三贵情史

三贵情史是一部令人感到惊喜的作品。

这部电影并没有做很多的宣传。

在观影结束后哪怕去抖音搜索，也只是描述这部电影为“现代版关于真爱的成人童话”。

由于排片量少的原因，我需要去城里观看这部电影，整个影院坐着不超过10人，但是我能感受到虽然观众不多，在电影结束后大家都被这部电影的魅力所感染，意犹未尽。

电影的观众太少主要问题源自于电影主题不够高级（个人认为）。

“真爱”这个字眼放在2023年略显俗套，而电影本身并没有加入其他元素或反转来将主题升级。

拿芭比举例，芭比中的一处反转是观众一开始以为电影中的小女孩是现实世界的女儿，但最后发现其实是现实世界中的妈妈。

电影讲述的其实是一个成年女性对自我价值的不满足导致她对芭比这款玩具产生羁绊。

像这样主题层面的反转并没有存在于此影片中。

虽然主题没有反转，电影的剧情却是存在反转的。

电影在讲述姚晨的角色的恋爱时用了一个巧妙的叙事手法：在一开始隐藏姚晨有男友的事实，通过剪切画面将男友排除在画面外，然后后面在深层剖析姚晨的背景故事时再展示原本带有郑云龙的画面。

诸如此类的伏笔电影中有很多且它们最终都起到了作用，使故事不简单为一个俗套的爱情故事，观众在观影时能对影片的后续发展有所期待。

三贵情史是一个充满魔幻色彩的影片，且很难在中国电影中找到同一赛道的竞争者。

在这一点上我愿意给到这部电影一个较高的评价来支持其创新精神。

这部电影最大的亮点是整部电影不论是叙事，音乐，还是影视制作手法都将电影包装上童话的感觉。

影片通过场地装饰，调色，人物服装，和音乐几大方面将我们带入一个【脱离现实的现实世界】。

就好像芭比里的芭比小镇。

影片为我们开拓出了【中国人自己的童话】可以是什么样子。

虽然有些概念用的是西方元素：如女巫，王子，公主。

但是场景及故事都是中国式的故事。

年代也像是回到了20世纪的某个时期。

所以整个故事让人感觉并非现实但不疏离。

在这一点上我非常喜欢这部电影的创意，中国电影往往要做到写实加批判才能得到正面的反馈，但电影不应该只能容纳批判，电影也可以是纯娱乐或者艺术。

最重要的还是讲好一个故事。

电影的剧本并非像是一般的叙述结构，而像是把一个个篇章串联起来，在其中几个篇章中讲述配角的故事。

这种叙事手法在电影创作中其实风险巨大。

因为个别篇章和主线的剧情相关性极低。

比如前面的鱼鱼的故事，只是为了引出姚晨饰演的【巫婆】。

然后这个角色就没有出现在电影里了，只是结尾给了个镜头。

如果电影处理的不够巧妙，这个角色和她有关的情节很容易被诟病。

但是我并没有感觉到电影哪个地方突兀，鱼鱼的故事虽然与电影整体无关，但是却非常有趣。

就像是每一章节的内容都让我感觉完整且鲜活。

我们像是陪伴着主角一起历险，翻过一页一页的童话书，最后看到主角的结局并把书合上。

另一个主要配角则是姚晨饰演的歌星。

姚晨和郑云龙扮演的角色在这个电影中所占的比重之大说她为电影第二个主角也不为过。

这一对情侣的故事给电影提供了非常强烈的感情色彩，以至于填补了电影在主线剧情和主题上的空洞。

这一点也十分的冒险，绝大多数电影并不会让支线剧情盖过主线剧情，但是这部电影做到了。

我认为它能给观众带来意犹未尽的感觉就源自于这一对情侣的支线剧情。

这里不过多对细节描述了。

这部分的台词及其想表达的浪漫主义使得我们忘却电影前期乏味且尴尬的剧情走向以及空洞俗套的台词设计。

说到这里我不禁想要调侃它为一部【低开高走的电影】。

总结，这部电影为了能够达到童话的效果在制作手法上细心打磨。

剧本的台词随有时略显俗套但是情节新奇并且伏笔也都做到精准有效的回收。

音乐是这部电影的一大亮点。

开头20分钟不尽人意，但是看完整部电影你会意犹未尽。

最多三颗星，一颗给演员，两颗给音乐，有种中国音乐剧的感觉了（不知道是夸还是骂）啊？

啊？

啊？

这是个讲什么的啊？

童话故事就是电影情节不合逻辑的借口吗？

爱情片……男主王三贵的感情看得我越来越迷惑，郑云龙演的那个琴师和姚晨演的霞姐在分别前汽车上说的两句话让我感受到了这或许是爱情片？

完全看不下去，好多人都在中途看手机，我认真在每个可以夸的点上停下来做了笔记，就是怕没法完成作业，看完我是对爱情越来越迷惑了……逻辑问题真的太多了，都不知道从哪说起，就当是一场梦吧，试图圆回来，看着路演时的帅哥美女，显得电影更难看了。

