潜伏

婴儿房与大人起居室离太远，居然安排在楼上，还得靠着监听器掌握婴儿的情况。

房子大，不出事平时爱怎么得瑟都没问题（话说就是不出事，一个婴儿屁事多，要喂要拉要尿要哄的，放在楼上不是平白无故的要跑很多冤枉路给自己找麻烦？

）可是女主第一次在监听器里听到怪怪的说话声之后，居然继续让婴儿呆在楼上的婴儿房。

这怎么说对大人也不方便吧？

如果入侵婴儿房说话的是坏人而不是恶鬼，把婴儿掐死你都来不及救吧？

尼玛把婴儿床放在视线可及处会死啊？

家里出事了，男主选择在学校逃避（这男的也是一混蛋，虽然誰都有脆弱的时候），女主很生气。

可是这是闹别扭的时候吗？

这时候把男主赶去客厅睡，你tm是想死啊还是想死啊还是想死啊？

楼门报警器除了吓唬自己没别的屁用。

儿子只是昏过去了/植物人了，你可以坚持无神论，但是麻烦先把血手印的事用无神论给编圆了再赶走通灵者ok？

自古傻 逼无药医啊。

建议关闭所有光源（除了观影设备）越黑越好，并把音量调到最大，会有惊喜1潜伏3是潜伏1，2的前传，是独立的故事，总体更温情一点，填一下1,2的坑。

网上很多人推的观影顺序3—1—2，按原来顺序看的话，很容易以为2结尾引出的那个轮椅女是3里故事的女主。

除次之外没有别的缺陷，我个人是按拍片顺序看的。

被红脸怪看上的小正太2 潜伏1我差不多是看了两遍，因为看了影评，很纠结一个问题，乔什是不是8岁的时候就被黑衣新娘附体了，就又回去看。

我觉得不可能，首先，这样的话，后来的剧情明显说不通:有人说8岁时黑衣新娘得到肉体后，获得了新生，没有了以前的记忆，所以用乔什身体平平淡淡活了二十多年，直到后来去灵界记忆被唤醒才显示出邪恶本性。

那你怎么解释去完灵界后乔什肉体日益虚弱嘛，难道记忆回来了，肉体就要虚弱了?（明显是因为黑衣新娘刚附身成功。

附身需要消耗很多能量，所以成功后通过侵蚀肉体来补充。

）其次，关于在进入灵界时遇到的儿时的乔什。

可以这样解释，因为灵界是没有时间的（白婆婆有说过）没有过去现在将来之分，所以乔什可以轻而易举地去问八岁的自己黑衣新娘的老巢（完全不用穿越）那么，同理，小乔什在星际投射时（他穿着睡衣）也可以遇到长大后的自己然后来个小助攻神马的嘛。

2关于那个黑衣新娘，黑衣新娘呢应该是儿时一直被母亲当女孩养加虐待后来忍不下去，杀了母亲，心理内疚扭曲，所以时不时母亲人格上身——装成黑衣新娘杀年轻女人。

后来索性自宫。

快死的时候在医院看到8岁的乔什，天真烂漫，心里很不服气啊，死后就一直跟着乔什，想要重新获得一个快乐的童年。

他所有邪恶的来源是儿时关于母亲的记忆，这个记忆导致母亲人格上身，所以后来把母亲从记忆中杀掉，恶灵就不行了。

想不通她为什么要拿蜡烛，给自己打光?3关于红脸怪。

红脸怪应该是整部剧中的最大boss，每次白婆婆看到他就一副快死的表情（白发婆婆演技超赞还有男主）估计他应该也有一段不堪回首的往事（比黑衣新娘还惨）总觉得那个戴帽子的小孩（灵体）肯定和红脸怪有关，因为他们听的是同一支曲子，很欢快带着点年代感还挺好听的。

白发婆婆说这个恶灵附身不是为了重生是为了制造痛苦，估计是要报复谁（也可能是为了报复社会）所以敬请期待潜伏4——红脸怪背后的故事。。

还有，潜伏1的影评中有人说这次去灵界并没有带回真正的小男孩，而是被红脸怪附体，从后面吃意面的镜头可以看出（左右两只铁叉子，狼吞虎咽，嘴边红色的番茄酱）当时看了，觉得分析者简直大神!可是看完潜伏2，发现作为一只附身成功的大boss，红毛怪并没有制造痛苦啊，小孩还是和以前一样，还大胆地去灵界救父亲（完全忘了前几天被红毛怪抓了差点永远回不来，好在走的不远，没被红毛怪发现）所以潜伏1小孩应该是没有被附体的。

