神探狄仁杰2

三部蛇灵系列最精彩，应该没人反对吧？

血色江州中人物的价值观不乏扭曲之处，但老钱选择平铺直叙，没有为之辩解、也没有指摘。

最后狄仁杰选择放弃查办林永忠更是一下子深化了这个人物的层次——就如油管上某位同志所说：若这是神探包拯，林永忠就死在虎头铡下了。

这是四部曲中我最喜欢的一个故事。

这一部的如燕可以说是老钱唯二没崩的女主角了。

别的要不就是争风吃醋（迎阳公主、曲版如燕），要不就是强行白月光（小清），要不就是强行精神绿帽（钟五娘），要不就是毫无铺垫强行大boss（小桃）。

宁无双很棒，但漕渠魅影故事太拉垮了。

我不明白为什么一些小朋友对姜如燕的怨气这么大，钱剧中那些更崩的女性角色也没被她们这样抨击。

这是钱剧中唯一一次正常的爱情描写。

首先，连表白都是“禽兽”，从始至终都很符合人物设定。

其次，没有强行发糖、工业糖精。

第三，没有弱化如小燕的能力和智慧，她甚至成为了血色江州（发现锦娘身上不正常的伤处）和蛇灵（虺文忠脉象平和）的破局关键。

强行“朋友论”、狄芳才szd的小朋友，照你们逻辑，基督山伯爵对海蒂不是爱，他对阿尔贝才是爱；宝玉对黛玉也不是爱，他对秦钟才是爱。

为什么探案剧不能有爱情元素？

电视剧本身讲的是现实，难道麦克阿瑟没有妻子？

难道邓颖超并不存在？

就连隆美尔都被妻子称为“最完美的丈夫”。

为何李元芳不能？

更何况这部剧的爱情元素已经这么隐晦了，你们还有什么不满意？

难道你们喜欢的是神断里那种争风吃醋、鸡飞狗跳（迎阳、曲如燕）和莫名其妙（钟五娘）？

我们首先要明确这不是历史正剧（唐朝历史正剧请移步《贞观之治》），演义成分颇多，与历史事实不符的地方颇多，但是这不妨碍它是一部优秀的古装探案剧。

钱雁秋、梁冠华、张子健“铁三角”合作再现威力（另一个著名“铁三角”是张铁林、张国立、王刚），吕中老师深刻展现了唯一女皇的风骨，这部剧的每一个案件都会深刻影响朝廷稳定，正所谓“一着不慎满盘皆输”。

蛇灵组织绝对超级恐怖组织，有着高强屋里，一些成员身居朝堂高位，如果不是狄公，轻则边境沦陷、重则神器更迭。

此外，每次武皇对狄仁杰的称呼的变化也微秒反应态度，君臣之间有着一种看破不说破的默契。

在历史上，狄仁杰举荐的张柬之等人也是李唐复兴的关键性人物。

1. 内卫一剑出去砍死三个人弹幕：一键三连2. 和尚床下暗格里找到一张纸弹幕：核酸报告3. 狄仁杰问狄春你知道这两人是谁杀死的？

弹幕：回老爷，是凶手杀死的4. 狄仁杰：这里面一定有文章弹幕：文章：我都凉了 不关我的事5. 元芳：此事必有蹊跷弹幕：蹊跷和文章是两兄弟6. 刺客伤了如燕，元芳惊醒说"是他"弹幕：嗯，是奥密克戎毒株7. 逆党把皇宫摧了弹幕：皇帝：等会儿我发腾讯会议，众臣准时参加8. 凶手抡锤弄死一个人弹幕：八十，八十

第三十集，狄仁杰和元方如燕装渔夫钓鱼，后来遇到锦娘跳水，之后几人去救人，在这个时候，当大家用撑船的撑杆吧锦娘拉上来后，前面的如燕和元方忙着拉人，梁老师大喊“来，给我”（大意细节记不清了，意思是将撑杆给他，你们去拉人）之后可以看到，长长的撑杆和在狭窄的船让梁老师无处可放，之后，很明显梁老师直接吧撑杆丢到水里去了。。。

