大江大河

观看《大江大河》的感想。

一.我读阿耐 1.小的时候就对那个动荡年代的事情很感兴趣。

高中时候读张贤亮的《绿化树》，阿城的《棋王》，梁晓声的《年轮》，大学时候读路遥的《平凡的世界》，都梁的《血色浪漫》，都写的很精彩。

其实蛮期待路遥将《平凡的世界》后半部分写完，可惜作者英年早逝，无法如愿了。

之后随着岁数的增长，心境也发生了很大的变化。

生活如此美好，日子如此的幸福，有些不太情愿去触碰那沉甸甸的年代的事情，再次体验那种充满无力的感觉非常难受。

另外，看到的描写之前年代的小说，要么是主角高光伟正，要么是言语空洞乏味，也让人很难有往下读的兴趣。

偶然的机会，看到了阿耐的《大江大河》，一下子被吸引住了。

很厚的四本书，利用了两周几乎所有业余的时间，终于将他读完了。

读完之后真是感慨万千。

书中描写的年代贯穿了1978-2008年这三十年，几乎就是我成长的三十年。

或许时光的流逝冲刷了我们的记忆，或许现在美好的生活已经让我们忘记了过去的艰辛，但是在阿耐的笔下，这一切仿佛又回到了我们的眼前，将改革开放的实践者们所经受的那个历史阶段中的挣扎、痛苦、觉醒、变化、辉煌一一呈现。

我们从书中能品到忧伤，品到痛苦，品到无奈；但是也能收获到激情，收获到希望，收获到梦想。

这就是阿耐文字的魅力。

2.之前看到有人说阿耐的文笔不够优美，不够细腻，这点我是不太认可的。

在我看来，文笔是能够体现一个人的性格的。

人在长期的生活过程中，无论是行为方式、思维习惯，都已经形成了自己鲜明的性格。

而一部作品在创作的过程中，剧中人物的行为、个性、气质往往都会受到作者个性特征的深刻影响。

从书中的几个主人公来看，无论是宋运辉、雷东宝、梁思申、柳钧、阿三、都是风风火火雷厉风行的人，包括杨巡、虞山卿，虽然有着他们的小算盘，行事上也有自己的狡猾的一面，但是也都是善于抓机会，不怕苦，不怕累的人。

这与阿耐的生活中的性格应该是对应的。

看介绍，阿耐弃政从商，在南方某企业做到高管的位置，很神秘，也没有什么人知道她，从经历来看，应该是女强人类型的，而书中的女主角们基本上都是女强人类型，如梁思申、阿三，聪明，能干，有才气，拥有自己的事业，俨然就是阿耐的缩影。

因此其实不需要什么特别的笔墨，就很能够表现自己的文风。

不是说连篇累牍堆砌辞藻才能体现出文笔，这绝对是个误区。

钱钟书先生的《围城》，没有剧情以外的太多废话，文笔非常老练。

路遥的《平凡的世界》，使用的也都是温情的很朴实的句子，但是你能说他们文笔不好吗？

其实用最简单的句子描绘出整个剧情，不夹杂任何与剧情无关的东西，而且能够顺畅流利地推动剧情向前走，这没有深厚的语言功底是无法做到的。

阿耐这方面显然做得相当出色。

3.阿耐的《大江大河》格局非常宏大。

萨特提出过“介入文学”的理念，认为文学要介入社会历史和政治活动中，文学更要介入到人们的内在生活中，启迪人们以更加客观的视角审视自我和人性，完成自我的精神升华。

《大江大河》描写的情节横跨三十年，其中经历了拨乱反正、改革开放、金融危机、实业困境等历史事件；主要人物宋运辉、雷东宝、杨巡、梁思申、柳钧、钱宏明分别代表了国营经济、集体所有制经济、民营经济、国外资本、制造实业、金融业等行业。

以经济改革发展为主线，各人命运的变迁为支线，展现了改革开放以来中国从经济政治领域的改革到社会生活、人民精神生活的变化，编织出了一幅从工人、农民、个体户、政府官员、知识分子、海归派纵横交错的社会网络图谱。

跨越年代之广，解析问题之深，堪比《世纪三部曲》。

自从邓小平南巡开始，中国开始思想解放，从观念上冲破了姓资姓社的束缚，从劳动效率和生产关系方面有了巨大的转变，经济发展有了极大的提升。

但是同时带来了意识形态上的变化。

极端个人主义、扩张自我、金钱至上，种种思潮一拥而至。

而思想的混乱又带来了生产和生活上的混乱。

书中的小雷村在遇到困难时对待雷东宝的态度和做法，宋运辉引入外资时受到的重重阻力、柳钧在做实业时遇到的模仿、剽窃、诈骗等现象，无不是这方面的体现。

阿耐在书中，将这一时期从政府官员，到企业官员，到私营业主，这一系列挣扎、思悟、转变等思想变化描写的入木三分。

阿耐对于大格局的把握，对于政策的理解，对于人们思想方式转变的了解，让人叹为观止。

4.创业的成功人士我也接触过一些。

让我最佩服的有两个人。

一个是我舅舅。

因为成分的原因，小时候上学并不系统，但是他就是爱学，利用一切机会去看书。

终于在恢复高考后第二年考上大学，相当不容易。

毕业后留在北京的某国企，但是并不知足，通过起早贪黑的学习跨专业进入外企，先后在上海贝尔，阿尔卡特担任中国区副总。

一直以来都是我们家族的榜样。

另外一个是苏试试验的钟琼华董事长，1998年，钟董事长在苏州苏试试验改制时被推进“海”里，背着负债累累的企业，带领着几百号人集体再就业，并成长为中国最大的试验设备厂家，并在2015年实现了上市。

纵观他们的成功经历，长远的眼光，对于社会趋势的把握，加上对实现目标的坚持，是他们走向成功的基石。

在书中，雷东宝从一开始就敢想敢干，走在政策的前方；宋运辉刻苦，钻研，紧跟世界先进技术；杨巡经济嗅觉灵敏，善于利用一切机会。

他们的成功不是偶然的，比别人多思考，多认真，拥有超人一等的眼光，加上不达目的不罢休的狠劲，他们都成为了传奇。

相信这也是阿耐自身经历的一个写照吧。

5.阿耐在书中的细致描写，具有充分的生活基础。

阿耐认为：“成熟，是对成长过程所受教育有意无意的反刍与扬弃”。

在当下的某些作品，尤其是网文，经常给人一种脱离现实的感觉，主要是因为作者往往是通过个人想象来书写各阶层的生活，这种缺乏亲身经验的写作往往浮于表面，对于人物的描写无法真正的深入，因而缺乏真实感与力量感，使得作者在作品中的情感表达非常的苍白无力，缺乏感染力，无法引起读者的兴趣。

但是阿耐不存在这个问题。

她的专业背景，在企业、政界的工作背景，为她提供了足够的生活基础。

阿耐是以个人的直接体验来进行写作的，这种写作蕴含着作者自己的思想，细微的地方描述也极其深刻，显得无比真实，更能深刻地打动读者。

例如，宋运辉在参加工作时，对车间整个流程的学习与测绘，许多专业词汇说出来我这个工科生也是模模糊糊；梁思申在进行商业调查评估时，对于评估的流程，所需的数据，报告的名称，无不透着专业，这没有实际工作经验的人根本不可能知道这些；柳钧做实业时，从山寨模仿、技术剽窃、恶意抢单、黑社会威胁、税务查账到环保穿小鞋，起步到发展过程中大到政策，小到员工管理，描写的都极其详尽并且专业，表明了作者的专业能力沉淀之深，哪怕是很多企业家都很难达到的。

包括很多小细节，比如梁思申在装修别墅的时候，从国外带回来的那些小物件，整块玉雕成的碧玉荷叶碗，小杯子，珠子，还有清和田玉香炉，雨过天青色汝窑瓷瓶，寿山石白芙蓉随行章，明清薄胎瓷做的灯罩，这些零碎的东西摆起来非常有讲究，让见多识广的李力都自惭形秽，吃饭的时候都忍不住端起饭碗仔细端详，生怕说错做错，简直成了进大观园的刘姥姥。

这段描写的十分生动，也很让人忍俊不禁，没有相应的生活经历，生活中没有格调，是断然描写不出这种场景的。

可想而知阿耐在生活中也是热爱生活，享受人生的有情趣的人。

专业的人写出的专业的书，那绝对值得一看。

二、我们三代人的三十年在这激荡的三十年里，我有幸见证了两个大行业的变迁与发展。

同时这两个行业也可是说是国家在不同发展时期的标杆与柱石。

这两个行业就是石油与航天。

非常庆幸生活在这个伟大的时代，也非常高兴能够在我们的手中将我们的祖国建设的更加美好。

1.我父亲通过一个偶然的机会当兵转业到了大庆。

从现在看这个机会改变了我们一家的生活。

当时大庆正在开展石油大会战，条件非常艰苦，铁人王进喜人拉肩抗的事迹从小就耳熟能详。

父亲刚到大庆的时候，虽然已经没有干打垒（一种泥做胚的房子，估计很多年轻人都没有听过这个词），但是生活条件也是非常差，住在移动板房里，油井打到哪里，井队就整个搬到哪里。

我从小就在井队玩，没有其他小孩，每天就去捉青蛙，捉蜻蜓，吃饭的时候大师傅就让我一个人到大食堂去先开小灶。。。

石油工人三班倒，最痛苦的是零点班。

大庆的冬天，最低气温零下三四十度，北风一吹跟刀子割一样。

半夜十二点要去井架上开钻，浑身的原油，泥浆，被风一吹直接变成硬邦邦的盔甲。

皮肤不小心在井架上沾一下，那就连皮带肉去掉一块。

在这样的条件下，父亲那一代石油人硬生生把油田给建设了起来。

后来条件改善了很多，住上了平房，最后住进了宽敞明亮的楼房。

中国一共评了几代新时期的“铁人”，其中有一位“铁人”就住在我们家楼下。

油田这些变化，基本上都是从改革开放开始的。

在这期间，也发生过不顺的时候。

九十年代的时候，国有企业体制按照建设社会主义经济的原则进行改革，2000年的时候大庆油田实施了工龄买断。

当时我还在上大学，家庭生活压力很大，社会舆论的压力也很大，父母为买断的事情愁白了头。

后来一咬牙，不买断，坚持住。

后来证明这是一个无比正确的决定。

到2008年前后的时候，在“二次创业”的引领下，大庆经济又走上了正轨，在整个黑龙江都是很让人羡慕的一个城市。

自从有了孩子后，我已经有将近十年没有回大庆了。

现在大庆的发展速度之快，让我简直都不认识生活了那么多年的城市了。

在父母这一辈的印象里，大庆油田的辉煌是印在深深地印在脑海中，那烙印是永远不会忘记的。

而作为新时代的油田子弟，大庆精神、铁人精神也早已在我们心中生根发芽，让我们感动，指引我们不断前行。

”（2）从小时候开始，每两年就要跟随父母回老家一次，其中北京是必经的中转站。

年幼的我在天安门留下了照片，那时候的大檐帽，皮夹克非常的时髦的。

父母用他们最大的努力给我创造最好的条件。

当时谁也没有想到将近二十年后，我来到了北京工作，成为了一名光荣的航天人。

当时的航天事业正处在一个相对低谷的时期，改革开放后的商业大潮对各行各业的人们都造成了极大的冲击，出于对改善经济条件的渴望，下海经商或者进入外企成为大学毕业生和白领们的首选，航天系统人才流失了很多很多，人才是只进不出。

至今在我们单位四十岁出头到五十岁之间有一个断层。

大浪淘沙，在系统中同样也留下了一批献身国防，矢志不渝的精英。

新世纪前后国际形势动荡，1999年前南斯拉夫大使馆被炸，2001年南海英雄王伟拦截美军飞机失踪，接连的国际事件，提醒了国人，只有经济、国防都强大了，才能提升国家的综合实力，才能捍卫真正的和平。

从那以后，国家逐步加大了对国防事业的投入，同时对中华民族复兴的情怀、信念、理想，也吸引了大批的年轻人来加入航天大家庭中。

同时根据新时代经济的发展需求，航天工业逐步建立起适应市场经济条件的新体制，新机制。

进行专业重组，优化资源配置，推进企事业体制改革，调整科研生产结构。

锐意创新，军民融合，走上了一条健康快速发展的大路。

现在，中国航天已经成为国家综合实力的象征，成为祖国一张靓丽的名片。

这三十年来，长征系列运载火箭创造了一百余次的发射记录，将一颗颗国产卫星、神州飞船、月球探测器送入太空遨游。

同时，1990年以来，我国冲破国际制裁与阻挠，进入国际发射服务市场。

“长征”“神舟”“嫦娥”“天宫”等字眼频频出现于公众视野，见证了中国航天一次次的跨越，也不断标注着中国太空探索的新高度。

抗日战争七十周年阅兵，威武雄壮的武器装备走过天安门广场；天宫二号空间站，嫦娥二号探月器，带领我们走向星辰和大海。

面对当年的选择，看到今天的收获，作为一名航天人，我的内心充满自豪。

坚守航天梦，无悔这一生！

3.我们的孩子生活在一个幸福的时代，生活条件优越，什么都不愁，还能够根据兴趣去选择发展方向，真是无忧无虑。

我们父辈的努力，我们的坚守，其实都是为下一代创造更美好的条件，能让他们有最好的条件去学习，去努力，去建设新世界。

就好像在第四部当中杨巡与柳钧在飞机上相遇，他说的，“像你一样也行，反正老爸我有财力供他们挥霍”，这既是对柳钧的肯定与欣赏，同时也表达了浓浓的对下一代的爱护，天下父母的心思都是一样的。

另外他说的一句：“我们中国一定也能造出大飞机，我们有人”。

我想说，你的梦想已经实现了，我们现在已经造出了C919大飞机，已经走在了世界的前列！

过去的辉煌由你们创造，未来的梦想将由我们实现！！

咱这样的家庭，其实当个农民挺好的。

首先笔者一定要强调下，请大家不要用上帝视角去审视历史洪流中的微小人物。

大江大河的原作大江东去，开场便是小辉奔跑在雨中的山路上，自己的大学之路眼看着要因为成分问题而失之交臂，十六岁的少年在得见天日的期盼中，再次失去自己的梦想。

大雨滂沱，少年的压抑愤怒无处释放。

而剧改后，浓墨重彩的添加了很多宋家姐弟为了政审一直在努力争取的细节，恰恰在这些磨难一般的情节中，我看到了一位中国传统优秀女性的熠熠生辉。

在得知两人都是高考成绩过线甚至县第一时，弟弟小辉起初是喜悦之下还有几分难以置信的，知弟莫若姐，姐姐看着小辉告诉弟弟想笑就笑，想叫就叫，这大山里也没别人。

小辉这里依然是压抑着喜悦，而在后面呼应了此处，小辉终究是释放了这种亢奋，在大山里喊出了op乃至全片的基调：我们可以上大学了。

小辉带着童稚般欢欣，回到家里毛手毛脚偷吃油豆腐，那种兴奋溢于言表。

父亲严厉之下也难掩骄傲，让小辉陪他也喝一杯，这时候，倒是已经坐下的姐姐又起身去拿杯子。

笔者是独生子女这一代标准的心态，看到这里就楞了，对不起，平常在家吃饭从来都是爹妈拿好碗筷等着我从书桌移步过去吃饭的，抱头。

在革委会处递交正攵审材料被老猢狲拒绝，之后发生了姐弟俩第一次与老猢狲起冲突，还是小辉带的头：你跑什么！

笔者基于拙劣的甩锅心态，此时第一次想踹一jio这宝贝弟弟，能别惹事吗！

姐弟俩被老实巴交的宋爹拎回了家，弟弟坐在旁边还皱着眉头昂着脑袋，宋爹却训斥了姐姐。

宋爹您是对小辉有多大误解？

李主任：他胆小？！

当姐姐的，是不是要比弟弟多抗一份父母的责难呢？

“胆小”的小辉又去革委会，背社论。

第一集高潮剧情到来。

一定要给“胆小”的弟弟一个特写其实这里群众插了一面巨型flag，小辉后来确实出人头地，做的官确实比李主任大，且大了很多呀闻讯赶来的姐姐，怜惜弟弟之余，却没有任何责难，而是拿起石头：好，你背。

我不知道有多少人在童年，无形中承受着“受害者有罪论”。

被班上同学霸凌，向老师家长反映，得到的回应永远都是：你是不是做错了什么？

为什么不欺负别人，却要欺负你？

你是不是要反省下？

而姐姐面对小辉的冤屈，却是基于共情心理选择与弟弟统一战线一起抗争邪恶势力。

小辉背文件原本僵直的声音，瞬间柔化了弧度，出现了孩童一般的哭腔【这里要点赞两位演员溶于声音的演技与完美的配合】。

姐姐是理解他，支持他的，他不再是一个人在战斗！

【x】这一段姐弟感情的描摹，三分委屈，三分任性，更多的是童真得以还原的感动。

当李主任愿意去县里递交正攵审材料后，机智的姐姐在意识到姐弟俩可能又闯祸时，吸取了上一次的教训，机智的让小辉直接回大队，免于父亲再一次的责难，更重要的是不让父母再次伤心。