4关于丑男爵。

因为遗传，所以小女儿作为一个小baby也是有星际投射能力的，他也成功吸引来了恶灵，就是整天在窗边走来走去的丑男爵。

一次他说的话被监听器录下来了，显然他是在和谁争执什么。

（我觉得红毛怪，听音乐的小男孩，丑男爵三个人应该是有联系的，至少是一个年代来的。

当时在灵界他还出现在红色大门的门口阻拦乔什）“There's nothing you can do.give it to me ."好像大概是这个，记不清了，总不能是和小baby说话吧，小baby都听不懂，而且他后来说这么激动，把baby吵醒了，更不利于他附身。

对于丑男爵大家普遍关注度不高，因为杀伤力太弱，白发婆婆拿个灯都能把他赶跑。

不知道后来会不会有逆转。

5关于恐怖程度。

音效很棒，惊吓总在出其不意的地方，所以吓是肯定吓到了，但要说心理层面的恐怖，那就没有了，但至少故事讲的不赖。

编剧比较有心意，以灵魂而吸引来鬼魂的形式在鬼片里不算多见。

灵魂行者更在鬼片中出现的不多。

本片却以此题材为主题，加上惊悚的音乐及背景元素等效果，制造出了一个恐怖的环境。

片中的鬼多半50，,6年代，哼着那个卓别林时代的小曲，烫着猫王时代的发型，戴着贝雷帽的孩童，衬托出一种异样的景象。

影片的发展从一开始的正常，充满希望，到后来慢慢出现了异常景象，一步一步让观众慢慢紧张起来。

到后来更是几次为男女主角捏了一把汗。

特别是影片的结尾，让人感觉意外。

而且还有悬疑。

到底是在几十年前，他身体已经被拿老太婆占据了呢还是刚出窍的时候占据的呢？

因为他几十年都没拍过照片，所以说这点也是一个悬疑的地方。

故事整体不错，发展虽然略显老套，但故事本身内容新颖，情节紧张，能弥补其不足。

唯一一个缺点，我认为电影里的魔鬼有点故意模仿猛鬼街，但比猛鬼街的怪要丑，而且那个怪在房子里跑的时候一步一个脚印，力气非常大，可是抓这一个小孩子的腿却被逃了，非常不合理。

总体还好不错的电影。

给4星，离5星还是有很远的差距，正好勉强上4星。

刚看完这部电影，之后上来看一下大家都是怎么说的。

首先批评此片剧情穿帮，例如两个小孩失踪肯定是大错特错，夫妇搬家后就把另两个孩子送到孩子的奶奶家了。

其次，对于有些人评论男猪脚8岁后即被老太太上身一说，我还是很疑惑，从男猪脚最后到灵界寻找儿子时，看到8岁时自己的灵魂，那么男猪脚应该是已经被老太太上身，否则无法看到自己；但是在最后由于镜头给了男猪脚手部一个特写，那双手非常的脏，但是在他母亲递给他小时候的照片时，手是干净的，说明当时他并没有被上身，否则早就会被灵婆发现。

这两个细节似乎是矛盾的。

另外一个细节，就是灵婆第一次和Dalton通灵时，那个瘦助手在笔录他们的对话，最后出现了you fucking bitch, I know you，i'll rip you, eat you, spill....之类的话，感觉这几句话似乎是老太太冲着灵婆说的，因为当年男猪脚8岁的时候，就是这个灵婆让男猪脚忘却了自己的这个能力，而把老太太阻拦，使其不能进入男猪脚身体，也因此，老太太怨恨灵婆，因为她在这之后的十几年中一直都在灵界守候着男猪脚的肉体。

而后来，男猪脚与老婆孩纸的合影没有看到老太太也说明了灵婆成功的让老太太从男猪脚身边消失。

至于后来男猪脚呆着Dalton回到新住所时，从窗户看到的老太太，为何她那边是卫生间，而男猪脚那边像是厨房，这个我也不太清楚，还请高人指点一二，我觉得一部电影可以让我们这样的讨论其细节，甚至重新把关键部分再反复看几次实属相当不易了，希望那些漫不经心拿此片当喜剧的盆友们能够好好关注一下细节，这部电影不是一部简单的吓人烂片儿，我们可以一点一点的扣出其中隐藏的玄机，这是一件多么有意思的事儿啊。