借了舍友的相机！

好玩！

比望远镜好玩hhh细节：爱情童话电影，电影的氛围体现了一种森林木屋的感觉，很有误入童话世界的感觉。

最喜欢姚晨饰演的霞姐说的一句话“我想要全世界都爱我”，瞬间心动，在舞台上唱歌的人都要闪闪发光啊，自信张扬。

郑云龙演的琴师叫风哥，这个名字真的笑死，霞姐和王三贵说的“掌声”，原来在很久之前和风哥也说过。

好喜欢里面的风景啊，无论是小时候王三贵的晚霞的宝座，风哥和霞姐在车顶上躺着的那一段，以及最后的火烧云都好美啊！

最后的最后，男孩的解咒终于解除，相爱的人再次重逢，那空中的火烧云似乎诉说着歌星和乐手的无尽遗憾，而作家也找到了写作的意义。

从此，这个真爱故事被流传下来，漂泊浮生的人们仿佛也有了期盼，有人被爱，有人还在追寻真爱。

故事仿佛结束了，又仿佛未完待续。

歌星的歌声还在萦绕心头，诉说着那无穷无尽的爱情故事。

《三贵情史》无论是从整个电影的布景和拍摄上都显示出来剧组成员的用心，给人营造了童话般的世界，让我们可以暂时逃离现实世界，给心灵以栖息之地。

电影就像氧气，让我们在现实的荒诞中，得以“喘口气”。

故事充满了置身梦境的浪漫氛围，仿佛瞬间将人拉入唯美的童话秘境，开启一场梦幻奇妙的冒险之旅。

整个影片中的歌声和剧情紧密结合，娓娓道来，给人以沉浸的感受。

整个故事的世界观也相当宏大，王三贵的诅咒只是天神的一场赌约，而他身上发生的一切也仿佛《楚门的世界》一样被直播，被观赏，被围观着。

但是神爱世人，真爱亦存，希望这部电影同样可以让人们在喧嚣的世间让身心暂时小憩，即使身处泥泞，心中依然向往阳光。

匆匆人间，也可追寻真爱！

男主王三贵是一个被诅咒的男孩，从小没有父母的爱护，因此性格很讨喜，想想其实蛮让人心疼的。

女主婷婷从小在没有妈妈的环境里长大，继母霸道又严厉，私下里也做了很多坏事。

她到处寻找那些“特别的人”，抓到后为自己免费打工。

这些特别的人，其实都是被社会孤立的透明人，没有人愿意和他们打交道，失踪了也不会有人找。

但其实每个人和个体都应该被爱、也值得爱，不管他们缺点如何，就像皮特一样，在被爱的人眼中他们都弥足珍贵。

三贵的诅咒是与他相吻的人（除了真爱）会马上熟睡，不管是人类还是小动物都不可幸免，这也正解了霞姐十二年未睡好的磨难。

为了哄骗三贵可以继续帮她入睡，装女巫、天天撒谎撒娇也是可爱的不行，今天头疼、昨天没睡好、做噩梦，总是有很多理由。

最后也是霞姐解决了三贵的难题：如果改变不了，那就让诅咒变成良药，帮助那些有失眠困扰的人，果然来治疗的人络绎不绝！

当被孤立的人变成对大家“有利”的人，三贵的生活也就发生了变化。

这是一个关于真爱的美丽传说，有一些暗喻通过小故事和细节向观众表达。

都说是成年人都童话，其实小朋友也是可以看的，让他们知道不要孤立那些“被透明”的人，让世界充满爱。

《三贵情史》，一部名字土到掉渣，画面和故事却浪漫到飘起来的电影。

光听片名，不禁让人脑补一段中年油腻屌丝男的狗血情史，但导演别出心裁，用最土的名字讲最浪漫的童话。