（萍萍在呵护弟弟同时，更是一个好女儿，就像后面的剧情在看到父亲烧掉弟弟写的平反申请后，平静的没有任何言语。

）姐姐面对父母与弟弟，有时是受着夹板气，更多时候也在润滑油调节父母与子女的矛盾啊，关爱弟弟，孝敬父母，面面俱到。

李主任带来了悲喜交加的只有一个名额的消息后，这里对萍萍的刻画，也是非常微妙且立体的。

一开始，萍萍并没有逆来顺受，而是依然像以往那样想去反抗去争取。

但是在李主任说到，再闹连这个唯一的名额都会失去时，萍萍经过了沉默很久的思想斗争后，才隐忍的选择放弃。

这里再次点赞童瑶在这长达十几二十秒的静默中，一点都不空洞的表演。

在大江预告中巡回了很多遍的萍萍一边拿手腕擦眼泪一边写放弃声明书后，这一段或许已经不是那么触动，真正触及我心灵的却是借由宋爹之口，道出了萍萍难以名状的不甘无奈。

这里光线的运用极为精妙，清晨的阳光洒在宋家这巴掌院落里，光晕柔和的铺在萍萍的发丝上，萍萍明明犹是位朝气蓬勃的少女，她正拥有着对生活对理想最大的热情啊！

而这美好的光景里，此时却是父亲说出了迟暮的话语。

父亲说完，晨光中笑中含泪的萍萍，终于在这场与命运的残酷搏斗中，逃到自己屋中，嚎啕大哭。

这可能是萍萍在片中这种无形的压抑中唯一一次的失态恸哭了。

对于现在的中国影视创作，塑造一位美好的女性形象，莫名的艰难。

而这一次，大江大河，做到了。

中国女性的美好优秀，本应从不匮乏，她们隐忍，善良，上进，勤奋……从来不是安迪那种空中楼阁高处不胜寒何不食肉糜的所谓精神疾病抑或是遗产纠纷！

从来不是曲筱绡那种不学无术目中无人却双标对权贵无条件的舔狗之余还一脸自得！

从来不是樊胜美受尽生活的打压后匍匐于命运碾压的车轮下却从未想过为人当自强！

从来不是小蚯蚓斯德哥尔摩症候群可以送进重症监护的以善良为名的愚蠢驽钝不堪！

倒是小关拿着萌新人设兢兢业业为工作生活奔波然鹅不被自己闺蜜祝福甚至被奚落……也许很多人会惋惜宋运萍为了弟弟放弃了自己的大学梦想。

但其实，萍萍在后续转向雷家的舞台上，依然有卓越的演出。

父母子女、姐弟、夫妻、婆媳，等等，在每一层社会关系中，萍萍一直在默默耕耘，并灿烂绽放。

正如童瑶在花絮里说到的一个烂俗却恰当的词语：美而不自知。

宋运萍，她当之无愧。

是，萍萍这样的家庭，其实当个农民也没什么不好的。

而，事实上，宋运萍在农村这个狭小的舞台上，依然生活得屹立卓然。

随遇而安，却不是泯然人间。

上大学因为成分不好被人嫌弃的情节。

小时候，我爹最爱给我讲隔壁村一个地主家孩子的故事，这个孩子从收音机听说高考恢复的消息，跟自己姐姐借了五块钱去报名并参加了考试，考上之后，也是遇到各种刁难，政审不给过等等，最后这孩子给省里写了一封信，然后省里派人过来调查，这孩子顺利考上了大学。

乡村里很多以讹传讹的事，什么中央来人，还不过是什么钦差大臣、八府巡按的故事套路。

电视剧里宋运辉靠在乡政府里背中央文件改变自己命运才是真实的，即便如此，也才只是一个名额。

坏人公然上台，而且还批着光荣的外衣。

随随便便一个人一句话就能改变你的命运，一个小小的造反派，那怕他已经靠边站，一个所谓的告状还能“一夫当关万夫莫开”。

还有一个情节是乡政府工作人员跋扈的态度。

虽然我没见过革委会，但是我见过乡政府、县政府的人员，基本上都是这态度（当然后来参加工作发现市里面税务工商也都这态度，有时候态度也好，那就送了卡的时候，狗行天下吃屎果然不假）。

我还记得我高考的时候要去乡派出所盖一个章，那个户籍警天天不上班，我请假就坐在派出所门口，一连等了三天才见到户籍警，他还不给我盖，说要攒一批才给盖，正好又来了一个复原军人也来盖，我说都俩人了，您就给盖了吧。

复原军人可不像电视剧里小雷家的副书记那么强硬，部队的经历大概早就磨平了他的棱角，一口一个哥的叫着，说他是武警，练过气功，能徒手劈砖。

这个户籍警来了精神，来来来你劈一个，真能劈，我就马上给你盖。

武警战士真是练过，一掌劈开，手都冒出血来，讪讪地笑着说好久没练了。

户籍警很是惊愕，说好好好，还算是个诚实守信的人，给他盖了章，也给我盖了章。

所以我经常觉得我的命运是被气功影响过的。

再然后就是电视剧里宋父亲唯唯诺诺的样子，他已经被运动吓坏了，说儿子女儿少不更事，不要去闹，会惹麻烦的。

这种情节在许多书里电视剧里都出现过，小时候我会觉得他们可笑，怎么能不相信世界在变好呢。

现在我年纪也长了，我觉得宋父亲的态度才是对的，总觉得有些事情在预示着什么。

大江大河，1979。

大江滚滚，大河滔滔。

大喝一声水倒流，这样的事应该只在《三国演义》里吧？

《大江东去》的主线，是三种经济模式的发展历程。

这三种经济模式的代表人物的学习、奋斗与情感历程，构成了小说的皮肉毛发，让小说变得非常丰富。

哪怕是通篇的平铺直叙，也让人读得跌宕起伏。

宋运辉与梁思申，关系是亦师亦友，核心是共同成长，彼此都是对方想象的实体。

电视剧目前看到16集，我到现在都不能接受宋运萍的死亡，无论是原著还是电视剧。

原著中，雷东宝的明显特征有两个，一是环眼，二是大嗓门。

出演雷东宝的杨烁，在很多地方表现得很好，唯有“大嗓门”这一条，受自身条件所限，声音一大就哑，哑了就没有力量感。

除此之外，我还担心雷东宝最后被老徐评以“君子不重则不威”，以及韦春红眼中“小山”一般的背。

雷书记变雷老虎，主要是在体型方面，又胖又壮，这一点很重要，因为以后的高血压乃至中风，都是以这一点为基础的。

如果没有记错，原著中兔毛的外销是小雷家自己想出来的，电视剧里改成了雷东宝在县委办公室打电话给小舅子，宋运辉说在报纸上看到上海纺织厂的兔毛外销日本很受欢迎。

以及其他几个方面，比如老徐第一次摸到小雷家远远看了宋运辉的那一眼、三叔与宋运辉之间的金州之争、寻建祥带着宋运辉逃票等。

特别是在涉及政治、政策与领导班子方面，删改的地方更多，这一点无可厚非。

包括其他方面的修改，比如三叔，会让情节更加紧凑。

但宋运辉对集体经济的指导则显得有些多，虽然都是在不经意之间或是一句话的事情。

也许这样改的目的是让宋与集体经济之间的关系更加紧密。

毕竟他以及他所代表的国有经济，地位是最高的。

杨巡出场的设定非常讨喜，从原著中的小杨馒头开始认识，改为了送到山背大队插队支农时就收到杨母的照顾，设定为杨巡一放学就去帮宋喂猪。

当杨巡出现的时候，就意味着三种经济模式的代表人物，全部出场完毕。

《大江东去》与《平凡的世界》相比，维度更多。

其中雷东宝代表着集体经济，宋运辉代表了国有经济，闯东北的杨巡代表的是个体经济。

电视剧中，目前到16集，杨巡的出场仅有3次，一次是换馒头，宋运萍出去看他，雷东宝跟着去了，还夸这小子这张嘴以后不得了；第二次是雷东宝和四宝出差去省城，在车站碰上；第三次是宋母说宋该去山背大队看一看杨主任，于是宋运辉带了些自己和姐姐复习用的书去杨家。

但实际上，原著中雷东宝对杨巡并不待见，这种不待见一直持续到杨巡和同乡的仓库被砸之后，雷东宝亲自去杨巡家探访，被杨巡的母亲所打动，才最终待见了小杨巡。

至于为什么会被杨母所打动，一是10分钟内的三个清爽小菜，二是好看的字。

在原著中，杨母是一个集家教、信仰、担当于一体的、罕见的农村妇女。

原著的设定中，很早就过世的杨父至少是一个知识分子，他的言行举止潜移默化地成为了杨母为人处世的准则。

杨家的家教给我印象最深的有三条，一二分别是颜体字，出场是在杨巡东北的仓库被砸之后雷东宝家访时借口要带茶叶给杨巡，杨母的茶叶是装在自己做的规整的牛皮纸袋里，上面用颜体字写了一个很好看的“茶”字；二是杨巡在电器街上写的大字报；第三则是杨母之后与杨巡说的“银钱万贯不如烂地十亩”。

电视剧中，宋运辉带着复习资料去杨巡家的时候，电视里的对联与福字，与颜体字毫无关系。

诚然，这一点并不重要，有或者没有都可以。

只是不知道杨母与戴凤娇之间，电视剧会如何表达；杨母如何让雷东宝高看一眼。

宋运辉与程开颜，目前电视剧还没到。

在开始的时候，金州厂里的姑娘，唯有刘启明的声音与宋运萍很像，让宋运辉有了些许好感，但随即就被虞山卿的事情消散了。

原著中宋与程的相识，是在一次工友的婚礼上，新郎央宋把程送回家。

之后，因为金州的政治关系，宋利用梁思申的照片打发了程。

两人关系的突破口，在于宋主持的新车间新设备新技术的开机工程上。

技改成功后，宋倒在开着暖气的办公室的长椅上昏睡了20个小时。

期间程仅仅是想去偷偷看一眼宋的办公室，没想到看到了因疲惫而昏睡的宋运辉，心疼得流下眼泪，握着他的手，靠在旁边捱了整整一夜。

原著里说得很明白，宋运辉并不喜欢一眼就能看透的人，偏偏程开颜就是那种被他一眼看到底的人。

在人性方面，原著中大体是在段落结尾时提上一二句，但往往都是直击人心。

程的单纯与不上进，特别是自学日语的失败，更加让宋运辉鄙夷。

没错儿，就是“鄙夷”，虽然嘴上没说，但原著中明明白白地写着他控制不了眼神中的鄙视。

第二天一大早，程开颜披头散发地从宋的办公室出来，一下就传遍了整个金州。

当然，没有人会把程开颜晚上骑不了自行车当做理由。

所以，宋运辉人生中的第一次恋爱，是在舆论的压力下开始的。

加上之前与婚后的种种，为离婚埋下了足够的伏笔。

不同的人看待同一个问题，会有各种各样的立场。

宋运辉最终与程开颜离婚，与梁思申结合，可以说是宋运辉在脱离踏脚石之后便弃了糟糠。

从这个角度来讲，称之为”陈世美“也不为过。

宋能够进入金州，原著中是徐县长的介绍，而在电视剧中，多了三叔虞山卿的波折，最后成了雷东宝在徐县长说金州不要他小舅子是金州瞎了眼，然后徐县长才向水书记推荐了宋运辉。

而宋在金州立足和发展，离不开老水和老程的支持。

东海厂搞定之后，与梁思申频繁地通信、通电话和见面，加上之前的种种，最终让宋下定决心离婚。

虞山卿的作用，无论是原著还是电视，大体上都是为了衬托宋运辉的存在。

所以从上大学一开始，两个人的关系都不尴不尬。

到后来宋运辉劝他主动离开金州，也落了个闵帮忙解决户口工作的好下场。

一直到后来，虞的存在一是衬托宋运辉，二是成为宋运辉思考的主要参考对象之一。

雷东宝终身不娶的誓言，掌心的墨痕就是见证。

妻子意外过世之后，雷东宝哭哑了嗓子，说不出话，用钢笔在手心上写了终身不娶的誓言，因太过用力，笔尖划破皮肤，永远地留下了痕迹。

这个细节在雷东宝第二次还是第三次在过年的时候去金州时遇到在门口等着的宋运辉时有所体现。

我觉得既然能够保留黄师傅跟大寻说“你带我徒弟两步会死啊”这样的细节，同样地，涉及到雷东宝与宋运萍之间的细节，更加应该保留并刻画。

包括杨家少见的家教。

在宋运萍过世之后，雷东宝请建筑队的木匠很用心地做了个精致的樟木箱子。

里面放的是拳头大小的衣服和更加小巧的鞋子，那是宋运萍为未出世的孩子准备的。

如果说宋运辉和程开颜是误会，那么雷东宝和韦春红的误会是一样一样的。

都是妾有心郎无意。

宋运辉的昏睡导致了后来的舆论压力；雷东宝的醉酒导致他进了韦春红的被窝。

前文说过，每个人都有不同的立场，此间我不作评论。

在我看来，宋运辉的人格有着明显的提升过程。

他身上有着草根出身的读书人的特质，也有着清晰而理性的头脑。

在触及情感深处时，也会作出出格的行为，但很快就会通过自省而改正。

在离开金州之后，宋的理性光辉进一步开始放大。

用现在的话说，宋运辉是一个“始终追求更好的自己”的存在。

我无法接受宋运萍的死。

在偶然得知《大江大河》就是改编的《大江东去之后》，我利用周末的时间一口气看了10集。

宋运辉坐在半堵围墙上做题，做得全对，折了个纸飞机呵了口气飞出。

飞机引着镜头落到了山腰，可人的宋运萍带着欢笑向我走来。

因为家庭成分的问题，宋运萍从小就逼着自己培养出了坚强的人格。

这人格是咬着牙表现出来的。

在结婚之后，享受到了丈夫真心诚意的关心和爱护，宋运萍才开始在丈夫面前表示自己真实的那一面。

这一面，大体上是以流泪为主，一边流眼泪一边给丈夫讲道理。

以至于在过世之后，雷东宝在宋家父母面前说女儿爱哭，宋家父母都觉得错愕和不可思议。

因为在他们眼中，女儿宋运萍，是个极为要强和坚强的孩子。

姐弟俩上大学的事，原著很简单，在公社里宋运萍直接宣布退出，把名额给了弟弟，一点也没有犹豫。

此间姐弟俩之间的亏欠，是宋运萍年龄大先念的高中，因为家庭成分导致弟弟不能念高中。

电视剧中改成了领导开会讨论，只给了一个名额。

宋运萍含着眼泪退出。

我怜惜宋运萍，可能是因为在她身上同时看到了母亲与家姐的身影。

母亲年轻时，除了没文化，其他与宋运萍一般无二。

而家姐，则可能是我把自己带入进了宋运辉的角色中。

我的父母与宋家姐妹年龄一样，只是他们没能成为主角。

《大江东去》的主线，是三种经济模式的发展历程。

这三种经济模式的代表人物的学习、奋斗与情感历程，构成了小说的皮肉毛发，让小说变得非常丰富。

哪怕是通篇的平铺直叙，也让人读得跌宕起伏。

宋运辉与梁思申，关系是亦师亦友，核心是共同成长，彼此都是对方想象的实体。

在原著中，宋运辉曾不止一次地提起自己是可以满足自己的精神需求的，这一点与大寻对比得非常突出。

也是宋家姐弟与常人不同的地方。

雷东宝的话很对，就是绝对不能丢了“文气”。

我曾说过好的伴侣是能够保持对对方的倾慕。

后来认识到这是具象的“结果”，而相知相伴则是抽象的过程。

错误的地方在于把爱情与婚姻看做是童话说里的“从此王子和公主过上了幸福快乐的生活”。

后来我意识到人与人的不同除了灵魂唯有认知。

“灵魂”是我的理想主义和完美主义的最后挣扎，认知则是在理性与知识结构相对完善之后的唯一解释。

宋运辉与梁思申，从相识到相知到相伴，在平等的关系下互相帮助、共同进步，最终走到一起，过上了幸福快乐的生活。

程开颜更多的是依赖，所以她只能在宋运辉成熟前抓住他一段时间。

即便没有闵的出现，宋运辉顺风顺水升到处级乃至更高的位置，程家也会渐渐跟不上他的脚步，最终被他甩到看不见。

这一点程家父母心里很清楚，所以程父一直拒绝让宋运辉离开自己的视线。

但大河涛涛，大势滔滔，程父有心无力。

前文说过宋不喜欢简单的女孩，这里的“简单”泛指灵魂高度。

或者称之为内涵。

学识与能力是基本条件，但更重要的条件指的是由上进心和责任心组成的“深度”。

梁思申完美地践行了良人的角色，她能够满足宋运辉的一切要求与条件，而宋运辉也能够满足她的一切要求与条件。

所以我说，宋运辉与梁思申，关系是亦师亦友，核心是共同成长，彼此都是对方想象的实体。

如此，他们才能够做到排除万难走到一起，并共同面对以后生活。

前些日子我拜访了一位老先生，一位中科院院士。

我去的时候，老先生家沙发上正摆放着一套《大江大河》。

老先生说那是他孙女给他买的，聊起这本书，他觉得很有意思。

兴致勃勃地和我聊了很久。

老先生这一生历经抗日战争、解放战争、建国建设时期、改革开放时期，一直到今天。

也因此我格外重视老先生对《大江大河》的看法。

随着《大江大河》同名电视剧的热播，越来越多的人开始观看这部剧，有和导演孔笙一样经过过那段时光的、也有出生在这个时代回望过去艰辛岁月的，但毕竟一个是亲历者，一个是后来人，都是改革开放下成长起来的几代人。

