电话

没错，我就是女魔头吴英淑， 你们以为女主角是谁？

金书研？

别逗了，她只是我的一枚棋子罢了。

看到这么多评论在讨论反转结局烂尾，甚至有人说我精分！

就离谱！！

你们根本就没看懂，下面我就以女魔头吴英淑的第一视角给你们剧透，还没去看电影的请自觉回避，看了说烂尾的请细品，看了我的发炎还敢说烂尾的你请电话保持开机，给我等着！

（小声bb）————————————————————————————————————————————— 在下 吴英淑 ，杀人女魔头，砍了人家头还要告诉他女儿是什么样的感觉的变态大魔头。

我摊牌了，一切都在我的掌握之中，第一句话我就在撒谎设套了。

打从一开始我就知道自己的死期，因为善希都告诉我了，什么？

你问我善希是谁？

就是小卖部那女的。

惊不惊喜？

意不意外？

未来的善希早就来过这个宅子接到过我的电话了，我还通过跟她童话套出了自己将要死亡的消息。

可是这个天煞的女人她不帮我，气的我去找小时候的善希用开水烫伤了她的大腿威胁她。

你不信？

不信你去看44分50秒，我的神婆老妈去了善希的小卖部，发现了她的腿伤。

什么？

凭什么说这是我干的？

请看1小时033秒。

善希是不是这样说：“没有她妈妈我现在可能早就死了”。

没错我的神婆老妈去了小卖部看到了我干的“好事”回来就拉着我做法驱邪，你还不信这是我干的？

好嘛，现在信了吧？

那你们回头看看我第一句台词：你说的没错，我妈真是个疯婆子，我彻底被关在家里了。

这话是对谁说的？

这话是对善希说的？

no！

善希才不会说我妈是个疯婆子，上面不是说过了吗？

善希跟书研说过没有我妈她可能早就死了，是我的神婆老妈救了她，所以善希没理由背后骂神婆老妈是疯婆子，真相只有一踏记！

就是我在撒谎设套，金书妍就是入套的那个人，书研注定是要败的， 结局反转也是在情理之中的 从金书妍接到电话的那一刻开始她就已经入了局了。

那么接下来我跟书研的所有对话都是在演戏罢了。

所以接下来请各位看看我的演技如何： 书研第二次接到我的电话，我继续用跟善希说话的口吻忽悠她，并且把地址透露给了书研，这小傻子自家地址总该知道吧，然后引书研去密室，你以为那相框为什么掉了？

因为我把过去的钉子给拔了，小改了一下未来，算是一个小实验吧，只要书研拿到了我的遗物，那就说明未来确实可以改变，那我在未来已死的事实就有机会改变。

很明显书研上钩了，此后我极力渲染我的神婆老妈有多可怕，还顺便套出了书研父亲意外身亡的事情，自此我就知道，一命换一命，书研能救老娘的命！

当我在电话里告诉书研或许我能救她老爸一命的时候，请看我的小表情，眉毛一挑嘴角微微一笑，若有所思，这可绝对不是在想什么救人一命的正儿八经的好事情呢。

然后书研逛街去了没接到我电话，我那个急得呀你以为我为什么急？

因为我知道自己命不久矣啊。

等到书研查到一些我的在未来的死讯的时候再看我的小表情，书研先是问我的神婆老妈在哪？

此时我嘴角一歪，紧接着书研告诉我我会死，我为何却又出奇的冷静了？

因为我本来就知道嘛，对不对？

是不是很多细节都开始变微妙了？

这一切都在我的掌控之中，所以最后我完成反杀还有谁敢说是烂尾？

最后我和书研妈妈一起摔下楼之后有谁能真正确认我死了？

并没有吧？

未来的我消失了就一定是那时候的我死了？

不一定吧？

那时候书研的妈妈确实改变了未来，理由就是未来的我脖子上有刀伤，但是在那次搏斗中我并没有受到这一记刀伤，不信你们去看，我摔下楼后躺在那，还特意把脖子伸长给你们看呢。

所以这次改变未来关键因素应该是这场打斗过程中书研妈妈最后把我推下楼这一举动导致了未来的变化，与我死或者不死是没有关系的。

至于说精分的，你们只是被导演的烟雾弹迷惑了，我这么个高智商和书研这种小傻瓜那能是同一个人？

阿西吧，这不是侮辱人吗？

好了，解析完毕！

本来写了个比较严肃的评论了，但是感觉这是我第一次写影评，看了看前面写的那篇好无趣所以重新采用女魔头的口吻来写，有些情节纯属个人猜测，是没有确凿证据的，所以不喜勿喷，只是有一点，女魔头一开始就撒谎设局是肯定的。

最后希望大家能看个乐呵—————————————— 再补一下全片的细节，这个导演了不得，我得改五星了！！！

由于是归纳全片的细节，所以以下内容跟上面有些重复，看烦了可以直接跳过到第九点开始看首先，我给电影的细节分了两种，真细节和假细节。

导演就是在各种真真假假的细节之间反反复复地疯狂暗示又疯狂掩饰剧情线。

先说假的，我称之为烟幕弹，因为这些细节确实是为了掩人耳目，掩盖剧情线的。

比如关于精分的线索，都是28岁，手掌一样大，脑子肿瘤，刺耳的耳鸣，书研幻慌证，彩蛋处老妈消失了书研似乎没反应，这些似乎是暗示书研和女魔头是同一个人，其实并非如此，如果这是一部精分片，那它就不及格了。