关键剧情1：女主人在楼下弹钢琴的时候，从监听器中听到，婴儿室中有人在谈话，因为最后一句声音很大把婴儿吵醒了，婴儿就哭了起来，女主人上楼查看，但什么也没看到。

分析：这个情节初略的看，会以为灵魂体是由昏迷的小男孩吸引过来的（理论上可行，因为此时小男孩已经从医院转移到家中），但是这样的话，被吸引过来的灵魂应该进入小男孩的房中，而不会出现在婴儿的房间中，因为它们想占据小男孩的身体，而不是婴儿的身体。

注意监听器中听到的话，“我必须出来，我要他，我现在就要他！

”，很明显是某个灵魂想附身到人身上，获得重生。

结论1：在剧情1中出现的灵魂其实是被婴儿的肉身吸引过来的，因为男主人的家族中会把灵魂出体的能力遗传下来，所以每个孩子都有这种可能性（不只是昏迷的小男孩有这个能力），包括刚出身不久的婴儿，当她睡觉的时候，不知不觉就发生了灵魂出体的现象，把灵界中的灵魂吸引过来，而由于那个灵魂体说话声音太大，把婴儿吵醒了，灵魂体自己也马上消失了，所以女主人上楼后什么也没发现。

关键剧情2：当男主人进入灵界救他的孩子时，在黑暗中发现了一个小男孩，并给他指了一条路。

分析：本情节可以说是影片中最大的转折点，仔细观察，就会发现那个小男孩正是男主人自己（小时候的样子）！！

这就出现了一个问题，男主人在灵界中出现了两个灵魂，一个是现在的自己，另一个是小时候的自己，但这是不可能的。

因为一个人只能有一个灵魂！

由此我们可以得到一个重要推论。

推论1：男主人在小时候进行的灵界旅行中，真正的灵魂迷失在了灵界中无法返回，而回到肉身上的是另外一个灵魂体，也就是说现在的自己其实是另外一个人，而不是原来的自己，这就很好的解释了为什么男主人不记得8岁以前的事情。

关键剧情3：男主人在灵界中，看见了小时候在照片中出现过的老太婆。

分析：观察这个老太婆的外形，就会发现有一个明显不同于其他灵魂的地方，就是手里多了一根蜡烛！！

而蜡烛常常象征了光明，新生！

由此可以得出另外一个推论：推论2：在灵界中凡是获得重生的灵魂，手里都会拿着一根蜡烛。

分析到这里，真相已经慢慢浮现出来，根据推论1和推论2，我们可以把整个故事的脉络理一下。

故事真相：男主人在8岁的时候，在ELISE的引导下进行过一次灵界旅行，就在那次事件中，自己的灵魂迷失在了灵界中，无法返回，而回到肉身上的正是照片中出现的老太婆的灵魂。

虽然肉身没有变化，但是灵魂已经发生了改变。

重生后的灵魂是以新生态的形式寄生在男主人的肉身中，而这个新生的灵魂自己也不知道究竟发生了什么事，只是觉得醒来后突然失去了记忆，想不起以前发生过的任何事情（因为8岁以前的记忆是属于迷失在灵界中的真正自我），由于新生后的灵魂缺少了一段灵魂附体的记忆，所以就算以后男主人拍了照片，也不会显现老太婆灵魂附体的影像。

ELISE发现自从那次事件后，男主人忘记了以前发生的事情，所以告诉他的母亲把男主人以前拍的照片都藏起来，避免让他看到后回忆起来。

如今，男主人的孩子也迷失在了灵界中，于是他在ELISE的帮助下又一次进入了灵界，目的是去拯救他的孩子（虽然男主人的灵魂早已发生改变，但是从父亲身上遗传下来的灵魂出体能力还是有的），而在这次灵界旅行中，男主人不但发现了自己小时候的灵魂游荡在灵界中，还看见了老太婆重生以前的灵魂体。

在影片最后，当他返回肉身后，突然明白了事情的真相（终于知道如今自己身上的灵魂究竟是谁），对ELISE说了一句话，“希望我能再次忘记它，当我不再需要的时候”（看来男主人也希望把事情的真相尽快忘掉，过正常人的生活），而这句话却引起了ELISE的注意，马上用相机给男主人拍了一张照片，果然，由于寄生后的灵魂体已经知道了事情的真相，在照片中出现了老太婆的灵魂。

