伤心小号曲

可能是我知识浅薄不理解历史。

可能是我才疏学浅对语言的理解还不深入。

可能是我以偏概全不了解西班牙的文化。

可是！！

我还是想说！！

喜剧他妹啊！！！！！

一定不是喜剧的直系亲属啊！！

如果Mel Brooks敢把喜剧拍成这个样子我一定会疯啊！

今天趁着西班牙语电影节最后一天去看了这部开幕式上场的电影。

报了超多超多的期望的，想在写不出essay之余放松一下，结果不想........一个人的成长家庭很重要。

真的真的很为那些不幸的小孩子感到难过。

同时双手合十默默地感谢我拥有如此平静祥和的生活。

本来Juvier是一个天真的，喜欢看着小丑笑的小孩子。

本来他心地善良，愿意陪爸爸到最后。

本来他希望当一个逗小孩子笑的happy clawn。

可就是因为他爸爸被战争和监狱逼疯了，说出了，revange，改变了他的生活，改变了他的理想。

最后变成了惹人尖叫的sad clawn。

以前只是很浅薄的理解战争的残酷和战后的心理扭曲，毕竟看着自己的祖辈现在还生活的开开心心的。

但从来没有考虑过，那些在战争中没有那么幸运的，那些在战后饱受摧残的。

那些，曾经亲眼看着自己的至亲被蹂躏的。

是如何无法修补心中的伤痛的。

J的爸爸说，You were never a kid..（原谅我除了niño剩下完全木有听懂。。

只能靠字幕）其实本来，爱情是可以拯救他的。

可是偏遇上了有主的Natalie。

而那个可恶的主，也是一SM爱好狂。

偏执。

先伤害再道歉。

最讨厌这种人了。

本来就心里不健全，还欺负人家柔弱的小姑娘。

最后一幅可怜巴巴的样子，乞求原谅。

所以看到那得时候，我不禁发出了，喜剧他妹啊！！

色情+血腥暴力啊！！！

Natalie作为一个不懂得保护自己的女生的典型代表，想挣脱却无法挣脱。

因为生活中没有什么真实的东西，J的出现让她眼前一亮，好像一个看得见摸得着靠得住的活生生的人，却也不敌那个SM狂的暴力，活生生拆散了两个人。

再后来，只能感慨世界很小。

当年J羞辱过的军官，杀死了J爸的军官，居然在森林里找到了衣不裹体的J。

又是一系列的羞辱。

然后以前那个带金丝边小眼睛的文艺13小青年，以前那个肥肥的憨厚的sad clawn，走上了不归路。

见人就杀，毫不考虑自己手里的枪对准的是谁。

再一次遭到Natelie的拒绝之后，彻底崩溃，坠入深渊。

其实最后虽然死的只有Natelie，我感觉，J的心也已经入了地狱，万劫不复了。

是怎么样的生活，可以这样改变一个人。

有时候，生活中的一件小事可以完全扭曲一个人的内心，从天堂到地狱其实也就那么一瞬间。

没有经历过战争和困苦的人，没有资格评价。

牢狱扭曲了J爸的心理，疯狂的他，对儿子一遍遍的喊复仇。

只让我觉得毛骨悚然，不肯多看。

我想，我需要去回顾那段历史，让自己有更深刻的认识吧。

实在不理解为什么是喜剧片.....最后总结...一堆缺爱的人呐....看完这部电影，我觉得自己有点需要控制和反思的地方。

就是自己对于血的感官了。

曾经很怕血，见到血就会晕倒。

可是大学上了这么久的人体解剖课，什么都见过了，也练出来了，偶尔见到血还有莫名其妙的兴奋感。

心理变态的第一步是不？

我有点怕这样子的自己。。

杀手九十九里面说，下了班就不是杀手。

那么，放了学，我也不是医生。

恩。

警戒自己。

我把风情给了你日子给了他我把笑容给了你宽容给了他我把思念给了你时间给了他我把眼泪给了你责任给了他我把烟花给了你我把节日给了他我把电影票给了你我把座位给了他我把烛光给了你晚餐给了他我把歌点给了你麦克风递给他我把心给了你身体给了他情愿什么也不留下再也没有什么牵挂如果我还有哀伤让风吹散它如果我还有快乐如果我还有哀伤让风吹散它如果我还有快乐也许吧

