爱丽丝梦游仙境2：镜中奇遇记

六年等待，终于等来了《爱丽丝漫游仙境2》。

看之前的兴奋，看到大家影评的犹疑，到看之后的感慨。

这部电影卖的是童年和回忆，如果仅仅是童话故事，没有那么高的期许，或许它的表现能更让人满意。

但是放在“爱丽丝”身上，还是薄弱了些。

小时候爱丽丝是睡前的读物，想象着那个世界，进入梦乡，昏昏沉沉之间仿佛自己也变成了爱丽丝。

高中时候看了《爱丽丝漫游仙境》，德普张弛有力的表演，胖兄弟的可爱，小老鼠的威武，兔子先生的机智，把想象中的世界带入现实。

那时候还专门排演了英文话剧，复刻《爱丽丝漫游仙境》电影。

六年时光，现在的《爱丽丝漫游仙境2》是我们深深的怀旧，怀念童年，怀念高中的那帮好同学。

和在一个城市的高中同学一起去看《爱丽丝2》，虽然爱丽丝长大了，德普叔变胖了，但故事还算叙述完整，和表达精彩，如果仅仅当作童话故事，是不错的一课：1.时间告诉我们，历史是改变不了的，我们只能learn from it. 2.我们就是历史上的人，所以我们永远无法面对过去的自己。

3.有时候我们介意的，执念的，不过是小事情，却影响深远，破坏重大。

4.再善良的人都可能有不堪的过去，有时候只是一念之差的错误而已，我们只能学会去面对，去改正，去请求原谅，而不是躲避和否认。

5.珍惜时间，时间是先给予，后索取。

不过作为爱丽丝主题电影，除了角色没有换，故事情节和《爱丽丝漫游仙境》完全不同了，爱丽丝也不再是小孩子，红白皇后也终于和好了，就像在故事的结尾，爱丽丝可能永远不会回去了，这个故事也可能永远完结了。

很多故事，只是留在童年，留在我们的回忆里。

不得不说这部电影给我造成了很深的心理阴影。

我看第一部的时候上高一，看了就觉得一点也没有让我失望。

这个第二部和前作相比，除了特效之外，就是全方位的大幅度下滑。

虽然现在电影有重特效轻故事的趋势但这个有点过分了吧。

不满意的地方主要有五点。

1.故事内核俗套。

绚丽的画面，强大的明星阵容，最后讲了一个“珍惜家庭，珍惜时间，宽容理解”的故事。

本影片用僵硬的手法强行直接表现出了爱丽丝和其母亲的内在矛盾，疯帽子和其父亲的内在矛盾，红白女王和其母后以及互相之间的内在矛盾。

好像是小学生在写一篇有关家庭和成长的记叙文。

我不明白为什么现在的电影故事内核一定要扣到家庭，童年阴影，宽恕和理解上来。

谁做了什么坏事都因为"哦，这个人有童年阴影呀”。

每个主角都要不是和爹有矛盾就是和妈有矛盾，要不然就是没爹没妈或者亲戚对自己不好造成童年阴影。

就像第一部那样，简简单单的讲一个到远方去的故事不好吗？

2.人物塑造失败，台词平淡乏味。

第一部在对原著的还原之外，成功地塑造了兔子，柴郡猫，毛毛虫，疯帽子，红女王，白女王，红女王的情人等人物。

白女王好像”我绝对不杀害萌萌的小动物但是我吃猪牛羊鸡肉“的伪善，红女王强势中透露出的疯癫，红女王情人最后在情理之中的无情离去，柴郡猫的蜜汁微笑时隐时现，疯帽子跑过一整个餐桌迎接爱丽丝等细节，让人物变得丰满立体。

特别是白女王一举一动都要挥一下手的做作，刻意讽刺的圣母感，让人物夸张而活灵活现。

柴郡猫妙妙不用刻意卖萌也是真的萌，甚至来看这个电影之前就准备好了被妙妙萌一脸。

可惜这一部里兔子，妙妙等角色却变成了不仅塑造的不丰满，连功能性人物都不是的尴尬存在。

仿佛只是因为前作中有这些人物，所以只能把它们心不甘情不愿地加进来，没事在旁边卖萌。

令人最不能接受的是疯帽子和白女王全都变成了没有自己特点的NPC，穿着花里胡哨的衣服，为了推动，解释剧情而存在，通篇说着无聊的台词。

并且这两个人物在此电影中表现的性格和前作有矛盾，不搭边，没有延续性，本来塑造的最成功的白女王变成了侮辱人智商的真圣母，令人悲哀。

一个电影里本来就不应该有太多没有性格只用来推动剧情的NPC，这样极其影响观感。

许多人物如果实在不知如何完美的融入情节，与其强行加入，不如自己重新塑造新的人物。

前作里爱丽丝和疯帽子似有若无的感情线是亮点之一。

“为什么乌鸦像写字台？

”是对原作漂亮的改编。

“你会忘了我的”充满哀伤又不失对全片氛围，主旨的暗合。

疯帽子变成革命家曾经被很多人诟病，但个人觉得这是最精彩的改编之一。

对人物极大提升的同时，暗合十九世纪末革命与鲜血的混乱时代。

在本作中，疯帽子变成了真神经错乱逼朋友救他的胖大叔，并且剧本用了一个十分拙劣，不充分的理由来引出“救家人”的线索导致毁掉了这个人物（本来都以为家人死了前作也没重点提家人，在地上看到蓝色帽子突然之间就觉得家人没死还和不相信的朋友们绝交了），最后说了些莫名其妙的鸡汤台词。