从演员阵容到海报设计，打消了我的疑虑与嫌弃，青春、甜美、亲吻、梦幻和赏心悦目是我对片子的第二印象。

王子+公主+骑士+女巫+诅咒妥妥的迪士尼童话标配，但在国内，这类奇幻爱情片少有出现。

作为一个童话故事，它怪诞又俏皮。

主人公三贵不够英俊，但却软萌可爱，让人保护欲爆棚；女巫“我的粉丝会永远爱我”的霸气和自信令人羡慕；美丽纯真的鱼鱼有个粉红色的公主梦；婷婷勇敢无私，化身骑士给人满满的安全感。

在我看来，爱情并不是三贵追寻真爱的终点，一路上遇到的人和事才是他和观众最大的收获。

你相信真爱吗？

骨感的现实告诉我们，越来越多人不愿意相信真爱，我也不相信，但我仍然愿意在影院里感受现生没有的东西，尤其是浪漫的、天马行空的、没有负担的。

最后，很爱姚晨，爱她对新人导演的支持！

去年的《脐带》和今年的《三贵情史》都非常优秀，期待在更多的新人作品里看到大姚老师的身影！

“得益于”坐我后面的观众时不时踢我（我知道TA是不小心）我完全跳出电影剧情从一个想“看热闹”的观众变成了一个“看门道”的影迷，听过导演映后发现我真的是过度解读了，但也确实是我对电影的感受。

这部童话故事就是一个小男孩通过性来成长的故事，这个“吻”本身就是“性”的象征。

男主角小时候第一次“吻”，对方掉入水中，即象征“男性遗精”，有了“罪恶感”，电影里表现为“被视为怪物”。

之后与鱼鱼多次接吻，即与女友等类似人物发生性关系，充满好奇，但是最后鱼鱼发现通过所谓的性行为，并不是自己所要的“王子”，只是对性的好奇，并非“真爱”，电影里表现为各种尝试性解除诅咒，初恋瓦解。

姚晨饰演的角色，为“成熟的、性压抑的女性”，电影里表现为过气女歌手，与年轻的男主发生关系，焕发了歌手的第二春，男主同样感受到了真正的性魅力，开始真正有了自我行动，之前的剧情男主都不会太过主动去行动，之后才开始真正有了实际行动去寻找婷婷，从小男孩蜕变为男人。

这电影是《睡美人》的逆向故事，也是童年阴影《毒吻》的童话版，有着《楚门的世界》的更为深度的偷窥欲。

除了第三幕出现反派很突兀，其他都很不错的，美术布景都散发着强烈的风格化，甚至实验性，都很契合童话主题。

整体感觉三星，半星给大龙，半星给丁薇的音乐。

第一次一个人承包一个厅，还有点慌乱，悄咪咪放弃了居中位置，坐在了离出口最近的座位上。

还好《三贵情史》是一个情绪相当稳定的影片。

影片的色调和妆造都很考究。

咖色和深红色系的影调与“火烧云”的意象完美契合，粗花呢和毛衣很欧风，姚晨和后妈的妆造则是20年代flapper＋好莱坞黄金时代女星的结合体，精致、文艺、复古，氛围感满满。

摄影也极大丰富了整部片子的美学风格，对于夜景的拍摄尤其令人印象深刻，超凡出尘，非常像动画片。

整个电影容易让人想起《天使爱美丽》和《布达佩斯大饭店》，有高设定（艾米丽是心脏，三贵是吻睡），有身世离奇却不失赤子之心的主人公、经历神秘却底色善良的怪人，感情主线纯情、副线忧伤。