娜塔丽娅固执又自私，善变又冷漠。

这个角色出乎意料的逼真，像极了我这样的人。

喜欢跟危险的人在一起，哪怕“知道自己有天会死在他手上”又害怕承担自己任性的后果，受到惊吓连滚带爬的跑了暴戾的恋人毁容了，变得脆弱。

脆弱的朋友毁容了，变得暴戾。

两个人对她而言都是劣等品，因为他们不好看。

所以她去午夜场跳艳舞，深夜一个人回家。

遇到老情人慌不择路，被追上了又口不择言，伤了别人又要心软，心软了还是不搭救。

她是赛吉眼里同流合污的魔鬼，是哈维尔眼里从天而降的仙女。

本来没想些什么，可是看到其他的评价竟然都那么低，实在为这部电影打抱不平。

走进电影院是为了看喜剧的同学，请直接避免这部片子。

因为这部电影看完，会让人从内而外的伤心，怎么说呢，哭透了，整个电影的温度就是很低。

人家题目不是说得很明白了么，triste。

为了看恐怖片的，您也走错了放映厅。

这部电影的目的绝对不是突然一个声效，吓吓我们被每日生活麻木的神经。

那这部电影有什么呢？

我觉得这部电影给了你一种看完后不能形容的惆怅。

伟大的作品皆是如此。

不需要影评，不需要解说。

它带给你了一种理解，这种理解不是可以用语言来形容的。

（如果可以，还看电影干嘛，直接读影评不就行了）总之，电影看完，让我觉得什么东西被打碎了。

可是我不知道是什么东西，我想，可能有那么一天，几年，十几年后，突然有一天，看到什么东西，或听到什么声音。

也许我会突然领悟到这个 东西 吧。

很抱歉，我说不上来这个电影到底好在哪里。

但不看，你会错过一些东西。

西班牙没有“解放战争”，因为弗朗哥政权最终战胜共产党之后延续了50年政权。

作为一位演员，原本和政治无关，我想这是周星星同学《演员的自我修养》里的必修课之一——当然，在我们中国例外，曾经有“大毒草”VS“样板戏”的畛域绝分）——然而有这样一个西班牙的悲伤小丑，他用自己的人生讽喻作为一个国别史的西班牙政治。

《伤心小号曲》作为一部，讲述小丑的生命的电影，绝非喜剧，亦非悲剧，其血腥、残忍、裸露或许属于Cult类型片。

血腥、残忍、裸露：用这样的修辞，也可以来概括西班牙内战及其之后的历史。

我不是刻意参照——其实我不敢——但是还是要揭露，自人民的解放战争后历经各种浩劫直到改开的历史，与这部讲述西班牙忧伤的电影惊悚雷同。

如果，要我发言报告我会这样诠释该作品：电影讲述了一名喜剧小丑的儿子成长为一名悲伤小丑，在平时的生活和学习中，与身边的同事，主要是喜剧小丑和美女杂技演员，之间的一些喜怒哀乐。