这条线里的天真，哀伤，黄粱一梦，现实与虚幻永不能恰逢其时的在一起的矛盾，全都没有了。

3.想象力匮乏，世界观不统一，意境缺失。

对于时空穿越，大家都在批判这个梗太俗。

其实这个梗如果用好了是没有问题的。

但电影有个规律——最好不要出现双重魔幻，特别是因为篇幅所限等问题不能驾驭的情况之下。

本身爱丽丝从现实世界里穿越到地下世界已经是个魔幻了，后面又搞出穿越时空，难免不给人一种杂乱无章之感。

举个例子，如果哈利波特第七部揭示谜底其实伏地魔是外星人，然后哈利波特带领魔法师齐心协力打败了三体文明…是不是有点不对劲。

魔幻世界也有规则，引入第二魔幻很容易弱化魔幻世界本身的设定和规则。

而且时空穿越梗也没有利用好，没有发挥出对时空穿越应有的想象力，只是单纯阐述了“无法改变历史”这个几十年来一直被不断重复的老点子。

除了对时间老头的伤害之外，并没有充分的反映出时空穿越对这个地下世界既有规则的影响。

第一部的情节也并没有什么深奥或曲折离奇之处，如果非要概括也是齐心协力打败大反派和大怪兽的故事，但胜在有趣。

十九世纪中期，东方之门被打开，西方迎来第二次工业革命。

航海，经商，殖民成为世界的主题，全世界真正开始了大规模的相互交流。

无论想不想，各地的百姓都在被觉醒。

以前只存在传说中的怪诞景象清清楚楚地展现在人们眼前，未来充满不可知的想象。

在这个背景下，全世界都涌现出不少奇幻作品，大多以“黄粱一梦”式的主题为主，除营造出空幻效果之外，也模糊了真实世界与幻境世界的区分，并夹杂着许多庄周梦蝶式的哲理，世间一切皆为伪名。

原著本身是个辩证型奇幻，无善无恶无喜无悲。

前作以一种哥特式的手法，打造出了一个诡异，荒诞而精致的地下世界，并和现实中的时代背景遥遥呼应。

结尾的去中国除了讨好观众之外，更有些隐喻的意味在里面。

现在这个情节，这种氛围，给人感觉不是十九世纪的爱丽丝漫游仙境。

你把母亲要卖的东西改改，换到十三世纪也行，换到二十一世纪也行。

在冰与火世界发生这个故事也行，把爱丽丝换成和赫敏一样的背景在巫师世界里发生也行。

故事结局的流水线式大团圆更是把原著和前作中辛辛苦苦营造出的意境全都打破了。

The further off from England，The nearer is to France 。

幻景中的一切本来就是辩证矛盾的，红女王疯癫脆弱，白女王伪善做作，前作服装，台词，化妆，两位演员的表演等无时无刻不透露出一种对传统角色设定微妙的反讽，致使结局虽然表面上是正义战胜邪恶，但仍有一丝残酷与荒谬混杂其中。

而爱丽丝更面临着在现实和幻境中只能取一的选择，这个故事本就不存在大团圆结局。

最糟糕的是本作在情节设置上直接就把这个反讽点破，并且最后利用末日危机直接让俩人互相表明心迹改邪归正，导致这个部分一点意思都没有了。

4.人物动机理由牵强，俗套简单的反派洗白，政治课一般的说教。

首先这里有个情节安排上的硬伤。

时间老头穿越回去之后对疯帽子等人说，为了惩罚你们，你们的时间永远停在下午茶前一分钟。

然后他们就没法离开凳子了。

但是整个电影里这些人一直该跑跑该跳跳……完全没看出来不能离开凳子。

在第一部中红女王已经被流放并受到了严厉处罚，结果第二部里面男友也有了，部下也有了，俨然一副东山再起之势，而影片缺乏应有的交代。

这里姑且可以看做篇幅所限。

但后面发生的和她有关的剧情基本上落到了一个馒头引发的血案里，区别只是食物不同。

因为白女王偷吃水果蛋挞诬陷给红女王，导致红女王哭着跑出门撞到头。

就算非要把故事写成这样，这个情节也不够充分，不够有趣。

关于母亲卖掉股票，抵押房子，逼女儿拿船换房子只为了让她过“平淡安稳的生活”这个理由更是极其不充分。

就为了个“和别人一样的生活”至于把所有吃饭的家伙都卖了吗。

如果怕出海危险卖股票干啥，也不是遇到了什么着急用钱的事儿。

这个母亲从一开始一直截止到最后五分钟基本上没有表现出对女儿的关爱和支持（除了把女儿送到精神病院要给女儿打针，后来一群人来抓她女儿突然之间灵光一闪让女儿跑那里），既没有脑子又自私，唯一做的事就是变卖女儿的财产，让人怀疑这是否是亲生的。

这里母亲的态度处理成“因为丈夫出海，没有时间陪伴她，并且遇到了许多危险。

不希望女儿也遇到这些生命危险”所以把房子抵押了准备让女儿拿船换更好。

直接点明梦想与现实危险之间的冲突，也能拐到导演和编剧想表达的女权主义上来。

最后卖掉房子也得到了钱，能开起来公司，不用卖股票。

不用刻意制造出“本来是老板却要去公司当文员”这种反差极大的冲突。

否则这段总会令人揣测母亲在家里到底干了什么才需要那么多的现金…最后爱丽丝同意签字那一段直接把主角和主旨一起拉低了。

红女王结局处理更是匪夷所思。

最后白女王道歉了，红女王接受了。

时间宫殿被人民群众喜悦的浪潮淹没了。

故事就结束了。

红女王前作里迫害了那么多小动物，想毁灭世界，这部电影里还差点把世界真的毁灭了，还把人家帽匠一家关到箱子里那么多年，就因为有童年阴影，所以就可以轻易一笔带过了。

童年阴影真是个好借口。

现在的电影追求“宽容“的主旨，追求的有点过分。

最关键的问题是，其实费如此笔墨，详尽的描写这些幻境里的人物童年阴影啊，和家人矛盾啊感情啊什么的，根本毫无意义，只把他们本来塑造的好好的虚无缥缈感给硬生生的拉回了地上，对人物的丰满度根本没有提升反而造成了毁灭性的破坏，仿佛地下世界本身就是为了教育爱丽丝疏导她的现实难题而存在的。

难道就没有更有意思的故事可以填充情节了吗。

这个原作本身，就是一个被认为“没有什么特别教育意义的故事。

”它之所以成为名著，是因为难得的想象力。

前作特别突出的表现了这种迷幻感，wonderland是庄周梦蝶，仙童手里的一局棋。

世人皆幻境，也许爱丽丝本身不过是红后梦中的一个角色。

但不知为何，本电影却非要把人物加上一些现实人物所具有的矛盾，情感，前因后果，把剧情加上一些生硬的说教，令观众感觉好像在上政治课。

正因为原著本就如此，所以我在看原著改编的电影时也不在乎现实世界的逻辑。

其实对其他影评统一的批评逻辑缺失我是觉得有点好笑的。

这电影最大的弱点恰恰是它太在乎电影肤浅而标准的所谓“逻辑”而纠结于各种前因后果，为了达到电影编剧教程一般的模板而粗暴地牺牲了有趣，牺牲了童话的灵气，牺牲了作品的特性和灵魂。