老先生就不同了，他经历了九十多年的世事变迁，能够全面地从各个角度来理解波澜壮阔的改革开放。

也因此，当老先生表现出对《大江大河》的兴趣时，我们才能确信，这事成了。

你身处其中时，你可能会更多强调此刻的感受，此刻的喜怒哀乐，这些情绪会被放大，但是当你经历过过去、期盼着将来，你才能知道，在这段长达几十年时间的历史中，它造就了什么样的成就，也出现了什么样的问题。

电视剧《大江大河》好就好在全景式，每一年都有一部镇场子的剧，18年的压轴大戏就是这部。

一 解放和发展生产力改革开放的本质是什么？

是解放和发展生产力。

马克思和恩格斯在《共产党宣言》里说：「无产阶级将利用自己的政治统治，一步一步地夺取资产阶级的全部资本，把一切生产工具集中在国家即组织成统治阶级的无产阶级手里，并且尽可能快地增加生产力的总量。

」由此可见，社会主义建设的根本任务是解放和发展生产力。

当我们在聊具体的事情前，一定要先务虚，只有务虚出纲领性的文件方向后，才能领会精神，进行务实的实际操作。

但是在务虚与务实的对应过程中，信息是会被损耗、误解甚至抗拒的，因此自古至今当政策传达到基层时，都会遇到或多或少滞后或阻碍。

从戏剧上来说，基层是可以做戏的。

我们观众不是什么大人物，我们看到大量的政策性文件会头疼，会不知道在说什么，但我们是有情感的，是有血有肉的，我们知道小人物的悲欢离合是什么样。

所以《大江大河》做的就是小人物，每集开篇，片头先出现「实事求是，是无产阶级世界观的基础，是马克思主义的思想基础」的会议原声，再紧接着的是主角宋运辉「我们可以上大学啦」的激情呐喊，大人物与小人物在片头出现了奇妙的互文，观众也因此获得了代入感。

当我们把自己代入进大时代下的小人物时，我们就会想到自己，当我们自己面对逆境时会怎么办，遇到挫折时会怎么办？

我们要时刻把握时代的潮流，但我们也要靠着自己的努力去改变命运。

改变命运，这就是全剧的核心，也是最能感动到观众的地方。

为什么《大江大河》第一集如此感人？

主角宋运辉靠着自己的努力，考上了大学，但因为家里成分的原因，政审不通过，他没法把自己的材料报上去，尽管这时中央已经下达文件：「招生主要看两条，一是重在本人表现，二是择优录取。

不管家庭出身如何，只要爱党爱国，本人遵纪守法就行。

」但是基层干部码不准政策的用意，也没有魄力力排众议贸然改弦易辙，因此一直拖着。

宋运辉不相信、不服气，他站在领导的楼下，把这份文件的内容背了一百多遍，汗流浃背，众人围观，宋运辉此刻面临的是他有生以来最大的压力，尽管这个压力在后来的故事里一定算不上什么，但对于这个青年来说，他已经是赌上了自己的命运。

一开始是他一个人，后来他姐姐宋运萍也来了，再后来全镇都来围观了。

现在可以回答那个问题了，为什么第一集如此感人？

因为我们可以共情，纵使有的观众没有经历过那个时期，纵使有的观众不知道宋运辉接下来会面对什么，但是在那一刻，我们能够知道，宋运辉面对的是命运的抉择，但他的背后，是时代的潮流。

而他的命运，就此发生了改变。

这是《大江大河》全剧的起点。

在原著中，这只是短短五页纸的序言，但是在电视剧里整整拍了两集，因为它的核心是个人，是个人在时代中的巨大成就：我改变了自己的命运。

当你自己被释放出来时，生产力也一定会被释放出来。

《大江大河》是选择了三个不同的男性作为故事的主角，分别是宋运辉、雷东宝和杨巡，他们仨分别是什么人呢？

宋运辉：黑五类出身，从小受尽政治歧视，把握住恢复高考的机会，上大学、包分配、下基层，当上了国企技术人员，成为大型国企厂长。

雷东宝：带领全村人经历了包产到户、包干到户、转制等一系列变化，一心一意为村民谋福利，最后却反遭村民背叛。

杨巡：个体户，从卖馒头开始，做过倒爷、干过市场、建过宾馆。

举手即是商机，投足却是陷阱。

多次逃离灭顶之灾，成为了那个时代个体经济的代表人物。

这三个人非常适合做戏，因为他们人生的起点很低，并且是在改革开放中成长起来的，分别是国营经济、集体经济和个体经济的缩影，这三种所有制经济在时代大潮中可以改变自己，这三个人的不同起点也预示着他们不同的走向。

在这个过程中，生产力得到了解放和发展，也因此早就了中国经济的腾飞。

而无论是电视剧还是小说，都是从宋运辉开始，其次是雷东宝，最后才是杨巡。

为何我们不直接就从杨巡开始呢？

因为个体经济的发展和保护被写入《宪法》要等到1982年了，距离故事开始恢复高考和包产到户已经过去了几年，如果从杨巡开始，那么宋运辉和雷东宝的起步经历就被忽视了，这时就是《鸡毛飞上天》，而不是全景式再现改革开放了。

正因为我们需要全景式地展现国营经济和集体经济，才必须从1977年开始。

而这时，我们需要先回顾一个概念：两个不能否定。

二 两个不能否定改革开放不是凭空出现的，它不是中国历史上突然说要改革开放就改革开放的，它有历史背景，也有源源不断。

没有建国时期的建设，就没有改革开放；没有改革开放，也就谈不上今天的中国。

「不能用改革开放后的历史时期否定改革开放前的历史时期，也不能用改革开放前的历史时期否定改革开放后的历史时期。

」两个不能否定，其实彰显着延续性，这句话告诉我们：要理解改革开放，一定要理解建国；而只有理解了改革开放，才能理解今天。

我们从雷东宝的事情来看，雷东宝在推动了包产到户后，烧的第二把火是什么？

重启砖窑厂。

从剧中我们能看到，砖窑厂是当时小雷家大队的重要工业设施，但因为很久不用，长满了杂草，这时雷东宝为了让小雷家大队的人生活得好，发动全队青壮劳动力重启砖窑厂。

这时请不要忘记，砖窑厂是哪里来的？

先搁下这个问题，我们再来看宋运辉毕业后去了哪里？

金州化工总厂。

这是国企，每个观众都能看出来。

但我们要继续问了，这家国企怎么来的？

无论是被废弃了的砖窑厂，还是一直在使用的化工厂，都是工业厂，中国什么时候有工业基础的？

很多观众可能没有想过这个问题，在我看来，正是这个问题，把这部剧的深度提升了，它不只是杨巡这样个体经济在大时代下的平地而起，它还有着建国初期在第一个五年计划的成功后奠定的中国工业化的初步基础。

没有建国初期的工业建设基础，怎么会有改革开放初期大量被制约的生产力发展在一瞬间被释放出来？

那时现实基础已经有了，只是生产力与生产关系、经济基础与上层建筑的矛盾没有得到合理解决。

1948年，国民党准备退出大陆时，开始币制改革，掠走了大量黄金；1949年，解放军刚刚进入上海时，国民党特务在大肆搞破坏，扰乱经济秩序。

这时国民党一直在等着看我们经济建设搞失败的笑话，但我们虽然没有黄金资本，可因为土地改革和三大改造，我们靠信用充作了资本，通过大量劳动力的释放，在艰难时期，硬生生砸出了工业基础。

据中共中央党史研究室《中国共产党历史》记载：「确定优先发展重工业的战略，主要基于中国工业的基础极其薄弱。

以总产量比较，中国与当时主要资本主义国家工业水平的差距至少在100年以上。

……到1955年底，基本建设投资已经完成五年计划投资总额的51%；计划要求五年内建成限额以上的建设项目455个，已有253个建成投产或部分投产（其中全部投产的134个，部分投产的119个）；苏联帮助设计的156个重点建设项目，有106个正式施工，已经投产的29个（其中全部投产的17个，部分投产的12个）；工业增长速度三年平均为17.4%，高于计划要求年平均14.7%的水平。

」这些是改革开放初期的基础，也因此我们看到，《大江大河》选择通过用上个时期建设出的工业基础来做文章，这本身就是两个不能否定的表现。

杨善华等写有一本《缝隙中的改革——黄宗汉与北京东风电视机厂的破冰之旅》，其中记载了黄宗汉在改革开放初期如何通过改革国企北京东风电视机厂，从而提高收益，让大家都过上好日子的。

北京东风电视机厂在当时只是一个县团级的小厂，在计划经济仍占主导地位的社会环境下，其能调动的政治资源和经济资源都很有限，这时如何冲破重重阻力，从缝隙中为自己杀出一条新路？

在这篇采访实录中，我们看到的是当时的东风电视机厂厂长黄宗江是怎么力排众议引入日本先进技术和外资，并且在书记与厂长党政系统新出现矛盾时怎么斡旋，以及面对结构层面改革的深化，和对个人来说改革要付出的代价……总之，如果你想了解城市中改革开放的情况，那这本书不可不读。

回到《大江大河》，你会发现其实剧中宋运辉遇到的那些问题，在现实中黄宗汉身上都出现过，当你看到宋运辉也同样为这些事发愁，并且因为他比黄宗汉更年轻、更没资历时，就能理解在宋运辉身上发生的事情有多真实、而宋运辉所承受的压力有多大了。

三 改革进行中话虽如此，但问题仍旧是有的。

一来作为一部电视剧，不可能主角在前进道路上没有任何阻碍；二来从历史角度看，因为小人物总是滞后于大时代的，所以必然会发生不少矛盾。

什么叫改革？

我们用通俗一点的话来说就是，当一个人做了一件事时，他会遇到阻力，而阻力是抽象的词汇，改革的阻力表现为一个个具体的人。

改革是什么？

要看改革之前是什么。

只有充分理解了过去，才能知道未来。

因为这是具有延续性的。

这才叫全景。

在《大江大河》中，有三条线，有三种人，每种人最终都改变了自己的命运。

而改革仍在继续。

昨天、今天、明天。

在《大江大河》中，他们的「昨天」是生产力与生产关系、经济基础与上层建筑的矛盾命运得到解决的时候，他们的「今天」是改革开放初期的大浪潮，他们的「明天」正是我们的今天。

在这样一个长达几十年的过程中，一定会出现问题，有问题不要怕，也不要回避，我们来改正问题。

《大江大河》中的神来之笔就是小雷家大队的老书记最后贪污了，虽然书中有过暗示：「老书记决定往后死撑雷东宝到底。

再说，怎么说都是本房侄子，虽然是远了点。

只要雷东宝这半年坐稳，以后他让位给雷东宝，书记之位依然可以掌握在本房手里。

人怎么说都是有点私心的。

」不过老书记在剧中倒没有完全表现出来，在第三十二集，直接抛出了老书记的贪污，这让观众震惊，也得到了观众的理解。

这是老书记的局限性，他看不到更远，他的眼光局限在这里了。

事实上，不只是贪污的问题，宋运辉、雷东宝和杨巡的局限性也一一被表现了出来。

在改革开放初期，他们叱咤风云，成了时代的骄子，但随着改革的越来越深入，或者是个人思维方式的缘故，或者是个人知识结构的落后，或者是经济形式的先天不足，他们的局限性一一表现了出来。

雷东宝入狱了。

这种局限性是不以主观意志为转移的。

在历史进程中，有的人走得快点，有的人走得慢点，不可能一直出现始终闪耀的情况。

这时我们就要看到，改革不是在那时推动改革就可以了的，一定要不断根据实际情况进行调整，时刻关注最亟需改变的问题，主要矛盾变了，改革一直在进行中。

此刻，我们才能根据接下来会出现的各种情况，度过一个又一个的难关。

会出现什么呢？

我们看在眼里，我们就在其中。

在接下来的故事里，不仅仅是雷东宝会遇到问题、杨巡会遇到，宋运辉也会遇到，唯物主义告诉我们，没有任何一样静止着、不发展的事物是可以长久的，当你把一切都视为理所当然时，这一切就崩塌了。

所以遇到困难不要紧，要知道它会过去的。

这一切都会过去的，只要你不骄不躁，只要你耐心等待，只要你做着对得起自己良心的事情，这一切就都会过去的。

时间是冰冷的，也是热情的。

时间是一个很长很大的尺度，一天两天、一个月两个月、一年两年……夹杂在这些历史褶皱中的人们的反应动作、喜怒哀乐是戏剧，但这些不是历史的尺度，历史的尺度是以几十年、几百年计的。

就如同我们站在现在，回望改革开放初期，几十年历史倏忽而过，一首《春天的故事》唱了四十年。

几十年过去后，我们放眼望去，看到了今天。

今天有很多成就，但也有一些问题。

不过这些都不重要，因为改革一直在路上。

我们每个人都不要慌张，也不要迷茫。

什么叫「摸着石头过河」？

就是永远保持一份谨慎，无论你是否认为自己知道会发生什么，都要一天天地过日子、一步步地往前走。

我们所有人都要先牢牢记住此刻的情绪，它会稍纵即逝，它会在未来被解构掉，未来的我们一定会一遍遍回想起这令人怀念的时光。

结语 我们都还年轻其实要说的、想说的都已经说了，但最后毕竟还是有一句话要说的：我们所有人都还年轻，这个世界其实也很年轻。

来公众号「书林斋」（Kongli1996）、微博「孔鲤」及豆瓣「孔鲤」。

我写，你看。

童谣惊艳到我了，真的惊艳到我了，真的很好看啊，长长的两个辫子一梳，干干净净的美，把山村姑娘的纯净，青涩演绎的特淋漓尽致，而且演技绝对在线，把宋运萍外柔内刚的性格演的特别好。

以前没太关注过童谣这个演员，但是这次真的让人眼前一亮。

跟杨烁扮演的雷东宝儿糙汉子搭配在一起，简直是太合适了。

我心情复杂的坐在电视机前，等待着大江大河的开播。

我确定我会哭出声来，因为那也是一段我曾经走过的岁月，曾经也是一个因为某种原因不能上大学的少年。

电视还没开播，过往的经历已经在脑海涌现，物质短缺和精神贫瘠以及在该读书的年纪却无书可读而带来的种种困境，让我的往事不堪回首。

我带着审视的目光坐在电视机前，我不能确定这部剧我会不会一追到底。

我们曾经走过的岁月，是共和国历史上特殊的年代，发生的许多事情让后来者难以理解。

宋运辉的扮演者王凯已不再是十六七岁的青涩少年，1982年出生，成长于改革开放的大好时机，享受了丰富物质生活的他，如何能体会当年的物质贫乏和生活困顿？

浸润于西风渐进和港台歌曲中的他，如何能体会当年我们精神的贫瘠和视野的狭窄？

他如何还原一个18岁的穷苦少年？

他的形体他的眼神他的语言以及他的肢体动作，如何能生动的演绎出那特殊年代所特有的贫穷与胆怯、歧视与压迫、不甘与抗争？

若他的表演不到位，会使我对此剧的期盼落空，若他的表演太过，会不会让已经坐在电视机前，已准备好和宋运辉一起重温峥嵘岁月的我，活生生变成一次尬看？

第一集看完了，第二集也看完了。

没有预想中的痛哭，不是不哭，剧情非常感人，王凯演的非常好，我深陷在剧情中不能自拔，时代背景、国家命运和个人境遇交集在一起，欲哭无泪。

看着瘦骨嶙峋的宋运辉，想到了当年体重70多斤的自己；看着熟练喂猪的宋运辉，想起了曾经在山路上推着独轮车的自己；看着读人民日报的宋运辉，也想起了大学时代政治学习时读报纸的自己……，想起了第一次坐火车北上求学的自己、想起了听不懂其他同学带着天南地北口音的普通话而别的同学也听不懂带着浓重福建口音普通话的自己。

