕的是，和我妈睡一动也不能动，要不然她心情不好了，能用最恶毒的语言随便骂上半小时，她骂完了就睡了，可我，却再也睡不着，13岁的我，已经开始失眠。

然后我一直努力读书，初中在班上一直名列前茅，考高中的时候，我以全校29名的成绩顺利进入理想高中，没花爸妈一分钱。

16岁的我选择住校，比较省钱，也省事。

那时候宿舍有一个山里来的女孩子，她不太会说普通话，但听得懂。

她学习很刻苦，人也安静。

她家很穷，每天早饭只吃馒头，中饭和晚饭只吃白米饭和一个青菜。

但是突然有一天，她辍学了，他们家没钱供她读书，要她回去结婚。

走那天，我们宿舍的人都默默地看着她收拾行李，平时的她没什么过多的表情，可那个时候，那个表情，大概就叫做绝望吧。

我那个时候也才十几岁，根本不知道结婚代表什么。

但好像有什么在我心里慢慢生根。

19岁，我考进了一个二本大学，高中的时候堕落过一段时间，最后补也补不上来了，爸妈对我考二本都感到很失望。

高考完的三个月，他们几乎没和我说过话，也没有给过我零用钱让我和同学出去玩，见到熟人就说我考砸了，好像我本来应该是考清华的。

那三个月，每晚我都睡不着，每个凌晨一点，我都会去我们家楼顶，看着天上的星星和月亮，安静坐着，默默流泪。

也曾经好几次坐在房子边缘，想着跳下去一死了之。

幸好，我还怕死。

上大学了，我决定改变自己，我频繁参加很多我并不擅长的活动，唱歌，跳舞，演讲，出过很多丑，但是越来越游刃有余。

我去竞选干部，带着同学们开展了很多校区活动。

报名参加了很多次山村支教，你们肯定没见过，11月的天气，十几度，班上很多孩子衣衫褴褛，有一个叫龚小鱼的孩子，都没有鞋穿，11岁的他，脚的尺寸完全超出他的年龄。

那时候的我，突然觉得应该尽自己的努力去帮助一些人。

读大学的我很穷，所以经常出去打工，发传单，超市销售，家教，肯德基服务员，能赚钱的正经行当我都干。

那时候一个月也就挣四五百块吧。

身边有三四个女生去做陪酒，不用卖身的那种，一晚上底薪300，推销酒水还有提成，她们叫我去我没去。

之后那几个女生的世界观突然就变成，这个世界根本没有好男人。

她们和我一样，都很穷，其中一个做了老板的小三，一个为了喝酒的男人流产，得到了6000块的“补偿”。

毕业了，大家都有联系，只有那几个，杳无音讯。

大二的时候过年，我3岁的外甥来我们家里，软乎乎地叫我“小姨”，他可爱的模样一下子就把我俘虏了。

几乎整个寒假，我都带着他玩。

他太孤独了，爸妈离婚，都不愿意带他，靠着爷爷奶奶外公外婆轮流带。

他回到自己家里了，也是经常念叨着“要去小姨家。

”我好像遇到了一个特别需要我，而我也特别需要他的人，上学的时间很漫长，但每个寒暑假，我都会尽可能的陪着他，我和他在一起的时候从来没见过我姐姐姐夫，只见过我姑姑姑父，也就是他外公外婆。

