广告狂人第二季

剧透警告最近看的这个剧，广告狂人，属于时代剧，时代氛围营造自然没话说，这是这剧一向为人称道的，但现在发现它的剧情设计也很赞，因为第一次看的时候是在是被这剧的慢节奏闷到了，看了八集就弃剧了，这次撑了下来，把第一季看完了，看到季末一集确实感觉像别人说的那样，有一种大幕拉开的感觉。

当然第一季也有很多亮点，比如佩琪的广告词第一次被采用的时候，在办公室外的走廊里走着走着突然小跳了一下，表现她小小的得意也是神来之笔。

现在看到第二季的第八集，觉得这集相对其他集来说水平较高一些，除了整个剧都有的优点外，在看这集的时候突然感受到了“真实感”，感觉不仅是时代氛围营造的很真，连人们的行为方式也很描写的真实。

就比如这集的唐夫妇俩吵架，贝蒂在上一集就已经知道了的、唐可能有外遇，也知道是跟谁，但她不是马上就发作了，而是在接下来的几天气都不顺，直到唐的几位同事一起来他们家里聚餐，发现唐的啤酒广告的创意的灵感是从她身上来的，这引起当时一群人的欢笑，她觉得自己好像受到了嘲笑，在餐后才“借题发挥”，发泄自己的不满。

这很符合我印象里的生活逻辑，女人大多都像这样，不会在生气的事情上直接针锋相对，而是网上说的“事过去了，但feeling还没有过去”，一直攒到找到一个机会时才发出责难。

其实不是光女人这样，男人有的时候也是这样 的行为逻辑，都是不经意的。

贝蒂接着还是抛出了问题的核心，她挑明给唐说知道他有外遇的事情，唐的反应也很经典，他说：“你都知道什么？

”，男人的思维，首先要知己知彼，知道她有什么要什么，下一部才对应的能做出反应，做出解释什么的。

另一边，佩琪的故事线也让人唏嘘感叹，未婚先孕有了孩子，孩子的爹还不知道，他们已经绝无可能，自己家庭的社区的教堂来了一个年轻帅气的神父（汤姆·汉克斯的儿子饰演），看起来两人也是情投意合，都希望跟对方有进一步的接触，却有一个嫉妒的姐姐，她的姐姐也是已婚有了孩子，却以爱自己妹妹的名义在告解的时候把佩琪的情况告诉了这个神父，给这一对挖下无形的鸿沟。

这二人的隔阂不光是在爱情上，还在宗教上，佩琪实际上是不太信教的，而且不止在基督教里未婚生育是一件不体面的事情。

佩琪从秘书升职为初级广告撰稿人实际上也是女性地位崛起的一个主题，在当时还普遍是男权很强的环境里是很困难的。

《广告狂人》这部剧主要讲的不仅仅是上世纪六十年代纽约广告人的状态，讲述当时的广告是怎么诞生的，它的用意还有很多，它还在讲当时的“办公室政治”男男女女的在职业上的合作与竞争，更重要的是它还讲述女性的生活状况，展示当时女性的社会地位，表现女性职业地位的崛起。

