孤独先生

想成为Michael Jackson到底是有个性还是没有自我？

真是个问题。

看完片子我想如果是我愿意做谁呢，想了半天没有答案，结果觉得我这样的更像没有自我。

孤独是从自我迷失逃脱后的纯洁孤独是面对阴暗自我新的开端孤独是理想信仰游移之间力量的聚集我们的生活需要孤独，而不是逃避孤独是最美最真的生活

从看到它的第一支预告片起就期待了很久，存了很久，昨天才看完，说实话，对我来说，有些失望这电影讲述的是关于这些模仿者或者说隐喻了全世界大范围里的个人寻找生活意义，生活方式和自我的故事，也可以说是关于追寻幻梦和现实之间的激撞，每个人其实都是MR. Lonely，独自来到这世界上寻找着存在的意义，想成为自己希望成为的人，但对于现在这个时代来说，大多数人都已经迷失了方向，不知道自己该以一种什么样的方式存在，更多的是依靠他人的目光，生活在自己制造的狭小空间里窥视别人的生活，或者像这电影里的那群模仿者一样，干脆抹掉了名字，把自己称呼为那些大众偶像，这些人需要一个活着的理由，但他们自己找不到，于是他们寄生在这些外壳里，但嘲讽的是，就像这里模仿卓别林的那位，他的一举手一投足透露出的还是他天性里的希特勒，而不是那位拍摄了《大独裁者》的真正的卓别林。

这故事如果是别人拍的，姑且可以不去计较太多，但问题就在于，它是哈莫尼·科林的作品，而且是经过了长达八年戒毒时光的天才的回归之作，你看得出他在寻求突破，因为他一贯的电影画面语言不是这样的，他之前的两部作品《金毛正传》和《驴孩茱莉亚》多少都带着Dogma95的特色，后者还是Dogma的六号作品。

摇晃的画面，粗粝的感官，除了他每次都能奉上的那些上乘的配乐。

虽然Dogma95到后来也已经成为了自欺欺人的玩笑，拉斯·冯·特里尔发起的这场运动与其说在追求电影本质的回归，还不如说是他的又一次实验，特里尔是个天生的实验家，他不可能规规矩矩的拍电影，他在自己的前三部作品里就已经把电影技巧近乎偏执的运用到了极致，接下来他要考虑的也只有迈向另一个极端了。

但科林的电影还是有自己的特色，他不在乎故事的圆滑程度，几乎都采用非线性叙事，擅长拼贴片段，在主线之下并行着无数条枝蔓，用来辅助中心人物从而来表达一种情绪或者他想说的人文关怀，他的电影不能用具象来概括，你只能感觉，感觉到的其实就是他要说的，无需一个完整的分析过程。

而且，他的电影看到最后都是极度压抑。

Mr. Lonely有这些东西，但是被一大片更加虚无的东西覆盖了。

看完后脑子里蹦出了一句话，这电影太做作了......它设计的成分太明显了。

你可以说Dogma95做作，说科林之前的作品也有些做作，但是那些电影包括他作为编剧拉里·克拉克执导的《半熟少年》等等最后给人的感觉都是切实的惨烈，他们没有极力渲染情绪，只是把碎片拼起来让观众看，看到了就是看到了，没看到就是没感觉就罢了，可是《孤独先生》从Diego Luna的第一句独白开始，就试图把观众拉进一个带着倾诉倾向感情的圈子，而在之后的故事里，他让那些没有接触过他电影的观众再次走入他的拼贴游戏，可是，没有观影经验的受众更容易感到的是一种脱节，他们以为他们要看的是像《亚利桑那之梦》一样有倾诉有故事的完整梦幻，结果，科林制造的那些片段和枝节立即给人当头一棒，说：不，我只是拿它当个引子和结尾。

确实，Luna的几句独白包括他饰演的这个迈克尔·杰克逊的模仿者就只是一条线索，人物没有侧面没有更深层的挖掘，他只是起串联这些不同人物命运和轨迹的作用，而最后，他的醒悟也只在一片草草中结束。