连下午茶永远差一分钟都要自作聪明的解释一番以达到首尾呼应。

因为原著本身的这个特性，就连爱丽丝理直气壮的对时光老头的生命之球连偷带抢我都可以原谅。

但是唯一无法原谅的就是最后结局大团圆强行把所有人都变成好人强行教育大家珍惜家人对故事本身造成的破坏。

回归到电影的故事本身，简直索然无味，仿佛一幅名家水墨画上的留白，被小孩用拙劣的铅笔画上了月亮星星家人同学填满了。

5.演员演技问题德普就不说了，从颜值到演技全方位彻底崩坏。

安妮海瑟薇和1里的白皇后不可同日而语，装腔作势的样子和不真实感没了一大半，就剩一张漂亮的脸了。

女主从前作脸色苍白略带神经质的少女变成了微胖路人。

海伦娜原来演出的严酷，疯癫，怪诞，手握重权的暴君形象也不见了，变成了中年傲娇初中英语老师，向她的丈夫年级组长语文老师要礼物。

最后说一句，我一直觉得这首歌才是爱丽丝漫游仙境的主题……“它的有鳞的朋友回答：‘扔得远又有什么相干？

你要知道，在大海那边，还有另一个海岸。

如果你更远地离开英格兰，就会更加接近法兰西。

亲爱的蜗牛，不要害怕，赶快去把舞会参加。

”the lobster Quadrillle

爱丽丝梦游仙境2#其实这应该叫一个果塔引发的血案#红皇后在加冕仪式上因为大头戴不上皇冠被所笑话被取消继承资格的时候-我想问问史上第一玛丽苏bitch白您有没有心疼哪怕一秒钟，所有后来痛骂红皇后残暴的仙境居民有没有为自己的行为后悔过一秒。

所有的冷血都是因为从未被世界善待。

红皇后近乎偏执得想要得到时间魔球，不是为了王位，只是想给小时候的自己一个清白，当她拉着白皇后的手出现在那扇闭合的门前时，碧池白的眼里只有躲闪--最欠抽的是依然拒绝说出事实。

我真的是从那一刻无法原谅碧池白一切道貌岸然的行为了--第一部的时候她义正严辞的指责亲姐姐的暴政，绝口不提这一切扭曲当时她老人家白莲花装无辜的小人行径导致的。

在厨房里的时候她曾经满不在乎的说出“呃，爱丽丝，你见过我姐姐的，她的头真的很大”那样骄傲的语气啊，您夺走了一切还要故作善良的在受害者的墓前踩两脚美其名曰凭吊。

第一部的大头一直梦呓般的重复，我的妹妹那么漂亮，所有人都爱她啊……没有人来爱我，没有人。

突然想起来第一部中的爱丽丝第一次出现在她的花园时她的态度是足够友好的，她的生命中第一次出现了有可能成为朋友的人了。

当她驾着恶龙降临在火海中时，我向地面上的人任意一个轻轻的拥抱就能让她放下所有的仇恨。

可惜没有人敢，也没有人愿意，她一直在她创造的人间炼狱中执拗的笑着，刺耳又狂妄，听起来却像是一个被世界抛弃的婴儿绝望的哭声，为什么要对他那么残忍呢？

这只是一个渴望爱的小姑娘。

再说说时间大人。

先为他默哀一分钟。

被称为本剧最大反派真是比窦娥还要冤枉--时间大人不仅从来没有想过毁灭仙境反而一直是他的守护者，（差点毁灭世界的其实是女主！

爱丽丝好么！

我时间大人实力背锅啊！

）“时间是最公平的，不会多给任何一个人一秒钟”真正贪婪的是人心，我们总想多索要一点和爱的人呆在一起的时间，却从没想过珍惜他们（木有错爱丽丝你好好珍惜我疯帽子可以不）时间大人完全是本剧笑点担当，各种梗各种呆萌，完全是一不食人间烟火的哥特式傲娇大叔可以嘛！

最后！

最最重要的是！

时间大人最有品味了可以嘛！

碧池白用她管用的装可怜眼神儿对红皇后说：姐姐我爱你的时候”我真想高冷的替大头回复一句：朕不想回复并想你投掷了一只时间大人”我红皇后被“永垂不朽 永无止境”的“滴答”（红皇后给时间的爱称）看上了还需要你个玛丽苏白莲花绿茶碧池爱吗！

哼～站这对儿CP100万次，愿这两个所谓的反派可以被“岁月”温柔相待。

The end。

去年的这个时候，乔治克鲁尼主演的大片《明日世界》票房惨败，当时迪士尼公司的高层诡辩说，因为《明日世界》是一部全新的作品，而历来五月底美国阵亡将士纪念日这个长周末，上映的都是诸如《X战警》，《蝙蝠侠》之类的“连续剧大片”。

这就是好莱坞根据票房总结出来的怪异公式之一：电影票房不利，不是电影本身的原因，而是观众的观影习惯、排片失策、宣传不力等等外部原因。

好莱坞似乎永远都学不会，要把观众当做有独立判断力、有品位的“智能生物”来对待。

轰炸式宣传，比不上观众之间的口口相传。

果不其然，今年迪士尼就安排了一部续集电影作为这个长周末的重磅大片。

可问题在于，《爱丽丝梦游仙境》的故事也有必要拍一部续集吗？

要不是看到预告片里约翰尼德普那标志性的“锈”发白脸黑眼圈，恐怕大部分人早都把这部2010年的电影忘得一干二净了吧。

大概是从2002-2007的《蜘蛛侠》三部曲，以及诺兰的《黑暗骑士》三部曲以后，进入新世纪以来，就连好莱坞大片都越来越注重在电影剧本上下功夫；或者说，大众越来越难取悦了，观众们已经不再满足于高水平的特效、动作、场景，同时需要电影在故事、情感、台词上一样优秀。