尤其看到宋运辉在大庭广众之下背社论被众人围观的情景，也想起了自己曾经在1977年高考招生报名时被招生办拒之门外，因而在公社招生办门口失声痛哭，引得一干路人围观的情景。

宋运辉和我，曾经出现的两个场景惊人的相似，若非说有什么不同，那就是宋运辉在炎炎夏日下背社论遭围观，是一个男孩对自己命运的不甘和绝望抗争，而我在冬天的寒风里哀哀哭泣遭围观，是一个女孩面对失去改变命运的机会时的无奈和哀告无门。

若说有什么相同，那就是命运眷顾了我们，我和宋运辉，有幸成为了了七七和七八级大学生。

青春的岁月像条河，岁月的河流汇成歌。

谢谢大江大河，让我今天能够以这样的心情回忆我的青春岁月，回忆曾经走过的峥嵘岁月。

相对于原著，电视剧已经自成一派，成为了另一个成熟的独立作品。

第44集至大结局第一部既毕，收获了许多掌声，也不乏一些嘘声，虽然与掌声雷动相比，许多嘘声来得有些过于矫情和刻意，但从正反两个方面重新审视一部作品，可以为第二部的开启提供借鉴。

1.掌声其一，细腻的生活戏。

小雷家的戏份非常的细腻，村宅日常也被刻画得格外生动，几个配角/龙套都演出了自己的人生与故事。

四宝的搅场子、忠富的小算盘、雷士根的谨慎……孔笙运用大量的人物冲突将小雷家村刻画得入木三分，观众们仿佛就在这个村子住上了一个半月似的。

宋运辉一线虽然戏份不多，但是也同样贡献许多有趣的生活戏。

大学宿舍“安云社”的争辩日常，金州厂寻建祥追妹子、看电影的闲暇日常，婚后与程开颜一家的饭桌日常，这些在夹缝里保留下的片段，也为观众贴近宋运辉的生活轨迹助力不少。

两条线都做足了生活的戏码，在激荡中处处透露着生活的温情与可贵。

东宝探亲其二，和谐的增改编。

当下，小说改编成影视作品已然成风，而原作者与编剧对于剧情改编的矛盾也时常或明或暗地蠢蠢欲动。

更有甚者，在淑芬与菊芬之间爆发起了大规模的论战（书粉和剧粉）。

然而，《大江大河》却格外的和谐，原著作者虽然未参与实质性编剧工作，但欣然地在剧末题字站台；编剧们则是尽最大可能地保留了原著的情节，甚至台词。

原著作者和书粉们体谅着编剧的不易，编剧与剧粉则给予了原著极大的尊重，又或者可以说，书粉慢慢地成为剧粉，剧粉也因戏结缘，开始变为书粉。

原著作者题字在这部剧中，增编和改编主要有两个困境。

其一，电视剧有着比小说更加严格的审核条件，许多“看起来很美”的情节无法在电视剧中呈现，需要洗白原剧情或者替换新剧情。

其二，三线过于冗杂，需要合并为两线。

需要将杨巡一线的时间进行提前，才能与另外两条线索进行挂靠合并。

前者是所有改编的剧本都面临的问题，很多剧都采取了回避敏感剧情的方式进行处理，这部剧虽然也回避了不少，但总体来说还是在尽可能地进行呈现，尤其是小雷家村，毕竟它的身份比国企更加安全一些。

而第二点则是这部剧独有的困境，编剧们利用杨巡母亲、杨巡借钱等人物和情节牵起了雷宋与杨巡的关联，使得杨巡一线不再割裂，在人物关系整体感上做的很成功。

所谓志同道合，方能成此大事。

我们也期待着未来更多的改编，可以在原著作者与编剧在价值观、情节处理等业务习惯上达成共识的基础上，再谈合作。

这是对原著最大的保护，也是对改编、增编质量最坚实的保证，更是对艺术作品最好的敬畏之心。

其三，务实的配角们。

对于这个问题，可能是老生常谈了。

几乎已成共识，主角王凯、杨烁、董子健、童瑶都是中戏毕业的实力派演员，演技亦早为观众认可。

他们在剧中精湛的表现倒没有让观众有所意外。

杨主任求助雷东宝而几个配角甚至是友情出演的“龙套”，则着实令人惊艳。

在之前的剧评日常中，我们曾经谈过新增的室友剧情中二叔、大叔这些“老戏骨”的倾情加盟，也曾谈过小雷家村人群中浑身是戏的那位老阿姨，以及宋家为人过于老实的父母、喜欢搅动风云的农村小老太太雷母、严父慈母于一身的单亲杨主任、刚正的水书记、外圆内方的韦春红……林林总总，都撑起了这部剧的真实感和说服力。

韦春红与雷东宝2.嘘声虽然这部剧有道不尽的优点，但是也不得不指出其中所存在的问题。

当然，这些问题见仁见智，请剧粉们理智回应。

其一，主次分配。

看完47集，如果说非要严苛地选出这部剧的男主角，从戏份、剧情完整度、人物塑造等等方面来说，并不是宋运辉，是雷东宝。

小雷家村的细腻演绎，随之而来的是雷东宝人物形象的无比鲜活与丰满。

然而，无论从原著剧情，还是电视剧的宣传C位，乃至结尾旁白的“总结陈词”，男主都应当是宋运辉，在人物图谱上，也是宋运辉居于杨巡和雷东宝之间。

所以，男主角的异化，反映的还是这部剧在两线作战的背景下，没有分配好主次，小雷家村的过分细节化，倒逼金州一线的剧情缩水，尤其是在最后几集，金州的剧情在铺垫、叙事上是有所欠缺的。

例如，水书记到底有没有“腐败”，他是怎么腐败的，这个问题让我和很多周围的朋友讨论的没有下文，最后我的结论是，电视剧也没说清楚这个问题，观众们所有的猜测都只是基于我们自己的生活经验的推断。

从金州一线的完整性来说，算是一个遗憾了。

水书记力主清白

虞山卿透露水书记不清白当然，我不觉得这些剧情的缺位是因为没有被拍出来或是剧本没有写，反倒更怀疑是为了紧抠47集的长度，在小雷家的剧情面前，这些碎碎小小的剧情被牺牲了。

所以讨论组里有人在讨伐剪辑问题和两位导演话语权的问题，我保留对这些可能性的认可。

对此，我建议在后续的剪辑中，可以多增加一集的时间，把金州没有呈现出来的内容穿插进去（因为网络版没有电视版那么严苛，技术上是有余地的）。

对于具有工匠精神的正午团队而来，这也绝非是不可能的事情。

其二，时间问题。

这部剧还有一个问题，就是时间线比较模糊。

因为是年代剧，而且原著是完全按照年份作为章节名称写的，电视剧在改编的过程中其实把时间理理顺也不是很难的事情。

但是很遗憾，就差了那么一口气，细节性的时间点没有充分的交代清楚。

总的来看，全剧时间点交代的最清楚的倒是最后一集宋运辉的调动申请表，但即便是这样一份需要有清晰时间线的表格，也只是很粗浅地挑了一些前期没有提到的职称变化来塞满表格的前面几栏。

甚至连宋运辉的出生年份，深究起来其实还是有问题的……所以，时间问题上第二部可以再花点时间捋一捋，虽然很麻烦，但对于提升电视剧的品质来说花上这些精力绝对值得。

我曾经看到过路遥先生在写《平凡的世界》时就有一份非常细致的时间顺序表，我相信对于一部年代大戏，时间问题绝非是鸡蛋里挑骨头，应当重视起来，反将其成为电视剧的精彩之处。

宋运辉干部调动审批表3.最后的话虽然第一部已经完成，但依然给我们留下许多疑问，且期待第二部的早日到来吧。

最后说说写影评的感受吧。

这两个月恰逢年关，我自己的日常生活也很忙碌，但通过这部剧与许多理智、热情的朋友们相识于此，很幸运。

这是我第一次尝试着写剧评，期间虽然出于职业习惯，去恶补了不少影视剧方面的知识，但也深知依然和专业影评人相比存在着诸多的不足，大家随便看看就行。

虽然出于好奇开了赞赏功能，但这绝非是我写这篇三万字影评的本意。

因戏结缘，才是这场经历的最可贵之处。

好了，就到这儿吧，该留步了。

朋友们，江湖再见！

青山不改，绿水长流第42集、第43集这两集主要还是围绕着小雷家村的剧情在继续发展，大约四分之一的篇幅提到了金州厂的情况，没有提到杨巡一线。

关于小雷家村，原著中环境危机和收购电线厂并非同步发生，电视剧在此集中表现并新增了雷东宝的”先进“作为收购电线厂的先决条件的情节，还在半路杀出了一个“冠亚集团”，改动较多，主要还是为了做足收购电线厂的文章，以及收购后如何为宋运萍复仇的故事。

陈平原谈收购的条件但是具体的发展还不是很明朗，等到线条清晰了再来评价吧。

相比小雷家村的徐徐道来，金州厂一线则是坐上了火箭发射器。

眼下这头雷东宝的电线厂还没有收购完成，那头程开颜已经顺利怀胎十月并且完美地修复了产后的身材。

当然，这可以解释为全剧已将时间线模糊化处理了——甚至连宋运萍的墓碑上都没有刻年月日，对于任何道具都追求极致的正午阳光来说，绝非忽略，而是不得已而为之，毕竟举光上下没有一个人真的知道该如何计算具体日期。

Anyway，不重要，观众们对程开颜如何怀孕生子、宋引的名字从何而来、宋运辉如何学会开车、宋运辉如何搬家、宋家父母如何来到金州一概不敢兴趣，这些原著中津津乐道的话题，在电视剧中一笔带过/全然不提也丝毫不减剧情的连贯。

出于篇幅考虑，编剧对这些林林总总进行省略无可厚非。

只是，观众们更关心金州厂高层如何运筹经营，本剧对这些内容的一弃再弃，倒是显得回避得有些刻意了。

如果一概为了回避审核压力而避而不谈，金州厂入木三分的意义又如何不会浮于表面？

虽然我们可以体谅各种艰辛，但早知如此，是否一开始就该抛弃原著的三线走向？

其实早在《父母爱情》，就很清晰地表现出了孔笙团队对敏感话题的态度。

《大江大河》面临了多少挑战不得而知，但今天豆瓣掉了0.1分（补注：现在又回到8.9了，2019.01.02 06:18:30），大抵也是这几团疑云着实剜到了观众的心。

宋运辉质问水书记求生欲让我爬上来再加一句：我们往往只会对强者过分寄予厚望，瑕不掩瑜，此剧还是好的。

第40集、第41集这两集没有怎么大改的剧情，只是把宋运辉对于参数的妥协改写成了一直坚持己见。

在原著中，宋运辉以机器结焦为由一直拒绝修改参数，最后由于考虑响应老丈人提高生产利润的号召、保护老丈人的权威，而在闵厂长的劝说下对机器参数进行了妥协。

在修改参数时，宋运辉意气用事，轻而易举地就完成了参数的修改，令之前结焦的推托不攻自破，闵厂长由此心生不爽，并为之后宋运辉出走金州厂和老丈人的退休危机埋下了伏笔。

虽然，电视剧把这处妥协所造成了危机伏笔给省去了，改为宋运辉一直坚持己见，但是由于新增的人事安排，将宋闵之间的隔阂依然保留了下来。

闵厂长希望在效益见好的新车间培育自己的心腹为主任，但水书记令“累不死”的宋运辉继续兼任车间主任与外销科科长二职，还将其提干为副处，令闵厂长心有不甘与怨怼。

据此，剧本在确保主角光环的同时，充分照顾到了后续故事线的发展，这处改编我觉得很不错。

宋运辉提副处 闵厂长安插自己的人手失败杨巡一线又被继续虐了一下，和戴娇凤的见面基本遵照了原著的情节走向，并新增了杨巡向赵小波还钱、雷老五辞行、杨母探视三个情节，杨巡更加积极的一面被得以展现了出来，人物的塑造也更加地丰满。

加上演员们的演技着实过关，杨巡的人设架构很是成功。

杨母探视 杨巡卸下坚强 号啕大哭雷东宝方面，他与陈平原之间的关系在不断的递进，虽然还不知道最终编剧以何种罪名将二人送入监狱，但是基本透过剧情的起伏传达出了二人之间那一丝敏感的气味。

同时，韦春红正式上线，并增加了雷母托人说媒的情节，雷东宝的感情线由此开始蠢蠢欲动。

多说一句，韦春红的演员找得还可以，但是演得拘禁了一些、长得漂亮了一些，anyway，不重要，还有6集，基本上不会有大的剧情任务。

未来六集的主要功能还是在于将三条线稍微捋捋顺，然后基本就可以平稳地暂告一段落了。

韦春红上线第38集、第39集2018年的最后一更了，就在所有人开始给自己做年终总结时，对于这两集普普通通的剧集，突然也不知道说些什么。

就说说雷东宝吧。

原著中“老李”的所有戏份都嫁接在了雷东宝身上，包括老李的徒弟们帮助杨巡守着废弃的摊子，也改成了受雷东宝意的老五一干人等。

而把他和陈平原推向深渊的，不再是个人的经济问题，而是官阶升迁与分配体制相互交织下的“思想”问题。

老李的嫁接让雷东宝更具人情，“思想问题”的改编让雷东宝的牢狱之灾更显铮铮铁骨，从现实意义来说，他变得更好了。

雷东宝与陈平原达成战略联盟可是，很有趣，雷东宝在被美化了以后，我依然不喜欢这个人物，虽然我并不否认这样的人物在赤手空拳的年代有着他独特的意义。

“富贵险中求”，雷东宝所代表的那一类人物，没有错失蜂拥而至的机遇，可也只能成为那个时代独特的一道风景。

在如今的时代里，他的成功已不再可以复制，抑或，不再有人趋之若鹜地去复制他的成功。

这也是电视剧过分聚焦雷东宝的弊端所在，他可以唤起过去的回忆，但无法唤起未来的前路。

再说说宋运辉和杨巡吧。

这两集宋运辉的情节不多，他和程开颜的婚后矛盾也在循序渐进地显露，我甚至觉得在第一部中他们都不会离婚。

不过，编剧对宋运辉的感情线没有明确的逻辑链条，在第一部最后来个BE也未可知。

由于杨巡一线的过分提前，我还对杨巡与梁思申纠葛的时间线有些担忧。

在书中，杨巡的破产与寻建祥被释放差不多的时间，而寻建祥的出狱又为宋运辉的离婚埋下伏笔，所以几乎是在杨巡破产没多久以后宋运辉和程开颜的婚姻就开始发生起了裂痕。

但目前杨巡破产与宋运辉完婚几乎同步，那么等梁思申再杀回来与杨巡合伙的时候，杨巡的年龄应该很大了，两个人之间如何再发生故事？

杨巡的提前给后续时间线出了一个不小的难题，或许只能盼求第二部时编剧的神来之笔了。

“他留给你的只是背影”对于宋运辉和杨巡，说实话，我也不喜欢。

可能我无法在他们的身上看到自己的影子，又或者他们的处世哲学与我自小建立的价值观相去甚远。

但这依然不妨碍我如此喜爱这部作品——文艺作品的意义在于让我体验不同的经历、旁观不同的思维、参悟不同的人生。

在过去的一年里我迁居海外，不同的价值观冲击着我的世界，很感谢有这样一部作品向我展示了如此多的“不同”，以让我接纳更多的“不同”。

祝大家新的一年也可以体会更多的“不同”，然后，一切顺利！

第37集今天只更新了一集，那就长话短说吧。

杨巡的剧情线终于得到了完全的展现，他和戴娇凤的分道扬镳也在诸多零零碎碎的铺垫中交待得更加清晰而生动。

其中，新增的小波哥相关剧情给二人之间裂痕的缘起、加重直至破裂进行了有力的辅助。

在剧本的安排下，戴娇凤不再是那个从小地方来的“雾蒙蒙”的小女生，从她精于酒桌上的周旋来看，小太妹式的她无论如何都不会是“初生牛犊不怕虎”般的涉世未深。

她明白眼下这个献殷勤的男人用意何在，也知道与这个男人扯上任何一点关系都将意味着什么。

所以，当她在一开始就没有制止小波哥的追求时，就说明她内心已经产生了一丝犹豫的念头。

杨巡的落难和“逃离”只是给了她的移情更多了一些理由。

戴娇凤向大佬寻求帮助在剧中，戴娇凤长期受到父母的遗弃，所以从本性上来说她是抗拒自己对他人的遗弃的，但是她又害怕被遗弃，所以她无法下狠心来遗弃这个对她如此真心实意的男人。