虽然同是拼贴片段，但是在科林以往的电影里总是有一股凝聚力，只要你有耐心把电影看完，都会感到这些片段最终汇合在一起形成电影的整体合力，像散文中讲究的形散神不散，可是孤独先生缺失的恰恰是这股凝聚力，可能在一个片段感觉到了些东西，下一秒就被打破了，看到最后，你发现在片段中找到了你要的感悟，可是这电影结束之后，可能会莫名的发出一声感叹：What's it all about?电影拍的太美了也是问题，这完全不像是他的作风，没有粗粝的质感，有的只是油画般显然经过精心搭配过的颜色，还有世外桃源般的优美山水风景，我们姑且可以把这些设定称为隐喻，在完美的镜头角度中间科林还偶尔的穿插几段手提摄影机的摇晃感，但是这1小时48分钟的长度里他却完全没有找到他以往电影里的内在节奏感，失去了平稳的行进速度，有时候像是急刹车一般，有时候又像是在制造一种梦幻延迟的效果，但是，设计的成分太多了反而让人觉得不那么坦诚。

这剧本明明切入点很好，但是怎么一部片子下来就感觉他什么都说了，但是又什么都没说，想表达的东西太多，表达的方式太多，反而让人觉得空虚。

在Luna这条线之外的另一条线就是关于修女和奇迹，相比较来说，这条线索因为是相对较少的场次和人物，而且表现方式都比较统一，刚开始可能会让人觉得莫名其妙，但是终于，在影片最后它给出了一个结尾，当人们在欢庆奇迹真正存在的时候奇迹却破灭了，这条线索圆满了，反而让人发出了一声苦笑，可当Luna那条枝繁叶茂的线索行进到玛丽莲自杀时，我当即信信的说 完了，接下来就是找回自我了，然后这电影就这么完了......他的电影头一回让人看到了明确的结尾，如果这也算突破的话。

而且，感觉这次的冲击很淡，或许是因为这部电影的选题相对更宽泛更飘渺点吧。

更不可思议的是，有时候我还要确认一下，我不是在看赫尔佐格的电影，有些细节处理人物说话行动的状态，实在是太偏向于赫尔佐格的风格了，特别是他自己的那条修女和奇迹的线索里，他的风格直接就成了主导，也不知道科林的这位老朋友再次友情出演角色是对还是错了。

所以，这些各式各样的风格混搭在一起，怎一个乱字了得啊。

这部电影的主题是寻找自我，但是最终却发现，这场童话的背后，设计这个童话的主人却最终被别的因素左右，逐渐的让自我隐退到幕后了。

但是，我稀罕的不是这些美妙的风景和精巧的设计，我稀罕的是这个天才的电影里曾经有的那份精确的内在韵律，真诚和隐忍。

另外，本来两位主演迭戈·鲁纳和萨曼莎·莫顿我都比较喜欢，期待着他们能有发光的演出，结果，我应该料到他们被当作陪衬，而且是大大的炮灰。

没有空间来表现他们各自的人物性格，因为本来设定就模糊不清，相比而言，萨曼莎·莫顿还是比较有看头的，她的人物至少是有始有终有过程的。

那一举一动和言语不让人觉得厌烦而且对这个人物有了些悲悯。

她的设定定格在红颜薄命的玛丽莲·梦露身上就是一个明显的预言，她的命运会以一种悲剧方式告终。

但是迭戈·鲁纳，我可以说，他就出来兜了个风跳了两步太空舞，之后，就开始沦为工具了，天啊，要看他跳舞我还不如再回去看一遍《哈瓦那之夜》。

在这部电影里，他还是那个带着腼腆笑容的大男孩，缺乏张力和性格侧面的刻画，刚开始的癫狂发挥也只能说是在情理之中，后来就逐渐的走上了老路，这不能怪他，因为这人物设定就有种要从纯净的眼光中看世界的味道，只是对他自身的演艺生涯来说这个角色没有什么大的突破，所以还是希望他能在未来找到更广阔的发展空间，毕竟他哥们加西亚已经比他越走越远了。