而ELISE的这个举动，明显惹怒了男主人，因为此时一拍照片就相当于把灵魂附体的真相揭露了出来，男主人非常愤怒，对ELISE说“你为什么要这样做？

你明知道我是什么感觉，为什么？

”，一怒之下把ELISE给掐死了。

（影片其实没提占男孩身体的鬼魂是不是恶魔，但我习惯都把这类与被害者并无纠葛就是随缘附身的鬼叫做恶魔，被人害死化成鬼对人复仇的,他人闯入自己生前居所而杀人的称之为怨魂）西方恐怖电影里的灵体一般都是以恶魔为主，很少见到真正的怨魂，两种灵体的伤人方式也不一样以本片为例，小男孩伤人时，一拍桌子，五个人全飞出去，灯光亮暗中，恶魔现身，恐怖吗？

恐怖！

但是并不会后怕，因为剧情离真实生活太不贴近了，因为我也不会灵魂出窍，家人也没有相似能力冤魂伤人可就吓人多了，一般都是鬼魂亮相，动手过程省略，最后就是一具面目狰狞被活活吓死的尸体，且冤魂都是被害人单独一人时下手，或以幻像，或活生生吓死，给人无尽的遐想空间，不是有人说，人对于鬼的恐惧来自对神秘的敬畏吗，这不比恶魔小手一挥脖子咔嚓断来得务实多了泰国的冤魂电影真是光看剧照都不寒而栗，西方的恶魔有一半最后都是得和神父干一仗的，最后就跟超级英雄片一样，正义大战邪恶，黑暗大战光明，十字架圣水圣经，恶魔就跟地狱实验室逃出来的实验品一样又被塞回地狱（虽说我看过的电影里没几部驱魔是成功的）比起怨魂后劲差太多了，我挺喜欢的系列电视剧《邪恶力量》，刚开始出现的怨魂都是陷入疯狂为了生前的执念杀人，后来的几季真是越来越傻逼，最后一季那个地狱放出来的冤魂竟然能够开tm鬼魂大会了，还丫真就找出了组织里的内鬼，这剧确实越往后拍重心就完全脱离了恐怖了另外我举个有关DC漫画的特殊的例子:蝙蝠侠的著名反派小丑，在新52系列里行踪不定 行事疯狂 就像一个鬼魂一般 大大加深了角色的魅力 V3刊后的小丑简直是....一言难尽..扯远了扯远了，如《山村老尸》《咒怨》《鬼影》等片，绝对部部是能够给人心理阴影的，因为怨魂对比恶魔还是更加神秘，更加具有“生活气息”，可能一个人他不信基督教，但他仍然相信人死后有魂存在，那恶魔类电影后劲就差远了，这片子绝对是制作精良，十分优秀的恐怖电影，这一点绝对毋庸置疑，但是对比泰国的《鬼影》，或者《三更》（一时没想起是哪个国家的），观众轻松就能感觉哪种电影更加恐怖。

你承认恶魔，即承认地狱，即间接承认人死后的归宿就是地狱，而怨魂，不属于不含任何宗教成分，纯正的恐惧本源，死后去哪？

未知，冤魂为何出现，未知，真是这些未知带来巨大的遐想空间使人更加感到恐惧所以我觉得西方的恐怖电影还是需要这类神秘感，让观众自己完成吓到自己的任务，毕竟只有自己最了解自己

说起恐怖电影，相信每个人都有一段与其有关的特殊经历，作为电影类型的一个重要组成部分，恐怖片有着其他类型电影所无法代替的功能，通过心理上和视觉上的刺激，帮助观众消遣内心的种种情绪情绪。

