摩加迪沙

联合国（法语：Organisation des Nations unies，缩写作 ONU；英语：United Nations，缩写作 UN 或 U.N.），是一个由主权国家组成的政府间国际组织，致力于促进各国在国际法、国际安全、经济发展、社会进步、人权、公民自由、政治自由、民主及实现持久世界和平方面的合作。

联合国成立于第二次世界大战结束后的1945年，取代国际联盟以防止战争的发生并为各国提供对话平台。

联合国下设了许多附属机构以实现其宗旨。

联合国总部设在美国纽约市曼哈顿，并受到治外法权的约束。

其他主要办事处设在日内瓦、内罗毕和维也纳。

到2018年中为止，联合国总共有193个会员国，包括除梵蒂冈城国以外所有无争议的主权国都是联合国会员国。

在联合国遍布世界的办事处中，联合国及其专门机构通过全年举行定期会议来决定实体和行政议题...... (以上来自维基百科）所以，不难发现，联合国并非一个从古至今就一直就存在的组织，而是在二战后，为了上述种种目的的实现与持存，所缔结的共识组织。

在今天，我们或许越来越接受这样一种观念、甚至标榜这样一种宣言，即所谓-做我自己！！！

我们声称做自己的时候，往往都试图传达出这样一种说辞：我只要过好我自己的生活，并不需要别人的承认和认可。

很多时候我们居然都非常愿意相信这就是真的，并把它当做人生哲学、处世之道、至理名言......而实际中，一个人自己的生活，自己当然是没法在不与其他人生活的比较中确认自己生活的“好”，这对于他人来说也同样如此，他人的承认与自己对他人的承认，才可以确认这份选择之“好”的共识。

这样的栗子，或许都不需要在进行其他额外的联想，因为就在这段话的最开始，我就不自觉地使用了“我们”遣词造句，“我们”在此，来接受所谓观念，来标榜所谓宣言，来进行对话，共识凝结于承认之中。

《摩加迪沙》的故事起因，即是南韩在非洲，希望可以争取所谓众多非洲“兄弟”之一索马里的支持，寻求正式加入联合国。

这其实就是一个承认问题的更高层次递进，这样的承认如果达成，当然可以构筑起共识。

而共识，仿佛是只要双方或多方达成一致即可，A与B达成的共识 与 C与D达成的共识完全可以不同，无所谓好坏高低，只要各自有道理即可，进而形成所谓多元主义、相对主义。

在电影中，南韩也确实不顾索马里的总统巴里是一位独ˇˇ裁者，尽量同其所好，给与对方自己的承认，希望可以获得对等的承认；北朝鲜从中作梗，当然也是基于一种几乎完全相反的承认并借此希望达成的共识。

而彼此不同的共识，在理论上是多元“合理”可以共存，在实际中却完全不是这样，它们的面相水火不容，没有共立的情形，也更不可能有win-win的结果。

隐忍

肃杀但电影的结尾，南韩与北朝鲜大使馆的人们都成功的逃出了索马里，我们可以说他们在出逃摩加迪沙的过程中，达成了共识，同文同种却不同国的亲人们，在最后的分别之时，动作与眼神之中都可以看到知道他们的不舍与依恋，或许如果可以把这种情感称作“爱”的话，那么一个人应该爱什么样的人呢？

很多人可能没法简单给出答案，不过却有一个很直观又很“终极”的答案：爱与你自己相同的人。

此种共识即是现代人最喜欢挂在嘴边每天对自己重复无数遍的{自爱}，这种自爱的扩大，显而易见的就是爱与自己长得相像、也说着一样话的人（爱的政治性）。

这种爱，在结尾不能外显的隐忍与肃杀之中，还有另外一重意思，是一种保护，保护所爱之人不会受到表面上一切为你利益服务、为你好，实际上却丧心病狂、疑神疑鬼、冷酷无情、毫不宽恕的独ˉ裁ˉ威ˉ权的杀伐与残害。

所以，爱的互相承认在此所形成的共识，也即共识，明显是有高低的，观者很直观的就能看出来真正好的共识的面相，很直观的就能知道什么才是劫后余生的正常形态，什么才是迫不得已的形同陌路，什么才是人心所向的良好生活。

虽然多元主义的诸多面相都有其合理之处，但正如列翁所说：“如果没有好坏之分，那么食人与否确实也只是个口味选择的问题”一样，良好生活的 综观 在不断地解蔽中形成的共识，人们的选择往往是确定的，符合目的的，而断然没有“你有你的遗留的坏，我有我的郭情的好”或“天下乌鸦一般黑，谁都不要装清高”等等狗屁的借口与说辞。