不过话说回来，这是科林的作品，也不太有必要追求演技之类的，只是，科林他给出了变化的光明，但是又把它熄灭了。

如果他要改变，拜托不要这么拖泥带水。

说了这么多，只是我的个人感觉而已，我只是没有找到我需要的东西罢了，科林的电影就是这样，感觉是最重要的。

所以对于其他人，这并不是一部不值得看的电影，相反，它的可观赏性和故事性已经比科林过去的作品强很多了，当然，还有那些科林电影里一如既往的彪悍配乐

一直很喜欢大段的内心独白将内心深处坦诚的展现出来不保留，不造作Mr. Lonely是每个人孤独的那一面他内心敏感细腻从和他的房间道别开始：Goodbye, roomYou've been really nice to meYou served me wellThe chair was nice to sit uponThe bead was good comfort at nightsAnd the windows, the windows allowed me to see the worldYou've been a wonderful room to meBut I gotta goI gotta leave youRemember, I'll always remember you foreverand I'm sure you'll always remember me Adios他到了那个Highlands里面的人们都在模仿别人，从林肯到梦露，从教皇到麦当娜那个有爆炸发型的小男孩爱上了一只鸡那个小红帽总是忧郁的躲在透明的伞中那个卓别林更像希特勒他有个recorder,梦露问他为什么要录下来他说When I see something beautifulI always felt like life moves too quicklyand this is my attempt at slowing itI get to keep the days with me, get ot keep the people I meet with meOtherwise, they all leave me他爱美好的事物，包括那个梦露有段很触动我的录音，他边画彩蛋边轻轻诉说：Dear worldDear world and everyone in itI have noticed that over the years you have tried to pass me byI have noticed that you think I'm very strange, and the way I think you might consider it to be wrongDear worldDear world and everyone in itFrom the moment I was born, I remember feeling differentI remember thinking I had a special kind of vision that allowed me to see things that you couldn't seeI don't think I ever felt the same as you felt and...I'm not exactly angry about it, it just seems that's the way things areI have to admit that I have spent the majority of my life feeling confused, feeling alien and disconnectedNever quite getting things the way it seems everyone else gets them or understanding things exactlyDear worldDear world and everyone in itIt's hard to always laugh when you don't know what people find so funny他和这个世界有隔膜，却仍然称呼它dear world人们对街上舞蹈的他不理不睬，他仍可以心平气和地接受他们卖力的演出，台下观众寥寥可数他们沮丧，又很快的自娱自乐起来直到，看到梦露吊死在树上，像那首杀死羊群时的残忍歌谣……卓别林哭了，是为故意让她晒伤、压迫她而忏悔的哭，还是为失去爱人而哭呢？

梦露那天对他说，死亡应该不会很久，至少，不会像活着那么久她就真的走了，告诉他，要坚强，要找到自我，不要像她一样软弱片中还穿插着修女的故事她们可以躲在墙角偷偷吸烟为了表示对上帝的虔诚，要从飞机上跳下来If you're pure enough, you'll be safe她们看似创造了奇迹...可在功利的去见梵蒂冈的教皇的飞机上，坠毁了躺在沙滩上，被浪水一遍遍侵袭着结尾，他孤独的游离在热闹的人群里他准备好了要找到自己他何尝不是那团混乱中最清醒的一个？

There are plagues everywhereThere is sickness and disease that is everywhereEveryone tries to hide from these things, the darkness and the shadowsIt is just a matter of time till it finds youI know thatI cannot outrun itI can't hide from itThere is nowhere to goIt is my wish to embrace it...to be alone in the middle of the crowdI know this is all an illusion, a dreamIt must come to an endNothing too good lasts too longI can see the hope in everyone's facesI know the are all searching for somethingThey're all chasing a great dreamEach of them wants to better themeselvesThey're all looking for answersWhat they don't realize is that they have found it alreadyThey have found it in one anotherAnd, as always, the world outside is waiting for usWaiting patiently, to take us away我不觉得这片子悲伤而是，清醒

我忘记了自己是谁 也许我在他们其中我不想安定但我想要安逸开头的5分钟足足吸引了我歌曲啊歌曲忍不住又去听第二遍嗓音是那么的忧伤赞一个请注意电影第38分钟小黑人头我喜欢女人我也爱鸡肉如果女人的胸放到鸡上就是鸡胸肉我要缔造一个裸女和裸鸡的世界sheep shit fuck我也想在天上飞该死的文艺