神探狄仁杰刚开始播放时，我就很喜欢看，有时间的我又重温了一遍。

真的很喜欢这个狄仁杰，演得像狄仁杰本人一样，特别喜欢狄胖胖，演技真是爆表！

编剧水平很高，在这些电视剧浮躁的时代有这么好的剧情已经很不错了。

剧中台词部分也颇有文言风，符合古代人的说话习惯，虽加点文言但又很生动利于理解，听起来有别样感觉。

狄大人在说时据理抗争，说的逆贼们心服口服。

这部剧配乐还是挺惊悚的，随着剧情发展，配乐也扣人心弦。

第二部是第一部的延续，在第一部的金木兰、蝮蛇、梅花内卫等就做了铺垫，结尾时狄胖胖说：这是个永久的迷啊。

到了第二部也就都展开了。

在第二部蛇灵案中狄阁老身旁都是卧底，用了易容术的手法让狄胖胖认不出自己身边人，可以说逆贼们角色都很反转，狄胖胖可真是命大。

在狄阁老办案时，能从蛛丝马迹中发现疑点，这一方面归结于他的办案能力，但也多亏了武功高强的李元芳。

在这部剧中李元芳武功高强又足智多谋，好像谁也打不过他的样子，但也不得不说武功高的有点夸张了。

还有一点就是李元芳特别会装死，当别人刺杀他时他会用装死手法骗过敌人然后潜入敌人内部探清实情再做手段除掉敌人，在虺文忠假扮蝮蛇杀掉李元芳时，元芳假装被刺死；假扮李楷固的动灵想要用无影针杀掉李元芳，但元芳只是耍了一个小把戏，进而进敌人内部探清实情。