而这也正是联合国框架建立的初衷和目的，是 致力于促进各国在国际法、国际安全、经济发展、社会进步、人权、公民自由、政治自由、民主及实现持久世界和平，而不是致力于某种云山雾罩永远奋斗的虚光幻影虚假叙事，前者是更符合真正良好生活目的的共识，当然远远高于后者共识的所谓“承诺”。

回到电影，最终，导演通过细致展示索马里内战后，一片狼藉的断壁残垣与哀鸿遍野，以实写虚告诫观者，无论是想取得他国支持还是携手逃出升天，胁迫与威逼甚至战争都不会是可行的方法，而只有合作协商与宽恕才是唯一可取的互相承认，这是高低之辩，也是好坏之辩，这或许也是导演通过电影畅想的朝鲜半岛的统一，即统一必须要建立在和平谈话、拒绝战争的共识之上，而这样的共识，更是包含在自由、民主、法治的共识之中，希望终有一天，南部闪亮的灯光，可以照亮因为线ˇ电而不得不处于黑暗之中的北方，照亮整个国家，一个真正拥有良好生活与未来的国家。

朝鲜半岛灯光分布图

在炮火連天、槍聲肆意的摩加迪沙共患難過的我們，在得救後卻要用同一種語言被迫漠然著默然分別。

一刷的時候就感嘆真是一部令人沈浸的好電影，今晚二刷，還是又一次被電影結尾的部分打動。

這種剋制又隱忍地表達著某種民族血液裡在生死攸關之際悄然湧動著的情感，在“分道揚鑣”的一言不發中，我們所有人都心照不宣地在行動上和情感上分別做了眼下最合適的選擇。

看名字，就知道和《黑鹰坠落》有关了：都是根据三十多年前发生在索马里的真事改编的。

不同之处是，美帝拍的是主动出击失败的故事，韩国拍的是被迫撤大使馆的故事。

共通之处是，无论主动还是被动，都折射出在大时代前个体的渺小。

个体是渺小的，但人性可以伟大。

或者说，正因为个体的渺小，才成就了人性的伟大。

哪怕是在朝韩关系极度紧张的年代，哪怕是特工出身的姜参赞，在最后，都不再把北边的那些人当成敌人看待，而是需要他去保护的同类。

片里有个很有意思的细节，姜参赞和朝鲜人同处一个屋檐下，伪造投诚状被发现，在被韩大使质问的时候说“我必须要这么做，否则我们就违反国家安全法了！

”也就是说，整部电影是在韩大使他们违法的前提下展开的。

而且是国家安全法，听起来蛮严重的样子。

直到最后，韩国的这几个违法分子也没伏法，而且还干扰本方的执法行为，帮助朝鲜人逃出生天。

电影最后的镜头不是停留在韩大使被戴上手铐的时刻，而是展示了刚刚经历了生死之交的两个朝韩外交官，在明知道此生不会再见的情况下两个人也不再回头看对方最后一眼的决绝。

这个过程，电影给的镜头非同一般的长。

我看电影似乎从未有过这样的期待：在经历了比逃离德黑兰残酷一百倍的过程之后，最能让我感到刺激的竟然是一个男人能回头看另一个男人一眼。

腐女们可能会看出基情，但我看到的是，在原本渺小的个体迸发出人性的伟大之后，又被更大的时代给生生摁了回去。

前面真实发生的逃离总让我感觉过于魔幻，而这很可能是虚构的一幕，却让我觉得无比真实。

两个男人没有回头看最后一眼，似乎让我没有满足但又似乎让我获得了极大的满足。

我踏马怎么这么懂这该死的生活啊，踏马的这才是该死的艺术啊。

译自韩国中央日报2021年8月5日“前韩国驻索马里大使讲述摩加迪沙的真实故事”，网站原文链接见文末。

姜信盛，前韩国驻索马里大使 韩国前驻索马里大使姜信盛对1991年在索马里首都摩加迪沙的意大利大使馆前与朝鲜外交官们一起挥舞韩国国旗的情景记忆犹新。

“我们都在那里，韩国人和朝鲜人，挥舞着韩国国旗，”姜说。

“那是我们所有人生死攸关的时刻，在这样的时刻，人们忘记了意识形态的差异。

” 索马里长达数十年的内战可以追溯到 1991 年。

本周早些时候，姜与《中央日报》谈到了他在 1991 年 1 月逃离摩加迪沙激烈战斗的经历，该场景已成为上周在影院上映的电影。

电影《摩加迪沙》讲述了一群韩国和朝鲜外交官在索马里不断扩大的冲突中躲避子弹，在意大利政府的帮助下一起寻找避难所并乘飞机离开这座城市的故事。

《摩加迪沙》中描绘了 1991 年索马里内战期间韩国和朝鲜外交官逃离摩加迪沙的场景。

但并非电影中描述的所有内容都真实地反映了姜和朝鲜外交官的经历。

在 1991 年 1 月 24 日对该事件进行简短报道多年后，《中央日报》最近与姜坐下来再次听取他的故事。

那是 1991 年 1 月 9 日，当时 54 岁的姜 和韩国驻索马里大使馆的其他七名工作人员一起前往摩加迪沙国际机场。

该国正在进行的内战已将摩加迪沙的大部分地区变成废墟。

武装的反政府团体袭击了住宅、大使馆和政府大楼，街道上响起了远处的枪声。

姜在机场会见了 55 岁的朝鲜驻索马里大使金永洙(Kim Yong-su)，以及朝鲜大使馆的其他 13 名工作人员和他们的亲属。

姜建议金的团队在他们离开机场的航班时加入他的队伍，但在机场的一些混乱中，双方最终都被困住了，不知道下一班航班何时起飞。

“在机场等候太危险了，因为这是索马里交战派系争夺的关键地点，”姜说。

“我的团队决定返回外交官邸并在那里等候，因为我们仍有大约六名当地警察在保护它。

当我问金正恩他打算做什么时，他说朝鲜大使馆已经遭到八次袭击，如果再次发生袭击，他们不知道如何自生自灭。

” 姜建议金和其他朝鲜外交官及其家人留在他的家中。

之后他们在姜的住所一起做晚饭。

“朝鲜人带来了他们在大使馆大院种植的蔬菜，以及他们随身携带的米饭，”姜说。

“我们一起做饭，一起分享这顿饭。

”当被问及他是否在任何时候都重新考虑过在韩国外交官邸的屋檐下接纳朝鲜外交官时，他说，“没有时间考虑这些事情。

这一切都是为了一起安全地离开那里。

”