也许，你会以为这是《编辑部的故事》或者《天桥风云》那样的口水剧。

好吧，在诸位在智商优越感中希望你睡得好。

而我，属于那种阴暗、退缩、孤独的人，就像是生活习性天生具有下水道、坑道、山洞本能属性一样，难道和我出生成长在城市棚户区有关系？

有种黑暗，国人喜欢书面化称之为暗无天日。

我很怀疑，暗无天日的日子里人们怎么度过，如何寻找幸福。

相对而言，屌丝的存在让我欣慰，他们娱乐到死的自嘲令人钦佩，具有劳动人民的革命乐观主义精神。

悲伤小丑的爱情，从天真到暴力，有暴力死神便来光顾。

这个死神，用个别历史人物的话说，曾经在欧洲大陆到处游荡。

西班牙的一名小丑，他的父辈长在红旗下，牺牲自己荐轩辕，还好子承父业，老子死了儿子接着干，他自诩死神，寻找报复的快感。

马戏团里的喜剧小丑，作为票房头牌，统治全部，他的拳脚棒喝，笼罩四野，无处不在压迫，却鲜有反抗，形成独裁法西斯。

结局，不难预料，共产党员的儿子和独裁法西斯最终要对决。

然而，争夺的标的却是天生尤物一枚的女子。

这女人，喜爱狂野的快感给她肉体的娱乐，也需要精神的抚慰给她灵魂的呵护，然而鱼熊两难，真乃嬲事。

结果，两个小丑，各自本色演出，极尽能事，伊人死去，两败俱伤。

就像旁观者的评论：我们要完蛋了，不，是这个国家要完蛋了！

德国人说：上帝欲使之灭亡，必先使之疯狂。

马丁路德的宗教改革打破了欧洲统一教会的神学统治，起码在中北欧的一些国家先后建立了自己的民族教会，民族教会建立之后迎接到来的是民族国家的独立和统一，欧洲最重要的国家如德国，意大利分别于此时独立起来。

民族教会的独立伴随民族国家的统一和建立，但是需要指出宗教改革也是革命的一种，火刑烧死反对自己的异端势力或死忠于罗马教廷的分子在马丁路德，加尔文这里一样使用。

民族独立之后，思想必然解脱束缚。

强国成为目标和理想，从陴斯麦的铁血政策，到尼采的“上帝之死”都是要求民族或者人的彻底独立。

这里要指出，尼采所谓上帝之死并不是反神学的，他更直接的目的毋宁说是反教会。

宗教束缚挣脱之后，势必到来一定时期的价值虚无，信仰失落的阶段，先后爆发的一次大战，和二次大战难以避免。

从近现代进入现代之后的欧洲思想爆炸，再进入后现代时期整个的陷入了“诸神纷争”的时期。

政党的产生也在一定程度上起到了代替教会功能的作用，无论是法西斯党，还是社会主义的党都是在一定程度上具有这样的价值。

上帝是死了，死神也来过，一切故去之后，留给人们的是精神的废墟，人们渴望被满足，却一无所有。

也许，不论我们追寻的到底是什么，在疯狂中，我们唯一能做的就是管好自己的灵魂，不要把它出卖，不要叫它被惑。

我深爱的一切，让我们都沉默，就那么沉默，不要爆发，不要灭亡，而是妥协，是默契，是宽恕。

片头的处理非常棒，战鼓声配人物剪影，不要太赞！

接下来是历史背景叙述，节奏急转直下，犯了西班牙许多电影的毛病，着急叙事。

就算是悲伤的性格、孤独的人生这类乞讨可怜的主题，也需要很好的讲述啊。

片子乱七八糟，导演对平衡、轻重的掌握完全不及格，演员也贴不上力，仿佛打在棉花上的拳头。

导演没有看过《美丽人生》么！

47分钟，卧槽还搞上魔幻了！

NM不好好讲故事，xjb领脉络，跌得比《魔法奇幻秀》还要过分！

近两年也看过几部板鸭电影，那股为艺术而艺术、生怕别人不晓得你这标签（会艺术，同尔等蛮子不是一路）的做派，实在是同宝莱坞一言不合就歌舞毫无二致。

弃，（导演编剧演员）统统一团糟。

《伤心小号曲》：两个男人癫狂的争夺作为一名“重口味电影上瘾症”患者的沉迷与疯狂，观看《伤心小号曲》这样的片子，心理与精神上不会有坐卧难安的不适。

相对于离现在时间最近的一部重口味电影《塞尔维亚电影》，其中“烦躁，困惑，焦躁，易怒，不安，紧张，焦急，痴迷，沉溺，惊慌，猜忌，生气，孤独，依赖，消沉，神经质，偏执”等情绪算是不值一晒，小巫见大巫了。

两男争一女的故事，联系国籍、文化、生活环境背景等因素，就不简单是三角恋的故事。

三十年代西班牙内战，打的不亦乐乎，国际纵队也介入进去，最后是佛朗哥独-裁统治了西班牙。

“既得利-益集团和社会下层的冲突特别严峻，欧洲的极-左和极-右势力分别支持西班牙的左右两翼。

…右派寡-头政-治用专-制手段掠夺大众，使正常的市场经济，正常的利益博弈无法形成。

而老百姓一旦有清算他们的机会，就又做的特别极端”。

内战时期的左-派，搞起内部斗争也是“屠-杀起自己人来一点也不比对手温和”。

片中女主角丽质狂野，就像一只鱼饵，吊起两个男人的胃口。

第一个男人在ML时被第二个男人用镰刀砍成怪物，第二个男人又自残容貌，他们都是小丑，他们都是面目可憎的人，他们都奇迹的坚挺的活了下来，悲剧的女主角却死了。

让人觉得“该死的没死，不希望死的却死了”。

两个政-党派-别之间的争斗也莫过于此吧，原本邪恶（右-派寡-头政-治）的人越来越邪恶，本来向善的人（左-派民-粹-主义）不得不变得邪恶以对抗邪恶，最终也沦为邪恶。