其次是伤疤的线索，书研两次腿伤，书研妈妈脖子上的刀伤。

最后就是结尾彩蛋看似bug的生硬反转，20年后女魔头的消失似乎无法解释，大家热衷于讨论这个bug结尾而忽略了另一个隐藏的bug。

接下来说真细节，有些甚至没有证据，仅凭猜测，但就是没有证据仅凭猜测所以才有细思极恐的效果：1，女魔头的台词：你说得对，我妈真的是个疯子，我彻底被关在家里了。

这句台词似乎是打错电话。

2，电话的设定：大家都知道未来只能接听不能呼叫过去，其次大家都忘了过去的电话其实只能打给未来，这是一部不可能打错的电话。

那么是女魔头的台词穿帮了？

这就是隐藏的bug。

但是这绝对不是bug，而是女魔头的话有问题。

3，小卖部善希的腿伤，似乎是被热水烫伤的。

4小时候的书研被女魔头用开水烫伤。

都是烫伤，你细品。

5，女魔头的妈妈看到了小卖部的善希（小时候），撩开了她的裙子，看到善希的腿伤回去就把女魔头绑起来做法。

6，女魔头妈妈在电话里警告书研不要再接电话，会被伤害的。

7，书研找到小卖部的善希聊过，小卖部的善希表示没有女魔头的妈妈自己可能早就死于非命了。

5，6，7三点暗示女魔头弄伤善希，同时第7点还印证了上面第1点和第2点，女魔头的第一句台词确实有问题，那么就解释一开始女魔头电话真的打错了？

这个隐藏的bug还是bug吗？

你细品。

品完了我继续：8，女魔头的微表情，她提出或许能就书研爸爸的时候，有点想要干坏事的表情。

书研询问女魔头妈妈在哪里的时候，女魔头嘴角一歪，书研告诉女魔头会死的消息后，女魔头非常冷静，书研不接女魔头电话的时候，女魔头比较狂躁不安。

9，蝴蝶效应。

改变未来的设定是过去一变，未来是在相应的20年后才会做即时改变。

书研妈妈跟女魔头房间搏斗的痕迹在未来的书研的房间并不是早就存在，而是即时跟着改变。

女魔头擦地上的字也是如此，书研的爸爸的复活和再次死亡也是如此，甚至密室墙上的挂画突然坠落造成动静引导书研去密室也极有可能是钉子被拔了，未来的挂画钉子即时消失导致挂画跌落。

10，幻慌证是真的吗？

女魔头有理由害怕书研放弃母亲，毕竟对他们的母女关系并不是真的十分了解。

11，20年后的女魔头脖子上的刀伤。

12，女魔头与书研妈妈搏斗摔下楼，最后脖子上没有刀伤。

13，证物，证物一号，凶器刀子，暗示证物不止刀子，但后面笔记只记载了报案人拾荒者，确实没有其他的了。

但是导演还是写了证物一号。

我觉得导演在暗示警察的笔记本也是证物。

14，笔记改变了，证物一号确实销毁了，报案人拾荒者也死了，但是在这一刻历史即时改变了。

笔记上出现了新的报案人，书研的母亲。

笔记一直记到警察陪同书研母亲来到房子调查，书研母亲使用无线电话，与后面剧情完全一致，暗示从女魔头销毁凶器到警察被杀这段时间历史没有改变，里面记录女魔头住宅和书研妈妈报案，那么这本笔记本就变成了新的证物。

15，女魔头跟未来的自己通话时说了一句：有打听到什么吗？

应该是在打听这本笔记，但是这本笔记是刚刚即时改变历史之后的新物证，所以女魔头肯定不可能在这20年里找的到。

16，另一位警察，他两次敷衍了事，第一次到女魔头家里随便一问就准备要走，也不记笔记，书研妈妈到警察局报案，说有人失踪，他只是回复你可以走了，我们会按程序处理的，这暗示他是没有办案能力的，那么以前的凶器被销毁了，线索断了再加上拾荒人死了，这个警察肯定不会接着追查了，毕竟拾荒人无依无靠死了没人知道，案子不差也罢。

17，刀疤女魔头告诉过去的自己：你可能会死。

这句话意味深长。

脖子挨刀这可是致命伤，刀疤女魔头用可能会死警告一下过去的自己是不是很合理？

或者她还记得二十年前自己用了可能会死这句话来警告自己，所以必须原模原样的说这句话以防历史改变？

刀疤女魔头说这话好像无可厚非。

但是按因果逻辑来说，她活了20年，没必要说这句话，因为历史不变的情况下她是不可能会死的，所以可能会死有另一层含义。

18，刀疤女魔头告诉女魔头不管出了什么差错，一定要握紧电话。

首先，差错我猜测就是那本笔记。

其次我猜测刀疤女魔头不仅可以跟过去的自己通话了，也极有可能可以跟未来的某人通话了，因为20年间她没死，电话始终在她手里，她是可以一直保持跟未来通话的，那她极有可能又一次得知未来出事了。