今天，我的微信群里大家讨论最多的就是即将于下月上映的国产恐怖片《中邪》，甚至引发了一场“大家一起相约去电影院看恐怖片的热潮”，由此足见恐怖片在人们心中的重要性。

虽然这部电影我已经在两年前看过，但由于这一次在国内院线上映会重新剪辑，所以我觉得应该在它正式上映后再评论。

而今天我要跟大家说的，是一部近些年来堪称优秀的恐怖电影——《潜伏》。

注：此潜伏为温子仁于2010年执导的恐怖电影，并非国人熟悉的谍战剧《潜伏》。

经常看恐怖电影的朋友几乎都有一个共识，那就是恐怖电影有着明显的地域特色，比如以韩日泰为代表的亚洲恐怖电影，往往善于营造恐怖气氛，往往一个音效就可以吓得人不敢喘气，属于“走心派”；而以美国为代表的欧美恐怖电影，往往强调视觉上的恐怖刺激，血腥恐怖的画面往往会把人吓尿，属于“走肾派”；当然还有我们的国产恐怖电影（此处指大陆地区大部分“恐怖片”），往往故弄玄虚，并不怎么吓人还赶紧用各种牵强的理由圆回来，属于“走进科学派”。

而这部《潜伏》，却是一部融合了西方鬼怪与东方宿命论元素搭配的“夹心派”。

《潜伏》的故事展开是非常美式的，一家五口人搬进了一幢远大于他们居住需求的大房子，生活和谐美好，然后家里开始一点一点的出现怪事，对于熟悉套路的朋友来说，这就是一个典型的凶宅类恐怖故事，按照套路主角最后肯定会在这房子里跟凶灵恶鬼们决一死战，然而，主角却突然认怂，搬家走人。

由此开始，故事脱离了套路，最终走向了一个意料之外，但又情理之中的结局。

作为一位出生于马来西亚、成长于澳洲的华裔导演，温子仁对于恐怖片有着近乎痴迷的嗜好，从《电锯惊魂》到《死寂》，再到《潜伏》、《招魂》，他总是不断的翻新着自己在恐怖电影方面的“花样”，而这部《潜伏》可以说是他众多作品中的“集大成者”。

小李老师在机核电台中曾经说过，中文里的“恐怖”在英文中是有好几个相对应的单词的，其中主要就是“horror”和“terror”两个词。

“horror”指的是人在感官受到刺激后所产生的恐惧感，而“terror”则指的是人心理上自我营造出来的恐惧感，而在《潜伏》这部电影中，二者都得到了完美的展现。

先来说“horror”,在《潜伏》中，有很多表象意义上令人恐惧的东西，比如片中的红脸魔鬼、黑衣老太、各路孤魂冤鬼等等，各个都是瞪你一眼就能把人吓尿裤子的狠角色，在恐怖形象的营造上，本片丝毫不输任何同类型恐怖电影。

再来说“terror”这种由经验感知所引发的恐惧。

在《潜伏》中，这种设置也不少，比如突然响起的警报器，自己弹开的柜门、全家人熟睡后的几个定位特写镜头等等，一切都让你觉得“卧槽，要出事了”，却迟迟不见有什么事情出现和发生，只能提着心吊着胆跟着剧情向前推进。

而除了对“horror”和“terror”这两种能激发观众恐惧要素的熟练掌握，这部电影还展现了温子仁到处埋梗的神技术。

在影片开始后不久，女主与儿子翻看家里的相册，但整本相册却几乎没有男主的照片，而当影片进行到后来，男主与女主处于崩溃的边缘之时，男主母亲的一番话却道出了真相，而这个真相，也正式与最早那个翻相册的场景相呼应。

这只是全片中最明显的一个“前后梗”，而还有更多的前后呼应的线索，都埋在这部100分钟的电影之中，这些都是需要反复观看才能发现的“妙笔”。

而除此之外，如果你去看这部电影的续集，你会发现《潜伏》中的很多东西根本就是为第二部所准备的，甚至两部的剧情连在一起，都能结成一个奇妙的环形，以致于在网上引发了关于“男主到底是几岁时候被附体”的大讨论。

能让观众在被吓的惊声尖叫的时候还努力动脑思考寻找线索的，恐怕没有几个恐怖片能够做得到了。

按照恐怖片的惯例，但凡出现了凶灵恶鬼，死人便是无法避免的，而且往往是鬼越多死的人越多，然而这部电影里，出现的鬼不少，人却只死了一个，而且还是最后结尾为了埋梗而死的。

这也使得整部电影的层次更加提高了一层，虽然没有死人，却给你一种处处都是恶鬼的恐惧感，这种恐惧会侵蚀人的灵魂，它带给你的不是站在万丈高空走钢索的恐惧，而是在你午夜熟睡之时，脑海中挥之不去的噩梦。