1988年索马里政府签发的姜信盛的外交身份证件影片中，朝鲜代表团出现在韩国外交官邸门外寻求帮助。

姜说，这个细节是不真实的，是电影制作人调整的。

回到现实生活中，姜和金随后联系了摩加迪沙的其他大使馆，他们认为这可能会帮助他们。

金与埃及大使馆取得了联系，埃及大使馆代表他们向朝鲜大使馆和韩国驻开罗领事馆通报了他们的情况。

姜与意大利大使馆取得了联系，大使馆表示可以为他们安排从摩加迪沙起飞的航班——但仅限于韩国人。

当时意大利与朝鲜没有外交关系。

“他们说他们可以帮助获得一架战机，它可以同时搭载大约七到八个人——足以容纳韩国人，”姜说。

“我向意大利大使提出抗议，说我不能丢下这些朝鲜人。

要么全走要么都别走。

” 最后，意大利政府能够取得一架额外的飞机，将两个团体带出摩加迪沙。

在电影中，饰演姜的演员询问饰演金的演员是否愿意逃往韩国。

姜说这在现实生活中从未发生过。

“我从来没有[向金]提出过这样的事情，而且在我与意大利大使馆的沟通中，我也没有提出这样的事情，”姜说。

双方的下一步行动是将所有人安全送到意大利大使馆，他们将一直呆在那里，直到他们乘飞机离开摩加迪沙。

1月10日下午，一行人约20人，分乘四辆不同的汽车。

距离意大利大使馆仅10分钟车程，但大使馆紧邻索马里总统官邸，更接近激战的中心。

路过市中心的中央银行大楼时，他们中了二十多发子弹。

政府军将他们误认为是叛乱组织。

《摩加迪沙》中的场景为躲避子弹急转弯，四辆车改道而行，终于到达了意大利大使馆。

到达大使馆后，他们才意识到其中一名司机，一名姓朴的朝鲜外交官被枪杀了。

他在到达大使馆后不久就去世了。

当时他的妻子和他在一起。

“意大利大使馆没有立即开门，因为他们已经加强了对该市持续冲突的安保，”姜说。

“我们都跑出了车，拼命挥舞着韩国国旗，向他们表明我们不是叛乱组织。

” 在电影中，演员们挥舞着一面白旗——但姜说他们一起挥舞的实际上是韩国国旗。

朴姓官员被安葬在意大利外交官邸。

两支团队一起度过了两天，直到 1 月 12 日他们的救援日期来临。

那天一大早，韩国人和朝鲜人就到了机场。

但准时出现在机场的不仅仅是战机。

“我们看到大约 100 名索马里人向我们跑来，试图登上飞机，”姜说。

“很快我们所有人都被挤进了人群中，有些人摔倒了，但不知何故，我们都登上了飞机。

” 两个小时后，他们降落在肯尼亚的蒙巴萨。

姜说，他们一着陆，金就上前向他道别。

“他说感谢一切，但现在是说再见的时候了，”姜说。

姜提到他在肯尼亚已经准备好了住宿，并建议他们一起住在那里直到各自回国。

金没有接受这个提议。

“我当时意识到，如果人们知道朝鲜外交官即使在逃离索马里后也接受了韩国的任何形式的援助，他们在平壤的日子可能不会好过，”姜说。

从那时起已经过去了 30 年，但姜信盛经常不时回忆起逃亡的情景，尤其是那些与他一起度过了最绝望时光的人。

“如果不是因为两国之间的分歧，我早就去拜访金了，”姜说。

今年 84 岁的姜信盛在索马里任职后，先后被派往智利和夏威夷。