然而她又是矛盾的，贫苦的出身使她无法抗拒小波哥橄榄枝的诱惑，她需要一个出口来化解这个矛盾，而杨巡的“出走”只是她找到的那个出口。

很多弹幕的网友在一开始就不看好这一对，大抵也因是如此。

电视剧中，戴娇凤的人设很真实，真实到我们瞬间就能想起身边的某某亦是有着相同的遭际。

只想说，杨巡和戴娇凤的感情线真的扩充得太棒了。

大佬心机地揶起了杨巡留下的字条第35集、第36集杨巡一线终于上场。

由于剧集的长度有限，杨巡的部分改了不少，但都在情理之中，目前为止非常令人满意。

1.雷书记的借款对雷东宝借给杨巡一家的一万块钱，电视剧充分地进行了扩充，并借由戴娇凤和杨母的观念差异将冲突放大。

其实，如果我们站在杨母与戴娇凤各自的角度一想，二人的诉求完全没毛病，矛盾制造得很是合理。

在原著中，杨母一直以二人未婚同居、年龄不到这些理由对戴娇凤百般挑剔，而电视剧中则上升到了“更高级”的观念差异，显得更加自然，对当下的观众而言也更加容易引发共鸣。

表现形式上，在一家人吃饭的饭桌上令这个矛盾充分爆发出来，使得人物的碰撞有了出口，剧情的可看性也自然提升了不少。

凤姐炸场子2.戴娇凤的花边不得不说，在书中戴娇凤的倏然离去，颇有一些意料之外。

而电视剧对后续二人的决裂则进行了大量的铺垫，还赋予了戴娇凤更加详细的人物背景——打小不受父母照料、由没有退休金的穷苦祖父母养大、和杨巡认识了短短几天就跟定了他……这是个身世极苦却又美得惨绝人寰的女孩子，外界一步步的诱惑令她无法拥有“风骨”的资本进行抵抗或选择。

电视剧中的戴娇凤很要强，可是她也很无助，她的家庭背景与杨巡格格不入，她所需要的保护也是杨巡所不能给予的，因而在这些铺陈下，她与杨巡的分道扬镳就不再突兀倏忽了。

有趣的是，小说虽然没有交待戴娇凤在杨巡出事后的想法和去向，但是在后半段以打酱油的方式令小凤二度出场——此时的小凤已经是一个名媛级别的人物了。

那么，她是如何一步一步走向那个世界的？

参照了她最终的结局，电视剧给出了许多暗示和铺垫。

来自隔壁老王的关怀3.宋运辉的flag鉴于已经剧透了许多宋运辉会二婚的讯息，这对新婚燕尔的海誓山盟突然有了一种flag不破不立的感觉，也是有喜感。

看36集的时候开了弹幕，好多人对宋运辉和杨巡让父母的不同操心程度进行了比对，直呼更喜欢宋运辉这样让爹妈省心的。

可见，主角光环并没有过分的令宋运辉变得杰克苏，观众们还是代入其中了，人物真实性依然是这部剧的最大亮点。

毒奶另外插一句，感觉杨速的演员和天天向上的那个王一博长得好像。

不知道是不是为了给他更多的镜头，新增的去金州找杨巡的情节令人不知意图。

当然，如果不是为了给加戏，可能还是为了把杨巡之前想拉着弟弟去东北和如今劝说弟弟回去念书形成一个比对，以凸显混社会的不易和杨巡的成长吧？

王一博（划掉）杨速以上，今天的作业既毕，请各位大大查收。

第33集、第34集大抵是国企的许多戏份确实不适合在电视剧中表现，又或者编剧们觉得农村的戏份才是第一部的重点，三条线的体量分配并未按照预想的那般平稳过渡。

小雷家村民投票要求老书记“父债子还”关于老书记之死，基本遵照原著走向，但是对于老书记的一家妻儿闹事的情节美化了不少，并戏剧化地新增了“投豆子”的剧情，令小雷家无法令人直视的“民心”更加赤裸裸地展现在观众面前。

由老书记的结局看到了自己的未来，这也是雷东宝对村里财富分配方式进行变革的重要原因，两筐豆子令这种变革的现实基础显得更加直白而露骨。

我想到董卿曾经说过，她在倪萍身上看到自己的某种未来，所以才会急流勇退，重新寻找新的方向。

此刻的雷东宝亦然。

雷东宝在亡妻坟前吐露心声关于金州厂的剧情，真的少得可怜，并且全盘围绕着宋运辉的感情线展开。

其实，原著中宋运辉的感情线并不如此“清白”，当他在发现程开颜对他有好感时，曾一度在程开颜面前故意提起刘启明，以激发程开颜的嫉妒心，并借由程开颜的口散播了对虞山卿不利的话语，最终导致激怒刘总工、取消了虞山卿的出国计划。

当然，原著中虞山卿的出国机会也是他通过给宋运辉设套才获得的，二人都在电视剧中得到了洗白。

而书中更残酷的，是宋运辉在事成后又顺势将程开颜撇开，玩了一出金蝉脱壳、独善其身。

电视剧对这些情节的删去，也是为了保证宋运辉的人物正面性。

除了金州厂的剧情并不能像预想的那般精彩之外，我对此倒也没什么异议。

毕竟电视剧是带着“任务”而来的，只要能自圆其说，偶尔神化一下男主角也未尝不可。

另外，梁思申和舅舅们打官司的情节有所提前，发生在了宋运辉结婚前，并被程开颜撞到。

提前的原因，我猜测有两个。

其一，为了把梁思申的年龄改的大一些，但是本身梁思申的年龄在电视剧里也是虚写的，这个原因可能不足为道。

其二，给程开颜与宋运辉的婚姻埋下一颗定时炸弹，之前我也分析了二人过于恩爱的日常会令后续的分手产生困境，所以这颗定时炸弹可能也是为了日后的分手所设。

但鉴于宋运辉目前洗白的现状来看，可能也不会那么简单。

程开颜询问梁思申的来信杨巡一线倒是给了不少惊喜，戴娇凤在卖场和酒桌上的加戏给这场男人们的群戏增添了一丝难得的趣味和色彩，令人眼前一亮。

确实，戴娇凤和杨巡在一起时确实是诚心诚意地对他，而在他落难后的离去又因为电视剧中那个豪车小哥的伏笔，有了更加具有说服力的理由。

并且，杨巡作为小雷家的代理商的，和竞争对手展开了激烈的斗嘴，既能顺势让大家复习了电线厂风波的剧情，又令其与雷东宝的战线更加统一，角色之间的关系也拴得更加密切。

改得很不错。

戴娇凤与杨巡联手灌醉生意对手以上，三线并驾齐驱后小雷家依然占有主导地位，还剩下十几集，接下来应该会对金州厂的内容更加充实一些，以令第二部的负担不至于太重。

第31集、第32集这两集中，杨巡和雷东宝基本完成了并线，并且用雷东宝借钱、杨主任作保的新增情节完成了对原著剧情的改造和回归。

这部分的改编我觉得非常成功，充分照顾到了杨巡相对割裂的剧情结构，并且也将原本没有价值的一些剧情吸收到了全剧的主线上来。

由于欠条上的签字作保，杨母与雷东宝之间也被新地划上了一条连接线。

所以加上之前铺垫的杨母对宋运辉下乡时期的照顾，杨母最终的结局不仅有助于对杨巡个人人物的塑造，势必也更加影响到了杨巡与雷东宝、宋运辉之间的人物关系，主角之间千丝万缕的关系着实令电视剧的整体感提升了许多。

杨主任在欠条上签字作保当然，虽然杨巡与雷东宝之间的线索已经有所合并交叉，但为了还原原著的走向，还是有三条线索在齐头并进，总体而言已经能感受到一丝杂糅了，尤其是宋运辉在金州厂的上新攻坚战，无法在这些线索的交叉中脱颖而出成为亮点，宋运辉上位的故事情节并未得到强调。

而其相对更为轻易地提为“宋科”，即使有地下员工的嚼口舌，也没有引发观众的“共情”，无法从中体会到提干的畅快感。

但这主要还是剧情的体量有限，也可以接受。

唯一不能接受的，是削减了攻坚战中和上位的有关剧情，填补的却是毫无征兆的程开颜与宋运辉的热烈交往史。

其一，出国后宋运辉对程开颜的情感表达变得太快就像龙卷风，虽然程开颜确实“不能承受也已无处可躲”，可是，这是“在第二次婚姻中都不会谈恋爱、面对梁思申才感受到爱情”的宋运辉啊，这次突然的变身，又没有任何外力的推动和助攻，真的不需要给观众一个交待么？

其二，两人之间如此甜蜜的过往，也会令之后对宋运辉离婚和二婚的洗白陷入困境，这个问题我想应该也是现在在修改剧本的编剧所苦恼的问题之一吧。

除非到时候黑化某一方，否则无法令二人的情感困境来得顺其自然。

当然，金州厂的其他剧情也可以，虽然是彻底洗白了虞山卿，但是二人之间送礼、请客这样客客气气的“止乎于礼”的你来我往，令那种若即若离感表现的非常深刻，赋予了辉山之间比原著更加鲜活的人物纠葛。

宋运辉与虞山卿把酒“言欢”最后，回归到小雷家的问题上，突然想起了剧本对于老书记的“腐化”在之前已经有所铺垫，除了保留了在致富男团筹钱时介绍的困难，其实早在宋运萍活着时，就借老书记想分管兔毛生意这个小情节更生动地铺垫了他当下对于物质的需求，但可能这个伏笔埋得太久，让大家有些淡忘了，但总归还是有心了。

老书记东窗事发 雷东宝摊牌以上，虽然为了迎合市场/观众，有所瑕疵，但瑕不掩瑜，依然在这两集中表现出了主创们满满的诚意，还是会继续追下去。

第29集、第30集小雷家养猪风波既毕，杨巡登场。

杨巡转场金州电视剧中将杨巡的故事线由东北迁往了金州，虽然也借杨巡与雷东宝饭桌谈话交代了迁往金州的理由，但总体还不是很能站得住脚。

Anyway，不重要，拉紧人物之间的关系才最重要。

从目前的发展来看，作者试图用之后的煤矿事故来拴紧雷东宝与杨巡的关系，原本独立的三线发展由此变为更加紧密的二线发展，小雷家一时半会也就暂时不会退出主演的舞台了。

这种设计总体而言还是可以接受的，正如我在之前的文字里表达的那样，三线同步的困境非常的大，削弱其中的一条线势在必行。

主创们选择的合并线索也是更加兼顾的做法，非常可以理解。

只是可怜的雷东宝，又将平添一重困境了。

由于之前对小雷家的分析太多了，所以也没有必要再做展开，刚刚加入的同学们请下拉自行补课哈。

雷东宝与陈平原言和关于金州厂，这两集中的剧情少得可怜，原本跌宕起伏的争取出国名额也被HX得一笔带过，但虞山卿的人设基本上是保住了。

在当下的环境中，我觉得这段不拍出来也确实很明智，否则被过度解读就不好了。

然后宋运辉的后期小助手方平上线，演员比较陌生，可能不会有大的扩充，应该和原著中差不多，主要还是打个辅助吧。

方平上线总体来说，这两集主要聚焦小雷家的养猪风波，并为杨巡的煤矿事件埋下了伏笔。

更令人惊喜的是其中有几处细节做的很到位。

其一是杨巡和戴娇凤的住处旁边一直有轰隆隆的火车声，暗示了其地理位置在火车站旁，为后续改编杨巡在火车站旁自立门户的情节做足了铺陈。

其二是小雷家的群演演技感人，那个教训忠富“没良心”的大妈举手投足间都戏份满满，也是令人惊艳。

小雷家村民对雷忠富群起而攻之今天就说这些吧，期待杨巡一线的后续发展&赵启平上身的宋运辉撩妹故事（缺席了N集的女主终于要上位了）。

第25集至第28集这四集均以金州厂为主线、小雷家为辅线进行，其中宋运辉探视雷东宝的情节为二线并线（宋运辉与徐书记的谈话也有适当的并线），由于主次得当，并线对人物关系的及时强调，总体而言大场景的切换没有很生硬。

并且，对小雷家的叙事也出现在了每一集之中，令小雷家的剧情并未因为弱化而被遗忘，总体叙事较为完整。

老徐与宋运辉见面粗略地统计了小雷家在这四集中的时间长度。

小雷家在这四集中的时间长度大致以每集40分钟为基数，除了第27集两个场景占时五五开，其余均在10分钟左右，且均被置于前部，对小雷家剧情的弱化已经非常明显了。

在小雷家新增的剧情中，增设了小雷家寻求外界挂靠，并被政策允许的情节。

应该是过审需求，同时也减少了小雷家的困境，毕竟已经退居次要故事线，已经无需再制造矛盾点，未来小雷家的剧情线应该会比较中庸的走完，牵动观众心弦的任务已经落在了宋运辉头上。

？？？？？

说起宋运辉，我在看书时也有个疑问，以宋运辉的资历，水书记对宋运辉并未及时的大行封赏不是很正常的事情么，为什么会被如此过分解读？

幸而电视剧没有对这个部分做更大的扩张，也在第28集及时地由水书记解开了“木秀于林风必摧之”的谜底，编剧的分寸与火候掌握得还不错。

此外，宋运辉和水书记的人物关系也比书中来得更加融洽一些，剧中的水书记一改原著中的老谋深算，在正直为人与提携新人的问题上做的无可挑剔，而且在逆袭的故事情节上也突出了他对于技术确实是“无能为力”，在开会借题发挥等问题上也没有原著来的那么“精心设计”与深谋远虑，虽然不够精彩，但却很真实，人物没有因此被神化，由此传递出“创造机遇、抓住机遇”的做事风格，其三观很正，观众没有因此感觉到被侮辱了智商。

作为一个剧情推动的工具性人物，对水书记的刻画至此已经是成功的了。

而对于虞山卿，也同样一改书中的腹黑形象，电视剧中只会比较喜欢追名逐利，并没有做太多伤天害理的事情。

在宋运辉喜欢刘启明这件事情上，演员精准地传递出了那一丝的愧疚，在寻建祥的”抢劫“问题上，他“欲加之罪”的理由也很充沛，最后的不再深究与归还手表也都浮现了人性的一面。

虽然有洗白成分，甚至有些不符常理（虞山卿俯身从大寻的臂下钻过就说明这是个做小伏低的人，这样的人不可能轻易放过报复的机会，大家生活中也要小心这样的人啊），但“看着还挺舒服的”。

虞山卿从寻建祥臂下钻过其实，鉴于多线发展本身的复杂性，每一条线的过分复杂化都会极大地加重观众观影的情绪负担，目前对虞山卿、水书记等人物的洗白其实更是为了照顾到观众的观影感受，令观众不会为“厂斗”而增添情绪负担。

编剧深知，大家本身就生活不易了，何苦在电视剧中再为难自己，适当的情绪压力会巩固观众群体，但过分的施压则会导致观众的流失。

对于情绪负担的这个问题，我觉得去年的榜2就在这点上没有做得很好，以至于后半段观众的情绪负担是很重的，这也导致了这部8.5的高分作品无法获得电视台的“循环播放”，进而失去了更多的传播机会。

而今年暑假里的某部“爽剧”则是照顾观众情绪负担最极致的代表，以至于在卫视来回翻滚地都播了快半年了，还依然雄霸白天档的收视冠军。

可见，观众的情绪负担也是需要作品考虑到的一个部分。

程开颜惊闻父亲危难之中再说说程开颜和宋运辉的感情线，新增了不少情节，最主要的是两条，帮刘启明出气和目睹宋运辉与父亲并肩作战。

有了对这两个情节的扩充，程开颜对宋运辉的情感发展不再空穴来风，戏剧化的初次相遇和英雄光环，让程开颜对宋运辉的义无反顾来得更加真实。

看小说时，总觉得阿耐非常不喜欢程开颜，甚至还有读者在旁边标注，为什么阿耐总是如此瞧不上这种本本份份的“笨女人”，时不时经由宋运辉的思考来传递程开颜如何的不堪，甚至还因此赋予了他们的孩子宋引因为母亲的基因而“资质平平”，虽然我也不喜欢这样的笨女人，但总归对她的遭遇有些心疼（天啊我好入戏），甚至还怀疑这个世界上真的会有程开颜这样的女生么？

所幸的是，电视剧通过她帮萍水相逢的刘启明出气适当地对她进行了美化和弥补，虽然不知道这个人物之后会怎么发展，但总算因为被编剧赋予了一丝不错的闪光点，而不再那么不幸了吧？

当然，程开颜的出场也就意味着寻建祥临时女主的功用告一段落，意料之中地得以暂时下线。

这个剧组真的有毒，我一开始还以为只是网友说说笑，结果发现他还真的拿来当女主用了。

第24集1.雷东宝的事业线在上马电线厂的问题上，原著并没有给予雷东宝如此大的阻力。

原著中红伟出面安装设备和联系工程师，工程师自己决定留下来并“送佛送到西”帮忙联系了联营的事情。

致富男团都默认了将这台电线设备投产使用，并且由于设备是电线厂直接丢过来的，也不存在雷东宝拍板决定要来设备抵债的情节。

（评论里有人质疑这个部分，所以重新考证了一下原著，请大家伙放心，我没有记错哈。

）PS：电线厂上马对应的是原著第32章1983年（7）。

对此，我觉得比较合理的解释是，编剧准备将小雷家创业、低谷、突破的过程在前期进行集中叙事，把后续的一些阻力提前到这个部分（后续雷东宝在电线厂盈利后，为了复仇而扩大生产时，遭到了队友的规劝，电视剧把这部分提前了，后面还会不会有这个情节就暂不可知了），使其完整地告一段落后，再集中火力扩展金州厂的斗争全貌。