19，笔记本的去向。

开头的细节上面用女魔头的口吻描述了就不重复了，接下来梳理一下有关结局的细节，首先我觉得关键点在于女魔头销毁凶器之前，书研从警察局偷出了那本警察的笔记本，这本笔记本虽然原来的记录因为罪证的销毁而跟着消失了，但是有新的内容出现：就是书研妈妈报失踪案，警察陪同书研妈妈去女魔头家调查。

这个内容完全可以作为新的线索直指女魔头。

彩蛋里面女魔头说出了差错的差错，应该是只这本笔记本不见了。

你可能会问警察死在女魔头家，笔记本不可能有人带走怎么会不见？

我个人觉得笔记是出现了空间转换，因为书研从过去的历史中把笔记本带来了，一直拿在手里。

那么在女魔头销毁凶器改变历史这一刻，20年后刀疤女魔头那里的笔记本就消失了，出现在书研手里。

最后书研跟刀疤女魔头搏斗之前进过放灭火器的杂物间，出来之后手里没拿着笔记，我猜测是放那个杂物间了。

这是我想不通的点，如果笔记只是藏在女魔头家，那就好像不会对女魔头造成威胁，但至少这本笔记是脱离了魔爪，成为了有可能对女魔头造成威胁的存在。

然后我们再看彩蛋玻璃门后面，刀疤女魔头跟过去的女魔头的对话，过去的女魔头问刀疤女魔头打听到什么，要知道20年来电话始终在女魔头手里，那女魔头就极有可能掌握了前后四十年的信息。

所以又是如开头一般，刀疤女魔头知道未来的自己出事了，她在打听出事的原因，但他应该不知道导致自己未来会出事的是那本笔记，因为这是书研刚刚带过来的。

所以这次她无从下手，只能找过去的自己再次改变历史了。

然而此时警察已经来到过去的女魔头家，要改变历史，就在这次与书研妈妈的非死即活的搏斗中做改变，那就印证了刀疤女魔头那就看似奇怪的警告：你可能会死。

因为历史改变了的话刀疤女魔头也不知道会怎么样了。

最后简单总结整个故事的剧情线就是：女魔头从未来的善希那里得知自己未来会死的消息，利用电话一顿操作杀了很多人，多次改变了未来，然后成功躲避死亡活了20个年头，之后，女魔头又通过电话知道自己未来又出事了，然而这次她她始终不明白自己出了什么差错导致东窗事发。

所以她不得不告诉过去的自己要再次改变历史去寻找新的出路，结尾就是她成功的又一次改变了历史，开启了新的求生之路 总结：这部电影不仅仅是用了黑洞频率的框架，更是把闪灵的那种推敲细节细思极恐的恐怖做到了极致。

也难怪最后女魔头砸门致敬了一下闪灵 。

所以个人觉得这部电话是站在两部豆瓣评分8分以上的经典巨作的肩膀上完成的诚意之作，目前由于细节被忽略导致观感变差只有7.6分，我觉得它值得8.6分，你会给它几分呢？

我过度解析一下，女魔头可能一开始就在等女主接电话，虽然没有证据，但是从女魔头的台词和表演稍微能往这个方向上面猜，理由1：女魔头的演技，女主没接女魔头电话的时候，女魔头很很着急，一直在打电话，因为她知道大限将至了。

在女主查到她的死讯的时候女主问女魔头她妈在哪。

女魔头嘴角一歪，若有所思哦！！

然后听到自己今晚会死，女魔头似乎并不意外，反而相当冷静，为什么之前这么急，现在反而冷静了呢？

因为女主上钩了。

所以事出反常必有妖。

理由2：电话只能打到未来，女魔头第一次打通电话却一直在喊小卖部那个女人，那么他很有可能小卖部女人来过这个房子，接到过来自过去的电话，女魔头当时是其实是想跟未来的小卖部女人通电话，假设这个猜测成立，那么女魔头很可能从未来小卖部女人那里得到自己会被烧死的新闻。

但是小卖部女人应该没有理由帮她改变历史，理由3（这个理由最具说服力）：女魔头一开始跟女主的对话内容，女魔头说的第一句话就很有深意，这句话是：你说得对，我妈真的是个疯子，我已经彻底被关在家里了。

你说得对说明女魔头跟小卖部女的之前是有联系过的，所以我猜测她是跟未来的小卖部女的联系过，那她就有可能知道自己的命运，只是这个小卖部女的没有帮她，别问我为啥不帮她，小卖部女的善心被狗吃了吗？

no！

，这里有个容易忽略的细节，神婆后妈进去小卖部揭开小卖部女人的裙子，腿抱闸起来的，有伤，回去就把女魔头绑起来做法了。

说明小卖部女很有可能是被女魔头弄伤的，因为小女孩看到女魔头他妈就躲进去了，明显是害怕，再到后面1：00：33这里女主找到成年的小卖部女，成年的小卖部女的跟女主谈话的时候说了一句：如果没有他妈妈我可能早就死了，更加证明腿伤是女魔头干的。