他于 1997 年退休，并根据自己逃离索马里的经历写了一部小说 (탈출/ The Escape)，并于 2006 年出版。

1991年1月中央日报报道姜信盛撤离索马里一事

姜信盛在1988年至1991年派往索马里期间拍摄的一张照片，当地市场。

原文链接: Former Korean ambassador to Somalia tell... joins.com

每年总会有几部让人大呼赞赏的韩国电影，而今年的韩国口碑电影似乎来得格外迟一些，我每隔一段时间便会在豆瓣网上，通过韩国以及2021两个关键词去检索本年度的韩国片子，结果总让人失望。

直到昨天我检索出了《摩加迪沙》这部电影，直到我连夜看了它，才觉得今年的观影经验便又完整了些。

电影《摩加迪沙》片名中的四个字，是一个地名，是为非洲国家索马里的首都，片子讲述了一个关于逃离的故事，事实上，这个片子当初立项时便叫做《逃离》，后才更改为事件聚焦中心的摩加迪沙这个地名。

看电影之前，我并没有对片子的故事背景及内容信息做任何了解，看过后，我会想起两部片子，一部是2012年奥斯卡最佳影片《逃离德黑兰》，一部是2017年出品中国电影票房冠军《战狼2》，类型上当然不同，侧重点也大相径庭，但故事有相似之处，都是一群人逃离一个突然爆发战乱的国家，同时有站在主角国家视角的一些形而上表达。

电影《摩加迪沙》观感上也类似，片子的故事来自韩国外交史上的一段往事，但这段往事却并未在韩国外交史上被翔实记录。

上世纪80年代末期，韩国为争取自己加入联合国的选票，派大使进驻非洲国家外交游说，索马里便是其中之一，为了狙击韩国的计划，朝鲜也同样外派大使来建交，双方明争暗斗，针锋相对，电影的前半段便主要围绕双方的斗争来展开。

直到1990年，故事中的索马里政府发生政变，首都摩加迪沙迅速变成一座地狱之城，混乱、斗争、战火蔓延、尸横遍野，各国大使馆纷纷撤离，而在摩加迪沙话语权相对较少的韩国大使馆、朝鲜大使馆便没那么幸运，在生死攸关的时刻，此前对立的韩国及朝鲜大使们，不得不摒弃前嫌相互协作，一起逃离摩加迪沙。

看电影《摩加迪沙》，坦率地说，我总能从片子里看到无数此前韩国电影在南北问题上的相似表达，电影里，金允石和许峻豪所扮演的朝韩双方外交大使，在某些时刻的为难、恻隐、人性复杂情绪，特别似曾相识，想来我曾在《共同警备区》、《高地战》、《特工》这样的电影中，看过无数次，但每一次却依然能够被震撼，那是种什么样的共同点呢？

是某些时刻，人们放下了国家、阵营、信仰不同的意识形态，只余下了作为个体的普通的人性之善，是枪口抬高一厘米的士兵，是窃听器背后没有名字的HGW XX/7。

在《摩加迪沙》这个片子里，让我肃然起敬的，觉得一下子整部片子被拔高的片段，是电影的结尾，当朝韩双方的大使们终于历经磨难，随意大利的飞机逃离摩加迪沙这座城市后，接机的机场，各国国家的政府人员、媒体林立，朝鲜和韩国双方都派了人，在这胜利时刻，金允石和许峻豪无比默契，他们商量好前后下机，装作互不相识，以免身份的不同给对方及对方的国家造成影响，他们就那样默不作声的走着，不曾撇过头互看一眼，那些一同互帮互助、经历生死的片段，顷刻间成为隐情，成为不能诉说的秘密，变成一段从未出现在韩国外交史上的真实故事。