西班牙给人的印象大抵歇斯底里，他们有激昂与狂躁的斗牛；他们有或可亲或可憎，或诚挚或装假，变化无常不可捉摸，随心所欲的画家毕加索；他们有《午夜巴塞罗那》里热情、野性、癫狂、喜怒无度的女人佩德罗普•克鲁兹。

如今，他们又多了一部重口味电影——《伤心小号曲》。

2011-8-6

最近看的几部片子都比较烂，但也断断续续的看完了，好在《伤心小号曲》的出现一扫之前观影的沉闷。

整个故事讲的酣畅，重口味的画面也不断的刺激着我的神经。

是最近比较爽的观影经历。

更难得的是，整部片子中与现实政治的勾连，使得我们有更多的解读空间。

两个小丑一个狂躁暴戾，一个温柔善良，一个如同西班牙历史上的右翼独裁统治，一个如同左翼联盟。

他们共同追求的纳塔利亚，美丽而狂放，恰是西班牙民族的象征。

没有什么正义与邪恶，我们看到的是如同三角恋般的爱恨纠缠。

两个小丑都以自己的方式喜欢着纳塔利亚，而有趣的是女主角即对悲伤小丑抛媚眼，同时也沉溺于当家小丑的暴力之中。

而悲伤的是，爱恨最终走向狂癫，流于暴力，也最终结束了纳塔利亚的生命。

这样的结局即是两个小丑不愿看到的，也是所有马戏团的成员所失望无奈的，正如结尾处，马戏团老板说的，这个国家没希望了。

以狂放甚至疯癫的方式讲述一个民族近百年的爱恨与伤痛，以至于让外人也唏嘘回味，这不能不说是部值得一看的电影。

当然我无法真正准确的理解这其中的语境，但我觉得我们历史中类似的事情远远比这要丰富复杂，不过我们的民族性格很难用这部片子里的方式去讲述它，但更重要的是我们没有随意选择方式和视角的自由。

有网友说，这个看似荒诞的故事，就是西班牙历史的写照。

是的，两个小丑，一个是童年遭受了心灵创伤，腼腆内向的悲伤小丑；另一个是酗酒暴力，但是化了妆之后却无比活泼可爱的快乐小丑，虚伪、矛盾、对立、异色。

导演伊格莱希亚也说了，之所以设置这样的一对截然相反的人物形象，就是要表达法西斯——弗朗哥政府的统治给人们带来的创伤与心灵的扭曲。

这样一种性格对立的性格，一种是善的，一种是恶的。

上世纪30年代的西班牙内战，民主派的共产党、共和党组成的左派与法西斯弗朗哥军政府的组成的右派的战争给西班牙带来了的是灾难性的，饥饿、死亡、混乱，人性饱受蹂躏。

受到刺激的人们总是焦虑的、愤怒的乃至自毁的，就象我的整个观影体验，焦虑而纠结，忐忑而恣意，恐惧、紧张、绝望，消极，避世，暴力，人性中最丑陋最阴暗最无奈最狂躁的情绪被淋漓和肆意的宣泄着，这就是这个电影，这就是这种西班牙式的，哥特式的，也许也是昆汀式的，郁闷、烧灼、暴力、宣泄。

人性的焦虑的自救永远是一个 永恒的话题，只要这个世界还有残忍、黑暗与暴力。

好久没有看到令人吃惊又回味的影片了，也许这算一个！

看完感觉女主角只喜欢被虐待，畸形的爱。

最后在地道里对悲伤小丑说，你让我害怕了。

之后才喜欢他吧。

她开始是故意勾搭悲伤小丑的，只为让喜剧小丑伤心，从而获虐！