等金州厂进入后半段时，编剧再会以同样的并线方法展示杨巡的那一部分。

这样的结构和进度安排其实是比较合理的，毕竟三线同步对于电视剧来说真的是困难重重，小雷家的剧情需要扫尾，这样才能让之后小杨巡的戏份更加集中。

雷东宝被不断劝阻新建电线厂2.宋运辉的感情线由于电视剧一时半刻都不能没有女主和感情线，所以即使有大寻的帮衬，也依然需要一个生理学意义上的女生来辅助剧情的可看点，故而刘启明和宋运辉的“纠葛”就被无限放大了。

在这场最终被虞山卿迅速截胡的感情中，不难看出，编剧试图刻画一个木讷、生疏、敏感的男主形象。

当然，这种刻画方式对两位久经沙场的编剧来说是信手拈来，描写的十分生动。

宋运辉向刘启明笨拙地表达心意面对这个木讷的“弟弟”，刘启明毫无意外地选择了能给她更加丰富体验的虞山卿。

只是，我有个疑问，宋运辉真的会喜欢上刘启明这样的女生吗？

我并不认同这种安排，甚至觉得有些牵强附会。

从小遭受压迫、甚至一度辍学的宋运辉，当他鱼跃龙门成为大学生、成为著名国企的工人时，他的内心是很矛盾的。

他的内心有着挥之不去的少时的阴影，也有着对自己光明未来的清晰认识。

虞山卿截胡 刘启明无视宋运辉这种情况下，在择偶时，他会希望自己拥有一个更强势的位置，一来要对得起自己的未来，二来要能在二人世界中消除过去的阴影带给他的伤害。

所以选择第一任妻子时，他是因为对方名节可能受损的紧急关头，用一种近乎施舍的方式促成这场婚姻，那时候他感觉到了自己的主动和强势；选择第二任妻子时，他选择了曾经的学生，那时候他在精神上也是主动而强势的。

然而，刘启明，对宋运辉而言没有任何心理上的优势，所以我并不认同他会真的去追求刘启明。

我觉得编剧其实本该好好地利用一下之前寻建祥不断给宋运辉“打预防针”的铺垫，让宋运辉对刘启明的感觉是“好奇”，而非“喜欢”，这样，或许之前“未见其人只闻其八卦”的铺陈才会更有意义。

当然，这只是我的个人看法，也是我在观看这部剧时为数不多的小抱怨，欢迎大家理性讨论哈。

临时女主暂时下线歇一歇另外，关于虞山卿送宋运辉西装的情节，我认为可能只是单纯地为了帮“老丈人”拉拢人才吧，毕竟他最终如果要和刘启明在一起（虽然并没有在一起哈哈哈本文真是无时无刻不充斥着剧透），还是需要刘总工的肯定。

招安宋运辉算是给刘总工交一份投名状吧。

应该没有什么阴谋论。

虞山卿送宋运辉西装示好Tips：家里突然断网了，最近正值圣诞假期，虽然已经报修，但什么时候能够维修完毕尚不可知，今天开了手机热点才把剧评传上来（请给我疯狂点赞），但之后的更新可能会延迟一些。

第22集、第23集在这两集中，承接了金州厂的风云诡谲和宋运萍的身后剧变，并且借看望宋运辉的契机，令戏份少得可怜的杨巡出场，一口气交代了这一阶段杨巡在东北闯荡的所有事件，信息量很大，但欣喜的是，杨巡也并未就此被编剧全然省略。

首先关于宋运辉奔丧部分，将悲伤刻画得非常到位，网上几乎好评如潮。

其中最打动我的，是雷家门上刚刚撕去的红纸上再贴上了白纸。

道具组应该是故意留出了一丝红纸的印痕，红白喜事的接踵而至，令这场悲伤更加深刻。

小辉奔丧 雷家门上的红纸印还未淡去关于杨巡的部分，书中作者曾进行了不亚于辉宝二人体量的叙述，但是电视剧由于剧集的限制，详略取舍间将杨巡的戏份进行了大量削减，这在开播盛典的时候也从董子健的介绍中得到了确认。

但可以预料的是，在下一部中杨巡的戏份将持续扩大，极有可能取代当前雷东宝双男主的位置。

毕竟，小雷家后期的故事较为乏力，并且也出现了许多无法过审的情节，删减也在情理之中。

剧本是以作品的立意、大众的观感、情节的激烈作为创作/改编目的的，在“农村包围土地”的祖国大地，改革开放从农村地区先行，以雷东宝作为开篇重心既符合史实，又遵照着剧本的一般逻辑，因此杨巡和宋运辉在前期的戏份不多也是再正常不过了。

杨巡来金州看望小辉哥在有限的剧集中，我们的小杨巡终于又回来了。

虽然这次出场依然是依附于其他主角故事的线条，但这个“依附”却是恰到好处，在交代了大量杨巡人物背景基础上，还拉近了辉巡二人的感情联系，一举两得，实属妙哉。

比较巧合的是，在杨巡敲开宋运辉宿舍门的前10秒，我还刚刚在脑海中回忆，从杨巡只身闯荡东北到现在，他已经缺席五集左右了，由整个进度条上观之，这种长时间的缺席会令观众产生一个遗忘感，冲淡之前见缝插针般对杨巡的人物刻画及其培养出的观众好感度。

但就在思绪刚刚停止没多久，杨巡就探出了他黝黑的小脑袋，编剧用心了。

杨巡与宋运辉的谈话传递出了两个有趣的信息。

其一，他们杨家与宋家是真交情。

在素来门庭冷清的宋家，在宋运辉回厂后他的父母势必将会悲伤成疾，故而杨巡怕“叔叔婶子没人照顾”，代替宋运辉行使了为人子的职责，帮助了老两口渡过了最艰难的阶段，二老“勉强吃得下饭”了。

萍萍出嫁时他们杨家没有上赶子锦上添花，萍萍过世后他们杨家却默默陪在身边雪中送炭。

通过这层改编，编剧赋予了“运萍之死”在剧情上具有更大的功能。

杨巡向小辉介绍宋家二老近况其二，杨巡在宋运辉面前总是说错话，却反而表现了二者的关系亲近。

按理来说，妇女主任家的儿子、在东北老乡中混出名堂的生意人，杨巡不该“哪壶不开提哪壶”，总是在宋运辉面前提及宋运萍和雷东宝这两个令他无比敏感的人物。

但是杨巡还是时常出错。

事实上，我们总是会在和最亲近的人面前时，说话才那么没有顾及。

所以，“出错”的杨巡，也是把他的小辉哥“视为至亲”的杨巡。

杨巡反复说错话惹宋运辉不快对杨巡与宋运辉的“感情线”已经埋伏很深，期待编剧日后对这条线索收网时的小高潮。

此外，金州厂的风云依然在激荡。

事业上，水书记决定背水一战，为保住实诚的小宋而用心良苦地佯装与其决裂，宋运辉中计，令观众对水书记如何逆袭更加产生了期待。

感情上，刘启明与宋运萍声音很像的细节也被删去，放大了二人都喜欢读书的特质，可能宋运辉将刘启明错认成姐姐的情节也会一并作罢，具体这个小故事会怎么展开，且看编剧的脑洞吧。

宋运辉因刘启明脸红第20集、第21集宋运萍走了，雷东宝透支了一世的悲伤。

今天来说一说运萍之死。

毋庸置疑，运萍之死是全书的最高潮。

在读原著时，我搁置了十几天才捧起这本书继续阅读。

不论作家们是否愿意承认，制造悲伤永远是一本书让人念念不忘最好的方式。

但悲伤又是一剂危险的药方，它可以挖掘剧情的深度，也可以摧毁之前所搭建的全部，关键在于，它的出现是否有着足够的铺陈。

毕竟，观众和读者永远不会为“为了悲伤而悲伤”买账。

原著中，一再强调的雷东宝“得子”之喜是运萍之死最大的伏笔。

几乎已成共识，喜悦是悲伤最大的伏笔。

然而，雷东宝的喜悦不足以支撑起运萍之死这样莫大的悲伤，电视剧运用了更多对运萍之死的铺垫，用更多的喜悦来烘托这场破碎的悲伤。

在雷东宝与宋运萍完婚的第一天，他带着宋运萍来到小雷家村后的山里，打趣地和宋运萍说，小雷家的婆姨死后都葬在这里，颇有那种带着些许霸道的“生是我的人、死是我的鬼”的恩爱感。

雷东宝带着新婚妻子上祖坟（第9集）在雷东宝和宋运萍回娘家时，灶边择菜打点的父母开心地长舒一口气，叹说着苦日子总算熬到头了，终于可以过上好日子了。

宋家父母开心地说着好日子来了在宋运辉初入职场受挫，垂头丧脸回家休假时，宋运萍带着宋运辉在溪边谈心，三言两语间解开了宋运辉的心结。

宋运萍忆苦思甜 劝慰弟弟重塑斗志这些因为宋运萍带来的喜悦，也让失去宋运萍的悲伤更加悲伤。

在这些铺垫之下，电视剧用娴熟的镜头语言将悲伤升华到了一个前所未有的高度。

雷东宝在市府大楼下楼梯时跑错了方向，县长陈平原亲自驱车送雷东宝，雷东宝在汽车后座中局促不安，宋运辉桌角的书被碰倒在了地上……

宋运辉桌角的书碰巧掉落在地所有沉默的镜头语言与雷东宝下车踉踉跄跄地摔进医院配合得严丝合缝。

从他怔在宋运萍盖上白布的病榻前，到他在运萍的耳边埋下早已洞赤的头，再到他不知不觉地瘫死在墙边，没有一句台词，可是悲伤早已涌上所有观众的心头。

终于，在他撕心裂肺的那一声哀嚎中，所有的悲伤倾泄，观众们如临其境，早已幻化成这场莫大悲伤中的一个部分。

东宝浑身洞赤 与眼前冰冷的亡妻天人两隔剧情上来说，宋运萍之死也是影响全书情节走向的最大两个伏笔。

一个是雷东宝的毁灭。

一个是宋运辉对婚姻的态度。

东宝在手心刻下“我这辈子不娶”（第22集）关于东宝的毁灭，已经有很多人谈到了，我就不再详述。

只是我在思考，如果没有宋运萍之死的悲伤作幌，他是否还会出轨，是否还会膨胀？

答案不得而知，虽然我持有肯定的怀疑。

其实，对这个问题，原著作者也暗示地很清楚了——雷东宝在亡妻尸骨未寒时能想到“此生不娶”并刻在手上，并不足以说明他爱得深刻，却能证明在那一刻他脑海中就已经闪过续弦的念头，只是此情此景下他的悲伤与道德感让他打消了这个想法。

宋运萍之死影响着雷东宝的毁灭，但绝不是东宝毁灭的决定性因素。

如此想来，大家是否会对宋运萍之死不再那么执念了？

雷东宝摔进医院另一个影响是对宋运辉。

早期的宋运辉其实对婚姻是保持怀疑态度的，他的第一次婚姻非常的草率，虽然与他父母唯唯诺诺的性格有关（他父母缺位了他婚姻的最后一道把关），但我觉得更多的是来自他姐姐早亡的影响。

他姐姐与雷东宝感情深厚、恩爱有加，即便是这样，他姐姐也间接死于姐夫的鲁莽。

相爱的两个人最终并未得到善终，这让宋运辉对爱情对婚姻有了很强烈的怀疑与无措。

所以，他才会在没有爱情的基础上与程开颜结婚，他是的真的“不相信爱情了”。

大寻报丧总体而言，这两集虽然未对原著运萍之死作出特别大的修改，但是炉火纯青的镜头塑造出了运萍之死更加直抵内心的悲伤，加深了观众对剧情的代入。

第18集、第19集今天来说说水书记，又一个被编剧赋予更多背景与特质的人物。

在电视剧中，宋运辉因为车间工人的身份，而无法拥有图书馆的借书证，得到大寻相助，搞定了图书馆的钥匙。

只是，每次他在夜晚偷偷潜入图书馆时，总有一个人比他早到图书馆，挑灯夜读。

在作者将近两集铺垫的悬念之下，这个谜底终于在宋运辉“东窗事发”时被解开，原来正是被架空权力的水书记。

宋运辉潜入图书馆被抓 水书记出面化解水书记沿袭了书中不懂技术的人设，在电视剧中依然作为软肋被底下的人攻讦。

只是与书中对技术短板的不以为然不同，电视剧赋予了水书记勤奋的人设，刻苦地恶补知识，以填补自己的短板。

水书记由书中那个玩弄权术的人设进行转型，拥有了更加正面的形象。

一方面，这当然是为了过审的需要；但重要的，这更符合了当时那个年代国企负责人的人物形象。

水书记在图书馆借书 碰巧与宋运辉交流在改革开放初期，百业待兴，因为历史的原因技术面临着将近十年的断层，而从领导人层面而言，技术也一度成为很多人的痛点。

在我所熟悉的长辈中，就有一个与水书记人物特质类似的形象，而他因为当时年纪更轻一些（剧中水书记已经接近退休年龄），意志力惊人，直接回学校跨专业读了这个新领域的研究生，最终学至博士毕业，成为这个领域的知名专家，完美地诠释了“是金子总会发亮”。

显然，能让宋运辉在最终的站队中被选择，水书记除了对权术的熟稔、对人才的珍惜，还应当具有更高贵的人物品格才能打动宋运辉、打动观众。

而电视剧已然看到了这个问题的关键，勤奋成为了拔高水书记形象的重要品质。

年年MVP的水书记独自落寞打球 宋运辉作陪“老骥伏枥志在千里”，“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”，“江东子弟多才俊，卷土重来未可知”，古往今来，中国人总是对“逆袭”抱有同理心与极大的好感。

在这两集中，编剧对水书记在低谷中蛰伏的描写不遗余力，增加了水书记向刘总工低头、年年MVP却独自在球场打球、放出消息准备退休等等情节，乍眼一看确实大势已去。

只是，编剧比谁都更清楚地明白观众的观感——低谷中有多寂寞，卷土重来就有会多澎湃。

水书记讲述“和光同尘”金州厂的第一个小高潮将在编剧的“蓄势待发”中迭起，且看水书记的“逆袭”征程。

第16集、第17集电视剧的场景从以小雷家为主向小雷家、金州厂并进转移，可以预测，随着剧情的推移，小雷家的比重将逐渐降低，进而迈向以金州厂为主的下一阶段。

可以说，编剧在场景的分配上做足了功夫，防止了某一场景的突然增加或削减，平稳过渡，很好地照顾到了观众观影的舒适感。

金州厂的总体剧情与小说基本相类似，但是水书记等高层领导的斗争并没有明写，最多只进行到招工问题“就事论事”的层面，基本靠寻建祥、虞山卿等普通人的视角虚写了上层的一些争斗。

但这虚写又没有影响观众对剧情的了解，虚实之间，分寸掌握得非常到位。

水书记借题发挥 由招工问题大谈领导哲学除了借普通员工的口诉说上面的斗争，编剧也借普通员工的“手”对这种斗争下的世态炎凉进行了露骨的描述。

因为水书记的失势，人事部门立刻把宋运辉分配到最辛苦的基层工厂，宿管科立刻让宋运辉搬离二人间，虞山卿立刻找宋运辉收回借书证。

在暗流涌动中，见风使舵的人从不缺席。

水书记失势 宋运辉被要求搬离二人间与原著有所不同的是，寻建祥的人物刻画被放大了，赋予了他工厂子弟的身份和因为抢修而牺牲的父亲背景，为他在金州厂的“横行”铺陈。

在小说中，寻建祥多次扮演向宋运辉点破金州厂“暗流”的角色，这与他结交大量“狐朋狗友”有关，消息源比较广泛。

而电视剧则给予了寻建祥一个比较孤独的人设，喜欢打架，看透人心，缺少知音，故而对宋运辉的真诚有了“酒逢知己千杯少”的温暖感。

但也正是他这样“外表狂野、内心细腻”的人设，才让宋运辉未来对他的鼎力相助有了更加坚实的理由和独特的意义。

寻建祥说明自己父亲为了抢修工厂设备而牺牲女配不够，大寻来凑，寻建祥与宋运辉的可爱日常也让我的小伙伴惊呼二人“太有CP感了！

”（ps小伙伴软妹子一枚，不腐，可见这种观感并非个例。

）当然，从戏剧的可看性来说，这些新增的日常起居，用二人纯粹的友♂情让电视剧的增加了不少温度。

宋运辉为睡梦中的寻建祥披上外衣

宋运辉为睡梦中的寻建祥披上外衣插个题外话，虽然已经有很多人在夸了，但我还是得凑个热闹——王凯的演技确实很精致细腻。

尤其是眼神——在大学时的警惕而自尊和在工厂里的稳重而自持、对虞山卿的距离感和对寻建祥的温暖感，等等，这些细微的变化和差别是很难说得清道得明的，但他把握得都很不错。