那我们再回到女魔头的第一句台词。

你说得对，我妈真的是个疯子。

很明显小卖部女不会说这样的话的，那么真相只有一踏记！

女魔头一开始电话里就在撒谎！！！

综上所述，我很有理由怀疑女魔头一开始就跟小卖部女通过电话并且知道自己会死的命运，而小卖部女不会救她，所以她一直在等别的人出现，然后女主就妥妥的入套了

韩国电影在类型片的尝试上，一直名列前茅。

无论是温情、奇幻、惊悚、悬疑、喜剧等多种元素，人家都能给你无缝混搭。

最近，由Netflix出品的韩国奇幻电影《电话》，让人眼前一亮。

两个小姐姐，一个过去一个未来，一通电话连接彼此人生。

条姐分分钟以为这是部姬情版《触不到的恋人》，结果甜不过一秒，倒是惊出一身冷汗。

电影前40分钟，怎么看怎么像韩国版《超时空同居》。

真别说，书妍（朴信惠 饰）还有点类似于佟丽娅饰演的落魄富家女。

父亲在一次火灾中丧生，至此家道中落。

书妍的母亲脑部患有肿瘤，需转入大医院治疗。

而认为是母亲引起火灾，从而导致父亲过世的书妍，一直无法原谅她。

骂归骂，书妍毕竟走的不是六亲不认的步伐。

为了支付高昂的手术费，她只得抵押了现有的资产，搬到偏远老宅去住。

可人倒霉，喝凉水都塞牙，书妍的手机落在医院，好不容易打通电话，结果对方只想着勒索一笔。

没了手机，可还得与外界交流啊。

于是，书妍接通了老宅子的大哥大。

这一接，就把“雷大头”接出来了——同样曾住在这栋宅子里的，一位名叫英淑（全钟瑞 饰）的女生。

生活在2019年的书妍，接到了生活在1999年的英淑打来的求救电话。

毕竟是小姑娘，有的人遇上超时空连接，第一时间想的是造一台时光机，而有的人就是喜欢拿它来运送巧克力。

（别问，问就是没有童年～）英淑不是喜欢歌手太志吗？

书妍就播放太志巅峰时期的音乐，让电话那头的英淑来了次超时空追星。

为表感谢，英淑还在墙上画出一个手印，生活在未来的书妍还来了个超时空对掌。

更甜的来了。

1999年的小书妍陪着父母去看房，遇见宅子的主人，英淑跟母亲。

过去的英淑，认识了未来的书妍，结果同过去的小书妍来了场超时空会面……条姐参考《小姐》，脑补了不少画面。

好在这回，两姐妹花终于打通了任督二脉，英淑灵光一闪：

很快啊，书妍就觉得大地一阵颤动。

转眼间，房子豪华了许多，多了个后花园，还有久违的父亲。

把爹复活后，接下来不应该开始谈婚论嫁了嘛？

正当我以为两姐妹准备「穿越时空爱上你」的时候，电影调性来了个三百六十度大逆转。

英淑的妈妈是个教徒，她认为女儿是个魔女，时不时还大玩捆绑play。

书妍从互联网上无意间发现，英淑早在很久之前就被母亲杀害了。

秉着有来有往的原则，书妍决定把英淑的死亡日期告诉她，救一把小（lao）姐（qing）妹（ren）。

或许就像英淑母亲预测的那样：她就是个彻头彻尾的杀人狂。

奇幻惊悚悬疑片，一直是观众的心头好。

而《电话》中又安插进一个玩不烂的梗——时空连接。

此类题材的作品，玩得欢脱些，能炸出个漫威宇宙，脑洞大些的，还能弄出一堆平（xi）行（lie）时（dian）空（ying）。

玩得保守些，诸如《恐怖游轮》《蝴蝶效应》《黑洞频率》，不出意外，基本上都是烧脑文艺冷门佳作。

双女主，跨越时空的电话联系，过去与未来所产生的蝴蝶效应，加之无休无止的时空循环……此次的《电话》，虽说在内容上不及直接触及上层痛点的《信号》来得大胆，但就完成度方面，也算得上是集百家之长。

毕竟，作为90后导演李聪贤的处女作，《电话》已足够惊艳。

对于影片的一些时间细节，还有小道具，李聪贤既有条不紊，又欲说还休。

几个时间线索是直给的，时刻也卡在重要的位置，比如书妍父亲的死亡时间与英淑看见小书妍来家看房子的时间等。

同时，道具也间接地反映了时间的流失。

英淑在墙上画的手印，以及埋在树下的零食，还有写在地板上的血字，于留白之外告诉观众影片时空连接的逻辑：过去对未来能够造成单向度的改变。

其次是电影的故事结构，条姐认为比较出色。

表面上来看，《电话》是一环扣一环的双时空强关联剧作模式。

大前提是双女主发现了时空连接这个秘密，然后两个人开始彼此影响，导演在此处设计了四个阶段：第一阶段，属于互助期：先是英淑拯救书妍（爸爸），其次书妍拯救英淑（告知母亲要加害她）。