他外婆总是喜欢数落他，说他不会算数，不爱学习，但我发现他四岁的时候就能专注半小时拼一百片的拼图。

是我见过的很多孩子里拔尖的，但因为无人引导，所以让人感觉笨笨傻傻的。

于是我开始教他一些很基础的知识，可每次我教他，他外婆就会在旁边说，你看看他，教了好几遍都不会，蠢得要死。

因为是自己的姑姑，也不好说什么，他们并不明白什么是聪明，也并不懂得真正的关心孩子。

我总是很担心他，怕他一个人孤独了。

大学毕业，我去了别的城市，除了过年，很少有时间回家。

我只是感觉他一年比一年高了，也一年比一年胖了，已经完全不是小时候的样子，他总是拿着他妈妈给他买的ipad在玩游戏，什么游戏都很擅长。

然后，年复一年，都是如此，他再也不需要我和他做游戏，陪他说话，甚至我和他说话，他也爱答不理，他长大了。

直到有一年，我看到他，已经胖的像一座小肉山，萎靡不振的蜷缩在沙发上玩ipad，没有礼节，没有顾及。

ipad突然没电了，他发疯一样去找，嘴里一直不停的问“外婆我的充电线呢外婆我的充电线呢外婆我的充电线呢？

”直到找到那根充电线，他才骤然安静下来，好像刚才的狂躁是一场幻觉。

那时候，我的姐姐姐夫都再婚了，他们都怕外甥拖累，所以谁也没要他，他就一直跟着老人。

回家后，我哭的很伤心。

虽然我们的童年都并不幸福，但我那个时候，只要好好读书，又不结交什么坏朋友，总还是有一条出路。

可现在的孩子，根本没有办法在这万千诱惑中自己逃出来。

我也不知道我的外甥会不会变成下一个“袁晓东”，如果可以，我希望，他能换一种活法。

我现在尽可能的少和我的父母联系，我依然爱他们，但保持着很远的距离，说句实话，我需要他们的时候，他们没在，所以，我也只想关键时刻我在就行了。

亲戚朋友同事的看法根本没那么重要，一旦看透这点，抑郁症就发作的没那么频繁了。

童年是需要治愈的，但别寄托于父母给你道歉，那是不可能的，电视剧里演的父母道歉都是假的，很多父母，生你即是正确。

你能做的，就是努力让自己有能力离开他们，你真正的离开他们，才能看清你们之间的关系。

袁晓东没有“救”出杨旸，我也没有“救”出外甥，但我们至少能救自己。

我已经有了两个孩子，我把我梦想的童年给了他们。

最后，那些在深夜饱受抑郁症折磨的人，我太了解你们的痛苦。

相信我，让你焦灼难过的情人，分手；让你彻夜难眠的工作，辞职；让你备受困扰的言论，回怼；让你无所适从的父母，回避。

有时候，逃避并不是懦弱。

没命了，一切都是泡沫。

太久不写评论了，大学写了很多，后来就搁置了，然而今天看完第12集（第一案最终章）之后，发现有些话如鲠在喉，不吐不快。

（以下涉及剧透，请留意） 第二案电梯： 迷雾追踪的不是凶手，而是背后的暗罪——《迷雾追踪》第二案 就从12集那缓缓流动，无声处听惊雷的结局开始聊起吧。

吴念生最终没能杀死另外一个加害人李思琪，也没能够揪出幕后更多的权贵黑手。

他死在17号之前三天，一个人在隐蔽之所，无声的离去了。

他苦痛的十年中，杀掉了弓虽女干他女儿的司机赵长松，打烂了始作俑者李佳佳的脸，饿死了合谋害他女儿的周灿、李子欣。

他一步步将所有人都三缄其口，避而不谈的案件，靠一人之力，查了个水落石出。

氵去律不能够给他的公道和真相，他只能自己去拿。

他引导警察一步步查清了案件的真相，他跟警方斗智斗勇，跟疾病殊死抗争。

他的时间不多了，他希望有一天，他女儿的沉冤可以昭雪。

然而，若他还活着，现实会令他仰天哀嚎，长歌当哭。

他死以后，已经真相大白的案件并没有公之于众，弓虽女干并逼迫他女儿自杀的赵长松，他的女儿仅仅以为父亲的被害是因为遇到了变态，目前凶手已死。

那些背后既得利益的大佬们潇洒庆功，不曾被追究任何责任。

死去的赵长松、周灿、李佳佳、李子欣，还有活着的李思琪，包括那些既得利益者们，随着吴念生的病逝，他们的罪恶又再次被掩埋，媒体、执法部门对于事实真相讳莫如深，一切都恢复了岁月静好，世界又变得禾口谐万分。

看到这里，我将4☆改到了5☆，弹幕里有人说，追了这么久，结果结局不尽如人意，感到失望。

有很多人点赞，我见到却觉得悲凉，大体我们看剧只是想做一个白日梦，太接近现实，反而令人无法接受。

剧组的人说，他们想尽可能的贴近现实，展现真实感，他们做到了，我希望未来会有更多的人这样做。

但这部剧只想讨论结局的悲哀吗？

远非如此。

弹幕里很多人认为李思琪该死，如果当初躲在厕所的她选择报警，或许就不会发生后来一连串的悲剧。

这话讲起来，当然轻巧。

可换做我们是李思琪，是否真的会报警呢？

我们知道，在娱乐界或者舆论圈，一个负面消息的危害，报警的结果是，这个投资几百万，几千万甚或更多的节目将会被舆论曝光，一旦节目被毁，有太多人会将责任怪罪到他的头上。

吴念生只为寻找真相尚且被人打到垂死，她报警之后，真的能够全身而退吗？

当初，她也不同意给胡怡婷拍裸照，因为李佳佳威胁她，因为她知道了所有的计划，如果不参与就会被一起做掉，她才不得不就范。

她是个胆小怕事的人，就像现实中的你我一样。

因为自身太渺小，哪里敢惹了不得的人。

她选择了不作为，选择了保全自身。

她懦弱，自私。

可是，那些现实中不懦弱，不自私的人，有多少得到了善终，有多少抛家舍业，最终他们的名字都不被人所知道…… 有人觉得李佳佳、周灿该死，她们确实不值得同情，只是她们是这出戏里最后的恶人吗？