如果你也对恐怖片感兴趣，那么这部《潜伏》是你一定不能错过的，它简直如同教科书一样，告诉你一部经典的恐怖电影，应该是什么模样。

1.男主最后阶段和白发老太太对视的地方，老太太所在的是类似洗手间的地方（暂定房间A），因为有洗手台和镜子。

男主在另一个房间里（暂定房间B），因为有窗帘和盆栽，但两人之间绝对不是镜子，因为两边装饰完全不一样。

但是！！！！

从后面的镜头可以看到，男主的身体包括其他人在的房间是有一个壁炉和沙发的类似客厅的房间里（暂定房间C）这说明什么？？

说明老太太根本不是和男主的肉体在一个房间里的，谁家的客厅会装洗手台？

因此我们可以得出推论：A.男主并没非是在镜子里看到自己，而是直接看到另外一个灵魂（也即白发老太太），说明此时的男主是他本人而非老太太失忆附体。

B.推翻了部分网友认为老太太已经在男主肉体的房间里的推断，但她确实抢先进入男主身体。

C.男主确实从8岁至今一直是本体，老太太只是影片最后附体。

2.小男孩最后醒来之前，视角逐渐接近小男孩的镜头大家有没有发现，地上是一片雾气腾腾，这说明什么？

说明这是灵魂世界的视角。

因为小男孩醒来后，同时男主妈妈等人进入房间时镜头扫过地上，白雾已经消失，此时是人类世界了。

那么这个灵魂视角到底是恶魔的呢还是小男孩的呢？

我认为应该是小男孩灵魂的视角。

因为视线前面一片空白，恶魔会瞬移，但小男孩不会瞬移，如果是恶魔视角，那么恶魔追踪的小男孩去哪里了？

所以必定是小男孩的灵魂视角。

如此，在小男孩的灵魂视角还没到达小男孩本体的时候，小男孩醒了。。

这意味着。。。。

不错。

有东西提前进去了。

是谁？

基本上能认为是恶魔的，反正不是小男孩自己的。

至此，男主角父子两附体均未成功。

这次招魂仪式彻底失败。

（赔了老子又折儿）3.电影中曾提及男主小时候拍照时，照片中的白发老太离男主越来越近，这是因为男主每使用一次星体投射能力，老太就越把男主肉体掌握其中，不过在最后时刻被老巫婆阻止了。

之后男主忘记自己的能力，老太就没办法更近一步。

但是这次男主为了救儿子，重新启用这样的能力，于是，潜伏在其身边长达几十年之久的老太终于得逞，并在后面的拍照中彻底占据了男主的身体，成为了真身。

（男主舍身救人的大无畏精神真是令人感动，只是白白牺牲了自己也没救到人）4.这个是小插曲。

就是男主最后把照片给老巫婆（就这么叫吧）的时候五指是脏的，此时他是黑发老太太附体（注意此时已经变成黑发了），这点镜头交代的比较清楚，大家也都看到了。

不过之前有个特写大家都忽略了。

那就是往前推，男主最后看小时候照片的时候，镜头一开始是从他握着照片的右手拍起，然后再往脸部拍去，这个时候我们可以清晰的看到，他的手指还是干净的。

（能看到除大拇指以外的四指，不过拇指也应该干净）。

为何在短短的时间之内，手指从干净的变成脏的呢？

之间男主只干了一件事——就是看了小时候自己和白发老太太的合影。

看完之后，他的手指变了，或者说，附体身上的老太太灵魂彻底觉醒了。

（毕竟刚附体么，还没完全成形）当然了，这也可能只是BUG，导演疏忽的地方，所以我说这是个小插曲。

综上我们可以明确得出结论，那就是八岁老太附体说不能成立。

老太确实是最后才附体的。

把八岁附体潜伏与几十年来潜伏猎物身边相比较，后者是主动，前者是被动。

主动的潜伏比被动的潜伏更要有耐心，更能凸显出老太太坚韧不拔，锲而不舍的执着精神，也更能突显影片题目。

赞美你，绝世老太太！

OVER

先分析一下人物身份构造吧正面：男主角一家+通灵师团队中立：中世纪一家+男主角8岁的灵魂+飘在外面的孤魂野鬼反面：黑衣老太婆，皮衣壮汉+恶魔我认为黑衣恶鬼老太婆和皮衣壮汉还有恶魔都是一伙的，有可能是恶魔赐予了他们黑暗力量变成了恶魔的手下。