第二阶段，则是决裂期：英淑触及书妍的良知（杀草莓叔叔成浩），导致书妍拒绝英淑请求（找出英淑被抓的原因）。

第三阶段是反杀期：英淑杀害书妍父亲；书妍不再坐以待毙，而是主动反杀，可惜结果失败。

第四阶段则是自救期：英淑决定杀掉警察和书妍的妈妈，而书妍则通过电话告知母亲危险的讯号。

每一次行动，实际上是英淑与书妍的双向互动，彼此影响，这就让故事节奏更加紧凑。

而且结构上也存在一种关于母亲、女性的人文主义式讨论。

整部电影展现的是女孩如何成为母亲的过程。

不难发现，无论是书妍与母亲，还是英淑与母亲，从来就没有以平等的姿态出现在同一个时空内。

一开始，书妍因父亲的死与母亲产生间隙；真相大白后，自己与母亲又处于不同时间内；彩蛋里看似风平浪静，结果母亲还是消失了。

至于英淑，一直处于弑母的状态，以及母亲弑女的危机边缘。

这里暗示，只有母亲的消亡，女性才能挣脱壁垒，成为新一任母亲。

英淑一直是主动的捕猎人，这跟她母亲的狂徒形象极为相似，都是冷血无情的。

片中有一则简报镜头，是母亲杀女后的报道，以及英淑被抓的报道。

此刻，女儿成了母亲，标志着另一个嗜血女性的诞生。

有趣的是，片中只有书妍有孩童时期的形象。

在过去，书妍母亲都是在场的，所以被囚禁的书妍是女孩形象。

等到结尾彩蛋，英淑再次完成反杀逆转未来，杀死书妍的母亲。

这时，白布下的书妍长大成人。

或许只有母亲的绝对死亡，女孩才能完成最终的成长，尽管这一过程在书妍那是被动完成的。

除电影结构上的环环相扣，以及人文设定外，条姐不得不提一下片中的两位主演——饰演书妍的朴信惠，与饰演英淑的全钟瑞。

巧的是，两位女主都跟条姐喜欢的一位韩国欧巴有关——刘亚仁。

近期，朴信惠与刘亚仁合作了电影《活着》，尽管口碑扑街。

而全钟瑞则同刘亚仁共同参演了李沧东的电影《燃烧》，获得当年戛纳场刊最高分。

重点说说全钟瑞以及她饰演的英淑。

《电话》是她主演的第二部电影，但其过人的演技便惊艳四座。

天生的神秘长相，让邪魅与暴戾完美地呈现在全钟瑞的身上。

而邻家小妹的气质，又让她更贴合英淑这个角色。

来看最后一幕，掌控47岁角色的颓靡神态，26岁的全钟瑞手到擒来。

既然说到人物，那就来谈谈造成英淑狂暴性格的原因——原生家庭的罪孽。

有一种恐怖，源于被构建的罪恶。

拿莎士比亚的经典悲剧《麦克白》来说，看似是麦克白觊觎王座，实际上是那三个女巫撺掇他杀掉国王邓肯。

她们用预言告知麦克白未来的走向，如同《电话》中英淑母亲对女儿的虐待和误判。

她认为女儿是魔女，从而要杀了她。

她不是在制止悲剧的发生，而是亲手酝酿了一场悲剧。

还有一个原因是，英淑的边缘性人格障碍。

情感状态的不稳定，源于情感关系或者交流上出现的不对等现象。

一开始，英淑与书研还是好姐妹，两个人就像是一个人。

电影中用蒙太奇镜头，以及相同的喜好，来呈现两人的亲密关系。

虽不在同一时空下，但却躺在不同的床上，分享着同一种心情。

然而这一切都随着书妍的疏离而改变。

有了父亲的书妍开始沉浸在自己的生活中，从而渐渐淡忘了身旁这个闺蜜，以至于英淑的情绪越发不稳定。

因没能及时回电话，英淑发狂，这才被母亲抓住把柄，说是魔女。

英淑并不是一个天生杀人狂，注意本片中她的第一个行为是帮助书妍救下自己的父亲。

《电话》让观众看到一个拯救苍生的圣女，是如何一步步变成嗜血魔女的。

通过「一线生机」，传递出的「信号」，造就了另一个「魔女嘉莉」。

《电话》以一段过去人打电话给现在人的故事，呈现出女性的成长过程，以及原生家庭的弊端。

悬疑惊悚是使得《电话》获得观众良好观感的原因，同时也让我们意识到：情感的不对等，亲人的偏见，才是导致英淑由待宰羔羊变成杀人狂魔的最终原因。

或许，我们应该提防的不是魔女，而是培养魔女的女巫。

和朋友看完激烈讨论了一番，她坚持自己的直觉女主（朴信惠）是精神分裂，我开始不太赞同，但是我剧情里有一个点让我疑惑，但却佐证了她的直觉。

这个故事第一层面说的就是电话穿越女主无意拯救了女魔头，女魔头利用“时间钳形”战术疯狂杀人的故事。

单论概念，先人已经拍过无数此类型，而且这个片子如果归到哪一类可能都是bug无数。

该怎样看待这部电影? 我假设这一切都是女主朴信惠的幻想，所谓唯心主义，我思故我在，意识决定世界。

那么本片里所有的bug就都不是问题了，这是“幻谎症”的概念，不是人格分裂。