这一类主打氛围的电影明显是欧洲人的擅长，需要古灵精怪的主创奇思妙想，堆砌出种种细致入微却又令人眼花缭乱的细节。

对形式感的高度驾驭能力也不可或缺，每一分钟和每一帧画面都表意丰富，一定程度上才能补足诗意的故事讲述方式对悬念感的削弱。

所以我蛮理解姚晨作为一位女性从业者，会用一己之力热情地提携这个项目，包括宣发的规模和请丁薇来做音乐。

这实在是一个非常符合文艺审美的东西，尤其在现在这种氛围下，有种鸳梦重温的感觉。

但失分也在这方面，三贵这个人物的个性不够鲜明，既没有丰富细节表现他的神经质（他不神经质），也没有奇遇展现他的突出性格，颇让演员找不到支点。

纳粹风格的烟花厂似乎在隐喻，也帮助了主线的BE，但是还是一个相对突兀的存在，作用发挥得不那么充分。

总觉得既然用了这么重的隐喻情节，至少应该在发挥作用的重量上等同于天堂赌局贯穿全篇，再和爱情线交织，才比较饱满。

丁薇的音乐很美，很民谣，很入耳，天堂酒吧的男女二重尤其好听。

作为音乐剧迷，看到音乐剧风格串场是很欣慰的，但整体音乐的抒情性很强，让整个片子的节奏慢了下来。

夸一嘴姚晨的演技，她的戏份比较多，但人物设定其实也不太足，有点刻板，但她演得还是很不刻板的，而且属于并没有什么出其不意的创新演技，但几次重场戏、独角戏都很舒服，不生硬。

一般夸龙的部分我都留在最后：微博上有个tag叫“郑云龙三秒演尽离别”，这次的导演很会拍他，好几次是整张银幕怼脸，光完美呈现了他优越的骨相（比上一次的呈现优秀）。

龙是那种非常会梳理人物行动逻辑的舞台剧演员，看他舞台一气呵成，往往就自然烘托到了那个情绪的爆发点上，他给到了，观众也get到了，于是是台上台下一同揪心的状态。

风哥这个角色其实是包袱，所以前期就是要不打眼，在副线感情中其实作用也比较刻板，但他就能够抓住那场道别，把那种“我是还爱你/但是我们在一起已经不幸福了/所以我必须要离开你/但是我仍然无比希望你幸福/啊我多希望我们还是志同道合啊”的那种无奈、内疚、委屈用那种拼命绷着也没绷住的节奏演出来……总之我觉得导演确实是很文艺的女生，而且也有着非常不错的尝试，这部虽然在形式感上还空了些，但是保持这种灵气发挥下去吧审美降级的时代，很希望看到审美攀升的个例

真个影厅里加上我前后就三个观众，原本开场的时候只有我一个人，关灯开始正片的时候，甚至有了一点莫名的悲壮感。

看了二十多分钟，进来一对小情侣，默默的坐在了后排，一直嘀嘀咕咕的说着什么，也不知道是不是来看电影的。

开场走的是魔幻风，大量的旁白感觉像是在给幼童讲故事一样，人从一开始就有种年龄乱入的感觉。

接着就是类似歌舞剧的表演，唱就唱吧，唱词还是特别尬的那种，感觉不适合给小朋友听，也不像是给成年人听的，不知道编曲作词是怎么想的。

从主角到配角的台词都很低幼，伴随着莫名其妙的夸张表情，如果这些放在迪士尼的舞台歌舞剧里应该没什么问题，但放在院线电影里怎么看怎么别扭。

至于影片里那些逻辑设定就更离谱了，童话不像童话，魔幻不想魔幻，只能说是想到啥拍啥。

随便一点，女孩就说自己想要成为公主，也不讲为什么，是因为当公主可以衣食无忧，还是当公主可以肆意妄为，又还是当公主可以有被众星捧月的感觉，到底图啥呢，或者说有没有搞清楚公主到底是个什么东东，万一是那种被父皇送给匈奴吐蕃和亲用的公主，还成天到处嚷嚷着想当公主吗？

看有些评论说什么聚焦女性完美的阐释了女性的成长里程，不可否认，这年头女性话题是比较吸睛能带来流量，但女性话题也不是三不管的电线杆子吧，什么乱七八糟的东西都能随便往上贴。