From Iris Dement’s “My Life”My life, it don't count for nothing. 我的生命，它算不了什么When I look at this world, I feel so small. 注视这个世界，我是如此的渺小My life, it's only a season: 我的生命，是如此的短暂A passing September that no one will recall. 像一个逝去的九月，没人想要回忆But I gave joy to my mother. 但是我给我的母亲带来欢乐And I made my lover smile. 我让我的情人微笑And I can give comfort to my friends when they're hurting. 当他们受伤时，我让我的朋友感到舒适And I can make it seem better for a while. 我可以让一切，暂时变得美好My life, it's half the way traveled, 我的生命，已经走过了一半And still I have not found my way out of this night. 但我还是没有发现，脱离这黑夜的方法An' my life, it's tangled in wishes, 我的生命，如此的混乱And so many things that just never turned out right. 那么多的事情，总是无法正确But I gave joy to my mother. 但是我给我的母亲带来欢乐And I made my lover smile. 我让我的情人微笑And I can give comfort to my friends when they're hurting. 当他们受伤时，我让我的朋友感到舒适And I can make it seem better, 我可以让一切变得美好I can make it seem better, 我可以让一切变得美好I can make it seem better for a while. 我可以让一切，暂时变得美好不是稿子，不想也没必要写多。

《孤独先生》，赫尔佐格、卡拉克斯、德尼拉旺等名导客串演出，插入多首歌曲，不同人可以找到心头所好。

直观的印象是太文艺了，过于追求文艺，随意地调配，比如前前后后的修女几段。

有些镜头很好，有些就显得太刻意，匠气十足。

片中人物扮演、模仿他人，一场没有几个观众的演出，原来他们都找不到自己。

这种电影被一般个人归为情绪流影片，你进不去就是进不去，别人说得再好都是白搭。

Diego Luna听《My Life》时的面无表情加上伤感眼神是记忆最深的地方，确切说，一定要讲有被打动的地方，就是这里。

QQ说Iris Dement是公鸭嗓，唱得声嘶力竭，可我就是觉得伤感，特别伤感。

看的时候恰好九月刚过，现在十月将过。

这个月里，总在入睡前或者马路上想起很多事情。

六年前第一次到这个城市，从东到西的大巴上，有些疲倦和好奇地往外看，今天能记起来的一段路就是市体育馆。

火车的夜晚，父母的陪伴，一些不起眼的小事，依然可以翻出许多不大不小的事情来责问自己。

为什么当时没有让一切变得美好，哪怕是暂时的。

http://www.mtime.com/my/moviel/blog/1514801/

60：30处《The Maid Freed From The Gallows》--John Jacob Niles歌词大意：刽子手，刽子手松一下你的绳索就松开一小会儿因为我看到爸爸来了走了很远的路走了很远的路爸爸爸爸你有没有带金子来用来贿赂这刽子手还是只是来看我被吊死的吊死在这高高的树上吊死在这高高的树上女儿女儿女儿，我并没有带来金子来贿赂刽子手我是来看你吊死的高高的吊死在树上高高的吊死在树上刽子手，刽子手松一下你的绳索就松开一小会儿哦 我想我看到我的妈妈来了走了很远的路走了很远的路妈妈 妈妈 妈妈你有没有带来贿赂刽子手的金子或许你是来看我被吊死的高高地吊死在树上高高地吊死在树上女儿 女儿 女儿我并没有带来金子来贿赂刽子手我是来看你被吊死地高高地吊死在树上