她们为什么不能够放过最优秀的胡怡婷，因为她们和她们的家庭都为此付出太多，她们输不起，她们无路可退。

为了能够让她们走出去，离开这个一眼就能够望到头的小城市，她们的家人可以说是倾其所有，甚至债台高筑。

然而可笑的是，实际上她们以为的希望，原本只是一桩谎言，一场虚妄。

从来没有什么去北京的机会，不会有什么电影、杂志、出碟的机会，只是当地的饲料厂，想要拍一个广告。

可是为什么这些女孩的家里人会相信这样的骗局，为什么他们要投入那么多，直到输不起，要去害人？

理由有两个： 其一： 城市间发展不平衡，导致小城镇出生的孩子机会少，发展难度大，有了机会就不愿意放过。

其二：这场骗局，是由当地电视台做了背书，虽然最后电视台方面打起太极，将责任一推了之。

一个普通的广告公司，可以在电视台上不顾事实的出言诓骗，不仅仅让这些漂亮的女孩子去陪一些有权有势的人，还让他们的家人倾其所有。

倚靠的就是电视台的背书，电视台为什么会背书，不过是一场互利交易的权力寻租。

然而电视台的那位老领导，自始至终，我们连一面都没见过。

他拿到了他的利益，却害了一个卓有才华的花季少女，酝酿了一个家庭的悲剧，引发了后面一连串的血案。

然而他，连一丝污垢都没有沾上，就这样消失了。

什么开路能够让这位电视台的老领导愿意以电视台做背书呢？

我想我们都知道那是什么。

这也是这一整套悲剧里面，林总和魏总的作用。

他们可不仅仅只是派了打手使得吴念生垂死。

结局最后，喧嚣起来的尘埃又再寂寞无声，无非是开路的东西又发挥了作用罢了！

新闻背景声里，散发着血色的悲哀： “像这样惊人的谋杀案件，的确会给我们广大市民朋友带来很多担心和顾虑，有时候我们甚至不知道，人为什么会犯罪，为什么会走上犯罪的道路，这才是最可怕的。

不过有句话说，天网恢恢疏而不漏，随着案件的侦破，凶手得到了应有的惩罚，我们也相信，当歹徒不断被制裁，正义不断得到伸张的时候，我们的社会，也会变得越来越美好，越来越安全，越来越和谐。

” 鲁迅喜欢将人描写得入木三分，对人性之恶有着深刻的洞见，然其实，不论人是性本恶或者性本善，不论是愚鲁或者聪颖，更多的要看当时所在的大环境。

为什么现在年轻人不敢扶老人了呢？

怕被讹。

为什么没做错事会被讹呢？

因为当初一个判例，乐于助人的人没有得到应得的赞誉，反而使得自身陷入了困境，而后来这样的案子接二连三，不停发生。

人们被动的学乖了。

所以，我们不该只是觉得李思琪该死与否？

而应该问问，为何她不敢为了正义站出来！

是什么阻止了她去做正确的事。

我们不应该只是觉得这是一个连环杀人案最终告破的故事，而应该问问到底是什么导致了最终悲剧的内核？

哪怕我们只是在心底，悄悄的问上一问。

最后，感谢剧组的写实主义。

首发于公众号（孤独国会客厅 i_guduguo），公众号转载请联系公众号开白，公众号以外转载须经本人授权。

❤欢迎关注❤。

更多深度评论《迷雾追踪》第二案——迷雾追踪的不是凶手，而是背后的暗罪长图文分析《暗黑者 第一季》10号案件：每个人都是刽子手 为向虚空中全力挥拳的自己鼓掌——张震《缉魂》开始笑得多没心没肺，后面就哭得有多狼狈——《送你一朵小红花》对生活的热爱与好奇如何拯救“丧”的我们皮克斯《心灵奇旅》

后记： 　　为何我会这么喜欢这部不算大热流量的剧集。

因为它非常难得，探讨了一个现在很多剧集里面会忽视的问题。

　　我们很容易就给坏人贴上一个坏人的标签，然后看到他们被绳之以法。

或者去讲述一个坏人也有悲惨的童年等等。

却都忽视了是什么造就这一切。

　　以第一案的吴念生来说，他遭遇的是什么呢?是法律的双重标准。

他无法通过法律获得公道，甚至他死后，已经被查清的当年的案件也未被公之于众，背后的罪犯没有被绳之以法。

　　当法律一视同仁的时候，它是对秩序的坚守，是对所有人保护的最后一道防线。

　　当法律开始有选择的时候，它只是成为了少数人手中的工具。

这时，我们还能说那些“罪犯”不可饶恕吗?

剧情有点像沉默的真相，通过犯罪来让警察追破多年前的案件进而揭露社会上的一些丑陋现象，这种悬疑剧正是这两年的热门题材。

但是，男女主人物塑造简直不敢恭维，女主演技可以用格格不入形容，我觉得双男主都比用女主强，感觉就像让叶童演许仙，但是许仙在剧中设定是男性，而林队不是，台词更是糟糕，感觉导演是想努力通过台词让剧情更写实，比如审问案情时男女主抢着问问题，这在现实中肯定很常见，但是演的不像啊，就像为了抢而说，没有那种发自内心的急迫感，还有女主面对家庭问题的表现也很硬，悬疑剧比较适合男主女配，因为男性更能演出警察的感觉，不是说女性不能演，想演出那个劲儿需要更精湛的演技而已，显然蒋的能力没有驾驭这个角色，三分给剧情吧，国产剧加油吧。