在整个事件过去30多年后，电影《摩加迪沙》的上映，才让这个故事得以被更多人知道，当年的事件原型人物也浮出水面，时年担任韩国驻索马里的外交大使姜信盛向媒体回忆那段往事，回忆自己与“敌人”一起共赴时艰逃离摩加迪沙的经历，他说：“感觉像是一家人，我们试图克服难处，像家庭般团结起来。

那超越了意识形态、国家之分。

”不出意外的话，《摩加迪沙》会是我今年最喜欢的韩国电影。

封面图：《摩加迪沙》海报你还可以：请对战争多一点“敬畏心”硬汉枪神：我给这部网大打了五星如果你喜欢本文，请点赞赞赏转发到朋友圈，你的鼓励是我的动力，你的沉默会让我也沉默。

100部韩国电影推荐：https://mp.weixin.qq.com/s/vRhLM-Vq2QLgUIJAA45V7g

韩国电影一向把朝韩题材的影片拍摄的十分细腻，商业片也不例外。

《摩加迪沙》同样是改编自真实案件，故事发生在遥远的索马里。

这个海盗猖獗的东非小国是这场外交闹剧的主舞台。

韩国和朝鲜的外交官同时出现在索马里首都摩加迪沙，他们操着同样的语言，有着同样的历史和文化，却成为两个敌对的阵营，处处显示出一种镜像对比——朝韩两国的外交官、他们的参赞，以及两位外交官的夫人。