（当然也有特例，如果可以做到《疯狂的麦克斯：狂暴之路》那样的视觉效果以及动作场面，那么即使没有什么故事情节观众也会买单。

）观众用脚投票的结果，就是那些赚到盆满钵满的电影，多数情况下都是很优秀的。

而那些票房惨败的，比如去年的《小飞侠：幻梦启航》、《神奇四侠》，真的是烂到不行的作品。

蒂姆波顿2010年的电影《爱丽丝梦游仙境》算是一个特例，十分侥幸地在全球捞到十亿美元，但是回头来看，这部电影除了特效，实在是一部烂到不能再烂的流水账。

不懂得见好就收的迪士尼，竟然又捡起这根已被啃净的烂骨头，想再圈一次钱，只能说是不见棺材不掉泪。

《爱丽丝梦游仙境2：镜中奇遇记》的故事发生在上一部的三年之后，刚刚从中国回到伦敦的女船长爱丽丝，被告知之前的商业合伙人已经去世，而她新的合伙人不是别人，正是之前向她求婚被拒的公子哥。

公子哥为了报被拒之耻，告知爱丽丝，要想保住她和母亲的房子，就必须卖掉她父亲留下的航船。

像前作一样，每当出现了困难的抉择时，爱丽丝就躲到一边做梦去了。

爱丽丝这次不是从兔子洞，而是从一面镜子中进入了仙境。

很快爱丽丝得知，她“最最真”的朋友——约翰尼德普饰演的帽子先生——因为思念家人犯了癔症。

料事如神的爱丽丝立刻诊断说，要是不救他他马上就要死了（之后我们会看到他真的快死了，不过爱丽丝一句充满爱意的呼唤，就把他救活了），于是爱丽丝必须穿越时间回到过去，拯救帽子先生的家人。

中间剧透的内容略去不说，最终爱丽丝再次拯救仙境，回到现实，与妈妈言归于好，同意卖掉父亲的远航船。

不料妈妈却角色反转，和爱丽丝成立了远东贸易公司（特别用中文写的招牌），跟着爱丽丝一起卖鸦片，不对，一起航海去了。

如果你看过迪士尼1951年动画版《爱丽丝漫游仙境》，会发现爱丽丝的这个故事本来就没有什么故事性，不过是一个小女孩在梦中经历的充满想象的奇幻世界而已。

而当代的电影创作理论教育电影人，人物要经历角色成长，电影要传达某种信息等等，所以才导致了那些不比鸡汤文高妙多少的“灵魂警句”，被一股脑的塞到了爱丽丝的故事里。

可问题在于，鸡汤本来就很招人烦了，本片的编剧竟然还不加选择的全塞了进来。

一会儿爱丽丝大声疾呼“要想做到不可能的事，就必须相信其可能”，让你以为这片子会是一部超长版耐克广告。

结果不一会儿故事变成了拯救朋友的俗套剧情，虽然帽子先生和爱丽丝的友谊从来都没有让人信服的情节支撑。

再接着就是爱丽丝时空大冒险，学习到了过去是不可改变的，但人可以学会向前看。

结果片尾竟然变成了亲情戏码，不光是爱丽丝和母亲，就连红白皇后都尽释前嫌。

这么多酸腐陈旧的普世价值堆积起来，真可谓酸甜苦辣咸，一起涌心间。

结果就是，这五味杂陈的一锅鸡汤，不仅营养流逝殆尽，而且一股子怪味令人作呕。

这部电影的尴尬之处在于，时空穿梭的剧情，小朋友们可能会难于理解，但是影片故事性的弱势又让稍微有点儿脑子的十岁以上的观众难以满足，而整体上情感主线的缺失则无法感染任何观众群体。

电影最需要的，就是调动观众的情感，让观众能投入到片中的世界去，可整个观影过程却如隔岸观火，甚至帽子先生的死活我都不关心。

影片的视觉效果虽然保持了前作的水准，但也没有什么特别震撼的场景。

影片还乱入了一些中国元素，比如爱丽丝那似乎是仿清朝式的服装，似乎是有意讨好中国观众，毕竟好莱坞也知道现在中国观众最有钱，不过别忘了故事发生的背景是1875年，当时爱丽丝往我们中国贩卖的货物，搞不好都是鸦片吧？

影片最后，爱丽丝和帽子先生依依不舍的告别，爱丽丝说这也许是我们最后一次见面了，我打心眼儿里也在说，爱丽丝，让我们再也不要见面了吧！

《爱丽丝梦游仙境2》，一部魔幻冒险电影。

影片根据刘易斯·卡罗尔的幻想小说改编，讲述了女船长爱丽丝受到召唤重返仙境，为了拯救朋友疯帽匠而偷走“超时光魔球”，并因此展开了一段关于爱与寻找的冒险故事。

在影片中，船长爱丽丝大展女汉子风范，首先那棱廓明显的脸庞就在某种程度上展现出一个个性强硬的男性相，再后来的为救朋友敢作敢为，两肋插刀，赴汤蹈火在所不辞，将原来表达男性英雄气概的桥段全部转换给爱丽丝，导演打造出一个顶天立地的女汉子，直至电影最后的结果也是告诉观众爱丽丝不爱金钱，不爱权势，为了获得自主选择权，她可以付出任何代价，这样完全用于宣扬男性力MAX的安排， 由顶着一头美丽金发，穿着鲜艳夺目的仙女外套的梦幻女孩来完成，我只能说，导演，咱换个男演员行吗？

这外形和内在要表达的态度完全相反的感觉太膈应啦！

其实，去往今来，也不范许多巾帼女英雄的形象，但是一般导演在选角时还是本着女性的外形去选，至于要表达英气勃勃的感觉，他们会在演员的眉毛，眼神上下功夫，用面部表情的变化去配合剧情的需要，这个爱丽丝在外形上是硬伤。

再到后面的冒险和客服困难上，个人认为在很多动作设计上，女性和男性还是有很多的分别，同样的动作，女性演绎出来应该有一种柔美，一种风韵，甚至是仪态万千，像中国的侠女之类的，在那种宽衣大袖，白衣飘飘的衬托下，即使是威风凛凛的女将，其女性之美也是显而易见的。