人格分裂的话，女魔头肯定是存在的，也是就是她本人分裂出来的，而本片内容则是女主基于儿时记忆演化出来的。

让我说一下第二层解读。

真实故事应该是：母亲在女主儿时的记忆里是不太顾家的那种，喜欢涂指甲油（后面对时空改变后女主指甲油有多次强调）。

那天母亲涂完指甲油关了煤气灶出门。

但是电视里正在播放煤气灶使用安全说明，女主应该是去想关上，但是拧反了导致后来父亲的死，而这件事儿在女主幼小的心灵留下了挥之不去的阴影，并且生根发芽导致精神出现问题。

女主不愿承认是自己导致的死亡，她宁愿相信是母亲所为，慢慢的她习惯了这个谎言。

但是在内心深处她一直提醒自己是一个杀人犯，慢慢的这个想法伴随着她成长，最终在脑子里产生了自我救赎的幻觉。

女魔头和女巫应该是她小时候之前的房主，小时候女主听过有关她们母女的故事，在幼小的心中就下了一个恐怖的认知，当然这个也会跟随女主一起成长，最终在女主发病得时候形成了这个所谓bug百出的“电话穿越救赎的故事”。

医生的话何尝不是一种暗示开篇不久的这场看病的戏，结合视听语言，感觉医生说的不是她母亲的病情，而是她的。

由此推断幻梦有可能是手术时产生的。

这个电脑查找手机信号转场到大脑图像形象的暗示人脑思维得发散性。

每到时空改变，导演用了所谓粒子效果，这种更像是记忆重建或消失的感觉，从这点看出导演的心思不在时空问题上，而是在主观意念上。

灭火器反复出现片中灭火器反复出现，女魔头用它做杀人武器。

最后女主在电话里也教母亲这么做，（反正我长这么大没脑洞过灭火器可以这么用）女主单方面也不知道女魔头用灭火器杀人，所以对吧。

为什么是灭火器。

我猜想女主小时候遭遇事故时候，因为她不会使用灭火器，所以没能挽救父亲，灭火器成为了另一个元素。

草莓的包装20年没变，也许是我想多个最后谈一点，也是我开始说的那个点。

在女主母亲和警察来之前的那条时间前，幼年女主是被女魔王囚禁的，那么从现在女主还健在可以得知女魔王没对女主狠手，只是烫伤了她。

这条线里的内容没有实质发展，更加让我坚信这一切只是女主的幻想。

总结下来，“幻谎症”有点像梦，《穆赫兰道》《地球最后的夜晚》都有将主人公记忆中的碎片进行重新整合，创造出一个幻象得世界，而电影则可以把它显示出来。

话说这个片子是逻辑bug超多的“平行时空+连环杀人狂魔”，还是“精神分析+幻谎症”，哪个更高级，或者是两种结合新的探索得是观众自己评判。

个人感觉好于《海市蜃楼》但却有点《未麻的部屋》的意思。

…………………………………………………很多时候，人都会想我要是改变了过去某个节点，现在会怎么样？

例如，我当初要是考上了电影学院，现在说不定是个大明星，你考虑的只是过去一个点，和此时的空间，你无法脑补考学的过程，奋斗的过程如何如何。

本片的被大家所吐槽的bug不正是这种逻辑吗？

所以换个观点，这个bug反而成了解读的钥匙。

安℃

《超时空来电》（2011）与《电话》（2020）前一段时间，韩国惊悚电影《电话》（콜）在美国流媒体播放平台网飞（Netflix）上线，影片翻拍自2011年英国小成本恐怖电影《超时空来电》（The Caller），大致讲述了女主角搬进一座房子，并接到了来自过去的陌生电话；《电话》上线后口碑反响不错，IMDb达7.1分，烂番茄指数100%，比原作《超时空来电》的IMDb6.1，烂番茄指数20%要明显好得多，这对《电话》的导演李聪贤而言，处女作能够取得如此成绩也已经是莫大的鼓励。

过去与现实交汇且相互影响的题材并不少见，例如《时空线索》（Deja Vu）中丹泽尔·华盛顿（Denzel Washington）与过去赛跑，《前目的地》（Predestination）中的时间是个圈等等；《超时空来电》的剧本不能称得上很棒，与其他探究时间的硬科幻题材电影相比，《超时空来电》更像是借助科幻的背景设定来玩小成本恐怖题材；而无论是电影的画面风格还是运镜都说明了一切。

《超时空来电》（2011）影片通过一个搬进便宜陌生的公寓的正在离婚诉讼期的女性的角度，来阐述该角色接到来自过去的陌生来电且因此而被卷入一场腥风血雨的故事；在这一方面，《电话》也大致继承了《超时空来电》的大部分设定，而除去了女主角深受虐待狂前夫的精神压迫的设定，追加了大量的亲情戏份，以及最重要的，也是两部电影最截然不同的一点，采用双女主的设定， 将电话另一头的角色具象化，构建出完整的两条主线。