就在两国外交使团互相使绊子、揣测对方来意时，索马里爆发了内战，整个摩加迪沙扯下来文明的外衣，回到了野蛮和混沌。

韩国使团用钱雇佣政府军保护，暂时得到了安全。

而朝鲜使团在混战中选择冒险逃往中国大使馆，却在追捕中来到了韩国大使馆。

同一个民族，操着同样语言的两拨人，大使馆墙里墙外，生死之间。

戏剧张力被拉到了顶点。

电影毫不回避战争的残酷，但是在讽刺的同时却保留了足够的悲悯。

在生命的威胁下，前一秒还在互相诋毁的人们后一秒就只能抱团取暖。

意识形态的隔阂也在饭桌上被一口一口吞下。

朝鲜女人帮韩国女人用筷子压住紫苏泡菜，韩国男人和朝鲜男人在月光下促膝长谈。

残酷战争中是被屠杀的警察和那些举着枪的孩子们。

内部的矛盾则落在朝韩两国的参赞上。

两位参赞就像是两国大使外在情绪的表达，他们不需要维持表面的体面，一见面就要大打出手。

但是在他们经历了重重磨难，终于抵达意大利大使馆的时候，镜头随着韩国参赞看到了车内满脸是血的朝鲜参赞，死在黎明之前。

非洲壮美的日出中，是朝鲜参赞的葬礼，这是整个影片最美的镜头。

安德森在《想象的共同体》中向我们阐述了民族主义的构成，简言之民族是地缘文化凝聚的产物，是一个逐渐建构的过程，并非自古有之。

附着在民族国家之上的意识形态便是更加单纯的“政治性共同体”。

当生产力发展到一定程度之后，人类便开始在这些建构下分裂、对抗，甚至发展出战争。

在战争这种极端的环境下，理性又开始丧失作用，活下去变成了唯一朴素的真理。

当朝韩两国使团得到了救援，回到了安全的文明世界，他们之间的关系又恢复如初，并肩作战的时光换成头也不回的冷漠。

这种看似荒谬的剧情却在人类漫长的历史中真实地发生着。

《摩加迪沙》。

8分。

柳昇完编剧、导演，金允石、赵寅成、许俊豪主演作品。

自然想起《万里归途》，实则《摩加迪沙》在前，但都是同一类题材。

如实讲，虽然我内心里更喜欢饶晓志导演，但《摩加迪沙》确实更胜一筹，它用最简单的人性触碰了一个最敏感的话题。

金允石饰演的韩国大使希望通过努力拿到索马里政府的投票，让韩国得以有机会进入联合国，这故事听起来似乎十分年代久远，但现实是这就是根据历史真实事件改编的。

很遗憾，在即将达成目的那一刻，索马里发生了惨无人道的政变，反叛军席卷而来要推翻哈里政府。

大部分外交使馆都惨遭围攻，韩国、朝鲜无一幸免。

好在韩大使与意大利大使馆一直有交流，于是他们必须穿越封控区去意大利大使馆避难并寻找机会回国，而最最艰难的是，朝鲜使馆的大大小小也找了过来，寻求帮助。

人性是一切之首。

这样说起来，老百姓呐，还是希望大家在一起的！

1，客套通常是为了掩盖疏离感，却加倍表达了疏离感。

但疏离感的下面是亲近的渴望，也或许是没来由的仇恨。

2，客套是言语活动，是用言语去“看”对方，同时假设有另外的人在围观和监视。

3，客套是旨在互相试探的接触活动，一种酷似太极推手的活动。

它从不指向一个固定的方向。

4，客套表现出一种普遍的心理疾病征候。

紧急事件可以缓解它。

5，客套不同于缺乏实用性的那种假货，它是用虚空状态去应对一切的偷懒策略。

6，从虚空的客套走到用客套掩盖真情的旅程中，人类缓缓走过了文明史的长廊。

文/斯嘉丽每年都有爆款的韩片，今年大概是《摩加迪沙》了。

豆瓣网友更纷纷认为这是一部紧随《寄生虫》之后，应该再度问鼎奥斯卡的最佳外语片。

《摩加迪沙》有点意思。

这部今年7月份在韩国上映，目前已经下画的电影，为什么隔了3个月之后，忽然在内地成了爆款？

《摩加迪沙》这部电影确实成绩骄人。

在韩国上映的一个月内，累计观影人次300万。

票房超过《黑寡妇》，成为当时年度韩国票房冠军。

虽然与以往韩国大片动辄千万次观影相差很远，但现在是疫情时期，能有那么多人冒着可能感染的危险去电影院，很不容易了。

就连千万级影帝黄政民今年的《人质2021》，票房也只到此片的一半。

连夜看完以后，发现这是熟悉的配方，熟悉的味道。

与这几年韩国所拍摄的，有关南北题材的电影，是一脉相承的优秀。

《摩加迪沙》其实要了解韩国南北题材的电影，可能大家要先了解一个时代背景小知识，那就是韩国现任总统文在寅是2017年竞选上任的。

韩国一贯很重视通过影视和明星传播韩流文化。

朴景惠当年就因为《太阳的后裔》风靡亚洲，出席文化活动，也带着宋仲基。

《摩加迪沙》而文在寅上台以后，一直致力于破冰朝韩关系。

所以，从2017年开始，我们看到了更多高品质以南北题材为主的电影，比如《铁雨》（郑雨盛主演，已三刷）；2018年出现了《特工》（黄政民主演，已二刷）；再到今年的《摩加迪沙》。

当然，2017年之前也有类似题材，而且非常优秀，都是千万级票房，比如《太极旗飘扬》《实尾岛》《国际市场》。

同时，2017年后也有其他涉及到南北题材的电影。

但是，经过比较可以发现，2017年以后的南北题材电影，呈现了很大的相似性，很明显是同一个趋势类型的电影，释放出了韩国对南北关系的一种友善的期待。

《摩加迪沙》01释放出了韩国的善意无论是《铁雨》、《特工》还是《摩加迪沙》，我们都能看到电影的模式，是不同意识形态下，南北某个行业的精英，大家从被动到主动，最后共同合作，解决了一些问题。