剧中唐的老婆贝蒂的戏份就很多，她代表的是当时的家庭妇女的生活状态，职业妇女的代表就是佩琪，整体来看那个时代似乎对女性不够尊重，不够友善。

看这剧的时候你会很同情当时女性的待遇，同时又很希望她们的境遇能够改善，就好比佩琪，我就很希望她最后能混出来，在一群男广告人里获得不卑不亢的一片自己的位置。

首先，编剧把Betty塑造的很成功。

看这部剧有一种老式机械钟的感觉，虽然有不合时宜的地方，但因为设计太精巧，做工太精美了，还是如此引人入胜。

Betty是个狠人。

她的外貌，言行举止被妈妈塑造成一个精致如洋娃娃的淑女，但在心理上，她有疯狂，坚定和自信。

对小男孩儿的妈妈直接扇巴掌，直接拿猎枪射杀威胁过自己孩子的邻居的宠物，安慰被丈夫背叛的闺蜜。

Betty她不是傻子，何况don出轨的手段并不高明。

所有人都心知肚明，甚至包括Betty的闺蜜，那个Betty当作姐妹的人。

但是她一直选择自欺欺人。

视而不见。

但是她的身体很诚实，感情的空虚，对自己生活失去了控制的时候，人不是想要性，就是想要食物。

Betty记得妈妈的嘱托，所以她想要性。

也许她不是想要性，只是想要亲密。

很明显，don把她当成妻子，也尽到了养家糊口的责任，做到了相敬如宾，但是他并不信任自己的妻子，也从未在意过妻子最在意的—体面。

他只在意自己的体面，但是不包括妻子的。

可以在取生日蛋糕的路上消失，对妻子厌恶继母冷眼旁观。

在他的眼里，妻子只是一只金丝雀，一只小猫小狗，会疼爱也会喜欢，但是不会依靠和尊重。

Betty感受到了所有的，她不快乐。

可是她似乎不应该不快乐，一个帅气多金，会给女儿做娃娃屋的男人，还有什么不满足呢？

可是，真的不快乐！

Betty想通过心理医生的嘴告诉老公她知道他出轨了。

其实，有一种奇妙的感觉，Betty做不了模特时，她明确知道真实的原因，可是她太体面了，她说了Don想听的话。

Betty也许因为太在意了，才会小心翼翼。

有时候Don有点太无情了，所以才可以柔情似水浓情蜜意。

感觉他谁也不爱，他爱的是妻子赋予他的完美家庭拥有着的身份，爱嬉皮士女孩儿对他男性能力的渴望，爱犹太女商人给他的特属于女强人的平静强大和例外。

爱是克制，克制的是自己的欲望。

你们怎么看第二季的 吉米？

从刚开始的感觉他跟明星摆架子，夸海口，口无遮拦的印象差不多，可是今天看了第7集，怎么感觉他是那么一个明白人，虽然他说的一些话确实让 唐 特别不舒服～唐在这一季更加的肆无忌惮，对于妻子，稍微有一丁点儿的不忠诚，他就非常的严苛，但是他自己总是控制不住自己，对芭比的行为，感觉无法原谅。

两年前看到第二季就没坚持下去，不是因为没有时间，而是因为非常纠结Don和Betty的婚姻生活，当时的心境是特别讨厌Betty，理由跟Don的想法一样，男人可以有丰富多彩的婚外生活，而女人只要尽自己的本分，相夫教子，克制自己的欲望；当我看到Betty在心情十分矛盾的情况下随意在酒吧找了个帅哥尝试了一下出轨的滋味后，以自己怀孕为借口召回了Don继续生活时，我气愤地放弃了追剧。

是的，就是气愤。

重看时，思绪仍然时不时停在这里；我可以从皮特和佩奇的隐情中跳出来，可以从罗杰和Joan之间的虐情中走出来，但是这段却一直挥之不去，久久难忘；说来也奇怪，重新再看感觉不一样了，一直觉得自己对男女感情的认识仅仅停留在原始欲望和传统伦理的阶段，可能正因为如此，才一直卡在这里；还好，在一个看似很诡异的场景里，我突然开始理解了她：就是Betty和出走的邻家小男孩格伦的那段剧情，为什么要安排一段这样的戏？

也许我想多了，但我觉得编剧是个很懂生活，或者说是懂女人的人；这个时期，Betty的父亲中风，她跟Don正在分居冷战，对于一个家庭主妇来说，应该是处于极度沮丧，无助，没有安全感的时期，本应该有一位贴心温柔的男人呵护的时期，但偏偏这个时期，她对她的男人产生的信任危机，觉得自己的男人不重视自己，甚至有意戏弄和鄙视自己，更可怕的是女人的直觉告诉她，自己的男人肯定出轨了，虽然她没有证据，尽管她曾试图找到有力的证据，但是她失败了；女人都是感性的，尤其是在没有安全感的情况下，先不说Betty性格里的偏执和狭隘，以及长期的主妇生活造成的神经质，只可惜我不是女人，没法精确的感受女人这时候的心理和思想，假设是你，一个已婚育有两孩子的女人，这种情况该怎么办？