「世界十大禁片」的名号，大家都听过。

大尺度情色只是其一；暴力，血腥，变态和反人类，才是十大禁片的问题所在。

有心人还评选过「世界十大情色片」。

除了目瞪口呆的耻度，它们有一个共同点——大多属于文艺片。

光看耻度，就肤浅了。

剥离情色的外衣，影片的逼格就足以令人仰望。

比如这位「痛改前非」的导演——

哈莫尼·科林。

曾一手打造《天地无伦》的剧本。

在「十大情色片」当中，尺度和变态的程度仍然显得惊世骇俗。

他有一部极其古怪的电影——关于MJ、梦露和卓别林的「三角恋情」。

《孤独先生》Mister Lonely（2007）

本片曾提名第60届戛纳电影节一种关注大奖。

作为全世界最包容的电影节；无论多奇葩的作品，都能在戛纳找到一席之地。

而《孤独先生》即使在花样百出的戛纳，也怪得一枝独秀。

主角是一位「MJ」迈克尔·杰克逊的模仿者。

嗯，其实不怎么像。

他没有名字，代号就叫「迈克尔·杰克逊」，靠零散的小演出混日子。

一天参加老人院的慰问演出时，偶遇玛丽莲·梦露的模仿者。

爱情故事刚冒出点苗头，梦露就告诉MJ——她有一位模仿查理·卓别林的丈夫；还有个模仿秀兰·邓波尔的可爱女儿。

迈克尔思前想后，决定投奔玛丽莲所在的「模仿者乐园」。

这段「三角恋情」进展意外的缓慢。

卓别林人丑，个矮；

小鲜肉MJ的到来，令他大吃飞醋。

嫉妒心发作，便在床上对梦露疯狂施虐。

梦露不愿忍受下去，私下找到MJ。

使出一计「嘴对嘴喂草莓」，对他百般挑逗。

然而MJ竟然坐怀不乱，纯洁地吃草莓。

多年后真相才揭开，MJ竟然是个gay——不过他自称，现在已经不再是gay了。

派爷也不清楚是不是梦露的功劳。

该片剧情简单，不断跳接的多线叙事，乍看起来不知所云。

另一条线起初像是来搞笑的。

一群修女运送救灾物资上飞机。

修女A扔物资时一个反作用力，把自己也给扔了下去。

她一边自由落体，一边大喊「上帝保佑」。

落在地上打了个滚，居然毫发无伤。

此事被认为是上帝显灵的奇迹，其他修女听说后纷纷效仿——奇迹再次出现。

这批修女因此受到邀请，到梵蒂冈觐见教皇。

第三条线又回到「模仿者乐园」。

一句话概括——「模仿者乐园」养羊多年，羊群却突然患病；为了防止传染，必须对所有羊实施安乐死，赶尽杀绝。

三条几乎互不相干的线索，让阅片无数的派爷一时也有点懵比。

想解读影片，还得从导演说起。

哈莫尼·科林是著名的「异色」导演。

拆开来解释——想法怪鸡，爱好情色。

他的代表作《春假》，提名威尼斯电影节主竞赛单元。

付兰兰和赛琳娜·戈麦斯主演，豆瓣评分却只有惨淡的5.4。

表面上，不过是骚气的情色校园片。

靡乱的派对上波涛胸涌。

导演却以强烈的个人风格为影片加入诗意，拍成了一部晦涩的青春寓言。

《孤独先生》一样充满诗意。

大段文艺独白和灵性音乐贯穿始终。

除了片名的「孤独」，影片的另一大关键词是「模仿」。

模仿者们丢了自己的名字和个性，活成了别人，那些闪闪发光的明星。

然而故事的最后——梦露由于精心筹备的表演失败，上吊死亡。

盲目模仿「神迹」的修女最终遭遇空难，死在去梵蒂冈的路上。

惟有MJ剪去长发，选择不再活成迈克尔·杰克逊。

有人告诉他：「不像MJ，你就彻底变得平庸了。

」「你不害怕和别人看起来都一样吗？

」他却义无反顾。

整部影片的主题极其讽刺。

人人都孤独，人人都想与众不同；而影片中的人发现，「模仿」是通往与众不同的捷径。

在人群当中鹤立鸡群，却迷失了自我。

当个平凡人，反而能感受到回归大众的温暖。

不过派爷觉得，这不是唯一的选择——百川归海，是一种幸福；高处不胜寒，也有别样的风景。

人生而孤独。

我们都不过是不同场合下的孤独患者。

让人心醉的开篇，毫无涩阻的顺畅入戏，代入了一个与自己完全无关的人格。

剧情人物场景不乏刻意矫情之处，但完全在容忍范围之内，到头来印象中属于这部电影的标签中，绝大多数属于精湛的声画和有趣的对白。

比如当梦露问MJ为什么要用录音机录下各种声音时，她得到的回答是：“我觉得这个世界运行的太快，而这东西能让它慢下来。

”导演用消极的故事表现存在主义的思想。

孤独个体找到有共同梦想的组织，梦想破灭有人自杀，重归孤独；支线的修女，在战乱国家因为奇迹的出现而笃信：只要足够的信仰和足够的纯洁就能创造奇迹，却在朝圣路上全部遇难，无一幸免。

在迈克离去的第几天里 也就是今天看了这部片子 我庆幸是一个人看的 电影开始的那首Lonely, I＇m Mr.Lonely.I have nobody for myown I am so lonely, I＇m Mr.Lonely 让我觉得回到了以前某个阶段 也许每个人都是孤独的 只是大多数人 善于掩饰。。。。。。。。。