而这里的爱丽丝走路带风，身板笔直，动作语言干脆，凌厉，实在有损柔性之美。

其实，语速慢点，语调低点，腰肢柔软点，胯部扭动点，怎么就不能是女英雄呢？

人这一辈子，其实就是自己给自己讲故事，圆故事的过程。

我们在刚刚启蒙的时候，脑袋里就开始被装进各种各样的故事，伊索寓言，一千零一夜，青蛙王子，白雪公主，以及新白娘子，西游记，还有黑猫警长。

在我们的理性判断价值观成熟以前，那些我们最熟悉的故事，它们的世界观、架构和人物设定，都默默地潜入了我们的心里。

爱丽丝本身是一个很好的故事，这个故事尤其适合那些被身边人评价为“想象力过于丰富”的幻想少女。

你会很容易在爱丽丝的身上看到自己，另外一个同类故事的人设是《哈利波特》里面的疯姑娘卢娜。

现实中这样的姑娘往往话不多，一双眼睛像灯笼一样大而突出，她似乎总是沉溺在自己的幻想世界里，有各种天马行空的事情等着她去发现。

从第一部里的变大变小梗，再到第二部里的穿越时间，在想象力的兔子洞里，平行时空可以任意扭曲时间。

另一个有意思的视角是，近几年的迪士尼动画都将女性从“结婚对象”的设定中解放出来，并有意地把“男朋友”设定为坏角色。

主旋律总是女性勇气和意识的自我觉醒，肩负使命和责任并努力完成的过程。

在这样的故事中，爱情不再有任何价值，婚姻作为一种制度被淡淡嘲讽——爱丽丝2中的公爵婚姻即是一种典型。

这背后，除了剧情的精彩程度外，更多得其实体现了剧本所必须顺应的社会潮流——婚姻制度与爱情解释论的全面破产，单亲、独身、开放关系等多种家庭存在方式开始成为新的主流，则“公主和王子过上了幸福的生活”就变成了极少数人的政治相当不正确。

想象力的解放，很大程度上来自于扩展自己所知道的故事，并储备足够多、足够丰富，因此精确度很高的故事模型。

一个社会群体的进步，也往往来自于对多样性的尊重——你是脑洞少女，就看爱丽丝。

你是孤单不受人理解的Boy,就看《哈利波特》和《Jungle Book》，你是闺蜜情谊深重，自然可以选择《冰雪奇缘》，而作为一个孤单的弱势群体小女生，怀抱大梦想，欢迎你来到自我代入感能够爆棚的《疯狂动物城》。

我发自内心地热爱这些故事，他们似乎在我成年之后，慢慢地，重新填补了一个比较空洞和空白的青少年时期的自我认知缺失——那时候，我们能够自我代入感的作品只有《三重门》和饶雪漫。。。

相比起来，我们对社会中的不同群体，所经历的不同事件，真正的探讨和挖掘，还是太有限了。

我们只能反复讲述——长得好看的高中生早恋作死的故事，都市青年外企职场相互倾轧的故事，以及有一点钱的中年男性自我迷失的故事。

以及，多少年了，还是只能回到西游记、回到紫禁城、回到战争时期去讲故事。

在这个巨变时代，我们有那么多人可以去关注，那么多故事可以去认真挖掘和记录，可能是房价高企的城市小青年怎么慢慢去找到自己人生的意义，可能是巨变时代的女孩怎么重新塑造和建立自己的信心，也可能应该重新把李安的《饮食男女》本子拿出来看一看，重新讲述这个时代我们与父母关系之间的故事。

同样是创业的故事，有一种讲法叫做《火星救援》，有一种讲法叫做《社交网络》，还有一种讲法叫做《乔布斯》，可我们知道的讲法，居然永远地只有《西游记》和《阿里巴巴与十八罗汉》。。。

有一些人，曾经辉煌过，然后黑暗了1000年，重新找回光明，他们便格外珍惜那光明，便格外想要让那光明更远更长更亮。

有一些人，光辉过太久太长，陷入全面黑暗两百多年，却至今不肯承认自己在黑暗中，总向人描述，你们那点电灯泡算什么，我祖上一屋子点着一万根蜡烛，亮得叫人睁不开眼睛，比你们那瞎玩艺牛逼着呢。