简单来说，《超时空来电》像是一部恐怖电影，观众们以女主角的身份融入故事中，被看不见的来自过去的疯狂女人追杀的故事；而《电话》则像是一部惊悚电影，观众们在两条时间线中徘徊并深入了解两位角色之间从互相认识到相互厮杀的过程。

《电话》（2020）如今来看，《超时空来电》利用电话的未知性构思出一个完整的概念，那就是在没有智能手机之前，你永远不知道电话响起时，对面那头究竟是谁；而同时它也利用时间的单向性抛出了一个有趣的命题，你该如何杀死一个停留在过去的人？

显然《超时空来电》的悬念与恐怖氛围做得很足够，角色的设定也给本片增加了迷离的元素；《电话》则是更加聚焦故事本身的阐述以及两位主要角色的塑造和互动，这也让看完《超时空来电》而对幽暗老房子感到毛骨悚然的观众们，在看完《电话》后反而对全钟瑞（Jong-seo Jeon）的脸感到害怕。

《电话》中的全钟瑞而结局上，《超时空来电》并没有采用太多恐怖片常用的结尾后劲，而是在高潮部分踏踏实实地讲完一个最后已经没剩什么悬念的故事；而对《电话》结局的本身，观众们的评价倒是两极分化，导演李聪贤提供了包括正统结局以及开放性结局在内的两种结局，无非目的还是在于继续发散过去与现在中的，人为影响的无限可能性，其实对正统结局而言反倒显得多此一举；考虑到《电话》为李聪贤的处女作，也就不难想象为什么影片最后会出现开放性结局了。

《超时空来电》（2011）尽管《超时空来电》无论在科幻影史还是恐怖影史上都算不上是浓墨一笔，很大程度上只是编剧塞吉奥·卡西（Sergio Casci）灵感一现写下的一个服务于恐怖片的概念；而到李聪贤手上时，《电话》纳入了宗教悬疑色彩以及追加了全钟瑞的戏份，大改了故事的偏侧点以达到更好的观赏效果，质量虽然算不上极佳，但也已可圈可点；至少在科幻与惊悚的把握之间，《电话》已经找到了完美的平衡。

其实对于结尾的bug我们只要当成两种结局来看就可以理解了。

因为故事一直按照时间线往后走的，所以在警察和女一的妈妈来房子这个时间点分成了两个结局。

结局一:19女二给99女二打电话，提醒警察和女一妈妈马上会来，一定要拿着电话。

这个结局就是女二杀了警察杀了女一妈妈，囚禁了女一一直到现在（或者没有囚禁到现在，囚禁的只是99年的女一，只是最后用朴信惠来呈现出来）。

因为女二一直活着所以她才能给以前的自己打电话提醒警察会来，这个逻辑是通的。

所以，这个就是最终呈现出来的结局。

结局二:19女二没有给99女二打电话，这个就是到结尾出现朴信惠字幕为止的结局。

99女二死了，妈妈活了，和19的女一去给爸爸上坟。

之所以出现结局bug的问题，是导演在最后把19女二是否给99女二打电话这两个结局混在一起呈现了出来，即到字幕朴信惠为止按照结局二来演，然后出完字幕后，再根据结局一的结果来修改结局，所以妈妈消失了，女一被囚禁了，所以看起来像是bug。

其实就是两个结局混在一起呈现。

这样分开看就能理解了。

三星半，好多逻辑不顺的地方--记忆的实时更新。

若是身处改变时间线的两人的记忆不改变的话倒是可以理解。

--发生煤气爆炸之后，警察按例询问，会收到怎样的回答，目前想了两种：1.自己推责任：自己害死了爸爸，不知道自己会受到什么惩罚，加之第一次面对死亡，很害怕，害怕自己会受伤害，所以不敢承认，不敢承担害死爸爸的责任（可能不知道要承担责任），说不知道煤气的事，推给妈妈就好了。