原因有两点：1、小女孩婴儿房里传出男人的吼叫。

事情有可能是这样，能灵魂出窍的人极度难找。

出于lady first的原则男主角的身躯让黑衣老太婆进入，所以皮衣恶鬼一直在游走他们家附近，等待进入男主角孩子的身体里。

所以在女婴房里传出：“我TMD一刻都不想等了！

赶紧让我进她的身体里！

（女的也行）”，结果很有可能被魔鬼一巴掌扇飞了（敢抗旨不尊简直找抽）2、虽然上次被抽了一巴掌，当男主角灵魂出窍救儿子的时候，还是得乖乖在红门外面当看门狗，以防止其他人入侵女老太婆是恶鬼这一点毋庸置疑，当男主角进入灵界之后我们不难发现其他鬼魂身边没有黑气或者他们大部分穿的都是白色衣服，但老太婆不是，她始终是黑衣服，皮衣壮汉也是黑色衣服。

我觉得这次黑衣老太婆确实想改过自新，在8岁到事发确实没有干过一件坏事，并且还成为了一位老师，身为人师在品德上自然没有任何问题。

当恶魔发现她没有采取行动反而过着快乐的日子的时候，终于坐不住了，潜伏了二三十年居然还不动手！

结果逼着他灵魂出窍看清自己到底是个什么东西，不要忘记自己的身份！

其实当回到自己身体里还是想做继续做好人，但女通灵师又把他逼原形了，心里想着我做个好人怎么就那么难，算了，所幸破罐破摔，把他们全杀了，黑衣老太婆最后吹灭蜡烛也是代表生命终止，从而继续寻找猎物。

中世纪一家被灭门应该是 黑衣女恶鬼或皮衣恶男的上一次杰作。

他们死后变成了快乐鬼，并没有害人。

大家还记得女通灵师在通灵的时候大打门开了，门口站的是两个女孩一个小男孩，虽然出现了，但并没有伤害男主角一家。

而进行捣乱的是皮衣恶男（舔女主角脖子）和被魔鬼控制的小孩（把四眼扇飞了）。

写到这我想说一句，灵界确实太黑了，没有阳光，没有情感。

我要是死后变成恶鬼也不想在那里多呆，也想返回现实过着充满阳光的日子

短评:这是一部能在我觉得美国恐怖片市场低迷的时期下感到意外惊喜的恐怖片，无论这个电锯团队从血腥恐惧转移到这种超自然的零血腥恐惧，它需要的是一本成熟并浑然天成的剧本以及整体的恐怖效果，然而此片成功点不仅建立于两者之上，综合一切它以其独特的"气质"震慑我们的视觉和感受。

其实当James Wan导演结束了电锯系列之后，我就已经开始期待着这部电影。

看完后感想很多，而且当时是连续好几周因为这片子难以入睡，因为老实说真的很吓人，但往往我所认为的并不是以前那种俗套恐怖片的惊悚吓人，我一直觉得它非常的独特而充满智慧，这种感觉我认为并不是大多数的恐怖片能够做到。

片子成功主要有三个方面，首先来看看剧情。

从剧情上看基本上所有人都会觉得很俗套，包括我在内，但最后它成功推翻了我们这一切的想象和猜疑，看完的人应该没有一个是合上嘴的，然后就会开始思考结尾的要点。

一开始纯粹的闹鬼看来好像没有太大的影响力，但随着影片剧情发展，恐怖的感觉慢慢升华，到了最后一切发挥到了极致水平。

从儿子移魂外游的说法算是比较新鲜，狂魔欲想侵占其身体并不像以往恐怖老公式般如前世恩怨、情感纠纷等，它所说的是因为自身具有能出窍的能力而惹来侵占灵魂的故事，这是我主观上认为是一个缺少关注的题材，当然善用过这个相关题材的片子如《万能钥匙》和《驱魔人》等等都能够逐一成为经典。

它不例外，相对于接近这部片子构思的影片我认为是《万能钥匙》，唯一区别是它是人为的，是从人内心邪恶一面发展的恐惧，另外将此片与驱魔片比较它又别树一帜，驱魔片所挖掘的角度是从人间角度出发，你往往所清楚的只是一个被附身的人，有一只狂魔隐藏在内并作出疯狂的行为，你是看不见那所谓的恶灵而引发观众的思维上感到的直观性恐惧。