《铁雨》《铁雨》里的矛盾冲突相对复杂。

有关于战争的，有关于争权夺利的，有南北阴谋的。

但是最终，两个来自南北、不同意识形态的男人，意识到大家其实都是普通人的父母和儿子，都不想要战争。

在同一个半岛上，被妖魔化的认知获得了谅解。

彼此都会为对方的牺牲而动容。

这部电影，可以说是一种尝试的开始，电影里甚至出现了台词：“核武器分我们一半。

”这样的理想主义呼唤。

表达的是一种：朝韩半岛的安全，让我们自己做主吧的这种梦想。

《特工》到了《特工》，这个表达就更明显了。

南北上层其实也都不想打战，紧张的样子是做出来的，为的是利用对方，在老百姓心里制造恐慌，来维持支持率。

而来自南北的两位特工精英，出于对和平的渴望，出于对各自国家的发自内心的热爱，顶着失去生命的可能，促成南北的和平接触。

普通老百姓，真的不想打战。

普通老百姓，从《铁雨》里，其实南北是互相思念的，到《特工》里，让我们共同努力来达成破冰。

从这个脉络上看，电影的积极意义又进了一步。

《摩加迪沙》而《摩加迪沙》，把这种南北合作是可能的事，更加深化了。

这一次，他们面对的不是内部的压力，而是外部。

在索马里内乱之时，南北克服了意识形态的矛盾，只是单纯为了活下去，而共同努力。

所以，在生死存亡之际，南北是可以合作的不是吗？

在生命面前，意识形态已经不重要了。

老百姓必须要活下去，当官的才能折腾啊。

最终在有伤亡的情况下，大部分人都获救了。

不仅如此，彼此还产生了谅解。

韩国方特别希望朝鲜方回国以后，能过得好一点。

《摩加迪沙》从纵向来看这三部优秀的南北题材电影，会发现这是个一步步期待南北关系走向更好的脉络。

电影的善意是符合韩国普通人的意愿的，用我们的话说，是属于老百姓心目中的政治正确。

所以电影受欢迎，是可以理解的。

02妖魔化朝鲜的倾向得到了控制虽然很多小伙伴说，韩国在电影里无时无刻不在黑朝鲜，但是，要知道，韩国电影也无时无刻不在黑自己。

黑自己都不遗余力，相比之下，对朝鲜也就不算什么了。

其实，在我看来，电影里对朝鲜人和朝鲜的刻画，其实表达的是，韩国承认自己一直在妖魔化和刻板印象朝鲜，其实韩国对朝鲜非常好奇。

《铁雨》而且从这三部电影，我们能看出韩国电影里对朝鲜的态度变化。

《铁雨》里，我们看到的朝鲜军人，是充满铁律的工具人。

郑雨盛饰演的男主角，好像玄彬在《共助》饰演的男主角走到《铁雨》里一样，帅气各有千秋，灵魂不尽相同，装满的，只有对朝鲜共和国的忠诚。

在韩国人眼里，这就是是迂腐又刻板的。

这个印象，与2017年前的南北关系电影，是有千丝万缕联系的。

《特工》《特工》里，我们看到的朝鲜，是路有冻死骨的地方。

这也是韩国对朝鲜的刻板印象。

想当然地觉得，社会主义的朝鲜，一定是穷成那样才对的。

资本主义才是人类天堂。

《摩加迪沙》到了《摩加迪沙》，终于不再正面黑朝鲜。

但是对朝鲜的好奇，表现得淋漓尽致。

比如韩国大使馆工作人员议论朝鲜人时，说得他们好像生下来每个人就投身训练，个个身怀绝技，随时可以以一当十。

语气之中，充满了好奇。

同时也会借朝鲜人之口说出细思极恐的细节：外交人员出国工作，必须留一个孩子在家。

如果他们不回去，孩子就成了孤儿。

相比《铁雨》和《特工》里的直接黑，这已经委婉很多了。

《摩加迪沙》03、搞笑、煽情和艺术性完美融合无论是《铁雨》、《特工》还是《摩加迪沙》，我们都能看到电影将搞笑元素和煽情元素已经完美地融合在一部电影里，而毫无违和感。