《MadMen》这部剧的魅力就在于没有过分考虑收视而体现出的真实和现实感，其实我觉得Betty这时候只需要一个真诚的态度，一个出口和一份温存的宠爱来增加自己的安全感，她认为这些太简单了，简单到一个暗恋她的懵懂小孩都能给她；但是Don是个大男子主义，有个悲惨童年（并以这个为借口来挥霍自己），事业成功，魅力十足的男人，当然这些都不是他的错，时代和命运造就了他，其实他是个好人，至少他正直有担当，只是他太优秀了，诱惑太多，迷失了自己；好了，这些不是我要说的重点，在这个时期Betty感受到的是，Don依旧对她不冷不热，忽视她，甚至纵容自己的任性，直白点就是皇帝对失宠妃子的心态，这些表现激起了Betty的嫉妒心理，是的，她嫉妒自己的丈夫，我们都知道女人的嫉妒心是很可怕的，直接造成她对Don的情感表达产生抗体，逆反心理，也可能理解成憎恨；这是他们两个人悲剧的开始，也是根源。

唉！

女人总是不知足的，当然男人也一样，人人都一样；女人在拥有事业成功的男人，富足体面的生活时，又不现实的期望自己的感情生活永久保鲜，如初恋，如初吻，如恋情开始时那激动人心的性生活。

也许这就是人性，没有谁对谁错，而是上帝在给你幸福生活的同时给你的小小的惩罚。

要是可以把男人和女人做成机器人一样就好了，设定一个男人只爱一个女人，把TA们永远放置在蜜月期里。

先写这些，其实自己很不善长写作，但总要表达。

第二季的戏剧冲突较上季更为激烈精彩，每集均可独立的剧情如同一颗颗饱满的珍珠，隐隐发出温润的光泽。

观看的过程如同串起这些珠宝，编织成一件华服。

Don draper，最近找来《广告狂人》是因《繁花》，剧中阿宝太乖，各色人物都比金宇澄原著里干净。

原著中人性如同上海弄堂逼仄的空间——逼仄、复杂、幽暗，倒是在美剧中更好的体现。

Betty，第二季有了从金屋娇人到独立女性的意识觉醒，本以为其出轨是给腹中孩子找一名义上的父亲，离开樊笼。

没想到最后一幕似乎又回到原点，一家人看似波澜不惊，实则处处险滩暗流，期待下季。

Peggy Olson，本季虽然是独立女性蒸蒸日上，但除了最有一集告诉pete生子一事， 表现力较上一季减弱。

复杂的人性真是吸引人的重要因素。

Duck phillips，因促成兼并而当上总裁，但过快的在桌上与Don摊牌，有些失态，有些意外，后面剧情也对英国人，似乎抱有美式偏见，对英美文化背景不了解，期待看到相关文字。

Pete campell，吸引力上升，优渥家世背景的自负，家道中落、父子不和的自卑，职场逢迎的善变，积极上位的进取都在其身上体现。

网络上，少年时期的照片，真是俊秀。

全季中那位因小便失禁被裁的职员的一段戏也令人印象深刻，三人晚餐时，先是试图幽默的化解危机，不失尊严的云淡风轻，无果后，夜总会里看似恣意的放纵，让观众误以为没心没肺，但离别时与Don的对话却告诉人们他对日后艰难的清醒认识。

人性的复杂及多面的处事方式在我这太少见，或过于原则，似乎会毫不犹豫的拒绝晚餐后的那次夜总会之行。

一个月没看电影了，但有一搭没一搭地又看完了一季《Mad Man》，写这个剧比写电影压力大，因为它每一集的文学性都像一部电影。

喜欢季终集，每一次集终集都是时代、公司、个人的命运交织在一起，就像S2E13的最后，古巴导弹危机的背景下，人心慌慌纷纷逃离曼哈顿，公司面临兼并，资本的注入也意味着与建立初衷相去甚远，占股12%合伙人的男主公开反对却被甩上“文人酸臭味”的大帽子，他拿着自己帽子起身，留下一句“如果这个世界还在的话，我们下周一再讨论吧”冲出会议室，秘书告知分居已久的妻子打电话来让他回家。