而《潜伏》它反转以往这一出发角度，它一开始先是从表面的形式进行阐述恶灵，到最后进入阴间角度重新刻画恶灵本身的一切，它害人的目的性和意义等等，"潜伏"两个字都最后变得朴素迷离别具内涵，相对于以往疯狂掠夺灵魂的感觉它显得更为"低调"，而这种从未有过的"低调"更易让人从心中种下恐惧萌芽，片子其中的成功点就在此。

两部潜伏(本人已观看第二部)一共在刻画着两个鬼魂，一个是红魔，一个是黑寡妇。

我认为这两只恶灵可以说是囊括恐怖片所有鬼魂的真实代表。

红魔代表一切邪恶的形象，但它的目的其实最明显不过，仅仅是侵占他人肉体的贪婪理念来报复人间的怨灵，与驱魔类电影相似的恶灵。

而另外一只鬼魂，黑寡妇生前是人，但对它的描述又令人惊喜无疑，它其实仅仅想生存，但只为他人去杀人，到后来在第二部对它的描述亦是相当的精彩，从心灵上扭曲颠覆的异装癖，只能理解他是个没有具体目的性的心理变态的恶灵，死后又以一个恐怖装束的形象跟随着主角，就此它能够让我极度印象深刻，在我完全不知情的情况下看完第二部而发现它更慑人。

看过海报都让人觉得坑爹的是恐怖的不是那小孩，竟然是这个充满智商的黑寡妇。

第一部埋下了一大堆伏笔其实一到续集你完全就会觉得黑寡妇这个形象是全片的中心点，一切为她而设计，红魔的部分完全只是在一个框子里头发生的小插曲而已。

所以这位聪明的编剧在第一部的剧本利用前呼后应的效果，最终和盘托出整个恶灵的姿态，与片名"潜伏"紧贴呼应，最后成为真正震惊全场的赢家。

除此之外影片剧情部分如驱魔或者其他的慑人手法同样精彩，创新的驱魔手法和感测，用催眠过后的方法令别人能够进入阴间，从阴阳交界处到后面阴间笼罩的总体诡异气氛手法让人惊喜，而且毫无意外，恐怖片以往的招数也能逐一出现并相应结合，从中插入适当的诙谐幽默和极具娱乐性画面，再加入一点《死寂》影子，让人惊喜连连。

第二和第三个部分就是其出色的音效以及摄影，尤其音效最为人突出，果真让人久久无法忘怀，出色的字幕片头结合音效非常吓人，而在片中每次总能找到吓人的关键点，至于摄影可谓我最"讨厌"之部分，惊悚程度超于一切，画面总体阴沉灰暗得窒息，而且应用的镜头变化无穷，包括景深大幅度变化，纪录片似的旋晃，叙述性的长镜头还有独特的短镜头等等运用得成熟与音效相结合得无一不吓人。

而第一部影片最让我此生都无法磨灭在脑海的画面(可能是基于私人原因，我不想夸张)就是当灵媒照相机把男主角照下来，男主角站在画中，快门闪后就变成黑寡妇静止站在画中央如果你停止看的话会发现它还带着诡异微笑，没想到它下一幕就快进般冲过来掐你了，每次看着它静止在画中笑的那幕我真的不想再强调夸张，(豆瓣此片剧照有这个截图。。

)导致我几周以来睡不着至今还有影响。。。。

当然这一幕如果过早曝光就失去精彩了，看完这幕后，女主转身影片结束，当你还没反应过来，变态坑爹片头字幕又把你吓的魂飞魄散，那音效还是如此震撼。

而我刚说过的吓人镜头到后来也是成了片子上映后讨论度最高的话题，当年对于黑寡妇潜伏男主的众多解释，到了今年也终于有了非常符合逻辑的解释和结局，都具有相当分量去让人值得思考的要点，第二部固然也相当不错。

片子获得当年最卖座的鬼片称号，戛纳午夜场也是媒体关注度最高之一，可谓相当的成功，James Wan从电锯系列走来的转型鬼片，零血腥的内心恐惧感营造的气氛非常的成功，而之后的《招魂》亦口碑大获好评，成为去年两部无论是口碑还是票房都能一起夺冠卖座的好片子，由此看来，他或许是新一代超自然恐怖片的主导力量。

2014.Mar 28th 1:56am