这个地方，对女性的分类刚刚从结婚对象解放出来，开始变成“消费主体”了，按照海归精英、富二代、外地人、实习生都放进了上海的一栋楼里。

被标签、被格式化的人，被放大的阶层探讨和一幅“唯有上升是正确之路”的意识形态报告。

人，卑微得久了，拿着金饭碗也是讨饭。

如果你在流行文化中找不到那个你要的故事，去千千万万的文学书中寻找。

要不然，你就自己写一个呗。

好久没看这么辣鸡的片子了，在我的观影史中 ，烂片第一名就是它了。

我的三观收到了巨大的冲击，我简直不敢相信这是迪士尼出品的，仿佛在特意逗我笑。

这里面所有人都为我诠释了一句话“你把人推进了深渊却还认为是人家自己下去的”首先我想说一句，这个剧情跟鬼一样。

除了画面好看，还有啥可以看下去的？

哦！

这个画面也撑不住那崩塌的三观以及崩塌的剧情了。

不懂这部片子的主题和中心是啥，谁知道的可以指导一下我么？

我就看到满屏的神经病公主病有猫饼19岁的爱丽丝………长得和30岁一样，距离上一部相差六年，时间还真是一把杀猪刀，不懂她为何老得这么快。

我看剧照还以为这妹子演的三十几的人。

还有中文版配音是谁啊？

听到配音我一直在出戏。

关于这个角色设定，我觉得这妹子妥妥的有猫饼，恩，你朋友失去了家人很难过，难过得要死了，所以你就抢走别人时间魔力球穿越到过去去救你朋友家人。

这个剧情看起来好像没有什么问题是吧？

呵呵，你扰乱时间，给时间的主人造成了巨大的困扰和麻烦，你是女主你就该？

既然都冒了这么大风险穿越回去，你好好完成你该做的事儿好么？

说什么历史是不能改变的，逗我笑，如果你尽了全力没有改变历史就算了。

But，你丫的每次回到那么紧张的点儿你就要去走个神儿去别的地儿浪一下，想去看你朋友的童年啥时候不行，办完事儿再去不行么？

非要赶在那么紧张的时候？

然后赶不及改变历史，就借用时间主人的话说什么历史是不能改变的，实力甩锅，我服了！！

然后疯帽子，我能确定是真的疯了，整个剧情都跟个疯子一样，少年时期的疯帽子，中二病，还叛逆，智商完全不在线。

有人说他是因为他父亲对他太严厉，所以他才离开家？？

呵呵，你父亲对你严厉你还一直犯错，虽然红皇后因为自身原因带不上王冠，但是你的行为真的很low好么？

你父亲训你也是该的啊！

你做错事儿了还不让人说？

你是不是王子病过度了？

肆意嘲笑别人很爽吧，所以全家火葬场了。

被报复你也是活该好么？

况且人家不也没杀了你家人？

某种意义上来说甚至是救了你全家的命。

还说人家残忍的分开你们？？？？

呵呵，NO B FACE，让我们假设一下，如果红皇后没有救你家人，就让他们死了好了，我看你们可能就很满意了，这样人家就不残忍了。

毕竟人家也没那义务救你家人。

每次看到这些完全不知感恩的人，我都很无语，没想到居然出现在一部童话中，还是以正派人物的形式出现，我的内心毫无波动，甚至还想笑。

白皇后，安妮海瑟薇众多角色中这个角色我觉得简直是崩了了。

这个角色除了长得好看，还有啥可以看？

又是绿茶BIAO的经典代表。

小时候偷吃东西不承认陷害自己姐姐，害的自己姐姐被误会然后受伤撞到头，头变大，没人喜欢她，她性格越来越不好，越来越没人喜欢她，恶性循环下去，最后变成你们所谓的坏人？