《铁雨》里，郭度沅是主要的搞笑担当。

《特工》因为色调的沉重，相对内敛。

《摩加迪沙》里，电影开头一直到被打劫之前，我都以为是一部搞笑片。

《铁雨》但是到了结尾，这三部电影，都恰如其分地get到了观众的泪点。

《铁雨》里，郑雨盛饰演的男主角最后“风萧萧兮易水寒”，可以预见“壮士一去兮不复还”。

但是彼此还是对对方说要保重身体。

从此时开始，其实南北电影的基调就是，我们终究到底还是兄弟。

《铁雨》《特工》里，李星民饰演的朝鲜人，明明已经猜到了黄政民是特工，还是放走了黄政民饰演的韩国人。

让两个男人之间的理解、惺惺相惜和友情，凌驾在意识形态之上。

《特工》《摩加迪沙》最后，飞机降临以后的诀别，明明大家刚才生死与共，一下飞机却要装作毫不相识。

这个结尾，确实让我瞬间泪目。

如果在生死关头，意识形态是不重要的，南北是合作携手才有出路，那么回到和平时期，如何才能让同胞，变成真正的同胞？

这，其实是南北关系最需要解决的问题。

这三个结尾，都直接把电影的格局拔高了。

都在艺术性和现实性上给了观众思考的空间。

成为电影的点睛之笔。

《摩加迪沙》04对真实事件的加工恰如其分除了《铁雨》是根据漫画改编，《特工》和《摩加迪沙》都是根据真实事件改编。

在艺术加工上，改动可以说是恰如其分。

《摩加迪沙》从网络上查到的真实故事，其实最初朝鲜人没有向韩国人求助。

是韩国大使主动想到朝鲜人。

但是这个血浓于水的情节，过于质朴和伟大，没有戏剧性。

于是，在电影里，变成了朝鲜人穿越生死线来找韩国人求助。

站在制造冲突的角度，这样会更有看头。

《摩加迪沙》韩国大使和参赞从拒绝到挣扎，也表现得比较有说服力。

开始不愿意，还是被意识形态所累。

但是看到孩子，参赞还是说服大使同意了。

同意之后，韩国参赞想要他们转投韩国，但是朝鲜人拒绝了。

还发生了打斗。

据当时亲历事件的大使说，其实他们没有这么干。

全程都只是考虑怎么活着。

但是这些一个接一个的冲突，把南北关系的紧张，表现得淋漓尽致。

电影和真实生活不一样，确实需要激烈的冲突来抓住观众。

《摩加迪沙》最终去说服意大利大使馆时，遇到的问题确实也是取材于真实。

韩国大使的回忆说，当时意大利确实不同意没有外交关系的朝鲜人一起走。

在他的坚持下还是同意了。

至于他骗意大利人说朝鲜人都是叛逃者也是电影加的。

在经历一番生死时速去赶飞机这件事也是真的。

朝鲜大使馆工作人员一直到最后开车把大家送到才死也是真的。

从这里我们可以看到，电影对现实进行了非常能吸引观众的改编，让电影的冲突更集中。

《摩加迪沙》05三部电影的主演都是影帝当然，这三部电影获得好评，主创人员的实力也具有极大的号召力。

‘《铁雨》的导演杨宇硕，也是《辩护人》的导演。

没看过《辩护人》的小伙伴强烈建议补课。

这部青龙奖最佳电影充分展现了导演的实力。

《铁雨》的男主角郑雨盛是青龙影帝，郭度沅也是韩国影坛的黄金配角。

《铁雨》《特工》的卡司更上一层楼。

黄政民、李星民、赵震雄、朱智勋，随便一个都能扛起一部优秀的电影，更何况集合了他们全部？

当年的韩国电影大钟奖把双料影帝给了黄政民和李星民，百想艺术大赏也把最佳电影给了《特工》。

《特工》今年的《摩加迪沙》，少女们肯定都为赵寅成尖叫，所以他，我就无需介绍。

但是《摩加迪沙》的导演你们不能不认识。

他真的很懂商业片如何点到即止。

全智贤主演的《柏林》、黄政民主演的《老手》、宋仲基参演的《军舰岛》，都是他的作品。

而主演金允石大叔，是百想和青龙的双料影帝，是出现在哪部剧都能放心的忠武路演员。

另一位主演韩国大使的许峻豪大叔，我就说一个，内地观众就知道了。

他就是在《王国》里面，饰演世子老师的安内相。

也是拥有名品演技的老戏骨。

《摩加迪沙》10月的釜日电影节上，《摩加迪沙》横扫包括最佳电影、最佳配角（许峻豪大叔）在内的六项大奖。

能不能进军奥斯卡不知道，至少在今年已经播出的韩国电影里，算是最好的。

2021/10/21

“下了飞机，就装作不认识吧。

”这是一部韩国电影，本片挖掘了一段保密30年的历史，以“大使馆撤侨”的模版下的南北韩合作逃离战火纷飞的索马里，明明是地理位置上的兄弟般的邻国，讲着同一种语言，写着同种文字，有着同种习俗文化，但因为政治立场不同，在下飞机后奔向了不同的世界。

在人物心理活动方面比较真实，极端环境下的人性，善恶分明，拍出了正常人都会有自己的心思，没有过分的浮夸和煽情。

本片一直给我一种南北韩是关系不好的亲兄弟，从敌视到理解和最后的离别时眼中的含情脉脉。

如同一条河被人分成两条支流，而在远方，重新交融，血脉相连，同生共死。

“愿世界和平，愿战争早日结束，愿孩子们都能平平安安、健健康康的长大”！

反观现在的“伪男权主义者”、“伪女权主义者”，为了谋取私利，套上男或女权的帽子，在网络上浪费公众资源，甚至不少十几岁的孩子深受这些“伪”主义的影响，也开始在网络上“打拳”。

那么他们是否明白什么是男权、什么是女权，男女权行为本是在弱势情况下的一种反抗行为。

“伪”则是性别游戏本身的剥削产生的（参见拉康与齐泽克对LGBT女权主义的理论）。

这是否是我们文明的退化？