甭管拍什么类型影片，先要搞清楚拍出来是要给什么人看的，或者说希望获得什么人的情绪共鸣，总不能是因为自己失眠了，因此产生灵感，要让观众在影院来完成治疗失眠的过程吧

《三贵情史》是部不一般的片子，用童话的轻快节奏和细腻触角来讲述和带领我们一步步走向揭示真爱，这样的巧妙构思，是因为想让我们一直相信童话的存在吧！

电影官微曾经发布过三贵的栗色和深棕色的毛衣的织法教程，也是想让我们踏下心来去静静品鉴这位穿越时光的爱和体贴吧！

爱意蔓延，需要有心人才能感悟；惊喜连连，需要有情人才能抓握！

人物情感细腻生动，致敬经典故事，并和当下的爱情观做搭接，巧妙表达真爱永恒的深刻主题。

这趟寻爱之旅，是我们每个人的精神荡涤之旅

三贵的人物设定不就是主打一个反向睡美人，人形褪黑素吗？

奇幻爱情设定非常新鲜有趣！

超现实手法展现爱情的隽永和伟大！

美术风格可圈可点！

片花中展现的浓烈的红色和粉色交织的火烧云的浪漫色调，让人沉迷，感觉到非常幸福金子般的纯情，隐藏在王三贵的柔软卷发里，在可爱雀斑里，在脱线毛衣里，在傻傻的步伐里，更藏在他每一个魔法般的吻里。

好想早一点踏上这趟浪漫之旅，在大荧幕下做一场公主梦

俺得说，虽然三贵情史看起来很像大男主成长奇幻冒险故事，但三贵比起拥有世界拥有权力的人类男性来说，实在更像是一个毛茸茸的好脾气小动物，换成帕丁顿熊故事基本也能成立个七七八八（bushi）。

影片的主要内容是靠四个女性角色撑起来的，三贵像一个风筝短暂地飘进了她们的世界（/社会关系网络）中。

奶奶给三贵钢镚儿买小冰棍，临终放不下三贵又忽悠三贵生活健康就能解除诅咒，这是刻板印象里的温暖奶奶。

但同时奶奶也是村子里的热门理发师，顾客对奶奶的手艺赞不绝口，阿姨妈妈们围在奶奶的身边闲聊，度过一天又一天。

奶奶也很狡猾，会教三贵博同情的杀手锏“我可是一个没妈的孩子啊”，和三贵装可怜打配合从阿姨妈妈们那里忽悠来毛衣围巾手套……鱼鱼是三贵遇到的第二个重要的人。

此时的三贵已经长大，白天赚钱被赤脚医生骗钱，夜里变身三贵熊爬上爬下做社区志愿物业（。

鱼鱼从小沉迷童话书，长大后在书店打工，遇到三贵后为了拯救三贵过着一种尽信书一团糟的生活（x。

鱼鱼想成为公主，一度被骗以为只有遇到王子才能成为公主（啊如此熟悉的父权制话术）。

在一次次失败后，鱼鱼公主终于在女巫的老鼠前意识到王子只是成为公主的过桥，具体王子是谁不重要，我想成为谁才重要。

男人的死活管我屁事（不好意思这句没有我自己加的）。

婷婷作为万恶的资本家二代，却左得仿佛再给她十年能在白石城开一大。

婷婷骑士锄强扶弱，钻研下水道物流大法成功将药物食物纸片，乃至夕阳投入关押工奴的地下室。

烟花厂里所有受到欺压的人都知道她，大家相信自己还能活下去，因为她们彼此间有着那心照不宣的三声“doudoudou”。

可能因为白石城的烟花是无数工人们的血汗手搓的，虽然烟花绽放的那一刻可以梦幻又迷人，但心软的神还是让烟花会的最后不见烟花，只见火烧云。

至于大歌星许月霞，你看，嬉皮士想进主流都是没有好下场的（划掉）。

想获得所有人的爱，却永远失去最爱的人。

最后，在做标记的时候突然发觉白石城竟然谐音百事成，本来想说有点讽刺，在白石城中生活的人没有一个是真正得偿所愿的。

但想想又不对，除了最美好的那一刻没有可持续性，故事的最后三贵打破诅咒，鱼鱼成为公主，霞姐走出囚笼，婷婷拯救世界。