最后一幕听着广播，Betty在餐桌前告诉他怀孕的消息，两人的沉默中，收音机不断播报导弹的消息，60年代的“世界末日”当晚，两个分离很久的人，慢慢牵起了手。

作为没有经历过那个时代的观众，我们无法完全想象出那种导弹直指着自己的恐惧。

但那一幕光源的运用，虽然仍旧与男主角任何一次回家，“老婆孩子热炕头”的暖色灯光相同，但设计巧妙地稍微移动到侧后方，洒在两个人身上的，就只剩黑暗岁月里疏离淡漠的亲近，静待无法预估的明日。

《广告狂人》，它缓慢，深刻，广阔，复杂，隽永，人性交织，又点到即止；职场、家庭、爱情、历史、任何一个词语都不能概括它。

它像是拍给黄金时代的情书。

它大概是完成于21世纪的第一部狄更斯，可能是关于20世纪的最后一部陀思妥耶夫斯基。

对于Peter向Don通风报信一事虽然能够理解，但对这种做法绝不认同。

有人说是因为之前Don表达了对Peter的认可，所以Peter的立场发生了转变。

但是从观众的视角就可以轻易地看出，Don是在说谎，说自己信任Peter根本就是在给自己的不告而别找借口。

Don的离开哪里是因为对Peter完全放心呢？

Don是在受到年轻女子的诱惑下离开的，既没有和Peter打招呼，也没有留下任何交代，甚至在自己住的酒店都没有办理退房手续，更没有去拿自己的行李，这分明是一次任性的出走。

在出走的那一刻，他心里哪里还有生意和公司？

他哪里还是一个合格的公司合伙人？

而由于Peter的告密，Don做好了对抗Duck的思想准备，在会议召开时给Duck一个措手不及，直接导致了Duck出局。

Duck进公司以来做错了什么呢？

Duck向创意人员传达客户的想法不对吗？

Duck要求开除Freddy不对吗？

一个会在上班时间尿裤子的人真的还适合留在公司吗？

分明是Don一直习惯了我行我素，所以对Duck的存在感到不适和抵触。

从剧情来看，Don对业务人员（Acccounts）一直就没有好脸色，希望业务人员屈服于创意人员的意志。

Duck要求创意服务于业务或者客户想法的理念根本没有错。

Peter本人也由于自己的告密，错过了直接上位Head of Accounts的机会，甚至在第三季开始后还不得不和Ken共同担任联合Heads。

我为Peter感到遗憾，一方面是因为他的幼稚，轻信了Don说的信任他的话，另一方面是他在Don的长期冷脸和淫威之下患上了斯德哥尔摩症，为Don的一句廉价的口头表扬而沾沾自喜，导致错过了自己提前上位的机会，也让自己在Don面前永远处于下风。

如果我有机会和Peter对话，我一定会告诉他，不要在意别人的评价，不要去看别人的脸色，你只需要在意自己。

跟电影不同，电视剧有点流水账性质，每个人物也都有自己的一条线，我们可以旁观。

这一集中，对于每个人来说,life is not easy. 不用说Don 众望所归的压力，每个配角也是。

Betty 努力打造一个完美家庭，但Don回家后 总是精疲力尽的，也不与她交流；孩子调皮，希望Don管教，也许Don 有很多理由，但支持老婆也是他的义务。

就像Pete 的岳父对他说：他的首要任务是让Turdy 开心，我们没有看出Betty 那点比不上 Turdy, 她花的钱可能比Turdy还要少。

Don 确实是一个难侍候得主。

Peggy 事业有所起色，家里有一个嫉妒的老姐。

老姐只是一个家庭主妇，嫉妒妹妹成为一个 Mahattan girl, 嫉妒她出了丑事老母还是护着她，最后一个稻草是，广受妇女欢迎的Father Gill 也更多的注意她。