小孩嘛能有什么坏心，所有人都会相信她，不再找她问问题了。

自己这下放心了，开心了，这些人不找我，原来不是我的问题啊，一定是妈妈没关，一定是妈妈的错。

2.妈妈抢责任:妈妈插嘴，（出于对孩子的保护和信任）说一定是自己忘关煤气了。

警察认为合情理，孩子也听进去了，忽视自己的行为(潜意识也是不敢承认)，开始怨恨妈妈:妈妈都承认了，我还要说什么吗？

我没有错。

又蠢又邪恶。

又翻出一部老电影《电话》，来回味久违的超时空题材。

电影讲述书妍为探望患病母亲返回老家，她因为父亲早死对母亲耿耿于怀。

在空荡的乡间别墅中，她发现一台神奇的固定电话，可以穿越时间与十年前的上一任户主女儿英淑对话。

一开始两人交谈甚欢，英淑帮苏妍救回葬身火海的父亲，于是苏妍决定帮英淑逃离她母亲的伤害。

没想到曾经新闻中母亲杀女的案件反过来，英淑杀了母亲后为了掩盖罪行不断杀人，甚至包括书妍一家。

最后在母亲的奋力保护下母女二人幸存。

不过结尾彩蛋里这故事还没结束。

这部悬疑恐怖电影改编自英国电影《超时空来电》，保持了同样的老宅神秘固话能沟通不同时空的设定。

我没看过原版，不过感觉这次改编确实很不错，挺有韩国本土的味道。

一开始苏妍联系的英淑看起来是一个被强势母亲严厉控制的女孩。

英淑释放的善意以及随后挽救差点被火烧的苏妍父亲，让善良的苏妍产生同情，相信了英淑的说辞，认为她是被当做巫女囚禁，过着生不如死的生活。

于是看到新闻里英淑被杀之后苏妍决定帮助英淑，但不曾想打开了潘多拉魔盒。

电影从温情的相互拯救转向恐怖的杀人情节。

我开始以为英淑是因为母亲长期控制而产生了反社会人格，并在杀死母亲后完全形成一个毫无人性的杀人凶手。

但中间出现了一个被烫伤的女邻居善希，这个细节别有深意，直到彩蛋里不同时空的英淑通过电话确保自己不死，我才明白电影一开始英淑拨出的电话其实是故意放的饵，让对面的人帮自己逃出被杀的困境。

而英淑母亲竭力用巫术制止女儿的行为也说明她发现了背后真相。

这部电影的有趣之处是，如果只看到结尾省掉彩蛋，那么这就是一个苏妍接受自己完成自救的故事。

而恐怖片的彩蛋向来暗示，这黑暗还在一直继续。

曾经时空对话是一个不算冷门的题材，不同时空的人因为一个媒介彼此认识，或谈恋爱成爱情片、或合作救人成商业片，甚至不断影响回溯成恐怖片。

本片是这个题材的优秀之作，不知道2025年之后能再出现好作品吗？

从最早的《蝴蝶效应》开始，到现在已经非常非常多的电影描述这种时空穿越，回到过去改变未来的电影了。

比较近的韩剧《信号》，国内翻拍的《时空来电》都是如此，甚至（夏洛特烦恼）都有点这个味。

可见有太多人因为后悔等原因有多么想回到过去再来一次。

好现在开始讲这部片子为什么逻辑混乱，我们可以假设人可以回到过去，给过去的自己通话，穿越等等都可以。

但是以我们现在的认知有3点一定无法改变，1过去改变现在2现在是由无数的过去组成的，过去的一定是已发生了的并对现在造成影响。

本片在第二点上混乱了，似乎写成了，过去和现在是平行的，随时发生的过去随时改变着现在，那我觉得这样设定太乱了。

《信号》里面不是这样的，或者说所有的穿越剧都不是这样的，改变了过去的某个点直接影响现在，而且现在的记忆中会重新记忆改变后的过去。

也就是说，女主靠电话救活父亲后，坏女二把她母亲杀了后被捕。

从这里开始，只要女一不再通话改变过去，不管怎样，女主的现在不会再次被改变，女二根本威胁不了女一。

怎么会随着过去的女二把种草莓的杀了，现在的种草莓的就随之死亡。

随着女二把父亲杀了，现在的父亲也没了。

这样的设定未免太牵强。

也就是说，过去和现在一定不是同步的，现在是无数的过去同时堆积出来的。

这两个时空一定不是平行的，否则现在的我们受过去的我们影响岂不都是时有时无了？

个人觉得这里有点乱。

还有最后的一个反转完全可以看作是导演的另一个结局或者为续集铺垫，不能看作剧情。

不然真的好乱，时间肯定是现在，现在的女一到底是被绑在椅子上还是在墓地散步？

太乱了吧没必要

拍得好好...真的..导演非常清楚怎么调度场景使用镜头语言，交叉蒙太奇的运用也很到位..虽然感觉剧本逻辑还是哪里会有点问题，因为time travel这种东西真的太复杂了..但是the paradox of time travel这篇论文里又表明time travel是有可能实现的，再加之这几年物理学关于曲率驱动可行性的讨论和量子研究..这个问题显得不再那么抽象了。

但如果不去思考它的本身和运用规范，就会像电影里那样乱套了！

影片在一些情节上偶尔给人一种急于想要呈现的烂片感（尤其是后半段只能靠女主智商脱线才能发展），但实际真的瑕不掩瑜。

其实剧本的一切都是从那个电视节目开始的，朴的角色两度害死亲人也是悲催..如果她没在第一次告知“凶手”会死而就让她死去了一切就会尘埃落定，但也会违反人设。

又或者她能意识到草莓叔死后凶手会被抓也没事，但就是要去质问一通，然后一切就开始了。

后面有段时间一度以为朴的角色在主时间线里老去然后变成那个继母，我怎么会那么想呢！

在时间线里老去但也不能回到过去！

影片里只存在两条线，而这两条线互相影响，但同时都在推进，是无法循环或闭环的，没有比过去那条副线更早的时间，如果没有“现在”的帮助和影响，“过去”就是固定的。

影片里时间线的关系真的就像爱因斯坦那句——“过去”“现在”和“未来”的区别，不过是一场顽固而持续的幻觉。

最后的最后类似于彩蛋那样的结局真是神来之笔..挺残忍的就是