寻建祥为宋运辉搞定了图书馆钥匙和台灯 宋运辉致谢当然，这两集对小雷家的描写也依然生动，囿于精力有限就不再详述。

只是，当萍萍怀孕、催债讨债、老徐丧偶三个情节几乎同时亮相时，不免让人心头一颤。

雷东宝怎么也不会知道，被幸运女神一再眷顾的他，危机的伏笔也正在蠢蠢欲动。

第14集、第15集围绕着“小雷家的销路危机”和“宋运辉的招工危机”，这两集渐次展开。

小雷家的危机比书中来的更猛烈些，但在危机过后，雷东宝收获了徐县长的赏识和村民的拥护。

宋运辉的危机甚至是编剧平地起高楼，原本顺顺当当地入职在电视剧中被增加了不少困境，但在危机过后，宋运辉否极泰来，得到了水书记的垂目。

有趣的是，在编剧笔下，面对这两场扩写/新增的危机，雷东宝与宋运辉表现出了不同的人物属性。

1.死磕到底的雷东宝在雷东宝去县委求助时，陈平原告诉他“你要真的顶不住了，该让就让吧”；当他给小舅子打电话求助时，宋运辉告诉他“往后退一退，往回走一走”。

但雷东宝虎眼一瞪，决不让步。

雷东宝回应宋运辉的“退一退”事实上，他也确实抗到了底。

从这里开始，雷东宝壮士扼腕般的行动力完整地得以塑造，人物的基础属性也基本定型。

常言道，“先入为主”“人生若只如初见”，编剧抓住这场危机对雷东宝的性格进行定义，其进度安排恰到好处。

当然，后面还会有各种各样的事件来对雷东宝的个性进行描绘，但与此相比，都如雕饰一般，其功能也仅需要人物更加鲜活即可。

为了防止人物“神化”，在12集危机化解后，东宝在热闹声中背影离场，独自登高，默默地垂坐山头，与宋运萍吐露着自己“累了”。

那个时候，我们才发现他也是一座血肉之躯，也会疲惫，也会静默。

危机过后 雷东宝静默山头ps这一处可能会和之后另一场危机化解后的东宝有所对比，但是瑟瑟发抖不敢乱立flag，且待来日观之。

2.以退为进的宋运辉宋运辉的危机就没有着墨太多了，并且编剧继续充分调动观众的想象力，大家也基本能猜出虞山卿在这场招工危机中所扮演的角色，三叔正式入驻核心剧情线。

虞山卿告知宋运辉面试结果与雷东宝的死磕到底不同，宋运辉选择了以退为进，即便心中不甘，也接受了分配到市化工厂的决定。

并且，在逆境中他以柔克刚，迟迟不离校，抓紧时间摘抄专业书籍中的知识带到厂里去。

他秉持“金子到哪儿都会发亮“的信念，坚持用“文明”的方式与命运抗争。

宋运辉道出离校晚的缘由当然，二人所面对的抉择也完全不同，雷东宝面对的是存亡抉择，宋运辉面对的是优劣抉择。

但是人物性格却依然在两场抉择中得到了充分的刻画。

寻建祥带宋运辉看电影 金州厂大幕拉开好了，今天就写这些，最近在赶一篇论文比较忙，欢迎给力的朋友们在留言里有更多的讨论哈。

第12集、第13集账本风波既毕，小雷家村、县委县政府的群像也在高潮迭起间绘制完成。

剧本以原著的风波为基础，新增了账本被毁的情节，让各方矛盾更加尖锐地表现了出来，人物特质也在这场风波中被清晰刻画。

1.群像一：小雷家的若干人编剧对于小雷家众人的刻画从前几集开始就不吝笔墨，到了账本风波时几乎如收网般囊中取物，很是自然。

在账本风波时，几乎每个人都在打着自己的小九九，虽然有老猢狲和雷东宝两个明确的阵营分配，但是阵营里的人又在不断游离。

四宝从一开始妥妥的宝粉，在老猢狲的唬弄下叛离阵营，最后又负荆请罪；四眼因为血缘纽带的牵盼，在老猢狲和雷东宝的阵营间犹豫不决、互不得罪……致富男团终于在利益面前发生的解构。

编剧令整体描绘与个人聚焦兼具，群像的刻画很是成功。

其中，有几组对比很是值得玩味。

对比一：宋家姐弟与致富男团在雷东宝的“营救计划”中，两者表现出了不同的处事方式。

宋家姐弟磊落的“进”和致富男团扭捏的“退”被编剧一针见血地表现出来。

宋家姐弟在“东宝营救计划”中勇扛大旗

四宝道出“东宝营救计划”中致富男团的局限性对比二：东宝得救前后的小雷家村民在东宝“生死未卜”的时候，即便民心所向，但来到了老猢狲家门口，众人还是犹犹豫豫地散了。

而东宝风尘仆仆地王者归来时，村民们挥动着魔法棒瞬间变妆完成，揪着老猢狲兴师问罪。

如此这般，令人讪谑。

东宝生死未卜时

东宝王者归来后2.群像二：县里的若干人县里的群像主要围绕宫、徐、陈以及被打的局长四个人物展开。

由于他们身份的敏感，编剧并不能像原著作者那样进行大量直白而露骨的描绘。

巧妙的是，除了基础情节的交代以外，编剧靠三份文件的镜头改写了这场风波最后的平定过程。

这三份文件分别是徐县长桌上的《提拔中青年干部是当务之急》、宫书记案头的《安徽省省委关于小雷家清查工作的指导意见》《关于老干部离休退休问题座谈纪要》。

观众们不难想象，徐县长青年才俊、风头正盛，宫书记前有省委的“指导”后有离退休的追赶，这场风波终于也在各方的“默契”中悄然结束。

三份文件风波结束地很突然，但也全然在情理之中。

编剧点到为止，不多费一分笔墨，在审查制度允许的范围内，此等功力已然到达上乘。

当然，比风波制造的剧情跌宕更珍贵的，是老徐、陈平原等一众形象跃然纸上。

在风波面前，老徐的风骨，陈平原的审时度势，都被刻画得淋漓尽致。

最近在补习一些影视与文学方面的知识，有一种说法让我赞同：文学作品需要读者强大的想象力，把言语词汇转化为一种脑海中的形象感；而银幕中的影像则直接诉诸观众的视觉，具有形象的直接性。

——陈旭光惊喜的是，三份文件的镜头调动了观众的想象力，充分发挥了影像与文字的不同功用。

另外，在招待所“扣下”雷东宝的情节安排也恰到好处，不得不说这个“截宝”的安排非常生动，也非常具有当时的“做事风格”。

雷东宝被调查组提前扣下最后插个楼，我的小伙伴发现了全剧最完美的萍萍女神在12集开始时对着爸妈撒了个娇，那一刻，萍萍终于可以放下她的贤惠、理性、懂事，舒舒服服地做回她的“女儿”角色，即便只有那么一瞬，也让人不少欣慰。

宋运萍和父母在一起第11集今天只更新了1集，除了在大学食堂雷东宝与“安云社”的四位老哥交谈、和四宝的正面冲突以及钢筋厂长家的具体场景以外，依然遵照了原著的走向。

今天和大家分享一下人物和细节两个部分。

1.人物在前往省城等车时，碰巧在附近卖馒头的杨巡向雷东宝送上了花卷。

可以看出，编剧继续为杨巡和其他主角的人物创设着更紧密的关系，如果没记错，这也是新增的剧情。

在小说中，雷东宝对于杨巡的态度一直不够积极，虽然在他最困难的时候给予了莫大的支持，但只停留在“惺惺惜惺惺”的路人缘层面。

在这集中，雷东宝多次强调让杨巡有困难了去小雷家找他，已经透露出他对杨巡交织着欣赏、照顾等丰富的情感，使得后期的发展更加合理。

东宝从车窗里探出来嘱咐杨巡“有事去找他”此外，主角的存在感是需要不断强调的。

在原著中，经常会因为聚焦某一个人物而“冷落”了另外几个主角。

因而，电视剧在二次创作时，利用增加主角之间的联系，以尽量保证每个剧情阶段都能有三位主角的戏份，虽然剧情的发展和其他的主角真的没有什么关系，但人物的整体感因此得到了保护。

2.细节如果说剧本是对原著的二次创作，那么画面中的细节则是主创团队对原著的第三次创作。

正午阳光团队一直都乐于抠细节，但他们又很少将这些细节作为卖点大肆宣传，可能抠细节真的已经成为他们在创作过程中的乐趣了。

慢慢地，这些细节也越发像是主创们对着观众在躲猫猫，考验彼此之间的默契。

仿佛主创们一边想着怎么样藏得巧妙些，一边又迫不及待地盘算着“来啊来啊快来找我啊”。

我有时候都能想像到被观众猜中时，主创们躲在手机屏幕后狡黠一笑。

《大江大河》中依然不乏许多有趣的细节。

比如前两天就有网友惊喜地发现，剧中梁思申口中的have a coke and a smile，是可口可乐为了纪念中美1979年建交而创设的广告词。

宋运辉第一次喝可乐但有些细节则过于高深，需要专业人士的解答才可以让人顿悟。

就比如第11集中，好多网友发现了二叔手中提着一个小玩意，灵敏的嗅觉告诉我们，这应该又是一处细节设计。

但鉴于实在看不清这小玩意的具体样式，索性连U盘都被人往上猜了（233戳中笑点），二叔才被炸出来交代实情——鉴于有多名“安云社”粉丝询问二叔手中是何物的问题？

现解答如下：由于剧中二叔是北京军队高干子弟，本人给二叔加了一个小道具，二叔的老爷子在朝鲜战场上缴获的美军诺曼底登陆时配发的蛐蛐儿哨。

有兴趣的了解一下。

——田征的微博（该哨子为田老师多年收藏，微博配有实物大图）

二叔手提蛐蛐儿哨田征老师是我很喜欢的演员，虽然从《你迟到的许多年》开始，我认识他的时间还非常的短，但中戏毕业生真的无法让人拒绝（比较惊艳的是，这部剧从主角到配角，一水儿的中戏毕业生）。

正午团队正是因为有无数个这样的主创汇聚一堂，工匠般默默地抠细节却又毫不抢戏，才能把小角色都演出大光芒。

求真、创造、至美。

——中央戏剧学院校训以上，虽然只有一集，素材有限，但一不小心又敲了那么多字，《大江大河》确实没有让人失望。

第9集、第10集在这两集中，梁思申决定出国、小杨巡正式登场、宋运萍婆媳紧张、小雷家危机四伏。

剧情上继续保留了对原著的尊重，并扩充了一些雷母与运萍的生活日常，使电视剧的内容更加多元化，在保持进度的基础上，尽可能多地照顾到不同观众的观影诉求。

梁思申出国前与宋运辉的交谈在这两集中，剧情的主要发生地聚集在小雷家村，致富男团、老书记等村内的人物塑造也比预计的篇幅更多一些，等小雷家的剧情更充分以后我们可以再来梳理一下这些群像。

当下我想表达的是，农村江湖的复杂性远远超过原著中所描写的那般，面对多方利益诉求的难以平衡，东宝的改革进程注定会困境重重，有来自于外部的压力，也会有来自内部的压力。

但由于作品的篇幅与重点所限，原著中雷东宝如有神助，至多只写到村民们在逆境时的炎凉冷漠，而虚置了顺境时可能存在的离心。

目前来看，未来的剧情走向上，编剧可能想对这个问题有所勾画。

村社集体的成立有其聚合力, 但自其成立之日起也同时存在离心力。

——陈柏峰（长期研究乡村江湖与基层政权的青年学者）1.萍萍更贤惠了宋运萍对雷东宝的点拨，基本遵照了原著的人物设定。

但由于原著虚写了宋运萍对雷东宝的指点，因而电视剧赋予了雷宋二人床边谈话的具体场景，并由雷东宝自己点破了“没有了宋运萍以后还有谁能管他”，为他的最终结局埋下伏笔。

宋运萍点拨雷东宝相比于原著，电视剧给予了宋运萍更多的刻画，她的贤惠特质也因此更加生动。

在处理新增的婆婆传儿媳妇风言风语的剧情上，电视剧中宋运萍谈话间四两拨千斤地直中婆婆死穴（儿子的声誉），看得出，编剧很有农村的生活基础，并且也深谙不少具有当时时代特质的处事方式。

仔细想来，在更加多元而丰富的今天，撕逼与大战齐飞，这种可爱的生活小像在我们的视野中越发弥足珍贵。

宋运萍说服婆婆停止散播流言另外插一句，在婚后第一天，雷东宝还带着宋运萍去了雷家祖坟，“小雷家的媳妇身后也会葬在这里”一语为宋运萍的结局埋下伏笔，并且也在此交代了雷东宝转业回家的理由。

雷家祖坟的场景在书中会多次谈及，在这个时间点登场也恰到好处。

2.杨巡不再割裂了

杨巡登场（董子健太拼了 截了好久才截到一张比较正常的）小杨巡终于赶在第十集之前闪亮出场。

果然如之前所预测的那般，借由杨巡母亲杨主任的前期铺垫，杨巡与宋运辉一家的人物图谱显得更加清晰了，杨巡的角色身份也不再与另外两位主演割裂。

而由于杨主任一家在宋运辉上山下乡期间的帮衬，宋运萍（雷东宝）与杨巡之间的人物也得以串联了起来，使之后雷东宝帮助杨巡的情节更加的合理化。

原著中只是宋运辉偶然间抖出的一个小机灵，在电视剧中得到了无限的放大，促使了三个主角之间有了一条情感的线索进行维系。

对于一个群像式的电视剧而言，这种人物关系让彼此不再独立，尽可能地减轻了观众因角色和场景多次转换而引发的不适感、突兀感。

由杨主任串联起杨巡与宋家的人物关系以上，这两集依然不错。

感谢二叔在微博上转发我的影评，听说周六只更新一集，祝大家周末愉快！

第7集、第8集这两集主要围绕“举报风波”“小跟屁虫”“运萍出嫁”三个核心部分展开，主角悉数登场，人物之间的关系开始更加密切的联系，随着生活的前行，主角们开始成长。

新增的部分主要为思申的无奈与宋运辉在运萍婚礼前期准备中的成长。

1.梁思申的无奈思申“小七”的称呼在电视剧中提前了，父系亲人的登场亦早于原著，原著中梁母饱受夫家冷待的情节在电视剧中巨化为思申饱受哥哥姐姐们冷待。

新增了思申为了早日与父母团聚而叛逆的剧情，并用自学初中知识衬托了这位未来的“人精”。

虽然目前的角色并不讨喜，但基本完成了对童年梁思申的基本塑造，也成功铺垫了梁家的人物关系，为第二部留足了余地。

梁思申袒露复杂的家庭情况另外，有关梁思申的角色争议，我想起梅婷曾经说过她的演戏心得，原句暂时没有找到，大概的意思是，她觉得这个世界上不会有完美的角色，一个好的人设，她喜欢反着演，去想想这个角色应该存在什么小毛病，以使得塑造的人物更加真实和立体。

这也是正午团队塑造人物时一贯的思路。

在第二部中梁思申将会大开金手指，事业爱情双丰收，但这些丰收都基于她“敢爱敢恨敢作敢为”。

勇敢与冒进总是相伴随的，唯一的区别在于是否拥有鉴别时局的阅历与自我控制的能力。

少年时期的思申显然在阅历与能力上火候不足，自然在勇敢与冒进之间难以把握分寸。

所以，目前的梁思申会让未来的人设过渡得更加自然，并且人物也因此更加立体。

Ps常言道，不打不相识，小梁的出场有多少冲突感，她在宋运辉心中的那颗种子就会埋得多深。

2.宋运辉的成长新增的室友剧情真的很不错，在三个大叔室友的轮番点拨下，宋运辉终于完成了对父母为人处事的超越。

在进入大学以前，宋运辉的为人处事基本上只能从父母、姐姐中习得，而姐姐的行为也多数来自于父母的言传身教。

他父母虽然勤劳善良，但不得不承认在他们唯唯诺诺的性格影响下，宋运辉即便有青春期荷尔蒙刺激下的叛逆感加持，也依然会充满小家子气，难以为大任。

因而，对于这个十几岁的少年，在他人格塑形即将完成的末班车上，需要大叔室友们的出现，才能推动他的成长。

三个室友一起开导宋运辉这些大叔都是何许人也？

这都是些饱受生活摧残而对生活依然不曾妥协的人。

他们拥有着良好的家庭教育、个人素养，却在时代的洪流中不得不蛰伏。

但他们坚持，从未放弃过。

并且，这种坚持与有清晰目标的坚持不同，在当时的政策环境下，恢复高考几乎无望。

所以那几年高考中上线的高龄考生，他们知其不可为而为之，有着异于常人的孜孜以求。

所以，与他们为伍，宋运辉很幸运。

站在巨人的肩膀上，他未来的成功终于也不再杰克苏，一切都显得有迹可循。

与亲人的和解是他成长的第一步。

接送亲友时利利落落地打点一切像极了收拾家务井井有条的姐姐，这是继承；与曾经避之不及的亲友落落大方地相处，则超越了家庭教育的局限，让他的未来大格局人设得以显露。

亲人在宋运辉的努力下重聚婚礼总体来说，这两集依然保持了合理的进度和节奏，给主创人员比个心吧。

运萍成婚 宝瓶CP送别宋运辉第5集、第6集这两集总体来说没有增加太多新的剧情，主要是增加了雷东宝撒谎被老书记和雷母当面拆穿和虞山卿让宋打篮球这两个情节，其余部分基本上尊重了原著的情节走向。