我呵呵你一脸。

对于那些说什么“不过是一件小事，偷吃饼干你帮你妹妹承担了又怎样？

至于记那么久么？

还不是怪你自己小气，有什么必要生气，不生气跑掉就不会撞到头就不会有后面的事儿也不会失去王位”的人，我连话都说不出来。

确实有时候有些哥哥姐姐会帮弟弟妹妹承担一些错误，但是人家帮你是情分，不帮是本分，别道德绑架行么？

你弱你有理？

你弱你犯错全天下都该让着你？？？

给你厉害的你咋不上天和太阳肩并肩？

况且红白皇后年龄相差也不大啊。

红皇后那个时候也只是个孩子，被自己妹妹陷害（虽然我看不出来是不是故意的，不过做错事儿不是故意的就完了么？？？

），被自己妈妈误会，红皇后性格相对比较直爽当然情商可能也确实不如她妹，所以失控难过跑出去，然后出了事儿。

所以有了接下来的一切不幸，谁能说她的不幸不是白皇后造成的。

对于一个孩子而言，被亲人伤害误解，这是很大的心理阴影好么？

你们那么圣母你们倒是上天啊！！

我希望你们以后遇见一样的事儿，一定要以德报怨千万别生气，不然多打脸。

觉得红皇后伤害了很多人？？

呵呵，你们这些人嘲笑人家的时候没想过有报应是吧？

假如你们嘲笑的是个永远不会有能力报复的人，你们就不会觉得那个人坏了，毕竟那人没办法伤害你们，但是人家就该被你们嘲笑么？

我也没觉得白皇后被囚禁起来失去了啥啊。

一样一堆朋友，一样有自己势力，一样过得很好。

红皇后也没对她做啥啊。

过得这么好，有什么好BB的？

最后结尾我觉得简直是强行洗白白皇后，她没有丢下她姐姐逃走？

她为她给她姐姐带来的伤害感到抱歉。

我都无语了。

明明有那么多机会可以说出真相，可以平息她姐姐的怨念，她不说。

让我恶意的揣测一下，也许是不希望破坏自己在臣民和父母心中的美好形象？

让大家觉得姐姐是自己作死的总比让大家知道是我害的好吧？

大家现在嘲笑她万一知道真相了同情她讨厌我怎么办？

死道友不死贫道嘛！

最后道歉说不定是因为反正这个姐姐也对我造不成威胁了，反正在场的人都知道真相了，那道个歉挽回下形象，说不定姐姐这个智商原谅我了呢？？

至于红皇后，头变大了之后确实长得不好看，不过我觉得至少这剧里面有个正常的人了，虽然是个反派角色，不过说起来也是那些人逼出来的。

什么都没做就被自己妹妹坑了一把，然后整个人都不好了，被大家嘲笑。

生气了大家还不高兴害怕她讨厌她，呵呵你们bb了还不让人生气啊？

作为一个公主被你们肆意取笑，你们这么嚣张后面报应到了吧？

最后也是不懂，她一心想拿到时间魔力球，只是为了得到自己妹妹一句道歉？

这么多年的辛苦妹妹一道歉就全部忘了？

我真是不支持小孩子去看这个剧，简直可怕。

这剧仿佛在告诉我，对别人做了什么，冤枉对不起别人都无所谓，以后道个歉就好了。

对那些自以为自己是人生主角、还有玻璃心公主病的人简直是一剂强心针：“反正我现在做的一切都是以后都不会有什么后果要承担，毕竟我是主角啊。

”真是可惜了我的电影票。

看完《爱丽丝梦游仙境2：镜中奇遇记》后，社长在出影厅后的两小时内都挂了一张冷漠脸。

真的是好多年没看过这么缺乏节操的童话电影了......因为疯帽子一句子虚乌有的：“我老汉没死！

”，爱丽丝做了一件几乎毁灭了整个地下世界的事，并且这件事还是白王后指引她去做的！！！

所以在这个很白痴的剧情设定下，社长对于爱丽丝的所作所为都变得反感起来，无论她是因为疯帽子，还是仅仅因为想躲避现实世界中的压力。

加之片尾彩蛋致敬艾伦·里克曼（斯内普教授），更是激起了社长重重疑问，致敬的点是？

而整部电影看完，社长却莫名被红心王后照亮了心中的某些角落，这个因为童年阴影变得暴戾的幼稚女王，其实是最让人心疼的。

此处开始有剧透↓↓↓↓她的暴戾缘起一个谎言：她被自己的妹妹诬陷，进而被母亲误会，接着意外的变成了大头鬼，受到了众人的嘲笑，等了那么久才听到妹妹的一句道歉。

如果将这个人物放到现实生活中来看，她是一个多么可怜的小女孩啊。

小时候，我们都痛恨被冤枉，尤其是哥哥姐姐做的错事诬陷到我们身上时，心里是一万个埋怨，总会反复的觉得委屈，觉得不公平。

或者在班级上被同学冤枉，这样的事例不在少数。

而对于类似红心王后这种自尊心极强，敢作敢当，不做绝对不当的人来说，这样的行为只会让他们对这个世界产生更多的不满。

他们会开始呐喊不公，开始痛恨诽谤，甚至做出很多为了证实自己清白的不理智的事，就像儿时的红心王后生气的离家出走，冲出皇宫，酿成悲剧。

因为摔了一跤，红心王后变成了大头的“残疾人”，而她之后的遭遇让社长越来越讨厌那个地下世界，它真的一点不美好。

在成年礼授予王冠的仪式上，因为头太大，王冠戴不进去，她受到了所有臣民的指指点点；最后王冠碎了，所有人没有表现出遗憾或者惋惜，而是笑得更欢乐了。

她发怒了，跳了起来，指着所有人的鼻子吼着：“我要割了你的舌头，砍了你的手！

”但就社长看来，这是一个十几岁的小公主利用自己仅有的权力在捍卫着自己卑微的自尊。

谁想要被嘲笑呢？

尤其是知道自身有缺陷的人。

接着父亲并没有关心自己的女儿，而是以王者之姿教育她：“你不可能阻止别人发笑啊。

”社长：？？？

所有的为王之人应该接受不同的声音是正确的，但这些声音不该是人身攻击啊，更不应该是对一个小女孩的嘲笑。

就像在改革开放之初，有跳梁小丑指着邓小平的鼻子说：“你太矮了，不应该当我们的领导人。

”不好笑吗？

而更令人心疼的是这个被万人嘲笑的红心王后其实本性并不坏，这体现在几个方面：一是《爱丽丝梦游仙境1》中，红心王后收留了变得巨大的爱丽丝，因为她深知那份被嘲笑的痛苦；二是《爱丽丝梦游仙境2》里，她并没有杀死疯帽子的父母，而是将他们当做蚂蚁一样养在沙子中；电影末尾，还嘟囔的说了一句：“你知道我一直都喜欢小东西。

”她是知道自己的残缺的，只是不愿被人识破而已，可话说回来，谁又愿意将伤口一直撕开给人看呢？

三是白王后道歉后，她忽然就委屈了，没有了之前的强势，像一个找到了台阶的小孩，瘪着嘴说：“我等这句话等了好久。

”她是倔强的，甚至倔强得有些固执，她深信一开始做错的不是自己，但也知道自己做了很多的错事。

可我们扪心自问，我们生活中难道就没有这样的时刻吗？

与家人争吵，与朋友争吵，我们不也常常需要台阶，需要道歉吗，需要一个让自己找回感情的理由吗？

至此，其实社长挺希望看到《爱丽丝梦游仙境3》的，想看看这个原谅了别人也原谅了自己的红心王后还会有怎样的故事。

想看看地下世界的子民们还会不会嘲笑这个已经“从善”的红心王后，这个没有了“反派”的童话故事还怎么继续。

如果嘲笑依然存在，我想红心王后送给每个人的，依然是这张教科书级的傲娇脸。

三字经说：“人之初，性本善。

”社长其实更愿意相信后三个字：性本善，更愿意相信人的本心都是善良的，只不过是因为奇奇怪怪的原因，或者被利益冲昏的头脑才做出来恶事。

正如红心王后一样，都有着一些令人心疼的地方，都有着自己的地雷，也都会因为别人的踩雷而爆炸，变得自己都不认识自己了。

但这并没有什么不好的，心中留有一汪清泉就行，这天底下哪来的纯善或者纯恶之人。

有的人喜欢把善良写在脸上，有的人喜欢把善良埋在心底。

而以善引善就是最好的结局，也就不会出现红心王后这样令人心疼的Girl了。

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首先必须得说上帝视角好棒，迪士尼片头一出来就想哭，会笑的猫妙妙，诡异中带着可爱，我儿时的梦想就是住在那样的城堡里，天空像丝绸一样，然后城堡里灯火通明，我有我自己的生活，活的像个公主。

“战胜不可能的唯一办法就是相信一切皆有可能”这是爱丽丝的人生信条，我觉得这句话听像是说给观众听，她完成了一次又一次不可能的事情，甚至想过每天早上起床之前要完成6件不可能的事，我认为我们也可以像他一样，反正生命还长，为什么不努力一下。

“世人皆幻境”这是显示在背景上的一句话，我觉得说的还蛮有哲理，对呀，有谁能否认这句话呢？

有的人活着，但是他们却很空虚，有的人虽然素未谋面或者很长时间才能相见，但是你们却像从未分开过一样，谁能说这不是幻境呢！

上一部结尾的蝴蝶阿布索伦再次出现将爱丽丝带到镜中的世界，又回到了那个不可思议的仙境。

从一开始的时候我们目睹了爱丽丝的困境，女人凭什么不能干大事？

生活苦闷，不但要被准前夫嘲笑而且还要面临无家可归的危险，自己想当船长的梦想还要被嘲笑，还是镜中的乌托邦更加和平友好。

至少那里的猫那里的对对兄弟还有女王都是那么的可爱。

德普大叔好棒，可以说我是为了他再去选择看这第二部的，时间匆匆流逝，我们都会死，每个人最终会舍弃一切，但是我不会放弃疯帽子，因为他是我最好最好的朋友，爱丽丝如是说道。

（我也好想守护疯帽子）红皇后要超时空魔球回到过去报仇雪恨，原因，竟然是因为小时候妹妹偷吃的那个果塔，如果没有白皇后的栽赃陷害红皇后也就不会恼羞成怒，冲出宫殿，脑袋受伤，也不会以后养成变态的心理，跟妹妹争抢宠爱，也不会到最后黑化，白皇后居然是心机婊……在这里，我觉得，白皇后是有错的，她颠覆了第一步的完美无缺的形象，安妮海瑟薇塑造的这个白皇后美貌胜过上一部，但是不堪回首的从前总是那么让人难以承受，可以说姐姐的悲剧都是由白皇后造成的，如果她当初承认了错误也就不会有之后的悲剧。

剧中说道，你没有办法改变过去，但是你可以从中学到什么。

爱丽丝尝试了很多次重回过去，但发现无论怎样努力都不能改变红皇后黑化的事实，过去发生的事情就是发生了啊！

红皇后拼了命的想回到过去，想在那个对峙的当晚揭穿妹妹的谎言，果塔是妹妹吃的，想得到自己的清白，但是却引起了时间的混乱，一切都凝固了，其实在这里我非常同情红皇后，她对这清白有着近乎狂热的执着，要说有错吗？

我觉得红皇后也是受害者之一，对于一个孩子来说，如果在小的时候就被貌美的妹妹诬陷，不管是因为什么原因母亲都认为错误是我犯的，那么我要是红皇后，我也会难过，更何况本来长得不太好看还摔了一跤，变得更加丑陋，人们都喜欢她，没有人爱我。