她嫉妒呀。

在公司，秘书嫉妒她，嫉妒她享受了通常那些男员工的待遇，那时的等级正强，吃饭也要让秘书吃剩的。

但Peggy的一个高人之处：她无视这些，虽然这嫉妒她的发狂。

Roger Sterling 风流之外也有难处，女儿有主了，但这两口，女儿是惺惺作态，幸亏老妈能够解码出她那颗虚荣之心，准女婿一副榜大款的态度，在他们面前，Roger 就是一个掏钱的主，可能他也这么认为这跟在妓女面前没有多大区别。

最不容易的当然是Duck，不幸的人，要公司投入这么大赌注，赌上自己的前途，正一切就绪，渐入佳境，客户临阵换老板了。

一个让人高兴的人是：Sally，婴儿肥，有小孩的天真，有小孩的懂事，又有模仿大人的言行，正是一个亮点。

也有一个人好像过得很舒适， Bert Cooper 好像除了拍拍扳以外没有作什么事情，但后果是：命运操在别人手中，虽然他可以选择在谁的手中。

第三次看Mad Men了。

第一次是正常的追，第二次开了个头，还兴致勃勃地写了个备注说我要看看跟Don 睡过的女人里我最喜欢谁。

这个备注一定能让一些人皱眉，比如现在的我自己。

是呀，Mad Men在我记忆中留下的标注一定是复古啦，Don有多迷人啦，广告的创业有多精彩啦。

第一遍看完以后只觉得隐隐的带着一种虚无感，像Don有钱有女人可是最后一季全是讲他怎么就把这些都不要了。

看着Peggy跟Joan各种势力角逐当时是觉得很突然，好像画风都变了，怎么着笔都去了那里。

所以，就是 - 根，本，没，看，懂。

人家早就在第二季第八集，甚至更早就定好调了。

Betty终于去面对Don的出轨，但是翻遍衣物抽屉也找不到线索，对峙，Don能直视着她的眼睛说，没有。

神父自以为是的跟Peggy讲，你再大的罪恶神也会原谅你的，但是你要去面对你的罪恶，因为得知了她因为一夜情但没意识到怀孕最后生下小孩但不愿意抚养的事情。

Joan的丈夫半开玩笑的说你还有要读剧本的工作啊，我以为你就只用美美的在办公室走来走去就行了，然后Joan因为帮忙读剧本给公司发现了机会，但是公司却招了个油光水面的小男生薪资高高的，压根没人考虑过她把这份活做的多出色。

所以，就是- 把这些都放在你面前了，说，你看，这些男人一定觉得你很蠢吧。

真的是部可以看好几遍的经典，它想传递的东西很复杂，但不是强卖，到你懂的时候，一眼就看到了，而且立刻产生共鸣。

也不是硬要卖你一个男女平权的过程，而是给你看，喏，在人物这个时期她就默默的忍了，但是恐怕第七季就不是这样了哟。

而我，也好像从点点滴滴里吸取了莫名的能量。

刘天昭有篇文章：《人格的形式感》，讲的很好：“我们通常所说的人格魅力，可能特别多时候就是一个形式感。

一开始你要与别人不同，能够被从人海中辨认出来，这时候别人是反衬你的背景。

之后你要让那些关注你的人感到你有内容可以被阅读，故事讲起来里面有曲折，包裹抖出来里面有惊喜。

这时候你自己要做自己的反衬，你要够丰富，够复杂，甚至够矛盾。

传说中的性格张力，大概是这么一回事吧。

”“对比和曲折通常更能吸引人，对凡夫俗子来说，没有转折没有起伏的东西让人无法深入，感到乏味。

”这也是为啥“闷骚”通常比较招人喜欢：表面普普通通波澜不惊，但是往里面一走一看，碰到一个与外表截然相反的丰富的世界，“对比和曲折”让人感到有趣和新鲜。

《广告狂人》正好可以这样解读：剧集表面上平淡无奇，第一季看下来都没感觉到啥惊喜，但是慢慢地，跟着编剧一直走下去，你看到了丰富的角色设置和无数的别有意味的细节，一个表面上还比较保守平庸实则暗流涌动一切蠢蠢欲动的时代。

闷骚的《广告狂人》讲述了一个闷骚的六零年代，让人惊喜异常爱不释手。