这部剧中狄仁杰高超的推理能力使之很快就能破案，武则天也相信狄仁杰的能力。

狄阁老为一朝宰相，正是有一颗上无愧于天，下无愧于民的心，才使得位列宰辅之位。

在帮皇帝处理完这么重大的案件后，狄仁杰聪明的选择了自保，退一步让皇帝安心，这也凸现了狄大人的智谋。

【前言】本文仅供娱乐，正如【枕头人】中所说，讲故事的人的首要职责就是讲故事，其他纯属凑巧。

笔者十分尊重一切形式的批评以及一切形式的主义，还有信仰一切形式的主义的所有个体。

本文中出现的四种现代文艺理论中的批评方式，笔者并未暗含任何好恶，而仅是利用其分析了一部笔者童年时即热爱的剧集。

仅此而已。

【引子】你说，李元芳这个链子刀，平时不用的话，是不是张环李朗得天天给他上发条，才能维持它的动力？

【马克思主义批评】如若对【神探狄仁杰】进行马克思主义批评，那么以狄仁杰、李元芳为首的封建地主阶级，只是窃取了人民群众的智慧与劳动成果而已。

张环李朗作为剧中无产阶级的代表，每次查案时都替狄公负担了繁重的体力劳动，爬上窜下地收集证物，搬石磨，抬尸体，扛行李。

再者，他们在战斗时经常充当诱骗敌人的引子，冒着极大的危险冲锋在前——他们劳苦功高。

另外，狄春更是在断案过程中充分起到了启发作用，经常能够以饱含劳动人民朴素智慧的话语点醒整日待在宫阙中的地主阶级狄公——这充分证明了人民群众的功劳。

而全剧题目为神探狄仁杰，却突出了地主阶级的贡献，似为不妥。

【女性主义批评】要对【神探狄仁杰】进行女性主义批评，唯一合适的正面人物就是如燕。

她识大义，明大体，很早就背弃大姐加入了正面阵营。

她提供了既有价值的情报，并且在同李元芳一起和大姐的战斗中屡立奇功。

如燕表面上因为对李元芳的爱情而反戈，其实她拥有独立女性的一切格局。

她只是利用李元芳，追求自己的正义事业，提升自己的社会地位。

正因为李元芳的身份，她才能入狄府，从此成为贵族，才能够更多地为社会做出独立女性的贡献，展现独立女性的力量。

这一条生涯规划，也是她独立思考、女性智慧的体现。

【后殖民主义批评】对【神探狄仁杰】进行后殖民主义批评，就不能考虑正统的天朝上国，而要考虑蛮夷戎狄作为被殖民者对于全剧的贡献。

一个特别的例子就是突厥吉利可汗。

作为少数群体，吉利可汗在提供危难之时巧施妙计，英武过人，率领大军救驾，功不可没。

没有吉利，正统的中原王朝或早已倾覆。

殖民者只是外表光鲜，而真正伟大的人是被殖民者书写的历史和观念禁锢了的被殖民者。

【马基雅维利主义批评】省略，并不政治正确。

终于看完第二部，想想在家和妹妹一起看时的期待与惊心动魄，幸福的时光啊！

我自己在宿舍竟把它变成了背景音乐！

第二部比起第三部好多了，可惜还是不如第一部。

宵小之徒，阴险歹毒，夤夜前来，定有所图。

朝廷命官，助纣为虐，杀良冒功，枉食君禄。

一丘之貉，沆瀣一气，横行乡里，鱼肉百姓。

禽兽不如，丧尽天良，人若不除，天必除之！

处心积虑，大费周章，不择手段，欲盖弥彰。

天衣无缝，滴水不漏，匪夷所思，奇哉怪也。

一语中的，迎刃而解，神乎其技，若合符节。

事到如今，巧言令色，大言不惭，可笑至极！

学生愚钝，卑职惭愧，一群废物，回答问题！

代天巡狩，便宜行事，天威降临，粉身碎骨！

鼠肚鸡肠，出尔反尔，管窥蠡测，恩将仇报。

以亲为仇，公然反叛，罪该万死，只求速死！

厥功甚伟，天理昭彰，黎民之幸，苍天有眼！

你给我滚下马来！

因为妈妈很喜欢神狄系列，当时家里还买了光碟，所以从小跟着她看过很多遍，我们俩都最爱第二部，跟蛇灵相关的这两个案子看过不下20遍。

近来和妈妈一起重温整个系列，幼时看不懂的那些隐喻终于能琢磨出味道了，小时候对血腥场面的恐惧也逐渐转变成对拙劣道具的吐槽，童年阴影基本被洗掉，剩下的是更为纯净的喜爱。

第二部的元芳没有第一部那么青涩，活泼怕鬼的小将军已经成长为成熟的“挂灵”😂，和狄大人的关系也肉眼可见亲密起来，谁能不爱父子情呢？！

如燕这个人物形象塑造也十分成功，古怪精灵的小姑娘，知分寸又很能打，不是那种依附爱情而生的弱女子，和元芳的感情线也写得超级棒，动人却不腻歪，点到为止的“私心”和“李乖乖”比我后来看的许多言情作品更能打动心灵。

如果说神探狄仁杰系列是永远的神，那么神探狄仁杰2的蛇灵案就是神中的神！

蛇灵案悬疑性和复杂性，反派闪灵和袁天罡的逼格，还有元芳如燕的感情戏斗都特别好，不但自身好，还融合得非常完美。

真的是无懈可击的一部。

不得不说钱导真是古龙铁粉，狄仁杰系列满满的陆小凤风格。

都是反派最后以为自己胜券在握，一阵得意的说自己的行动和心理，再大反转，原来一切都在主角的掌握之中，狄仁杰/陆小凤再开始解说复盘整个案件。

而且还都有人皮面具这个道具，人皮面具这个设定真的为剧情编写提供了太多的便利，也大大丰富了和提高了剧情的上限。

最后狄仁杰对话袁天罡的部分现在再看，真的是满满的陆小凤对话霍休的既视感啊。