这是红皇后内心的写照，还好在最后，白皇后哭着向她承认了错误，果塔是是我吃的，我伤害了你，我撒谎了，对不起，但我还是爱你的！

然后我看到红皇后可爱天真的一面，她顿了顿说，“我过了这么久，就是想听你说的这句话”，然后一切都冰释前嫌，这仿佛改变了红皇后在我心中的印象。

从前我认为她是十恶不赦的大魔头，但是在那一刻我才发觉她其实和小姑娘一样有自己内心的倔强，追求自己的清白，渴望着坦诚，自己做过的错事会承认，自己没做的事情，绝不屈服！

当妹妹承认了错误，她选择原谅了白皇后，两个人冰释前嫌，而对于她把疯帽子一家变成小不点儿的事情，她也承认，并且反省。

相比白皇后的冰清玉洁，此刻我却更喜欢红皇后的性格，敢爱敢恨有仇必报有错必认，她就是这样一个人，我原以为她的变态是由自己内心特殊的情愫一点一点堆积而成，没想到她只不过是赌气一样想要清白，而她就跟从前那个小女孩儿一样，还是很单薄很无力的守护着自己。

因为真的很不公平，她才是需要被保护的那个人。

此时此刻我才开始理解红皇后，没有人从一开始生下来就是个变态，她一定是经历了很多连自己都无法安慰自己的事情才逐渐变得暴虐，真的很心疼红皇后，要是让我选，我还是选这个敢爱敢恨的红皇后，起码她活的随性和洒脱。

最后居然有点可爱。

故事的最后呢，有了一个圆满的结局，疯帽子和自己的家人重归于好，一家人得到了团聚，红皇后和白皇后重新成为了好姐妹，爱丽丝穿越镜子回到了自己的现实世界，和母亲踏上航海的道路。

每个人都得到了自己梦寐以求的生活。

故事中说道，时间是礼物，要珍惜，总是先给予，再索取。

那么我们应该做些什么呢？

我们不应该再因为从前对父母说的那些赌气的话而感到内疚，悲哀和悲伤，我们不应该因为从前的一些仇恨而到现在都无法释怀，我们应该珍惜现在，向往这美好的未来，因为我们都清楚过去是没有办法改变的，它确确实实的发生了，我们能够做的，就是做好现在的自己。

还是超喜欢又疯又暖的疯帽子，很喜欢他和爱丽丝的相处模式，彼此是对方最好的朋友，为了朋友可以做一切。

想见的人一定会见到，没人分得清梦想与现实，所以，疯疯癫癫挺好。

看到这里突然很想回家……时间不等人，更不等女人，爱丽丝美好梦想，总是会被无数的达官贵人以及男性所嘲笑，但是这又能如何？

她依然是那个无所不能的船长，我们也可以做自己的船长，行驶在自己梦想的海洋当中●ｖ●最后向艾伦克利曼，致敬

红皇后是个暴君，对待臣民粗暴残忍，随手吃了侍卫的胡萝卜鼻子，随口就说拖出去斩了。

白皇后是个仁君，永远一副“Excuse me”的小白兔模样，即使伤了人也会用水汪汪的大眼睛告诉你她不是故意的，好像所有正义人士都拥护她，所有罪恶都会被她感化。

看完两部片子后，发现红皇后除了脾气暴躁一点外，在军事实力上堪称雄霸仙境，不仅有“十万大军”，还有各种幻术作为干货支撑自己的统治，相当于江湖里的阴毒手法都尽在掌握之中。

咳，作为女人，她的个人魅力也是得到了印证的，连“时间”都拜倒在她的石榴裙底下。

没错，她就是仙境里的东方不败。

这个设定本来是很完美的，偏偏因为童年一股脑撞上了石头导致“大脑缺氧”，会没有配备几个野心家兼得力干将在身边，仅仅一溜见风使舵的小妖精，成何体统。

要知道，养一条凶恶的龙并且让它听从自己的指挥，养一支军队并且差遣自如，另其壮大肥沃，是多么不容易的事情，红皇后是如何仅凭一己之力办到的？

她很有钱？

很有资源？

很有能力？

钱，应该不少，但也不会太多，鉴于国土规模和小时候还要亲妈下厨房，红皇后放在今天兴许只是个中产阶级的大女儿，可以买个LV包，但不至于挥霍得起艺术品。

资源，她的人脉从何培养呢？

连臣民都敢当面发笑，可见在大众心中的形象不会太高， 朝中的权利也是小得可怜。

得罪了父王母后的她，愤而出走，不带走一个女仆，一颗人心。

那就只剩下能力了。

要驯龙，就得知道在哪里有龙，然后怎么招安。

要组建军队，就要有军粮，要有统领千军万马的气质，还要有手腕——铁血手腕。

她都有，没有，也拼到了有。

在这个繁复而长期的过程中，红皇后定要有“卧薪尝胆”的抱负，和“不到长江心不死”的决心，以及精密谨慎的计算，成事，不是一个人的事，而是一个团队的事。

但是我们看到了她的实力，却没有看到她背后的努力，影片生生地把办成了大事的红皇后扭曲成一个头大无脑的形象。

而白皇后，我唯一庆幸的是，影片并没有把她设定为十全十美的君主。

它揭露出了统治者“伪善”的那一面。

比如推卸责任，比如哄骗着爱丽丝走进“时间”而她明知后果可能十分惨烈，比如直面过去的错误时依然拒绝站出来承认，姐妹情其实没有面子重要。

这是个虚荣的女孩，伪善的君主。

但是为什么会有一帮正义的人围绕在周围呢？

因为她总是营造出“人畜无害”的氛围。

尽管笑脸猫和蝴蝶还算是明事理的人，也不会去拆穿这个事实，谁都不想过“伴君如伴虎”的生活，它们和君主保持着恰当的距离，保留自由。

大家在她身边尽管有着潜在的不安全，但她是个不会表现出强烈控制欲的人，所以会让人觉得相当自由舒适。

慢慢的，也就不想离开她了。

要我说，其实红白皇后联手治国，才是最佳方略。

红皇后控制军队，是幕后大boss，白皇后作为主席代表国家形象，主要从事外交和文化工作。

不仅要生女孩儿，一生还得生俩儿。

感谢二胎政策，我的“中国梦”有了起点。