这两个新增部分，前者很有意思，是孔笙团队擅长的生活剧情，把雷东宝闷骚的铁汉形象很生动地表现了出来，估计不少女生会对雷东宝增加好感吧？

当然，也借老书记的口强调了一下东宝匪气的性格。

后者（打篮球）暂时没看出有什么深意，可能就是对男主角宋运辉的人物性格塑造地再充实一些，并且也借此引出了宋去附小当辅导员的剧情，虽然引得比较牵强。

总体来说，原著写的真的很不错，编剧改编的压力也不是很大，除了情节的顺序需要重新布置以外，原著中很多台词剧本里可以一字不改地使用。

目前6集看下来以后，作为一个从未研究过影视剧本的人，我在想，讨论剧本和原著的差别，是否意味着比较二者孰优孰劣？

目前比较能说服自己的的答案是，原著与剧本有着天然的区别，许多原著可以上帝视角让读者深信不疑的内容，影视剧在不使用旁白的情况下，需要运用更多镜头和剧情来说服观众。

同样地，许多原著需要大篇幅描绘的画面，影视剧一个2-3秒的镜头就可以更加直观的表现。

所以，我想聊聊剧本和原著对于人物的不同刻画。

1.宋运辉小说里对宋运辉的性格一直是全知视角，他的坚韧和顽固，他的自尊和自大，他的缜密和敏感，几乎都是作者通过上帝视角和心理描写直白地告诉了读者。

并且，原著作者阿耐很喜欢用这种方式去塑造人物性格。

孔笙团队在翻拍《欢乐颂》时（作者也是阿耐），采用了大量的旁白进行表达，但是很多观众不能接受影视剧使用这种嚼碎了喂到嘴里的方式。

所以，他们在《大江大河》中就放弃了这种形式，而其代价就是需要更多表现人物性格的工具性情节来加以佐证。

对于一个节奏如此快的影视剧来说，本身可供发挥篇幅就很有限，这些工具性情节的增加就更加显得困难重重。

所幸的是，打篮球和与姐姐写信这两个剧情基本上完成了它们的功能预设，相信大家对于宋运辉有了更多一层的了解。

宋运辉坚持投完最后一个篮2.雷东宝在严苛的审查制度下，东宝变文明了。

可是东宝不能文明，东宝如果文明了，怎么让萍萍悲剧收场？

东宝如果文明了，他最后怎么覆灭、后半部分的剧情如何推向高潮？

东宝如果文明了，老徐、韦春红、陈平原、雷正明这几个非常典型的人物还怎么出场？

怎么办，wuli东宝不能文明啊！！

所以，带着镣铐跳舞，编剧只能借着有限的剧情（比如保留了压制镇里办事员的情节）和别人对东宝的评价的台词，来塑造雷东宝的土匪气息。

但是总归有些生硬，不知道没有看过原著的小伙伴，你们觉得剧里的东宝像个土霸王吗？

编剧借老书记的口定义雷东宝“土匪作风”3.宋父宋母小说里一直在强调宋父宋母如何老实巴交、胆小怕事，这种人设在后面宋运辉和他两任妻子的相处中具有举足轻重的工具作用。

电视剧里新增了宋父送草药和烧摘帽申请书的剧情，送草药的剧情我觉得表现力一般（可能更多的是为了让老猢狲举报显得合理化），但是烧申请书的剧情我觉得加得还可以，至少我想不出更能表现他优柔寡断的方式了。

宋父烧毁宋运辉执笔的摘帽申请4.梁思申

梁思申出场因为对梁思申的滤镜太厚，以至于初次观影时捂着胸口，对思申“怼天怼地怼师长”痛心疾首，甚至怀疑导演是否对梁思申的那种骨子里的“骄傲”有什么误解。

高贵的白天鹅，骄傲而洒脱，梁思申真该如电视剧中这般傲慢么？

其实，在WG退散不久的历史背景下，和当时的孩子一样，思申并不能意识到自己的出格。

这场运动让孩子们的意识从小就受到了潜移默化的影响，他们是时代的受害者，他们无知，所以他们无畏。

评论区网友千门弃徒纳兰的分析特别在理，已然把我说服，贴上来和大家分享：关于梁思申 颇有些与你不同的看法 小说中这个人物出场塑造的比较失败 一个孩子优雅高贵虚心谦和这个形象很假且不符合戏剧规则 现在的改动 找到了半大孩子身上那种自我为中心自高自大自恋自伤的特质 而且她对待老师的态度 也折射出那个时代距离打死校长批斗老师时代不远的背景 这个人物与我了解的真正高干子弟一毛一样 其实改的非常好网上关于梁思申的争议很大，附上原著摘录，欢迎讨论。

只有一个高挑的女孩偶尔拿闪亮的眼睛研究一下他，正视的目光和微扬的下巴显示出女孩的无惧和骄傲。

宋运辉也留意到那个女孩，他看得出女孩气质的与众不同，似乎周身散放着光彩。

……宋运辉见女孩举手，沉着冷静地发言辩称全班同学总有一半肯定能考上大学，比中专毕业的老师有出息。

……宋运辉很惊讶，认为自己必须处理此事，就叫女孩出去单独谈话。

女孩子不卑不亢犹如天鹅一般优雅地走出教室，跟宋运辉来到操场中心，自报家门叫梁思申，又主动申辩她的理由。

……令他没想到的是，梁思申在好奇地问上几个问题后，爽快而大胆地找到班主任道歉。

……梁思申好奇宋运辉初中考大学的艰辛曲折，宋运辉则好奇梁思申的勇气直爽。

梁思申成了宋辅导员的小跟屁虫，宋辅导员从善如流。

第3集、第4集最新的两集依然进行了不小的扩充和编排，但基本符合原著的逻辑，总的来说，扩充了宋运萍看望宋运辉的情节，丰富了雷东宝和宋运萍的感情基础，并提前了一部分小雷家的故事。

从剧情上来看，雷宋的感情线和雷的事业线齐头并进，希望的种子在这个冬天开始萌芽。

扩充一：宋运萍看望宋运辉看到宋运萍突然出现在宋运辉大学里的时候我也有些吃惊，毕竟这是需要“坐着火车”才能到的省城，宋运萍的突然到访对这个物质匮乏的家庭来说有些情理之外，毕竟，弟弟为了路上省钱，曾写信说今年过年不回家了。

但编剧扩充剧情的心很坚决，不惜卖掉运萍的头发来换取这一情节，以成功塑造了那种几近接近梦想却又不得不放弃的悲凉感。

其实，生活中我们何尝不曾有过这种体会？

有些追求并不是客观上不再可能，让我们决定放弃的，更多时候，是不忍周围人所承受的巨大压力。

我们以为，我们的妥协，可以让他们活得更好。

所以，当阳光照彻整个明亮的的大阶梯教室，宋运萍满眼渴望地听着弟弟沾沾自喜的进步，让弟弟活得更体面、让父母活得更心安成为她放弃追逐的最大动力。

弟弟在大学生活的体验有多么美好，她为了弟弟放弃的心就有多么坚决。

原著里对宋云萍放弃报考写得没有那么详细，甚至有些突然，但是在改革的浪潮中，那些无数个曾做出过牺牲的人们，他们的内心世界值得拥有这么多的篇幅。

所以，这部分扩充让运萍的人物形象充实了不少，也让这剧情增添了几分温度和共鸣。

运萍在大学教室里看着弟弟津津乐道扩充二：雷东宝和宋运萍的感情发展小说中雷宋二人的感情线并不突出，二人缘起于雪中搀扶，情定于一碗压得严严实实的饭菜，倾心于雷帮助运萍去找领导要求尽快摘帽。

这些情节从各种预告中来看都没有删除。

电视剧在此之外，将二人相识提前到了宋运萍买长毛兔时（ps也增加了宋去农技站的情节，交代了宋擅长养兔子的缘由），增加了萍辉二人在小雷家村口被“热烈欢迎”的剧情。

多了不少雷宋二人的交集，两个人之后的感情发展也不会被读者误解为是运萍单纯的对力量的渴望。

我觉得，这部分扩充让剧本的生活气息浓重了一些，宋运萍和雷东宝的人物形象也更丰满了一些，以至于有小伙伴和我说觉得小包总挺有意思的23333。

东宝运萍初遇 东宝亮出退伍军人身份作保证扩充三：小雷家致富男团的日常在书中，东宝与士根、忠富、红伟等一众人有的是发小、有的是用武力拉拢过来的，但总体上我没有记住他们是怎么走到一起的。

anyway，不重要，在电视剧里除了士根以外，其他都是他的发小，自然就混到了一起。

并且增加了几个发小们好吃懒做、插科打诨的情节，反映了生产积极性不高的景象。

其实致富男团可以拍得再有喜感一点，看看后续会不会有惊喜。

致富男团在村口游手好闲 调侃东宝运萍对了，雷母的演员找了苏小明老师，很惊喜，杨晓芸她妈的形象一直在我脑海里挥散不去，期待后续雷母和萍萍的各种日常。

雷母劝儿子尽早结婚生子第1集、第2集故事的发展脉络和很多关键的点都没有改动，但是充实了很多上大学前的艰难过程，差不多用两集交代了小说的第一章（小说一共有306章，按照电视剧上下两部一共90集的预算来看，每一集需要对应3-4章，所以对第一章的这个扩充有点猛）。

但是，不得不说，扩充得很好。

新加的杨主任部分连接起了宋和杨巡之间的关系。

虽然书中曾提起过杨母是妇女主任，后半部分宋谎称曾经插队的时候受过杨家恩惠，但是在之前的章节中都没有交代过任何与杨巡有关的任何信息，以至于小说里杨巡突然出场成主角的时候我一脸懵逼，感觉作者另起炉灶、半路才想起来还有这么一号人物。

这次新加了杨主任的情节感觉不错，符合原著的逻辑，也为杨巡的出场以及后面宋帮助小杨有了比较说服力的解释。

杨主任让宋赶紧去镇里问明情况 大儿子杨巡会帮宋喂猪然后借政审的一波三折也比较生动地表现了拨乱反正时期新提拔的基层干部所面临的巨大矛盾和压力（ps主任您基友是不是娶了个资本家大小姐），挺不错的～此外，第2集对大学生活也进行了扩充，原本来自于更好的大学的虞山卿成了宋的室友，还交代了另外两个年纪阅历比较丰富的大叔室友，填补了小说前期我个人认为最大的两个bug——bug1: 之后宋在金州厂里一直都暗地里和虞山卿较劲，和虞相爱相杀，但很多读者都觉得这种竞争来的很没有缘由，甚至有时候为了较劲而较劲。

书里作者对宋的这种较劲，强行解释为虞来自更好的大学，激发了宋的斗志。

不过电视剧里这么一改，先从虞的口中点破竞争关系，再用镜头配合两个人的差距（宋穿大棉袄、虞穿衬衣针织衫，宋穿解放鞋、虞穿皮鞋，等等），反而会让后面两个人的微妙关系显得水到渠成。

虞山卿道出宋运辉非比寻常 将来可能会成为对手bug2: 宋之后帮雷分析了很多政策动向，并且都分析对了，但是单从读人民日报就能培养这么敏锐的政治嗅觉我觉得很假，高中都没上过的小毛孩两眼一抹黑进了大学，很难从读报上训练这种分析能力。

电视剧里加上了室友大叔帮忙分析十一届三中全会的剧情，大叔和室友的辩论成为了宋这种分析能力的训练师，倒可以为后面他“预言家”的身份提供依据。

大叔室友带来十一届三中全会的第一手讯息 并作出时局分析不过也有几处改编有些无奈，比如宋季山喝农药的部分强行改成了晕倒，让宋运辉的录取信来得莫名其妙（还好杨主任的演技撑起了“全公社都知道大事不好了”的景象），再比如预告里还有宋直呼父亲“黑五类的狗崽子”的台词也在正剧里被剪了，不知道是审的问题还是为了洗白宋运辉，但是如果能把这两个激烈的过程再直观一些可能会更好吧。

预告片看了预告片感觉改了不少，比如小说没有交代为什么可以放弃一个人就能上大学，感觉电视剧会讲述一下。

再比如小说宋季山喝了农药，预告里传递消息的人只拍了背影，应该是补录的台词，改成了晕倒了。

有些改动是为了剧情更详细更合理，有的地方可能为了过审，当然不能把剧本和原著这么比，这么比没意义，到底怎么样就等晚上见分晓。

这剧的演员都很好，演技都在线，都挑不出多少问题。

如果说最喜欢那个角色，目前必须是宋运萍和宋运辉姐弟两个。

童谣对宋运萍这个角色把握的真的很好，完成度是相当高，从细节到整体人物塑造都非常好，可以说是童谣今年演的最好的人物角色了，完全超越了如懿传里慧贵妃的角色。

这个人物有血有肉，情节逻辑线条清晰，这是一个活生生的人，而不是纸片化的工具人。

这一点童谣要感谢这个剧组，有了好导演，好的剧组，人物就更加有光彩。

宋运萍集合了所有传统女性的优点，温柔，善良，孝顺，勤劳，自强，有爱心，善于沟通，与人为善。

对知识，对爱情，对亲人的态度让宋运萍这个人物特别的有光彩。

作为大姐，在面临特殊年代的不公平待遇时，牺牲自己让弟弟有了上大学的机会。

宋云萍不想上大学吗？

她很想，特别想，在知道弟弟能去大学的时候，在晾被子的时候的失神失落的神情将内心表露无遗。

她为了看弟弟，卖了自己保留多年的辫子，那个时候的女孩子的辫子是非常宝贵的，非常爱惜的，都舍不得剪掉的。

到了弟弟的学校，宋运萍和弟弟在校园里尽情的奔跑，去图书馆，看大学课堂，那种看着向往的大学校园的一切的欣喜，欣喜中又藏着深深的遗憾的神情特别让人感动。

虽然上不了大学，宋运萍自己上电大也要追求知识。

虽然和雷东宝结了婚，即使婆婆刁难，又要做家务，又要养兔子，还要送饭给婆婆，时间紧张的要命，也阻挡不了宋运萍去学习的心。

宋运萍和雷东宝的爱情，平凡而温馨，没有跌宕起伏的苦情，没有漫漫无尽的爱情长跑，所有的爱情剧里的狗血情节全都没有。

就是这样的朴实简单，淳朴平凡到了都没有一丝一毫的缠绵悱恻，轰轰烈烈。

那个年代的爱情，单纯又美好，简单而快乐。

简单的物质生活，却有着甜蜜的爱情。

对于婆婆的故意刁难，宋运萍没有大吵大闹，也没有拉着老公去给主持公道，而是心平气和的和婆婆谈，有理有节，和婆婆在一笑中泯恩仇。

这样的人物怎么能不让人喜欢？

该剧根据阿耐所著小说《大江东去》改编，大江大河剧情讲述了1978到1992年间改革开放的大背景下，以宋运辉、雷东宝、杨巡为代表的先行者们在变革浪潮中不断探索和突围的浮沉故事。

2018年2月20日，《大江大河》剧组在安徽宣城泾县蔡村小康正式开机 。

为还原年代质感，该剧的美术费用是其他正常电视剧的两倍以上，而且首次采用了超宽画幅来拍摄，而演员片酬不超过总成本50%。

《大江大河》有不少雪景的戏份，过去的剧组会用硫酸镁或者白矾来制造雪景，虽然价格便宜，但有一定的污染。

而《大江大河》剧组采用了完全无污染、可自然降解的纸沫来代替。

为了让剧中的小雷家村更有生活气息，剧组在前期布景中力求做到真实精细，最大限度地还原剧本中的场景。

剧中的一棵参天大树是剧组提前一年移植过来的。

剧组用20多天时间搭建出小说中“小雷家村”等众多实景，最大程度还原真实的年代感。